诗文押韵
古诗押韵规则
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)白银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
古诗押韵规则新版
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)白银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
古诗押韵规则
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
古诗押韵规则
押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)白银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
怎样写古诗词——押韵
押韵中国的文学，分为韵文与无韵之文两大类。
中古时期，只有押韵的韵文才叫“文”，不押韵的文只能叫“笔”。
韵文包括诗、赋、词、曲以及箴铭、颂赞、诔祭等。
比如大家熟悉的《陋室铭》，就属于必须押韵的箴铭：“山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。
可以调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
孔子云：何陋之有？”本文以名、灵、馨、青、丁、经、形、亭这些字为韵脚，念起来十分谐和。
诗文有了韵，就意味着某个特定的音节，在一定的位置有规律地重复，我们在诵读时，就会感到一种整饬之美、节奏之美，有韵的诗文，既美听，又易记，更容易激发我们的情感。
诗词都属于韵文，因此也就必须押韵。
但由于两个原因，今天很多人缺乏写诗词必须要押上韵的意识。
一是古今音的巨大差异，使得很多地区的朋友，在读到古人本来押韵的诗词时，却以为是不押韵的。
比如下面这两首诗：登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
江南曲李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
不但说普通话、北方方言的人，大多觉得不押韵，许多南方地区的人读来，也不觉得押韵。
但在潮汕地区的人读来，第一首诗中的“者”念“贾”，和“下”字是押韵的。
而第二首中的“期”与“儿”，在讲粵语或吴语的人念起来，也完全押韵，因为粵语中“儿”念成了“移”的音，吴语里“儿”念成了“泥”的音。
学个诗词难道还得把全国各地的方言都先模仿一遍不成？当然不用！请大家站在古人的立场上想一想，中国这个幅员辽阔、方音杂处的大国，要想让诗文作品通行全国，让各州各县的人都念起来觉得谐和，该怎么办？当然是树立一个全国通行的标准呀！古人的标准就是韵书。
我们判断一首诗是否押韵，不是看它在甲地的人念来押韵，或乙地的人念来不押韵，而是看诗中的韵脚是否在韵书里同一个韵部中。
自宋代以来，诗的押韵标准是平水韵，因最早的刊行于山西平水经籍所而得名。
怎样确定诗歌的韵脚？
怎样确定诗歌的韵脚？要知道韵脚，那么就必须掌握韵律的规则。
我且分享如下，以供参考。
如何写诗押韵：一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。
一般由四句组成，可分为律绝和古绝。
对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。
二、押韵区别：绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。
但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。
律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。
其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。
三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。
它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。
例如：天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。
扩展资料一、诗歌的韵律最主要的就是通过平仄相对来展现。
平仄的运用也有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
现代对于平仄的区分主要通过汉语拼音，将一二声作为平，三四声作为仄。
在古代，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
二、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声参考资料：百度百科——绝句，百度百科——律诗谢谢！。
（6）诗歌押韵有什么规则和23种基本押韵类型
（6）诗歌押韵有什么规则和23种基本押韵类型（2017-9-29）一、押韵所谓押韵（也叫压韵），通常指句子某个字的全部或部分韵母（响亮韵母部分和后面部分）与其他句子某个字的全部或部分韵母相同，或读音相近。
例如，《静夜思》（李白）床前明月光（guāng），疑是地上霜（shuāng）举头望明月，低头思故乡（xiāng）。
“光”拼音为“guāng”，“霜”拼音为“shuāng”，“乡”拼音为“xiāng”。
“光（guāng）”、“霜（shuāng）”全部韵母相同，都是“uāng”，和“乡（xiāng）”部分韵母相同，都有“āng”，都在句子最后，“ā”是响亮韵母部分，此即押韵。
又如，《逢雪宿芙蓉山主人》（刘长卿）日暮苍山远，天寒白屋贫（pín）。
柴门闻犬吠，风雪夜归人（rén）。
“贫”拼音为“pín”，“人”拼音为“rén”。
韵母一个是“ín”，一个是“én”，韵母主体不相同，但读音相近，都在句子最后，也即押韵。
诗歌押韵的关键是字的主元音（构成韵母的最响亮音）加上后面的辅音（如果有）彼此重复或类似，以构成语音循环，构成节奏。
所谓元音，是与辅音相对，在发音过程中由气流通过口腔不受阻碍发出的音，较为响亮。
例如拼音中的a、o、e等。
所谓辅音，是与元音相对，气流在口腔或咽头受到阻碍形成的音，不清晰响亮。
例如拼音中的b、p、m、f等。
押韵的作用是便于记忆，并激发或加强人的情绪情感感受（参见《诗歌为什么押韵（谭笑诗歌）》）。
许多情况下，语句押韵就很容易是诗歌。
0基础的人了解一点点押韵知识，再稍微掌握一点其他方法，一般一个小时基本能学会写简单诗歌（参加《0基础1小时学会写诗歌》（谭笑））。
二、押韵规则（一）一般规则诗歌押韵有一般规则和专属规则，多数诗歌押韵都遵循一般规则。
1. 句尾押韵诗歌押韵通常在句尾。
因此，最后那个押韵的字常被叫韵脚。
例如，《静夜思》（李白）床前明月光（guāng），疑是地上霜（shuāng）举头望明月，低头思故乡（xiāng）。
格律诗诗词用韵十忌
格律诗用韵十忌对于格律诗来说，韵脚就像大厦的基石一样，必须扎实稳固。
不可有半点敷衍和马虎。
要想创作出一首好的格律诗，用韵十忌，应该掌握！一忌落韵，也叫出韵，其实就是不押韵。
也就是在该押韵的地方没押韵或押错了韵。
初学者多犯此忌。
因为格律诗要求一首诗只能押一个韵，因此所有韵脚的字只能在同一韵部内，不许乱用。
一旦用错，就是落韵。
二忌凑韵，凑韵就是韵脚字与全句意思不相符合。
举例一首：落叶飘飞满地黄，出门散步被窝凉。
尼姑庙里翻经卷，伸手推开那扇墙。
这里边的凉和墙就属于凑韵，因为出门散步和被窝凉不凉根本就没什么关系。
尤其是墙字，和整句意思就更不搭配了，如果是伸手推开那扇门还可以，但门不押韵，就胡乱选个墙，结果弄出笑话了。
三忌重韵，就是在一首诗中，反复用一个字做韵脚。
举例一首：户外忽闻百草香，出门独自赏风光。
春原踏遍归来后，鞋也香来袜也香。
这里第一句和第四句的最后一个字都是香字。
重复在韵脚上使用两次，这就是重韵，是不允许的。
四忌倒韵，倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来使用。
如把风雨变成雨风，把花卉变成卉花。
应该注意的是，汉语词汇有的能颠倒，有的不能颠倒。
为了押韵，把不能颠倒的词颠倒过来用，就会闹笑话。
举例一首：一杯浊酒泪沾裳，长夜茫茫独倚窗。
最忆当年关外路，云游四海老湖江。
第四句本来是云游四海老江湖，因湖字不押韵，颠倒过来就是云游四海老湖江，就解决了押韵的问题了，但云游四海老湖江却让人不知所云了！五忌哑韵，哑韵就是读起来不响亮的韵。
清冒春荣《葚原诗说》中说“押韵不宜多用哑韵,如四支、十四盐两韵中多哑字,须择而用之。
”清袁枚《随园诗话》中又说“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。
”可见，哑韵也不是不能用，但必须是高手才能驾驭。
六忌僻韵，僻韵就是使用生僻字做韵脚。
陷读者于云里雾里。
有些诗人喜欢故弄玄虚，写诗总喜欢用一些生僻字，以彰显自己学问高深。
其实大可不必，你学文不管多么高深，只要没人读你的作品，如何能流传久远？这是一个粉丝为王，读者为尊的时代！还是追求通俗易懂比较好。
浅谈古诗文的押韵
浅谈古典诗歌的押韵诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。
由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。
一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。
在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。
遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。
词一般按《词林正韵》来押韵。
遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。
押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。
今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
落韵也叫出韵。
就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。
律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。
这种情况叫“孤雁出群”。
也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。
我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。
当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。
凑韵俗称“挂韵脚”。
就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。
这是不行的。
重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
七言律诗平仄规律及押韵
七言律诗平仄规律及押韵七言律诗押韵基本要求：押韵严格。
全篇四韵或五韵，逢偶数句押韵，第二、四、六、八句最后一个字要同韵。
首句可押可不押，通常押平声，一韵到底中间不换韵。
还要求按韵书中的字押韵。
原则上只能用本韵，不能用邻韵。
七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。
根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。
这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
拓展资料：诗词格律是指诗、词、曲、赋等关于字数、句数、对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。
格律利用平仄在诗中交替运用形成抑扬顿挫、节奏，利用押韵形成韵律美。
诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。
其中律诗最为严格，必须满足全部要素。
近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。
古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。
杜甫的《登高》被誉为古今七律第一：诗文四联风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
首联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
颔联万里悲秋常作客，百年多病独登台。
颈联艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
尾联fēng jítiān gāo yuán xiào āi ，zhǔqīng shābái niǎo fēi huí。
首联wúbiān luòmùxiāo xiāo xià，bújìn zhǎng jiāng gǔn gǔn lái 。
诗文押韵的基本要求
诗文押韵的基本要求主要包括：
1. 押韵规范：诗词歌赋的押韵要规范，不同诗词歌赋类型的押韵规范不同，但都要满足平仄、押韵等规范，使诗词歌赋更具音乐性。
2. 音韵和谐：要求押韵的音韵要和谐，同一等韵的字应尽可能避免出现在一起，不同韵部的字应尽量避免联在一起，使诗词歌赋的韵脚转换自然。
3. 避免重复：在诗文中，应避免同一词语或语素重复出现，虽然押韵要求在同一句诗文中同一音节上出现，但应尽量避免相同的字或语素连续出现。
4. 适应内容：押韵应适应诗文的内容和形式，以满足诗文的情感表达和修辞需要。
5. 合理运用自由韵：在适当情况下，可以使用自由韵的押韵方式，即在不需要严格按照音韵规则进行押韵的情况下，可以灵活运用自己的表达技巧，以更自由地表达诗文内容。
综上所述，诗文押韵的基本要求主要是音韵和谐、避免重复、适应内容、合理运用自由韵和符合规范。
这些要求旨在确保诗文押韵的自然、和谐、适度和得体。
押韵古诗儿童诗
押韵古诗儿童诗大全很荣幸同学们能来关注押韵古诗儿童诗有哪些诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.押韵古诗、儿童诗有哪些押韵古诗、儿童诗有：小儿垂钓：胡令能蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
舟过安仁：杨万里一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
稚子弄冰：杨万里稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
村居：高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
牧童 / 令牧童答钟弱翁：吕岩草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
二.求押韵的儿童诗歌春雨滴答，滴答，下小雨啦，柳树说，下吧，下吧，我要发芽。
梨树说，下吧下吧，我要开花。
麦苗说，下吧，下吧，我要长大。
做早操早上空气真叫好，大家一起做早操.伸伸臂，弯弯腰，踢踢腿，蹦蹦跳，每天熬炼身体好.大骆驼骆驼骆驼志气大，风吹日晒都不怕，走沙漠，运盐巴，再苦再累不讲话.洗手饭前洗洗手，脏物不进口，宝宝讲卫生，健康乐悠悠。
甜嘴巴小娃娃，甜嘴巴，喊爸爸，喊妈妈，喊得奶奶笑哈哈。
小小的船弯弯的月儿，小小的船，小小的船儿两头尖，我在小小的船上坐，只观察闪闪的星星蓝蓝的天。
宝宝阅读小图书，真好看。
渐渐瞧，认真翻。
小伴侣们真喜爱。
袋鼠有个妈妈真惊奇，身上带个大口袋，不放萝卜不放菜，里面放个大乖乖。
三.学校生写的押韵儿童诗上网小蜘蛛，去上网。
什么网？蜘蛛网。
上网干什么？上网找口粮。
小刚刚，去上网。
什么网？因特网。
上网干什么？小孩的话小猫懒，小猫懒，从大清早睡到晚。
白天我做多少事？学习、劳动和游玩！可他卷蜷小毛团，呼噜，呼噜，睡个没了又没完。
小猫的话小孩懒，小孩懒，从晚睡到大清早。
一夜我做多少事？老鼠一只、两只、三只给捉到！可他抱着大枕头，呼噜，呼噜，睡个没了又没完。
大人的话一天二十四小时，过了白天是夜晚。
小孩只发现白天，小猫只发现夜晚。
古诗押韵规则培训资料
古诗押韵规则押韵黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)白银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Le e、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【10 8部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
什么是押韵.doc
什么是押韵诗歌，戏曲和曲艺唱词一般都押韵，因而顺口，能唱易记，为大家所喜爱。
但究竟什么是押韵，它与我们所讲的韵母的关系怎样呢简要说明一下。
(一)韵母和押韵押韵就是把韵母相同或相近的字有规则地配置在诗文中，使它们经过一定的距离间隔之后，反复呈现出来，形成一种同素相应的音响效果。
(二)十八韵和十三辙要押韵就要懂得用韵的范围，把同韵的，可以相押的字归在一起建立起韵部，就使押韵有了依据。
根据现代北京语音的音系归纳韵部，常见的有"十八韵"和"十三辙"。
十三辙的辙名以两个字为名，合辙就是押韵。
十八韵是把韵文押韵的范围归纳为十八类，每类用一个同韵字为名。
十八韵与十三辙比较起来，十三辙押韵宽泛一些。
讲押韵，必须弄清这样三个概念：韵，韵母和韵部。
韵是就韵腹，韵尾和声调而言，它不管韵头。
韵母是就韵头，韵腹，韵尾而说的，它不管声调。
韵部是就韵腹，韵尾而说的，它不管韵头和声调。
现代讲押韵，实际上押的是韵部。
当然，如果能够同韵，即也同调那就更好了。
古代唐宋诗歌的押韵是四声分押的，如孟浩然的《春晓》，押的是上声韵。
诗歌，戏曲和曲艺唱词一般都押韵，因而顺口，能唱易记，为大家所喜爱。
但究竟什么是押韵，它与我们所讲的韵母的关系怎样呢简要说明一下。
(一)韵母和押韵押韵就是把韵母相同或相近的字有规则地配置在诗文中，使它们经过一定的距离间隔之后，反复呈现出来，形成一种同素相应的音响效果。
(二)十八韵和十三辙要押韵就要懂得用韵的范围，把同韵的，可以相押的字归在一起建立起韵部，就使押韵有了依据。
根据现代北京语音的音系归纳韵部，常见的有"十八韵"和"十三辙"。
十三辙的辙名以两个字为名，合辙就是押韵。
十八韵是把韵文押韵的范围归纳为十八类，每类用一个同韵字为名。
十八韵与十三辙比较起来，十三辙押韵宽泛一些。
讲押韵，必须弄清这样三个概念：韵，韵母和韵部。
韵是就韵腹，韵尾和声调而言，它不管韵头。
古诗文三四声结尾押韵字
古诗文三四声结尾押韵字
所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。
在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”“霜”“乡”。
绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。
押韵是诗歌必不可少的要素。
从上古的<<诗经>>、<<楚辞>>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。
没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。
可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。
正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。
平仄，是声调的讲究。
平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。
简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。
绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：
平起首句不入韵为正格碧波·咏树碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄，深居沃野枝繁茂，平平平仄仄，岸边风拂柳，
仄仄平平仄仄平。
碧叶千张似玉雕。
仄仄仄平平。
雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄，本是同根同血脉，仄仄平平仄，放鸭河中漾，
平平仄仄仄平平。
为何飒飒起风涛。
平平仄仄平。
清波荡小舟。
唐诗押韵典范
唐诗押韵典范
谚云：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
不管是作诗还是吟诗，都讲究押韵。
唐诗押韵的典范很多，以唐朝诗人贺知章的《咏柳》为例。
咏柳
唐贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，就像用碧玉打扮起来一样；轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
不知道这细细的嫩叶是谁裁剪出来的？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀！
【浅析】
自问自答的唐诗
这是一首咏物诗，咏柳，就是赞扬柳树。
在唐诗中，少有的自问自答型的唐诗。
第三句，“不知细叶谁裁出”，作者发出疑问，柳树的细叶是谁裁出来的？第四句，就自己给出答案：正是二月春风这把剪刀！
押韵
当你知道什么是押韵时，唐诗读起来会更有韵味！
将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗词读起来就十分顺口、悦耳，这种修辞手法就叫做押韵。
四句的唐诗，一般是在第一，二，四句的最后一个字押韵。
为什么第三句不押韵呢？古人认为，若第三句押韵，就会变成四句都押韵，反而变得死板了。
古代没有拼音，官府会将各类韵母一样的字整理成册，如《唐韵》（唐）、《广韵》（北宋），《声律启蒙》、《笠翁对韵》。
现在有拼音，押韵就简单多了，看对应几个字的韵母是否一样就可以了。
《咏柳》中，高(gāo)、绦(tāo)、刀(dāo)都是押ao韵。
还有很多小学生熟悉的唐诗读起来很顺口，押韵押得很好，如：《悯农》。
用相同的方法，找找看吧！。
诗文押韵班级管理
诗文押韵班级管理
1、天行健，君子以自强不息。
2、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。
3、修身、齐家、治国、平天下。
4、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
5、生于忧患，死于安乐。
6、吾生也有涯，而知也无涯。
7、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
8、燕雀安知鸿鹄之志？
9、一屋不扫何以扫天下？
10、有志者，事竟成。
11、若要功夫深，铁杵磨成针。
12、少壮不努力，老大徒伤悲。
13、黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。
14、莫等闲，白了少年头，空悲切。
15、少年易学老难成，一寸光阴不可轻。
16、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
17、读书之法，在循序而渐进，熟读而精思。
18、问渠那得清如许，为有源头活水来。
19、及时当勉励，岁月不待人。
20、失之东隅，收之桑榆。
21、学而不思则罔，思而不学则殆。
22、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书。
23、东隅已逝，桑榆非晚。
押韵——精选推荐
押韵编辑词条押韵押韵黄⾦级:a an ang eng ong(宏亮级)⽩银级:ui yi u ye ing(细弱级)红铜级:ao on ai uo(柔和级)押韵是在诗⽂中，把同韵字放在不同句⼦的相同位置上，⼀般把韵放在句尾，所以⼜叫韵脚。
句⼦押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例⼦(1)：⽩⽇依⼭尽，黄河⼊海流；欲穷千⾥⽬，更上⼀层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例⼦(2)：⽉光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《⽉光光》(童谣)例⼦(3)：不因⽓压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟⽂例⼦(4)：你「精」我都「精」，饮杯⽵叶青。
「⽵叶青」⼴告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵⽂的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵⽂的语⾔特点之⼀。
其主要作⽤是使声⾳和谐优美，吟诵顺⼝悦⽿，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，⼈们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若⼲韵部，根据现代北京语⾳的⾳系归纳的韵部，最常见的有⼗⼋韵和⼗三辙（附：⼗⼋韵、⼗三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到⼀类，这种类别即为韵部。
同⼀韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同⽽已。
这也是诗歌同其它⽂学体裁的最⼤分别。
⽐较常⽤的是【108部平⽔韵】②。
押韵是增强诗歌⾳乐性的重要⼿段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵⼗分讲究。
古⼈通常使⽤官⽅颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《⼴韵》、《礼部韵略》、《佩⽂诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王⽂郁撰的《新刊韵略》最为流⾏，即世⼈所谓之【108部平⽔韵】。
但是需要明⽩，并不值得为迁就押韵⽽破坏诗句的⾃然，除⾮是参加科举，否则即使偶尔⼀两句出韵，古⼈也是允许的。
中国古诗押韵入门
中国古诗押韵入门内容整理自《古代诗词常识》什么是押韵？最近古诗文很火，今天我和大家分享古诗押韵入门。
中国先人的诗歌原本是拿来唱的，诗即歌词。
词配合音乐的节奏，带有韵律，其中的必备技巧就是押韵和平仄，平仄是节奏，押韵是节拍。
如果一首诗歌不押韵，就不能称为诗歌，哪怕打油诗也是押韵的。
春秋时期的《诗经》就已经押韵了，比如我们最熟悉的《关雎》：蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人、在水一方。
这个名句中的“苍”，“霜”，“方”的韵母都是ang，读起来朗朗上口。
虽然汉语的语音语调在2000年里发生了很大的变化，但是从这首《关雎》仍能体会到汉语的一脉相承。
押韵，指同韵母字在诗句的相同位置上出现，这个字被成为韵脚。
一首诗里的第一个韵脚被称为起韵。
比如我们上面这首里，苍、霜、方都是韵脚，苍字起韵。
我们再来看几首古诗：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
唐李白《早发白帝城》押an。
远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
唐杜甫《山行》押a。
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
宋文天祥《过零丁洋》压ing。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁知其中味。
清曹雪芹红楼梦开篇词压ei。
不过由于古代汉语与现代汉语在音调上有所不同，一些古诗用现代汉语读起来并不押韵，比如李白著名的《望天门山》：天门中断楚江开，碧水东流直北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
在唐代的读音里是押韵的，但是在现代就不押韵。
即使是作为押韵铁律的平水韵，和现代读音也有很多区别。
近体诗押韵法则所谓近体诗是唐代形成的一种新诗体，这种诗在字数，格律，对仗上有严格的规定，也被成为格律诗。
不受格律限制的诗则被称为古体诗。
古体诗的形式开放，有四言、五言、六言、杂言等体例，长短也各不相同，短则四句，长者百句，比如说《孔雀东南飞》就有350多句，可以说古体诗的形式几乎有无数种。
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押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》(童谣)例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。
《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③１、【偶句押韵】：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如：寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④２、【只押平声韵】：近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
３、【一韵到底】，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】【避忌】１、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
２、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
３、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
【唱和】唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵：一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
十三辙即十三个通押韵部，分别是：一发花，十八韵的一麻。
二梭波，十八韵的二波三歌。
三乜斜，十八韵的四皆。
四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。
五灰堆，十八韵的八微。
六怀来，十八韵的九开。
七姑苏，十八韵的十姑。
八衣欺，十八韵的十一鱼。
九由求，十八韵的十二侯。
十遥条，十八韵的十三豪。
十一言前，十八韵的十四寒。
十二人臣，十八韵的十五痕。
十三汪洋，十八韵的十六唐。
十四中东，十八韵的十七庚和十八东。
因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。
②一佰零六部平水韵:上平东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢上平：二冬冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤上平：三江江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇上平：四支缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦上平：四支支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追上平：五微微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻上平：六鱼鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑上平：七虞虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾上平：七虞梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛下平：十三覃覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹下平：十四盐盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭下平：十五咸咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严上声上声：一董董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗上声：二肿肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶上声：三讲讲港棒蚌项耩上声：四纸纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔上声：五尾尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚上声：六语语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去上声：七雨雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏上声：八荠荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢上声：九蟹蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙上声：十贿贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃上声：十一轸轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙上声：十二吻吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷上声：十三阮阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍上声：十四旱旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱上声：十五潸潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板上声：十六铣铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴上声：十七小小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆上声：十八巧巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒上声：十九皓皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝上声：二十哿哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋上声：二十一马马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒上声：二十二养养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向上声：二十三梗梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛上声：二十四迥迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩上声：二十五有有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴上声：二十六寝寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶上声：二十七感感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌上声：二十八琰琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨上声：二十九槛槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉去声去声：一送送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷去声：二宋宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐去声：三绛绛降巷撞虹洚淙去声：四置置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅去声：四邃邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德去声：五未未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡去声：六御御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘去声：七遇遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹去声：八霁霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医去声：九泰泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈去声：十卦卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨去声：十一队队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔去声：十二震震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲去声：十三问问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐去声：十四愿愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈去声：十五翰翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥去声：十六谏谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮去声：十七霰霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯去声：十八啸啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱去声：十九效效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉去声：二十号号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙去声：二十一个个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰去声：二十二贺驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷去声：二十三漾漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥去声：二十四敬敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟去声：二十五径径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬去声：二十六宥宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读去声：二十七沁沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈去声：二十八勘勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦去声：二十九艳艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝去声：三十陷陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站入声入声：一屋屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷入声：二沃沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆入声：三觉觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学入声：四质质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺入声：五物物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚入声：六月月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦入声：七曷曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲入声：八黠黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑入声：九屑屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇入声：十药药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮入声：十一陌陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹入声：十二锡锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜入声：十三职职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌入声：十四缉缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹入声：十五合合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑入声：十六叶叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎入声：十七洽洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾③近体诗基本规律我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。