【文学概论课件@北师大】14文学消费与接受
《文学接受研究》课件
跨文化背景下的文学接受需要克服语言、文化差异 等障碍，寻找共同的价值和意义。
03
跨文化背景下的文学接受有助于促进不同文化之间 的融合和创新，推动世界文学的发展。
04
CHAPTER
文学接受与文学批评
文学批评对文学接受的影响
文学批评是文学接受的前提
通过对作品的解读、分析和评价，为读者提供理解和接受作品的框 架和背景。
02
03
共鸣
情感表达与交流
读者在文本中找到与自己情感相 契合的部分，产生情感上的认同 和共振。
文学作品通过情感反应与共鸣， 实现读者之间的情感交流和表达 。
读者反应与文本意义
读者反应
读者在阅读过程中对文本产生的各种心理反应，如理 解、评价、想象等。
文本意义
文学作品所传达的主题、思想和意义，是读者反应的 核心内容。
文学作为人类文明的结晶，具有 跨文化交流的价值，文学接受是
实现这一价值的重要途径。
通过文学作品的传播和接受，不 同文化背景的人们可以相互了解
、交流和借鉴。
文学接受过程中的文化交流有助 于促进世界文化的多样性和共同
发展。
跨文化背景下的文学接受
01
随着全球化进程的加速，跨文化背景下的文学接受 变得越来越重要。
全球化背景下的文学接受
文化交流与融合
全球化背景下，不同文化之间的 交流将更加频繁，这将促进文学 作品的跨国传播和接受。
跨文化阐释
全球化背景下，文学作品将面临 更多的跨文化阐释，这将有助于 丰富作品的意义和价值。
世界文学视野
全球化背景下，读者将拥有更加 广阔的世界文学视野，这将有助 于提高读者的审美水平和文化素 养。
培养读者的审美能力和文化素养
第14章 文学消费与接受的性质
第14章文学消费与接受的性质一、文学消费与一般消费（一）文学生产、传播与消费1．文学生产、传播与消费的含义(1)文学生产的含义①广义的文学生产应当包括创作、出版、发行和阅读等要素。
②狭义的文学生产即指以作家内在心理意象形式存在的观念形态（或本体形态）的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本物化为文学读物的物态化生产。
(2)文学传播的含义文学传播兼指文学作品的出版与流通。
要使涂满字迹的手稿转化为文学消费者的消费对象，需要将其物化为文学书籍或其他媒体的文学读物，即经过文学的出版、制作和发行活动，这也就是人们所说的文学传播活动。
(3)文学消费的含义文学消费有广义和狭义之分。
①广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或文学欣赏。
②狭义的文学消费指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
2．文学传播的意义和方式(1)文学传播的意义文学书籍的出版、印刷、发行这一传播方式的出现，意味着一部依附于作家的观念形态的文学作品开始取得了物质外壳，与它的作者分离。
此后，对作品的阅读、理解、阐释、评价，主要听命于它的新的主人——广大文学读者。
(2)当代文学传播方式呈现的态势口头传播、书籍传播、视听传播及电子网络传播等多种方式并存和相互渗透。
3．文学生产与消费的关系(1)一方面，文学生产规定着文学消费①文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学产品。
②文学生产规定着文学消费的方式。
③文学生产规定着文学消费的需要，或者说，生产着新的消费者。
(2)另一方面，文学消费也制约着文学生产①文学产品在消费中才得到最后实现。
②文学消费制约着文学生产的方式和规模。
③文学消费体现了文学生产的目的和动力。
（二）文学消费的二重性1．二重性的含义一方面，文学产品属于一般商品消费；另一方面，文学消费又是一种特殊的精神产品消费，具有一般商品消费与精神享受以及意识形态再生产的二重性质。
文学消费与接受.ppt
从口头文学到手抄本
（二）文学消费与文学生产之间的互动关系
生产直接是消费，消费直接是生 产。每一方直接是对方。可是同时 在两者之间存在着一种中介运动。 生产中介着消费，它创造出消费的 材料，没有生产，消费就没有对象。 但是消费也中介着生产，因为正是 消费替产品创造了主体，产品对这 个主体才是产品。产品在消费中才 得到最——后马完克成思:《。〈政治经济学批判〉导言》
❖ 1990年5月15日，“加歇 医生像”以8250万美元的 价格创下了有史以来绘画拍 卖的最高纪录。
（二）文学消费作为特殊精神产品的 消费
❖ 文学产品主要满足人们的精神生活需要 ❖ 文学产品中作家的创造性劳动难以作定量评
估 ❖ 优秀的文学产品具有超时代性 ❖ 文学产品的消费具有再创造的性质，需要消
费者的积极参与
范例分析：文学作品的艺术生命 力与其商业价值并无必然联系
❖ 文学作品的艺术生命力与其商业价值并无必然联系。 比如司汤达的《红与黑》在他生前只卖掉17本，被 看作是一部平庸的纪实性作品，但在50年后，人们 终于认识到它是一部伟大的小说而争相传阅。惠特 曼当初自费出版他的《草叶集》时，这部诗集不受 欢迎，25年后，《草叶集》在美国才成为畅销书。 福楼拜的《包法利夫人》问世时局限于极小的读者， 但终于获得了世界性的成功。福克纳的代表作《喧 哗与骚动》初次出版时传，福克纳本人也主要因这部作品而获诺贝 尔文学奖。 陀斯妥耶夫斯基和卡夫卡也都是身后名 声与日俱增。相反，许多一时造成“洛阳纸贵”的 文学作品日后却无人问津。
范例分析：文学创作与金钱的关系
童庆炳 文学概论第十四章 文学消费与接受的性质 知识梳理
第十四章文学消费与接受的性质第一节文学消费与一般消费一,文学生产,传播与消费(一)文学生产为文学消费提供消费的对象,即文学产品.(二)文学生产规定者文学消费的方式.(三)文学生产规定着文学消费的需求.(1)文学消费制约着文学生产.(2)文学消费制约着文学生产的方式和规模.(3)文学消费体现了文学生产的目的和动力.二,文学消费的二重性一般商品消费+特殊精神产品消费三,文学消费与文学的意识形态性文学消费是一种意识形态，文学消费和接受就是文学生产着通过文学产品被读者欣赏，以传播他们所属的那个集团，阶层的意识形态观念。
文学消费作为意识形态消费的特殊性在于其是潜移默化的四,文学消费与文学接受的区别文学消费：物质消费+精神消费；阅读行为+消费行为；；主客观条件；综合多视角特点文学接受：精神消费；阅读或欣赏的精神活动；主客观条件；审美经验和艺术心理两者关系为：文学消费是初级形态的文学接受，两者共同指向的核心均为文学欣赏。
第二节文学接受的文化属性一文学接受作为审美活动二文学接受作为认识活动三文学接受作为文化价值阐释活动四文学接受作为交流活动复习要点[基本概念]文学消费文学传播大众传播媒介文化市场高雅文学大众文学文学接受文学的饿认识属性文学的审美属性文学的文化属性[思考问题]1,文学消费与文学生产有什么关系生产对消费：对象方式需求消费对生产：目的和动力方式和规模2,文学传播方式对文学的生产与消费有何影响3,文化市场对文学生产与消费有何意义4,为什么说文学消费既是一般商品消费,又是特殊的精神产品消费（满足精神生活需要，超时代性，再创造性）5,怎样理解文学消费与接受的意识形态性质6,文学消费与文学接受有什么区别和联系7,文学接受的对象和主体是什么。
第十四章文学消费与接受的性质
文化价值与阐释者 ㈠
文学的文化阐释价值是文学属性中最为古老也最为 现代、最为深厚也最为广泛的属性。一般地说，文 化价值是包括认识属性、审美属性在内的总体化的 价值属性，因而它大于认识价值和审美价值。 文学作品的文化阐释价值是多方面的，最常见的是 通过解读一部文学作品，阐释其中所反映的某个时 代、地区、民族的民风、民俗（民俗学价值）。 文学作品中所包括的社会学、历史学、政治学价值 等内涵，也是文学常见的文化阐释价值，这些文化 价值在纪实的各类文学作品中最为丰富。
文学消费与文学接受的含义区别
首先，文学消费具有物质消费和精神消费二重性， 而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动。
其次，文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读 活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或 欣赏的精神活动。 其三，文学消费与文学接受的主客观条件不同。
最后，文学消费研究具有综合的多视角的特点，而 文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特 视角。
文学欣赏、文学接受与文学消费三者关系图
认识属性与认识者 ㈠
文学作品作为一种话语产品，最为基本的文化属性 之一是它的认识属性。这是因为，文学作品通过生 动的艺术形象，反映社会生活的各个方面，因而具 有一种为读者提供认识社会、认识生活的属性。 文学作品也描写自然，但这里的自然应当是如马克 思所说的“人化的自然”。
文学传播方式的现代化进程是与整个人类社会 历史的现代化进程相吻合的。
文学消费与文学生产之间的互动关系 ㈠
文学生产规定着文学消费
所谓“文学生产规定着文学消费”，主 要表现在： ㈠ 文学生产为文学消费提供消费的对象， 即文学产品。 ㈡ 文学生产规定着文学消费的方式。 ㈢ 文学生产规定着文学消费的需要，或 者说，生产着新的消费者。
文学概论精品PPT课件
LOGO
3.意蕴期待 读者对作品的较为深层的审美意味、情
感境界、人生态度、思想倾向等方面的期待。
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二、期待视野的形成
1.由生活实践和文化教养而形成的人生观和世 界观
2.一定的文学艺术素养 3.特定的生理机制
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三、期待视野的类型
个人期待视野
一般读者 简略狭窄 个人性的偏爱与兴趣
集体性期待视野
特殊读者 宏阔深广 广泛的社会共通性
LOGO 接受动机
1.审美动机 2.求知动机 3.受教动机 4.批评动机 5.借鉴动机
LOGO 接受心境
一、接受心境的形成原因
欣悦
振奋、欢乐、乐观
抑郁
失意伤感、郁闷压抑
虚静
冲淡平和、清新自然
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二、接受心境对阅读效果的影响 1.不同的情绪状态会有不一样的阅读效果。 2.面对同一作品，由于情绪状态不同，也会导
LOGO 期待视野
在文学阅读之先及阅读过程中， 读者心理上往往会有即成的思 维指向于观念结构，这种根据 阅读文本的既定的心理图示， 叫做阅读经验期待视野，简称 期待视野。
LOGO
一、期待视野的层次 1.文体期待
读者由文学作品的某种类型或形式特征而 引发的期待指向。 2.形象期待
读者由于作品中的某种特定形象而引发的 期待指向。
致不同的阅读境界。
LOGO 从隐含的读者到读者阅读
1.作家的创作动机会决定文本中隐含的读者的 存在
2.作家的选材及文体特点会决定隐含的读者的 存在
3.作家赋予文本的ห้องสมุดไป่ตู้想内涵会决定隐含的读者 的存在
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
第五编文学消费与接受第十四章第十五章
❖ 4.如何理解文学接受的属性？
❖ 答案参见教材P337—348
❖ 文学接受的属性包括审美属性、认识属性、诠 释属性和交流属性。
❖ 文学作品最基本的属性是审美的价值属性。当 我们进到了文学作品所创造的那个充满诗情画 意的艺术世界，并产生某种情绪上的反应，也 即我们被感动了。文学作品的这种从感官感受 ，情绪情感和思想深度等方面吸引读者，感染 读者，震撼读者并给读者带来精神愉悦，人格 自由感和心灵净化的价值属性，这就是文学的 审美属性
❖ 总之，没有文学生产就没有文学消费，文学 消费也同样反作用于文学生产，对文学生产 起着重大的制约作用。文学消费制约着文学 生产，文学产品在消费中才得到最终的实现 ；文学消费制约着文学生产的方式和规模； 文学消费体现了文学生产的目的和动力。
❖ 3.什么是文学接受？如何理解文学消费和 文学接受之间的关系 ？
❖文学消费与一般商品消费 一样都凝聚了劳动者所付 出的劳动消耗，都用于交 换，具有一定的交换价值 或价格，并且需要付出一 定的货币来获取其所有权 。
❖ 2.如何理解文学消费与文学生产传播之间的关系 ？
❖ 答案参见教材P323—326
❖ 文学传播是文学生产者借助一定的物质媒介和传播方式 赋予文学信息以物质载体，从而将文学信息或文学作品 传递给文学接受着的过程。换而言之，文学传播也即人 们通常所说的文学的出版与发行活动。文学传播是沟通 文学信息源与文学接受者之间的桥梁。不同的媒介手段 对于文学传播的性质和特点有直接影响。
❖ 在现代技术社会的大众传播媒介的冲击下，文学消费与 文学生产之间形成了一种辨证的互动关系。一方面，文 学生产规定着文学消费，另一方面，文学消费也制约着 文学生产。
❖ 文学生产规定着文学消费的表现：①文学生 产为文学消费提供消费的对象，即文学作品 或文学产品。文学消费作为一种对文学产品 的阅读欣赏活动，必须有一定的文学产品为 对象；②文学生产规定着文学消费的方式； ③文学生产规定着文学消费的需要。
童庆炳著《文学理论教程》(第4版)【教材精讲】第14章 文学消费与接受的性质 【圣才出品】
第五编文学消费与接受第14章文学消费与接受的性质[视频讲解]14.1复习笔记一、文学消费与一般消费（一）文学生产、传播与消费1．文学生产、传播与消费的含义（1）文学生产的含义①广义的文学生产应当包括创作、出版、发行和阅读等要素。
②狭义的文学生产即指以作家内在心理意象形式存在的观念形态（或本体形态）的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本物化为文学读物的物态化生产。
（2）文学传播的含义文学传播兼指文学作品的出版与流通。
要使涂满字迹的手稿转化为文学消费者的消费对象，需要将其物化为文学书籍或其他媒体的文学读物，即经过文学的出版、制作和发行活动，这也就是我们所说的文学传播活动。
（3）文学消费的含义文学消费有广义和狭义之分。
①广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或文学欣赏。
②狭义的文学消费指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
2．文学传播的意义和方式（1）文学传播的意义文学书籍的出版、印刷、发行这一传播方式的出现，意味着一部依附于作家的观念形态的文学作品开始取得了物质外壳，与它的作者分离。
此后，对作品的阅读、理解、阐释、评价，主要听命于它的新的主人——广大文学读者。
（2）当代文学传播方式呈现的态势口头传播、书籍传播、视听传播及电子网络传播等多种方式并存和相互渗透。
3．文学生产与消费的关系（1）一方面，文学生产规定着文学消费①文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学产品。
②文学生产规定着文学消费的方式。
③文学生产规定着文学消费的需要，或者说，生产着新的消费者。
（2）另一方面，文学消费也制约着文学生产①文学产品在消费中才得到最后实现。
②文学消费制约着文学生产的方式和规模。
③文学消费体现了文学生产的目的和动力。
（二）文学消费的二重性1．二重性的含义①一方面，文学产品属于一般商品消费；②另一方面，文学消费又是一种特殊的精神产品消费，具有一般商品消费与精神享受以及意识形态再生产的二重性质。
自考《文学概论》第八章文学接受教学课件
第一节 文学的生产、传播、消费与接受
• 一、消费是文学活动过程的一个重要环节 • １、文学消费在文学活动链中的作用 • ２、文学消费与一般商品消费的异同 • 二、文学的消费与传播 • １、文学传播在文学活动中的意义 • ２、文学传播发展三阶段 • 三、文学消费的主动与受动 • １、购买、占有阶段的主动与受动 • ２、阅读、欣赏阶段的主动与受动 • ３、文学消费与文学接受的区别
• 文学接受心境要满足三个方面的条件：
• ⑴接受者要对具体的文学作品有兴趣。
• ⑵接受者需要暂时与现实生活拉开一定的距离，以保持 一种审美的心态（布洛的“距离说”认为，只有心理上有了 距离，对眼前的审美对象才能做出审美反应）。接受者的心 境，应对作品持若即若离的态度，入乎其内，出乎其外。
• ⑶接受者要有与作品及作者对话的愿望。从根本上说， 阅读作品出于自觉与不自觉的与他人（包括作者与作品中的 人物）精神对话的需要。接受意味着主观评价，也是接受者 与作品、作者全面对话的过程。
• 所谓“顺应”，是指在接受过程中，接受者的审美心理结构与 具体文学作品中的新因素发生严重的不一致，结构无法同化作品， 只能通过自我转换来适应作品的新情况，作品对原有审美心理结 构起改变与更新的作用。
• 在审美心理结构的动态过程中，同化与顺化是双向运动的建构 关系：互相包容、互相转换；同化导向顺应，顺应又回归同化。
二、接受者审美心理结构的同化与顺应
• １、接受者的审美心理结构
• 所谓“审美心理结构”，是指接受者原有的文学知识、审美趣 味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式。
• 一般来说，审美心理结构包括个人性与集体性两个互相渗透、 交融的审美层面。
• ⑴个人性。每个接受者阅读的范围、数量、体验都不尽相同， 文学知识的来源、种类、深浅也人各有异，审美趣味更因经历、 个性、观念不同而千差万别。
《文学消费与接受》课件
总结
1 文学消费与接受的重 2 学消费与接受的创新 3 结束语
要性
思考
感谢大家的聆听，希望这
总结文学消费和接受的意
分享如何进行创新的文学
次分享能够对你们有所启
义和贡献。
消费和接受，促进个人的
发。
成。
《文学消费与接受》PPT 课件
"文学消费与接受" 是一个重要的话题。本课件将深入探讨文学消费和接受的 概念、方法、影响因素和未来发展趋势。让我们一起展开这次精彩的旅程！
简介
文学消费与接受的概念
解析文学消费和接受的定义、范围及其重要性。
文学消费与接受的意义
探讨文学消费和接受对个人和社会的影响和意 义。
文学消费
文学作品的消费分类
将文学作品的消费进行分类， 了解不同类型的文学作品。
文学作品的消费者特 点
分析文学作品的受众群体特点， 如年龄、性别和教育背景等。
文学消费的方式
介绍文学作品的购买、借阅、 分享等消费方式。
文学接受
文学接受的概念
解释什么是文学接受以及它与 文学消费的区别。
文学接受的影响因素
探讨社会、文化、教育等因素 对文学接受的影响。
文学接受的心理过程
揭示个体在接受文学作品时的 心理过程和体验。
文学消费与接受的互动
文学消费与接受的关 系
探讨文学消费和接受之间的相 互作用和影响关系。
正确的文学消费和接 受方式
分享如何进行正确的文学消费 和接受，以优化阅读体验。
文学消费与接受的未 来发展趋势
文学消费与文学接受
文学消费与文学接受
（一）文学消费、文学接受和文学欣赏的区别
文学欣赏和文学鉴赏明显有一种仪式的、膜拜的、静观的、或审美的性质；而文学消费、文学接受则充分反映了文学阅读活动中的现实复杂性，具有更强的说服力。
文学消费---------文学接受--------文学欣赏
︳↓︳
初始阶段---------文学阅读--------高级阶段
（二）文学消费、文学接受的区别
首先，文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文学范围内的活动。
其次，文学消费既包括阅读行为，也包含未阅读活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动。
其三，文学消费和文学接受的主客观条件不同。
最后文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角。
第五编 文学消费与接受1
第五编文学消费与接受第十四章文学消费与接受的性质第一节文学消费与一般消费一、文学消费的概念：307页广义与狭义两种，主要区别在于作品是否商品。
二、文学生产、传播与消费1、文学生产与文学传播的概念（1）文学生产的概念：308页。
强调文学生产包括作家与出版家的生产。
（2）文学传播的概念：所谓传播，就是人类通过语言或非语言符号的方式，直接或间接地进行信息、观念与情感的交流。
换言之，传播是信息从点到面的过程，是信息的沟通、传递与共享。
而文学传播，则是传播者借助于一定的物质媒介和传播方式，将文学信息或文学产品传递给文学消费者的过程，也就是人们通常所说的文学的出版发行与社会流通活动。
2、文学传播在文学活动中的意义（1）在文学活动的全过程中，文学传播与文学消费是紧紧相扣的两个环节。
文学消费是文学传播的直接对象，是传播导入的社会行为。
正因为有了传播，文学产品才得以面对消费者；如果没有传播，那么作品只能是作家自我欣赏的“独白”，至多只能算是“半成品”。
（2）文学传播有联结着生产与消费，充当着文学价值实现的社会中介。
文学价值只有经过一定的传播通道传递和散布到文学消费者那里，其价值才能实现。
文学传播直接沟通着文学信息源（创作者）与文学消费者之间的联系。
人类学家爱德华〃萨皮尔说过：‚每一种文化形式和每一社会行为的表现都或明晰或则含糊地涉及传播。
‛这就是说，社会是一个主要有传播所谓持的各类关系的网络，文学作为社会文化活动与形式之一，并不能例外。
3、文学传播的发展文学传播的目的主要是将作家的个人创作转化为某种程度的社会共享，但其实现的手段与方式却可以是多种多样的。
文学传播手段与方式的改变，可以极大地影响到传播的效果与范围，影响到文学消费接收系统的结构与性质，甚至引发一场文学革命。
中国“五四”新文学运动无疑是一场现代化意义上的文化革命与文学革命，但它同时又是一场传播符号与媒介手段的革命。
后者不仅是前者的先导与表现形态，而且也是前者最显著的成果之一。
文学的消费与接受
第十四文学的消费与接受教学目的：阐释文学消费与文学接受的性质以及文学接受的主体与客体的基本属性。
教学要求：掌握文学消费与文学生产的关系、文学消费与意识形态的关系和文学接受对象的价值属性、文学接受主体的精神需求。
第一节文学消费与一般消费一、文学生产、传播与消费（一）广义与狭义的文学生产广义文学生产包括狭义生产与流通、分配与消费四个环节，主要有创作、出版、发行和阅读等要素；狭义文学生产指作家和出版家的创造和生产。
（二）文学传播活动及其变迁口头传播-书籍传播-视听传播-电子网络传播的变迁与并存。
（三）文学消费与文学生产之间的互动关系1、文学生产规定着文学消费○1文学生产为文学消费提供消费对象（文学作品）；○2文学生产规定着文学消费的方式；○3文学生产规定着文字消费的需要即生产着新的消费者。
2、文学消费制约着文学生产○1文学产品在消费中才得到最后实现；○2文学消费制约着文字生产的方式和规模；○3文学消费体现了文学生产的目的和动力。
二、文学消费的二重性（一）文学消费作为一般的商品消费，具有商品消费的一般性质1、经由商品流通这一中介因素实现消费。
2、文学生产者与文学消费者的关系借助文化市场实现。
3、具有一定的变换价值和价格。
4、受到社会一般商品消费心理的影响。
（二）文学消费作为特殊精神产品的商品消费，具有认识价值和审美价值1、文学消费主要满足人们的精神生活需要2、作家的创造性劳动难以定量评估3、文学产品的消费具有超时空性与价值增殖性4、文学产品的消费具有再创造的性质三、文学消费与文学的意识形态性文学消费与一般商品消费不同，它与意识形态始终保持密切的联系。
社会主义文学的生产与消费应坚持为人民服务、为社会主义服务的方向。
四、文学消费与文学接受（一）文学消费与文学接受的区别：1、文学消费具有物质与精神消费的二重性，文学接受仅精神消费2、文学消费包括阅读甚至不阅读的消费，文学接受仅是阅读消费3、文学消费依赖主观精神尤其客观物质条件，文学接受则主要依靠主观精神条件4、文学消费具有多视角的综合研究特点，文学接受则主要是审美视角的独特视角（二）文学消费与文学接受的联系文学消费是低层次的文学接受，文学接受是高层次的文学消费，共同指向最高层次的文学欣赏。
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孔子极为重视文艺的教化作用，认为 诗可以为“事父”、“事君” 。
法兰克福学派认为，现代资产阶级通过高度 商品化的现代艺术消费，消蚀了消费者对现行 制度的历史性的思考，瓦解了消费者变革现实、 改造世界的要求。
（二）文学消费作为意识形态消费的特殊性
不是以概念形式的意识形态 观念直接灌输给消费者，而是 寓思想观念于艺术形式的结构 和艺术娱乐的效果之中 。 丁玲
（二）文学接受的认识价值方面
认识社会现实 认识人类自我
莎士比亚笔下的哈姆雷特、 麦克白等形象具有深刻的人 性内涵 莎士比亚
三、文学接受作为文化价值阐释活动
（一）文学接受是一种文化价值阐释 （二）文学接受的文化价值释的诸方面
民俗学价值 社会学、历史学、政治学价值 宗教价值 哲学价值
——马克思:《〈政治经济学批判〉导言》
文学生产规定着文学消费
提供文学消费的对象
文学生产
规定文学消费的方式
文学消费
规定着文学消费的需要
文学消费制约着文学生产
决定着文学生产的最后完成
文学生产 文学生产
制约着文学生产的方式和规模
文学消费
体现为文学生产的目的和动力
二、 文学消费的二重性
（一）文学消费作为一般的商品消费
第五编 文学消费与接受
第十四章 文学消费与接受的性质
第一节 文学消费与一般消费
广义：文学欣赏、文学阅读 狭义：近代商品经济与印刷出版媒介充分发展， 文学成为特殊商品之后的欣赏与阅读 文学消费是整个文学活动得以实现的重要步骤 “雅”、“俗”文学的分化与互渗
一 、 文学生产、传播与消费
三、文学消费与文学的审美意识形态性
（一）文学消费作为一种意识形态
文学生产者通过文学作品传达的意识形态性，在文学 的阅读过程中，影响消费者 文学消费对于意识形态的三种反应模式： 直接服务于现行体制与社会结构 直接批判现行制度的不合理性 声称远离现行政治制度的“非意识形态化”
古希腊哲学家柏拉图主张将诗 人逐出他的理想国。
文学生产（狭义），指以作家内在心理意象形式存在的观念 形态的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形 态的文学文本变为文学读物的物态化生产 文学传播兼指文学作品的出版与流通 文学消费指读者的阅读
（一）文学传播活动及其变迁
变迁轨迹 口头传播：作家、职业说书人 书籍传播：从手抄本到机械印刷品 视听传播及电子网络传播：广播、电影、电视、网络 大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒 介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制 和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或 互动交流等特点。
民俗学价值
贾平凹与商州系列 韩少功《爸 爸爸》
阿城近照 《棋王》《孩子王》
张贤亮 《绿化树》 《男人的一半是女人》
宗教价值
古希腊神话多神教价值观
《神曲》基督教价值观
《一千零一夜》伊斯兰教风情
四、文学接受作为交流活动
（一）文学接受是一种交流活动
文学交流的自由性 文学交流的想像性、符号性与情感性
一、文学接受作为审美活动
（二）文学接受审美价值属性的三层次
悦耳悦目 悦心悦意 悦神悦志
民间故事书的使命是使一个农民 在作完艰苦的日间劳动，在晚上拖着 疲乏的身子回来的时候，得到快乐、 振奋和慰藉，使他忘却自己的劳累， 把他的硗瘠田地变成馥郁的花园…… 使一个手工业者的作坊和一个疲惫不 堪的学徒的寒伧的楼顶小屋变成一个 诗的世界和黄金的宫殿，而把他的矫 健情人形容成美丽的公主。
——恩格斯：《德国的民间故事书》
二、文学接受作为认识活动
（一）文学接受是一种认识活动
马克思、恩格斯称他们从19世纪批判现实主义小说家 那里学到的，比从当时所有职业经济学家那里学到的还 要多 亚里士多德认为诗比历史更具有哲 学意味：“诗人的职责不在于描述已 发生的事，而在于描述可能发生的事， 即按照可然律或必然律可能发生的 事。”
孔子：诗可以群
（二）文学接受的交流活动表现诸方面
作者 读 者 其他读者 人物角色
作品中整个自 然、社会与全 人类
本章小结
思考问题
1.文学消费与文学生产有什么关系? 2.文学传播方式对文学的生产与消费有何影响? 3.文化市场对文学生产与消费有何意义? 4.为什么说文学消费既是一般商品消费，又是 特殊的精神产品消费? 5.怎样理解文学消费与接受的意识形态性质? 6.文学消费与文学接受有什么区别和联系? 7.怎样理解文学接受是一种审美体验活动？ 8.怎样理解文学接受是一种审美认识活动？ 9.怎样理解文学接受是一种价值诠释活动？ 10.怎样理解文学接受是一种审美交流活动？
从口头文学到手抄本
（二）文学消费与文学生产之间的互动关系
生产直接是消费，消费直接是生产。 每一方直接是对方。可是同时在两者之间 存在着一种中介运动。生产中介着消费， 它创造出消费的材料，没有生产，消费就 没有对象。但是消费也中介着生产，因为 正是消费替产品创造了主体，产品对这个 主体才是产品。产品在消费中才得到最后 完成。
雁过无痕 整理发布
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赵树理
四、文学消费与文学接受
（一）文学消费与文学接受的区别
文学消费 物质消费和精神消费二重性 既包括阅读行为，也包括未含阅读 活动的消费行为 文学接受 精神文化属性 一种阅读或欣赏的精神活动
主客观条件不同 综合的多视角 偏于审美经验或艺术心理这一独特 视角
（二）文学消费、文学接受和文学欣赏的关系
文化工业的出现和文化流通市场的形成，文学生产者与文 学消费者发生分离 文学作品进入商品流通领域，遵循价值规律 文学作为物态化的劳动产品，会有物质耗损 文化生产受社会消费心理影响
二、文学消费的二重性
（二）文学消费作为特殊精神产品的消费
文学产品主要满足人们的精神生活需要 文学产品中作家的创造性劳动难以作定量评估 优秀的文学产品具有超时代性 文学产品的消费具有再创造的性质，需要消费者的积极参 与
文学消费 文学接受 文学欣赏
（初始阶段）
文学阅读
（高级阶段）
第二节 文学接受的文化属性
一、文学接受作为审美活动
（一）文学接受是一种审美活动
文学作品从感官感受、情 绪情感和思想深度等方面吸引 读者、感染读者、震撼读者并 给读者带来精神愉悦、人格自 由和心灵净化的价值属性。
第二节 文学接受的文化属性