1980普利兹克得主-路易斯_巴拉干的园林艺术
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得更加和谐融洽
巴拉干更倾向于看作是一个会对不久的 未来产生影响的尝试，而不是现代主义 环境运动。这一点在他阐释他的人性化 的生态概念时显得尤为明显。
弗朗西斯克·吉拉迪(Francisso Gilardi)住宅
在墨西哥城的一个普通的街道里，巴 拉干设计了一栋被摄影师搬上杂志次数最 多的房子
•
一方面这不是巴拉干自己风格
可磨灭的印象 , 并影响他后来一生的工作方向。
由于结识法
国的知识分子、
画家、景园建筑 师 Ferdinand Bac
及墨西哥的雕刻 家Mathias Goeritz而有更灵 性的设计 。
他就自己所感受到的发展出一 套个人的表现风格 ； 以墨西哥
当地特有的植物、水景和单纯的 几何学建筑形式结合他隐藏的超 现实主义成份 。
色彩的运用
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来 也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干wk.baidu.com历欧洲的时候曾深深的被 摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气
。 候与风景是那么的和谐
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认 识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩 了。” 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作 品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研
水的运用
巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或 者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆
童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠 远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。 这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法， 其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
美的舞台上悠闲地散步……
这座白色的房子的体量被设计成一系 列不同高度的组合，并围绕着一条走 廊来组织空间。游泳池由一段沿着水 面延展的墙体围合着，并把楼梯和其
他空间连接起来。
设计精神
平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设 计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建 筑当中营造这种平静的气氛。
究而是一种体验。
Rivera的作品
光的运用
• 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带 进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两 者的混合产生奇异的效果
• 地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天 之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的 对话，白墙上婆娑的树影就好像自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗 意画卷。
圣·克里斯特博(San Cristobal)马厩与别墅
这座住宅和附近的马厩色彩鲜艳的高墙和清澈的 水池形成了这边独特的风景线。
在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远 处的水面。水从一堵铁锈色的墙上溅落下来，注入池中，马厩的门也被巧 妙地隐藏在了墙体后面。这堵墙后面，一堵更高的粉红色的墙，提高了整 体空间尺度并体现了空间的真正功能——围合了后面的马厩。这面高墙和 另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿在这样一个优
的真实反映；另一方面，这又是巴拉
干艺术方面的一个杰作。
房子的主人在房子的外面根本不会感
觉到与周围的领导分离开。一面是很
小的粉红色的墙巧妙地与街道隔离开，
并把人们引入由前面的卧室和后面的
起居室、游泳池围合而成的庭院中，
通过一条走廊将前后两部分相连接
在庭院的中间是一棵非常漂亮的大树——巴拉干和业主都体现 了对于这棵树的尊重，树的技叶、树冠都与整座房子的修道院般的 气氛形成强烈的对比。
巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品 质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村 接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。
西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中， 用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。
－－路易斯·巴拉干
拉斯 阿普勒达斯景观住区
•
拥有近乎于原始的没有任何人工痕迹的景
观。除了道路、庭园、喷泉、小径等基础设
施的设计规划外，巴拉干还设计了红墙、贝
尔广场和饮水槽喷泉等景观小品及建筑。这
三个相关的构筑物沿着景观中的不同元素布
置，其中，人们能感受到人与自然之间的对
话。从最小的形体到广袤的自然——水、天
童年的回忆
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的 资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态 给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的 围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里 在环廊掩映下毫无威严感的广场。这些丰富了他 对建筑简洁之美的体验。他一直十分怀念自己童 年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创 作灵感的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。
EL·佩吉格尔(EL Pedregel)居住区
•
这个项目要在一个占地约400万平
方米的场地上营建出一个全新的人与
自然之间的和谐关系。方案的概念是
要建造一个拥有清晰轮廓的公共与私
密界限，让那些自然元素，一草一石
一水都成为设计自身的基本组成元素。
• 巴拉干因此进一步发展了新造型主义，以期使从20世 纪20年代起开始支配欧洲的美学标准下的人工环境变
空和植物——都反映了巴拉干对于和谐的人
居环境的研究探索。
•
建成的作品，微妙而充满诗意，光线洒到
墙上、水面石头小径上，斑驳的光影融合了整
个环境肌理。由此，巴拉干建立了理性与感性、
建筑与自然之间的联系，作为对于工业化的城
市环境的一种回应。
如他本人所说，这个住区最好地体现了 他的规划、设计和景观方面的成就。
愉悦
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的 时候这件艺术作品就达到了完美的境界
死亡
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活， 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。
孤独
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因 此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设 计。
•
距墨西哥城西北约20公里处，巴拉
干本人是这个项目的投资人、开发商、
规划师和建筑师。洛斯•克鲁布斯为那些
喜欢马背上生活的人们提供了一种专属
的空间去尽情享受他们的生活。
洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区规划
在做这个项目的时候，巴拉干作 了整个地区的规划，设计了其中一些 主要的元素，如是服务入口和爱之泉。 并和另一个建筑师安杰斯•卡希拉斯 （Andres Casillsa）合作设计了一些 房子，如圣•克里斯特伯（San Cristobal）马厩和艾格斯道姆 （Egerstrom）住宅。巴拉干参与了这 个项目的各个部分，所以在这个设计 中他享受了充分的自由空间，在这期 间，他的作品也逐渐达到了成熟阶段。 建成后，这个项目成为了一个系列杰 作的组合。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这 对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
－－路易斯·巴拉干
他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳附近的一 处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起 伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近 那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不
THE END ! THANKS!
巴拉干更倾向于看作是一个会对不久的 未来产生影响的尝试，而不是现代主义 环境运动。这一点在他阐释他的人性化 的生态概念时显得尤为明显。
弗朗西斯克·吉拉迪(Francisso Gilardi)住宅
在墨西哥城的一个普通的街道里，巴 拉干设计了一栋被摄影师搬上杂志次数最 多的房子
•
一方面这不是巴拉干自己风格
可磨灭的印象 , 并影响他后来一生的工作方向。
由于结识法
国的知识分子、
画家、景园建筑 师 Ferdinand Bac
及墨西哥的雕刻 家Mathias Goeritz而有更灵 性的设计 。
他就自己所感受到的发展出一 套个人的表现风格 ； 以墨西哥
当地特有的植物、水景和单纯的 几何学建筑形式结合他隐藏的超 现实主义成份 。
色彩的运用
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来 也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干wk.baidu.com历欧洲的时候曾深深的被 摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气
。 候与风景是那么的和谐
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认 识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩 了。” 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作 品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研
水的运用
巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或 者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆
童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠 远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。 这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法， 其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
美的舞台上悠闲地散步……
这座白色的房子的体量被设计成一系 列不同高度的组合，并围绕着一条走 廊来组织空间。游泳池由一段沿着水 面延展的墙体围合着，并把楼梯和其
他空间连接起来。
设计精神
平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设 计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建 筑当中营造这种平静的气氛。
究而是一种体验。
Rivera的作品
光的运用
• 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带 进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两 者的混合产生奇异的效果
• 地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天 之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的 对话，白墙上婆娑的树影就好像自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗 意画卷。
圣·克里斯特博(San Cristobal)马厩与别墅
这座住宅和附近的马厩色彩鲜艳的高墙和清澈的 水池形成了这边独特的风景线。
在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远 处的水面。水从一堵铁锈色的墙上溅落下来，注入池中，马厩的门也被巧 妙地隐藏在了墙体后面。这堵墙后面，一堵更高的粉红色的墙，提高了整 体空间尺度并体现了空间的真正功能——围合了后面的马厩。这面高墙和 另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿在这样一个优
的真实反映；另一方面，这又是巴拉
干艺术方面的一个杰作。
房子的主人在房子的外面根本不会感
觉到与周围的领导分离开。一面是很
小的粉红色的墙巧妙地与街道隔离开，
并把人们引入由前面的卧室和后面的
起居室、游泳池围合而成的庭院中，
通过一条走廊将前后两部分相连接
在庭院的中间是一棵非常漂亮的大树——巴拉干和业主都体现 了对于这棵树的尊重，树的技叶、树冠都与整座房子的修道院般的 气氛形成强烈的对比。
巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品 质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村 接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。
西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中， 用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。
－－路易斯·巴拉干
拉斯 阿普勒达斯景观住区
•
拥有近乎于原始的没有任何人工痕迹的景
观。除了道路、庭园、喷泉、小径等基础设
施的设计规划外，巴拉干还设计了红墙、贝
尔广场和饮水槽喷泉等景观小品及建筑。这
三个相关的构筑物沿着景观中的不同元素布
置，其中，人们能感受到人与自然之间的对
话。从最小的形体到广袤的自然——水、天
童年的回忆
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的 资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态 给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的 围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里 在环廊掩映下毫无威严感的广场。这些丰富了他 对建筑简洁之美的体验。他一直十分怀念自己童 年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创 作灵感的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。
EL·佩吉格尔(EL Pedregel)居住区
•
这个项目要在一个占地约400万平
方米的场地上营建出一个全新的人与
自然之间的和谐关系。方案的概念是
要建造一个拥有清晰轮廓的公共与私
密界限，让那些自然元素，一草一石
一水都成为设计自身的基本组成元素。
• 巴拉干因此进一步发展了新造型主义，以期使从20世 纪20年代起开始支配欧洲的美学标准下的人工环境变
空和植物——都反映了巴拉干对于和谐的人
居环境的研究探索。
•
建成的作品，微妙而充满诗意，光线洒到
墙上、水面石头小径上，斑驳的光影融合了整
个环境肌理。由此，巴拉干建立了理性与感性、
建筑与自然之间的联系，作为对于工业化的城
市环境的一种回应。
如他本人所说，这个住区最好地体现了 他的规划、设计和景观方面的成就。
愉悦
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的 时候这件艺术作品就达到了完美的境界
死亡
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活， 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。
孤独
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因 此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设 计。
•
距墨西哥城西北约20公里处，巴拉
干本人是这个项目的投资人、开发商、
规划师和建筑师。洛斯•克鲁布斯为那些
喜欢马背上生活的人们提供了一种专属
的空间去尽情享受他们的生活。
洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区规划
在做这个项目的时候，巴拉干作 了整个地区的规划，设计了其中一些 主要的元素，如是服务入口和爱之泉。 并和另一个建筑师安杰斯•卡希拉斯 （Andres Casillsa）合作设计了一些 房子，如圣•克里斯特伯（San Cristobal）马厩和艾格斯道姆 （Egerstrom）住宅。巴拉干参与了这 个项目的各个部分，所以在这个设计 中他享受了充分的自由空间，在这期 间，他的作品也逐渐达到了成熟阶段。 建成后，这个项目成为了一个系列杰 作的组合。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这 对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
－－路易斯·巴拉干
他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳附近的一 处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起 伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近 那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不
THE END ! THANKS!