-路易斯_巴拉甘
诗意的心灵庇护所—墨西哥建筑师路易斯·巴拉甘的园林作品
农场附近还有印第安人的村落 ，那里的房子有宽大的屋 檐 ， 覆着 瓦 片。 屋顶 这些 乡土建筑 和传统 的 乡村 生恬 方式
给 巴拉 甘以后 的建筑 和 园林 设 计留 下了 深深 的烙 印 。２ ０ 年代早期 ，瓜达 拉 哈拉 地 区经 济发达 ，文化活 动非常 活 跃， 画家 、 人 、 家 、 乐 家 、 筑 师 、 想 家 、 史学 家 诗 作 音 建 思 历 聚集 在这 里 ， 艺术气息 异常 浓厚 。 出现 了被祢 为塔 文化 还 帕提 奥 学 派 （ａａｏＳｈｏ） １ｐｔ ｃｏ１的建 筑 师群 体 ， 个群 体 在 ＂ ￣ 这 设计 中排 斥外 来影 响 。 力 于挖 掘地 方传 统建 筑 的源泉 ， 致 将 其发扬 光 大， 图将 具有持 久 魅 力的传 统 风格 带 入现 试 代社 会 。这 些建 筑师 有的正是 巴拉 甘的 朋友 。
曾于 １８ 年 获 得普 林 茨凯 奖 的 墨西 哥 建筑 师 路 易 ９０ 斯－ 巴拉 甘 （ｕ Ｂｒ ｇｎ １０ ～ ９８ 在拉 丁 美 洲现 代 Ｌ ａｒ Ｏ ，９ ２ １８ ） ａ 园林 的发 展 中占有 重要 的地 位 。巴拉 甘的 作 品 ， 现 代 将 主义 与墨 西哥传 统 相结 合 ，开 拓 了现 代 主义 的新 途 径 ＝ 他 的 作 品规模 都不 大 ， 住宅 为 多 ， 常是 建 筑 、 林 连 以 常 园 同家 具一起 设 计 ， 形成 具有 鲜 明 个人 风格 的 统 一和 谐 的 整体 巴拉 甘 的园林 以明 亮色 彩 的墙 体 与水 、 物 和 天 植 空形 成 强 烈反 差 ．创造 宁静 而 富 有诗 意 的 心 灵 的 庇 护
府 瓜达 拉 哈 拉 （ ｕｄｌ ａ ） 乡 村 ， 亲 拥 有 一个 大 农 Ｇ ａａ ｊｒ 的 ａ ａ 父 场。 故童 年的 记忆都 是关于 乡村生 活的 ： 这里 的人们 住在 有天 井 的房 子 里 ， 树枝 被 掏 空 ， 成 水槽 做 在村 庄 的屋 顶 上纵 横 交错 ，水沿着 水槽边 沿流 下来 ，滋 润 出青翠 的苔 藓 宽阔 的山答 中 、 牧人 们骑着 骏马 飞驰 在 蓝天 白云下 。
建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析
总结：
巴拉干有着不可思议的能力 ， 对于材料的忠实呈现 ， 因应当地的建筑特色 ， 在建筑物内部所呈现的光影变化 ， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动 ， 创造出一种贯穿 建筑与景观的寂静氛围 。 当然美化墨西哥的功绩 ， 也为 他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖 。
其实在我看了他这两个作品之后，我就想到他说 的： “混凝土墙看上去太可怕,应当涂色。 ”
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设计风格：极少主义倾向
“我们发现如果我们想要减少对美好景观的破坏，并创造良好的建 筑形式与其相适应。因此我们不得不选择极简的形式，抽象的特征， 极端的直线，平坦的表面，常用的几何形体来设计建筑物。”
——路易斯·巴拉干
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巴拉干的园林与建筑有着明显 的极少主义倾向，一堵白墙，一条巨 型溢水池，或是一处落水，一棵大树， 就能创造出极其宜人的环境。他所用 的都是最平常的几何形态，没有刻意 的雕饰，却宁静致远，另人心旷神怡。 同时这些极其简单的形体，使用的是 地方性的材料和丰富的色彩，使得他 们又没有现在很多极少主义作品中的 冰冷感，而是温暖而近人。他的这种 极简主义的倾向也和他童年时期成长 的那个小村庄的环境有关。他常常回 忆起那个街道崎岖不平的山地村庄， 有着红色陶瓦屋顶的白色的房子，在 水和阳光掩映下平静安详。这些小时 候的体验都让他感受到了简洁的极度 美丽。
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功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花 园和小的庭院，厨房、餐厅、接 待室、书房、工作室、休息室、 秘书室、私室也都设在第一层， 所有的房间面向花园开巨窗，借 光借景。
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夹层 二层 顺着门厅的楼梯间或书房 的悬挑楼梯都可以到楼上 的二楼，二楼主要是卧室， 主卧室是一个单独的两倍 高的空间。
墨西哥著名景观建筑师 路易斯.巴拉甘
墨西哥著名景观建筑师——路易斯.巴拉甘摘要：路易斯.巴拉甘的作品将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓出现代主义新途径。
在拉丁美洲现代院落发展中占有重要的地位。
对路易斯.巴拉甘的生平和设计手法进行简单的介绍，供更多的人了解这位墨西哥建筑师。
关键字：路易斯.巴拉甘墨西哥色彩光影水生平简介：路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
在拉丁美洲现代园林的发展中占有重要的地位。
巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。
他的作品规模都不大，以住宅为多，常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。
巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。
巴拉甘的作品独立于国际建筑和园林的主流风格之外，具有鲜明的墨西哥地方特色。
巴拉甘1902年生于墨西哥哈利斯科省（Jalisco）的省府瓜达拉哈拉（Guadalajara）的乡村，他的父亲拥有一个大农场青年时代的巴拉甘在瓜达拉哈拉工程学院学习水利工程专业，并于1925毕业，获得工程学位。
然后，为了获得建筑学位，在两位建筑师手下学习建筑，但不久就中断了。
因为他的父亲决定送他去欧洲旅行，作为对他完成学业的奖励，同时也为了开阔他的眼界。
在巴黎的时候，巴拉甘正好有机会参观了1925年的国际工艺美术展(Art Deco)，这对他的一生产生了重大的的影响。
虽然他不喜欢大多数的展品，甚至有些反感，但是有一个园林作品吸引了他，经过打听，得知这是法国作家费迪南德·巴克(Ferdinand Bac，1859—1952)的作品。
让巴拉甘感到欣慰的是，在展览上还看到了巴克的两本书《迷人的花园》(Jardins Enchantés)和《莱科洛姆比厄雷》(Les Colombières)，书中美丽的文字和漂亮的插图描绘了具有伊斯兰风格的住宅、花园和村庄。
【普利兹克奖大师系列】之二—— 路易斯 巴拉干1(1980年第二届普利兹克奖得主)2012.01.1
路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。
塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。
1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。
在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。
1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。
1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。
1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。
1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。
在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。
他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。
纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。
巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。
而任何没有传递平静的建筑都是错的。
”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。
他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。
他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。
巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。
解读景观建筑师路易斯·巴拉干
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法,其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
——路易斯·巴拉干
巴拉干设计的景观,建筑,雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验,在自于童年时在墨西哥乡村接近自然的环境中成长的梦想,来自心灵深处对美的追求与向往。因此解读巴拉干的作品要用心去静静的体验他温和的激情所创造出的静谧而悠远的空间。西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中,用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。如今笔者还是不得不以苍白的语言来介绍这位伟大的景观建筑师与他的作品,并对他的作品做出笔者的解读。希望笔者在感受作品魅力时的感受能透过本文苍白的语言略表一二,同时也希望通过这篇文章中的分析能从更深刻的角度来理解巴拉干。
建筑与景观的融合
巴拉干主张要将建筑与景观相融合,将建筑与景观一体设计。他曾说:“我们很有必要去意识到,在世界上一部分有着特定的区域、特定的气候条件下,园林能够为人们提供一个四季常驻的起居室,在那里我们可以休憩、进餐、与邻居们聚会。所以建造园林和建造建筑物一样的重要。”在他的设计中通常摆脱了建筑材料对建筑师的羁绊而是通过对材料原始特性的运用创造出了极端简化的建筑形式与景观达到和谐的共存。
关于设计建造过程的启示
巴拉干的设计作品基本上都是在他本人的监督下完成施工全过程的。他的设计经常是在现场做的,他会在现场指挥工人把建好的墙在加高一些以达到他想要的视觉效果。建筑师对整个建筑景观设计与建造过程的把握对设计的成败有着非常直接的影响。同时这个过程也给了设计师许多切身的体验与感受。
对生活的观察与体验
——阿尔多·西扎
这段话引自阿尔多·西扎为一本介绍巴拉干作品的书所做的序言。西扎所介绍的是一位墨西哥着名的景观建筑师路易斯·巴拉干。路易斯·巴拉干于1902年出生在墨西哥的瓜达拉哈拉的乡村,从小在父亲的农场里长大。在1924年拿到工程学士学位后,他在父亲的资助下用两年的时间遍游了欧洲。这段时间他参观了很多城市,虽然没有在什么机构学习,但是依然受益非浅。巴拉甘后来的设计观念深受西班牙南部的摩尔建筑、地中海的地方建筑、斐迪南德·贝克的花园以及勒·科比西耶的着作和理论的影响。1927年巴拉干开始了在墨西哥的建筑实践。在1976年前他几乎不为人知。而1976年在纽约现代艺术博物馆展出了其作品的图片,轰动了世界建筑界。而后1980年他获得了普利策建筑奖。他所设计的一些建筑被认为是与巴塞罗那博览会德国馆一样20世纪最伟大的建筑之一。
巴拉甘自宅鉴赏分析
——路易斯·巴拉干 路易斯·
•1947年建成的巴拉干自己的住宅兼工作室是他 趋于成熟、稳定的关键之作。墙是巴拉干建筑中 的重要元素，游历这座建筑仿佛经历人生的不同 阶段：上升的辉煌、寻找的黯淡、得意的惬意、 回首的闲暇，未了的思索。巴拉干坦言：“建筑 是一部自传。”
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Hale Waihona Puke 巴拉干家庭住宅改建（1931） 三座私人花园（1944） 巴拉干自宅兼工作室（1947） 佩吉格尔居住区（1945~1950） 圣方济会小礼拜堂（1952~1955） 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） 卫星城塔（1957） 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958~1961） 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967~1968）
空 室 都 是 两 层 楼 高 的
览 作 室 、 起 居 室 、 阅
工
•形体特征
完成图
•结构形式
——空间 之水平分割
富 而 具 有 层 次 感 。 之 开 丰 ， 使 展 ， 层 间 空 层 平 壁 水 墙 割 的 分 直 竖
——被列入第28届世界文化遗产 ——被列入第28届世界文化遗产 被列入第28
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在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感 静谧 觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境 能让人放松而愉悦，摆脱社会中的烦恼并且神秘和富有诗意 巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计 平静 的建筑是华丽还 是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营 造这种平静的气氛。 巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候 愉悦 这件艺术作品就达到了完美的境界。 死亡的存在是人们们一切行动的源泉，因此才有了生活， 死亡 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称 他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。
路易斯·巴拉甘：克里斯特博马厩与别墅经典建筑收藏
路易斯·巴拉甘：克里斯特博马厩与别墅经典建筑收藏
经典作品收藏003 / 路易斯·巴拉甘项目：克里斯特博马厩与别墅年份：1968地点：墨西哥城，墨西哥
当一个人可以有意识或无意识地在某种环境中创造审美情绪并产生幸福感时，那这就是建筑艺术。
—Luis Barragan
位于墨西哥城的圣克里斯特博马厩与别墅是巴拉甘成熟时期最广为人知的作品之一。
建筑场地被住宅和向4个不同方向延伸的墙体划分为4个大小不一、功能不同、等级有序的院子。
中心马厩的院子被人工与自然层层包裹，几片高墙对视线的遮挡呈现出一个内向的庭院;进入其中，片墙的转折和开口又将景观和视线内外联通，形成一个开放的漫游的院子。
这些一切看似平淡自然，却是巴拉甘独具匠心的完美展现—庭院、亭阁、水渠、池塘等元素在整个空间环境中呈现出了一种无法言语的美，它们共同塑造出了一个精神的静谧之处。
住宅的部分占地很小，但却是十字象限分界墙的中心，几个不同朝向的房间，分别将不同院子的景色捕获其中，通过流线将各自体验纠缠于中心高耸有光的“楼梯的房间”之中。
[1]克里斯特博马厩与别墅 [2]克里斯特博马厩与别墅 [3]克里斯特博马厩与别墅 [4]克里斯特博马厩与别墅 [5]克里斯特博马厩与别墅 [6]克里斯特博马厩与别墅 [7]克里斯特博马厩与别墅 [8]克里斯特博马厩与别墅 [9]克里斯特博马厩与别墅 [10]克里斯特博马厩与别墅 [11]克里斯特博马厩与别墅 [12]克里斯特博马厩与别墅 [13]克里斯特博马厩与别墅 [14]克里斯特博马厩与别墅 [15]克里斯特博马厩与别墅 [16]克
里斯特博马厩与别墅。
普利兹克奖(路易斯·巴拉干)
中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越 地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元 化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助 以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、 设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分 荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌 迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被 破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边， 突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被 牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰 丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不 经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一 条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁 静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感 动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花 园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会 显得不合时宜：
“我们的眼， 看穿好与坏。 看不见的眼， 只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是 他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。
路易斯巴拉甘
路易斯·巴拉干路易斯·巴拉干Luis Barragan （Guadalajara, 1902/ Mexico City, 1988）代表作品：1：巴拉干公寓（Casa Luis Barragan）2：吉拉弟公寓（Casa Gilardi）3：圣. 克里斯特博马厩与别墅相关图片：生平简介巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师, 他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场, 那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘, 可以看日初日落的美景。
而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉, 另外还有各式的教堂与市集。
这些都带给他不可磨灭的印象, 并影响他后来一生的工作方向。
从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向, 但未再进学校攻读, 全靠自己进修。
1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。
回墨西哥之前，他又拜访了希腊_____ 此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想_____ 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。
1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物，均是以住宅为主。
1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。
最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑____ 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。
这是他从书上所学习到的心得。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计。
他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园____ 那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。
-路易斯 巴拉甘
拉斯· 阿普勒达斯景观住宅
作
品
特
点
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吉 拉 迪 住 宅
静谧 平静 愉悦 孤独 童年的回忆
伊 达 多 普 利 特 洛 佩 兹 住 宅
· ·
安 东 尼 奥 格 雷 夫 兹 住 宅
佩 吉 格 尔 居 住 区
·
设
计 风 格
1、巴拉甘的景观体现了现代主义风格，他的园林和建筑 有着明显的极简主义倾向，例如简单的一堵墙，一棵大树， 一处落水就能创造出宜人的环境。 2、巴拉甘的建筑用的都是一些比较平常的几何形态，减 少装饰，简单实用。 3、使用的色彩明艳，强调色彩本真之美，令人心旷神怡， 让人感觉愉悦。 4、巴拉甘的建筑多用地方性材料和本地丰富的色彩，有 着墨西哥文化气息和对理想家园的追求。
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主要作品分析
巴拉甘自宅兼工作室
1947年建造，位于墨西哥 市塔古巴雅区，有一个地 下室及两层楼，还有一个 私人小花园。给人一种平 静宁和的感觉。
主要作品分析
圣克里斯博马厩与别墅
1、这座住宅位于墨西哥城的北郊， 墙体运用了鲜艳的色彩，与清的 水形成独特风景。 2、入口处营造了独特的空间氛围。 3、水从一堵墙溅落下来，马厩的门 巧妙隐藏在后面。 4、后面一堵粉红色墙提高了空间尺 度，围合了马厩。
巴西景观设计师——布雷马克思
设计风格： 1、始于20C40年代的有机形式； 2、50年代引入几何形式，力图与现代主义建筑相结合，但拒绝使用对称轴线； 3、60-70年代曲线和垂直线穿插使用； 4、80年代仍然保持着表现性和生动的诗意，达到了折衷的顶峰。
巴西利亚外交部
CAEMI基金会
大瓦格姆住宅
奥德特· 芒太罗花园
路易斯·巴拉干
Thanks!
• 巴拉干家庭住宅改建（1931） • 三座私人花园（1944） • 巴拉干自宅兼工作室（1947） • 佩吉格尔居住区（1945-1950） • 圣方济会小礼拜堂（1952-1955） • 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） • 卫星城塔（1957） • 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958-1961） • 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967-1968）
在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单 的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表 情。这是建筑与自然的对话，白墙上婆 娑的树影就好象自然通过阳光空气与植 物在建筑上留下的诗意画卷。
巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中 的点睛之笔，将自然中的阳光与空气 带进了我们的视线与生活当中。并且 与那些色彩浓烈的墙体交错在一起， 使两者的混合产生奇异的效果。
•形体特征
建筑平面及功能
一层 家庭生活的公共区，有一个后花园和小 的庭院，厨房、餐厅、接待室、书房、 工作室、休息室、秘书室、私室也都设 在第一层，所有的房间面向花园开巨窗， 借光借景。
一楼
二层 顺着门厅的楼梯间或书房的悬挑楼梯都可 以到楼上的二楼，二楼主要是卧室，主卧 室是一个单独的两倍高的空间。
•在接待室的北面开了一扇高高的落地窗，而 北立面面向花园，开了很多窗，而且窗都比 较大，是为了把花园的景致尽量引入室内。
• 这样开窗的好处：使接待室和书房光线 相通，即使东西面不开窗，也照样能引 入蓝天阳光和美丽的景致。这便是巴拉 干开窗与采光的匠心所在。
这是巴拉干自宅的开门、开窗整体平面效果图， 我们可以看到最通亮的一块就是刚才讲的接待室与 书房的开窗与采光部分。还有一处天窗的设计同样 很巧妙。
巴拉干自宅赏析
• 。“我相信有情感的 建筑。‘建筑’的生 命就是它的美。这对 人类是很重要的。对 一个问题如果有许多 解决方法，其中的那 种给使用者传达美和 情感的就是建筑。”
——路易斯·巴拉干
巴拉干经典作品
• 巴拉干自宅兼工作 圣方济会小礼拜堂
拉斯·阿普勒达斯景观住宅 圣·克里斯特博马厩与别墅
安东尼奥·格雷夫兹住宅 伊达多·普利特·洛佩兹住宅
而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。 平静
•
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是
华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的
气氛。 愉悦
•
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术
作品就达到了完美的境界。 死亡
•
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作
• 屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长 廊，长廊是有黑色的熔岩石铺成，与外面 的小路大体一致，这种过度的空间是依照 传统的长廊而建的，入口门厅中，空间是 以红色墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑 出，半开敞的楼梯向上升起
大厅楼梯
入口空间
• 他为自己建造的只有一个教士的修道院， 在一天中的任何时候都可以举行仪式。在 起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室的 窗户在墙的最上面，有着柔和的光照，窗 户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅览者 的注意力。
品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 孤独
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巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直
伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不
会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。 童年的回忆
•
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的
【普利兹克奖巨匠系列】之二——路易斯巴拉干1（1980年第二届普利兹..
路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。
塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。
1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。
在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。
1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。
1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。
1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。
1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。
在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。
他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。
纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。
巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。
而任何没有传递平静的建筑都是错的。
”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。
他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。
他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。
巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。
潮流之外墨西哥建筑师路易斯巴拉干
潮流之外墨西哥建筑师路易斯巴拉干墨西哥建筑师路易斯巴拉干是一位备受推崇的设计师，他的作品不仅展现了独特的墨西哥风格，更在建筑界引领了诸多创新。
本文将探讨路易斯巴拉干的设计理念、独特风格以及对当代文化的影响，希望能让读者对他有更深入的了解。
路易斯巴拉干是一位注重功能性和空间感的建筑师。
他坚信建筑不仅仅是为了满足人们的物质需求，更是为了满足人们的精神需求。
因此，他的设计理念始终以实用性和舒适性为核心。
同时，他通过巧妙的空间布局和结构设计，将墨西哥传统元素与现代建筑手法完美融合，为人们带来了耳目一新的视觉体验。
在风格方面，路易斯巴拉干展现了独特的墨西哥风情。
他的作品往往充满了浓郁的民族色彩，例如在设计中大量运用墨西哥传统图案、色彩和材料。
他还通过研究墨西哥当地的气候、文化和历史，将地域特色融入每一座建筑中。
这使得他的作品不仅具有独特的视觉效果，更成为了一种文化的传承与发扬。
除了在设计理念和风格上的创新，路易斯巴拉干还对当代文化产生了深远的影响。
他的作品激发了人们对传统文化的与重视，许多人开始重新审视自己的文化根源。
同时，他也引领了建筑界对地域性设计的重视，使得越来越多的设计师开始本土文化，并将它与现代设计相结合，为世界文化多样性的发展做出了贡献。
墨西哥建筑师路易斯巴拉干是一位不仅在建筑设计领域，更在文化传承方面有着杰出贡献的人物。
他的设计理念、独特风格以及对当代文化的影响，都让我们感受到了他作品的魅力。
在了解路易斯巴拉干的过程中，我们不禁为他在潮流之外的独立思考和不懈探索感到敬佩。
他用自己的方式诠释了墨西哥传统与现代的融合，也为我们提供了一个审视自身文化、挖掘本土特色的新视角。
通过深入了解路易斯巴拉干的设计理念和独特风格，我们不难发现他如何在建筑中赋予了墨西哥文化新的生命。
他的作品不仅仅是对墨西哥传统建筑的再诠释，更是一种对当代文化的独立思考与探索。
正是这种潮流之外的独特视角，使得路易斯巴拉干成为了世界建筑舞台上备受尊重的设计大师。
路易斯·巴拉甘
• 屋内的走廊通过小前门 通往一个黑暗的长廊， 长廊由黑色的熔岩石铺 成与外面的小路表面大 体一致，这种过渡的空 间是依照传统的长廊(从 街道通往房子露台的狭 窄的长廊)而建的。
• 入口门厅中，空间以红色(墨 西哥玫瑰红是阿兹特克人用 它来装饰屏风，以备客人们 参加节日和观看人祭时使用) 墙体为背景，厚实的桌面从 墙体挑出，半开敞的楼梯向 上升起。阳光正从上方倾泻 到楼梯下面的一角.这里安放 着一把木椅.一张木台.一部电 话和一件典型的墨西哥家具 它们都因光的聚集变得更加 纯粹.50年过去了.这些陈设丝 毫 未被改变，仿佛在追忆过 去也似乎在等候主人的归来。 绕过幽暗的走廊.一面粉色的 主墙映入眼帘.这里，巴拉干 让色彩和纹理以一种突如其 来慑人心魄的态势，第一次 出现在他的居室内.
路易斯· 巴拉干作品赏析
• “我相信有情感的建筑。‘建筑’的 生命就是它的美。这对人类是很重要的。 对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。” －－路易斯· 巴拉干
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅
• 安东尼奥· 格雷夫兹(Antonio Galves)住宅
Reading of the ---Building Master
路易斯· 巴拉干
Luis Barragan
路易斯· 巴拉干生平简介
(Luis Barragán 1902年—1988年)
• 1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara) • 1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯 布的演讲会 • 1927~1936年在瓜达拉哈拉进行建筑实践 • 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家马蒂亚斯· 高利兹 （Mathias Goeritz）而有更灵性的设计 • 1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语 言的表现 ， 在建筑师的自宅案中一表无疑 • 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art) • 1979年获得国际普立兹克建筑奖 • 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作品 • 1988年11月逝去
路易斯·巴拉甘建筑的图像学意义
巴拉甘 的作 品设计源于各个 时期 的记忆 ， 合了他长期 以 融
来 从 书 本 、 行 和 各 类 艺 术 接 触 中 获 得 的心 理 经 验 ： 达 拉 哈 旅 瓜 拉 的 农 场 生 活 、 尔 人 的阿 尔 罕 布 拉 宫 、 克 笔 下 的 地 中海 花 摩 贝
树 木和天空等少量元素 ， 很少 有人的 出现 ， 至很 难看到建 筑 甚
１ 。 以上 属 于 建 筑 图像 学 基 本 的形 式 分 析 范 畴 ， 图像 学 研 究 ） 是
进行 判断。而在纷繁嘈杂 的都市环境 中实地体验这些建筑 ， 已
经 几 乎 无法 获 得 影 像 中纯 净 的美 感 。换 句 话 说 ， 乎 只 有 在 美 似
轮美奂 的影像 空间中， 巴拉甘的建筑才是最完整的存在。
于 图像 学研 究 的 第二 个 层 次 。
巴拉 甘 在 图 像 再 现 建 筑 上 的成 功 要 归 功 于 他 的 私 人 摄 影
的第一层次 。
２ 主题 的再 现 与 重 构
师萨拉斯（ ｒ ｎ ｏＳ ｌ ｏｔｇ １，９ ４ ９ ６年两人合 作 Ａ ｍａ ｄ ａ ｓＰ ｒ ａ）１ ４ —１ ７ ａ ｕ
了三 十 多 年 ，萨 拉 斯 利 用 照 片 充 分 表 达 了 广 为人 知 的 巴拉 甘 建筑 中 的 静 寂 和 孤 独 。 影像 图 片 上 通 常 只 有 墙 、 、 石 、 、 门 岩 水
被 捕捉 ， 又随时被唤起。这些Байду номын сангаас间场景的精心设计在萨拉斯 的
摄 影 图像 中达 到 了极 致 的 完 美 （ ２ 。 此 时 ， 筑 图 像 传 达 给 图 ） 建
种 相应 的研究体 系 ，而图像学正 是这样一 门探 究艺术作 品
《路易斯·巴拉干》课件
巴拉干的景观设计通过植物、水景、雕塑等元素的运用，创造出宜 人的空间氛围，为人们提供舒适、宁静的环境。
重视生态保护
巴拉干在景观设计中注重生态保护，通过合理利用资源，保护生态 环境，为景观设计树立了生态保护的典范。
对室内设计的影响
追求简约与自然风格
01
巴拉干的室内设计风格追求简约、自然，强调室内环境的舒适
强调人文关怀
巴拉干的建筑作品注重人文关怀，强调建筑与人的情感交流，这种 理念影响了后来的建筑设计。
重视传统与地域特色
巴拉干在建筑设计中融入了地域特色和传统文化元素，为建筑界注入 了新的设计思路，使建筑更加具有地域特色和文化内涵。
对景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
巴拉干的景观设计理念注重自然与建筑的融合，使景观与建筑成 为一个有机的整体。
《路易斯·巴拉干 》ppt课件
目录
• 路易斯·巴拉干简介 • 巴拉干的设计理念 • 巴拉干的作品分析 • 巴拉干的影响与评价 • 巴拉干的创作启示
01
路易斯·巴拉干简介
生平简介
1902年出生于墨西 哥城
从小展现出对建筑和 艺术的浓厚兴趣
成长于一个中产阶级 家庭
职业生涯
1925年，毕业于墨西哥国立大学建筑 学院
巴拉干的建筑作品以其独特的风格和功能主义设计而闻名，他注重建筑的功能性 和实用性，同时融入了地域特色和文化元素，使得他的作品既有现代感又不失传 统韵味。
景观作品分析
总结词
自然融合、生态保护、空间层次
详细描述
巴拉干的景观设计注重将自然元素与人工景观相融合，强调生态保护和可持续性发展。他善于运用空 间层次和自然元素，创造出富有诗意的景观，使人们能够感受到自然与人工的和谐共存。
巴拉甘自宅
融合墨西哥传统建筑、地中海式建筑、北非建 筑的特色，形成自己成熟的设计理念。
P
art
3
建
筑
巴拉甘自宅
建筑概况
被列入第28届
巴拉干自宅，位于 墨西哥城郊，这
个 创 表 简 的 住 的 建 意 。 朴 普 宅 筑 工 从 无 通 采 是 作 建 华 居 用 二 上 筑 与 民 墨 战 的 的 周 保 西 后 杰 外 围 持 哥 建 出 观 灰 一 传
P
art
6
模 型 照 片
模型照片
层高变化
模型照片
一 层
二 层
三 层
P
总
art
7
结
总
结
巴拉干提供了一个如诗般的建筑。他的作品跳出了 传统的设计观念，他发展了一种平衡的各个部件，使他们 更加和谐建筑语言。他允许他自己思考并批判的接受整个 社会，他的作品是从实践、梦想和记忆中建造起来的充满 个性、内向的具有独特建筑风格的建筑。 巴拉干孩童时代的风景，马扎密特拉小镇，与自然 的联系、动物、甚至于独特的取水方式，都给他最初的潜 移默化的影响，并直接影响到他的建筑风格。 后来，他周游世界，发现欧洲的公园和墨西哥流行 建筑的色彩和材质的重要，所有这一切，还有他的宗教实 践和深层的思索，随着时间的推移，形成他的主要作品的 建筑风格。
圣方济会小礼拜堂
作品简介
圣方济会小礼拜堂
作品简介
这是巴拉干所 有作品中整体最 为复杂的作品， 但是也是在建筑 元素方面最为简 洁的。 这个空间的体 形简洁、明确。
圣克里斯特博马厩与别墅
作品简介
圣克里斯特博马厩与别墅
设计理念
极少倾向主义
巴拉干的园林与建筑有着 明显的极少主义倾向，一堵白 墙，一条巨型溢水池，或是一 处落水，一棵大树，就能创造 出极其宜人的环境。他所用的 都是最平常的几何形态，没有 刻意的雕饰，却宁静致远，另 人心旷神怡。
路易斯.巴拉甘
路易斯·巴拉干
演讲人：x班的xxx
Luis Barragan 1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳 1925年离开墨西哥到欧洲旅行 1927年 ， 他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑 物 ， 均是以住宅为主 。 1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责 之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景 园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家 Mathias Goeritz而有更灵性的设计 。 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。 1979年所获得国际普立兹克建筑奖 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出 其作品 。 1988年11月逝去。
无
羁绊的表达着作者的各种情感
与精神。
• 光的运用
• 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了 我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合 产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下 拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光 的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建 筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好象自然通过阳光空气与植物在建筑上留 下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经典之作。在室内游泳池 的一角，光与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙的交错在一起，给人以梦幻般 的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。
• 色彩的运用
• 各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成
为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛
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路易斯·巴拉干
——墨西哥著名景观设计师
生
•
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平 简 介
Luis Barragan(路易斯 巴拉甘）
1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳附近的一处牧场，那 里迷人的美景和建筑影响着路易斯巴拉干。 1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了 柯布的演讲会。 1927年 ， 他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物 ， 均 是以住宅为主 。 1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责 之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造 1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑 师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而 有更灵性的设计 。 1944年买了865英亩的熔岩沙漠，在墨西哥城市建造 EL Pedregal，描述他热爱的私密性隐居生活和对大自 然的重视。 1947年，他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建 筑语言的表现，在建筑师的自宅案中一表无疑。 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。 1979年所获得国际普立兹克建筑奖 1985年于墨西哥城的Rufino Tamayo美术馆展出其作 品。 1988年11月逝去。
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主要作品分析
巴拉甘自宅兼工作室
1947年建造，位于墨西哥 市塔古巴雅区，有一个地 下室及两层楼，还有一个 私人小花园。给人一种平 静宁和的感觉。
主要作品分析
圣克里斯博马厩与别墅
1、这座住宅位于墨西哥城的北郊， 墙体运用了鲜艳的色彩，与清的 水形成独特风景。 2、入口处营造了独特的空间氛围。 3、水从一堵墙溅落下来，马厩的门 巧妙隐藏在后面。 4、后面一堵粉红色墙提高了空间尺 度，围合了马厩。
巴西景观设计师——布雷马克思
设计风格： 1、始于20C40年代的有机形式； 2、50年代引入几何形式，力图与现代主义建筑相结合，但拒绝使用对称轴线； 3、60-70年代曲线和垂直线穿插使用； 4、80年代仍然保持着表现性和生动的诗意，达到了折衷的顶峰。
Байду номын сангаас
巴西利亚外交部
CAEMI基金会
大瓦格姆住宅
奥德特· 芒太罗花园
“我们发现如果我们想要减少对美好景观 的坏，并创造良好的建筑形式与其相适 应。因此我们不得不选择极简的形式， 抽象的特征，极端的直线，平坦的面常 用的几何形体来设计物。” —路易斯· 巴拉干
布雷· 马克斯
——巴西现代主义景观设计师
设 计 手 法
CAEMI
希 提 欧
基 金 会
1.通过运用植物展示场所精神，将 本土的热带植物与外来的植物放置 在一个生态系统里种植，被他称之 为“人工的生态系统”。
色彩的运用
吉 拉 迪 住 宅
•
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨 西哥建筑的重要设计元素。巴拉甘在游欧洲的时候，被摩洛哥的地中海式气候下浓 烈的色彩打动，回到墨西哥便开始关注绚丽的色彩并运用到自己的作品中。早期他 只使用红黄蓝，后来认识了一位画家，就开始自由使用色彩。
巴西景观设计师——布雷马克思
设计特点： 平面形式感强烈；自由的有机曲线；大块植物的色彩配置；形式语言大多来自 米罗和柯普的超现实主义，同时也受到立体主义的影响。
光 的 运 用
• 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了人们们的视线 与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
圣克里斯博马厩与别墅中的一堵白墙
吉拉迪住宅室内游泳池
水 的 运 用
• 巴拉甘对水的灵感来自于被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中，同时也他的 童年回忆也给他带来灵感。水坝的排水沟，修道院井里的石头，小乡村的树木倒影等等，使他 把水的平静与悠远表现得淋漓尽致。
2.在硬质铺地中使用瓷砖贴面，并 运用黑、白、棕三色马赛克拼成的 抽象图案做路面。
巴西景观设计师——布雷马克思
大 瓦 格 姆 住 宅
3.精致的几何形混凝土种植池限 定水生植物的生长范围。
4.水景。他知道如何运用自然形态的水、 河流、小溪、泉水，当没有天然水体的 时候，就创造人工的湖、水池或是瀑布。
拉斯· 阿普勒达斯景观住宅
作
品
特
点
•
吉 拉 迪 住 宅
静谧 平静 愉悦 孤独 童年的回忆
伊 达 多 普 利 特 洛 佩 兹 住 宅
· ·
安 东 尼 奥 格 雷 夫 兹 住 宅
佩 吉 格 尔 居 住 区
·
设
计 风 格
1、巴拉甘的景观体现了现代主义风格，他的园林和建筑 有着明显的极简主义倾向，例如简单的一堵墙，一棵大树， 一处落水就能创造出宜人的环境。 2、巴拉甘的建筑用的都是一些比较平常的几何形态，减 少装饰，简单实用。 3、使用的色彩明艳，强调色彩本真之美，令人心旷神怡， 让人感觉愉悦。 4、巴拉甘的建筑多用地方性材料和本地丰富的色彩，有 着墨西哥文化气息和对理想家园的追求。