先秦至当代历代书法家作品及代表作列举览表
书法演化历史及名篇赏析word资料66页
书法演化历史及名篇赏析（1）---------先秦～～唐朝书法一、先秦书法：5幅作品二、秦汉书法：7幅作品泰山刻石《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元前208年)，可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。
《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆。
其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。
云梦睡虎地秦简一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。
它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。
秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。
古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。
从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。
西狭颂汉代隶书。
全称为《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，篆额有“惠安西表”四篆字, 故又名《惠安西表》。
建宁四年 (公元171年) 六月刻，在甘肃成县天井山摩崖。
此石结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。
碑文末刻有书写者“仇靖”二字，开创书家落款之例。
埔阁颂汉代隶书摩崖。
全称《武都太守李翕析里桥埔阁颂》，与《西狭颂》为姊妹篇，建宁五年(公元172年)二月刻，在陕西略阳县白崖。
此石字体多含篆书意味，笔画圆润，波磔不大明显，但字形结体多取横势，方折突出，章法茂密，风格古朴中含沉郁，所以清代万经曾说字样险怪，下笔粗钝，而康有为评云：“吾尝爱《埔阁颂》，体法茂密，汉末已渺，后世无知之者。
惟平原(颜真卿)章法结体，独有遗意。
”(《广艺舟双楫·本汉》，可见此石对后代书坛的影响。
张迁碑全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。
东汉碑刻。
灵帝中平三年(公元186年)立，在今山东东平县。
字体严密方整而多变化，于朴厚中见劲媚。
用笔以方笔为主，方劲沉着、力气雄健。
碑阴的题名，书法更是流畅自然，为书家所称道。
历代书法名家作品大全
历代书法名家作品大全
1. 王羲之（303-361），王羲之是东晋时期的著名书法家，他的代表作品包括《兰亭序》和《九成宫醴泉铭》。
王羲之的书法以行草和隶书最为著名，被誉为“书圣”。
2. 颜真卿（709-785），颜真卿是唐代著名书法家，他擅长楷书和行书，代表作品有《颜勤礼碑》和《祭侄文稿》等。
3. 柳公权（778-865），柳公权是唐代书法家，擅长行草和草书，代表作品有《柳公权法帖》等。
4. 米芾（1051-1107），米芾是宋代著名书法家，他的行草书法极富个性，代表作品有《赤壁赋》和《臞仙书屋记》。
5. 赵孟頫（1254-1322），赵孟頫是元代著名书法家，他擅长行草和隶书，代表作品有《醉翁亭记》和《黄庭经》等。
6. 文征明（1470-1559），文征明是明代著名书法家，擅长行草和隶书，代表作品有《文征明帖》等。
以上介绍的书法家及其代表作品只是中国书法史上的一部分，还有许多其他书法家的作品也具有重要的地位。
这些书法作品不仅在艺术上具有极高的价值，也承载着历史文化的沉淀和传承，对于中国书法艺术的发展产生了深远的影响。
希望这些介绍能够帮助你对历代书法名家作品有更全面的了解。
先秦至当代历代书家风格及代表作列举一览表(详细)
毛泽东，郭沫若，舒同的书法中郭沫若以行草为胜，是典型的文人才子书法。舒同的书法出自颜真卿和何绍基雄健豪放
《白居易琵琶行》、《临怀素自叙帖》、《奉天殿早朝诗》、《后赤壁赋》、《行书七律诗轴》、《滕王阁序》、《急就章》、《唐宋诗卷》
明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
明代虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新
清代
王铎、傅山、朱耷、许友、王澍、张照、刘墉、梁同书、王文治、梁巘、翁方纲、钱沣、永瑆、铁保、林则徐、翁同龢、何绍基、赵之谦、杨守敬、康有为等
时代（朝代）
代表性书家
书体
代表作品
风格
备注
殷商
宰丰
甲骨文
《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞》、《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》
单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结落有致
甲骨文分单刻型和摹刻型两种类型
西周
金文
《散氏盘》、《毛公鼎》、《史颂敦》、《大盂鼎》
凝重朴实，端庄雅丽，平和简静，简约，整齐
书体由甲骨文演变而成，又名“钟鼎文”
楷书、行书、草书
《省示帖》、《洛神赋》、《黄庭经》、《十七帖》、《兰亭集序》
朴拙、书写从容、用笔精到、点画润泽
圆点、横、
捺笔画，多顺锋入纸，尖起圆收
南北朝
崔悦、卢谌、萧衍、郑道昭、羊欣、王慈
隶书、楷书
《北魏张猛龙碑》、《郑文公碑》、《瘗鹤铭》
先秦至当代历代书法风格及代表作列举一览表
盟书是诸侯和卿大夫缔结的联盟文书
战国
篆书
《楚帛书》
圆润宛劲、行款匀笔、笔法一致
《楚帛书》亦名《长沙战国缯书》
战国秦
篆书、隶书
《石鼓文》、《云梦睡虎地竹简》
遒逸朴茂、庄重典雅、结构方整、笔画平直方折
《石鼓文》堪称后世鸿篇石刻之祖
秦代
李斯
小篆
《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《诏版》
米芾
篆、隶、楷行、草
《草书九帖》《珊瑚帖》《蜀素帖》《天马赋》《方圆庵记
随欲而变独出机巧
“米癫”
蔡襄
行书楷书草书
《白书诗帖》《谢御赐书诗》《陶生帖》
端庄浑厚淳淡完美
赵佶
楷书行书草书
《秾芳依翠萼诗帖》
瘦挺爽利铁画银钩飘逸劲特
瘦金体
蔡京
楷书
《草堂诗词记》《节夫帖》《宫史帖
笔法姿媚字势豪健
陆游
行书草书楷书
规整端庄，错落有致
这些作品标志着小篆书法的两级风格意趣的形成
汉
篆书
瓦当文字
书法不拘一格，烂漫天真，结构讲究对称美
西汉
史游
隶书
《定县汉简》《急就章》
工整匀美、起伏有致、，结构扁阔、体态舒和优雅
后世将这种隶书称为“八分书”
东汉
崔瑗
草书
《草书势》
笔画精微善于变化
草圣
蔡邕
篆书隶书
《熹平石经》《张迁碑》
书骨气洞达，爽爽有神力
林散之
草书
《草书轴》
当代草圣，字画瘦劲，气象苍茫，亦一绝也。
因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，才能使书界中人对之品赏愈久，得益愈多，感受愈深，认识愈深。
先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表
先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表朝代代表书家书体代表作品风格殷商时期（商代武丁时期）钟王颜柳甲骨文《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。
西周早期康王时大臣名盂者西周早期金文《大盂鼎铭文》其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果。
西周晚期未知成熟的西周金文《毛公鼎铭文》奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽，结体方长西周后期未知西周时期的金文《散氏盘铭文》字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。
笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞；体势上，字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中见出极精到东周周宣王时太史籀大篆（籀文）《石鼓文》字行方正、大方。
横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。
然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。
秦统一后李斯秦篆（小篆）《泰山刻石》《云梦睡虎秦简》小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉东汉未知隶书《乙瑛碑》用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。
东汉衡方隶书《衡方碑》字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。
东汉未知隶书《张迁碑》书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。
东汉未知草隶《石门颂》字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。
魏晋时期钟繇小楷《宣示表》《荐季直表》钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。
东晋王羲之楷书草书行书楷书《黄庭经》、《乐毅论》草书《十七帖》行书《兰亭集序》摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
东晋王献之行书草书楷书楷书《洛神赋》草书《鸭头丸帖》行书《中秋帖》《洛神赋》中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。
先秦至当代历代书家
先秦至当代历代书家、风格及代表作列举一览表时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注先秦甲骨文《商祭祀狩猎涂朱牛骨》《商宰丰骨匕记事刻辞》线条细瘦，多半以方折为主。
纵有序，横无列。
金文（钟鼎器皿）《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾践剑铭》《虢季子白盘》《秦杜虎符》商代金文较少，但有鲜明的时代风格，与甲骨文比较接近，直线多，圆角少，锋芒外露。
运笔上不讲藏锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚健，气势雄浑。
钟鼎文大盂鼎等器上所筑文字铭文书法线条苍润，结构规整，行间朴茂。
未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。
石鼓文沉紧圆浑，大篆典范。
中国石刻文字的始祖。
大篆《侯马盟书》野而奇恣，放逸散漫。
古茂雄秀，冠绝古今。
为以后由篆入隶创造了先决条件。
秦李斯小篆《泰山石刻》小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
汉张芝草书《冠军帖》《大观帖》《草书帖》字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
蔡邕隶书《熹平石经》《鸿都石经》其书结构严整，点画俯仰，变化自如，有“体法百变，穷灵尽炒，独步古今”之誉王升隶书《石门颂》此摩崖书法古拙自然，富于变化。
每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。
通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕。
三国钟繇隶楷交错《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味三国魏书家，字元常后人将其与王羲之并称“钟王”。
西晋索靖章草《月仪帖》《出师颂》靖传张芝草法而变其形迹。
骨势峻迈，富有笔力。
前人评为“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。
骨势峻迈，富有笔力。
其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也陆机行书《平复帖》《平复帖》是草书演变过程中的典型书作，最大的特点是犹存隶意，但又没有隶书那样波磔分明，字体介与章草、今草之间。
书法——精选推荐
书法编号:书法欣赏作业内容： 1.历代书法家及其代表作品⼀览表 2.⼀篇书法论⽂ 3.⼀幅⾃⼰的书法作品姓名：学号：学院：学校：⼀、先秦⾄當代歷代書家、⾵格及代表作列舉⼀覽表時代/朝代秦朝代表性书家李斯书体⼩篆代表作品《绎⼭⽯刻》、《泰⼭⽯刻》、《琅琊⽯刻》、《会稽⽯刻》风格 ·字体皆为长⽅ ·笔书粗细如⼀ ·雍容典雅 ·线条圆润流畅 ·疏密匀停 ·给⼈以端庄稳重、刚柔并济、圆浑挺健的感受。
备注 · ⼩篆⼜称秦篆，李斯将⼤篆字体删繁就简，整理出⼀套笔划简单，形体整齐的⽂字，叫做秦篆。
·唐张怀瑾称颂其⼩篆是：“画如铁⽯，字若飞动”，“⾻⽓丰匀，⽅圆妙绝” 。
· 蔡邕写经于碑，使⼯匠镌刻，⽴于太学门外，世称"熹平⽯经"。
·后于鸿都门见⼯匠⽤帚写字，得启发，创"飞⽩ "书。
· 《古今书评》云： “崔⼦⽟书如危峰阻⽇，孤松⼀枝，有绝望之意。
”意谓其书势如“危峰阻⽇，弧松⼀枝”之奇险也。
汉朝蔡邕⾪书《述⾏赋》《鸿都⽯经》·结构严整 ·体法多变 ·长于碑记 ·尤以⾪书造诣最深，名望最⾼。
·有“蔡邕书⾻⽓洞达，爽爽有神⼒”的评价。
·流畅 ·⾃由 · 富有活⼒和动态美崔瑗草书《草书势》壹张芝草书《草书帖》《凉平善帖》《⼆⽉⼋⽇帖》《终年帖之⼆》·张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因⽽变之，以成今草，转精其妙。
·字之体势，⼀笔⽽成，偶有不连，⽽⾎脉不断，及其连者，⽓脉通于隔⾏”。
· 三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
·尤善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草” ，有 “草圣”之誉。
·当时的⼈爱其墨甚⾄到了“⼨纸不遗” 的地步。
中国历代经典书法作品
中国历代经典书法作品介绍经典书法作品是中国文化的瑰宝，代表着中华民族的智慧和艺术水平。
自古以来，中国历代的书法家们创作了许多令人赞叹的经典之作。
这些作品不仅在艺术上独具特色，还承载着丰富的文化内涵。
本文将介绍中国历代经典书法作品，并且对各个时期的特点和代表作进行深入探讨。
1. 楷书楷书是中国书法的基本部分，也是最为权威、正统的书写体。
它以工整、规范为特点，结构严谨。
楷书的代表作有：1.1 《兰亭集序》•作者：王羲之•时代：东晋•介绍：《兰亭集序》是中国历史上最为著名的楷书之一。
王羲之以流畅娟秀的笔触，书写了这篇艺术和文学相结合的序文。
这幅作品的每一个笔划都非常精准，构图严谨，被誉为书法之巅峰。
1.2 《字说》•作者：颜真卿•时代：唐代•介绍：《字说》是颜真卿的代表作之一，以其工整规范的楷书风格而著称。
这幅作品是为了讲解字体的演变和构造而创作的，被认为是中国书法的经典之一。
2. 行书行书是中国书法的一种风格流派，它的特点是线条舒展自如、笔画间相互联结。
行书的代表作有：2.1 《董其昌小楷》•作者：董其昌•时代：明代•介绍：董其昌是明代著名书法家，他的行书技艺独步当时。
《董其昌小楷》被视为行书的经典之作，它的字体线条流畅、刚柔相济，给人以美的享受和艺术的触动。
2.2 《自叙帖》•作者：王铎•时代：元代•介绍：《自叙帖》是王铎的代表作之一，他是元代著名的书法家和画家。
这幅行书作品兼具艺术性和实用性，字体风格狂草奔放，给人以浓烈的艺术冲击力。
3. 草书草书是中国书法的一种狂放洒脱的风格，字体线条变化多端、纵横交错，给人以独特的观感。
草书的代表作有：3.1 《快雪时晴帖》•作者：怀素•时代：唐代•介绍：怀素是唐代书法家中最具影响力的一位，他的草书风格狂放豪迈。
《快雪时晴帖》是怀素的代表作之一，这幅作品的字迹流畅有力，充满了中国文化的独特韵味。
3.2 《蘇東坡行書二首》•作者：苏轼•时代：宋代•介绍：苏轼不仅是一位伟大的文学家，也是一位出色的书法家。
有名书法家朝代代表作
有名书法家+朝代+代表作
有名书法家+朝代+代表作
2008-03-26 22:43 suxuanQQ | 分类：书画美术| 浏览1441次
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快呀
有名书法家+朝代+代表作
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2008-03-26 22:52 提问者采纳
秦汉－－李斯——《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》
东晋－－王羲之——《兰亭序》《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等唐朝－－欧阳询——《九成宫醴泉铭》《化度
寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》《张翰思鲈贴》唐朝－－颜真卿——《东方朔画赞》《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》《中兴颂麻姑仙坛记》《颜家庙碑》《争座位稿自书告身》
唐朝－－柳公权——《神策军碑》
北宋－－黄庭坚——《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》历代书法
家（宋）－－苏轼——《黄州寒食诗帖》《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子》、《爱酒诗》、《寒食诗》、。
先秦至当代历代书家一览表
先秦至当代历代书家、风格及代表作列举一览表时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注殷商宰丰甲骨文《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞》单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结构错落有致甲骨文分单刻型和摹刻型两种类型西周大篆（金文、铭文等）《大盂鼎》、《散氏盘》凝重朴实，端庄雅丽、平和简静，简约，整齐金文又有“钟鼎文”之称春秋末篆 书《侯马盟书》、落笔重而收笔轻、侧锋起笔、露锋收笔、笔锋清丽盟书是诸侯和卿大夫缔结的联盟文书战国篆书《楚帛书》圆润宛劲、行款匀笔、笔法一致《楚帛书》亦名《长沙战国缯书》战国秦篆书、隶书《石鼓文》、《云梦睡虎地竹简》遒逸朴茂、庄重典雅、结构方整、笔画平直方折《石鼓文》堪称后世鸿篇石刻之祖秦代李斯小篆《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《诏版》规整端庄，错落有致、自己草率这些作品标志着小篆书法的两级风格意趣的形成汉篆书瓦当文字书法不拘一格，烂漫天真，结构讲究瓦当汉字俗称“瓦头”；内容对称美可分为图案和文字两种西汉史游隶书《定县汉简》工整匀美、起伏有致、，结构扁阔、体态舒和优雅后世将这种隶书称为“八分书”东汉崔瑗、蔡邕、蔡琰隶书、草书《误死马驹册》、《永元兵物簿》、《石门颂》、《礼器碑》、《张迁碑》结构工整、豪放野逸、方拙朴茂、格调典雅、方俊奇肆、拙朴厚重汉碑隶书的风格亦有宽博苍浑、灵润潇洒、婉丽圆畅、清秀刚健、规整端庄等三国魏钟繇楷书《贺捷表》用笔凝练瘦劲，点画珠圆玉润，字势斜侧险奇；道合神明等钟繇的楷书还有《宣誓表》、《力命表》、《还示帖》等西晋陆机草书《平复帖》章法疏朗、气息通透杨守敬称陆机“无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高”晋楷书《法华经残卷》朴拙、书写从容、用笔精到、点画润泽其圆点、横、捺等笔画，多顺锋入纸，尖起圆收前凉行书《李柏文书》用笔平顺，笔画单纯，横画尚无“三过折”《李柏文书》与《兰亭序》同为研究两晋书法演变的重要资料东晋王羲之、王献之、王珣行书、草书、楷书《姨母帖》、《寒切帖》、《丧乱帖》、《兰亭序》、《洛神赋十三行》、《鸭头丸帖》、《伯远帖》书风朴拙，格调古雅、新妍，气韵生动，笔法洗练，文质彬彬， 遒逸挺拔，闲静安和，奇逸飞动，酣畅淋漓， 锋棱毕现王氏家族的书法是在钟繇以后的质朴的基础上向“新巧”的妍美方向变化，不断创新南朝梁陶弘景（推测）楷书《瘗鹤铭》体格壮伟，笔势雄浑，韵致奇逸，朴中见巧有“大字无过《瘗鹤铭》之说”北魏朱义章、王远楷书《始平公造像记》、《石门铭》、《张猛龙碑》、《张玄墓志》朴茂险奇、宽博凝重、峻拔飞动；形疏神密，粗犷放逸，庄谐相生，善用拙；严谨，内密外疏，抑扬奋发《张猛龙碑》代表了北碑中方整雄强一路楷书的最高水平，是楷书高度成熟的标志高昌楷书《徐宁周妻张氏墓表》字形裹束紧密，体式微侧，敦厚沉稳，浑朴自在，质而不野，威而不猛，雄壮厚重高唱墓砖出于众手，不尽相同，总体保持与北魏相同或相似的笔法隋智永楷书《真草千子文》、《龙藏寺碑》娴熟而唯美，平正和婉，匀净秀丽，遒丽细挺《龙藏寺碑》被称为“隋碑第一”唐欧阳询、虞世南、李世民、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、柳公权行书、楷书《梦奠帖》、《孔子庙堂碑》、《温泉铭》、《雁塔圣教序》、《古诗四帖》、《祭侄文稿》、《自叙帖》、《玄秘塔碑》笔意灵动，纤毫毕现，节奏铿锵，端雅静穆，超逸脱俗，沉静安和， 雍容华美，宽博大度，笔意涩进而恣肆，笔势飞扬，字形简括，圆劲流畅，连绵奔放，端庄紧峭，骨峻神清今存《祭侄文稿》为“鲁公三稿”中唯一一件真迹，后人将其与《兰亭序》并称，誉为“天下第二行书”五代杨凝式行书《韭花帖》、《神仙起居法》格调闲雅，风度潇散，笔势洒脱放逸，凝练、超尘绝俗，遒丽之美杨氏传世各帖予人以“唯观神采，不见字形”之感《寒食诗帖》、苍劲遒健，朴茂率真， 精陆游的书法水平堪称南宋苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶、陆游楷书、草书、行书《罗池庙碑》、《松风阁帖》、《诸上座帖》、《珊瑚帖》、《瑞鹤图题咏》、《自书诗卷》神外耀，沉稳平和，飞动飘逸，散朗多姿，柔美曼妙，装饰性强，结构简拙，轻松率意，用笔简练，豪放闲适，意境恬淡宋一流，其书法风格与诗风相表里元代赵孟頫、康里巎巎、倪瓒楷书、草书《玄妙观重修三门记》、《李白诗》、《楷书诗卷》气息醇厚，风格清丽，字势飞舞，骏快爽朗，灵动洒脱赵孟頫用以书碑的大字楷书，功力深厚，笔法严谨，世称“赵体”明代宋克、陈献章、祝允明、文徵明、徐渭、董其昌行书、楷书、草书《孙过庭书谱册》、《自书诗卷》、《前后赤壁赋卷》、《赤壁后赋》、《行草七律诗轴》、《宋词册》节奏加快，笔势刚断，独特，简练精致，气韵清高，任情率性，潇洒飘逸，清新脱俗徐渭作书不拘成法，袁宏道称其为“八法之散圣，字林之侠客”明末清初王铎草书《草书诗卷》沉雄刚健，节奏铿锵，风神激越他的笔法对后世产生很大的影响清代傅山、郑簠、邓如石、伊秉绶、赵之谦行书、隶书、篆书《行草杜诗轴》、《浣溪纱词轴》、《四体书册·篆书》、《隶书五言联》、《吴镇诗四屏》奇肆飞动、拙朴率真，聚散有致，刚劲挺拔，浑朴凝重，威严端肃，奇异新颖郑簠摆脱宋代以来古法式微、平板拘滞的隶书积习，开启了直接取法汉碑的学隶新风近代吴昌硕、沈曾植、罗振玉篆书、行书《临石鼓文四屏》、《行草赠缶庐七律诗》、《集甲骨文七言联》沉雄强悍，不拘成见；严谨细致，沉静温雅，圆笔中锋，从容稳健，结构紧凑，字形整齐罗振玉不仅是近代引甲骨文入书的第一人，且曾手书《集殷墟文字楹联》印行，于甲骨文书法创作的推动和普及，功不可没现代于右任、毛泽东、林散之、高二适草书《草书杜甫禹庙诗》、《自书满江红词》、《草书杜牧诗轴》、博大沉雄、纵横捭阖；雄健豪放，体势醒拔；沉着虚灵，结构简括；稳健涩进，凝重恣肆，趣味洒脱林氏工诗，其书含有诗一般的韵致，极耐品味《行草<孤桐老人赴香港>诗稿》书法欣赏课程作业 课程序号：235学 号：姓 名：。
中国古代代表法家和代表作(表格)
隋唐五代
柳公权
行草
《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》
三国魏书家，字元常。颖川长社（今河南长葛）人。或作许昌人。历官侍中尚书仆射，封东武亭侯。魏初为大理，迁相国。文帝即位，改廷尉，进封崇高乡侯，转平阳乡侯。明帝时封定陵侯，迁太傅。人称“钟太傅”，卒谥成侯。工书法，书学曹喜、刘德昇、蔡邕。其正楷书法独步当时，自言精思学书三十年。所作秀美典雅，幽深无际
魏晋南北朝
秦汉
张迁
隶书
张迁表颂
篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆
迁荡阴（今河南汤阴县）令。故吏韦萌等为追念其功德，刊石立表以纪之
魏晋南北朝
钟繇
小楷
《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等
他所处的正是隶楷错变的时代，正如元袁裒《总论书家》所谓：“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶余风，故其体质高古。”因此在他的真书中也带有浓厚的隶意。他的小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味。唐朝张怀瓘《书断》评曰：“真书古雅，道合神明，则元常第一。”
王献之
小楷
洛神赋十三行
用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容
王献之，字子敬，小字官奴，官至中书令，世称“王大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。
先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
唐朝
贺知章
草书
《龙瑞宫记》、《会稽洞记》，《回乡偶书》、《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。唐会稽永兴(今浙江萧山)人。
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《张翰帖》《化度寺邕禅师塔铭》
严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣
草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世
开创草书浪漫主义书风。
褚遂良
楷书
《雁塔圣教序》 《行书枯树赋》 《孟法师碑》 《房玄龄碑》 《大字阴符经》
翁同龢
行书
《行书四条屏》
用笔比较奇肆率意，结体比较宽博开张。
郑燮
行书
《郑板桥全集》《板桥先生印册》
工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗。郑夑的书法揉多种书体于一炉，看似歪七扭八，毫无章法，但却有奇肆之气。
傅山
篆隶 小楷
七言》
重骨力 朴实古拙
长于书画，精鉴赏，并开清代金石学之源。
张 照
行楷
《宝禊轩诗文集、昭代尺牍小传、书画纪略、国(清)朝书识、桐阴论画、(自阝)园消夏百一诗注、海上墨林、画传编韵、清画家诗史、清朝书人辑略》
纵有序，横无列。
先秦至当代历代书法家作品及代表作列举一览表
宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用，以方为主，转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。
刘墉
行草
行书东坡游记》《行书
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。
纪晓岚
楷书
《楷书八言联》
纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年着有《阅微草堂笔记》24卷，文字质朴简约，有魏晋之风
《阅微草堂笔记》24卷是明清笔记小试中较着名的一部，与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。
近代
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》《祭伯父文
稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉
米芾
草书
《三吴诗帖》《闻张都大宣德帖》《论草书帖》《中秋诗帖》
稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”
蔡京
行书
《十八学士图跋》《节夫贴》《宫使贴》
精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着。
草书沉着痛快，古今狂草书的开山极品；楷书神情庄重，端凝。张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世
历代书法名家(秦至清)
后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥
笔法之妙。”
黄庭坚代表作
历代书法家（宋）－－王安石
王安石（1021-1086），字介甫，晚号 半山老人，抚州临川（今属江西）人。北
宋政治家、文学家、思想家。王安石的书
法萧散简远，深得晋宋间人用笔之妙，常 为土大大所仿效。 《椤严经旨要》卷，纸 本，纵29.9厘米，正书，凡二接，经文计 七十二行，行二十三至三十六字不等。《 椤严经》唐般刺蜜帝译。十卷。王安石摘 录其中观世音发妙耳门，从闻思修。此卷 ，于正书中间有行书，淡墨疾书，笔画清 劲，虽行次紧密，少有空白，然并无缭乱
唐寅代表作
历代书法家（明）－－祝允明
祝允明(1460--1526),字希哲,因右手生有六
指,自号枝山,又号枝指生,长州（今江苏吴 县）人,少时诗文清畅,与唐寅,文徵明,徐祯
卿 称“吴中四才子”,在绘画方面,与文徵
明,王宠,陈道复誉满书坛,称 “吴中四名家 ”。书学深厚,真、行，草诸体皆能，尤擅
浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一
师范学校）音乐、图画教师。1915年起又 兼任南京高等师范学校（南京大学前身） 音乐、图画教师。
李叔同代表作
吴昌硕代表作
历代书法家（近代）－－李叔同
李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名
文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别
号漱筒。李叔同是著名音乐、美术教育家 ，书法家，戏剧活动家，是中国话剧的开
拓者之一。他从日本留学归国后，担任过
教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音 ，号弘一，晚号晚晴老人。1913年受聘为
钟繇代表作
历代书法家－－王羲之
王羲之（303-361，一作321-379），东 晋书法家，字逸少。原籍琅琊人(今属山东
中国书法史——重要书家作品梳理
中国书法史——重要书家作品梳理一、先秦书法（一）殷商时期甲骨文：《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》、《宰丰骨刻辞》金文：《司母辛鼎》、《戌嗣子鼎》、《小臣艅尊》（二）西周时期的金文1、西周前期：《利簋》、《何尊》、《康侯簋》、《大盂鼎》2、西周中期：《大克鼎》、《询簋》、《墙盘》、《卫鼎》3、西周晚期：《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》（三）春秋战国时期的书法春秋早期秦系文字：《秦公钟》、《秦公鎛》春秋中期至战国早期秦系文字：《秦公簋》、《石鼓文》、《秦公大墓石磬刻石》战国中晚期秦系文字：《商鞅方升》、《新郪虎符》、《秦封宗邑瓦书》秦篆隶变：《青川郝家坪木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》二、秦汉书法（一）秦代书家李斯、程邈、赵高、胡毋敬（二）秦代刻石《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《东观刻石》、《会稽刻石》（三）汉代简牍江淮汉简、西北汉简（四）汉金文1、挺拔、峻险、爽利一类：《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》；2、柔韧、浑厚、圆转一类：《光和斛铭》、《镜鉴铭》。
（五）汉代刻石1、东汉篆书碑刻：《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》、《张迁碑》碑额、《鲜于璜碑》碑额2、东汉隶书碑刻：（1）端庄平正、法度严谨一路：《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》（2）挺峻流丽、清劲秀逸一路：《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》（3）质朴高华、雄浑沉厚一路：《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》3、东汉恣肆雄放的摩崖刻石：《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》。
（“汉南三颂”：《石》、《西》、《郙》）（六）东汉中后期书法流派曹喜影响下的篆书流派，杜操、崔瑗影响下的草书流派，刘德升的行书流派，蔡邕的隶书流派。
历代书法名家及其代表作表格
隋唐
气为之敛，诸家所不及。
柳公权
楷书
《金刚经》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙诏帖》
将欧书之紧而险、褚书之流而畅、颜书之庄而厚合于一炉，浑融无间，成就一种法度精严、筋骨劲健的书风。《玄秘塔碑》点划轻重得体、遒劲爽健，结构内紧外放、峻峭端严，章法疏密合度、驰张入理，通篇看去，骨力清刚而又圆融朗畅，令人神清目健，堪称唐楷后劲。
陆机
草书
《平复帖》
因年久而笔划起收墨迹脱落，锋芒内敛，显得质朴老辣，在古代章草中具有独特的气质；体
势纵长而微侧，末笔多下展，有与下字相连的趋势。，
常被看作向今草的过渡形态。
王导
草书
《省示帖》、《改朔帖》
笔势雄健，气势威武。
唐窦臮《述书赋》评其：“将以润色前范，遗芳后车，风棱载蓄，高利有余。”
东晋
王羲之
行书
《兰亭序》
遒劲苍凉，变化莫测，点划清健峻快，结体灵动多姿，富有情趣。用笔细腻，结构多变王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，
正书势巧形密，行书遒劲自然。
享有“天下第一行书”的美誉
草书
《十七帖》
是历来写草书的范本
小楷
《乐毅论》
唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁
三国魏书家韦
诞称他为“草圣”。
汉
蔡邕
篆书
隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书
法家字伯喈传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
书法欣赏
先秦至当代历代书法精品一览表书法的魅力姓名：何青学号： 091401105指导老师：吴勇课程号：104摘要：书法是门博大精深的奇特艺术，它充满了各种形象的美，各种风格的美，以及人们从世间万物中提炼出来的美等等。
它的内涵很丰富，让人捉摸不透。
它既看形，又重意，说白了就是要有精、气、神，要感悟所写的情境，融入其中，有神韵、有美感的字，才是优秀的书法。
欣赏书法作品不仅要注意形质的学识修养的欣赏，而且通过字里行间也可欣赏到作者的审美意识，如典雅的、质朴的、豪放的、爽丽的都一一展现在作品之中。
通过点画型态的自然表述，则美感尽现，如点如坠石、横若阵云、竖有向背、转同折钗等等都给人以想象的空间，美的享受，使审美趋向更加人性化。
关键词：书法学习欣赏书法心得体会1.如何学习书法1.1 了解书法的历史尽管书法欣赏课很快就结束了，但却让我体会到中国书法的博大精深。
书法是中国上下五千年来的优秀文化传统，早在5000年-6000年左右的“仰韶文化时期”，就已经有了文字。
当时的文字已经可以明显清楚地表现其中的含义了。
其实，早在8000年前，在黄河一带的陶器上，有较多的符号，这是先民们的交际功能、记事功能与图案装饰的混沌结合，是汉字的雏形，也就是最早的文字。
书法是门博大精深的奇特艺术，它充满了各种形象的美，各种风格的美，以及人们从世间万物中提炼出来的美等等。
它的内涵很丰富，让人捉摸不透，至今还有许多问题在等待着我们。
它既看形，又重意，说白了就是要有精、气、神，要感悟所写的情境，融入其中，有神韵、有美感的字，才是优秀的书法。
1.2 勤于练习首先，在平时的工作和学习中，注意养成良好的习惯，在需要写字的时候，一定要认真对待，绝不马虎，从一笔一划练起。
然后，在学习之余，抽取一定的时间学习名家书法。
比如每个星期都要抽出一定的时间来练习毛笔字，在练习的同时，还能陶冶自己的情操。
不管是哪个书法家，不管是哪种字体，都要加以练习。
取人之长，补己之短。
史上35名最著名书法家及代表作
史上35名最著名书法家及代表作1、李斯李斯，约公元前284年-公元前208年，战国末期楚国上蔡（今河南上蔡）人。
主张以小篆为标准书体。
其风格刚柔并济、圆浑挺拔，对汉字的标准化、规范化起了很大作用。
李斯《峄山刻石》2、蔡邕字，骨气洞达，爽爽有神力。
蔡邕，133-192年，字伯喈，陈留郡圉（今河南开封）人。
东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。
蔡邕精通音律，才华横溢，师事著名学者胡广。
除通经史、善辞赋之外，又精于书法，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深。
所创"飞白"书体，对后世影响甚大。
东汉灵帝好书法，于是书法名家辈出，以蔡邕为第一。
唐张怀瓘《书断》评蔡邕飞白书"妙有绝伦，动合神功"。
其笔迹流传至今日的，有《郭桂宗碑》与《西狭颂》等。
蔡邕《熹平石经》3、张芝字，如汉武爱道，凭虚欲仙。
生年不详，字伯英。
擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有"草圣"之称。
传说他曾有"临池学书，池水尽黑"的逸话。
对后世王羲之、王献之的草书影响颇深。
张芝《终年帖》4、钟繇字，如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。
钟繇，151-230年，字元常，颍川人社（今河南许昌长葛东）人。
钟繇在书法方面颇有造诣，是秦汉以来第一人。
他是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为"楷书鼻祖"。
钟繇对后世书法影响深远，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法。
与东晋书法家王羲之并称为"钟王"。
南朝庾肩吾将钟繇的书法列为"上品之上"，唐张怀瓘《书断》中则评其书法为"神品"。
流传下来的笔迹有《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》等。
以《宣示表》为最佳。
钟繇《宣示表》书法是晋代特色之一，非常精工而巧妙。
魏晋一代，文采风流，所以才产生了卫夫人这位著名的女性书法家。
先秦至当代历代书家、风格、及代表作
笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特
点，做到质、妍的统一
五代
杨凝式
行书
草书
《韭花帖》《夏热帖》
《卢鸿草堂十志图跋》
《神仙起居法帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
宋
李建中
真行
《同年帖》《土母帖》
丰肌清秀、气宇轩朗
苏轼
行书
楷书
《寒食帖》《天际乌云帖》《洞庭春色赋》
《中山松醪赋》
《醉翁亭记》
用笔多取侧势，结体扁平稍肥。早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著
隋
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的，笔致相当的端凝娴熟。极大程度上表现了隋王朝书法的时代风貌和最高成就。
唐
贺知章
草书
《龙瑞宫记》《会稽洞记》
《回乡偶书》《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
欧阳询
楷书
行书
《九成宫醴泉铭》
《皇甫诞碑》《化度寺碑》
《仲尼梦奠帖》《行书千字文》《虞恭公碑》《黄帝阴符经》《荐福寺碑（已佚）》《张翰思鲈帖》《梦奠帖》
郭沫若
行书
草书
《赠吉英女士嵌名联》
笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷
毛泽东
狂草
《三希堂》
龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅
礴，豪放酣畅
萧娴
楷书
行书
临《石鼓文》
《石门铭》《石门颂》
最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。
当代
启功
启体
《古代字体论稿》
《诗文声律论稿》
《启功丛稿》《启功韵语》
优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的的章法
先秦至当代历代书法家-风格及代表作一览表
张旭
楷书
草书
《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》《终年帖》《十五日帖》
博大清新
纵逸豪放
“变动如鬼神”
草圣
孙过庭
草书
《书谱》
俊拔刚断
李世民
行书
《温泉铭》《晋寺铭》
奔放多变
五代
杨凝式
楷书
草书
行书
《韭花帖》《神仙起居法帖》《夏热帖》
疏朗空灵
枯笔飞白
“颜杨”
宋代
苏轼
行书
楷书
《黄州寒食帖》《江上帖》《洞庭春色赋》《李白诗仙帖》
《黄庭》《遗教》《受禅》
温润秀劲稳重老成
祝允明
草书
《六体书诗赋卷》《草书杜甫诗卷》《古诗十九首》《草书唐人诗卷》
邢侗
草篆隶
《临王羲之帖》、《论书册》、《古诗卷》、《临晋人帖》
流丽清澈
稳健凝练
南董北邢
张瑞图
楷行
草
《书谱》《醉翁亭记》
奇逸
董其昌
楷行
草
《临宋四家》
意运笔挥洒，融合变化
清代
翁方纲
唐楷
行书
《致贞盦书札》《行书立轴》
张通妻陶贵墓志
峻整秀丽
青州舍利塔下铭
用笔顿挫
颇具资质
苏慈墓志
秀丽雄劲
常丑奴墓志
节体遒整
唐朝
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》《行数千字文》
法度严谨
笔力险峻
唐人楷书第一
虞世南
楷书
《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》《昭仁寺碑》《破邪序论》
用笔圆润
外柔内刚
结构疏朗
气韵秀健
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楷书
《多宝塔碑》《祭 侄文稿》
《麻姑仙坛记》 《祭伯父文 稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔， 化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博 而气势恢宏，骨力遒劲而气慨 凛然，这种风格也体现了大唐 帝国繁盛的风度，并与他高尚 的人格契合，是书法美与人格 美完美结合的典例。他的书体 被称为“颜体”。
秃笔枯锋，刚劲质朴， 整篇文字格调咼雅，神米清新， 字虽不连属，却洋洋洒洒，令 人赏心悦目，字里行间透露出 书家的儒雅与睿智。
索靖
章草
《月仪帖》《出 师颂》
骨势峻迈，富有笔力
其书名与羲（王羲 之）、献（王献之）相 先后也
卫夫人
楷书
《近奉帖》
娴雅婉丽，去隶已远，说明当 时楷书已经成熟而普遍。
后人评曰：“飘若游 云,矫若惊龙、龙 跳天门，虎卧凰阁”、
“天质自然，丰神盖 代”，被后人誉为“书 圣”。
王献之
行草隶 楷 书
书书书
《洛神赋十三 行》《鸭头丸帖》
《中秋帖》
不为其父所囿，别创新法，自
成一家
献则以行草为 能书圣王羲之和 他的第七个儿子王 献之，父子二人被世 人并称为“二王”
王珣
行书
《伯远帖》
杨守敬《平碑记》说：其 行笔真如野鹤闲鸥，飘 飘欲仙，六朝疏秀一派
皆从此出”。
三国
钟繇
隶楷交 错
《宣示表》、
《贺捷表》、《荐 季直表》、《力 命表》、《墓田
帖》
小楷体势微扁，行间茂密，点 画厚重，笔法清劲，醇古简静， 富有一种自然质朴的
三国魏书家，字元 常后人将其与王 羲之并称“钟王”
西晋
陆机
行书
《平复帖》
篆书
石鼓文
篆书有以下风特征：横竖折笔之处， 圆中寓方，转折处竖画内收而下行 时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又 楚楚风致，确有秦朝那股强悍的霸 主气势。更趋于方正丰厚，用笔起 止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长 伸短，匀称适中。古茂雄秀，冠绝 古今
中国石刻文字的始 祖。
秦
李斯
小篆
泰山石刻
小篆的笔划较细，所以也有
行笔自然流畅，俊丽秀雅，为 行书早期典范之作，通篇用笔 精熟，疏朗飘逸，
北魏
不详
楷书
《张猛龙碑》
碑文书法用笔方圆并用，结字 长方，笔画虽属横平竖直，但 不乏变化，自然合度，妍丽多 姿。
北齐
不详
楷书
《泰山经石峪》
字气势磅礴，其优游自如从容 不迫之仪态，若具仙姿；其用 笔圆润可人，包融篆隶而妙化 为楷，结构舒博壮健，颇含浑 穆宽阔之趣。
晋王羲之对汉、魏书 迹，惟推钟（繇）、张
（芝）两家，认为其余 不足观。对后世王羲 之、王献之早书影响颇 深。
蔡邕
精工篆 隶，尤 以隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学豕、书法 家。字伯喈传世书 论有《篆势》、《笔 赋》、《笔论》、《九 势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变 化。每笔起处以毫端逆锋，含 蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆 敦厚；收笔复以回锋，圆劲流 畅。通篇字势挥洒自如，奇趣 逸宕，素有“隶中草书”之称
期，这一时期金文的格调一变为典 雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽 管肥厚的笔道仍有保留，但装饰的 意味已明显减弱，点画两端和中段 日益匀整，字体结构趋于方整，章 法也日益鲜明，字距行距清晰；后
期,该时期的金文中肥笔完全消失， 点画线条的形式美变得纯粹而突 出，字的造型更显得无拘无束。
未脱离原始淳朴，给人 一种稚气清纯的感觉。
先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
时代
（朝
代）
代表
性书
家
书体
代表作品
风格
备注
/-p先秦
甲骨文
《商祭祀狩猎涂 朱牛骨》《商宰
丰骨匕记事刻辞》
甲骨文形状、大小不一，分行布白 自然，或疏落错综，或紧密严整，或 放逸娟秀，异姿纷呈。刻写的刀法 也有方圆肥瘦之别，随字而变，淳 古可爱。近人董作宾将甲骨文分为 个时期：（一）盘庚至武丁时期，
以武丁时期为多，这一时期的刻字 字大，气势磅礴；（二）祖庚、祖
甲时期，此时字修长，书体工整凝 重；（三）廩辛、康丁时期，书风 颓废草率，常 有错讹；（四）文
丁、武乙时期，贞文简略，书风粗 犷而倚侧多姿；（五）帝乙、帝
辛时期，契文规整严肃，一丝不苟， 大字俊伟，小字秀宝
纵有序，横无列。
金（钟 鼎器 皿）
“玉箸篆”之称；在字形上呈 长方形，结构往往有左右对称 的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
《书断》论曰：“画 如铁石，字若飞动， 斯虽草创，遂造其 极。”
汉
张芝
草书
《冠军帖》《大观 帖》
省减章草点画、波桀，成为“今草”， 张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、 杜（操）之法，因而变之，以成今 草，转精其妙。字之体势，一笔而 成，偶有不连，而血脉不断，及其 连者，气脉通于隔行”，三国魏书 家韦诞称他为“草圣”。
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉 铭》《皇甫诞碑》 《张翰帖》《化 度寺邕禅师塔 铭》
严谨工整、平正峭劲。字形虽 稍长，但分间布白，整齐严谨， 中宫紧密，主笔伸长，显得气 势奔放，有疏有密，四面俱备， 八面玲珑，气韵生动，恰到好 处。点画配合，结构安排，则 是平正中寓峭劲，字体大都向 右扩展，但重心仍然十分稳固， 无欹斜倾侧之感，而得寓险于 正之趣
《司母戊》《大盂
鼎》《大克鼎》《毛 公鼎》 《越王勾践 剑铭》《虢季子白 盘》 《秦杜虎符》
商代金文较少，但有鲜明的时代风 格，与甲骨文比较接近，直线多， 圆角少，锋芒外露。运笔上不讲藏 锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚 健，气势雄浑。金文可以分为三个 时期：早期，这一时期的金文从点 画结构到笔画形象，从章法的布局 到艺术的韵致，都不存在过多的人 工修饰的痕迹，十分自然得体；中
《书评》称之为"如 插花少女，低昂美 容；又如美女登台， 仙娥弄影，红莲映 水，碧海浮霞”。
东晋
王羲之
行
书楷 书草 书
《兰亭序》《乐 毅论》、《黄庭 经》、《东方朔 画赞》
用笔细腻，结构多变王羲之最 大的成就在于增损古法，变汉 魏质朴书风为笔法精致、美仑 美奂的书体。草书浓纤折中， 正书势巧形密，行书遒劲自然。
《泰山经石峪》，又 名《泰山佛说金刚 经》
隋朝
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的， 笔致相当的端凝娴熟。
极大程度上表现了 隋王朝书法的时代 风貌和最咼成就。智
永为王羲之七世子 孙
唐朝
贺知章
草书
《龙瑞宫记》、
《会稽洞记》， 《回乡偶书》、
《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
字季真，一字维摩， 号石窗，晚年更号四 明狂客，又称秘书外 监。唐会稽永兴（今 浙江萧山）人。