阿尔瓦罗西扎精品PPT课件
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西扎
阿尔瓦罗.西扎 Alvaro siza
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
建筑学 阿尔瓦罗 西扎 leca露天圣地泳池 分析 (含平面图、立面图、剖面图)
游泳池位于大西洋和当地海岸线之 间的通道处设有更衣室、咖啡厅和 两个游泳池，一个供成年人使用， 另一个提供给儿童。在整个游泳池 的建造中西扎注重将现代设计融入 到当地自然文脉中，使两者形成一 种和谐的关联。游客经过一条与街 道平行且不断倾斜的坡路就会径直 来到更衣间和洗浴室，两旁的粗砂 大理石面墙将沿海的风光阻挡在外， 人们只能听到滚滚海浪的呼啸，体 验着不一样的“海洋之旅”。
Leca 露天游泳圣地பைடு நூலகம்
阿尔瓦罗 西扎
Leça露天游泳圣地
Leç a露天游泳圣地是西扎于1966年 完成的作品，半个世纪以来这个露 天游泳圣地一直受到世界各地旅游 者的青睐，而这作为西扎本人早期 的作品之一，完美地展现了其建筑 创作中对自然与设计关系中的一种 融合。
波诺瓦茶室
另外，这一项目也是西扎的第一个 独立的个人作品。1955年从波尔图 大学毕业后，西扎在其建筑学院教 授费尔南多· 塔沃拉的建筑工作室工 作，随后建立了个人事务所。并与 1992年获得普利兹克建筑奖。The Leç a de Palmeira海滩位于当地 Matosinhos海岸线的北侧，是波尔 图北部的一个小镇，也是西扎的出 生地。他早年的另一个作品波诺瓦 茶室（右图）也是创作与此，并与 20世纪60年代中期完成。露天游泳 池的建造大量使用了当地的岩石材 料和混凝土。
照片
泳池及建筑
资料
坡道照片 平面图 沿海立面 半鸟瞰
资料
资料
建筑剖面图1、2（表现建筑与室外、 与灰空间） 照片1 照片2
资料
建筑剖面图1、2（更衣间和洗浴室） 照片1 照片2
资料
泳池与环境的过渡、融合
资料
建筑与环境的过渡、融合
资料
从不同角度看泳池
资料
从不同角度看建筑
建筑案例分析之加里西亚艺术中心PPT课件
凌空架越的天桥可使空间活泼生动他经常使用白色抹灰墙面花岗石和木材外表极其简洁而内部却通过双层空间创造了如同室外街道般丰富的室内效果连续的墙面组织起流动的空间建筑体现出不闭合不确定和非概念并与每个建筑部分的再限定相呼应这种建筑特性与现代主义中的有机空间理论有一定的联系
加利西亚艺术中心
阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）
2021/7/23
7
建筑师处理矛盾：
1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧 与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下,形成了若 干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应.
2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下, 新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合 在一起了.
17
材质与构造：
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统 建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的 概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则 采用了橡木材质。
2021/7/23
18
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽 管板材交错接合在所有的 立面上,但是在 其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成 直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢 筋混凝土结 构,其花岗岩覆盖层厚50mm.
项目起始时间：1988-- 1993年
2021/7/23
3
2021/7/23
西扎十分尊重建筑所处环境 的本身特性，即所谓“场所 精神”。他认为，新的建筑 应该归属或融入该地区的传 统。 他曾写道：“新因素的加入 通常会与现有状况产生尖锐 对立和剧烈碰撞……我们努 力使‘新’与‘旧’发生千 丝万缕的联系，使它们和谐 地共处。”
加利西亚艺术中心
阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）
2021/7/23
7
建筑师处理矛盾：
1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧 与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下,形成了若 干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应.
2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下, 新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合 在一起了.
17
材质与构造：
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统 建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的 概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则 采用了橡木材质。
2021/7/23
18
结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽 管板材交错接合在所有的 立面上,但是在 其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成 直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢 筋混凝土结 构,其花岗岩覆盖层厚50mm.
项目起始时间：1988-- 1993年
2021/7/23
3
2021/7/23
西扎十分尊重建筑所处环境 的本身特性，即所谓“场所 精神”。他认为，新的建筑 应该归属或融入该地区的传 统。 他曾写道：“新因素的加入 通常会与现有状况产生尖锐 对立和剧烈碰撞……我们努 力使‘新’与‘旧’发生千 丝万缕的联系，使它们和谐 地共处。”
阿尔瓦罗·西扎
西扎的设计手法
Alvaro Siza
3、内外兼具的建筑美
他设计建筑，也创作绘画、诗歌、雕塑、家具甚至生活用具。通过家具设计把握
细节，反映到他的建筑中，使之富有雕塑感的造型，优美的旋律、变幻的光影、 令人预约的人行路线、耐人寻味的诗意空间。 4、注重细节 先交，拼接、门柄、楼梯，西扎把细节看作建筑整体的组成部分，努力追求完美 的和谐统一。
西扎的形式语言
Alvaro Siza
参考文献： 1、阿尔巴罗 西萨的作品与思想 中国电力出版社 2、阿尔瓦罗 西扎 全集 菲利普著 3、平托索托银行平面图中线条的潜质 孟宪川，马鑫/MENG Xianchuan, MA Xin 4、建筑的场所精神_西扎建筑的诠释 蔡凯臻 Cai Kaizhen 5、感悟西扎——阿尔瓦多 西扎设计手法分析 张峰 Zhang Feng 6、经由莫里欧论西扎——研究西扎的设计思想 邓书汗 Deng Shuhan
Alvaro Siza
Introduction
1
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在费尔南多·塔沃拉的事务所工作 1976 波尔图大学建筑学院教授 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”、 欧洲建筑奖。 1992 获普利茨凯奖
扇窗户作为取景框，人们可以看到室外的岩石——里外皆与景融合。
茶室的地域性
Alvaro Siza
从波诺瓦茶室的设计中，让我清楚的了解了西扎的建筑设计手法
1、地方传统与现代主义的结合
西扎在接受外来思潮之时坚持建筑的地域性差异，吸取现代主义的 简洁，纯净时结合葡萄牙本国国情，形成他独特的建筑风格。 2、建筑与环境的和谐 西扎把项目当成城市整体的一个部分来设计时又把项目设计的那么 和谐，看上去仿佛是理所当然的存在。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
• 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
建筑案例分析之加里西亚艺术中心
动态空间：
凌空架越的天桥可使空间活泼生动
普利策建筑 奖评委说： 他像光一般 的形态有一 种诚挚的， 令人着迷的 单纯。
他经常使用白色抹 灰墙面，花岗石和 木材，外表极其简 洁，而内部却通过 双层空间创造了如 同室外街道般丰富 的室内效果，连续 的墙面组织起流动 的空间，建筑体现 出不闭合，不确定 和非概念，并与每 个建筑部分的再限 定相呼应，这种建 筑特性与现代主义 中的有机空间理论 有一定的联系。
空间的衔接与过渡：
过渡性空间空间本身并没有具体 的功能要求, 它应当进可能地小一 点,低 一点,暗一点,只有这 样,才能 充分发挥它在空 间处理上的作用, 使得人 们从一个大空间走到另一 个大空间是必须经历一些 对比强 烈的过程,从而在人们记忆里留下 深刻的印 象.
Siza认为，建筑师的 工作不是进行发明创 造，而是通过建筑对 社会文化进行诠释， 延续和发展。 在极度的节制与节俭 中，他的设计具有十 分简单的形式，却引 起复杂的，交织的， 急切的欲望，这种欲 望变成悲伤，克制， 好奇以及其他所有的 情感体现出来。 他说：去发现事物的 特征与不可思议之处。 他的建筑捕获了空间 以及人的动向。
建筑毗邻：
东北面的修道院
西南面的住宅
外立面
建筑的属性优势:
艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化 性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是 城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市 文脉,强化场所的文化氛围.
简洁的三层博物馆建 筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。这两 个翼体的插入限定了 长方形的中庭，这个 中庭的高度跟博物馆 的高度取齐，中庭里 面布置了通向各个高 度层面的展览室的楼 梯。这一个参观的流 线穿过各个展览室， 可到达最高处的用于 雕像展览的屋顶台阶， 还可以通过一个坡道 到达可以俯瞰整个修 道院和这个城市的平 台。
建筑系馆设计 ppt课件
中厅中厅采用直跑四跑楼梯形成平台与楼层间的错落关系14ppt学习交流建筑系馆与艺术系馆通过门厅与连廊区分既使区域划分明显又给立面造型增加了特色15ppt学习交流楼梯中厅的楼梯小踢步与大踢步的区分不明显下楼时易形成错觉应在材料或颜色上加强区别16ppt学习交流空间利用阳台式的空间在立面上增加了变化但通透的空间缺少私密性会降低这个休息空间的实17ppt学习交流走廊过长且尽头不直接采光导致走廊昏暗楼梯间也是采光18ppt学习交流19ppt学习交流卫生间地面的找平不合理过多的水会流出门口造成不20ppt学习交流波尔多大学建筑系馆阿尔瓦罗西扎案列赏析21ppt学习交流西班牙著名建筑师其作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉而受到普遍关注和承22ppt学习交流它位于校园一块三角形地域的西北角整个建筑分为两翼中间为一个带有花园的天井建筑较矮的一侧正面朝向杜埃洛河
PPT课件 13
二：中厅
中厅采用直 跑四跑楼梯， 形成平台与 楼层间的错 落关系
PPT课件
14
三：连廊
建筑系馆与艺术系馆通过 门厅与连廊区分，既使区 域划分明显，又给立面造 型增加了特色
PPT课件
15
楼梯
中厅的楼梯，小踢步 与大踢步的区分不明 显，下楼时易形成错 觉，应在材料或颜色 上加强区别
学生流线 一层平面
PPT课件
建筑院主入口
5
建筑内部 功能分区 明确。不 同场所既 能有各自 私密性， 又能又相 互快捷联 通。 同时，流 动路线顺 畅。
二层平面图
艺术院 建筑院 公共部分 办公区域
PPT课件 6
办公流线 学生流线 二层平面图
PPT课件 7
教室的布局：以公用空间作为区域连 接的手段
PPT课件 13
二：中厅
中厅采用直 跑四跑楼梯， 形成平台与 楼层间的错 落关系
PPT课件
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三：连廊
建筑系馆与艺术系馆通过 门厅与连廊区分，既使区 域划分明显，又给立面造 型增加了特色
PPT课件
15
楼梯
中厅的楼梯，小踢步 与大踢步的区分不明 显，下楼时易形成错 觉，应在材料或颜色 上加强区别
学生流线 一层平面
PPT课件
建筑院主入口
5
建筑内部 功能分区 明确。不 同场所既 能有各自 私密性， 又能又相 互快捷联 通。 同时，流 动路线顺 畅。
二层平面图
艺术院 建筑院 公共部分 办公区域
PPT课件 6
办公流线 学生流线 二层平面图
PPT课件 7
教室的布局：以公用空间作为区域连 接的手段
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析PPT课件
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析 ppt课件
一、加西利亚当代艺术中心
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯 的关系，重新组织这片城市中已经衰落的 区域。整个建筑完全融入周围的城市景观 里，关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂
空间的灵活处理
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室，可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台
特点
• 像一个帆布起伏， 保持该地区的建筑 中的海洋主题。
• 展馆由两部分组成： 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆，建 筑形象采用了极简 主义风格。
场所·理念
• 建筑朝向一条河， 占据一片对称的基 地
• 让结构从柱群上发 起，同时要有通透 性与深度，有斜坡 连到水上，石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。
• 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 地域性：当地传统，风格突出
与环境的融合
设计与自然的Biblioteka 合由环 境所决定• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯 的关系，重新组织这片城市中已经衰落的 区域。整个建筑完全融入周围的城市景观 里，关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂
空间的灵活处理
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室，可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台
特点
• 像一个帆布起伏， 保持该地区的建筑 中的海洋主题。
• 展馆由两部分组成： 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆，建 筑形象采用了极简 主义风格。
场所·理念
• 建筑朝向一条河， 占据一片对称的基 地
• 让结构从柱群上发 起，同时要有通透 性与深度，有斜坡 连到水上，石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。
• 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 地域性：当地传统，风格突出
与环境的融合
设计与自然的Biblioteka 合由环 境所决定• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
加利西亚当代艺术中心 PPT
▪ 场所精神
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
THE END THANKS FOR WATCHING
谢谢
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
阿尔瓦罗·西扎 加里西亚现代艺术中心
▪ 在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片段性与边缘性特征已 远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩。
▪ 这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是 生成于特定的环境。
▪ 建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台背景。 ▪ 关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在着一种”
THE END THANKS FOR WATCHING
谢谢
▪ 福尔诺斯教区中心教堂 Church in Marco de Canavezes
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员 ▪ 2011 5月 中国美术学院名誉教授 ▪ 2011 9月 获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）
阿尔瓦罗·西扎 – 速写
▪人物速写，建筑师 de Moura
普世光明“的趋向。 ▪ 关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动以及表面材料对人体的影响。 ▪ 反对感情用事地模仿乡土建筑。 ▪ 这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。
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● Boa Nova Tea House, Portugal, 1958-1961
三、主要设计特征与贡献
● Santa Maria Church and Parish Center, Marco de Canavezes, Portugal, 1990-1996
极简主义
● 朗香教堂(Ronchamp)
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
建筑主体部分由四个不规划形状的楼层 叠置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体， 起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为在 我们的视觉经验中没有经历过，这就是西扎 空间的神秘，他创造了那种让人极端意外的 空间。
● Ibere Camargo 基金会展览馆
西扎的作品遍及欧洲各地，获得过欧 洲建筑奖，普利茨凯奖，哈佛城市设计 奖等一系列建筑界重要奖项。90年代 以来，西扎更是完成了西班牙圣地亚哥 加里西安当代艺术中心，波尔图大学建 筑系馆、福尔诺斯教区中心教堂，以及 波儿图当代艺术中心等重要工程。
他在“ 加里西安当代艺术博物馆” 获得普利茨凯奖后说： “我有权力说 它参照了城市的整个历史，而不仅仅是 现在，这样的结果不是来源于历史参照 的消除，而是尝试创造一种现代与历史 的共存。”
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
建筑中庭的高度和建筑高度相当，一侧连着那面起伏的墙 体，其余则加着不同的展室--位于三个楼层的一系列三种大 小各异的房间。对于房间的设计，建筑师故意不对临时展位 和永久展位加以区分，从而增强了灵活性。
两段楼梯位于展室的上下两端。部分在中庭内，部分在 中庭外的穿插建筑主体，穿到建筑北侧的舷梯组成三条隧道， 环绕着建筑的主体部分，向着外面的地景。
尔士王子奖”(Prince of Wales)、欧
洲建筑奖;
√ 1992 获普利茨奖;。
√ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖;
√ 1998 获“高松宫殿下”世界文化
奖。
● Ibere Camargo 基金展馆内部空间
二、建筑师的从业经历
2000至今，任葡萄牙波尔图大学 教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西 法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校 客座教授。美国艺术与科学院院士， 英国皇家建筑师学会(RIBA)和美国建 筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术 与科学院名誉会员。
● 巴塞罗纳奥运村计量中心
三、主要设计特征与贡献
乡土情结 这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代-
--葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表 现出对源于“ 地方 ”与“ 乡土 ”的形式敏锐，通过致力 于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空 间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的 力量。
● 展览馆内部空间丰富的光影处理
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“ 场所
精神 ”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。 他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立 和剧烈碰撞……我们努力使‘新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万 缕的联系，使它们和谐地共处。”
● Leça de Palmeira 游泳池 ● Galician Center for Contemporary Art, Santiago
de Compostela, Spain, 1988-1996
三、主要设计特征与贡献Foundation，Brazil，2000-2002
西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视场所建筑 所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的 工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延 续和发展。
西扎对艺术的兴趣起源于 小时候对绘画的喜爱（卡 通），之后他学习了绘画 和雕塑。
1949-1955年 在葡萄牙 波尔图大学建筑学院学习。 西扎说自己对建筑的热爱 受到两个人的极大影响:
一是当时的系主任，里斯 本的建筑师Carlos Ramos; 二是他的导师， Fernando Tavora,也是他 的第一个老板;
建筑学专业任选课程
建筑师作品思想分析
第七讲
阿尔瓦罗·西扎
Alvaro Siza
【葡萄牙】
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑， 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。”
---威廉·柯梯斯
一、建筑师生平
1933年出生于葡萄牙北部 的一个海岸小城镇-马托西 纽什;西扎的父亲是一个电 子和机械工程师，母亲则 是一个普通的家庭主妇。
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师 们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他 曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用 材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑 与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
三、主要设计特征与贡献
在40多年的建筑实践中，西扎并没 有系统地从事过建筑理论的研究，但 他却在实践中写下很多饶有趣味的短 文，这些短文将其在建筑设计过程中 的思考进行了记录与总结，他说： “除了反思每次设计的心路历程之外， 我不知道还有什么更加精确和深刻的 理论分析可做。”
● 卡利西安当代艺术中心
二、建筑师的从业经历
二、建筑师的从业经历
√ 1955-1958 在波尔图大学建筑学院
教授费尔南多·塔沃拉(Fernando
tavora)的事务所工作。
√ 1976 波尔图大学建筑学院教授;
√ 1987 获葡萄牙建筑师协会奖;
√ 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿
尔瓦·阿尔托(Aalva·Alato)奖;
√ 1989 基金会金奖、哈佛大学“威
如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇 特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建 筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生着关联。 西扎将他的主题与技巧应用在100 多个建筑作品上，把传统方式 与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史 性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。
三、主要设计特征与贡献
● Santa Maria Church and Parish Center, Marco de Canavezes, Portugal, 1990-1996
极简主义
● 朗香教堂(Ronchamp)
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
建筑主体部分由四个不规划形状的楼层 叠置而成，建筑的西南面为垂直的矩形墙体， 起初这些墙体造型给人奇怪的感觉，因为在 我们的视觉经验中没有经历过，这就是西扎 空间的神秘，他创造了那种让人极端意外的 空间。
● Ibere Camargo 基金会展览馆
西扎的作品遍及欧洲各地，获得过欧 洲建筑奖，普利茨凯奖，哈佛城市设计 奖等一系列建筑界重要奖项。90年代 以来，西扎更是完成了西班牙圣地亚哥 加里西安当代艺术中心，波尔图大学建 筑系馆、福尔诺斯教区中心教堂，以及 波儿图当代艺术中心等重要工程。
他在“ 加里西安当代艺术博物馆” 获得普利茨凯奖后说： “我有权力说 它参照了城市的整个历史，而不仅仅是 现在，这样的结果不是来源于历史参照 的消除，而是尝试创造一种现代与历史 的共存。”
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
建筑中庭的高度和建筑高度相当，一侧连着那面起伏的墙 体，其余则加着不同的展室--位于三个楼层的一系列三种大 小各异的房间。对于房间的设计，建筑师故意不对临时展位 和永久展位加以区分，从而增强了灵活性。
两段楼梯位于展室的上下两端。部分在中庭内，部分在 中庭外的穿插建筑主体，穿到建筑北侧的舷梯组成三条隧道， 环绕着建筑的主体部分，向着外面的地景。
尔士王子奖”(Prince of Wales)、欧
洲建筑奖;
√ 1992 获普利茨奖;。
√ 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖;
√ 1998 获“高松宫殿下”世界文化
奖。
● Ibere Camargo 基金展馆内部空间
二、建筑师的从业经历
2000至今，任葡萄牙波尔图大学 教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西 法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校 客座教授。美国艺术与科学院院士， 英国皇家建筑师学会(RIBA)和美国建 筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术 与科学院名誉会员。
● 巴塞罗纳奥运村计量中心
三、主要设计特征与贡献
乡土情结 这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代-
--葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表 现出对源于“ 地方 ”与“ 乡土 ”的形式敏锐，通过致力 于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空 间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的 力量。
● 展览馆内部空间丰富的光影处理
四、主要作品分析---Ibere Camargo 基金会展览馆
尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“ 场所
精神 ”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。 他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立 和剧烈碰撞……我们努力使‘新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万 缕的联系，使它们和谐地共处。”
● Leça de Palmeira 游泳池 ● Galician Center for Contemporary Art, Santiago
de Compostela, Spain, 1988-1996
三、主要设计特征与贡献Foundation，Brazil，2000-2002
西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视场所建筑 所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的 工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延 续和发展。
西扎对艺术的兴趣起源于 小时候对绘画的喜爱（卡 通），之后他学习了绘画 和雕塑。
1949-1955年 在葡萄牙 波尔图大学建筑学院学习。 西扎说自己对建筑的热爱 受到两个人的极大影响:
一是当时的系主任，里斯 本的建筑师Carlos Ramos; 二是他的导师， Fernando Tavora,也是他 的第一个老板;
建筑学专业任选课程
建筑师作品思想分析
第七讲
阿尔瓦罗·西扎
Alvaro Siza
【葡萄牙】
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑， 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。”
---威廉·柯梯斯
一、建筑师生平
1933年出生于葡萄牙北部 的一个海岸小城镇-马托西 纽什;西扎的父亲是一个电 子和机械工程师，母亲则 是一个普通的家庭主妇。
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师 们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他 曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用 材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑 与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
三、主要设计特征与贡献
在40多年的建筑实践中，西扎并没 有系统地从事过建筑理论的研究，但 他却在实践中写下很多饶有趣味的短 文，这些短文将其在建筑设计过程中 的思考进行了记录与总结，他说： “除了反思每次设计的心路历程之外， 我不知道还有什么更加精确和深刻的 理论分析可做。”
● 卡利西安当代艺术中心
二、建筑师的从业经历
二、建筑师的从业经历
√ 1955-1958 在波尔图大学建筑学院
教授费尔南多·塔沃拉(Fernando
tavora)的事务所工作。
√ 1976 波尔图大学建筑学院教授;
√ 1987 获葡萄牙建筑师协会奖;
√ 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿
尔瓦·阿尔托(Aalva·Alato)奖;
√ 1989 基金会金奖、哈佛大学“威
如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇 特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建 筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生着关联。 西扎将他的主题与技巧应用在100 多个建筑作品上，把传统方式 与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史 性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。