新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析

空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中 2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。 3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。 4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。 5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
代表人物
• • • • • 阿尔巴罗〃西扎 C.佩里 莫奈奥 L.巴拉干 B.V.多西 葡萄牙 阿根廷裔筑
• 阿尔巴罗.西扎（葡萄牙） ——加利西亚当代艺术中心； 波.诺瓦餐厅茶室 • 莫奈奥——马德里银行大楼；国家罗马艺术博物馆 • 佩里——马来西亚吉隆坡的双塔大厦 • 柯里亚——金普尔市博物馆 • A.普雷多克（美国）——奈尔森美术中心，威南迪住宅 • 路易斯巴拉干（墨西哥）——艾格斯托姆住宅，迈耶住宅 • B.V.多西（印度）——设计在桑伽事务所，侯赛因——多 西画廊
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
场所· 地域
• 场馆包括一个很大的为典礼 设计的室外空间，为了满足 这个需要，他采用了一个混 凝土的幕，用金属线悬挂在 两边，室外部分的两端都用 了红色和绿色的陶制外墙， 地面用里斯本传统的黑与白 的石质波浪形铺面 • 这是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的传统建材。
形式· 空间
• 曲线型屋顶由一个立 体框架承托，像自然 丘陵，起伏蜿蜒，上 面覆盖着半透明的薄 膜，使白天透进来的 自然光变得柔和，立 面处理简单。 • 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
The
End
Thanks
简析阿尔瓦罗〃西扎
——新地域主义代表人物
目录
一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗〃西扎 1、生平 2、设计风格〃思想 3、作品分析 4、思想总结
新地域主义历史背景
• 西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑， 都已有融合地方特征的建筑现象存在，略显地域 性。 • 在19世纪，西方就有对建筑地域性的的自觉意识， 当时英国的风景画与园林皆有体现。 • 二次大战后，现代主义的思想与实践在西方建筑 界得到了广泛传播，现代建筑日渐国际化的趋势 与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿，却带来了 建筑文化的单一化与地方精神的失落，扼杀了全 球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就 是这一文化反思在建筑领域的直接反映。
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗〃西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗· 西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多· 塔沃拉共同工作 后建 立自己的工作室
设计风格· 思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波〃诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐 • 地域性：当地传统，风格突出
特点
• 像一个帆布起伏， 保持该地区的建筑 中的海洋主题。 • 展馆由两部分组成： 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆，建 筑形象采用了极简 主义风格。
场所〃理念
• 建筑朝向一条河， 占据一片对称的基 地 • 让结构从柱群上发 起，同时要有通透 性与深度，有斜坡 连到水上，石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。
与环境的融合
设计与自然的结合由环 境所决定
• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
地域性
• 出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至 室外，形成一个减弱当地强烈阳光的 防护 • 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用 • 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步， 但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
材料的巧妙应用
• 艺术中心的表面采用了花岗 石，它试图在探索一种用现 代的、同时也是比较适宜的 方法来取得与周围环境的协 调。与外立面的封闭性相对 照，内部装修采用了通透性 的概念，中庭和走道采用了 魄的大理石和灰泥，展览空 间的地面则采用了橡木材质。 上层的展览空间由中央的天 窗获取自然光线，避免了阳 光的直接照射，从而可以有 效地保护艺术品。
学习〃〃〃〃〃〃
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。 • 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。 • 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
新地域主义风格
• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗， 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。 • 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、 自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件与设计原则，是建 筑重新获得场所感与归属性。
新地域主义特点
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
一、加西利亚当代艺术中心
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连 贯的关系，重新组织这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完全融入周围的城市景 观里，关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂
空间的灵活处理
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐，中庭里面布臵了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室，可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台