安徽省宿州市2019届高三第一次教学质量检测语文试题

安徽省宿州市2019届高三第一次教学质量检测说明：本试卷分第Ⅰ卷（阅读题，66分）和第Ⅱ卷（表达题，84分）两部分，满分为150分，考试用时150分钟。

答案一律答在答题卷规定区域，在试题卷上答题无效。

第Ⅰ卷（阅读题共66分）一、19分）阅读下面的文字，完成1～3题。

宣纸——中华文化中的瑰宝“宣纸”作为纸张名词的出现，始于唐代。

其时嗜画成癖的大理寺卿张彦远在他所著的《历代名画记》中第一次提及，所指应是宣州宣城郡所产的贡纸。

这是以产地为名的宣纸的由来说。

宣纸的制造始于何时，众说纷纭，莫衷一是。

东晋说、唐代说、宋代说、清代说各不相同，《中国宣纸史》著者曹天生认为，宣纸创始于元明之际，成熟于明代中期。

曹氏的依据，出于《小岭曹氏宗谱》对宣纸生产的记载，以及明宣德年间所制造的皇室监制的加工纸——陈清款宣纸，即为青檀皮所制的真正的宣纸，其质量为其他种类纸所难以比拟，与宣德炉、宣德窑一样，被称之为“宣德纸”，这是宣纸的另一种命名方式。

宣纸与其他种类纸张之别，首在用料，即以青檀皮为主要原料，沙田稻草为主要配料，在特定的地理环境、特定的水质、药料，并使用特殊手工技艺而造出的宣纸，方能成为真宣。

曹氏有据可查的推论有其道理，但也有疑问。

如果说晋代便有楮皮纸、麻纸、竹纸等类似于宣纸的纸张诞生，其时所造之纸尚有新疆楼兰出土的“罗布淖尔纸”，甘肃武威出土的“旱滩坡纸”，以及敦煌悬泉置遗址出土的“魏晋时纸”，当然还有西汉早期的放马滩纸，中期的灞桥纸、马圈湾纸、居延纸等等，这些用不同原料造就的纸可谓年代久远，而最适于造纸并造出上好宣纸的青檀皮是久已有之的植物，为什么到明代才有人用来造纸？如果说宣纸是唯一以青檀皮为原料作为标志，那么，唐代的宣州贡纸是否均为青檀皮所造？其中是否有青檀皮纸？若有，则该是早年的真宣了。

如果以小岭制造宣纸的写于宋元之交的《曹氏宗谱》作为宣纸创始的依据，恐怕有割断历史之嫌，或许我们可以称之为最佳宣纸即曹氏宣纸的创始期，而未见记载的或已难以查考的事物，并不等于不存在。

在我看来，宣纸的创始期只能存疑，尚难以有令人信服的定论。

宣纸制造所用为檀皮的韧皮纤维，纤维长度在一点七至三点七毫米之间，且百分之八十的纤维长度十分接近，因而成纸匀度好。

电子显微镜下，人们发现其纤维细胞壁分布诸多细密且均匀的皱纹，与纤维长轴向平行，故宣纸着墨时，易留住笔痕、墨迹，淡墨与水会沿着皱纹沟槽向外逐步渗扩，形成不同层次；重笔时又自然分界，互不溶混，造成主体感；再加上规整的檀皮长纤维与草浆短纤维均匀交织，使水墨扩散均匀，无锯齿形辐射状态，正是这样的特征，鉴定了宣纸为中国书画的最佳用纸。

在观赏一些中国画时，浓淡相宜，满纸云烟水汽，这是宣纸留住了水墨，渍渗晕染，生成空濛缥缈、淋漓尽致的气韵与妙境。

真宣所用青檀，以泾县的皮质最好，且生在山石崎岖倾仄之间者，方为佳料。

宣纸的制造，于青檀皮和稻草的纸浆中，还需掺入杨桃藤（即猕猴桃）的汁液，被俗称为纸药、滑水。

杨桃藤汁是纸浆中的悬浮剂，能使纤维均匀地悬浮于水中，让捞出的纸厚薄一致，结构紧密。

自然，宣纸的制造是离不开水的，泾县的泉水清醇洁净，浑浊度为零，四季长流，水的硬度低，水温低，故能使宣纸不惹灰尘，洁白度高，并能延长纸的寿命。

所谓纸之“似玉雪者，水色所为也”。

看来，真宣之所以在泾县的制造达到极致，是因其得天独厚，皖南山区特有的最佳青檀和稻草，纯净的泉水，适宜的气候，吸纳天地之灵气，承受日月之精华，加之人的聪明才智，安能不出绝无仅有的真宣！（选自《人民日报》）1．下列对“宣纸”的说明，不正确的一项是（）（3分）A．有关宣纸的创始期其说不一，曹天生所著《小岭曹氏宗谱》的记载认为宣纸创始期在元明之际。

B．宣纸第一次被提及，是始于唐代张彦远所著《历代名画记》所说宣州宣城郡产的贡纸。

C．宣纸以青檀皮为主要原料，以沙田稻草为主要配料，以杨桃藤的汁液为纸药、滑水。

D．宣纸匀度好，易留住水墨，渍渗晕染，能生成空濛缥缈、淋漓尽致的气韵与妙境。

2．下列对“在我看来，宣纸的创始期只能存疑，尚难以有令人信服的定论”的原目的解说不准确的一项是（）（3分）A．西汉已有不同原料造就的纸，作为最适于造纸并造出上好宣纸的青檀皮是久已有之的植物，在当时也有可能被用来造纸。

B．晋代便有类似于宣纸的以楮皮、麻、竹为原料的纸张诞生，作为最适于造纸并造出上好宣纸的青檀皮在当时也有可能用于造纸。

C．如果宣纸是唯一以青擅皮为原料作为标志，那么唐代宣州贡纸除楮皮所造外，其中更应有以青檀皮为原料造的真宣纸。

D．《小岭曹氏宗谱》写于宋元之交，对宣纸生产有记载，由此可判断，宣纸创始于元明之际，成熟于明代中期。

3．下列表述完全符合原文意思的一项是（）（3分）A．宣纸是因宣州宣城产地和明代宣德年间所造的时间而得名，但在命名时间问题上众说纷纭，莫衷一是。

B．青檀皮因整个纤维长度十分接近而成纸匀度十分好，决定了宣纸成为中国书画浓淡相宜、满纸云烟水汽的虽佳用纸。

C．以写于宋元之交的记载小岭制造宣纸的《曹氏宗谱》作为宣纸创始的依据，并不等于此前未见记载或难以查考的最佳宣纸创始期就不存在。

D．得天独厚的地理环境决定了主要原料青植皮的质量，再加上宣纸谴料的讲究，从而使宣纸成为绝无仅有的真宣。

二、（32分）阅读下面的文言文．完成4～7题。

孔奋字君鱼，扶风茂陵人也。

曾祖霸，元帝时为侍中。

奋少从刘歆受《春秋左氏传》，歆称之，谓门人曰：“吾已从君鱼受道矣。

”遭王莽乱，奋与老母、幼弟避兵河西。

建武五年，河西大将军窦融请奋署议曹掾，守姑臧长。

八年，赐爵关内侯。

时天下扰乱，惟河西独安，而姑臧称为富邑，通货羌胡，市日四合，每居县者，不盈数月辄致丰积。

奋在职四年，财产无所增。

事母孝谨，虽为俭约，奉养极求珍膳。

躬率妻子，同甘菜茹。

时天下未定，士多不修节操，而奋力行清洁，为众人所笑，或以为身处脂膏，不能以自润，徒益苦辛耳。

奋既立节，治贵仁平，太守梁统深相敬待，不以官属礼之。

常迎于大门，引入见母。

陇蜀既平，河西守令咸被征召，财货连毂，弥竟川泽。

惟奋无资，单车就路。

姑臧吏民及羌胡更相谓曰：“孔君清廉仁贤，举县蒙恩，如何今去，不共报德!”遂相赋敛牛马器物千万以上，追送数百里。

奋谢之而已，一无所受。

既至京师，除武都郡丞。

时，陇西余贼隗茂等夜攻府舍，残杀郡守，贼畏奋追急，乃执其妻子，欲以为质。

奋年已五十，唯有一子，终不顾望，遂穷力讨之。

吏民感义，莫不倍用命焉。

郡多氐人，便习山谷，其大豪齐钟留者，为群氐所信向。

奋乃率厉钟留等，令要遮抄击，共为表里。

贼窘惧逼急，乃推奋妻子以置军前，冀当退却，而击之愈厉，遂禽灭茂等，奋妻子亦为所杀。

世祖下诏褒美，拜为武都太守。

奋自为府丞，已见敬重，及拜太守，举郡莫不改操。

为政明断，甄善疾非，见有美德，爱之如亲，其无行者，忿之若仇，郡中称为清平。

（范晔《后汉书·孔奋传》）4．对下列句子中如点宴况的解释，不正确的一项是（）（3分）A．河西大将军窦融请奋署议曹掾署：代理，暂任B．士多不修节操，而奋力行清洁清洁：清正廉洁C．太守梁统深相敬待，不以官属礼之礼：礼节D．奋乃率厉钟留等，令要遮抄击历：督励，勉励5．下列句子编为四组，全都直接表现孔奋“力行清洁“的一组是（）（3分）①奋在职四年，财产无所增②虽为俭约，奉养极求珍膳③躬率妻子，同甘菜茹④或以为身处脂膏，不能以自润⑤惟奋无资，单车就路⑥奋谢之而矣，一无所受A．①②④B．③④⑤C．④⑤⑥D．①③⑤6．下列对原文有关内容的叙述与分析，不正确的一项是（）（3分）A．孔奋年轻时给刘歆讲授《春秋左氏传》，探得刘歆的赏识，刘歆对门人说：“我已经从君鱼那里学得了道理。

”B．孔奋的清廉受到当时许多做官人的嘲笑，只有太守梁统非常敬重他，还把他介绍给自己的母亲认识。

C．河西太守县令等被召进京时，姑臧的官员百姓以及羌胡共同凑集了成千上万的牛马器物，追了数百里，想送给孔奋。

但他却什么都没拿。

D．孔奋到武都任职，尽郡丞的责任，率领吏民剿贼，不受胁迫，乱贼被剿灭，他的妻儿却惨遭杀害。

7．把文言文阅读材料中划线的句子翻译成现代汉语。

（10分）（1）或以为身处脂膏，不能以自润，徒益苦辛耳。

（4分）译文：（2）贼畏奋追急，乃执其妻子，欲以为质。

（3分译文：（3）奋自为府丞，已见敬重，及拜太守，举郡典不改操。

（3分译文：阅读下面这首元曲，完成8～9题。

【双调】水仙子·咏江南张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。

画船儿天边至。

酒旗儿风外飐，爱杀江南。

8．元曲咏赞江南的美景，写出了江南景物什么样的特色，请结合诗句分析。

（4分）9．元曲写景运用主要艺术手法是什么，请结合诗句分析。

（4分）10．补写出下列名篇名甸中的空歃部分。

（任意选做五小题）（5分）（1），善假于物也。

（荀子《劝学》）（2）亦余心之所善兮，。

（屈原《离骚》）（3）外无期功强近之亲，内无应门五尺之僮，，形影相吊。

（李密《陈情表》）（4）故知一死生为虚诞，。

（王羲之《兰亭集序》）（5）秋水共长是一色，。

（王勃《滕王阁序》）（6），使我不得开心颜。

（李白《梦游天姥吟留别》）（7）莫听穿林打叶声，。

（苏轼《定风波》）（8），帘卷西风，人比黄花瘦。

（李清照《醉花阴》）三、（25分）阅读下面的文字，完成11～14题。

沼泽地（日）芥川龙之介一个雨天的午后，我在某画展的一个房间里发现了一幅小油画。

说“发现”未免有些夸大，然而，惟独这幅画就像被遗忘了似的挂在光线最幽暗的角落里，框子也简陋不堪，所以这么说也未尝不可。

记得标题是“沼泽地”，画家不是什么知名的人。

画面上也只画着浊水、湿土以及地上丛生的草木。

恐怕对一般的参观者来说，是名副其实的不屑一顾吧。

而且奇怪的是，这位画家尽管画的是郁郁葱葱的草木，却丝毫也没有使用绿色。

芦苇、白杨和无花果树，到处涂着混浊的黄色，就像潮湿的墙上一般晦暗的黄色。

莫非这位画家真的把草木看成这种颜色吗？也许是出于其他偏好，故意加以夸张吧？——我站在这幅画前面，一边对它玩味，一边不由得心里冒出这样的疑问。

我越看越感到这幅画里蕴蓄着一股可怕的力量。

尤其是前景中的泥土，画得那么精细，甚至使人联想到踏上去时脚底下的感觉。

这是一片滑溜溜的淤泥，踩上去噗哧一声，会没脚脖子。

我在这幅小油画上找到了试图敏锐地捕捉大自然的那个凄惨的艺术家的形象。

正如从所有优秀的艺术品感受到的一样，那片黄色的沼泽地上的草木也使我产生了恍惚的悲壮的激情。

说实在的，挂在同一会场上的大大小小、各种风格的绘画当中，没有一幅给人的印象强烈得足以和这幅相抗衡。

“很欣赏它呢。

”有人边说边拍了一下我的肩膀。

我觉得恰似心里的什么东西给甩掉了，就猛地回过头来。

“怎么样，这幅画？”对方一边悠然自得地说着，一边朝着《沼泽地》这幅画努了努他那刚刮过的下巴。