小说创作的几个重要步骤 [1000字]
小说鉴赏基础知识
小说鉴赏基础知识你了解小说吗?小说作为阅读理解的时候应该如何进行教学呢?下面就让店铺给大家分享一些小说鉴赏基础知识吧，希望能对你有帮助! 小说鉴赏基础知识一一、关于小说1、小说的概念小说是文学的一大类别，是一种与诗歌、散文、戏剧并列的叙事性文学体裁，它以塑造人物形象为中心，综合运用语言艺术的各种表现方法，通过完整的故事情节和具体的环境描写，广泛地、形象生动地反映社会生活。
2、小说的分类小说的分类由于所持标准不同而有许多种划分方法。
按题材内容分，可分为历史小说、社会小说、侦探小说、爱情小说、问题小说、推理小说、科幻小说、战争小说、讽刺小说、谴责小说等;按文体样式分，可分为诗体小说、日记体小说、书信体小说、章回体小说、童话体小说、传记体小说、笔记小说、话本小说、传奇小说等。
人们通常依据篇幅的长短和容量的大小，把小说分为长篇、中篇、短篇和微型小说四类。
这是最常见的分法。
(微型小说又称小小说，篇幅一般在1000字左右。
小小说虽然短，但也同样遵循小说创作的基本规律，如典型化、形象化，不受时空和真人真事的限制，以叙述描写为主要表达方式等等。
小小说的主要特点是以小见大，以少胜多，立意奇特，文短意长，情节完整，结局出人意料，使人回味无穷。
)3、小说的三要素无论什么样的小说，都必须具备三个要素：人物、情节和环境。
小说都是重在写人物的，“文学即人学”，小说创作的中心任务就是要塑造栩栩如生的人物形象。
而塑造人物形象一般离不开完整的故事情节和一定的生活环境，所以人物、情节和环境是小说的三要素;塑造人物形象，安排故事情节，描写典型环境也就成了传统小说的基本艺术特征。
对于高中学生来说，小说鉴赏和高考命题选材的对象一般就是这些传统意义上的小说，鉴赏和命题的着眼点，也必然主要集中在人物、情节、环境、主题、线索、表现手法和语言等相关的几个方面。
进行小说鉴赏就是要学会如何分析故事情节，把握人物性格特征，弄清人物活动的环境、提炼小说表现的主题，品味作品的语言和表达技巧等。
朱自清《经典常谈》读书笔记1000字系列
朱自清《经典常谈》读书笔记1000字系列[推荐]朱自清《经典常谈》读书笔记1000字系列。
朱自清《经典常谈》读书笔记(篇1)最近读了朱自清先生的《经典常谈》一书，自朱自清先生____已六十余年年，看了这本书，书中字里行间都闪现出他嚼饭哺人孜孜不倦的精神，使人追怀不已，并为其短暂的生命而可惜。
书中从普及中华民族优秀传统文化的目的出发，对《说文解字》、《周易》、《尚书》、《诗经》、三《礼》、《春秋》、三传、《国语》、《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》等十多种中华文化经典和诸子百家思想，以及诗、文、赋等文学体裁进展了深化浅出的介绍和分析^p ，为广阔青年解读中华文化经典开启门径。
语言简洁明快，把握精华，是难得的导读。
作者在书的序言中阐述了何谓经典，经典就是我国的传统文化遗产由中国文字记载下来的东西。
然后说明经典都包括哪些书籍，这些书籍共有十三种。
这十三种书籍的作者，产生的原因，书的内容，及该书所产生的社会效益，分别逐一地作了介绍，这种夹叙夹议的过程就构成了全书的内容。
这本书既可以看做是散文集，又可以看做是教科书，因为朱先生在书的序言里说，经典训练是中等以上教育里的必要工程之一。
他的这一主张得到当时教育部的认可和教育界许多人士的赞同。
朱自清《经典常谈》读书笔记(篇2)这本小书，虽只是佩弦先生一家之言，不能说没有纰漏、亦不能尽信，但作为一本国学导读，还是相当经典的。
细细品味这十三篇文章，愈发感到惭愧。
作为一个中国人，对国学的理解竟然只在皮毛！看到朱自清先生的名字，第一印象就是背影和背影，平实的言语，真挚的情感。
如朱自清先生前言所说，要做一个好向导，作为后代游览了景之前方能说此向导是否名副其实。
毋庸置疑，朱自清先生这样的向导的令人无比信服。
散文大家朱自清闲话说文解字、周易直至诗、古文，深化浅出，娓娓道来，评释引申，读来畅快。
平平说出，曲曲说出，只像对朋友说家常话，并不在字面上用工夫，而自然达意，委婉尽情。
活着内容概括1000字
活着内容概括《活着》是中国作家余华创作的一部长篇小说，于1993年出版。
这部小说以一个农民的生活经历为主线，深入描绘了20世纪中国农村社会的苦难和变迁。
本文将对《活着》的内容进行概括。
1.小说背景《活着》的故事背景设定在20世纪30年代至70年代的中国农村。
这段时间正值中国社会经历了许多动荡和变革，包括抗日战争、解放战争和新中国的建立。
2.故事梗概2.1主人公福贵的生活福贵是小说的主人公，他是一个贫穷但乐观的农民。
他的父亲是一个富有的地主，但他并没有继承父亲的财富。
福贵娶了名叫贵妇的妻子，并育有两个孩子。
然而，他的生活并不如意，经历了饥荒、战争和政治运动的磨难。
2.2饥荒和死亡在20世纪40年代的大饥荒期间，福贵一家遭受了巨大的苦难。
粮食短缺，人们饿得无法生存。
福贵的父亲和儿子相继因饥饿而死去，福贵也濒临死亡。
2.3再婚与家庭团聚福贵在妻子去世后再娶一个名叫兰香的女人。
他的妹妹、弟弟和侄女也回到了家里。
这个家庭重新团聚，开始了新的生活。
然而，政治运动的阴影再次降临在他们身上。
2.4文化大革命的冲击文化大革命是中国历史上的一场重大政治运动，对整个社会产生了深远的影响。
福贵一家成为了斗争对象，被扣上“剥削阶级”的帽子，受到歧视和迫害。
福贵的妹妹和兰香的父亲被抓走，福贵也被关进劳改农场。
2.5生活的坎坷与希望福贵在劳改农场度过了十多年的囚禁生活。
他经历了苦难和磨难，但他始终保持乐观的态度。
最终，文化大革命结束，福贵获释回家。
他的妹妹和兰香的父亲也重新回到了家中。
2.6儿子的归来和离去福贵的儿子也从军队归来，但不久后被派往前线参加战斗，再次离开家人。
福贵为儿子的安危担心，但他仍然对生活抱有希望。
2.7平凡而伟大的生活小说以福贵在老年时的自述作为结尾。
他回顾了一生的经历，对生活的苦难和忍耐表示了理解和接受。
尽管他经历了无数的困难，但他依然坚守着对生命的热爱和希望。
3.主题与意义《活着》这部小说通过描绘一个普通农民的生活经历，反映了20世纪中国农村社会的苦难和变迁。
呐喊全书读书笔记1000字
呐喊全书读书笔记1000字 《呐喊》读书笔记 一、整体框架 1. 小说集背景 - 创作于新文化运动时期，是鲁迅对旧中国社会的深刻批判与呐喊。 - 反映当时社会的种种弊病，如封建礼教、民众愚昧等。 2. 主要篇目 - 《狂人日记》 - 以“狂人”的视角揭示封建礼教“吃人”的本质。狂人对周围人的恐惧和猜疑，如“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！” - 这是中国现代文学史上第一篇白话小说，具有开创性意义。 - 《孔乙己》 - 人物形象 - 孔乙己是科举制度下的牺牲品。他深受封建科举思想毒害，一心追求科举功名却始终未得。 - 他既贫穷又迂腐，穿着长衫却站着喝酒，在咸亨酒店里成为众人的笑料。如他给孩子们分茴香豆时的情景，“不多不多！多乎哉？不多也。” - 社会意义 - 反映了封建科举制度对读书人的残害，以及社会的冷漠与麻木。 - 《阿Q正传》 - 人物形象 - 阿Q是一个具有典型意义的农民形象。他具有精神胜利法，被人欺负后总是用自我安慰的方式来化解。例如被人打了后，心里想“儿子打老子”。 - 他盲目自大又自轻自贱，对革命有模糊的认识，想参加革命却又不明白革命的真正意义。 - 社会意义 - 揭示了国民的劣根性，对当时中国人的精神状态进行了深刻剖析。 - 《药》 - 情节 - 华老栓为了给儿子小栓治病，买人血馒头。革命者夏瑜为了革命牺牲，他的血被制成人血馒头却被民众当作治病的药。 - 主题 - 揭示了民众的愚昧与革命者的悲哀。革命者的牺牲没有得到民众的理解，民众仍然处于封建迷信的状态。
二、思维与重难点 1. 思维 - 在分析人物形象时，要从人物的语言、行为、心理等多方面入手。例如分析孔乙己，从他的长衫、对茴香豆的态度、与酒客的对话等方面理解他的性格特点。 - 对于主题的理解，要联系当时的社会背景。如《药》中，要理解辛亥革命时期民众的思想状态，才能明白为什么革命者的血会成为人血馒头，以及这背后所反映的深刻的社会矛盾。 2. 重难点 - 重点 - 各篇小说中人物形象的分析，这是理解小说主题的关键。 - 小说所反映的社会意义，如封建礼教、科举制度、国民劣根性等问题。 - 易错点 - 容易将小说中的人物形象简单化理解。例如把阿Q仅仅看作一个可笑的人物，而忽略了他背后所代表的国民劣根性的普遍性。 - 对主题的理解可能会比较片面，没有深入挖掘小说与当时社会背景的紧密联系。
平凡的世界读书笔记1000字
平凡的世界读书笔记1000字 摘要： 1.平凡的世界概述 2.读书笔记的主要内容 3.对小说人物的理解和分析 4.对小说主题的理解和分析 5.读书笔记的感悟 正文： 《平凡的世界》是一部由路遥先生创作的长篇小说。这部小说以陕北农村为背景，通过描述主人公孙少安及其家人、亲朋的生活变迁，展现了新中国成立后农村生活的巨大变革。在这里，我将分享我的 1000 字读书笔记。 首先，我想谈谈《平凡的世界》的概述。这部小说分为三部，共计百万字。作者通过丰富的细节描绘，展示了从一九七〇年代到八十年代改革开放初期，农村生活的种种艰辛与快乐。小说中的人物性格鲜明，故事情节跌宕起伏，使得这部作品成为中国现代文学的经典之作。 接下来，我想分享一下读书笔记的主要内容。在这部小说中，我最关注的是主人公孙少安。孙少安是一个典型的农村汉子，他勤劳、朴实、善良，具有顽强的生活意志。他为家人奋斗，为理想拼搏，经历了种种困难，但始终坚定信念，最终赢得了美好的生活。他的人生道路充满了坎坷，但他从未放弃。这让我深感敬佩。 在阅读过程中，我对小说中的人物进行了一些理解和分析。孙少安的哥哥孙少平，是一个知识分子，他热爱读书，渴望改变命运。而孙少安的妹妹孙晓梅，则是一个具有反抗精神的女性，她敢于追求自己的幸福，最终也赢得了美好的人生。这些人物形象的塑造，使得小说更加丰满，也让读者深刻体会到了那个时代的人们对美好生活的渴望。 小说的主题也是我关注的焦点。在我看来，《平凡的世界》主要探讨了奋斗与命运的关系。小说告诉我们，命运并非一成不变，只要勇敢地去奋斗，去拼搏，就一定能够改变命运。同时，这部小说也展示了家庭、亲情、友情等丰富的人文内涵，让读者在阅读过程中感受到了人间的温情。 最后，我想分享一下我的读书笔记的感悟。阅读《平凡的世界》，让我深刻体会到了奋斗的重要性。无论身处何种境地，只要勇敢地去拼搏，就一定能够改变命运。同时，这部小说也让我更加珍惜家庭和朋友，懂得感恩生活中的每一份美好。 总之，《平凡的世界》是一部值得一读再读的经典之作。它教会了我们许多人生的道理，也让我们更加珍惜当下的生活。
读书笔记围城1000字(精选18篇)
读书笔记围城1000字（精选18篇）读书笔记围城1000字篇1《围城》是钱钟书先生根据当时中国某一部分社会、某一类人物所创作的一部长篇小说，其中的角色虽是虚构，但却是许多真实人物性格的体现，读来让人回味无穷。
在幽默风趣的语言下，深藏着对人生的讽刺和感伤。
因此，它是一部以看似调侃的语气诉说人生无奈的悲情喜剧。
就像书中才女苏文纨的一句话所说的那样，“城中的人想出去，城外的人想冲进来”。
在《围城》中钱钟书先生用了许多精妙绝伦的比喻。
方鸿渐在大学里要从副教授升到教授的.时候有这么一段话：讲师，副教授和教授的关系正如丫头，姨太太和正房太太的关系一样，从老爷身边的丫头添房成姨太太挺容易，但是姨太太要想成为正房太太可谓难上加难；同理，从讲师升到副教授轻而易举，可要想从副教授晋升为教授，就不那么容易了。
还有关于“爱情”的比喻，钱钟书先生分别用“起火”和“热带植物”来比喻老年人和青年人不同的情感特征。
他说：“老头子恋爱听说像老房子着了火，烧起来没有救的。
”年轻人的恋爱呢？“无论如何，从此他们俩的交情像热带植物那样飞快的生长。
”正是因为这些有趣的比喻，才使全书看来平添了几分幽默。
在书中，方鸿渐是个典型的知识分子形象，但正因为他是知识分子，而且是那种带着玩世的态度处世又有点良心的知识分子，才构成了他一生的“围城”。
方鸿渐是有点虚荣的，有点玩世不恭的，但是，他又并不像赵辛楣一样有真才实学，也不像韩学愈等人一样完全昧着良心。
他希望做个大人物，这样的性格，似乎就决定了他的一生。
其实人生处处是围城。
婚姻也罢、事业也罢，整个生活都似在一个围城之中，人永远逃不出这围城所给予的束缚和磨砺。
说白了，这围城是自己给自己围起来的。
因为各种的欲望，我们给自己找了很多很多麻烦。
有人不甘寂寞要大干一番，却不明白顾此失彼的道理。
生活本就是一座围城，工作与家庭、学习与娱乐、成功与失败，都是这座光怪陆离的城中的一种颜色，每一个人每一件事都是城中的一种元素。
《子夜》读后感1000字6篇
《子夜》读后感1000字6篇《子夜》读后感1000字篇1茅盾的女性形象从《蚀》三部曲开始，到《子夜》时发生了重大变化。
前者是以风云变幻的大时代为背景，写几位女性角色的命运浮沉和拼搏奋斗，她们是和整个民族、时代联在了一起，参与完成了男性化的·主流叙事;后来的《子夜》展现了中国都市的现代环境中的女性。
这些女性形象，并非作家和作品叙述的重心，较少地渗透了作家主观因素，作为国家民族话语大叙事行程中的陪衬，她们和现实女性的非主流、非主体的地位更相适应。
子夜》中众女性所生活的环境吴公馆，酷似《红楼梦》里的大观园，是一个乱世风云中的人间仙地，是容纳一群游离于时代潮流之外的边缘人物的一个乐园。
《子夜》里的资产阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提的。
作者无意中把一些女性们进行了美化，仿佛北欧神话中的女神降临到现代的吴公馆。
丝厂的女工们却是在地狱中挣扎的廉价劳力，丝毫没有女性的温柔美。
这种对照或许可以说明，林佩瑶姐妹、张素素等人更凝结了作家的生活体验和审美感受，更符合作家心中理想的女性模式。
文中最丰满、最有悲剧性的女性形象是林佩瑶。
这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙气，在喧嚣的人群背后，她却拾起了灵与肉分裂的痛苦，做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩，使她更怀念自己作为青春少女的那个时代。
林佩瑶渴望着古典的贵族的浪漫，被动地接受了资本主义的现代文明，骨子里却默默地进行着反抗。
她所憧憬的是“伟大”的爱情，把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上，而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东西。
身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的分裂，她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。
吴荪甫却对此全然不知，在他的经验世界里，从来不存在类似的意识分裂。
对照吴荪甫的.汲汲于功利的资本家的特性，她的性格似乎更有魅力。
子夜》明确的创作目的决定了它的主要内容，资产阶级女性们及其人生与情爱，比起主角吴荪甫、赵伯韬及其代表的两种资本的斗争，并不是完整的、丰满的。
契诃夫短篇小说选1000字读后感
契诃夫短篇小说选1000字读后感契诃夫短篇小说选1000字读后感1《变色龙》告诉了我们:在沙皇俄国将军家中的一条狗比平民百姓还要重要，巡逻官奥楚美洛夫之流在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对老百姓却张牙舞爪，蛮横娇纵。
《变色龙》就是契诃夫送给人世的一面镜子，一个警示，在百余年后的今天同样还是有人身上有着“变色龙”的奴性，表里不一。
《万卡》可以说是《苦恼》的姐妹篇。
都是抒情心理短篇小说。
主要写的是:九岁童工的稚真心灵，他的学徒生活的苦楚，他对祖父和家乡的眷恋——这一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和渗透，短短几页字就写出了童工生活中的酸甜苦辣，给读者留下了深刻的印象;短篇小说《钉子上》和《一个文官之死》一样，都展现了但是沙皇俄国在官场上的丑态:强者霸道、倨傲专横，弱者低头哈腰、不敢反抗。
臭虫般的切尔维亚科夫以及他的奴才们的心理正是这种官场生活的产物。
读了这本小说选后，我更能体会到当时沙皇俄国官场上的险恶与蛮横，也看清了当时和如今的“变色龙”就是墙头草，哪边是强者就拥护哪边，即使那强者并不是善良的那一方。
《契诃夫短篇小说选》给我了很多启迪，让我了解到不少沙皇俄国的当年!最近我看了一本书，名叫契诃夫短篇小说选。
这是契诃夫的书。
每一个短小的故事都写出了不同的人的命运，官员仗势欺人，平明甚至比不上官员家养的狗，不过每一个短小的*都体现了当时社会的黑暗!这一本短篇小说选集中地体现了作者写作的风格，以及他对当时社会黑暗的不满与无奈。
这本书我并没有全部读完，只读了一些，最让我记忆深刻的就是变色龙、苦恼、套中人、嫁妆，那个文官因为一件小事而一直想一直想着，最后不明不白的就死了，其实也留下了很多想象的空间。
也许最后是忧郁而死的?反正作者没有写，一个人如果那么计较一件事情，那么那个人很容易忧虑而死呢。
不过，他只是因为生在当时的社会，比自己高一级的长官得就是天，和现在当然是没办法相提并论了!变色龙和一个文官的死的中心思想是一样的，一开始认为这是流浪狗，那个人就说要把它碎尸万段，但一听他的下属说这可能是将军家的狗，这个人就把责任推到被咬的人身上，反反复复好多次。
一个字一个字地写
一个字一个字地写
作者：
来源：《作文周刊·高二版》2022年第35期
美国作家斯蒂芬·金是当代惊悚小说之王，自20世纪80年代以来，斯蒂芬·金平均每年至少出版一部长篇小说，至今已有66部，另外还有200多个短篇小说。
粗略算下来，斯蒂芬·金已经出版了几百万字。
很多人奇怪斯蒂芬·金为何能写出那么多小说，是不是每天都灵感爆棚，下笔千言，犹如神助呢？一次，一位年轻记者采访时说出了心中的疑惑。
斯蒂芬·金听了，摊开双手，幽默地说：“并没有神仙暗中帮助我。
”他耸耸肩，接着说：“我也是一个字一个字地写。
”
后来，斯蒂芬·金毫无保留地向世人说出自己的创作秘方：“首先，为自己制订一个写作任務，比如1000字，也可以500字。
其次，写作时间一到，关上家里的书房，谢绝一切人员往来，即使最亲近的人也不能走进房门，以保证不会受到任何干扰。
第三，按照自己的写作习惯，准时坐在书桌前，一个字一个字地往下写，写不到目标字数决不出门。
就这样老老实实写下去，写到一定数量，肯定会有意想不到的结果。
”
原来，这个世界从来没有所谓的天才，那些成功的人，无非比其他人更辛苦，更用功，更自律！
◆素材解读
1.天道酬勤。
斯蒂芬·金的创作秘方之一就是勤奋，一个字一个字地写。
世界上没有天才，成功需要付出心血与汗水。
2.严以律己。
斯蒂芬·金的另一个创作秘方是自律。
自定目标，保证不受任何干扰，就是凭着这样的自律，他才如此高产。
稿件要求 和写作项目
稿件要求和写作项目全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：【稿件要求和写作项目】作为作家或作者，接受写作项目时必须要清楚了解稿件要求，这将对最终的作品质量起到重要的影响。
下面将介绍一些常见的稿件要求以及写作项目，希望能够为您提供一些帮助。
一、稿件要求1. 题目要求：稿件的标题要简洁明了，能够准确反映文章的主题内容，并能够吸引读者的阅读兴趣。
2. 字数要求：一般来说，稿件要求的字数会根据具体的内容和用途而有所不同。
有些要求可能只需要几百字，而有些则可能需要几千字。
务必按要求保持字数的合适。
3. 格式要求：在写作时需要根据要求选择合适的格式，比如新闻稿、评论、散文、小说等，每种格式要求都有其特定的写作规范。
4. 内容要求：稿件的内容必须真实可靠，不得虚构或捏造事实。
如果有引用他人观点或资料的情况，必须注明出处，不得抄袭他人作品。
5. 结构要求：稿件的结构要清晰合理，主题要突出，逻辑严密，内容丰富，要能够引起读者的兴趣并能够顺畅阅读。
6. 语言要求：稿件的语言要求要得体规范，不要出现错别字、语法错误或者不通顺的表达。
语言要简练明了，让读者能够轻松理解内容。
二、写作项目1. 新闻报道：新闻是一种客观的事实报道形式，要求作者客观中立，准确快速地传递信息。
2. 评论文章：评论文章是对某一事件、事物或者现象的主观评价和见解，要求作者深入分析，有独到的见解。
3. 散文随笔：散文是一种具有松散结构、自由表达、情感抒发为主的文体，要求作者用心描绘感情，表达思想。
4. 小说创作：小说是一种虚构的文学作品，要求作者有想象力和创造力，能够编织生动有趣的故事。
5. 学术论文：学术论文是一种探讨某一学科问题的研究性文章，要求作者严谨细致，展示研究成果。
以上是一些常见的稿件要求和写作项目，希望对您在写作过程中能够有所帮助。
写作是一种技能，需要不断的练习和提升，希望您能够在未来的写作中取得更好的成就。
祝您写作顺利，创作愉快！第二篇示例：【稿件要求和写作项目】在进行文稿撰写之前，首先应明确稿件要求和写作项目的相关要求，这有助于提高文稿的质量和表现力，确保文稿能够符合读者的阅读需求和主题定位。
阿q正传读后感1000字(优秀8篇)
阿q正传读后感1000字(优秀8篇)阿q正传读后感1000字篇1《阿Q正传》是鲁迅先生小说集《呐喊》中的一部中篇小说，自发表以来受尽追捧与偏爱。
中国第一个诺贝尔文学获奖者莫言，曾公开直言：“我所有的作品，都比不上《阿Q正传》。
”甚至愿意用自己所有小说换一部《阿Q正传》。
小说主人公阿Q，是一个卑微到底层的小人物，鲁迅先生用荒诞的语言写尽了他荒诞的一生。
连个正经名字都不配拥有的阿Q是可怜可憎又可笑的，但笑着笑着就让我们看见了残酷的生活真相。
阿Q何其人？一个来自社会底层彻头彻尾的人生输家。
他无姓无名无籍贯，无家无经历无固定职业，这样的人，注定被人轻贱。
偏他作为一个“六无”人员，不以为耻，习以为常。
有一次，阿Q喝了两碗黄酒，便手舞足蹈对旁人说，和当地颇受尊重的赵太爷原来是本家，细细地排起来还比他的秀才儿子长三辈呢。
赵太爷上去就给了他一个嘴巴：“你怎么会姓赵—你哪里配姓赵！”阿Q表面一言不发，甘愿丢掉姓名，但不一会就想通了：我的儿子会阔的多啦！这样的自我安慰逐步形成了他特有的“精神胜利法”，即“在假想中克敌制胜”，每一次现实中的挫败都要加倍的“精神胜利”弥补。
譬如当他被人揍了，毫无还击之力，只是在那人走后，心里想：“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样。
”把那人视作“儿子”，平白无故地在辈分上抬高了自己，便也能心满意足。
哪怕他真的尝到了失败的痛苦的那次，他好不容易赌博赢得很多钱却被抢走了，于是竟自己打自己，觉得好像打了对方一样，又满足地睡去了。
失败就失败，为何阿Q不承认和面对呢？因为他曾“先前阔”、见识高，而且“真能做”，沦落到底层后，却依旧自视甚高。
他因好吃懒作的脾性，又丧失了改变现实的动力，他的精神胜利带着三分自傲，三分怨念，加上四分麻木不仁。
只能在幻想中完成了一次又一次的自欺欺人。
现代社会，很多人盲目学着阿Q，精神胜利法屡见不鲜：被领导骂了表面微笑心中狠怼几句，看见别人事业成功就腹诽他的家庭不幸，大众质疑某流量鲜肉业务能力也能遭到粉丝的打抱不平：“你知道他有多努力吗？”用精神胜利法将失败归因于外界，而放弃自觉自省，习惯性躺平。
基础写作教程复习整理
基础写作教程复习整理基础写作复资料一、名词解释：1、广义写作与狭义写作定义2、写作载体：写作载体是指承载文章（作品）中精神内容的外在物质形式，文章体式、表达方式和语体风格是构成写作活动的载体因素。
3、所谓“主体对象化”，就是写作主体将自身置于客体之中，或把自己当作客体，用客体的规律来约束、检验自己的认识，在此基础上选择出可写入文章的、完整的生活现象。
这种特到主要见于文学写作的认知过程。
4、人称：人称是作者叙述时的地位和视点。
5、插叙：插叙是在叙述主要事件的过程中，出于某种需要，暂时中断叙述线索，插入另一件事情的叙述，然后再回到原来对主要事件的叙述上来。
6、工笔：工笔是细致入微的刻画，每一部分都要具体且富于变化地再现出来。
7、论证方式：论证方式是由论据和论题组成的推理形式。
8、类比法：类比法是指用同类的事物相比，或通过比喻来证明论点的方法。
二、填空题：1、写作活动的特点：人文性、综合性、个体性、创造性、实践性2、如果从引发写作主题写作行为的原因来分析，原因有（缘情而作）、（因事而作）、（受命而作）。
3、影响写作活动的重要主体因素？（情感与情绪）、（责任与道义）、（素质与人格）、（经验与体验）4、根据波普尔的“三个世界”的客体划分，可以把写作客体分为三种类型：对象化的客观存在，对象化的精神产品、第三类是对象化的作者自身。
5、写作客体在写作举动中的作用，主要体现在四个方面：①触发写作动机；②规定取材质量；③激活写作运思；④检验写作成品。
6、获取写作材料的方式，主要是通过观察、调查、检索、阅读、采访等。
7、文章体式的特性：（标准性）、（流变性）、（综合性）。
8、依模式确定结构类型：连贯式、递进式、总分式、并列式、对比式。
9、描写的类型：视觉描写、听觉描写、味觉描写、嗅觉描写、触觉描写、心理反应描写。
10、描写的要求：确定的要求、把握特征、言之有序。
11、文章预提的类型：科学语体、法律语体、事务语体、文艺语体、政论语体、消息语体、网络语体。
小说情节运行的动力——矛盾冲突——在小说创作中的运用
1
人与人之间的矛盾冲突
以《清兵卫与葫芦》为例
分析小说家在情节运行中设置矛盾 冲突的方法，并思考其作用。
1、围绕情节主线，梳理小说情节 • 主线：清兵卫与葫芦的关系
开端：清兵卫痴迷葫芦
发展：清兵卫发现好葫芦并带到了学校
高潮结局：没收葫芦、砸碎葫芦 尾声：清兵卫放弃了对葫芦的爱好， 转而爱上绘画
2、小说中设置了几组矛盾冲突？几组矛 盾冲突是如何随情节展开的？
清兵卫放弃了对葫芦的爱好转而爱上绘画可是父亲对清兵卫的审美眼光嗤之以鼻可是教员痛恨当地人对葫芦的喜好清兵卫与父亲在葫芦审美眼光上的矛盾清兵卫与教员在兴趣爱好上的矛盾矛盾冲突开端
矛盾冲突
——在小说创作中的运用
学习目标：
1、感受矛盾冲突在小说情节运行等方 面至关重要的作用； 2、学习小说家在小说中运用矛盾冲突 建构小说的方法，并指导我们的写作。
我想道: “现在的孩子, 真的是……”未等我想完, 小女孩开了 口: “可是, 灾区的小朋友最需要的??我舍不得送给他们呀。”
“有什么舍不得呀?”母亲似乎生气了, “地震让他们失去了 那么多, 你只是捐了一样东西, 有什么呢? 妈妈以后再给你买呀。”
“可是, 可是……”小女孩擦着眼睛, 小脸越来越红, 小嘴撅着, 一直说不出话来。
词典义：
矛 矛盾：具有 相互对立 的特性；
矛盾冲突是小说中情节运来自盾 冲突：矛盾表面化，发生激烈
争斗。
行的动力，是小说形成情 节的基础。
冲 文学词汇： 向对立双方的人物
突 及其行为提供力量，
以便促成或激发故事
小说中的矛盾冲突往往 与情节的展开同步进行。
的情节。
矛盾冲突在小说中主要表现为
人与人、 人与环境之间 的矛盾关系 和人内心的矛盾。
钢铁是怎样炼成的1000字读后感（精选15篇）
钢铁是怎样炼成的1000字读后感（精选15篇）钢铁是怎样炼成的1000字篇1有时候，我好像又听到苏东坡发出“人生如梦”的悲叹。
这一切，都在我眼前形成巨大的问号，人为什么而活着，为什么?读了《钢铁是怎样炼成的》一书，看到保尔·柯察金以及当时大批的革命青年在布尔什维克党的领导下，在革命斗争的熔炉中百炼成钢的故事，我对人生有了新的认识和感悟。
《钢铁是怎样炼成的》其中有这么一名话：“人在痛苦中，只有一样能挽救他，那就是感觉到人民需要他，知道他的生存并非无益。
”是的，一个人只有有了崇高的理想和追求，有了高尚的生活目的。
才不会被生活中的困难、不幸所压倒，才会在斗争中坚强起来，成熟起来，理解人生，热爱人生。
谈到钢铁是怎样炼成的?我们一定会想到那熊熊的高温炼炉。
的确，我们每个人如同生铁，生活中的挫折和困难好比是炼炉。
铁成钢，只有靠一种途径——炼!保尔的一生是十分曲折的。
他决不是一个天生的英雄，而是通过自身斗争，在战斗、劳动、工作的种种困难中磨练，从而由一个出生贫寒，而且身患重疾的少年成为了一名具有崇高的理想、坚强的意志和刚强的性格的共产主义战士。
保尔不仅在革命时受到了数不尽的迫害和排斥，当他因伤退伍，双目失明，身体瘫痪，面临着死亡的威胁时，仍然是那样的顽强不屈，把笔作为武器，开始新的生活。
朋友们，当你面对漫长的人生之路，面对五光十色的世界，你在想什么?你准备怎样合适?是否和我一样也曾经感到过困惑呢?而保尔的故事无疑是一支催化剂，为我们前进的步伐注入新的动力。
书，给了我们启示，带我们思索，然而思索之后更重要的是去实践那遥遥的期待，悠悠的路程。
让生命在求索中袒露脚踏实地的淳朴，让青春在搏击中展示独特风采，让人生在奉献中绵延成为美丽的诗行!钢铁是怎样炼成的》成为了人们爱不释手的读物。
里面的：人最宝贵的是生命。
生命每个人只有一次。
人的一生应当这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为卑鄙庸俗而羞愧;临终之际，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都献给了世界最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。
011_梦入洪荒讲官场小说写作
011_梦入洪荒讲官场小说写作梦入洪荒讲官场小说写作现在讲课开始，我先把我总结的一些关于官场小说写作中的几个经典的爽点发给大家，大家可以参考一下；一、官场小说爽点总结1、在经济发展上招商引资，带领所管区域共同富裕。
现代官场文绕不开这个话题，因为这类桥段能提供比较强烈的阅读快感，是比较简单易行的方式，最常用的写作手法有两种：一是某地需要招商引资，其他人都拉不来，但是主角能拉来；二是双方进行比拼，反角A能拉100万，主角B能拉来1000万！通过对比的手法表现主角的厉害，表现主角的与众不同。
当然，这块能写到什么程度看作者本身的功力，写得简单一点就是单纯的招商引资，写得复杂一点就是加入经济上的产业布局，因地制宜发展多元化的经济，写得在复杂一点就是发展经济的同时在加入政治斗争的要素。
2、政治上打败竞争对手。
这块竞争对手可以是政敌，可以是派系势力。
怎么写看每个人的小说设定。
最关键的在于“打败”两个字，因为小说的目的就是让读者爽。
所以要在怎么打败对手方面下功夫，最好是你设定的打败竞争对手的思路出乎读者的意料。
3、惩治贪官污吏。
这一块也是给读者带来比较爽的桥段，不过这块写的时候必须注意，在取材的时候不能有任何的映射，所有材料必须进行深加工，关键之处在于突出主角的作用和惩罚贪官污吏时候那种让人解气的爽快感。
4、打黑除恶。
现实中很多黑恶势力都让人深恶痛绝，所以小说要满足读者打击黑恶势力的那种愿望5、感情戏。
感情戏不是我所擅长的，这里就不讲了，大家可以根据自己的特长来写。
6、商战戏。
官场和商战密不可分，怎么写才能写出爽快感来有兴趣的朋友可以参考《重生之官路商途》。
以上6点是我总结的也是经常用到的官场小说中的爽快点，不是特别全，但是我写书以及看别的小说中，经常用到的爽快点主要有这6种类型，其他的爽点类型，大家可以根据自己的特长进行写作。
我认为，不管是官场小说也好，玄幻小说也罢，就网络小说而言，主要作用在于娱乐性，满足读者的阅读乐趣，这种阅读乐趣就是要让读者看了你的小说之后非常的舒服，尽量不写让读者郁闷的情节。
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小说创作的几个重要步骤
所有的小说里面都有比较完整的故事需要讲述，这就需要作者认真的
去叙事，小说的这个“说”字，指的就是叙事，这是创作过程一个最重要的基本功。如果作
者不太会叙事，那他就一定写不好小说，即使谁就能写成几篇作品，那他很快就会发现，自
己只要再抬起笔来，他似乎就已经到了那种资源枯竭的地步，他也很难再写出优秀的作品。
大多数作品在开篇时，基本都是以叙事进入的情节，这种现象非常普遍，属于主流。
我们可以翻开莫言的作品，那其中叙事的功夫扎扎实实，难怪他就能
成为中国第一位获取诺奖的作者。作品的开篇，作者一定要想办法抓住读者的注意力，以叙
事进入情节是最简捷的方法，当然了，以抒情的手法也可以进入情节，但那就必须绕上一个
圈子才能转回到正题这里来，描写也属于叙事，还有人物刻画，场景等等，这些都是叙事，
因为必要的描写可以标明人物所处于的具体位置。这一段讲的就是需要如何才能使文笔切入
到作品中来，一篇较好的作品，那个开篇部分就非常有特点，它就能紧紧的抓住读者的注意
力，就能强迫读者按着作者的思路跟随下过来。文笔的切入非常重要，切的太近，作品显得
薄，长篇作品切的远近似乎都没有太大的关系，但一定要能顺利的收回来，只要能及时转入
正题就可以。比如《西游记》，它的开篇就是人物自传，属于个人的奋斗历程，后面才逐渐进
入到团队要如何
的协作。短篇小说切远了肯定不行，谁都收不回来，即使就能强行的
写出全文，那个结果也一定就是跑题了。如果作者在提笔之前就能纵观作品的全部，他或许
才能把握好那个切入的角度。
绝大多数作品其实都是作者虚构出来的，即使作品的某一部分与现实
能够吻合那也不奇怪，因为创作必须要以现实为基础，作品来原于生活，还要高于生活。创
作的过程，允许以某一部分现实生活做蓝本，但一定要在那个基础上再进行加工，这样创作
出来的作品才会更典型，才能更具有代表性，虚构不等于胡编乱造，一定要具有某种艺术的
真实，还要让读者能够感受到它基于某种现实的真实。文学创作一定要尊重其当时的社会大
背景，比如叙述两支队伍真刀真枪的对阵，这个时间就一定要在战争年代。时代背景需要准
确的标注出来，比如在舞台上，那个背景就必须要提前布置好，它属于作品的一部分。有些
作者习惯于称呼时代背景为“扯个景”。
文笔切入之后，很快就能够转入到正题这里，也就是铺垫这一部分。
这部分似乎与正题没有太直接的关系，但这些内容却是作品的基础，有了这一块才能稳健的
托住作品，所说的开场白指的就是这里。铺垫这里，往往与作品的题目有着最直接的关系。
多数作者都有这样的感受，就是一个恰当的题目，它往往那就是作品的那个导火索，题目如
果立好了，后面所有的那些表达就会自然而然的流露出来，根本就不需要作者再去想方设法
的构思，所有的那一切都会随着创作者的笔尖自动的流淌出来。一个恰当的题目就这么重要，
这也就是多数创作者所讲的要如何去“立个题”。
随着创作者的思路，一路读过来，那个最主要的问题也就随之走上了
前台，也就是作品中的人物正缓缓的有节奏的走向读者。人物是文学作品的灵魂，小说中的
人物与散文作品中的人物不是一回事，这个问题看似差不多，其实却要差出去十万八千里，
这个问题一定要引起作者的注意，否则创作出来的人物就会显得非常单薄。在短篇小说中，
作品中的人物有时候是通过作者的叙述进行表现，这个问题要看作品的需求程度，如果必须
要人物站出来讲话，那时人物的某些特征就必须连带着语言表达方式一同打包裹协出来，花
脸似的人物就不可以使用青衣的语言和语气，小生与老生就不是一个年龄段的人物，所以不
同的人物就必须使用不同的语言，各自的表现方法肯定不是一回事。如果把作品当作舞台，
那么人物才能在其中很好的表现，这是一个有机的整体，所以有关人物的刻画就得从不同角
度去考虑和安排，在开篇时就需要考虑到人物的特征，铺垫也要安排，对话更要恰当，这样
人物的刻画也就变得简单明了，就不再需要再去做特殊的描写了。文学创作能否成功，很大
程度都取决于其中的那个人物，如何去挖掘那个恰当的他，这是个非常严肃的问题，所说的
“找个人”就这么重要。这个人物如果能得到妥善的安排，就可以认为那个作品已经成功了
一半，反过来那所有的情节又会帮助人物成功的站立起来。还可以这样认为，作品很大一部
分内容已经有了着落。作品的人物一定要具有“典型”性，并不是什么样的人物都可以写入
作品。
作品的人物如果能够顺利的找（塑造）出来，接下来就到了故事的发
展阶段。前面讲的是发生，这里还要再向前推进，也就是文学写
作所讲的那个发展。创作进行到这一步时，很多初学者就容易辩不清
方向，他就不知道下一步需要朝着哪个方向去发展。文学作品发展这部分需要有变化，朝哪
个方向去变化要根据作者本人对自己作品的特殊理解，在打腹稿那会，作者对下一步就要有
所考虑。考虑什么？这需要作者认真的去揣摩。
许多人对记叙文都比较熟悉，那其中有很多地方就带有小说的影子，
记叙文有个中心思想，有些人也管它叫主题或主旨，小说有时候也会叫暗线，还有人叫它“伏
笔”，这个伏笔，就是作者想说的话但却没有直接讲出来的那部分。文学创作走到了这一步，
作者就必要把中心思想考虑清楚，这就是下一步发展的方向，有些人习惯的称呼这部分为“编
点事”。
文学创作一定要符合某种特定的逻辑关系，那其中的人物就必须遵守
特定的真实，水就得朝低处流，想让水往高处去只有两种方式，一是想办法让它的势能提高，
是抽上去还是担上去或者抬上去都可以，再就是蒸发，其实蒸发也是水的势能在提升。
写小说最难的地方就是这里，用“起承转合”来论述这部分，这里似
乎就到了“转”的这部分，也确实有很多人都这样认为。还有一些人认为，在发展这里准确
的讲，它应当属于“承”这一部分，它就得能够承上启下。不管发展到底属于“转”还是“承”，
总之这里都必须要有变化，这样才能把下一部分写好。
写小说，谁都不可能按照固定的篇章格式去写，所有的作品都是一篇
一个陌生的面孔，如有雷同，那就是抄袭。所以写小说真正的难
点就是怎样去写，可能有些作者在动笔时，他自己都不知道下面的情
节到底是什么，因为临时改动的时候太多。没有丰富的创作经验，可能就是一个陌生的场面，
接下来可能就没有办法再去写了。“编点事”就这么难。
前面已经提到了：扯个景、立个题、找个人、编点事，如果这几个步
骤能够顺利的过关，那么作品基本也就成型了。只是这个时候，作品的份量肯定还不够足，
有些人就讲，作品写成之后，一定要进行润色，所说的正衣冠以便前行，指的就是这个地方，
作品一定要有升华这样的过程，文笔要润色，立意更需要润色，做菜时，那其中就一定要添
加些调味品，色香味俱全才算是有了标准的结局，那个“色”是给眼睛看的，“香：是给鼻子
感觉的，”味“是给口腔品尝的，作品写成了之后，一定要有调味这个过程，也就是”调个味
“，也就是润色。
所有的文学作品，都有其鲜明的主题。优秀的文学作品，在其字里行
间，那个脉波的跳动就能够感染读者的情绪，看三国掉泪，替古
人担忧那是为什么，就是作品鲜明的思想感染了读者的情绪。 文
学创作是个非常复杂的过程，可能作者脑海中突然就冒出一个想法，于是他便有了创作冲动，
那个人物自然就冒了出来，这个顺序不一定就得先立下题目，可能就是通过一件事物的发生，
一切就都能够自然而然的形成。多数人写作就是通过身边发生的一件事情，所有的一切都能
非常真实的体现在他面前，问题是这样的机会并不多，并不是所有的事物都能引起人们的重
视，而熟练的掌握好创作技巧，那样就能
轻松的完成一件创作任务，比如我们经常会接触到“命题作文”这样
的话题，小说创作其实就是一次命题作文，这样前面讲的那几个过程就变成了：立个题，找
个人，编点事，扯个景，调个味。
以上这五个部分其实是一个整体，你中有我，我中有你，互相配合，
又互相依存。有时候作者会发现自己写着写着就跑题了，如果问题出在开篇那会，那就一定
是切厚了，收不回来。这时候有两种处理方法，一是尽量的去修改主要内容，再一个就是改
换题目，作者可以根据跑题的情况去判断，这两个方法如果都不行的话，那就得推倒重来，
没有别的办法，不要心疼那几个没有意义的文字，有那个功夫另一篇可能已经写成了。给作
品立题目需要认真的去考虑，一定要下点功夫，现在有些作者讲随意性，他们喜欢长题目，
似乎越白就越稳妥，那样的效果不一定好。还有人物的名字，作者也要用心的去考虑，一个
能被人们记住的名字，那个人物已经成功了一半。多数时候，小说创作似乎就先有了一部分
情节，也就是先有了一部分故事，然后作者再想办法去添枝加叶，但这一定是初学者。一个
优秀的作者，他所站立的位置应当处于生活之外，所说的人类灵魂工程师，最初指的就是作
者，后来就被有些品德低下的教师给盗取过去了，因为教育工作者多数时候就是说教，他们
永远都跟不上作者的思维。“编点事”有点类似于黑夜打着手电找东西，作者目光最后确定的
位置，也就是需要编写的那部分内容。前后左右上下所有的方位都可以去考虑，那样写出来
的内容才最真实。现实中确实就有一种职业叫编剧，他们的工作叫创作，也就是说原来不一
定就有这个东西，是作者通过自己的努力
换取回来的。