先秦至当代历代书法家作品及代表作列举览表

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先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表(详细)

上承清末，在康有为“北碑南帖”的“抑帖扬碑”理论的牵引下，碑派书法继续占据着重要的位置，但没能产生重要的“碑派书法”大师。而帖学一路，却大有起色，沈尹默、白蕉成为一时翘楚。但仅用“碑、帖”两派，远不足以涵盖此期书法的面貌，而是呈现出“多元化”的格局
毛泽东，郭沫若，舒同的书法中郭沫若以行草为胜，是典型的文人才子书法。舒同的书法出自颜真卿和何绍基雄健豪放
《白居易琵琶行》、《临怀素自叙帖》、《奉天殿早朝诗》、《后赤壁赋》、《行书七律诗轴》、《滕王阁序》、《急就章》、《唐宋诗卷》
明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
明代虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新
清代
王铎、傅山、朱耷、许友、王澍、张照、刘墉、梁同书、王文治、梁巘、翁方纲、钱沣、永瑆、铁保、林则徐、翁同龢、何绍基、赵之谦、杨守敬、康有为等
时代（朝代）
代表性书家
书体
代表作品
风格
备注
殷商
宰丰
甲骨文
《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞》、《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》
单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结落有致
甲骨文分单刻型和摹刻型两种类型
西周
金文
《散氏盘》、《毛公鼎》、《史颂敦》、《大盂鼎》
凝重朴实，端庄雅丽，平和简静，简约，整齐
书体由甲骨文演变而成，又名“钟鼎文”
楷书、行书、草书
《省示帖》、《洛神赋》、《黄庭经》、《十七帖》、《兰亭集序》
朴拙、书写从容、用笔精到、点画润泽
圆点、横、
捺笔画，多顺锋入纸，尖起圆收
南北朝
崔悦、卢谌、萧衍、郑道昭、羊欣、王慈
隶书、楷书
《北魏张猛龙碑》、《郑文公碑》、《瘗鹤铭》

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表朝代代表书家书体代表作品风格殷商时期（商代武丁时期）钟王颜柳甲骨文《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。

西周早期康王时大臣名盂者西周早期金文《大盂鼎铭文》其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果。

西周晚期未知成熟的西周金文《毛公鼎铭文》奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽，结体方长西周后期未知西周时期的金文《散氏盘铭文》字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。

笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞；体势上，字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中见出极精到东周周宣王时太史籀大篆（籀文）《石鼓文》字行方正、大方。

横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。

然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。

秦统一后李斯秦篆（小篆）《泰山刻石》《云梦睡虎秦简》小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉东汉未知隶书《乙瑛碑》用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。

东汉衡方隶书《衡方碑》字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。

东汉未知隶书《张迁碑》书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。

东汉未知草隶《石门颂》字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。

魏晋时期钟繇小楷《宣示表》《荐季直表》钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。

东晋王羲之楷书草书行书楷书《黄庭经》、《乐毅论》草书《十七帖》行书《兰亭集序》摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。

东晋王献之行书草书楷书楷书《洛神赋》草书《鸭头丸帖》行书《中秋帖》《洛神赋》中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。

中国书法史——重要书家作品的梳理

中国书法史——重要书家作品的梳理一、先秦书法（一）殷商时期甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》（二）西周时期的金文1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》（三）春秋战国时期的书法春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》二、秦汉书法（一）秦代书家李斯、程邈、赵高、胡毋敬（二）秦代刻石《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》（三）汉代简牍江淮汉简、西北汉简（四）汉金文1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。

（五）汉代刻石1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额2、东汉隶书碑刻：（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。

（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）（六）东汉中后期书法流派曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。

书法——精选推荐

书法编号:书法欣赏作业内容： 1.历代书法家及其代表作品⼀览表 2.⼀篇书法论⽂ 3.⼀幅⾃⼰的书法作品姓名：学号：学院：学校：⼀、先秦⾄當代歷代書家、⾵格及代表作列舉⼀覽表時代/朝代秦朝代表性书家李斯书体⼩篆代表作品《绎⼭⽯刻》、《泰⼭⽯刻》、《琅琊⽯刻》、《会稽⽯刻》风格 ·字体皆为长⽅ ·笔书粗细如⼀ ·雍容典雅 ·线条圆润流畅 ·疏密匀停 ·给⼈以端庄稳重、刚柔并济、圆浑挺健的感受。

备注 · ⼩篆⼜称秦篆，李斯将⼤篆字体删繁就简，整理出⼀套笔划简单，形体整齐的⽂字，叫做秦篆。

·唐张怀瑾称颂其⼩篆是：“画如铁⽯，字若飞动”，“⾻⽓丰匀，⽅圆妙绝” 。

· 蔡邕写经于碑，使⼯匠镌刻，⽴于太学门外，世称"熹平⽯经"。

·后于鸿都门见⼯匠⽤帚写字，得启发，创"飞⽩ "书。

· 《古今书评》云： “崔⼦⽟书如危峰阻⽇，孤松⼀枝，有绝望之意。

”意谓其书势如“危峰阻⽇，弧松⼀枝”之奇险也。

汉朝蔡邕⾪书《述⾏赋》《鸿都⽯经》·结构严整 ·体法多变 ·长于碑记 ·尤以⾪书造诣最深，名望最⾼。

·有“蔡邕书⾻⽓洞达，爽爽有神⼒”的评价。

·流畅 ·⾃由 · 富有活⼒和动态美崔瑗草书《草书势》壹张芝草书《草书帖》《凉平善帖》《⼆⽉⼋⽇帖》《终年帖之⼆》·张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因⽽变之，以成今草，转精其妙。

·字之体势，⼀笔⽽成，偶有不连，⽽⾎脉不断，及其连者，⽓脉通于隔⾏”。

· 三国魏书家韦诞称他为“草圣”。

·尤善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草” ，有 “草圣”之誉。

·当时的⼈爱其墨甚⾄到了“⼨纸不遗” 的地步。

历代名家书法大全

中国有许多历代著名的书法家，他们各自在不同的历史时期留下了卓越的书法作品，以下是一些历代著名书法家及其代表作品：
1. 王羲之（王献之）：
- 代表作品：《兰亭序》
- 王羲之是中国书法史上最著名的书法家之一，他的《兰亭序》被誉为中国书法的巅峰之作。

2. 欧阳询：
- 代表作品：《九成宫醴泉铭》
- 欧阳询是隋代和唐初著名的书法家，以楷书而著称。

3. 颜真卿：
- 代表作品：《颜勤礼碑》
- 颜真卿是唐代的书法大家，他的书法作品以雄浑刚健、气魄宏大著称。

4. 柳公权：
- 代表作品：《庐山谣》
- 柳公权是唐代宫廷书法家，以行草书（草书）为主，擅长楷书、行书和草书。

5. 赵孟頫（赵孟敦）：
- 代表作品：《赵孟頫行书帖》
- 赵孟頫是元代著名的书法家，他的行书被誉为“赵体”，具有独特的风格。

6. 文征明：
- 代表作品：《文征明帖》
- 文征明是明代书法家，他的书法作品以行草书（草书）为主，具有骨力雄浑之美。

7. 陆游：
- 代表作品：《秋夕》
- 陆游是宋代文学家兼书法家，他的书法作品以行草书为主，兼具文学和书法的双重才华。

8. 张大千：
- 代表作品：《赤壁图》
- 张大千是近代著名的书法家和画家，他的书法作品具有浓厚的个人风格。

以上只是一些历代著名书法家和他们的代表作品的简要介绍。

中国书法历史悠久，书法家众多，每位书法家都有独特的风格和贡献。

如果你对中国书法感兴趣，可以深入研究每位书法家的作品和风格，以更好地欣赏和理解中国书法艺术。

先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表

清朝
朱熹
赵孟頫杨维桢董其昌
陈献章
沈粲顾炎武刘墉翁同龢郑燮傅山
行、草
真书行
书章草，隶书行草小楷
行草
草书
行书
行草
行书
行书篆隶
小楷
《周易系辞本义手稿残卷》《行草书诗札》《致彦修少府帖
》《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭
健，气势雄浑。金文可以分为三个
《司母戊》《大盂
鼎》《大克鼎》《
金（钟鼎器皿）
毛公鼎》《越王勾践剑铭》《虢季子
白盘》《秦杜虎符
时期：早期，这一时期的金文从点画结构到笔画形象，从章法的布局到艺术的韵致，都不存在过多的人工修饰的痕迹，十分自然得体；中期，这一时期金文的格调一变为典雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽
十一跋》《城南唱和诗册》，《真镜庵募
缘疏卷》《画禅室随笔》
《东坡重九日诗》
《自书诗卷》
《千字文卷》、《重建华亭县治
记碑》
《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》
行书东坡游记》《行书
《行书四条屏》
《郑板桥全集》《板桥先生印册
》
七言联》
下笔点画圆润，善用中锋，运转沉着顺畅，入笔藏锋隐芒，绝无狂躁之跡；结构稳健典雅，行气连贯，不刻意工整，
分体现了颜体的风骨。刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清” 三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。用笔比较奇肆率意，结体比较
宽博开张。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗。郑夑的书法揉多种书体于一炉，看似歪七扭八，毫无章法，但却

先秦至当代历代书家一览表

先秦至当代历代书家、风格及代表作列举一览表时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注殷商宰丰甲骨文《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞》单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结构错落有致甲骨文分单刻型和摹刻型两种类型西周大篆（金文、铭文等）《大盂鼎》、《散氏盘》凝重朴实，端庄雅丽、平和简静，简约，整齐金文又有“钟鼎文”之称春秋末篆书《侯马盟书》、落笔重而收笔轻、侧锋起笔、露锋收笔、笔锋清丽盟书是诸侯和卿大夫缔结的联盟文书战国篆书《楚帛书》圆润宛劲、行款匀笔、笔法一致《楚帛书》亦名《长沙战国缯书》战国秦篆书、隶书《石鼓文》、《云梦睡虎地竹简》遒逸朴茂、庄重典雅、结构方整、笔画平直方折《石鼓文》堪称后世鸿篇石刻之祖秦代李斯小篆《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《诏版》规整端庄，错落有致、自己草率这些作品标志着小篆书法的两级风格意趣的形成汉篆书瓦当文字书法不拘一格，烂漫天真，结构讲究瓦当汉字俗称“瓦头”；内容对称美可分为图案和文字两种西汉史游隶书《定县汉简》工整匀美、起伏有致、，结构扁阔、体态舒和优雅后世将这种隶书称为“八分书”东汉崔瑗、蔡邕、蔡琰隶书、草书《误死马驹册》、《永元兵物簿》、《石门颂》、《礼器碑》、《张迁碑》结构工整、豪放野逸、方拙朴茂、格调典雅、方俊奇肆、拙朴厚重汉碑隶书的风格亦有宽博苍浑、灵润潇洒、婉丽圆畅、清秀刚健、规整端庄等三国魏钟繇楷书《贺捷表》用笔凝练瘦劲，点画珠圆玉润，字势斜侧险奇；道合神明等钟繇的楷书还有《宣誓表》、《力命表》、《还示帖》等西晋陆机草书《平复帖》章法疏朗、气息通透杨守敬称陆机“无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高”晋楷书《法华经残卷》朴拙、书写从容、用笔精到、点画润泽其圆点、横、捺等笔画，多顺锋入纸，尖起圆收前凉行书《李柏文书》用笔平顺，笔画单纯，横画尚无“三过折”《李柏文书》与《兰亭序》同为研究两晋书法演变的重要资料东晋王羲之、王献之、王珣行书、草书、楷书《姨母帖》、《寒切帖》、《丧乱帖》、《兰亭序》、《洛神赋十三行》、《鸭头丸帖》、《伯远帖》书风朴拙，格调古雅、新妍，气韵生动，笔法洗练，文质彬彬，遒逸挺拔，闲静安和，奇逸飞动，酣畅淋漓，锋棱毕现王氏家族的书法是在钟繇以后的质朴的基础上向“新巧”的妍美方向变化，不断创新南朝梁陶弘景（推测）楷书《瘗鹤铭》体格壮伟，笔势雄浑，韵致奇逸，朴中见巧有“大字无过《瘗鹤铭》之说”北魏朱义章、王远楷书《始平公造像记》、《石门铭》、《张猛龙碑》、《张玄墓志》朴茂险奇、宽博凝重、峻拔飞动；形疏神密，粗犷放逸，庄谐相生，善用拙；严谨，内密外疏，抑扬奋发《张猛龙碑》代表了北碑中方整雄强一路楷书的最高水平，是楷书高度成熟的标志高昌楷书《徐宁周妻张氏墓表》字形裹束紧密，体式微侧，敦厚沉稳，浑朴自在，质而不野，威而不猛，雄壮厚重高唱墓砖出于众手，不尽相同，总体保持与北魏相同或相似的笔法隋智永楷书《真草千子文》、《龙藏寺碑》娴熟而唯美，平正和婉，匀净秀丽，遒丽细挺《龙藏寺碑》被称为“隋碑第一”唐欧阳询、虞世南、李世民、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、柳公权行书、楷书《梦奠帖》、《孔子庙堂碑》、《温泉铭》、《雁塔圣教序》、《古诗四帖》、《祭侄文稿》、《自叙帖》、《玄秘塔碑》笔意灵动，纤毫毕现，节奏铿锵，端雅静穆，超逸脱俗，沉静安和，雍容华美，宽博大度，笔意涩进而恣肆，笔势飞扬，字形简括，圆劲流畅，连绵奔放，端庄紧峭，骨峻神清今存《祭侄文稿》为“鲁公三稿”中唯一一件真迹，后人将其与《兰亭序》并称，誉为“天下第二行书”五代杨凝式行书《韭花帖》、《神仙起居法》格调闲雅，风度潇散，笔势洒脱放逸，凝练、超尘绝俗，遒丽之美杨氏传世各帖予人以“唯观神采，不见字形”之感《寒食诗帖》、苍劲遒健，朴茂率真，精陆游的书法水平堪称南宋苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶、陆游楷书、草书、行书《罗池庙碑》、《松风阁帖》、《诸上座帖》、《珊瑚帖》、《瑞鹤图题咏》、《自书诗卷》神外耀，沉稳平和，飞动飘逸，散朗多姿，柔美曼妙，装饰性强，结构简拙，轻松率意，用笔简练，豪放闲适，意境恬淡宋一流，其书法风格与诗风相表里元代赵孟頫、康里巎巎、倪瓒楷书、草书《玄妙观重修三门记》、《李白诗》、《楷书诗卷》气息醇厚，风格清丽，字势飞舞，骏快爽朗，灵动洒脱赵孟頫用以书碑的大字楷书，功力深厚，笔法严谨，世称“赵体”明代宋克、陈献章、祝允明、文徵明、徐渭、董其昌行书、楷书、草书《孙过庭书谱册》、《自书诗卷》、《前后赤壁赋卷》、《赤壁后赋》、《行草七律诗轴》、《宋词册》节奏加快，笔势刚断，独特，简练精致，气韵清高，任情率性，潇洒飘逸，清新脱俗徐渭作书不拘成法，袁宏道称其为“八法之散圣，字林之侠客”明末清初王铎草书《草书诗卷》沉雄刚健，节奏铿锵，风神激越他的笔法对后世产生很大的影响清代傅山、郑簠、邓如石、伊秉绶、赵之谦行书、隶书、篆书《行草杜诗轴》、《浣溪纱词轴》、《四体书册·篆书》、《隶书五言联》、《吴镇诗四屏》奇肆飞动、拙朴率真，聚散有致，刚劲挺拔，浑朴凝重，威严端肃，奇异新颖郑簠摆脱宋代以来古法式微、平板拘滞的隶书积习，开启了直接取法汉碑的学隶新风近代吴昌硕、沈曾植、罗振玉篆书、行书《临石鼓文四屏》、《行草赠缶庐七律诗》、《集甲骨文七言联》沉雄强悍，不拘成见；严谨细致，沉静温雅，圆笔中锋，从容稳健，结构紧凑，字形整齐罗振玉不仅是近代引甲骨文入书的第一人，且曾手书《集殷墟文字楹联》印行，于甲骨文书法创作的推动和普及，功不可没现代于右任、毛泽东、林散之、高二适草书《草书杜甫禹庙诗》、《自书满江红词》、《草书杜牧诗轴》、博大沉雄、纵横捭阖；雄健豪放，体势醒拔；沉着虚灵，结构简括；稳健涩进，凝重恣肆，趣味洒脱林氏工诗，其书含有诗一般的韵致，极耐品味《行草<孤桐老人赴香港>诗稿》书法欣赏课程作业课程序号：235学号：姓名：。

中国古代代表法家和代表作(表格)

开元初年与吴越人包融、张旭、张若虚以诗文齐名，世称“吴中四士”，亦称“吴中四友”、“吴中四杰”。贺知章邕容省闼，高逸豁达，为一代清鉴风流之士。尤喜好在饮酒中乘兴书写诗文，直到纸尽方止。曾与张旭、崔宗硅《海录碎事》亦将其与陈子昂、宋之问、孟浩然等人并称为“仙宗十友”。
隋唐五代
柳公权
行草
《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》
三国魏书家，字元常。颖川长社（今河南长葛）人。或作许昌人。历官侍中尚书仆射，封东武亭侯。魏初为大理，迁相国。文帝即位，改廷尉，进封崇高乡侯，转平阳乡侯。明帝时封定陵侯，迁太傅。人称“钟太傅”，卒谥成侯。工书法，书学曹喜、刘德昇、蔡邕。其正楷书法独步当时，自言精思学书三十年。所作秀美典雅，幽深无际
魏晋南北朝
秦汉
张迁
隶书
张迁表颂
篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆
迁荡阴（今河南汤阴县）令。故吏韦萌等为追念其功德，刊石立表以纪之
魏晋南北朝
钟繇
小楷
《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等
他所处的正是隶楷错变的时代，正如元袁裒《总论书家》所谓：“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶余风，故其体质高古。”因此在他的真书中也带有浓厚的隶意。他的小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味。唐朝张怀瓘《书断》评曰：“真书古雅，道合神明，则元常第一。”
王献之
小楷
洛神赋十三行
用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容
王献之，字子敬，小字官奴，官至中书令，世称“王大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。

先秦至当代历代书法家作品及代表作列举一览表

《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》
宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用，以方为主，转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。
刘墉
行草
行书东坡游记》《行书
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。
纪晓岚
楷书
《楷书八言联》
纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年着有《阅微草堂笔记》24卷，文字质朴简约，有魏晋之风
《阅微草堂笔记》24卷是明清笔记小试中较着名的一部，与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。
近代
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》《祭伯父文
稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉
米芾
草书
《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《中秋诗帖》
稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”
蔡京
行书
《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》
精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着。
草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世

历代书法名家书法作品大全

历代书法名家作品一览古代18位李斯（公元前284年-前208年）：今河南上蔡人。

秦朝著名政治家、文学家、书法家。

钟繇（151-230）：今河南许昌人。

汉末至三国曹魏著名书法家、政治家。

王羲之（303-361）：今山东临沂人。

东晋书法家，有“书圣”之称。

王献之（344-386）：王羲之第七子。

东晋书法家、诗人、画家、官员。

欧阳询（557-641年）：今湖南长沙人。

唐朝著名书法家、官员，楷书四大家之一。

褚遂良（596-658）：今浙江杭州人。

唐朝政治家、书法家。

张旭（约685-759）：今江苏苏州人。

唐代书法家，擅长草书，与怀素并称“颠张醉素”。

颜真卿（709-784）：今陕西西安人，祖籍山东临沂。

唐朝名臣、书法家。

怀素（737-799）：今湖南零陵人。

唐代书法家，以“狂草”名世。

柳公权（778-865年）：今陕西铜川人。

唐朝中期官员、书法家、诗人。

欧阳修（1007-1072）：今四川绵阳人，籍贯今江西吉安。

北宋政治家、文学家。

蔡襄（1012-1067）：今福建省仙游县人。

北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。

与苏轼、黄庭坚、米芾合称“宋四家”。

苏轼（1037-1101）：今四川省眉山市人。

北宋著名文学家、书法家、画家。

黄庭坚（1045-1105）：今江西省修水县人。

北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。

米芾（1051-1107）：湖北襄阳人。

北宋书法家、画家、书画理论家。

赵孟（1254-1322）：今浙江湖州人。

南宋晚期至元初官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。

文徵明（1470-1559）：今江苏苏州人。

明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。

董其昌（1555-1636）：今上海市人。

明朝后期大臣，书画家。

近代10位吴昌硕（1844-1927）：出生于浙江安吉县。

晚清著名国画家、书法家、篆刻家。

康有为（1858-1927）：广东南海县人。

晚清重要的政治家、思想家、教育家。

齐白石（1864-1957）：生于湖南湘潭。

中国历代著名书法家及其代表作，书者了解收藏

中国历代著名书法家及其代表作，书者了解收藏自秦朝开始，中国书法家不断涌现，名家、大家数不胜数，其不朽作品如璀璨明珠，成为中国书法宝库中的珍贵遗产。

1、秦朝李斯李斯（？——公元前208年）楚国上蔡人，为秦始皇丞相，提出了统一全国文字，一律改为小篆。

小篆是经李斯从大篆改造后所创新的字体。

李斯写的小篆，古今绝妙。

《峄山刻石》就是他用小篆书写的代表作。

峄山刻石2、汉朝蔡邕、张芝蔡邕（公元133——192年）字伯喈，今河南杞县人，博学多才，官至左中郎将。

篆书隶书皆好，是东汉末年名气最重的书法家，最著名的隶书代表作《熹平石经》、《鴻都石经》，他还创造了“飞白”字，这种强调飞白枯笔之美的书法，在魏晋南北朝时期十分流行。

鴻都石经张芝（？——约193年）字伯英，甘肃敦煌酒泉人，学书非常刻苦，“临池学书，池水尽黑”，尤擅草书，“今草书”的创造者，是汉末最著名的草书大家。

被称为“草圣”，代表作《冠军帖》。

冠軍帖3、魏晋南北朝钟繇、王羲之、王献之钟繇（公元151年——230年）字元常，今河南长葛县人，魏明帝时进太傅，封定陵侯，人称“钟太傅”。

最擅长的是楷书，代表作有《宣示表》、《荐季直表》，流传后世，影响极大，被后人尊为楷书之祖。

宣示表王羲之（公元303年——361年）字逸少，今山东临沂人，出身名门望族，官至右军将军，会稽（今绍兴）内史，被称为王右军。

王羲之自幼由父亲传授书法，并受其伯父王导（东晋丞相）和叔父王廙的教导和影响。

早期随卫夫人学书法，卫夫人是他的启蒙老师。

后来他又向钟繇学楷书，向张芝学草书，向蔡邕等许多书家学习各种书体，博采众长。

他在继承钟繇的基础上完善了楷书法则，规范了行书写法，为后世树立了行书书写典范。

他的精品名作很多，楷书有《黄庭经》、《乐毅论》等，行书有《兰亭序》、《丧乱帖》、《快雪时晴帖》等，草书有《十七帖》等。

但真迹已荡然无存，流传下来的都是唐人摹本。

《兰亭序》为王羲之的代表作，东晋永和九年（353年），三月初三，上巳节，时任会稽内史的王羲之与谢安等42名文人墨客在山阴（今浙江绍兴）兰亭举行了雅集“修稧”，饮酒赋诗，王羲之为诗集写序，即《兰亭集序》。

十大书法家及代表作（中国书法作品欣赏）

十大书法家及代表作（中国书法作品欣赏）第一：东晋著名书法家，书圣——王羲之书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最爱。

第二：唐代中期杰出书法家——颜真卿颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。

颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。

晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。

其“颜体”在书坛巍然屹立。

《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。

第三名：唐代著名书法家一——欧阳询史上著名楷书四大家之一，对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。

欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为楷书的楷模，亦是历代书法初学者临摹最多的作品。

第四名：“草圣”——张旭善草书，性好酒，世称张颠，其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。

《肚痛贴》全帖仅30字，写来洋洋洒洒一气贯之，气韵生成。

明王世贞跋云：“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。

”第五名：北宋书法家、画家——米芾他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。

其书体潇散奔放，又严于法度。

《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。

”《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。

董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。

第六名：唐代著名书法家——柳公权官至太子少师，世称“柳少师”，吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

史上35名最著名书法家及代表作

史上35名最著名书法家及代表作1、李斯李斯，约公元前284年-公元前208年，战国末期楚国上蔡（今河南上蔡）人。

主张以小篆为标准书体。

其风格刚柔并济、圆浑挺拔，对汉字的标准化、规范化起了很大作用。

李斯《峄山刻石》2、蔡邕字，骨气洞达，爽爽有神力。

蔡邕，133-192年，字伯喈，陈留郡圉（今河南开封）人。

东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。

蔡邕精通音律，才华横溢，师事著名学者胡广。

除通经史、善辞赋之外，又精于书法，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深。

所创"飞白"书体，对后世影响甚大。

东汉灵帝好书法，于是书法名家辈出，以蔡邕为第一。

唐张怀瓘《书断》评蔡邕飞白书"妙有绝伦，动合神功"。

其笔迹流传至今日的，有《郭桂宗碑》与《西狭颂》等。

蔡邕《熹平石经》3、张芝字，如汉武爱道，凭虚欲仙。

生年不详，字伯英。

擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有"草圣"之称。

传说他曾有"临池学书，池水尽黑"的逸话。

对后世王羲之、王献之的草书影响颇深。

张芝《终年帖》4、钟繇字，如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。

钟繇，151-230年，字元常，颍川人社（今河南许昌长葛东）人。

钟繇在书法方面颇有造诣，是秦汉以来第一人。

他是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为"楷书鼻祖"。

钟繇对后世书法影响深远，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法。

与东晋书法家王羲之并称为"钟王"。

南朝庾肩吾将钟繇的书法列为"上品之上"，唐张怀瓘《书断》中则评其书法为"神品"。

流传下来的笔迹有《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》等。

以《宣示表》为最佳。

钟繇《宣示表》书法是晋代特色之一，非常精工而巧妙。

魏晋一代，文采风流，所以才产生了卫夫人这位著名的女性书法家。

先秦至当代历代书家、风格、及代表作

《景福殿赋》
笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特
点，做到质、妍的统一
五代
杨凝式
行书
草书
《韭花帖》《夏热帖》
《卢鸿草堂十志图跋》
《神仙起居法帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
宋
李建中
真行
《同年帖》《土母帖》
丰肌清秀、气宇轩朗
苏轼
行书
楷书
《寒食帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》
《中山松醪赋》
《醉翁亭记》
用笔多取侧势，结体扁平稍肥。早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著
隋
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。
唐
贺知章
草书
《龙瑞宫记》《会稽洞记》
《回乡偶书》《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
欧阳询
楷书
行书
《九成宫醴泉铭》
《皇甫诞碑》《化度寺碑》
《仲尼梦奠帖》《行书千字文》《虞恭公碑》《黄帝阴符经》《荐福寺碑（已佚）》《张翰思鲈帖》《梦奠帖》
郭沫若
行书
草书
《赠吉英女士嵌名联》
笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷
毛泽东
狂草
《三希堂》
龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅
礴，豪放酣畅
萧娴
楷书
行书
临《石鼓文》
《石门铭》《石门颂》
最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。
当代
启功
启体
《古代字体论稿》
《诗文声律论稿》
《启功丛稿》《启功韵语》
优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的的章法

先秦至当代历代书法家-风格及代表作一览表

“北海如象”
张旭
楷书
草书
《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》《终年帖》《十五日帖》
博大清新
纵逸豪放
“变动如鬼神”
草圣
孙过庭
草书
《书谱》
俊拔刚断
李世民
行书
《温泉铭》《晋寺铭》
奔放多变
五代
杨凝式
楷书
草书
行书
《韭花帖》《神仙起居法帖》《夏热帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
“颜杨”
宋代
苏轼
行书
楷书
《黄州寒食帖》《江上帖》《洞庭春色赋》《李白诗仙帖》
《黄庭》《遗教》《受禅》
温润秀劲稳重老成
祝允明
草书
《六体书诗赋卷》《草书杜甫诗卷》《古诗十九首》《草书唐人诗卷》
邢侗
草篆隶
《临王羲之帖》、《论书册》、《古诗卷》、《临晋人帖》
流丽清澈
稳健凝练
南董北邢
张瑞图
楷行
草
《书谱》《醉翁亭记》
奇逸
董其昌
楷行
草
《临宋四家》
意运笔挥洒，融合变化
清代
翁方纲
唐楷
行书
《致贞盦书札》《行书立轴》
张通妻陶贵墓志
峻整秀丽
青州舍利塔下铭
用笔顿挫
颇具资质
苏慈墓志
秀丽雄劲
常丑奴墓志
节体遒整
唐朝
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》《行数千字文》
法度严谨
笔力险峻
唐人楷书第一
虞世南
楷书
《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》《昭仁寺碑》《破邪序论》
用笔圆润
外柔内刚
结构疏朗
气韵秀健

历代书法名家及其代表作表格

《化度寺塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》
用笔险劲，结体严密，于端庄安雅中寓险绝峻峭之势。兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒
三国魏书家韦
诞称他为“草圣”。
汉
蔡邕
篆书
隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书
法家字伯喈传世书论有《篆势》、《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨”。
恭谨而端丽
不详
隶书
《爨龙颜碑》
基本删汰了隶书的笔划形貌，但在点划的穿插布置上，仍留有许多隶书的意味，致使结构倾倒欹侧、长短错落，初看似极稚拙，而细细品
味，却又含有高古浑朴的妙趣。
康有为在《广艺舟双辑》中评谓“若轩辕古圣，端冕垂
裳”。
被北宋《宣和书谱》誉为：备尽法度，为正书之祖。锺繇与东汉张芝，东晋王羲之、王献之合称为书中四贤；又同王羲之并称锺王。
西晋
卫瓘
草书
《顿首州民帖》
天姿特秀，飘摇乎清风之上，率情运用，不以
为难，较为流便。
伯玉放手流便过索，而法则不如之
索靖
草书
《出师颂》
骨势险峻，笔势坚劲，风韵古淡清雅。
索靖则“若山形中裂，水势悬流。雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮”。
小楷
《玉版十三行》
点划圆润，字势开张，有流光溢彩、逸致翩翩、飘然远举之致，远观如鹤舞九霄，近看如逸士清游，无一丝尘俗之气，令人神清目畅，与其

历代书法名家(秦至清)

后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥
笔法之妙。”
黄庭坚代表作
历代书法家（宋）－－王安石

王安石（1021-1086），字介甫，晚号半山老人，抚州临川（今属江西）人。北
宋政治家、文学家、思想家。王安石的书
法萧散简远，深得晋宋间人用笔之妙，常为土大大所仿效。《椤严经旨要》卷，纸本，纵29.9厘米，正书，凡二接，经文计七十二行，行二十三至三十六字不等。《椤严经》唐般刺蜜帝译。十卷。王安石摘录其中观世音发妙耳门，从闻思修。此卷，于正书中间有行书，淡墨疾书，笔画清劲，虽行次紧密，少有空白，然并无缭乱
唐寅代表作
历代书法家（明）－－祝允明

祝允明(1460--1526),字希哲,因右手生有六
指,自号枝山,又号枝指生,长州（今江苏吴县）人,少时诗文清畅,与唐寅,文徵明,徐祯
卿称“吴中四才子”,在绘画方面,与文徵
明,王宠,陈道复誉满书坛,称 “吴中四名家 ”。书学深厚,真、行，草诸体皆能，尤擅
浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一
师范学校）音乐、图画教师。1915年起又兼任南京高等师范学校（南京大学前身）音乐、图画教师。
李叔同代表作
吴昌硕代表作
历代书法家（近代）－－李叔同

李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名
文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别
号漱筒。李叔同是著名音乐、美术教育家，书法家，戏剧活动家，是中国话剧的开
拓者之一。他从日本留学归国后，担任过
教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。1913年受聘为
钟繇代表作
历代书法家－－王羲之

王羲之（303-361，一作321-379），东晋书法家，字逸少。原籍琅琊人(今属山东

书法欣赏

先秦至当代历代书法精品一览表书法的魅力姓名：何青学号： 091401105指导老师：吴勇课程号：104摘要：书法是门博大精深的奇特艺术，它充满了各种形象的美，各种风格的美，以及人们从世间万物中提炼出来的美等等。

它的内涵很丰富，让人捉摸不透。

它既看形，又重意，说白了就是要有精、气、神，要感悟所写的情境，融入其中，有神韵、有美感的字，才是优秀的书法。

欣赏书法作品不仅要注意形质的学识修养的欣赏，而且通过字里行间也可欣赏到作者的审美意识，如典雅的、质朴的、豪放的、爽丽的都一一展现在作品之中。

通过点画型态的自然表述，则美感尽现，如点如坠石、横若阵云、竖有向背、转同折钗等等都给人以想象的空间，美的享受，使审美趋向更加人性化。

关键词：书法学习欣赏书法心得体会1.如何学习书法1.1 了解书法的历史尽管书法欣赏课很快就结束了，但却让我体会到中国书法的博大精深。

书法是中国上下五千年来的优秀文化传统，早在5000年-6000年左右的“仰韶文化时期”，就已经有了文字。

当时的文字已经可以明显清楚地表现其中的含义了。

其实，早在8000年前，在黄河一带的陶器上，有较多的符号，这是先民们的交际功能、记事功能与图案装饰的混沌结合，是汉字的雏形，也就是最早的文字。

书法是门博大精深的奇特艺术，它充满了各种形象的美，各种风格的美，以及人们从世间万物中提炼出来的美等等。

它的内涵很丰富，让人捉摸不透，至今还有许多问题在等待着我们。

它既看形，又重意，说白了就是要有精、气、神，要感悟所写的情境，融入其中，有神韵、有美感的字，才是优秀的书法。

1.2 勤于练习首先，在平时的工作和学习中，注意养成良好的习惯，在需要写字的时候，一定要认真对待，绝不马虎，从一笔一划练起。

然后，在学习之余，抽取一定的时间学习名家书法。

比如每个星期都要抽出一定的时间来练习毛笔字，在练习的同时，还能陶冶自己的情操。

不管是哪个书法家，不管是哪种字体，都要加以练习。

取人之长，补己之短。

历史上40位著名书法家及其代表作赏析（一）

历史上40位著名书法家及其代表作赏析（一）中国书法是传统美！第一部分：秦——隋唐五代。

【秦】李斯——小篆：刚柔并济、圆浑挺拔，对汉字的标准与规范化起了很大作用。

代表作：《泰山刻石》、《峄山刻石》。

本图为《峄山刻石》。

李斯《泰山刻石》【两汉】蔡邕——擅篆、隶书，创“飞白”书体，对后世影响甚大。

代表作：《熹平石经》张芝——“草圣”，擅章草，对后世王羲之、王献之的草书影响颇深。

代表作：《终年帖》【魏晋南北朝】钟繇——“楷书鼻祖”，对后世书法影响深远。

代表作：《宣示表》陆机——《平复帖》，中国古代存世最早的名人书法真迹。

代表作：《平复帖》卫夫人——“书圣”王羲之的启蒙老师，创簪花小楷。

代表作：《近奉帖》王羲之——“书圣”，五体兼善，代表作：《兰亭序》，被誉为“天下第一行书”王献之——尤擅行书和草书。

代表作：《中秋帖》王珣——代表作《伯远帖》，东晋时期难得的书法真迹。

代表作：《伯远帖》【隋唐五代】智永——尤擅草书。

代表作：《真草千字文》欧阳询——楷书四大家之一，后人以其书与平正中见险绝，易于初学，号为“欧体”。

代表作：《九成宫醴泉铭》虞世南——笔致圆融丰腴，外柔内刚。

代表作：《汝南公主墓志铭》褚遂良——初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，丰艳流畅，变化多姿。

代表作：《雁塔圣教序》孙过庭——擅楷书、行书，尤长于草书，取法王羲之、王献之，笔势坚劲。

代表作：《书谱》张旭——“草圣”，与怀素齐名。

好酒，据《旧唐书》的记载，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。

代表作：《古诗四帖》颜真卿——“楷书四大家”之一，擅行、楷，创“颜体”楷书。

代表作：楷书《多宝塔碑》，行草书《祭侄文稿》怀素——以“狂草”闻名，史称“草圣”，与张旭合称“颠张狂素”，作品笔法瘦劲，飞动自然。

代表作：《自叙帖》柳公权——“楷书四大家”之一，自创“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

代表作：《玄秘塔碑》。