图示均衡器八

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8端数字均衡器的原理

联”地滤波。）
（3）将八个滤波器的滤波结果加权求和，权值的设计与均衡器的调节要求一致。
数字滤波原理数字滤波器就是对系统的输入信号进行滤波，输入 x(n) 和输出 y (n) 之间的关系是脉冲响应 h(n) ,即: y (n) x(n) * h(n) ，如果滤波器的输入和输出都为离散信号，那么该滤波器的脉冲响应也应该是离散信号，这样滤波器就成为了数字滤波器。其频域特征为：
i 1 i
8
y b (1) x(n) b (2) x(n 1) ... b ( N 1) x(n N ) a (2) y(n 1) ... a
i i i i i
j
( N 1) y (n N )
i
式中
a , b 为滤波器的参数，N 为滤波器的阶数。
5、
8 端数字均衡器的实施方案
项目需要完成 8 段数字均衡器的设计方案为：
（1 ）设计出对应八个频段的八个带通滤波器，各频率段对应的音感特征如下所示， 20~100Hz （沉重）、100~200Hz（丰满）、200~500Hz（力度）、500~1KHz（明朗）、1K~2KHz（透亮）、2K~4KHz （尖锐）、4K~8KHz（清脆）、8K~16KHz（纤细）；（2）对原始信号分八路用八个带通滤波器进行滤波；将八个滤波器的滤波结果加权求和，权值的设计与均衡器的调节要求一致。（其中各带通滤波器的输入信号均为原始信号，而不是“串
%巴特沃斯数字滤波器 butter(阶数，3db 截止频率的归一化值)； elseif get(handles.popufilter,'Value') == 3 [b a]=cheby1(order,0.5,2*fband(i:i+1)/handles.Fs); %切比雪夫一型 cheby1(阶数，通带最大衰减，通带截止频率归一化值)； elseif get(handles.popufilter,'Value') == 4 [b a]=cheby2(order,20,2*fband(i:i+1)/handles.Fs); %切比雪夫二型 cheby2(阶数，阻带最小衰减，通带截止频率归一化值)； elseif get(handles.popufilter,'Value') == 5 [b a]=ellip(order,0.5,20,2*fband(i:i+1)/handles.Fs); %椭圆滤波器 end eval(sprintf('k = get(handles.band%d,''Value'');',i)); %从相应 slider 上获取 k 的值，eval 执行括号内 matlab 表达式，sprintf 获得第 i 的 slider 的值。 y = (9^k-1)/8*filter(b,a,handles.y); %对语音信号进行滤波在第 i 个频段上的频率进行相应增益。增益范围（0 - 10） handles.yy = handles.yy + y; %将滤波后的输出波形叠加。 end

均衡器——专业信号处理设备基础知识

专业信号处理设备专业音响系统与家用音响系统的明显区别是拥有较多的专业信号处理设备，因为主要与调音台连接，故称它们为周边设备。

专业信号处理设备的作用是配合调音台对音频信号进行各种处理和修饰，达到美化音色和保护后级设备的作用。

常用的专业信号处理设备有：均衡器、压限器、效果器、激励器和电子分频器等。

第一节均衡器均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频设备，换名话说，均衡器能对不同频率的声音信号中过多的频率成分。

因此，它能补偿由于各种原因造成的信号欠缺的频率成分，也能抑制信号中过多的频率成分。

例如，均衡器可以抑制频率为60~250Hz的低频交流声，也可以抑制频率为6~12kHz的高频噪声；利用均衡器还可以进行音调调节和音色加工。

均衡器的原意是将传输系统中不平衡的频率特性用相反的特性曲线进行频率均衡，在此基础上增加了音色加工和美化的功能。

均衡器的作用主要如下。

①校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应。

②改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真，确保其频率特性平直。

③抑制声反馈，提高系统传声增益，改善扩声音质。

④提高语言清晰度和自然度。

⑤在音响艺术创作中，用于刻画乐器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。

均衡器的种类很多，但基本上工作原理都是相同的。

它们都是将音频信号的全频带（20Hz~20kHz）或全频带的主要部分，按一定的规律分成几个甚至几十个频点（也称频段），再利用LC串联谐振的选频特性，分别进行提升或衰减，从而获得所希望的频率校正曲线。

根据均衡器所使用的电路不同，可分为有源均衡器和无源均衡器；根据中心频率不同，可分为低频均衡器、中频均衡器、高频均衡器和组合式均衡器；根据其他参数是否可调，可分为图示均衡器和参量均衡器。

本节主要介绍图示均衡器。

一、图示均衡器图示均衡器是组合均衡器中的一种，它是以中心频率为横坐标，控制电平为纵坐标，滑动电位器摆出的形状就形成了频响曲线，大致反映了所用均衡器的频响特性，操作起来既简单又直观，所以称它为图示均衡器（Graphic Equalizer）。

图示均衡器的使用技巧

图示均衡器的使用技巧图示均衡器（Graphic Equalizer)又称房间均衡器（Room Equalizer,简称房均）。

它是音响系统中必不可少的设备，在调音中起着举足轻重的作用。

它能准确地校正声频设备产生的频率畸变，补偿建筑声学的不足，也能有效地抑制声反馈与刻画乐器和演员的音色个性等等，因此它被广泛地应用在专业歌舞厅和音乐厅中。

但由于它调节比较复杂，而且需要根据实地条件进行细调，处理的好，可以美化与修饰音乐的各个细节，达到难以名状的美妙听觉效果；处理的不好，反而会破坏音色的平衡，使声音十分难听，甚至会损坏功放与音箱系统。

本人在工作中体会到房间均衡器有以下几个特殊频点，掌握与应用好，对实际工作很有帮助。

（1）将50Hz频点提升2~3dB，能给人以强烈震撼感。

（2）50Hz、100Hz是交流声频点，提升时须慎重。

（3）100~300Hz如提升3~5dB能增加音乐的丰满度。

（4）300~500Hz提升4~5dB能增加音乐的力度。

（5）800Hz处提升要特别慎重，因为这个频点提升后会有嘈杂和狭窄感。

（6）将2~4kHz频点提升2~4dB，能增加声音的亮度，特别是人声。

（7）4kHz处宜衰不宜提。

（8）6800Hz提升过高会产生尖叫声，特别是接有话筒的扩音系统，会引起高频反馈啸叫。

（9）8kHz以上稍加提升，就能增加声音层次和色彩感。

（10）10kHz以上频段最好不要提升或不要提太高，要控制在3dB以内为宜。

如感到音频段量感不足，可在均衡器后加接音色激励器来补偿。

总之，任一频点的提升量和衰减量都不要过大，最忌的就是想邻几个频点增益相差太大，此时最易诱发音乐的频率失真。

专业均衡器的使用技巧

这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧。

众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。

现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。

图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。

常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。

下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。

用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。

但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。

图示均衡器

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的

穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
补充回答：
这个跟你的音箱也有一定关系的，有些低音太沉的有些中高音比较多，所以调起来是不一样的，你就用你自己的感觉去调吧，一般年青人慢嗨都是两边向上调，中间向下调，也就是高音和低音加重，中间的减少，象一个开口向上的括号的弧形吧，调好后听起来低音不是那种混浊听不清，高音不剌耳也就差不多了
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

均衡器参数详解及操作指南

1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

均衡器各功能键的作用及中英文对照

频率均衡器在歌舞厅和厅堂扩声中应用很多，其本要作用有：1.校正音响设备产生的频率畸变，能补偿各种节目信号中欠缺的频率成分，又能抑制过重的频率成分；2.校正室内声学共振特性产生的频率畸变，弥补建筑声学的结构缺陷；3.抑制声反馈，改善厅堂扩声的质量；4.修饰或美化音色，提高音质和音响效果。

例如，在厅堂扩声或歌舞厅音响系统安装完毕后，由于厅堂声学共振而使扩声系统（包括传声器、放大器、音箱、房间的传输特性）的频率特性曲线起伏很大，这时就可借助频率均衡器房间均衡器），通过提升（或衰减）由于厅堂对某些频率而造成的谷点（或峰点），使总响应特性趋于平坦，这就是所谓镜像均衡。

对于存在声反馈的扩声系统，在均衡处理之前，要使扩声系统稳定，最大增益只能开大到使频响曲线中最大峰点接近自激之处。

此时，除最大峰点附近很窄频段外，大部分频段内扩声增益都很低，常常不能足使用要求。

借助频率均衡器处理后，大的峰点被消除，频率特性变均匀了，使所有频率点的扩声增益都有相当大的提高。

至于利用频率均衡器来修饰音色，提高音质是大家所共知的。

三、均衡器的主要技术指标（一）频率点数（段数）均衡器的中心频率设置台前所述，是有一定规律的，例如倍频程1/2倍频程和1/3倍频程等。

通常，频率点数越多，其频带宽度越窄，（即Q值越高）。

（二）均衡量亦即控制范围，它是指均衡器对中心频率所对应信号的最大提升提升或最大衰减量，常用分贝表示。

其规格有±6dB、±12dB、±15dB、±18dB等。

数值越大，表示控制能力越强。

图1-2-1图示均衡器的控制曲线（三）谐波失真度通常要求谐波失真应不大于0.1%。

（四）等效输入噪声级这是与信噪比相对应的指标、其值越小，信噪比越好。

通常要求等效输入噪声不大于)-90dB。

（五）对于参量均衡器还有Q值和中心频率调整范围Q值又称品质因数。

Q值越高，均衡器提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；反之，Q值越低，带宽越宽。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

音乐音效EQ均衡器调节技巧指南

文：Paul White编译：闲云孤鹤出处：Sound On Sound2008年12月频谱的调节是录音和混音中最重要的技能。

我们将解释不同类型的EQ，并且和您共享一些技巧——关于如何更好的在混音中使用它们。

均衡，通常简称为EQ，是录音，混音中一个关键要素，母带工程师的工具箱，你会听到工程师谈了很长时间如何用EQ做一个特殊的声音，某些型号均衡器的声音特点，例如是如何用均衡去做一个现代化的录音。

但是只是简单的知道工程师Bloggs使用Pultec来处理底鼓，对于为什么要使用Pultec，如何调节却知道的很少。

在本文中，我们会让你了解不同类型的均衡，解释它们的应用。

并且告诉你常用乐器的哪些频段对音色影响最大。

什么是EQ？这个词“均衡”来自电话刚发明的时候，EQ起初用来纠正长距离电话线造成的音调变化，今天它被广泛应用在所有音频设备的“音色”调节功能中。

为了让它非常精确，均衡器增加了频率选择滤波器，能够衰减或提升特定的音频频率。

最简单的均衡器，由一个电容器和一个电阻组成。

随着一系列电阻和电容器的组合，你就会得到一个高切滤波器（有的时候叫做“Top-cut”或“低通”：它们的意思是一样的），你在电吉他上可以找到这样的Tone控制旋钮——可以衰减高频。

把电容器串联和电阻接地将为您提供低切滤波器（或叫做“高通”），削减了较低的频率。

均衡器的响应为6dB/Octave（这意味着在被切除的频段，信号每倍频降低6dB），或称作“First order”。

这些简单的被动式电路不能用来提升频率，它们只能衰减。

为了实现均衡提升，就必须将滤波器和有源电路结合起来，这是彼得.巴克森德尔发明的低音和高音双段均衡器，可以通过2个旋钮衰减或提升低频和高频。

巴克森德尔的基本电路形式成为调音台均衡模块的基础，也是后来大量EQ 插件模拟的基础。

高频和低频让我们更仔细的看看简单的First-Order低切滤波器。

正如我刚才提到的，滤波器的信号电平每倍频程下降6分贝，这意味着低于该频率两个倍频程将衰减12分贝，三个倍频程将衰减18分贝。

均衡器各功能键的作用及中英文对照

对于存在声反馈的扩声系统，在均衡处理之前，要使扩声系统稳定，最大增益只能开大到使频响曲线中最大峰点接近自激之处。

此时，除最大峰点附近很窄频段外，大部分频段内扩声增益都很低，常常不能足使用要求。

借助频率均衡器处理后，大的峰点被消除，频率特性变均匀了，使所有频率点的扩声增益都有相当大的提高。

至于利用频率均衡器来修饰音色，提高音质是大家所共知的。

三、均衡器的主要技术指标（一）频率点数（段数）均衡器的中心频率设置台前所述，是有一定规律的，例如倍频程1/2倍频程和1/3倍频程等。

通常，频率点数越多，其频带宽度越窄，（即Q值越高）。

（二）均衡量亦即控制范围，它是指均衡器对中心频率所对应信号的最大提升提升或最大衰减量，常用分贝表示。

其规格有±6dB、±12dB、±15dB、±18dB等。

数值越大，表示控制能力越强。

图1-2-1图示均衡器的控制曲线（三）谐波失真度通常要求谐波失真应不大于0.1%。

（四）等效输入噪声级这是与信噪比相对应的指标、其值越小，信噪比越好。

通常要求等效输入噪声不大于)-90dB。

（五）对于参量均衡器还有Q值和中心频率调整范围Q值又称品质因数。

Q值越高，均衡器提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；反之，Q值越低，带宽越宽。

均衡器参数详解及操作指南

均衡器参数详解及操作指南欧阳学文1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升36dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。