解析阿尔瓦罗_西扎
超越结构——解读阿尔瓦罗·西扎作品中的柱子
超越结构——解读阿尔瓦罗・西扎作品中的柱子Eclipse of Structure：An Interpretation of the Pillars in Alvaro Siza's Works孑L圣丹I Kong Shengdan中图分类号TU-0文献标识码B文章编号1003-739X(2021)05-0021-06收稿日期2020-01-03摘要该文通过对西扎作品中几个异形柱设计的追问，挖掘柱子形态背后的隐喻，解读柱子结构性以外的设计逻辑和意义，从中反映阿尔瓦罗•西扎建筑的独特魅力和他个人式的设计手法，并总结了设计中不囿于结构可以进行怎样的探索。
关键词阿尔瓦罗•西扎柱子设计手法Abstract By inquiring into the design of several irregular columns in Siza's works,we explore the metaphors behind the form of the pillars, and interpret the design logic and meaning beyond the structure.It reflects the unique charm of Alvaro Siza's architecture and his personal design method,finally we summarize how to explore the design without being limited to the structure.Keywords Alvaro Siza,Columns,Design method在勒•科布西耶的多米诺体系之后，钢筋混凝土柱子取代了承重墙体系，成为现代建筑的主要结构要素之一。
而葡萄牙建筑师阿尔瓦罗•西扎的一些作品中，柱子和他的建筑丰富的“面孔”一样，呈现了多样的表现形式。
西扎
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
建筑学 阿尔瓦罗 西扎 leca露天圣地泳池 分析 (含平面图、立面图、剖面图)
游泳池位于大西洋和当地海岸线之 间的通道处设有更衣室、咖啡厅和 两个游泳池，一个供成年人使用， 另一个提供给儿童。在整个游泳池 的建造中西扎注重将现代设计融入 到当地自然文脉中，使两者形成一 种和谐的关联。游客经过一条与街 道平行且不断倾斜的坡路就会径直 来到更衣间和洗浴室，两旁的粗砂 大理石面墙将沿海的风光阻挡在外， 人们只能听到滚滚海浪的呼啸，体 验着不一样的“海洋之旅”。
Leca 露天游泳圣地பைடு நூலகம்
阿尔瓦罗 西扎
Leça露天游泳圣地
Leç a露天游泳圣地是西扎于1966年 完成的作品，半个世纪以来这个露 天游泳圣地一直受到世界各地旅游 者的青睐，而这作为西扎本人早期 的作品之一，完美地展现了其建筑 创作中对自然与设计关系中的一种 融合。
波诺瓦茶室
另外，这一项目也是西扎的第一个 独立的个人作品。1955年从波尔图 大学毕业后，西扎在其建筑学院教 授费尔南多· 塔沃拉的建筑工作室工 作，随后建立了个人事务所。并与 1992年获得普利兹克建筑奖。The Leç a de Palmeira海滩位于当地 Matosinhos海岸线的北侧，是波尔 图北部的一个小镇，也是西扎的出 生地。他早年的另一个作品波诺瓦 茶室（右图）也是创作与此，并与 20世纪60年代中期完成。露天游泳 池的建造大量使用了当地的岩石材 料和混凝土。
照片
泳池及建筑
资料
坡道照片 平面图 沿海立面 半鸟瞰
资料
资料
建筑剖面图1、2（表现建筑与室外、 与灰空间） 照片1 照片2
资料
建筑剖面图1、2（更衣间和洗浴室） 照片1 照片2
资料
泳池与环境的过渡、融合
资料
建筑与环境的过渡、融合
资料
从不同角度看泳池
资料
从不同角度看建筑
西扎简介
建筑师简介：阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被认为是当代最重要的建筑师之一。
他的作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系，并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受到普遍关注和承认。
主要成就：2011 9月获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）1992普利兹克奖建筑特色：1.乡土情结早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，代表作品：波诺瓦茶室（Boa Nova Tea House,Portugal,1958-1961）整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求。
2.极简主义西扎曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。
”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
代表作品：圣玛利亚教堂设计（Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996）教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯布西埃（Le·Corbusier）的名作朗香（Ronchamp）教堂，它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁。
解析阿尔瓦罗 西塞
58
Alvar Aalto的影响
• 地斱化不人情化 • 部分的有机形态 • 外部形象不内部空间感知的差异
• 外部空间的组织斱式
59
地方化不人情化
应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑丨西 塞摒弃了先前惯用的来自亍乡土建筑丨的瓦屋面、木门窗 及坡屋面结合承重花岗石和混凝土板材的见着斱式而是运 用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
10
•
西赛的作品遍及欧洲各地，获得过欧 洲建筑奖，普利茨凯奖，哈佛城市设 计奖等一系列建筑界重要奖项。90年 代以来，西塞更是完成了西班牙圣地 亖哥加里西安当代艴术丨心，波尔图 大学建筑系馆、福尔诺斯教区丨心教 堂，以及波儿图当代艴术丨心等重要 工程。 他在“ 加里西安当代艴术博物馆” 获得普利茨凯奖后说： “我有权力说 它参照了城市的整丧历叱，而丌仅仅 是现在，这样的结果丌是来源亍历叱 参照的消除，而是尝试创造一种现代 不历叱的共存。” 里斯本城市鸟瞰
65
建筑的场地特征 • 对场地环境的尊重 • 对场地环境的整合
66
对场地的尊重
• 住宅坐落亍Oporto城市丨心，夹亍一条主干道 和一条支路乊间，总占地450平斱米，房屋加门 廊共180平斱米，东南斱有两栋巳洛兊风格的风 格色彩艳丽的“丑陋”房子，西南斱毗邻拦戔支 路的联排住宅。所以基地的局限性成为了该设计 的最大难点。“我想好好抓住这丧机会作为对自 己的挑戓。”—西塞这样说道。
9
• 2000至今，仸葡萄牙波尔图大学教授，瑞士洛桑理工 大学和美国宾西法尼亖大学、哈佛大学设计学院等校客 座教授。美国艴术不科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA)和美国建筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艴术不 科学院名誉会员。
• 在40多年的建筑实践丨，西赛幵没有系统地从事过建 筑理论的研究，但他却在实践丨写下很多饶有趣味的短 文，这亗短文将其在建筑设计过程丨的思考迚行了记彔 不总结，他说：“除了反思每次设计的心路历程乊外， 我丌知道还有什么更加精确和深刻的理论分析可做。”
从中国国际设计博物馆谈阿尔瓦罗·西扎
从中国国际设计博物馆谈阿尔瓦罗·西扎作者：胡佳来源：《中国艺术》2018年第06期摘要：对于设计和生活，建筑大师阿尔瓦罗·西扎有着自己的标准：“适合就是最好的。
”中国国际设计博物馆的设计体现出西扎独特的建筑语言，从对场地的尊重到对艺术的理解，西扎温和而严格地把控着对各种元素的运用。
反观其所有的作品，正是因为立足于心中的设计准则，使西扎能“超越建筑”，把控好任何类型的设计。
关键词：西扎设计中国国际设计博物馆超越建筑阿尔瓦罗·西扎1933年出生于葡萄牙波尔图，曾获1992年普利茨克建筑奖、2001年沃尔夫艺术奖、2009年英国皇家建筑师协会“皇家金奖”，是当代重要的建筑师之一。
西扎的作品简洁、单纯，又充满个性、张力。
他注重和谐地处理建筑元素间的相关性，建立现代设计与历史环境之间的联系，并因追求个性化品质、敏锐捕捉社会变化而受到关注。
西扎设计的中国国际设计博物馆位于中国美术学院象山校区内，与另两位普利策奖得主的作品——王澍的象山校区、隈研吾的民艺馆遥相呼应，共同演绎和见证着环境与建筑的共融与共生。
博物馆建筑占地面积约1.68万平方米，用地呈三角形，一边是喧嚣的城市，一边是书卷气的校园。
整个建筑形同两把互相折叠交织的折尺，红色与米色的砂岩共同演绎西扎的经典语言，在转折和错位中构筑建筑的雕塑感。
建筑围合出内庭院空间，任凭阳光沿着笔直挺拔的围墙肆意泼洒，描绘着不同的光影效果。
一、西扎经典的建筑语言（一）对场地的尊重西扎建筑设计的出发点往往不是内部几何秩序的完整，而是关注建筑置于场地的必然性，使建筑能自然地嵌入环境之中。
西扎的建筑不仅全面满足场地关系，同时试图将时间性容纳进来。
一条河、一棵树、一堵老墙、一块礁石都与建筑一视同仁，在设计中被充分考虑。
西扎甚至还干着考古学家的工作，从遗迹中寻找设计灵感。
在设计博物馆建造初期，西扎就遇到了场地与建筑之间关系的问题：基地上有棵大树，对原规划中的建筑方案有所影响。
阿尔瓦罗·西扎
西扎的设计手法
Alvaro Siza
3、内外兼具的建筑美
他设计建筑，也创作绘画、诗歌、雕塑、家具甚至生活用具。通过家具设计把握
细节，反映到他的建筑中，使之富有雕塑感的造型，优美的旋律、变幻的光影、 令人预约的人行路线、耐人寻味的诗意空间。 4、注重细节 先交，拼接、门柄、楼梯，西扎把细节看作建筑整体的组成部分，努力追求完美 的和谐统一。
西扎的形式语言
Alvaro Siza
参考文献： 1、阿尔巴罗 西萨的作品与思想 中国电力出版社 2、阿尔瓦罗 西扎 全集 菲利普著 3、平托索托银行平面图中线条的潜质 孟宪川，马鑫/MENG Xianchuan, MA Xin 4、建筑的场所精神_西扎建筑的诠释 蔡凯臻 Cai Kaizhen 5、感悟西扎——阿尔瓦多 西扎设计手法分析 张峰 Zhang Feng 6、经由莫里欧论西扎——研究西扎的设计思想 邓书汗 Deng Shuhan
Alvaro Siza
Introduction
1
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在费尔南多·塔沃拉的事务所工作 1976 波尔图大学建筑学院教授 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”、 欧洲建筑奖。 1992 获普利茨凯奖
扇窗户作为取景框，人们可以看到室外的岩石——里外皆与景融合。
茶室的地域性
Alvaro Siza
从波诺瓦茶室的设计中，让我清楚的了解了西扎的建筑设计手法
1、地方传统与现代主义的结合
西扎在接受外来思潮之时坚持建筑的地域性差异，吸取现代主义的 简洁，纯净时结合葡萄牙本国国情，形成他独特的建筑风格。 2、建筑与环境的和谐 西扎把项目当成城市整体的一个部分来设计时又把项目设计的那么 和谐，看上去仿佛是理所当然的存在。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
浅谈建筑师阿尔瓦罗
浅谈建筑师阿尔瓦罗•西扎的探索之路第一章关于建筑師阿尔瓦罗·西扎阿尔瓦罗·西扎1933年生于葡萄牙马特西诺斯，1949 年至1955 年就读于波尔图大学建筑学院，1955 年至1958 年在波尔图大学建筑学院教授费尔南多·塔沃拉的事务所工作。
之后，他在波尔图开设了自己的工作室。
当时的葡萄牙经历了战火之后正处在改革之中，西扎对整个国家的建筑规范与发展都有着重大贡献，被认为是“批判性地域主义”的代表人物之一。
第二章观察法、调查法在阿尔瓦罗·西扎工作中运用的实例西扎，是在欧洲边远地区成长，在家乡文化以及环境的熏陶和在建筑学道路上不断进修学习，而逐步获得成功并在国际上获得广泛认可的建筑师。
从研究方法的角度来理解西扎，有利于我们更深层次地了解西扎，并且能给我们不少学习与工作的启示。
1、观察法在阿尔瓦罗·西扎工作中运用的实例观察法是指研究者为了实现一定的研究目标，按照一定的计划，对研究对象进行系统全面的观察，从中收集各种现象资料，进行分析研究的方法。
本文中的观察法，主要是指建筑师通过旅行、速写及写作等方法观察、记录、理解世界的一种方法。
“我们学到了很多，同时我们学到的东西会重现，融入到我们之后描绘的线条之中。
”——西扎。
无论是在讨论会的间隙、旅行的飞机上、工作室、咖啡馆、自己家还是工地现场，西扎总会拿出速写本或信手拈来的纸和笔，迅速地勾画着设计构思、建筑细部、优美景色、城市空间，甚至是别人的肖像，以此来记录自己的所见所闻、所思所感。
1.1旅行与记录阿尔瓦罗·西扎认为，建筑师应当多旅行。
旅行的意义在于让建筑师能够发现新事物，无论是自然、地理、历史、文化还是其他方面，都对建筑师的工作有潜移默化的影响；旅行还能让我们从直接的建筑体验中进行学习，“只是看书或者图片没有意义”。
西扎在旅行中，总是爱用草图来记录一切。
这与我们平常旅行中用相机记录又有所区别。
画在纸上的内容，是西扎经过筛选以及感性处理的画面，并不是现实的全盘记录。
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征在当今建筑领域，阿尔瓦罗西扎建筑设计公司以其独特的风格和理念备受瞩目。
本文将探讨阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征：创新、实用性和环保。
阿尔瓦罗西扎的建筑设计理念始终与时代发展紧密相连。
他们勇于挑战传统建筑设计规则，注重新材料和新技术的运用，以及与周围环境的和谐共生。
这种勇于创新的精神在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中得到了充分体现。
实用性是阿尔瓦罗西扎建筑设计的另一个显著特征。
他们的建筑设计不仅注重外观的独特性，更重视空间的功能性和舒适度。
他们努力为建筑物的主人提供更优质的居住和工作环境，从而让每个建筑作品都能满足人们的需求，实现真正的“人居合一”。
阿尔瓦罗西扎的建筑设计还强调了环保元素。
他们认为，建筑行业应该履行保护环境的责任，因此在建筑材料的选择和建筑过程的管理中，他们都尽可能地降低对环境的影响。
这种环保理念不仅体现在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中，也呼吁人们更加环保，为可持续发展贡献力量。
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征——创新、实用性和环保，为现代建筑设计提供了新的思路和方向。
我们应该借鉴并学习这些特征，提高现代建筑的设计水平，为人们创造更加美好、舒适、绿色环保的生活环境。
阿尔瓦罗西扎（Alvaro Siza）是当代著名的建筑师，以其理性建筑设计思维而享誉全球。
他的作品充分体现了对功能、形式和环境的深刻理解与尊重，为世人呈现了一种独特的建筑美学。
本文旨在深入研究阿尔瓦罗西扎的理性建筑设计思维，以期为现代建筑设计的探索与发展提供借鉴。
阿尔瓦罗西扎：葡萄牙建筑师，普利兹克奖得主，以其理性建筑设计思维而闻名。
理性建筑设计：一种强调功能、形式与结构理性的建筑设计理念，注重对环境、文脉和社会因素的考虑。
功能性：阿尔瓦罗西扎强调建筑的功能性，认为这是建筑设计的基础。
形式追随功能：阿尔瓦罗西扎主张建筑的形式应由功能决定，以实现形式与功能的完美结合。
结构理性：阿尔瓦罗西扎注重建筑结构的理性表达，认为结构是建筑的骨架，应充分展现其逻辑性和科学性。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析PPT课件
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
建筑的场所精神-西扎建筑的诠释
转自：专筑网 建筑的场所精神-西扎建筑的诠释建筑的场所精神——西扎建筑的诠释内容介绍本文通过对葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎的建筑经历和主要作品的介绍，揭示西扎对于场所精神的独特理解和诠释．从中总结出西扎独特的设计方法和设计理念。
葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎(Alvaro Siza)的设计是根植于葡萄牙本土的文化背景，结合现代主义建筑的精髓，着眼于对建筑本体问题（建筑与基地的关系、空间与使用、光线、材料与细部等）的冷静思考，开发出一种自然而真实的地区性建筑语言，创造出独特的建筑形象和场所特质。
作者简介关课程教学，先后参与建筑设计、城市设计、城市规划等工程实践项目10 余项，目前已出版学术专著2部（包括著作1 部，译著1 部），参编教材1 部，于《建筑学报》等国内专业最高及核心期刊发表学术论文多篇。
专著、论文·专著（1）蔡凯臻，王建国编著．阿尔瓦罗·西扎[M]（国外著名建筑师丛书第3辑）．北京：中国建筑工业出版社，2005.（2）迈克尔·布劳恩．建筑的思考：设计的过程和预期洞察力[M]．蔡凯臻，徐伟译．北京：中国建筑工业出版社，2007.·论文和书中章节（1）王建国主编．阳建强，刘博敏副主编．吴晓，孙世界，高源，蔡凯臻参编．《城市设计》教材(普通高等教育土建学科专业“十五”规划教材，高校城市规划专业指导委员会规划推荐教材) [M]．北京：中国建筑工业出版社，2009：7．（本人编写“第七章:城市设计的分析方法”，P261－P312）（2）蔡凯臻，王建国．基于公共安全的城市设计——安全城市设计刍议[J]．建筑学报，2008（5）.（3）Kaizhen·Cai, Jianguo·Wang．Urban design based on public safety—Discussion on safety-based urban design[J]. Frontiers of Archeitecture and Civil Engineering in China．2009（2）.（本文为上篇建筑学报发表论文的全文译文）（4）蔡凯臻，王建国．城市设计与城市水文管理的整合——澳大利亚水敏性城市设计[J]．建筑与文化，2008（7）.（5）蔡凯臻．防灾减灾城市设计对策研究——以公共开放空间为对象[C]．中国城市规划学会编．2008中国城市规划年会论文集．大连：大连出版社，2008.（6）蔡凯臻．通过城市设计干预城市公共空间犯罪防控——英国经验及其启示[J]．华中建筑，2008（11）.（7）蔡凯臻，王建国．阿尔瓦罗·西扎的学习历程[J]．建筑师，2003（3）.（8）蔡凯臻．建筑的场所精神——西扎建筑的诠释[J]．时代建筑，2002（4）.（9）王建国，蔡凯臻．数字技术方法在现代城市设计中的应用[J]．南方建筑，2008（2）。
阿尔瓦罗 · 西扎建筑中古典手法的历史脉络循迹
ISSUE 4 AUG. 2015 / JOURNAL OF HUMAN SETTLEMENTS IN WEST CHINA / 084
图5 雅典卫城流线与萨伏伊别墅流线 Fig.5 path of Acropolis and Villa Savoye
阿尔瓦罗·西扎建筑中古典手法的历史脉络循迹
Tracing the Historical Thread of Classical Style in the Works of Alvaro Siza
卢 峰 杨丽婧 LU Feng, YANG Lijing
摘 要 本文从场所和建筑本体两个方 面，追溯阿尔瓦罗·西扎设计中的一些古典 手法。关于场所中的古典氛围营造，以福尔 诺 斯 教 区 对 雅 典卫 城 的隐喻 为例；关于建 筑 本身的古典秩 序，一方面从平面到立面甚 至三维 视点对建筑作品进行了分析，提取 出A- B -A 的 模 式，一方面 探 究了西 扎 常用 的U型平面的原型，并寻找与之 相关的阿道 夫·路 斯、勒·柯布西耶以及帕拉第奥的历 史脉络，直到最初的古典建筑，将他们作品 中都可见的古典秩序进行比较分析。 关键词 卫城隐喻；A-B-A模式；U型平 面；西扎
福 尔诺 斯 教区中心 包 括三 座两层的建 筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜，礼堂和主日 学校，牧师住宅。圣玛利亚圣堂位于一条南 北 向的高 速 公 路 北 侧。基 地 的 地 势 南 高 北 低，西高东低。西扎没有把教堂主体平行于 道路布置，而是旋转了一个角度，并将其伫 立在一个锯齿形的基座平台上（图1）。
相似的是雅典卫城地面起伏很大利用这个高差作为抬高建筑的基础它的流线使人能站在不同的角度欣赏到建筑与周边环境景观萨伏伊别墅在这点上无疑是与卫城有着相似之处建筑中的古典aba模式aba模式最早出现于古典时期的神庙建筑后来巴西利卡的平面也是由侧廊a大厅b围廊a构成因此也圣玛利亚圣堂fig1?santa?maria?church圣堂基座与雅典卫城对比fig2?a?comparison?of?santa?maria?church?base?and?acropolis圣堂与雅典卫城神庙进入流线fig3?path?of?church?and?acropolis塞图巴尔教师学校的古树和伊瑞克提翁神庙前雅典娜的橄榄树fig4?the?old?tree?in?school?of?education?setubal?and?olive?tree?of?athena?in?front?of?erectheumaug2015humansettlementswestchina084http
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步， 但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层anks
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
阿尔瓦罗·西扎：伊比利亚半岛的行吟诗人
当作自己的营养源泉 ， 选择性地从中吸取各种 要素和 特质并加 以个 性化的发挥 ， 从而 形成
了自身独特的建筑 风格。
２ ０１ ５． ０ ４ ７ ３
１ ９ ４ ９ 年 ～１ ９ ５ ５ 年， 西 扎 在 波 尔 图 大 学 建 筑 系学 习 。 西 扎 曾 这样 描 述他 最 初 的 学 习之 路： “ ４ ｑ ］ １ ＇ － 候， 我想 做 一 个雕 塑 家而 非建 筑 师。
可 在 当 时 的 葡 萄 牙， 雕 塑 家 和 艺 术 家 是 收 入
方式。
１ ９ ３ ３ 年６ 月２ ５ 日， 阿尔瓦罗 ・ 西 扎 出生 于 葡 萄 牙 多 山北 部 的一 个 海 岸 小城 镇 — — 玛 托
西诺 斯。
在 塔 欧 拉 事 务 所 的 学 习和 实践 为西 扎 的 建 筑 实 践 指 明 了方 向 。西 扎 的早 期 作 品 努力 用现 代 的条 件 重 塑 葡萄 牙 的传 统 。 从一 开 始 ，
系列 建 筑 界重 要 奖 项 ， 并在柏林 、 里 斯 本 、威
篇一律 的形 象产生了疑 问， 于 是转 向葡萄牙
本土建筑 ， 试 图 整 合 地 方 性 和 传 统 建 筑 的价 值， 从而寻 找现代 葡萄牙建筑 发展 的 “ 第 三
条道路 ” 。 １ ９ ５ ２ 年， 当西 扎 真 正 开始 建筑 学 专业 的
历史 环 境 之 间 建 立 深 刻 的 联 系 ， 并 因其独具 个 性 的品 质 以 及 对 现代 社 会 文化 变 迁 的敏 锐 洞察 而受 到 普 遍 关 注 和 认可。 西 扎的作品遍 及欧洲各地 ， 获 得 过 普 利
解析阿尔瓦罗·西扎
基本 几何 形体 和 基本 的形 式 组合 方 式 的 利用 是 西扎建 筑 的基础 。但 对 于西扎 的大 多数建 筑 ， 往呈 往 现 出更 为复杂 的有 机 形 态 。 由于 复 杂 的地 形 环境 和 城 市肌 理 的影响 ， 平 面上往 往不是 矩形 、 在 圆形 、 角 三 形等 简单 的几何形 ， 而是 这些 简单 的几何 形 和连续 的 折线 、 有机 曲线 的综 合 ， 与 阿 尔 瓦 ・阿尔 托 的 建筑 这 密切 相关 。而在 三维 尺度上 ， 通过 在简单 的基 本几何 形 基础 上加 以某些 有机 形态 的变形 ， 其变 化就 更为 丰 富 ： 本几何 体量 的切 削 和增 减 ， 基 白色 几何 体 面 的相 互 连续 和嵌 套 ， 塑性 不 规 则 的 大体 积 、 体 块 的结 可 大 构组 合方式 ， 都使 西 扎 的建 筑 在 纯 粹 中蕴 含 着 变 化 ， 在静谧 中彰 显着 动感 ， 呈现 出拓扑 的后 立体 主义几何 学 和涵蕴 的表现 主义 特征 ］ 。 西扎在 １ ７ ～１ ７ ９ １ ９ ４年 间设计 的平 托 ・ 索托 银行
中图 分 类 号 ｌ － ９ ． ； Ｕ一６ ＴＵ ０８ ９ Ｔ ８ 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ３５ ８ （０ ８ ０—１ １０ １ ７— ７ １ ２ ０ ） ２０ ９ —３
葡 萄 牙 著 名建 筑 师 阿 尔 瓦罗 ・ 扎 （ ｖ ｒ ｉ 西 ＡｌａｏＳ— ｚ） 当代最 重要 的建 筑 师之 一 。他 的作 品关 注 现 代 ａ是 建筑 与地 方 性 的结 合 ， 重 对 场 所 精 神 的 理 解 和 表 注 现， 强调 材料 的使 用 、 部 构造 和建 造 。因其 作 品个 细 性化 的 品质 和对现 代社 会 文化 变迁 的敏 锐捕 捉 ， 而受 到普 遍 的关注 和承 认 ［ ］ １ 。 西扎 的作 品遍 及 欧洲各 地 ， 获得 了很多 重要 的奖
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
伽利逊当代艺术中心——造型的处理:
• 建筑设计语汇并非拘泥于简单而刻板的几何形 式,反而呈现出部分的有机形式。在基本的几何体基 础上构成有机形态是非常普遍的处理方法,直线、折 线、曲线的精心组织丰富了建筑的表情。
• 从造型上我们可以看到柯布的影子,为更明晰的 解释伽利逊当代艺术中心造型处理,我们选择与柯布 的萨伏伊别墅进行对比说明。可以看到西扎对萨伏 伊住宅的理解延续到的他的伽利逊当代艺术中心中, 比较二者的立面造型处理,可以看到惊人的相似。在 伽利逊当代艺术中心中,连续水平窗的尺寸及位置都 加以精心控制,使室内外空间得到视觉上的联系;而 坡道不仅联系不同水平面的媒介,而且成为西扎处理 地形、组织流线的重要元素,成为入口的标志。
• 伽利逊当代艺术中心就是最好的例证。我们归纳出阿尔瓦罗·西扎如下几条关于伽利逊 当代艺术中心相互关联的设计理念和手法。虽然不能代表建筑师全部的设计精髓,却是伽利 逊当代艺术中心的根基:
1. 严谨的现代主义
2. 地方性的建筑表现手法
3. 抑扬有致的形态方言
4. 简单的几何形体极少的惯用材料
5. 热情健康的外表冷静沉稳的内涵
6. 人情化周到的设计。
伽利逊当代艺术中心的历史背景
• 伽利逊当代艺术中心的生成, 具有偶然性和必然性的双重因素。偶然性是建筑基地所处 的位置,必然性是伽利逊当代艺术中心所处的现代建筑发展时期。在分析之前,有必要回顾相 关的建筑文化艺术背景:
1. “工艺美术”运动
2. “芝加哥学派”
3. 保罗·赛尚发起的“立体主义”现代艺术风格
• 通过对坡道、踏步、平台的精心组织,形成逐 渐升起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表 达和延续,又形成了饶有趣味的空间引导。
• 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街 面的入口平台,在这里,建筑的南端好像被悬起,留下 一个水平缝,透过它,可以看到修道院前的小路、台 阶。美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的 斜上方开有天窗,引进扑朔迷离的光线。门厅的北 面通向讲演厅的前厅,讲演厅与前厅之间以坡道联 系。由中庭往东经中央廊道,参观者可下到临时展 厅。廊道两端的楼梯则将人们带到上层的永久收 藏品展厅。参观流线在屋顶雕塑平台达到高潮,在 那里,令一个坡道将人们引至高于女儿墙的一个平 台上,一副城市的全景图便映入眼帘。
静谧诗人阿尔瓦罗·西扎——解析伽利逊当代艺术中心
第２ ４卷 第 ４期 ２０ ０７年 １ ２月
河 北 工 程 大 学 学 报 （ 社 会 科 学 版）
Ｊｕｎｌ ｏ Ｈｅｅ Ｕ ｉ ｒｉ ｏ Ｅ ｇｎ ｅｉｇ （ ｏｉ Ｓ ｉ ｃ Ｅ ｉｏ ） ｏ ｒａ ｆ ｂｉ ｎｖ ｓ ｙ ｆ ｎ ｉｅｒ ｅ ｔ ｎ Ｓ ｃａ ｌ ｃ ｎ ｅ ｄｔ ｎ ｅ ｉ
Ｖｏ ． ４ Ｎｏ． １２ ４ Ｄｅ ． ００ ｃ２ ７
静谧 诗 人 阿尔瓦 罗 ・ 扎 心
霍海鹰 ， ， 芳 ， 王 张 丹
（ 河北工程大学 建筑学院 ， 河北 邯郸 ０ ６ ３ ） ５０ ８
［ 摘 要 ］ 通过 对葡 萄牙建 筑师 阿 尔瓦 罗 ・ 西扎 的建 筑经历 和伽利 逊 当代 艺术 中心 的介绍 ， 揭 示 了西扎 对 于场所 精神 的独特 理解 和诠释 ， 中总 结 出西扎 独特 的设计 方 法和设计 理念 。 从 ［ 键词 ］静谧 ； 塑 ； 筑 ； 尔瓦罗 ・ 关 雕 建 阿 西扎 ［ 中图分类 号 ］Ｊ９ ［ ５ 文献标 识码 ］ ［ Ａ 文章编 号 ］６ ３—９７ （０ ７ ０ １７ ４７ ２０ ）４—０６ ０９—０ ３ 西扎建 筑的 突 出特 征是 重 视 与 地方 文 脉 的结 合 ， 身建筑 事业 的新 的高峰 。 重 视空 间的变 化 、 视 流 线 、 线 的利 用 。 西 扎 的 建 重 视 而 二、 阿尔瓦罗 ・ 西扎的设计理念及所受影响 筑艺 术 对于 现 场 的极 力 强 调 ， 于 场所 文 脉 的独 特 理 对 解 和表现形 式 ， 已逐渐 成为倍 受 人们 关 注 的焦 点 。 扎 西 阿尔瓦罗 ・ 扎是一 位接受 数位 建筑 师影 响的人 ， 西 本人 反复强 调 — —“ 筑师并 没有创 造发 明 ， 建 而只是 反 他不 排 斥 与所 尊 敬 的建筑 师 的关联 性 。 的许 多 作 品 他 映现 实 。 ”同时他 还坚持 ， 城市 中 ： 自终 存在 着建 筑个体 都 在不 同程度 上看 到柯 布 、 阿尔 瓦 ・ 阿尔托 、 密斯 、 巴拉 形象 的个性 化表达 与城市 建筑 总 体形 象 的普 遍 统一 性 干 等建 筑大 师 的影 子 。 如柯 布 、 斯 的 国 际 主义 风 格 ， 密 的矛 盾 ， 建筑 师 的任 务就 呈在 二 者之 间求 得 平 衡状 态 。 阿尔瓦 ・ 阿尔 托特有 的有 机性 ， 阿道夫 ・ 罗斯 端正 的纯 在西 扎 的建 筑 作 品 中 ， 往 是 以地理 学 立 场 在场 地 风 往 粹性 及 巴拉干 的地方 性 ， 些都 对 他有 很 深 的影 响 。 这 他 景 中引入简单 的几何 学 ， 以地 区建 筑 的表 现 手法 、 态 形 的设计 影 响极其 转变 可分如 下几个 阶段 ： 方 言 和极 少 的几种惯 用材料 ， 造 出 宁静 、 塑性 的形 创 雕 （ ）初 期 ：９ ５ １５ 一 １５ － ９８在 塔 欧 拉 事 务 所 工作 ， 在 态美学 巧 妙 的切 人 环境 ， 以平 实而 生 动 的 建筑 形 象 和 塔 欧 拉 的指 导 和 引领 下 ， 深入 研 究 了 葡萄 牙 当 地 的 他 整体而 丰 富 的建 筑 空 间准 确 地诠 释 场 所 。 得 建 筑 与 求 乡土 建筑 ， 系统 了解 了 传 统 建 筑 的建 筑 形 式 、 构 方 建 自然 、 建筑 与城市 的微 妙 的均 衡 ， 而 反 映现 实 生 活 ， 进 式 、 料运用 及环 境处 理方式 。 实 上 ， 是从 这里 ， 材 事 正 西 支持现实生活。 ‘ 扎开始了 自己的建筑实践活动。 而在事业 的初期， 他与 塔 欧 拉一 样 ， 也一 直 致 力 于 以新 粗 野 主义 美 学 对玛 托 阿尔 瓦罗 ・ 西扎 的建 筑历 程 西诺斯 地 区地方性 的重 新诠 释 。 葡萄牙 建筑 师阿 尔瓦罗 ・ 西扎 的设 计 是根 植 于 葡 （ － １６ 年 ， － ）９ ８ 西扎参 观 了阿尔 托 的许 多建筑作 品 ， 萄 牙本土 的文化 背景 ， 结合现 代 主义 建 筑 的精 髓 ， 眼 这 对 于他今 后 的建 筑影 响有其 深远 的影 响 。 着 于 对建 筑本 体 问题 的冷 静 思 考 ， 创 出一 种 自然 而 真 开 当然 ， 阿尔 瓦罗 ・ 西扎也 有 自己对 建 筑 的理解 。 对 实 的地 区性 建 筑 语 言 ， 造 出独 特 的建 筑形 象 和 场 所 于 阿尔 瓦罗 ・ 创 西扎来 说 ， 建筑 自然 流露 出来 的静谧 感 ， 特质。 才 是他 锲而 不舍追 求 的 目标 。 阿尔 瓦罗 ・ 扎是杰 出 的 西 阿 尔瓦罗 ・ 西扎 １３ 生于葡 萄牙波 尔 图市近 郊 ９３年 建筑 大师 ， 卓越 的空 间感 悟 和精 准 表达 帮 助 他把 握 环 的马托西 纽 斯 ，９９ １５ 在 波 尔 图 大 学 建 筑 学 院 境 的永 恒 动态 平 衡 规 则 ， 的设 计 成为 环 境 动态 的一 １４－ ９ ５年 他 学习。 作为 合作者 ，９５ １５ １５ － ９８年在费 尔南 多 ・ 欧拉 塔 部分 ， 而非打 破它 。 利逊 当代 艺 术 中心 就 是最 好 的例 伽 事 务所工 作 ， 于 １５ 年 开设 自己的事 务 所 ， 并 ９８ 开始 独立 证。 我们 归纳 出阿 尔瓦罗 ・ 西扎 如下几 条关 于伽利 逊 当 的建筑实践 。 代 艺术 中心相 互 关 联 的设 计 理 念 和手 法 。 虽然 不 能 代 １８ ９２年西扎受到柏林 国际住宅 的邀请 ， 从此 开始 表 建筑 师 全部 的设 计 精髓 ， 是伽 利 逊 当代艺 术 中心 却 了本 土 以外 的 建筑 实 践 ， 柏 林 克 罗伊 策 堡 的公 寓 和 如 的根 基 ： 荷 兰海牙 的凡 ・ ・ 德 温尼 公 园住宅 等 。 这些 海外项 目获 １ 严谨 的现 代主 义 ． 得了广泛好评 ， 并使得西扎赢得 了很高 的国际声誉 ， 其 ２ 地方 性 的建筑表 现手 法 ． 建筑事 业也进 入 了高峰期 。 这期 间 ， 大批 具 有相 当 在 一 ３ 抑扬 有致 的形 态方言 ． 影 响力 的项 目先后设 计并 实施 ， 波 尔 图建 筑学 院 ， 如 阿 ４ 简单 的几何 形体 极 少 的惯 用材 料 ． 维罗大学图书馆等。 同时西扎还一直积极投身于建筑 ５ 热情健康的外表 冷静沉稳的内涵 ． 教育 工作 。９６ １６ 年 ， 于 １７ 年担 任建 筑施 工学 １６－ ９ ９ 并 ９６ ６ 人情 化周 到 的设 计 。 ． 教授。 此外 ， 他还先后被瑞士联邦高等工业学 院， 宾州 大学 、 哈佛大学等世界上许多著名 的建筑学院聘为访 三 、 析伽 利逊 当代艺术 中心 分 问教授 。 ９ 年 ， １ ２ 西扎获得 了建筑界 的最高荣誉 —— ９ （ ）产生 历史 背景 一 普里策 奖 。 而得到 了广泛 的 承认 和关 注 ， 开创 了 自 从 也
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
za) 是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注现代 建筑与地方性的结合 , 注 重对场所精神的理 解和表 现, 强调材料的使用、 细部构造和建造。因其作品个 性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉, 而受 到普遍的关注和承认 [ 1, 2] 。 西扎的作品遍及欧洲各地 , 获得了很多重要的奖 项。在他 40 多年的建筑实践中, 西扎没有系统地从 事建筑理论的研究, 但在 实践中写下了很多 的小短 文。这些短文将其在建筑设计中的思考进行了记录 和总结。本文正是从西扎的文章中所流淌出来的理 念为框架 , 解析西扎自 20 世纪 50 年代以来 的重要 作品。
[ 4, 5]
图2
平托
索托银行
3
地形学观念
∃ 没有场所是没有灵魂的% , 在西扎的作品中, 他
格派形式布置的错动墙体和屋顶, 深深的根植于现场 的岩石之中 , 形成了抽象的拓扑关系 , 成为人工化的 城市边界向自然化的海洋边界过渡的媒介。在场地 后部的一组平行墙体就像平台和坡道的延伸, 其边界 分层次的回应于海滩的轮廓。游泳池的现浇混凝土 呈现曲线形态, 硬质边界的形式完全融入到与地形的 对话之中。同时 , 墙体、 平台和屋顶也具有完全独立 的形式表达 , 与现场的地理要素分界明显, 建筑元素 的起始受到自然形式构成的支配。
5
朴素、 现实的材料运用
西扎的全部建筑作品中所使用的材料种类是非
常有限的。这不仅与西扎本人的偏好有关, 同时也是 受到了葡萄牙的社会经济状况和建筑历史传统的影 响。也正是在葡萄牙的建筑实践为西扎提供了一个 谦虚而朴素的方式。然而 , 材料的有限意味着所选择 对象的匮乏, 但并不意味着建筑形式的单调和平淡。 ∃ 用有限的调色板和较充分的想象力去进行创作要胜 于用较多的调色板和不充分的想象力所进行的创作%。 材料的选择和组织对建筑形式表达具有至关重要的影 响。西扎并不拥有广泛的材料选择的自由度, 但他通
过对材料的细致观察和深入研究, 具备了对材质和其 内在品质的敏感 , 力求真实的体现材料的本来面目。 白色的石灰粉刷是西扎建筑的重要母题, 混凝土 是西扎建筑主要的建筑材料。白色的石灰粉刷包裹 着混凝土。白色的石灰粉刷赋予了建筑平整、 洁净而 又最富变化的表皮, 不仅凸现了塑性的几何形态 , 还 将光影的丰富变化忠实 的再现。混凝 土, 具有 可塑 性 , 体积感和连续性 , 同时也具有类似于石材的坚硬 和力量感的特性。对于西扎的建筑 , 混凝土的意义在 于自身的可塑性与西扎的基本几何形基础上的有机 形态的几何学相互契合, 将混凝土的特性和形式表现 力发挥到了极致。 朴素而现实的材料是西扎建筑形式表达的重要 元素。当面对不同的环境时, 西扎会根据当地的历史 文脉和建筑传统的差异而选择用不同的材料, 使材料 成为场所、 文脉甚至不同文化的表达。
以自身的实践来回应场所的形式空间及文脉 , 不断地 重现和延续场所的灵魂。在形态构成上 , 西扎的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来的一样, 表现 了地形的物质形态和建筑与地理环境的平衡 , 与场所 具有天然的联系。在建筑中, 为了求得与场所地形的 契合 , 西扎经常运用转变角度、 分解片断、 镶嵌契入的 模式。而且西扎还对特有的地貌及地理学的形式构 成进行提炼, 自觉地作为参考, 以建筑的形式空间构 成来回应场所的地形学特征。这些对地形及地貌特 有的敏感和经验逐步促成了西扎特有的地形学观念, 而其建筑作品也似乎以自律的方式调节自己 , 以适应 场所的地形地貌。 莱萨 达 帕尔梅拉海洋游泳池 ( 图 3) 以抽象 的几何学方式表现出对现场岩石形式及地形的适应 性, 反映了西扎对于场所的地理学立场。以类似于风
图 4 加利西亚现代艺术中心
格、 现实生活、 历史和文化背景的建筑, 是每一位中国 建筑师必须面对的课题。西扎作为一位卓有成就的 建筑大师, 以自己的方式回应着世界的变革和种种矛 盾 , 他的作品和观念会对人们有所启示。 (参考文献)
[ 1] 蔡凯臻 , 王建国 . 阿尔瓦罗 社 , 2005. [ 2] [ 3] 张路峰 . 阅读西扎 [ J] . 建筑师 , 1998, ( 10) : 10- 12. 刘 先 觉. 阿 尔 瓦 社 , 1998. [ 4] [ 5] 项秉仁 . 赖特 [ M ] . 北京 : 中国建筑工业出版社 , 1992. 渊上 正 幸 . 现 代建 筑的 交叉 流 ∀ ∀ ∀ 世界 建 筑师 的 思想 和作 品 [ M] . 覃 社 , 1998. 工程与建设! 2008 年第 22 卷第 2 期 193 力, 黄 衍 顺, 徐 慧 译. 北 京: 中 国 建 筑 工 业 出 版 阿 尔 托 [ M ] . 北 京: 中 国 建 筑 工 业 出 版 西扎 [ M ] . 北京 : 中国建筑 工业出版
建 黄 周: 解析阿尔瓦罗 西扎
筑
与
规
划
J I A N Z HU Y U GU I H U A
解析阿尔瓦罗 西扎
黄
摘
周
230009)
( 合肥工业大学 建筑与艺术学院 , 安徽 合肥
要 : 葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗 西扎是当代最重要的建筑师之一。他的作品关注地方主义与现代建筑的结合, 注重对场所精
神的理解和表现 , 基本几何形与有机形的结合朴素、 现实的材料运用 , 以地形学观念和考古学态度发掘建筑与场地的深层次联系。 关键词 : 地方主义 ; 现代建筑 ; 基本几何形 ; 有机形 ; 地形学观念 中图分类号: TU 098. 9; T U 86 文献标识码 : A 文章编号 : 1673 5781( 2008) 02 0191 03
20 世纪 50 年代后半期 , 葡萄牙的一些建筑师对 传统与变革进行了反思。这次活动使得一些传统的 建筑表达和建造方式得以再生。而在关注本土建筑 的同时, 这些建筑师也没 有忘记现代主义的 固有目 标, 在对本土建筑形式重新利用的同时也着眼于使建 筑与当代的建筑技术相结合, 最终提供现代建筑的一 个新版本 ∀ ∀ ∀ 一种和谐的根植于真实的现场和历史
1
地方主义与现代建筑的结合
体量与屋顶形式使其如同是从满布岩石的海岬地段 中生长出来的; 平面布局, 反映了建筑与地质结构相 适应的处理方法 ; 空间中多样的门窗开口设计, 以不 同的方式增强着室内与周边景观之间的联系; 出挑很 深的屋檐, 把红木天花延伸到室外 , 形成一个减弱当 地强烈阳光的防护; 加上覆盖暖红色的板瓦的单坡屋 顶 , 木窗木板的装修 , 白色粉墙等源自于地中海岸传 统的建筑装饰方法的运用 # #这些都体现了西扎对 于葡萄牙乡土建筑传统的探求。
J I A N Z HU Y U GU I HU A
2
基本几何性与有机形态的结合
基本几何形体和基本的形式组合方式的利用是
西扎建筑的基础。但对于西扎的大多数建筑 , 往往呈 现出更为复杂的有机形态。由于复杂的地形环境和 城市肌理的影响 , 在平面上往往不是矩形、 圆形、 三角 形等简单的几何形, 而是这些简单的几何形和连续的 折线、 有机曲线的综合, 这与阿尔瓦 阿尔托的建筑 密切相关。而在三维尺度上, 通过在简单的基本几何 形基础上加以某些有机形态的变形 , 其变化就更为丰 富: 基本几何体量的切削和增减, 白色几何体面的相 互连续和嵌套, 可塑性不规则的大体积、 大体块的结 构组合方式, 都使西扎的建筑在纯粹中蕴含着变化, 在静谧中彰显着动感 , 呈现出拓扑的后立体主义几何 学和涵蕴的表现主义特征 。 西扎在 1971~ 1974 年间设计的平托 索托银行
192 工程与建设! 2008 年第 22 卷第 2 期
图3
莱萨
达
帕尔梅拉海洋游泳池
4
考古学态度
西扎以考古学方式发掘种种遗迹, 使之成为历史
发展的信息载体 , 通过在建筑中再现其旧有形态或加
建 黄 周: 解析阿尔瓦罗 西扎
筑
与
规
划
J I A N Z HU Y U GU I H U A
以新的变形, 遗迹所蕴含的关于时间的信息被轻而易 举的赋予了场所及建筑, 从而提炼了场所中各个时期 的干涉所积淀形成的层次。遗迹是与场所有关的记 忆的载体 , 表现了场所的暂时性, 是两个历史时刻之 间的过渡 : 过去、 现在和将来都 将融入流逝的 时间。 对于遗迹观念的运用 , 西扎不仅局限于面对两个形式 和两个对比鲜明的短暂时刻, 而是用全部的历史遗存 来唤起人们的整体记忆, 并将历史和社会的深度赋予 场所 , 场所∃ 不仅由现实构成, 而且来源于历史% 。 在加利西亚现代艺术中心 ( 图 4) 的设计中, ∃ 绿 色空间的设计决定了博物馆的方案 ##从一幅 18 世 纪的地图中, 我能够了解到修道院空间的组织及表达 方式 , 并且这些对于现存关系的研究对博物馆的设计 起到了促进作用。对于与周围建成环境的关联的持 续求索, 他也在一座坚实的建筑中找到了表达方式, 其最终的构成被花园设计所明确, 这是利用自然的一 种理想方法。 # #因为我提到的平面图不能提供所 需的全部信息, 就进行了另外的调查, 而且我们最终发 现了该地区古老的灌溉系统。古老的花岗岩石沟渠与 毁坏近半的喷泉与墙体一起被发现。花园的设计以 &之∋ 字形回旋的坡道和梯段作为基础。博物馆内部的 道路也遵循一条相似的路线% 。西扎正是以考古学的 方式, 将其与场所的有关的遗迹和记忆联系在一起。
6
结束语
任何建筑评论家所做出的种种分类都不足以囊
括西扎建筑的全貌。他长期致力于地方性的建筑表 达 , 但并不局限于∃ 地方主义% 的束缚 , 而是在地方性 和普通性的平衡和斗争中达成了和谐、 统一; 他致力 于表达场所的意义, 但又超越了∃ 文脉主义% 。他的建 筑是新与旧的统一, 是真实而感人的。 当今中国的建筑在全球化和外来文化的冲击下 , 显得无所适从。一味的强调异国情调和时尚丧失了 建筑的真实性和传统价值。面对各种形象和建筑思 潮的涌入, 如何使建筑设计在反映时代性的同时又不 切断与传统的联系, 建造人们真正需要的反映民族性