路易斯u2022巴拉甘的园林作品

诗意的心灵庇护所—墨西哥建筑师路易斯·巴拉甘的园林作品

农场附近还有印第安人的村落，那里的房子有宽大的屋檐，覆着瓦片。屋顶这些乡土建筑和传统的乡村生恬方式
给巴拉甘以后的建筑和园林设计留下了深深的烙印。２０年代早期，瓜达拉哈拉地区经济发达，文化活动非常活跃，画家、人、家、乐家、筑师、想家、史学家诗作音建思历聚集在这里，艺术气息异常浓厚。出现了被祢为塔文化还帕提奥学派（ａａｏＳｈｏ）１ｐｔｃｏ１的建筑师群体，个群体在＂￣这设计中排斥外来影响。力于挖掘地方传统建筑的源泉，致将其发扬光大，图将具有持久魅力的传统风格带入现试代社会。这些建筑师有的正是巴拉甘的朋友。
曾于１８年获得普林茨凯奖的墨西哥建筑师路易９０斯－巴拉甘（ｕＢｒｇｎ１０～９８在拉丁美洲现代ＬａｒＯ，９２１８）ａ园林的发展中占有重要的地位。巴拉甘的作品，现代将主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径＝他的作品规模都不大，住宅为多，常是建筑、林连以常园同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、物和天植空形成强烈反差．创造宁静而富有诗意的心灵的庇护
府瓜达拉哈拉（ｕｄｌａ）乡村，亲拥有一个大农Ｇａａｊｒ的ａａ父场。故童年的记忆都是关于乡村生活的：这里的人们住在有天井的房子里，树枝被掏空，成水槽做在村庄的屋顶上纵横交错，水沿着水槽边沿流下来，滋润出青翠的苔藓宽阔的山答中、牧人们骑着骏马飞驰在蓝天白云下。

墨西哥著名景观建筑师路易斯.巴拉甘

墨西哥著名景观建筑师——路易斯.巴拉甘摘要：路易斯.巴拉甘的作品将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓出现代主义新途径。

在拉丁美洲现代院落发展中占有重要的地位。

对路易斯.巴拉甘的生平和设计手法进行简单的介绍，供更多的人了解这位墨西哥建筑师。

关键字：路易斯.巴拉甘墨西哥色彩光影水生平简介：路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。

1980年第二届普利兹克奖得主。

他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。

在拉丁美洲现代园林的发展中占有重要的地位。

巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。

他的作品规模都不大，以住宅为多，常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。

巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。

巴拉甘的作品独立于国际建筑和园林的主流风格之外，具有鲜明的墨西哥地方特色。

巴拉甘1902年生于墨西哥哈利斯科省（Jalisco）的省府瓜达拉哈拉（Guadalajara）的乡村，他的父亲拥有一个大农场青年时代的巴拉甘在瓜达拉哈拉工程学院学习水利工程专业，并于1925毕业，获得工程学位。

然后，为了获得建筑学位，在两位建筑师手下学习建筑，但不久就中断了。

因为他的父亲决定送他去欧洲旅行，作为对他完成学业的奖励，同时也为了开阔他的眼界。

在巴黎的时候，巴拉甘正好有机会参观了1925年的国际工艺美术展(Art Deco)，这对他的一生产生了重大的的影响。

虽然他不喜欢大多数的展品，甚至有些反感，但是有一个园林作品吸引了他，经过打听，得知这是法国作家费迪南德·巴克(Ferdinand Bac，1859—1952)的作品。

让巴拉甘感到欣慰的是，在展览上还看到了巴克的两本书《迷人的花园》(Jardins Enchantés)和《莱科洛姆比厄雷》(Les Colombières)，书中美丽的文字和漂亮的插图描绘了具有伊斯兰风格的住宅、花园和村庄。

1980普利兹克得主-路易斯_巴拉干的园林艺术

色彩的运用
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气
。候与风景是那么的和谐
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。” 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研
美的舞台上悠闲地散步……
这座白色的房子的体量被设计成一系列不同高度的组合，并围绕着一条走廊来组织空间。游泳池由一段沿着水面延展的墙体围合着，并把楼梯和其
他空间连接起来。
设计精神
平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。
•
距墨西哥城西北约20公里处，巴拉
干本人是这个项目的投资人、开发商、
规划师和建筑师。洛斯•克鲁布斯空间去尽情享受他们的生活。
洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区规划
在做这个项目的时候，巴拉干作了整个地区的规划，设计了其中一些主要的元素，如是服务入口和爱之泉。并和另一个建筑师安杰斯•卡希拉斯（Andres Casillsa）合作设计了一些房子，如圣•克里斯特伯（San Cristobal）马厩和艾格斯道姆（Egerstrom）住宅。巴拉干参与了这个项目的各个部分，所以在这个设计中他享受了充分的自由空间，在这期间，他的作品也逐渐达到了成熟阶段。建成后，这个项目成为了一个系列杰作的组合。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”

路易仕巴拉干的建筑

可能要学习他那种可操作的情感还得从操作中体验有机会把自己周围的东西粉刷几遍感受几次，说不定能体会到点他的创作源泉给点图片来感受一下浅水池与高架的落水口已经成为巴拉干景观设计中鲜明的个人特色，并为许多后来者所效仿。

饮马泉广场高高的白墙，长长的浅水池，水池尽端些许的兰色墙面地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。

把人带如了入梦的景致当中。

巴拉干喜欢运用拥有浓烈的色彩的墙，并尝试不断改变墙的颜色。

这种鲜艳的色彩和墨西哥本地的气候十分和谐。

光与影的变化增加了神秘与静谧的气氛吉拉迪住宅连廊用黄色玻璃营造出的文馨与宁静情侣喷泉这里有巴拉干自己设计的一个雕塑，代表男女巴拉干的绘画中也充满浓烈的色彩巴拉干一生钟爱马因此他的许多设计也和马有关：饮马泉广场原本就是为那些来饮马的人们相聚在一起而设计的一个小广场还有为其赢得普利策奖的圣·克里斯巴尔住宅中也有专门的马房，饮水槽。

这是在纽约现代艺术博物馆他的专题展上他画的各种形态的马的图片Photo: arcspace巴拉干住宅中的极少主义风格天主教圣礼教堂天主教圣礼教堂天主教圣礼教堂巴拉干常用地方植物来做庭院的雕塑墨西哥城卫星城入口标志与一位艺术家合作设计埃尔佩德雷住区的景观这个住区是巴拉干自己作为业主与设计师开发的，建造在一片火山熔岩的山地上在这个住区的景观设计中巴拉干试图用很少的人工元素来创造做接近于自然的景观在来一个有些东西换个角度可能会帮助理解吧感觉就是味道很浓郁，喜欢ING~~~~~~~~~~~~他的水真的让人舒服，难怪不少大师都夸他；P我最喜欢他右边的草图了卡瓦依~~~~~~~现在的很多人有这能力但画不出这样的美图这就是心境的距离他家乡这么恬静，有非典才怪（离题了哈）图小，但是还是漂亮不舍割弃，传上来看看吧大家西西我不是贬低安藤，在这里他那东西不好意思拿出来现眼继续西西最后一张了，资源有限瞎掰一阵，不喜欢听的当我放屁好了希望大家多帖，热烈关切中吉拉迪住宅的室内泳池色彩与光影的交融如梦似幻的景致有这样的室内泳池，是与墨西哥的气候有关的，浓烈的阳光使得泳池放在室内更为适宜。

建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析

“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。
巴拉干自宅
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，于1948 年建造完成，是一幢引起争议但是最有纪念意义的建筑。这个建筑师二战后建筑创意工作的杰出代表。这幢混凝土结构的建筑面积共有1161㎡，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。住宅的外观简朴无华，与周围灰白的普通民居保持一致。住宅采用墨西哥传统的内向式住宅，只是环绕内院的房间被浓缩成了墙。巴拉甘在此度过了后半生。这个住宅的设计几经修改反映了巴拉甘对空间和形式的不断探索。这座建筑在2004年被列入世界遗产。
马厩部分
中心水面
住宅部分
半室内半室外灰空间与庭院部分紧密联系
室外景观中心，住宅部分与马厩部分空间过渡
住宅部分，白色墙体为主，体量高低错落
主要居住活动
交通联系室内泳池
次要居住活动
主
次
体
要
住
居
宅
部分
联系走廊
住
部分
室内泳池
卧室
活动起居空间
走廊
活动空间
活动空间
厨卫
屋顶平台的高墙，部分使用了大红色，热烈且具有雕塑感。
室内的个别墙面使用洋红色，使室内呈现热烈的暖色调。
总结：
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖。

国外现代主义景观风格流派

现代主义景观风格流派一．拉丁美洲现代景观风格流派及代表作品1.路易斯·巴拉甘的景观设计其作品构图和景观建筑采用现代主义风格，色彩简单明艳，强调色彩的本真之美，给人以很强的视觉冲击感。

2.布雷·马克斯的现代主义景观设计其作品极具有特色，平面图就像是一个彩色的地图，色彩明艳，反差强烈，大量运用花床设计，构图道路线条多为弧形，婉转自然。

二．法国现代景观风格流派及代表作法国是现代设计的重要基地之一，法国的现代景观设计被誉为是理性与感性的交锋，在现代主义大旗下出现了多种不同流派，其中以现代主义风格的雪铁龙公园和解构主义风格的拉维莱特公园最具代表性。

1.雪铁龙公园雪铁龙公园景观设计的主题是后现代主义，在雪铁龙工厂的基础上，设计师以传统的法式园林为蓝本。

用古典的元素对现代设计进行装饰与改良公园平面结构，借鉴福凯庄园的平面构图，只是轴线并不居中，而是呈对角线布置轴线，两边的建筑是现代主义风格而非传统建筑公园里大量应用修剪植物，但修剪的造型又是现代的。

传统的拱廊与现代装置设计结合，既实现了扩大紧身的效果，又起到了雕塑装置的作用。

2.拉维莱特公园该公园是解构主义园林的代表作，作者是法国景观设计师屈米。

解构主义风格更多应用在建筑中，是指打破建筑既有的空间结构和功能模式，重新进行组合的建筑设计，在景观中运用这一思想进行景观设计即为解构主义风格景观。

该公园打破传统的园林设计模式，并不按照结构功能从面线点逐级递推的框架进行景观设计。

屈米在公园内设计了25个即使雕塑又有功能的红盒子，取名为Folie，这些盒子精心设计外形奇特，承担展览餐饮电话等诸多功能，并以自行车为设计模型。

这个公园的设计别具一格，新颖独特。

三．西班牙现代景观风格流派及其代表作品西班牙当代景观是抽象艺术与当地传统的结合，又非常注重景观的功能化设计。

在新艺术设计大师高迪生活的土地上，西班牙充满着艺术与想象力。

当代西班牙景观设计融入抽象艺术的元素，在斜角线花园景观设计中，可以看到西班牙玻璃马赛克传统与雕塑盆景结合，各种架空关系因为无法入地索性成了景观设计的元素，尤其是水景设计，雕塑般的静水设计对中国当前社区景观水体设计非常有启发。

路易斯巴拉甘

路易斯·巴拉干路易斯·巴拉干Luis Barragan （Guadalajara, 1902/ Mexico City, 1988）代表作品：1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan）2：吉拉弟公寓（Casa Gilardi）3：圣. 克里斯特博马厩与别墅相关图片：生平简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师, 他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场, 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘, 可以看日初日落的美景。

而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉, 另外还有各式的教堂与市集。

这些都带给他不可磨灭的印象, 并影响他后来一生的工作方向。

从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向, 但未再进学校攻读, 全靠自己进修。

1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。

回墨西哥之前，他又拜访了希腊_____ 此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想_____ 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。

1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物，均是以住宅为主。

1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。

最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑____ 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。

这是他从书上所学习到的心得。

1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计。

他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园____ 那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。

巴拉干自宅赏析

• 。“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
——路易斯·巴拉干
巴拉干经典作品
• 巴拉干自宅兼工作圣方济会小礼拜堂
拉斯·阿普勒达斯景观住宅圣·克里斯特博马厩与别墅
安东尼奥·格雷夫兹住宅伊达多·普利特·洛佩兹住宅
而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。平静
•
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是
华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的
气氛。愉悦
•
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术
作品就达到了完美的境界。死亡
•
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作
• 屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长廊，长廊是有黑色的熔岩石铺成，与外面的小路大体一致，这种过度的空间是依照传统的长廊而建的，入口门厅中，空间是以红色墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑出，半开敞的楼梯向上升起
大厅楼梯
入口空间
• 他为自己建造的只有一个教士的修道院，在一天中的任何时候都可以举行仪式。在起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室的窗户在墙的最上面，有着柔和的光照，窗户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅览者的注意力。
品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。孤独
•
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直
伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不
会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。童年的回忆
•
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的

【普利兹克奖巨匠系列】之二——路易斯巴拉干1（1980年第二届普利兹..

路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。

1980年第二届普利兹克奖得主。

他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。

其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。

塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。

1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。

在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。

1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。

1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。

1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。

1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。

在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。

他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。

纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。

巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。

而任何没有传递平静的建筑都是错的。

”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。

他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。

他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。

巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示

路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示路易斯·巴拉干（Le Corbusier）是20世纪最具影响力的建筑师之一，他的设计理念对于中国建筑色彩的启示很大。

他的色彩理念强调建筑与自然环境的和谐，并通过色彩的运用来创造建筑的氛围和表达建筑的功能。

下面将从以下三个方面来探讨路易斯·巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示：巴拉干强调颜色对于建筑的重要性。

他认为色彩是建筑的基本元素之一，能够为建筑赋予生命和灵魂。

在中国传统建筑中，色彩的运用也非常重要。

古代皇宫和寺庙常采用红色和黄色等鲜艳的颜色，以展示其尊贵和神圣的气质。

巴拉干的色彩理念启示我们，色彩不仅能够增添建筑的美感，还能够传递建筑的特点和功能。

巴拉干在建筑色彩设计中强调了色彩的对比和平衡。

他认为对比色彩的使用能够突出建筑的特点，而平衡色彩的使用则能够增加建筑的稳定感。

中国传统建筑中也普遍采用对比和平衡的色彩设计。

在北京的故宫中，红墙和黄琉璃瓦形成了明显的对比，同时又与灰瓦和白墙形成了平衡。

这种对比和平衡的色彩设计使建筑更加突出和美观。

巴拉干的色彩理念告诉我们，在设计中国建筑的色彩时，要注意对比和平衡，创造出丰富多样的色彩层次。

巴拉干强调建筑的色彩应与自然环境相呼应。

他认为建筑应该与自然环境融为一体，而色彩的运用是实现这一目标的重要手段之一。

中国传统建筑也强调与自然环境的和谐。

苏州的园林建筑常常利用建筑与园林植被的配色相呼应，形成一幅自然和建筑相融合的画面。

巴拉干的色彩理念启示我们，在设计中国建筑的色彩时，要考虑周围的自然环境，并运用适合的色彩去营造与自然和谐的氛围。

路易斯·巴拉干的色彩理念对于中国建筑色彩的启示是多方面的。

他强调颜色对于建筑的重要性，强调色彩的对比和平衡，以及建筑色彩与自然环境的相呼应。

这些启示对于中国建筑色彩的设计具有指导意义，能够帮助我们创造出更加美观和与环境和谐的建筑。

巴拉干

在墨西哥城东北部20公里左右的的一个旧的种植园的土地上，巴拉甘规划开发了一个以骑马和马术为主题的居住区拉斯阿博拉达斯，在入口处设计了长长的一道红墙。著名的饮马槽广场也位于这个地方。他在浓郁的桉树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水槽中的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为“景观的音乐”。他的构思是将这个地方设计成骑马者饮马聚会的场所。在距此不远水池的一侧有一排马房，水池也是骏马饮水的地方。红色的墙上有一个水口向下喷落瀑布，水声打破了由简单几何体组成的庭院的宁静，在炙热的阳光下给人带来一些清凉。
光之教堂，是日本最著名的建筑之一。它是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，令信徒们产生接近天主的错觉而名垂青史。
水的运用：巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆：水坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里的石头，小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管等等。正是童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。
上海后滩公园——俞孔坚
光的运用：巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。

墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的住宅设计形成了非常独特的风格

墨西哥建筑师路易斯·巴拉干的住宅设计形成了非常独特的风格。

他的设计的出发点与众不同，不是建筑，不是艺术，出发点是人，即人的生活、人的情感。

巴拉干在住宅中特别强调的是情感与诗意，除了满足物质生活的基本要求以外，住宅应该给人以宁静与亲密的感觉，这是人的情感生活的需要。

同时生活还应该与自然交融，有温暖安适的阳光，有灵动的泉水，有思乡的回忆，甚至还有美的梦幻。

巴拉干自宅小园巴拉干认为园林应该尽量保持野生的自然形态，少加人工修饰的痕迹。

他自宅的园子就有意保持着像野生林地的有点乱蓬蓬的样子。

人与大自然交流的那种与生俱来的愿望和情感，应该在住宅中得到寄托。

巴拉干自宅楼梯间巴拉干自宅客厅客厅有两层高，一面巨大的窗口开向园林。

园中花木杂生，绿荫遮天。

在客厅中透过这个大的开口，园林的景色渗透进来。

大玻璃镶嵌在粗糙的墙体中，而且墙体的开口特意设计得非常厚实，与轻盈透明的玻璃产生了有力的对比，强调了室内与园林的沟通路易斯·巴拉干于1902年出生在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村，从小在父亲的农场里长大。

在1924年拿到工程学士学位后，他在父亲的资助下用两年的时间遍游了欧洲。

这段时间他参观了很多城市，虽然没有在什么机构学习，但是依然受益非浅。

巴拉甘后来的设计观念深受西班牙南部的摩尔建筑、地中海的地方建筑、斐迪南德·贝克的花园以及勒·科比西耶的著作和理论的影响。

1927年巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。

在1976年前他几乎不为人知。

而1976年在纽约现代艺术博物馆展出了其作品的图片，轰动了世界建筑界。

而后1980年他获得了普利策建筑奖。

他所设计的一些建筑被认为是与巴塞罗那博览会德国馆一样20世纪最伟大的建筑之一。

[前言] “围绕着我们的建筑好象都是自然存在的，简单而丰富的。

它们是平常的又是特殊的，排斥一切描述，模仿与摄影。

其外部的空间静谧而不张扬，然而，偶尔我们会出乎意料的从并不被人注意的景观中发现令人振奋的细节。

潮流之外墨西哥建筑师路易斯巴拉干

潮流之外墨西哥建筑师路易斯巴拉干墨西哥建筑师路易斯巴拉干是一位备受推崇的设计师，他的作品不仅展现了独特的墨西哥风格，更在建筑界引领了诸多创新。

本文将探讨路易斯巴拉干的设计理念、独特风格以及对当代文化的影响，希望能让读者对他有更深入的了解。

路易斯巴拉干是一位注重功能性和空间感的建筑师。

他坚信建筑不仅仅是为了满足人们的物质需求，更是为了满足人们的精神需求。

因此，他的设计理念始终以实用性和舒适性为核心。

同时，他通过巧妙的空间布局和结构设计，将墨西哥传统元素与现代建筑手法完美融合，为人们带来了耳目一新的视觉体验。

在风格方面，路易斯巴拉干展现了独特的墨西哥风情。

他的作品往往充满了浓郁的民族色彩，例如在设计中大量运用墨西哥传统图案、色彩和材料。

他还通过研究墨西哥当地的气候、文化和历史，将地域特色融入每一座建筑中。

这使得他的作品不仅具有独特的视觉效果，更成为了一种文化的传承与发扬。

除了在设计理念和风格上的创新，路易斯巴拉干还对当代文化产生了深远的影响。

他的作品激发了人们对传统文化的与重视，许多人开始重新审视自己的文化根源。

同时，他也引领了建筑界对地域性设计的重视，使得越来越多的设计师开始本土文化，并将它与现代设计相结合，为世界文化多样性的发展做出了贡献。

墨西哥建筑师路易斯巴拉干是一位不仅在建筑设计领域，更在文化传承方面有着杰出贡献的人物。

他的设计理念、独特风格以及对当代文化的影响，都让我们感受到了他作品的魅力。

在了解路易斯巴拉干的过程中，我们不禁为他在潮流之外的独立思考和不懈探索感到敬佩。

他用自己的方式诠释了墨西哥传统与现代的融合，也为我们提供了一个审视自身文化、挖掘本土特色的新视角。

通过深入了解路易斯巴拉干的设计理念和独特风格，我们不难发现他如何在建筑中赋予了墨西哥文化新的生命。

他的作品不仅仅是对墨西哥传统建筑的再诠释，更是一种对当代文化的独立思考与探索。

正是这种潮流之外的独特视角，使得路易斯巴拉干成为了世界建筑舞台上备受尊重的设计大师。

以梦为马

以梦为马——巴拉干自宅园林1201 20120451 张梦涵摘要：路易斯・巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师,是第二届普利兹克奖的获得者。

他的作品带有浓郁的民族色彩和独树一帜的个人风格，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围，给人一种如梦如幻的感觉。

他相信有情感的建筑，主张营造诗意的空间。

巴拉干自宅是其建筑的代表，本文将结合巴拉干生平介绍巴拉干自宅和他独特的建筑风格。

关键字：路易斯巴拉干极简主义色彩光影水有人说城市的属性是让人迷路，令人眩晕的摩天大楼，高端耀眼的玻璃幕墙，冷峻的黑白灰色调，让人感到喧嚣、迷茫、孤独。

而墨西哥建筑师巴拉干的作品却能把人带入静谧温暖的世界，魔幻诗意的梦境路易斯・巴拉干出生于墨西哥瓜达拉哈纳，白色的粉饰墙面，日晒雨淋的红瓦坡屋顶，宁静的庭院，色彩绚烂的街道，牧场里明镜似的水池，涓涓流淌的水渠，所有的这些都透着纯朴和谐，这是他懂得简洁之美的圣地。

巴拉干是一个半路出家的建筑设计师。

大学时期学习水利工程，毕业后游历欧洲，并与柯布西耶有过一面之缘。

从20世纪40年代开始，巴拉干把传统文化与他欧游经历相结合，形成了自己独特、成熟的设计风格。

先后做了EL Pedergal景观与住宅项目、巴拉干自宅、圣芳济教派修道院小教堂、Galvez 住宅等建筑。

其中巴拉干自宅成为了他建筑生涯中标志性的建筑。

巴拉干自宅建于1948年，是一幢引起争议但最具纪念意义的建筑。

它位于墨西哥城郊的一条安静街道的尽头，混凝土结构，建筑面积共有1161平方米，有一个地下室及两层楼，还有一个私人花园。

住宅的前面和环绕在周围的简朴的建筑融为一体，在它们当中并不显眼，唯一比较有特点的是住宅的白塔和向外凸出的窗户，它位于人口高度密集地区中，但是却沉浸在无比宁静的氛围之中。

时光仿佛停止，不论是攀藤的植物，或者是蜿蜒的常春藤，一丝光或一片水，在建筑的意义中都占有未知的分量。

《路易斯·巴拉干》课件

创造宜人的空间氛围
巴拉干的景观设计通过植物、水景、雕塑等元素的运用，创造出宜人的空间氛围，为人们提供舒适、宁静的环境。
重视生态保护
巴拉干在景观设计中注重生态保护，通过合理利用资源，保护生态环境，为景观设计树立了生态保护的典范。
对室内设计的影响
追求简约与自然风格
01
巴拉干的室内设计风格追求简约、自然，强调室内环境的舒适
强调人文关怀
巴拉干的建筑作品注重人文关怀，强调建筑与人的情感交流，这种理念影响了后来的建筑设计。
重视传统与地域特色
巴拉干在建筑设计中融入了地域特色和传统文化元素，为建筑界注入了新的设计思路，使建筑更加具有地域特色和文化内涵。
对景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
巴拉干的景观设计理念注重自然与建筑的融合，使景观与建筑成为一个有机的整体。
《路易斯·巴拉干》ppt课件
目录
• 路易斯·巴拉干简介 • 巴拉干的设计理念 • 巴拉干的作品分析 • 巴拉干的影响与评价 • 巴拉干的创作启示
01
路易斯·巴拉干简介
生平简介
1902年出生于墨西哥城
从小展现出对建筑和艺术的浓厚兴趣
成长于一个中产阶级家庭
职业生涯
1925年，毕业于墨西哥国立大学建筑学院
巴拉干的建筑作品以其独特的风格和功能主义设计而闻名，他注重建筑的功能性和实用性，同时融入了地域特色和文化元素，使得他的作品既有现代感又不失传统韵味。
景观作品分析
总结词
自然融合、生态保护、空间层次
详细描述
巴拉干的景观设计注重将自然元素与人工景观相融合，强调生态保护和可持续性发展。他善于运用空间层次和自然元素，创造出富有诗意的景观，使人们能够感受到自然与人工的和谐共存。

巴拉干自宅分析

起居室有块落地玻璃窗面向庭院,窗子只有两条极细的分隔.
建筑中有许多矮墙隔断,形成良好的光影变换的效果.
书房和起居厅一样通高两层,外侧看见的格子凸窗就是书房的采光窗.
由书房楼梯可上至夹层, 夹层和书房空间相连.
住宅同样也是巴拉干的工作室,工作空间位于建筑东侧,另有一个对外次入口.
建筑中设计有一个传统的墨西哥内向式大庭院和两个小庭院.
三层为一个L型大露台和服务用房.
屋顶平台原先设计有低矮木栏杆,后改为木板女儿墙,最后才决定用现在的家具.
家中散置着许多马的雕塑、绘画,反映出他对儿时农场生活的怀念.
the end
路易斯·巴拉干自宅分析 Casa Luis Barragan
• 1902年出生在墨西哥的一处牧场 ,他一直认为童年的村庄生活为他后来的创造提供了无尽的资源.
• 对于色彩的运用是他设计中最鲜明的特色,他将墨西哥传统的天然染料用于建筑,如他最常用的粉红色就是将墨西哥国花与蜗牛壳混合而成的.他对色彩的运用被称作对墨西哥色彩的最大发现.
• 我相信有情感的建筑.‘建筑’的生命就是它的美.这对人类是很重要的.对一个问题如果有许多解决方法,其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑.
巴拉干的建筑形式并不是新的创造,而是对墨西哥民居传统的延续.
生活区门厅是一条黑色熔岩石铺
成的长廊,这种过渡空间与传统一致. 休息厅内有一堵粉红色墙,反射出柔和的粉红色光线.

路易斯·巴拉干

这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。‚这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。‛ 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。
二.生活经历
巴拉甘说 :‚我的建筑是自传体式的‛，在他的自述中，年少时父亲的牧场，墨西哥乡村建筑里的白墙、宁静的庭院、彩色的街道，北非摩洛哥的村落，无人居住的修道院，荒芜沉寂的庭院，这生活中的种种体验共同书写了他日后的精神源泉。
二.生活经历
1.童年巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘，可以看日初日落的美景。而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还有各式的教堂与市集。这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。
在阿尔罕布拉宫，巴拉干深深地为摩尔人的园艺智慧所迷恋。植物、石头、水等元素的穿插组织，创造了西班牙摩尔艺术的亲切宁静和私密感，这让巴拉干燃起了园艺的激情。
巴拉干对这里天才的灌溉系统感到着迷，他们把水这种在这块土地上的稀缺资源很好地组织成园林最关键的所在。水被抽到山顶。然后通过管道重新分配到一个个喷泉、水池中，同时也灌溉了园内的花草树木。