电影色彩学复习资料
色彩学课后复习参考题.docx
第一章复习参考题1•什么是可见光?为什么说有光才有色?可见光的波长范围是多少？答：1）光是指能够在人眼的视觉系统上引起明亮的颜色感觉的电磁辐射。
在整个电磁彼谱中，能引起人眼视觉的只是一小部分，因此，刺激人眼引起视觉的光辐射又叫可见光辐射, 简称可见光。
2）光是人们感觉所有物体形态和颜色的唯一物质。
色是由物体的化学结构所决定的一种光学特性，是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。
在没有光线的暗室中，人是什么都看不到的。
而所有本身不发光的物体，只有在光线的作用下才能呈现颜色。
所以，一切色彩都离不开光。
不同的光作用在物体表面后会发生不同的反映，从而形成不同的色彩。
光作用在透明物体上，除部分光被反射.吸收外，相当部分的光能透过物体，物体的颜色由透过来的光谱成分决定。
光作用在不透明物体上时，物体的颜色则由反射的光谱成分决定。
可见颜色是光作用于物体后的结果，没有光就没有色。
3）要严格确定可见光的彼长范围是很用难的，一般來说，人们把波长在380到780nm 作为可见光的范圉，然而当光线很强，眼睛对接收到的彼长范围至少可以扩大到350到900nm o 2•什么叫光谱？答：人眼感受口光是白光，而当口光通过二•梭镜时,由于口光中不同波长的光的折射系数不同, 折射后投射在白屏幕上的位置也不同，从而形成彩色的带光,我们也把它们称为光谱。
3•什么是光源相对功率分布曲线？答：相对光谱能量分布表示辐射能量和波长Z间的关系。
实践屮通常取彼长为555nm的可见光的辐射能量为100,以此作为参考点，其他波长处的能量由比较而得出。
4•常见的光源相对能量功率曲线分布有哪些类型？答：常见的相对能量功率曲线分布类型有线状光谱，带状光谱，连续光谱和混合光谱。
5•光的相对能量功率曲线与其颜色有什么关系？答：知道了光源的相对光谱能量分布，就可以知道光源的颜色特性。
反过来说，光源的颜色特性取决于在发出的光线中不同波长上的相对能量比例，6•什么叫光谱反射比？答：在波长为入的光照射下物体表面在整个2H立体角范围内反射的光通量与入射光通量之比，称为光谱反射比。
影视美学复习资料
影视美学复习资料一、影视美学概述影视美学是研究影视艺术的美学特征和审美规律的一门学科。
它以影视作品为主要研究对象，探讨影视艺术的审美特征、审美规律和审美价值。
二、影视美学的特征1、综合性：影视美学是一门综合性的艺术，它融合了影像、声音、表演、剧情等多种元素，使得影视作品能够更加生动地展现出艺术的美感。
2、动态性：影视作品是动态的，它通过影像和声音的结合，将故事情节和人物形象鲜活地呈现在观众面前，使得观众能够更加深入地感受到作品所表达的情感和思想。
3、现实性：影视作品所呈现的场景和人物形象往往来源于现实生活，它通过对现实生活的再现和加工，反映出社会的真实面貌和人文关怀。
4、娱乐性：影视作品具有很强的娱乐性，它通过精彩的剧情、出色的表演和引人入胜的特效等手段，为观众带来视觉和听觉上的享受，同时也能够满足观众的娱乐需求。
三、影视美学的审美规律1、节奏感：影视作品需要有节奏感，使得剧情能够有张有弛，起伏有致，从而让观众在观看过程中感受到一种节奏感和韵律感。
2、表现力：影视作品需要通过生动的表现力来展现故事情节和人物形象，从而让观众感受到作品所表达的情感和思想。
3、真实感：影视作品需要具有真实感，使得观众能够感受到作品所呈现的现实生活的真实感和可信度。
4、情感表达：影视作品需要通过情感表达来传递作品所蕴含的情感和思想，从而让观众在观看过程中产生共鸣和情感上的共鸣。
四、影视美学的审美价值1、艺术价值：影视作品作为一种艺术品，其审美价值首先体现在艺术性上。
一部优秀的影视作品不仅需要有精湛的技艺和出色的创意，还需要有深刻的思想和情感内涵，从而给观众带来深刻的艺术享受。
2、教育价值：影视作品的教育价值主要体现在传播文化、传递价值观和弘扬正能量等方面。
优秀的影视作品可以向观众传递积极向上、健康乐观的思想观念，对于促进社会和谐、推动文明进步具有积极的作用。
3、社会价值：影视作品的社会价值主要体现在反映现实生活、社会问题等方面。
电影学基础复习资料
一、名词解释（每题7分，共3题）（1）蒙太奇:蒙太奇意为构成、装配。
用在电影中意为剪辑。
当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
蒙太奇最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
（2）长镜头:长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
（3）场面调度:指导演对话框内事物的安排。
出自法语，为戏剧专有名词，意为“放在场景中”，指某一特定表演场地即戏剧构成中的视觉元素。
如何将演员、布景、道具安排在一个特定的三度空间。
二、简答题（每题15分，共3题）（1）景别在电影艺术中的作用摄像师通过调整景别，可以对景物删留取舍、组织并结构画面，制约观众视线、引导注意力，规范画面内部空间、暗示画面外部空间。
它观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种十分有效的造型手段。
（1）远景:远景能表现自然环境和宏大场面的气势，加强画面的真实性;远景画面在观众的心理上产生过渡感或退出感，常用于影视片的开头、结束或场景的转换，形成舒缓的节奏。
（2）全景:全景决定场景中的空间关系，起“定位”作用，往往是每一场景的主要镜头；（3）中景:中景主要表现紧凑的空间内的人物活动和相互间的关系，与人们现实生活中的空间关系相接近，符合观众的观看心理；（4）近景:近景善于表现人物的面部表情，是用来刻画人物性格的主要景别之一；（5）特写:特写景别突出表现某一局部，放大了细节，反映出质感，形成清晰的视觉形象；常被用作过渡镜头。
（2）声音在电影艺术中的作用（还有其它的划分方法，参看笔记即可。
这个划分方式是比较大众化的一种，老师讲的那种分法和这个不冲突）电影的声音造型主要包括语言、音响、音乐。
电影色彩学复习资料
电影色彩学复习资料1、阿尔莫多瓦的《高跟鞋》用红色贯穿影片。
2、拉斐尔用蓝色表现圣母形象3、毕加索蓝色时期，代表作《悲剧》《人生》《拥抱》4、黄色代表黄色之尊的颜色。
5、凡.高阿尔的阳光和雷米尔的麦田（黄色）6、提香的金色7、摄影师威利斯为著名的《教父》选择了金琥珀色作为电影色彩基调8、黑色吸收所有的光线，它产生于外在色彩信息全部消失的条件下9、卡拉瓦乔之酒窖光线10、伦勃朗紫金色的黑暗，代表作品《神圣的家族》11、柱体细胞产生的视觉称为暗视觉，锥体细胞产生的视觉称为明视觉。
12、当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正残像，也叫正后像；13、由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反地结果叫负残像，也叫负后像。
14、暖色、浅、亮的色彩都有膨胀感，而深色、冷、暗的色彩有收缩感。
15、明度对比中，亮色为进，暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度色是后退色。
16、粉红色具有典型的女性特征。
17、黄色是可见光谱中最明亮的颜色；红色是可见光谱中光波最长的颜色。
18、阿.凯拉达的实验：十个受验者，听十种声音，让他们挑选与声音相适应的色彩。
结果大都倾向于：低音选红色，中音选橙色，高音选黄色或橙色，而且低音都是暗色，高音则为亮色。
19、五色体系中的赤黄青就近似于现代色彩科学里的色彩三原色：红黄蓝。
20、越南导演陈英雄的电影关注柔和、温顺的女性，在清新的《青木瓜之味》里，他将美好的女性比喻为绿色的植物。
21、色彩三属性：色相、明度、饱和度。
22、橙、绿、紫称为间色，间色的由来（黄＋红＝橙黄＋蓝＝绿红＋黄＝紫）23、对比色相对比，是指色相距离在120°左右的对比。
24、神的和谐：拉斐尔；野兽的和谐：马蒂斯25、第一批手工这着色,非常短小的试验影片出现在1895年（埃居松的《列奥.费列尔德舞蹈》）26、摄影大师奥特金为《走出非洲》选择了阿克发320胶片27、电影《费里达》运用了超现实主义的电影手法28、电影制作分为三个阶段：拍摄前、拍摄中、拍摄后29、色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上）、结构上（象征上）三个方面进行研究30、爱森斯坦着重研究黄色，在中国，不能忽视的色彩导演是张艺谋31、灰色起着抑制、加强、暖和、调节黑白之间关系的重要作用32、法国电影《夜与雾》是电影史上开创黑白、彩色片段混合使用的作品一、白色代表了一种什么象征的结果?白色是七彩光全部反射的结果，能给人宁静、清洁、光亮、平淡、休止、肃静、平坦、无味、平淡、清香等联想二、克利绘画作品《鱼的循环》，生动的黄与暗淡的黄，都有象征和暗示意义。
基本知识材料
基本知识材料：电影色彩1、电影色彩长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。
不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。
色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。
2、色彩的造型作用色彩营造基调色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。
整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。
色彩形成构图彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。
这也是对色彩的局部表现力的营造。
色彩参与结构有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。
如：《这里的黎明静悄悄》《辛德勒名单》《英雄》等。
3、电影色彩的特征一般电影中使用的大量色彩其实都是对现实生活中的固有色、条件色的再现，尤其在客观性叙事影片中，依照着电影洗印技术的高度发展，影片的色彩更追求类似现实生活的逼真性。
电影色彩区别于绘画色彩之处就在于它是运动的色彩，富于变化性，在变化中求取一种整体氛围和情绪；所以，一部电影的色彩总应有明显的基调，它是一部电影整个摄影基调、内容基调的核心与基础。
电影色彩的构成要素：根据电影的创作构思与拍摄规律，电影色彩的构成与把握决定于美术师的景点色彩思维与置景，摄影师的场地拍摄，导演的前期创意与后期合成三个方面。
美术角度的电影色彩构成要素——形色、光色、语境色所谓“形色”，指建构未来影片具体视象的本体色彩。
也就是说是指银幕造型世界的具体空间环境和人物艺术形象的本体色彩。
“形色”内容包括：建筑色彩，人物活动空间的建筑部分的本色；环境色彩，自然环境与人工环境的综合色彩；道具色彩，陈设道具，随身道具的本质色彩；装饰色彩一空间里花草、慢帐、挂饰、地饰物等的貌色；服装色彩，单衣、暖衣、鞋帽等质色；化装色彩，人物肤色与饰品的色泽；效果色彩，特殊情景下的空间环境、服装道具的“做旧”色彩及人物特型化装色彩口如被焚烧的建筑、破损的道具、主现的色彩组织、疤脸和伤口等等。
色彩学考试复习
1、颜色视觉的产生过程如何？形成色觉的四要素是什么?答：（1）光源(包括自然光与人工光源)发出的光照在物体表面;(2）物体对光选择性地吸收，反射或透射之后作用于人眼；（3）人眼内视细胞将光刺激转换为神经冲动由视神经传入大脑，由大脑判断出该物体的颜色. 色觉产生的四要素是光源、物体、眼睛、大脑.2.色彩管理学的三个步骤？答：a校准：为了保证色彩信息传递过程中的稳定性、可靠性和可持续性要求对输入设备、显示设备、输出设备进行校准，以保证它们处于标准工作状态b特性化：所有的设备都校准后，将设备的特性记录下来的操作过程就是特性化过程.彩桌色面系统中的每一种设备都具有其自身的色彩特性，为了实现准确的色彩空间转换和匹配，必须对设备进行特性化c色域转换（色彩传递）：这是将图像色彩从一种设备的色域数据转换为另一设备色域数据的过程。
通过色彩管理软件（俗称RTP软件），色域转换可通过手动或自动方式实现.在不同设备的色域之间进行转换，通常被称为色域映射。
3。
颜色混合的基本规律？答：分为加色法和减色法两类。
加色法的颜色混合又称为色光混合.减色法的颜色混合是指颜料的混合。
三条基本规律补色律：凡两个以适当比例相混合产生白色的颜色光是互补色.例如，红色和浅青绿色、橙黄色和青色、黄色和蓝色、绿色和紫色等,都是一对对互补色。
间色律:在混合两种非补色时，会产生一种新的介于他们之间的中间色。
例如红与黄混合产生橙色，蓝与红混合产生紫色。
中间色的色调偏于较多的一色，饱和度决定于二色在光谱轨迹中的位置，越近则越饱和。
代替律：如果颜色A+颜色B=颜色C，若没有颜色B，而颜色X+颜色Y=颜色B。
那么A+(X+Y)=C。
说明每一种被混合的颜色本身也可以由其它颜色混合结果而获得.例如,如黄和蓝相混合时，黄色可以由红加绿来代替，因“红十绿=黄”.色光的混合规律：红、绿、蓝（蓝紫）是加色混合的色光三原色。
加色混合可得出红光+绿光=黄光；红光+蓝紫光=品红光；蓝紫光+绿光=青光；红光+绿光+蓝紫光=白光。
电视色彩学 复习题
一．1、人着色于自身的世界人类对色彩的感知与人类自身的历史一样漫长，而有意识地应用色彩则是从原始人用固体或液体颜料涂抹面部与躯干开始的。
人类制作颜料是从炙烤动物肉时流出的油与某些泥土的偶然混合开始的.2、人着色于物体的世界在新石器时代的陶器上已可见到原始人对简单色彩的自觉运用。
在色彩的应用史上,装饰功能先于再现功能而出现。
二．中近东文化圈的色彩中近东文化圈的人们从土中寻求各种色素。
镶嵌艺术非常先进。
土的艺术反射光线以后，使得冷色系的色彩（天蓝色、青色、绿色等）更为鲜艳明亮，感觉上有一种寒冷的气氛，这对于生活在沙漠里的人们也许是一种莫大的安慰。
如回教建筑就是用这种冷色系。
三．白色、绿色、兰色和黄金之国——埃及•古埃及男女的衣服以白色为基调。
•白色是含有神圣的意味在宗教意义上被人尊重。
黑白色为中心的色彩宇宙观•古代中国人的色谱基本是一个单纯的世界，黑白色为中心，外加红、黄、蓝的色彩宇宙观，色彩本身是宇宙的一部分。
四．秦服装色彩秦汉时代，在中国服色是一个重要阶段，也就是将阴阳五行思想渗进服色思想中，秦朝国祚甚短，因此除了秦始皇规定服色外，一般的服色应是沿袭战国时代的习惯。
中世纪色彩五．中世纪色彩中世纪的色彩基本上集中在基督教美术上，基督教活动主要是教堂，所以其美术和教堂建筑、壁画和雕塑装饰融为一体。
色彩强烈艳丽。
如蓝色，红色的运用﹔黄金、象牙、钻石的镶嵌；高雅、高尖的（人像及建筑物Castle Cathedral）制作。
都是神秘、迷感之透射光色五．巴洛克时期的色彩突出光和影的关系，以象征君主制的金色为中心，色彩上崇尚传达君主旨意的厚重风格。
科学色彩的新印象派新印象派拒绝在调色板上调色，认为印象派表现光色效果的方法还不够科学，他们主张把不同的纯色彩的点或块排列交错在一起，让观者的眼睛自己去混合调色。
例如：把黄色和蓝色交錯点在一起，退后一看，這个区域就变成绿色。
他们的作品全用色点组成，就像装饰镶嵌画的效果，这种“点彩派” 画的人和风景显得拘谨、呆板、格式化。
影视美学复习资料
影视美学复习资料第一章经典电影美学理论第一节早期电影美学理论1、(填空、选择)鲁道夫·阿恩海姆：是原籍德国的著名心理学家。
阿恩海姆作为第一位系统研究电影视觉表现手段的格式塔派心理学家，于1932年在德国出版了关于电影理论的专著《电影作为艺术》，后经多次修改于1957年以原书名重新出版。
在这部著作中，阿恩海姆从格式塔派心理学的立场出发，十分周密的分析了无声电影的艺术手段的一系列特点，严厉驳斥了电影不是艺术的错误观点，详细地论证了电影并不是机械地记录和再现现实的工具，而是一门崭新的艺术。
第二节苏联蒙太奇电影流派与蒙太奇电影美学理论1、（填空、选择）格里菲斯：美国著名电影导演，真正使电影成为“一门全新的艺术”，让“电影艺术上的这一革命性的新创在第一次世界大战时期出现于美国的好莱坞”（贝拉·巴拉兹语）。
尤其是格里菲斯的两部巨片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916，第一部美国电影），不但标志着他事业的顶峰，而且充满了对电影艺术语言和表现手段多方面的探索和追求。
真正使蒙太奇成为一种艺术手法的是美国导演格里菲斯。
他的《一个国家的诞生》中，交错的使用远景和大特写，使得片中有些画面富有史诗的情调，特别是其中的“平行剪辑”、“最后一分钟营救”等叙事手法影响巨大，成为经典叙事模式。
另一部影片《党同伐异》中，有意识地将影片分解成一系列不同的镜头，用全景、远景来介绍环境，用近景、特写来突出细节，并创造了镜头的快速交叉剪接。
这部影片由四个独立的故事组成，充分利用蒙太奇的时空跳跃性，完全突破了戏剧美学的“三一律”，从而在电影艺术史上开辟了一个新时代——蒙太奇的电影时代，它标志着电影作为一门全新的独立艺术登上了历史舞台。
2、（名词解释）蒙太奇理论：蒙太奇，法文montage的音译，原意是装配、构成，引申用在电影艺术里就是剪辑和组接。
库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金第一次把蒙太奇从电影技巧上升到美学的高度。
色彩考试参考资料
色彩考试参考资料第一篇：色彩考试参考资料一、填空或名词解释影响色彩关系的要素固有色指物体在一般白日光线照耀下经常呈现的色彩，我们视其为该物体的固有色，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有色。
光源色指发光源的色彩，例如太阳光、灯光、火光等的色彩。
直射太阳光偏暖，一般画室的光线是从室外射进来的漫射光，色调偏冷。
环境色物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的色彩。
环境色常在暗部反光带出现，一般情况是物体表面越光滑，环境色的互相影响就越大。
干画法又称厚画法，笔上水份少，颜料较多，有时直接用颜料与颜料调配，要求用笔肯定、准确，笔触感觉强烈。
适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。
湿画法又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，笔上的水明显多于颜料的画法，通常是在前面的颜色未干时就接着画第二笔颜色。
在静物写生中，背景部分，透明的暗部和柔软的衬布等适宜用此画法。
干湿结合画法指干湿两种画法结合使用的画法。
一般在背景和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体的主要部分用干画法。
一般用干湿结合画法视觉效果会更好。
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
利用冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。
在色相环上把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暖极；把绿、青、蓝划为冷色，把天蓝色称为冷极。
色彩的三要素 1．明度明度指色彩的明暗程度。
明度是全部色彩都具有的属性，明度关系是搭配色彩的基础。
明度最适于表现物体的立体腾与空间感。
白颜料属于反射率相当高的物体，在其它颜料中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就是说提高了混合色的明度．混入白色越多，明度提高的越高。
相反，黑颜料属于反射率极低的物体，在其它颜料中混入黑色越多，明度降低越多。
影视鉴赏复习资料
影视鉴赏复习资料一、期待视野期待视野是指接受者在进入接受过程之前,根据自身的阅读经验和审美趣味等，对于接受客体的预先估计与期盼。
期待视域的两种基本形态，(1)在以往的审美经验基础上形成的较为狭窄文学的期待视域(2)在以往的生活经验基础上形成的更为广阔的生活期待视域3.读者在理解作品的过程中通常出现的几种情况A、期待视域和作品内容顺向相应B、期待视域和作品内容顺逆结合C、期待视域和作品内容完全相逆二、镜头的类型及艺术效果(按照不同标准划分的类型及其艺术效果都要复习)镜头的类型(-)按照镜头的景别不同景别主要是指摄影机同被拍摄对象间距离的运近和摄影镜头焦距的变动而造成画面上的形象的大小。
1、运景镜头:摄影机运距离拍摄景物，镜头离拍摄对象比较远而产生的一种镜头效果，其画面开阔，景深悠远,能充分展示活动空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造意境。
2、全景镜头:主要展现人物在一定区域范围内的动作的一种镜头效果，是塑造环境中的人或物的主要手段。
3、中景镜头:中景镜头是影视作品中使用较多的基本景别，它主要显示人物膝盖以上部分形象和人物的一定活动范围，观众能够比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪，使观众产生一种身临其境的感受。
4、近景镜头:近景镜头表现的是人物腰部或胸部以上形象的镜头，它能够通过人物的肖像和面部表情表现人物的内心情感和心理活动，可以突出重要的神情、动作以及景物。
5、特写镜头:特写镜头是通过表现人物或景物的细微特征的镜头，把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，使观众去注意关键性细节，造成强烈而清晰的视觉形象。
(二)按照拍摄时镜头和摄影机自身运动方式的不同1.推镜头:在被拍摄对象位置不变的情况下，摄影机的镜头向前缙慢移动或急速推进的拍摄手法。
它能使银幕的取景范围由大到小，画面里的次要部分逐渐被推移到画面之外，主体部分或局部细节逐渐放大，占满银幕，它能够突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强。
影视美学复习资料
第一讲影视艺术的美学特征第一节综合性与技术性一、综合性（一）综合其他各种艺术元素艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术——分类依据是塑造艺术形象的媒介1、戏剧元素2、文学元素3、美术元素4、音乐、舞蹈元素二、技术性▪ 1.影视艺术是人类艺术史上唯一产生于现代科学技术基础上的艺术种类。
▪照相式——镜头连接——默片时代——有声电影——彩色电影——电脑数码合成与制作2.技术性赋予影视艺术鲜明的个性▪美国学者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英雄是高科技。
从“叙事电影”到“奇观电影”1.叙事电影（1）从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上带有话语特征。
所以，早期电影带有很大的戏剧成分，因此带有更多的话语中心特征。
例：希区柯克的悬念片中国20世纪三、四十年代的黑白电影（2）作为一种时间性的视觉艺术，电影的叙事性主要体现为电影的蒙太奇处理，或者叫叙事蒙太奇。
蒙太奇的组织原则要服务于叙事性的要求对于推进情节和叙事的展开具有重要作用。
2.奇观电影（1）在奇观电影中，叙事的要求或逻辑被边缘化为外在的、可有可无的因素了。
例子：《变形金刚》《蓝精灵》（2）奇观电影的首要任务是通过画面的组接来传递出具有视觉吸引力和快感的影像。
叙事变成了奇观的附庸。
（3）奇观使电影真正实现了它自身纯粹的视觉艺术本体论，不再屈从于其他非视觉的要求，而是服从于自身的视觉奇观要旨。
3.奇观作为电影的主因（1）动作奇观：种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。
（2）身体奇观：调动各种电影手段来展示和再现身体。
（3）速度奇观：快节奏的镜头组接和快速度的物体、人体空间移动之间的叠加和组合。
（4）场面奇观：各种场景和环境的独特景象。
3.科学技术的发展直接影响到电影美学各个流派的产生和发展▪（1）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的出现，促发了意大利新现实主义流派。
“把摄影机抗到大街上”，“还我普通人”。
▪（2）DV出现：个人化摄影。
《色彩学》复习资料
《⾊彩学》复习资料第⼀节⾊彩的形成⼀、光的本质从远古到17世纪以前，⼈类对⾊彩的认识还停留在感性认识上。
真正对⾊彩进⾏科学的分析，是由英国科学家⽜顿于1667年通过三棱镜分解出来开始的，称为可见光谱⾊，投在垂直的⽩⾊⽴⾯上呈现⼀种连续的⾊带，相互渐次变化，分为红（red）、橙（orange）、黄（yellow）、绿（green）、青(blue-green)、蓝(blue)、紫(purple)七⾊。
光学上把这种使⽩光分解的现象称为“光的⾊散”。
波长的作⽤是区别⾊彩，它的长短会产⽣⾊相的变化，波长最长的为红⾊，最短的是紫⾊。
⾼于780nm的光叫红外线，低于380nm的光叫紫外线。
⼆、三原⾊与三原⾊光红、黄、蓝与红、绿、蓝三、⾊光混合的规律蓝、绿、红三原⾊光的等量混合是⾊光混合的最基本的规律，当三原⾊光等量混合的时候，形成⽩⾊光。
红光与绿光等量混合的时候，形成黄⾊光；红光与蓝光等量混合的时候，形成品⾊光（也叫洋红）；绿光与蓝光等量混合时，形成青⾊光。
（字母前的系数表⽰光量，2为最⼤的光量，是为了与⾊光滤减的规律相对应设置的）绿光（2G）+红光（2R）= 黄光（Y）蓝光（2B）+红光（2R）= 品光（M）蓝光（2B）+绿光（2G）= 青⾊（C）蓝光（2B）+绿光（2G）+红光（2R）= ⽩光（W）若两种⾊光等量混合时形成⽩光，这两种⾊光之间的关系为互补⾊光三原⾊光的⽐例及成分⼀、⾊彩的三要素⾊相、明度和纯度，是⾊彩的三要素。
⼏乎每出现⼀块⾊彩，都伴随着三要素的不同显现，三者均具有不可或缺的价值。
1、⾊相⾊相指⾊彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的⾊光显现出的⾊彩感觉。
2、明度明度是指⾊彩明暗的程度。
⾊彩明度可以从两个⽅⾯进⾏分析，⼀种是各种⾊相之间的明度差别；另外⼀种情况是同⼀⾊相的明度，因为光量的强弱⽽产⽣不同的明度变化。
明度在⾊彩学中被称为“⾊彩的⾻架”，任何⾊彩都有它的明暗关系，是⾊彩关系的架构，⽽且有⾃⾝的美学价值和表现魅⼒。
色彩学资料
色彩学资料1. 对光源的描述有哪些方法？答：光源：能自行发光的物体，分自然光源和人造光源。
2. 什么时光源色温？什么是光源显色性？答：光源的色温：如果与黑体某一温度的相对光谱功率分布一致时，该光源的光色可以由黑体的这一温度值来表示，称为颜色的色温。
光源显色性：光源照射到物体上，反射回来或投射过去再显示颜色的能力。
3. 为什么色光三原色是红、绿、蓝？答：红、绿、蓝三种色光以不同比例混合基本上可以产生自然界中全部的色彩，即红、绿、蓝三种色光具有混合出各种色彩的特性（混合性）。
而这三种色光本身各自独立，具有独立性，即其中任何一种色光都不能由其余两种色光混合产生。
所以，将红、绿、蓝称为色光三原色。
4. 下列色光等比例混合呈现什么颜色？1．R+G= Y(黄) 2.R+B=M(品红) 3.B+Y=W(白) 4.R+G+B=W(白)5. 简述加色法混合的种类答：1 色光直接混合P48~49 2 色光反射混合P496. 色光混合有哪些规律？答：P50~51 123abc47. 下列色料等比例混合呈现什么颜色？P531．Y+M=R=W-G-B 2.Y+B=W 3.C+M=B=W-R-G 4.R+G=Y8. 什么是间色混合现象？答：间色与间色混合构成复色的现象称为间色混合现象9. 什么是补色？补色有什么性质？答：两种色料混合后，呈黑色，则这两种颜色互补色。
两种色光如果混合以后形成白色，则它们互为补色10. 色料减色法中的“色”指的是什么？加色法和减色法有什么区别？答：“色”指的是单色光。
由两种或两种以上色光混合呈现另一种色光的效果称为色光加色法。
从复合中减去一种或几种单色光而得到另一种色光的效果称为色料减色法。
11. 设计软件中各种色彩的明度顺序是怎样的？答：白、黄、青、绿、品红、红、蓝、黑12. 一反射体表面反射率r=10%，问他的光反射密度是多少？13. 仅当波长l=700nm的光照射到一黄色物体上时，该物体呈现什么颜色？14. 什么是固有色？固有色与光源色、物体的光谱反射率及环境色有没有关系？答：物体在标准日光下的颜色，称为固有色有关系.15. 若一油墨的彩色密度DR,DG,DB分别是0.18、1.45、0.77，求该油墨偏色方向，灰度、色相误差及色效率16. 视网膜的锥体细胞和杆体细胞各有什么作用？答：P11杆体细胞形状细长，往往几十个连在一起向视神经输送信息。
电影赏析课复习资料
电影赏析课复习资料一：《低俗小说》：电影中的暴力美学在很多电影中都有表现和描述，其实影片中暴力的美化，是对美的另外的一种理解，另外的一种对美的诠释，是人们心中的一种暴力的期待，是本能的一种想象性的满足。
1.暴力在当代影片中的表现的方式。
暴力在影片中的表现可分为两种的方式：一种是电影导演将野蛮的暴力搬上荧幕，将血腥的场面直接呈现给观众，给观众视觉上的冲击，使观众受到了感官上的刺激，迎合一些观众的口味。
暴力美学在影片中表现的淋漓尽致，导演将暴力搬上荧幕，并不只是简单的为给观众带来感官上的刺激，有时表现的是一种人们为了生存、为谋求生路而不得已的暴力道路，如美国导演奥立佛·斯通在《天生杀人狂》中，将暴力作为一种寻求社会路、解决社会问题的方法。
影片中一对出身于暴力家庭的雌雄杀手，将杀人作为解决生存问题、探寻生命本质的惟一方式。
相对于社会中无处不在、左右人心的大众媒体，他们认为杀人是纯洁的，在他们的意识中，使用暴力是不需要理由的，暴力本身就是一种随心所欲的游戏。
有时则表现暴力如一种游戏，如导演昆汀·塔兰蒂诺的影片中，导演不再为暴力而暴力，将其彻底改变为一种游戏，一种日常生活状态。
在电影《低俗小说》中，将暴力玩笑化、平常化，黑社会杀手在杀人之前抢对方的早餐吃，并顺便讨论一下哪家的汉堡好吃，而且还会十分严肃地引用圣经哲学来教育对方；一对青少年突发奇想要劫餐厅，在犯罪老手的指点下满意而去；另一个杀手文森，刚刚让观众有了点好感，就被人随便地杀掉了。
暴力是昆汀作品反复出现的主题，本片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。
“后现代主义的一个比喻用法是列表”（特德?吉特林《最后界定的后现代主义》），影片通过“一只金表”将为人类的暴力史做了一次列表清算。
拳击手布奇的曾祖父、祖父、父亲带着这块金表分别参加了一战、二战和越战，而布奇作为一个职业拳击手不仅在赛场上打死了对手，而且在逃亡过程中杀死了杀手和无辜的行人。
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第一章认识色彩红色：是最初的颜色，最早被命名，波长最长，古人尚红，《包着红头巾的男子》《红色沙漠》《红》《红气球》蓝色：最晚被命名，《去年夏天，宁静的海》《蓝》黄色：《黄土地》《末代皇帝》第二章光与色光源：广义上的概念，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的物质都可以称为光源，狭义上的概念则是指照明，是能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体色温：某一光源发射的光颜色与黑体温度升高到某一温度时辐射光的颜色相同，黑体此时的温度就称该光源的色温。
以绝对温度K来表示物体色：一个物体的色彩由投射光和它自身的表面两个因素决定，物体表面的物理特性各不相同，即对于不同波长的光波的反射情况均不同卡拉瓦乔酒窖光线：他创造了强调明暗对比的酒窖光线法，把物体完全沉于黑暗中，用集中的光把主要部分突出出来，使画面明暗对比强烈，形体结实厚重，构图简洁单纯伦勃朗，紫金色的黑暗：他用光的明暗强烈对比突出形象的主要部分，弱化暗部和消融次要因素，使受光部分的质感极为强烈造成心理刻画的效果第三章色彩生理学锥体细胞和杆体细胞：锥体细胞含感红色，感蓝色和感绿色纤维，具有精细的分辨力和很好的颜色分辨能力，但必须在一定的光照条件下，才能分辩颜色和物体细节。
杆体细胞只能提供亮度信息，产生亮度视觉，而不能提供颜色信息和颜色视觉，而且杆体细胞对视觉影像细部的分辨能力较差，因此在暗视觉条件下，眼睛只能看见物体的轮廓和少量细节，对物体的颜色没有辨别能力视觉残像（视觉后象）：眼睛注视一个彩色物体，经过一段时间再移视另一均匀表面时，就会在视野中产生一个形状与之相似的彩色影像，该影像色大体为原物的互补色当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象称为视觉残像，也叫视觉后象当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正残像，或正后像由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负残像同时对比：物体的颜色因为受其相邻色或包围色的影响而在视觉上产生变化（物体色大致向相邻色或包围色的互补色的方向变化）这一现象叫做色的同时对比，或色的旁侧对比第四章色彩表情与象征什么是色彩的表情与象征：色彩表情即指借助同视觉经验相一致的简化色彩，来传达人们思想感情或精神愿望，色彩象征产生于色彩色彩经验的普遍化，色彩心理效果的抽象化绿色：大自然，生命，春天，生意兴隆，希望，处于萌芽阶段的爱，不成熟的青春，和平，低贱，毒药紫色：1象征高贵，权利，虔诚和信仰，阴森可怕，神秘，不忠实，性，2在中国古代，紫色象征权贵，紫色为无比神圣的颜色，秦汉时期以紫为天之色，含有权贵，神秘，庄重，高雅的意思3在欧洲普紫红色是教皇专用的色彩，是教皇权利的象征4不纯洁的暗紫色预示着不祥之兆，是一种污晦的色彩，5同等份额相互混合的淡紫色也有很大的矛盾性，不纯的淡紫色在大面积使用时给人一种暧昧不清，不愉快的感受6紫色与金色的结合代表舒适生活的腐败，紫色则为事情不利的一面，无节制和自负7紫色因与夜空阴影相联系，所以富有神秘感8紫色易引起心理上的犹豫和不安灰色：不显眼，不自信，沉默寡言是灰色的表情，灰色在象征学上引申为矛盾的感情，灰色的感情便是逃避这一切的事物，保持着虚幻的阴影，幻觉和幻影，年老，混沌，过去，贫穷，秘密，非法，谦虚也是它的象征意义。
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第一章三原色1、三原色的定义，包含的颜色，三色的分别属性（可从波长、明度、冷暖对比）三原色是指颜色中最基本的三种色彩，包括红黄蓝，三原色是所有颜色的基础。
三原色的属性：红色波长最长，黄色明度最亮，蓝色的色温最冷2、光的三原色、三间色与颜料的区别。
光的三原色是红绿蓝，三间色是黄青紫颜料的三原色是红黄蓝，三件色是橙绿紫3、三原色的象征意义有哪些？红色：正面与负面各种激情的象征色（1）女性（红娘，红颜，红楼，红妆，红粉，红泪，红袖）（2）爱情，性（红豆，红丝），激情（3）仇恨，愤怒（4）禁止的色彩：危险，禁止，恐怖，死亡，紧张黄色：温暖、欲望、警告。
蓝色：自由，宁静，收缩（1）天空之蓝：遥远而高贵（2）象征之蓝：忠诚，渴望（3）女权之蓝：蓝袜子俱乐部（4）政治之蓝：理性，包容（5）负面之蓝：冷漠，忧伤（6）青出于蓝4、马蒂斯、基耶斯洛夫斯基、毕加索、北野武。
马蒂斯：《红色的和谐》《红色画室》基业斯洛夫斯基：《红》《白》《蓝》之《蓝》代表自由毕加索的蓝色时期，忧伤，孤独，痛苦北野武：《菊次郎之夏》《那年夏天宁静的海》蓝色的大海，童话般的纯净与感动第二章色彩物理学1、感觉色彩的两个基本条件：光线、正常的视觉器官。
2、光的物理性质由：波长和振幅两个因素决定。
3、七色光波长排序：红橙黄绿青蓝紫4、色温与光冷暖？色温：是标度光源颜色的物理量之一，某一光源发射的光颜色与黑体温度升高到某一温度时辐射光的颜色相同，黑体此时的温度称为该光源的色温，以绝对温度K表示。
色温越高，光越偏冷；色温越低，光越偏暖。
5、光线和阴影的作用光线的作用a 制造幻觉以达到描述目的b 设计 c 还原真实色彩酒窖光线法：即把物体完全沉于黑暗之中，然后用集中的光把主要的部分突显出来，使画面明暗对比强烈，形体结实厚重，构图十分简洁而单纯。
第三章色彩生理学1、视觉适应？人的眼睛具有一定的适应环境变化、光线变化的能力，这种特殊的功能在视觉生理上叫做视觉适应。
2、视觉适应包含：暗适应和明适应，色彩的恒定性，色彩的适应性3、视知觉：冷暖、胀缩、进退、轻重、动静法国国旗的红白蓝比例是33：30：37，这是由于色彩的胀缩感造成的。
4、《暖》冷暖运用的目的？冷暖的运用的目的是区分时空，暖色基本属于过去的时空，冷灰的蓝则是现实。
第四章色彩生理学1、人的色彩感觉分为：直觉反应、思维反应（心里）两个阶段。
2、冷色、暖色、中性色的象征意义p127暖色系的红、橙具有温暖、干燥、锐利、扩大、华丽的感情冷色系的蓝绿、蓝、蓝紫具有清凉、潮湿、坚硬、收缩、沉重的色感中性的绿湿润、无刺激3、陈英雄电影《青木瓜之味》的绿色、白色象征意义。
白色隐喻着小女孩梅朴素纯洁的内心绿色表示小女孩的青涩，清纯第五章色彩的对比与和谐1、色彩的三属性：色相、明度、饱和度。
色相：又称色别或者色调，是颜色的一种最基本的属性。
明度：是色彩的亮度在人们视觉上的反映，是从人的感觉上来说明颜色的性质饱和度：是色的基本属性之一，指一种色与相同明度的消色相差别的程度。
在视觉上就是色彩的鲜艳程度。
2、色彩分类：原色、间色、复色。
颜料的三原色：红黄蓝间色：橙绿紫光的三原色：红绿蓝间色：黄青紫复色：假如一个原色加上一个间色，或者两个间色相加再调配，那么调配出来的颜色则称为“复色”。
色彩对比：当两种以上的色彩放在一起，进行比较，求得异同，得出色彩之间的矛盾、差别以及互相间的关系，就称为色彩对比关系，简称色彩对比。
色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖对比、补色对比（黄紫、红绿、蓝橙）3、色彩调和：是从色彩的色相、明度、饱和度三个方面通过艺术加工处理而求得变化统一。
4、邻近色、对比色、互补色？邻近色：在色环上相差60度的两个颜色就叫邻近色对比色：在色环上相差120度到180度的两个颜色叫对比色互补色：在色环上相差180度的两个颜色就叫互补色（红和绿，橙和蓝，黄和紫）第六章电影色彩特性1、电影发展进程的各个阶段的时间与代表人物爱森斯坦1925,《战舰波将金号》手染了一面红旗，电影色彩第一次显示了自己的威力1935《浮华世界》第一部彩色片，1939《乱世佳人》黑白走向彩色的旗帜，从而带领色彩这个造型元素走进电影世界。
1948年中国的第一部彩色片《生死恨》费穆导演，梅兰芳主演2、电影色彩的特性？P184客观性、电影色彩的出现首先表现在电影对自然世界的模仿和复制，是在线客观世界的技术条件，之后才是表现任务、表达情感的艺术手段。
技术性、电影色彩受电影胶片，洗印条件，光源色温等方面的影响时间和运动性：最重要的特性，运动性是指电影通过不断变换的画面，表现运动着的任何事物的特性视听联觉性：视听之间的廉洁现象不是依靠想象，而是直接通过画面色彩与声音形象的直接连接体现出来。
相继对比性、色彩蒙太奇的定义：（相继对比性）色彩的相继对比性，色彩蒙太奇是随着电影蒙太奇的产生而产生的，它是色调的对比、调和、统一、流畅的基础，同时也对影片的思想、意念、象征、风格起到了重要作用。
3、电影色彩在影片中的作用：气氛的烘托、主题的表现、人物的塑造、节奏的变化、构图的运用、主客观情绪的表现。
5、绘画与电影的区别与联系？联系：两者都是重要的艺术形式，属于视觉艺术，都离不开色彩的认知、色彩的生理效果、对比、和谐、色彩构成法则以及色彩的情绪、象征意义绘画是最先出现的艺术形态，其次是摄影，最后发展处电影。
区别：1）电影是在借用、融合与改变传统绘画经验的基础上发展以来的，但它拥有自己独特的品格和魅力，无论在形式、创作手法、还是制作手段上都有很多不同。
2）电影色彩比绘画色彩更高昂强烈、流畅，更富有动感的变化与和谐。
3）电影是运动的，绘画室静止的4）电影包含了绘画所有的艺术结构。
第七章电影色调及色彩构成1、电影色调(p211)及划分方法。
按色相分为红调子，黄调子，蓝调子按色彩明度分为：暗调子，亮调子按色彩饱和度分为：浓调子，淡调子按色性分为：暖调和冷调2、“主观色彩的运用”的定义及包含的三个层次。
定义：当创作者不依据色彩客观实际状况，而凭个人创意对色彩重新组织而构成的场景乃至全片的色彩主调或总调，就称为主观色彩的运用。
三个层次：（1）指艺术家本人的色彩素质，趣味，色彩和谐感在作品中的独特表现（2）创作者为了在影片中突出情绪含义与理性象征意义所运用的特殊效果（3）指任务在特定的情境下色彩视觉的畸变，如梦境，幻想，回忆等3、色彩基调p228:色彩构成的影片总调，是在不同的场景色调、色彩主题的对比、联系与发展中形成的，它有利于表现情绪、情感、使影片形成自己的风格。
4、段落色彩的作用首先、色彩段落将零散的细节组成一个整体，并与其他段落形成区别其次、色彩段落使得复杂的时空关系变得比较清晰电影色彩构成分为三个阶段：拍摄前、中、后6、总体立意的重要性（1）总体立意对光线、色彩的表现和运用起着决定、指导的作用，并促使影片最终实现预定的色彩构想（2）总体立意的重要性不言自明，它决定全片的色彩风格，是写实还是写意，是客观还是主观等等。
7、色调由导演、摄影师、美术师共同完成，三人具体分工p238.导演负责基调色和语言色摄影师负责光色、画色和片色美术师负责形色、光色和语境色8、选择控制主要表现在？p242（1）选择外景和环境色彩（2）选择拍摄季节（3）选择光线（方向和亮度）（4）选择镜头、机位和角度（5）通过服饰道具的选择来控制色调第八章电影色彩的象征1、电影色彩的作用和功能：视觉真实、情感宣泄、象征意义。
2、“电影色彩象征”的定义：用一定的色来隐喻某种理性和观念的含义。
电影色彩作为象征语言必须具备两个条件：1）通过对比，或者放入一定的“环境”）2）要有色彩附着物3、姚一苇：符号性、比喻性、暗示性。
（认为这三种性能是构成象征的三个最基本的条件）4、色彩象征的分类：独立象征、段落象征（局部象征）、整体象征5、独立象征：色彩与人、道具；6、色彩整体象征的必备条件：色彩线索、色彩仪式。
7、色彩的整体象征：一种色调贯穿整部影片，使之趋向于一种倾向，来达到象征目的；系列与色彩相关的符号、服装、场景、线索、仪式聚合成了色彩整体象征，是色彩象征中最高级、最复杂的层次，它决定了电影的品质。
8、张艺谋的电影《英雄》色彩运用为什么有章法？1）色彩分区有章法，秦主黑，赵主红，黑白分明。
2）黑、红前后运动并置，统领全屏色彩造型。
3）三个故事三种色彩，利用色彩区分故事与情节。
4）大面积的纯色并置，脱离写实色彩，呈现大写意的色彩布局。
第九章黑白影像一、黑白片相对于彩色片的优势和劣势？优势：1)黑白影像把色彩缤纷的世界转化为黑白灰单纯的世界，产生和谐对比的多层影调。
2)黑白、彩色影像转化以免视觉疲劳。
3)黑白片段是传递“时间”、“记忆心理”等的特殊表现手段劣势：相对单调、乏味、无趣、不能真实的反映客观色彩。
二、灰色在黑白电影中的作用它起着抑制、加强、缓和、调节黑白之间关系的作用黑与白之间可以划分600对个度。
第十章1、电影作者：是指电影创作者的个人气质、爱好、才华会在他的几部作品中不断出现，形成自己独特的风格、气派的电影导演。
2、封闭性空间：人物的视野被层次空间的内容部分或全部遮挡，形成阴暗狭小的空间，使人产生一种压抑和悲愤的视觉感受和艺术效应。