答案 大学语文第3阶段测试题3a

江南大学现代远程教育第三阶段测试卷

考试科目:《大学语文》第八章至第十一章(总分100分) 时间：90分钟

学习中心（教学点）批次： 201403 层次：业余高起专

专业：行政管理学号：身份证号：

姓名：得分：

一、填空题（每空1分。占5﹪）

1、舒婷是当代著名的女诗人。她以女性的细腻而敏感的诗情，成功地表现了一代青年“沉沦的痛苦”与“苏醒的欢欣”。

2、1921年，周作人发表了专门讨论现代散文的《美文》一文，专门讨论现代散文的概念，强调“须用自己的文句与思想”行文，并将此看作现代散文最重要的特点。

3、李叔同等人受日本的欧化戏剧影响，在东京成立春柳社，这是中国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的《黑奴吁天录》标志着中国话剧的开端。

4、远离文学党派性与商业性的“京派”小说，偏重表现乡土中国的“常”与“变”，追求纯正的艺术趣味，这一派的领衔作家是沈从文。

二、选择题（每空1分。占6﹪）

1、第一部白话新诗集是（ B ）。

A.郭沫若的《女神》

B.胡适的《尝试集》

C.闻一多的《死水》

D.徐志摩的《志摩的诗》

2、鲁迅的（ C ），是散文诗创作的经典之作。

A.《呐喊》

B.《坟》

C.《野草》

D.《热风》

3、《故乡的野菜》《北京的茶食》《乌篷船》都是（ A ）的著名散文。

A.周作人

B.徐志摩

C.沈从文

D.鲁迅

4、为老舍赢得了“人民艺术家”的称号的剧作是（ B ）。

A.《神拳》

B.《龙须沟》

C.《茶馆》

D.《西望长安》

5、郁达夫的（ B ）这篇小说采用“自叙传”写法，其坦率的心理暴露非常引入注日。

A.《包氏父子》

B.《沉沦》

C.《潘先生在难中》

D.《迷途的羔羊》

6、当代作家中只写短篇小说，在小说文体上的创造，影响了当代一些小说和散文作家的创作的是（ B ）

A.王蒙

B.汪曾祺

C.沈从文

D.贾平凹

三、名词解释（每题3分。占9﹪）

1、“三美理论”

答：“三美理论”：“新月派”诗人闻一多提出的“新诗”理论。在著名的“三美理论”，闻一多主张诗应当有音乐的美(主要指平仄，音韵)；绘画的美(主要指词藻，色彩与意境等)、建筑的美(主要指诗节句式的匀称整饬)。总之，要用“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”。但新诗格律并非回归旧诗词格律，而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式。所以相对比较自由。这一努力有利于纠正初期新诗过于散漫的通病，在“规范化”方面有所提升，对诗人也是提出更高的审美要求。

2、戴望舒

答：20世纪20年代的象征派诗人。“象征派”诗风主要以意象和隐喻，表现人的幻觉、潜意识以及对人生隐秘的探求，作品富于感伤情调。戴望舒的<<雨巷>>，以悠长的“雨巷”和迷离变幻的“丁香”一般的“姑娘”这两种意象互相交错回环，构成美丽、朦胧而又带有感伤味道的氛围，以暗示飘忽不定的心态。

3、“伤痕小说”

答：是新时期小说创作的第一种全新的文学题材。“文革”结束后，在20世纪七十年代末，当代文坛首先涌现出一批以揭露“文化大革命”造成的“创伤”，谴责极左路线的破坏，歌颂人性美为核心的小说作品，被称为“伤痕小说”。代表作有刘心武的<<班主任>>、卢新华的<<伤痕>>、叶辛的<<蹉跎岁月>>、从维熙的<<大墙下的红玉兰>>等。

四、简答题（每题5分。占20﹪）

1、余光中的“乡愁”情结

答：余光中的诗歌作品，最负成名的是他的乡愁诗，被称为“乡愁诗人”，乡愁是其诗歌中永恒的主题之一。从文化心理背景上透视，余光中的“中国情结”来源于中华民族所特有的乡土意识，乡愁一直是我国传统诗歌的一个历久常新的主题。不过中国古代诗歌中表现的乡愁多为漂泊感、孤独感，而余光中的诗歌不仅抒一己之乡愁，更有鲜明的文化寻根倾向。海外漂流的寂寞，在他主要是精神上没有归宿，文化心理上依傍的孤独。因此，诗人渴望能与祖国母亲相亲相依。在诗中，这种情感上升到对民族文化的缅怀追慕，诗人以此来使自己的“中国情结”得到纾解。他的怀乡，既是怀地域之乡，也是怀历史之乡和文化之乡，与中华民族的传统血脉相连。代表作有<<乡愁>>。

2、“长宜子孙”的含义

答：“长宜子孙”，本意是指适宜子子孙孙能久长过上美好、稳当的生活。古往今来，做长辈的几乎都为此朝思暮想，惨淡经营。“长宜子孙”是封建家长对自己家庭的一种要求与期许，希望自己建立起的家业，包括封建家庭的伦理、礼仪以及财富能被妥善继承，并使儿孙们在自己创立的厚实基业中，安离富足、舒适的生活。同时，这也是封建家庭为自己及儿孙设定的一种人生道路。但巴金对这四个字却有着完全不同的另一种誝，在文章中，他通过姐姐的悲剧，揭示了封建家庭囚禁了许多年轻有为的心灵，摧残了许多可爱的年轻生命，清醒地总结出一个真理：“财富并不”‘长宜子孙’，倘使不给他们一个生活技能”，“财富只能毁灭崇高的理想和善良的气质”。作者从理想和感情上彻底否定了这一条“长宜子孙”的道路，并且高兴于自己走上了冲突封建家庭，“走向广大的世界中去”的道路，认为这才是一条光明之路。

3、《茶馆》图卷式的结构

答：<<茶馆>>不仅是中国现实主义话剧的经典，而且还以独特的戏剧结构，鲜明的民族特色成为具有世界影响的佳作。结构上，老舍采用了编年史的写法，即图卷式的结构。

三幕戏分别写了满清末年、军阀混战、抗日战争后这三个时代。按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁。这种方法便于激发观众的历史记忆，分析与理解那半个世纪的风云变化。老舍在剧中还使用了民族曲艺形式—大傻杨的数来宝，贯串于幕前与幕间，介绍各幕的时间代变化，使全剧更加连贯顺畅，同时点明各个时代的特点。

4、《雷雨》的戏剧冲突

答：<<雷雨>>的戏剧冲突主要有两组：一是剧中借周朴园与鲁大海的矛盾，表现了他与工人们的对立。二是通过周朴园与蘩漪的矛盾，表现周朴园对家庭成员的专制。这两组矛盾都给我们从阶段分析或道德分析的角度理解<<雷雨>>提供了可能。但从根本上说，<<雷雨>>在艺术精神上受到古希腊悲剧的影响，突出展示人物内心的挣扎：周朴园希望抓住侍萍，借侍萍的理智既告别过去，又稳固现在。侍萍想抓住自己的女儿。告别女子的宿命。周萍也想抓住四凤，借纯洁的爱洗涤臫的罪。蘩漪想抓住周萍，不顾一切把握幸福。曹禺强调，在<<雷雨>>里，宇宙像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。

五、论述题（每题10分。占20﹪）

1、“狂人形象”的历史文化内涵。

答：“狂人”形象具有丰富的历史文化内涵。表面上看，他是一个迫害狂患者。但总览全篇，读者会发现，“狂人”幻觉中的焦点，是对“吃人”的恐惧和反抗。其实，作品用的是象征的手法。表面言