论李清照的词
词论―李清照著(附译文)
词论―李清照著(附译文)《词论》为李清照所著～继承了苏门论词的菁华～并提出了她自己新的词学观点～对南宋中后期江湖词派的词学理论具有深刻的影响。
词论原文:乐府声诗并著～最盛于唐。
开元、天宝间～有李八郎者～能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江～榜中一名士～先召李～使易服隐姓名～衣冠故敝～精神惨沮～与同之宴所。
曰:“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作～歌者进～时曹元谦、念奴为冠～歌罢～众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰:“请表弟歌。
”众皆哂～或有怒者。
及转喉发声～歌一曲～众皆泣下。
罗拜曰:此李八郎也。
”自后郑、卫之声日炽～流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词～不可遍举。
五代干戈～四海瓜分豆剖～斯文道息。
独江南李氏君臣尚文雅～故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。
语虽甚奇～所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝～礼乐文武大备。
又涵养百余年～始有柳屯田永者～变旧声作新声～出《乐章集》～大得声称于世,虽协音律～而词语尘下。
又有张子野、宋子京兄弟～沈唐、元绛、晁次膺辈继出～虽时时有妙语～而破碎何足名家:至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻～学际天人～作为小歌词～直如酌蠡水于大海～然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律～何耶,盖诗文分平侧～而歌词分五音～又分五声～又分六律～又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》～既押平声韵～又押入声韵,《玉楼春》本押平声韵～有押去声～又押入声。
本押仄声韵～如押上声则协,如押入声～则不可歌矣。
王介甫、曾子固～文章似西汉～若作一小歌词～则人必绝倒～不可读也。
乃知词别是一家～知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出～始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致～而少故实。
譬如贫家美女～虽极妍丽丰逸～而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病～譬如良玉有瑕～价自减矣。
译文:古乐府歌与诗并列发展的最高峰～是盛唐时期。
唐开元、天宝年间～有一位歌者叫李八宝～唱歌妙绝天下。
李清照的词原文赏析及翻译
李清照的词原文赏析及翻译无论在学习、工作或是生活中，大家都不可避免地要接触到词吧，李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
下面是小编为大家整理的李清照的词原文赏析及翻译，希望能够帮助到大家。
李清照的词原文赏析及翻译1殢人娇·后亭梅花开有感宋代李清照玉瘦香浓，檀深雪散。
今年恨、探梅又晚。
江楼楚馆，云闲水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满。
歌声共、水流云断。
南枝可插，更须频剪。
莫直待西楼、数声羌管。
译文细细的梅枝,浓浓的梅香,馨香一直持续到雪化。
想起赏梅，发现已经过了赏梅时节，只剩下遗憾。
寄居在外，路途漫漫。
白日如此漫长，倚栏望去。
宴上客人来来去去，杯中满是美酒。
歌声唱合，如行云流水。
那些最早开花的梅枝要在它们还没开败时，就要多采剪。
人身的聚散本是匆匆，独上西楼，听那幽怨的羌笛声。
注释①殢人娇：一名《恣逍遥》。
②玉瘦：比喻梅花的清秀之姿。
③檀：比喻花的香味。
④恨：遗憾。
探：观赏。
⑤江楼楚馆：泛指旅舍。
⑥云闲水远：形容行程遥远。
⑦坐上两句：《三国志·崔琰传》注引张璠《汉纪》：孔融“爱才乐酒，常叹曰‘坐上客常满，樽中酒不空，吾无忧矣。
’”⑧南枝：向阳梅枝，最先发花。
⑨西楼：指思妇住处。
⑩羌管：即羌笛。
笛曲中有《梅花落》，甚为凄凉。
赏析上片开门见山，吟咏梅花且叹悔此次赏梅又迟来了一步。
梅花，以其寒冬腊月发花，且有坚贞耐寒之志而深受爱重，在我国历来有“国花”之称誉；其花五瓣，花色有白、亦有红；古人赏梅讲究“四贵”，除贵曲不贵直，贵疏不贵密之外，也贵梅花之瘦不贵其肥，贵梅花之合（含苞）而不贵其开（盛放）。
“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚”是说：玉色的白梅花清瘦飘逸，浅红色的梅中上品檀香梅相形之下显得色泽浓艳，它们散发着袭人的香气；白雪正在消融，那雪压梅枝的美景已不见；真真令人遗憾，没想到赏梅竟然又来晚了。
一个“又”字，表达了词中主人年年探梅、年年叹晚的心情；当然只有面对爱之甚深的对象，才会发出“恨晚”的叹息。
从李清照的《词论》看词别是一家
[转帖]从李清照的《词论》看词别是一家Post By：2010-3-31 17:05:00李清照的《词论》首先论述的是词的起源问题，乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰："表弟愿与坐末。
"众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰："请表弟歌。
"众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
"。
这里李清照要说明的就是词和音乐的紧密联系。
“从历史上看，诗在《诗经》的阶段也是可以歌唱的，就诗歌的性质来说，《雅》、《颂》基本上是为特定的目的而写作、在特定场合中使用的乐歌，《国风》大多是民歌。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》第二节），但是到后来诗里面就分成了两支，一是文人诗，二是在民间流传的乐府诗。
“‘乐府’一词，在古代具有多种涵义。
最初是指主管音乐的官府。
汉代人把乐府配乐演唱的诗称为‘歌诗’，这种“歌诗”在魏晋以后也称为‘乐府’。
同时，魏晋六朝文人用乐府旧题写作的诗，有合乐有不合乐的，也一概称为‘乐府’。
继而在唐代出现了不用乐府旧题而只是仿照乐府诗的某种特点写作的诗，被称为‘新乐府’或‘系乐府’。
宋元以后，‘乐府’又用作词、曲的别称。
因这两种诗歌的分支，最初也都配乐演唱的。
所以，我们需要把中国文学史上的不同意义的“乐府”区别清楚。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》）这里可以看出一个问题就是词的产生是和乐府分不开的，“唐天宝十三载（公元754年），始诏法曲与胡部合奏。
自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐（燕乐）。
古诗皆咏之，然后以声依咏以成曲，谓之协律。
”（沈括《梦溪笔谈》）。
沈括所讲的就是词产生的另外一个要素胡乐的进入所带来的影响。
而敦煌曲子词的发现从另外一个方面说明了词的产生和民间音乐的关系。
对李清照词别是一家的理解
对李清照“词别是一家”的理解郑树平李清照的《词论》是词学史上第一篇以史带论的词学论文。
它在研究了北宋词的形式与特点，评析了词坛名家创作倾向及特征的基础上，提出了词“别是一家”的观点。
此论一出，立即受到广泛注意，有的肯定，有的否定，毁誉褒贬，意见难以统一。
近年来，对这篇文章的研究仍在继续，或辨其真伪，或考其本事，或评其理论得失，或析其观点正误，从不同角度进行考察。
这些探索都是十分有益的，不仅加深了对《词论》本身的理解，也促进了对整个词学理论的探讨。
但是应该看到，这篇文章在词学史上的价值，最重要的一点应该是它所体现的主题观念及其在词学史上的意义。
本文将从这个方面谈一点体会和认识。
对于《词论》所体现的主体观念，前人已略有提及。
夏承焘先生认为：李清照“提出词‘别是一家’的口号”，要求保持它的传统风格—这就是前人所谓‘尊体’”。
（《评李清照<词论>—读史札记之一》）应该说，“尊体”确是《词论》作者所体现的主体观念，词“别是一家”就是这个观念的产物。
联系北宋词坛创作繁荣、词学论争的现实，把它放在北宋词坛的具体背景上进行考察，就可以更清楚地理解这一点。
词到李清照已经有了漫长的历史。
在这漫长的历史中，词从内容到形式，既有继承，也有发展。
从词体方面看已由唐五代的小令发展到长调慢词；从词的表现手法看，也由单薄的抒情发展到以铺叙展衍为能事的叙事、状物、抒情的结合；词的内容也从多倚红偎翠，开始发展为表现多种多样的社会生活。
可以说李清照所处的词坛，已开一代之盛，新声竞繁，众体大备，名家辈出，出现了多种艺术风格纷呈的局面；有的以铺叙明白见长；有的以抒怀旷达取胜；有的以婉约清丽为主；有的因富丽精工见称。
李清照所面对的词苑，就是这样一片奇花异葩的艺术现实。
对于这种局面，应肯定什么，否定什么，每一个词人必须根据自己的创作主张及审美要求，从理论上作出反应。
李清照提出词“别是一家”的主张，正是从推崇词体的角度对这个问题的回答。
李清照词论的主要观点
李清照词论的主要观点
李清照提出的著名词论观点
概括而言,李清照的词学观点,特别强调了词在艺术上的独特性,即别是一家”,与诗歌相区别;特别重视词的声律形式;在语言上要求典雅而又浑成。
这些观点显然有其偏颇的地方。
李清照受词的传统观念的束缚较重,忽略了词向许多不同方向发展，包括一部分作品脱离音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。
李清照介绍
李清照出生于书香门第，早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人辑有《漱玉集》《漱玉词》。
今有《李清照集》辑本。
李清照的十首词
李清照的十首词1、《蝶恋花》泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
这是一首送别之作。
离别，总是让人伤情难过。
眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。
与姐妹们分手的时候，泪水打湿了衣衫，送别的话说了一遍又一遍，即便是千言万语，也难以诉说完离别的情愫。
山长水远，秋雨潇潇，让人感到无限的凄凉。
2、《鹧鸪天》暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
这是一首咏物抒情诗歌。
桂花并不是一种鲜艳的花，虽然颜色光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵，令人爱慕不已。
她又情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人的敬佩。
3、《浣溪沙》绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
一位春心荡漾而又风韵秀丽的女子与心上人幽会之后，又写了信与她再相约的情景。
她倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；写出一个女子对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆。
李清照的闺怨词创作于前期，当时的她尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
4、《浣溪沙》小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
在这枯寂愁闷的时刻，怎样打破岑寂、遣排愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。
然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。
她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来。
尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。
这首诗表达了李清照无以排遣的落漠和愁苦。
词论 李清照
词论李清照乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅（胜过，压过）天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易（改变）服隐姓名，衣冠故（旧）敝（破），精神惨沮（忧伤沮丧），与同之宴所。
曰："表弟愿（希望）与坐末。
"众皆不顾（注意）。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰："请表弟歌。
"众皆哂（嘲笑，讥笑），或有怒者。
及转喉（引吭歌唱）发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜（环绕下拜）曰：此李八郎也。
"自后郑、卫之声日炽（火旺，引申为“流行”），流糜之变日烦（这些声乐的柔糜之处、音节变化也更见烦琐）。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。
五代干戈（战争），四海瓜分豆剖（国土被并吞、分割），斯文道息（停止）。
独江南李氏君臣尚（崇尚）文雅，故有"小楼吹彻玉笙寒"、"吹皱一池春水"之词。
语虽甚奇，所谓"亡国之音哀以思"也。
逮（等到）至本朝，礼乐文武大备。
又涵养（休息生养，积蓄并保持）百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下（庸俗不雅，格调不高，俗不可耐）。
又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为（创作）小歌词，直如酌蠡（瓢）水于大海，然皆句读不茸（修饰）之诗尔。
又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧（同“仄”），而歌词分五音（角、徵、宫、商、羽），又分五声（阴、阳、上、去、入），又分六律（阳律六:黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、亡射；阴律六:大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟。
共为十二律。
），又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。
浅析李清照的词论文
浅析李清照的词论文篇一：毕业论文：李清照的词和词论毕业（论文）题目名称：李清照的词和词论系部：专业：班级：姓名：学号：指导老师：指导时间：指导地点：完成日期：毕业论文说明书目录摘要 (1)Abstract (2)引论 (3)第一章李清照词风简介 (4)第二章论词标准对李清照词作的影响............................... (5)第三章《词论的著录》和“别说一家”说的创立 (8)第一节《词论》的著录 (9)第二节“别是一家”说的创立 (10)第三节追本朔源，从渊源论说明词“别是一家” (12)第四节破而后立，“别是一家”出现理论与实践的偏离 (15)第五节“别是一家”观点的继承与影响 (17)第四章《词论》的贡献 (19)第一节为“小歌词”“补天”之作 (19)第二节对词之体要义的建树 (20)第三节《词论》“文本”的补充 (21)第五章《词论》的偏颇 (21)第一节对音律的要求有细索过苛之嫌 (22)第二节对词人的批评有挑剔不实之处 (23)第六章为《词论》一辩 (24)第一节胡仔及其与《词论》有关的功过 (24)第二节《词论》不满苏词的背后 (26)第三节《词论》对欧词的不满和易安对欧句的喜爱 (27)结束语 (29)致谢 (30)参考文献 (31)摘要李清照是我国南北宋之交的著名女作家，其诗、词、文、赋并茂,尤以词甚。
对于词,她不仅是一位优秀的实践者，同时也是一位认真的批评家，《苕溪渔隐丛话》后集里的《词论》颇有气概地提出“词别是一家”的见解，受到许多人的敬佩和推崇，虽然其中的一些观点引起了一些争议，但这是词史上第一篇总结词的创作，富有见解的专论，也是妇女文评的第一篇，值得我们学习和研究。
后人评《词论》有种种异议，李清照词作和《词论》也不一一合拍，这里，我们仅就《词论》来看看李清照关于词的一些见解。
第一部分简要分析了《词论》的著录和“别是一家”说的创立。
词”别是一家”说，是李清照词学思想的基点，“别是一家”的主要内涵如下：一是强调谐音合律；二是重“情致”、“典重”，崇尚“文雅“的词情；三是讲究“故实”、“铺叙”，追求艺术表现的完美。
词论-李清照
《词论》—李清照【原文】乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰：“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰：“请表弟歌。
”众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜曰：“此必李八郎也。
” 自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。
独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。
语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思者也。
逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。
虽协音律，而词语尘下。
又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者何耶盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。
本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。
王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知别是一家，知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄则尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
《词论》—李清照【译文】古乐府歌与诗并列发展的最高峰，是盛唐时期。
唐开元、天宝年间，有一位歌者叫李八宝，唱歌妙绝天下。
有一次，刚刚及第的进士们在曲江大开宴席，其中有一位及第的名士，吩咐李八宝故意穿一身旧衣，戴一顶旧帽子，隐瞒自己的真实姓名，并装成神情惨淡的样子，一同参加宴席。
关于李清照的诗词 李清照最唯美的词
关于李清照的诗词李清照最唯美的词（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制学校：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀；人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。
学生必要及时摘抄是必要的，把一些读到的好词好句摘抄下来，可以运用到写作上。
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——李清照《好事近·风定落花深》（二）芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。
能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那？——《转调满庭芳》（三）湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
——《双调忆王孙·赏荷》（四）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》（五）海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。
李清照的诗词全集赏析
李清照的诗词全集赏析李清照的诗词全集赏析在日常学习、工作和生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。
你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家整理的李清照的诗词全集赏析，欢迎大家分享。
李清照的诗词全集赏析词醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】①瑞脑：龙脑香。
②金兽：兽形铜香炉。
③纱厨：有纱帐的小床。
【评解】这是一首著名的重阳词。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。
起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。
换头，言向晚把酒。
着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。
尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。
词声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!【注释】①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。
论李清照咏花词中的女性意识
论李清照咏花词中的女性意识论李清照咏花词中的女性意识李清照是中国古代文坛著名女性作家，其词号为“易安体”。
词集名为《漱玉词》，存词约六十余首。
清照词描绘了一个温婉娇媚，清秀多情的女性世界。
生活闲适的前期，词作热情明朗天真;国破家亡、流浪生活后期，词风缠绵凄苦伤感。
清照作了大量咏花词，用自己的笔描绘了一个独特的女性眼中的百花王国。
花是她少女生活的重要内容，也是她少妇情肠，深情相思的寄托，花是她晚年孤苦，历尽创伤心灵的外化，花更是她女性意识和独立人格的真实写照。
本文试以李清照的咏花词为线索，追寻“花”意象背后蕴涵的女性意识。
一、清照咏花词举隅百花中被清照采集于笔的往往是格高韵远如红梅、黄菊、雨荷者，清新淡雅。
例如：咏梅有“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。
”(《玉楼春》)“莫根香消玉减，须倍道，扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
”(《满庭芳》)“此花不与群花比。
”(《渔家傲》)“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。
(《玉楼春》)“夜来沉醉缺妆迟。
”(《诉衷情》)“看取晚来风势，故应难看。
”《清平乐》咏菊有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
”(《醉花阴》)“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉，不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
”(《天》)“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”(《醉花阴》)“，满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘!”(《声声慢》)“纵爱惜，不知从此，留得几多时。
”(《多丽》)咏梨花有“秋千苍陌人静，皎月初斜，浸梨花。
”(《怨王孙》)“欲谢恐难禁。
”(《浣溪沙》)咏桂有：“暗淡清黄体性柔，情疏迹远只香留”(《天》)。
咏荷有“兴尽晚回舟，深入藕花深处”(《如梦令》)，还有：“醉里插花花莫笑，可怜春似人将花。
”(《蝶恋花》)“待得群花过后，一番风露晓妆新，妖饶艳态，妒风笑胃，长殒东君。
”(《庆清朝慢》)“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
”(《天》)上例可管窥清照咏花词之一斑。
二、李清照咏花词中的女性意识女性意识，相对男性意识而言。
李清照《词论》原文注释赏析译文
李清照《词论》原文注释赏析译文李清照《词论》原文|注释|赏析|译文乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江。
榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰：“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰：“请表弟歌。
”众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜曰：“此李八郎也。
”自后郑、卫之声日炽1，流靡之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词2。
语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也3。
逮至本朝，礼乐文武大备。
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世;虽协音律，而词语尘下。
又有张子野4、宋子京兄弟5，沈唐6、元绛7、晁次膺8辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家!至晏元献9、欧阳永叔10、苏子瞻11，学际天人，作为小歌词，直如酌蠢水于大海，然皆句读不葺之诗尔。
又往往不协音律者，何耶?盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。
本押仄声韵，如押上声则协;如押入声，则不可歌矣。
王介甫12、曾子固13，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原14、贺方回15、秦少游16、黄鲁直出17，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少典重。
秦即专主情致，而少故实。
譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
【注释】1郑卫之声：指春秋时郑卫两国新兴起的一种长于言情的音乐，后来便用作淫靡之乐的代称。
试论李清照词的审美价值
试论李清照词的审美价值内容提要：李清照是“婉约派”的正宗词人,历来被推为“词采第一”、“婉约之宗”。
在词的创作上，她坚持传统婉约派的观点，主张“词别是一家”（《词论》），强调协律、崇尚典雅和情致。
在题材上，易安词以抒写个人悲欢离合的感情为主，曲折地反映当时的社会动荡对其家庭和感情生活的影响。
她的词作，前期的以活泼欢快的柔美见长，而后期之作则以幽婉凄美见胜。
她以丰富而多情的情感体验，以超卓尘世的才情，创作出了大量（可惜留存仅49首）具有多方面审美意义的词作。
总的说来，易安词具有情思细腻执著、意象浅近灵巧、意境清幽婉曲、风致清雅开阔等特点，这些特点使其词作带有超凡脱俗的美和悲剧色彩，具有独特的审美价值。
李清照词的美是多方面的，笔者认为，李清照的词的审美价值主要体现在意象意境美、语言美、画面美这三个方面。
关键词：李清照词意象意境美语言美画面美论文正文李清照是“婉约派”的正宗词人,历来被推为“词采第一”、“婉约之宗”。
在词的创作上，她坚持传统婉约派的观点，主张“词别是一家”（《词论》），强调协律、崇尚典雅和情致。
在题材上，易安词以抒写个人悲欢离合的感情为主，曲折地反映当时的社会动荡对其家庭和感情生活带来的影响。
她的词作，前期的以活泼欢快的柔美见长，而后期之作则以幽婉凄美见胜。
她以丰富而多情的情感体验，以超卓尘世的才情，创作出了大量（可惜留存仅49首）具有多方面审美意义的词作。
笔者将从意象意境美、语言美、画面美三方面分述其审美价值：一、意象、意境美要分析李清照词的意象、意境美，有必要首先明确意象和意境的概念及二者的关系。
所谓意象是指熔铸了诗人（词人）主观感情的形象(或说是指经作者运思而成寓意深刻的形象)。
它已不单是事物的客观形象，而是蕴含着主体思想情感的形象。
意象就是（物）象与（情）意的组合。
或者说，意象就是作品中的形象，它即包含人物形象，也包括作品中所写的景和物，重要的是，其中的人、景、物都蕴含着作者的情思。
论李清照前后期词的风格变化-V1
论李清照前后期词的风格变化-V1李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作不仅有着诗情画意的特点，而且还具有深刻的思想内涵。
从李清照的词作中，我们能够感受到她不同阶段的创作风格变化，本文将从以下几个方面来探讨李清照前后期词的风格变化。
一、情感表达的变化李清照前期的词作以情感的抒发为主，表现出的情感较为单纯，从中也能够感受到她年少时的热情与浪漫。
例如《如梦令》，其中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”与“试问闲愁都几许，不归十日心两忙”等句子中，透露出了年少时的轻狂与忧愁。
而到了后期，李清照的情感表达更趋复杂，通常是情感的交织与矛盾，反映了她的人生经历和成长。
例如《声声慢》，其中“深院静，小窗深掩，人去音还在。
偏宜秋色起于南楼”等句子，显现了李清照深情与无奈的心境。
二、意境描写的变化李清照前期的词作中，意境多以清新优美为主，展现出她灵秀的文学天分。
如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”。
而到了后期，李清照的词作却多以丰富的想象与象征意义为特点。
如《一剪梅》中以一剪梅为意象，抒发出李清照对于生命短暂的感概，表现了对人生的思考和担忧。
因此，相较于前期的清新和稚嫩，后期的词作更显她深邃的思考。
三、艺术手法的变化李清照前后期词的风格变化也体现在艺术手法上。
李清照前期的词作语言简洁，转折自然，韵味深长，具有唯美与柔韧的艺术风格。
例如《夜雨寄北》中的“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，其中“巴山夜雨”形象地描绘出了山雨蒙蒙的心境，饱含意境。
而到了后期，李清照的词作则变得工于心计，运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，更能表现出主题和情感。
如《声声慢》中的“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
”，其中“杨柳堆烟”、“玉勒雕鞍”等都是富有想象力的修辞手法，让词作呈现出浓烈的画面感。
总的来说，李清照的前期词作较清新、浪漫，而后期词作则较深邃、复杂。
在艺术手法运用以及意境描写上也有明显差异。
李清照之《词论》
李清照之《词论》乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰："表弟愿与坐末。
"众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰："请表弟歌。
"众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
"自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
独江南李氏君臣尚文雅，故有"小楼吹彻玉笙寒"、"吹皱一池春水"之词。
语虽甚奇，所谓"亡国之音哀以思"也。
逮至本朝，礼乐文武大备。
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。
又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。
本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。
周济，字保绪，一字介存，号未斋，晚号止庵，生于公元一七八一年，卒于公元一八三九年，荆溪（今江苏宜兴）人。
李清照《词论》“托名伪作”说尚难成立
足 以 证 成 《词 论 》 为 伪作 的看 法
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赏析李清照的诗歌诗词
赏析李清照的诗歌诗词李清照，号易安居士。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
著有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》。
我在此整理了赏析李清照的诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!赏析李清照的诗词11声声慢·寻寻觅觅李清照〔宋代〕寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
2一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照〔宋代〕红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。
这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。
李清照的这一点化，就是一个成功的例子。
李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
李清照最有名的十首词及赏析
李清照最有名的⼗⾸词及赏析1、如梦令·常记溪亭⽇暮常记溪亭⽇暮，沉醉不知归路，兴尽晚回⾈，误⼊藕花深处。
争渡，争渡，惊起⼀滩鸥鹭。
赏析：这⾸词是词⼈前期名作。
全词写的是⼀次纵情游玩时的快乐情景。
“沉醉不知归路，兴尽晚回⾈”将少⼥时期的天真烂漫，⽆忧⽆虑表现的淋漓尽致。
2、点绛唇·蹴罢秋千蹴罢秋千，起来慵整纤纤⼿。
露浓花瘦，薄汗轻⾐透。
见有⼈来，袜刬⾦钗溜。
和羞⾛，倚门回⾸，却把青梅嗅。
赏析：这⾸词是词⼈前期的作品。
词的上⽚写的是荡秋千，尽情玩乐的情景，玩得太尽兴了，满头⼤汗，⾐服也湿透了。
下⽚紧承上⽚，正在这个狼狈的当⼝，有客⼈进来了，⾮常害羞。
想赶紧躲开，慌忙中袜⼦还没穿好，头饰也掉了。
如果仅仅是害羞慌乱，倒不像是⼤家闺秀了。
“倚门回⾸，却把青梅嗅”，如神来之笔，少⼥的娇羞和妩媚尽出。
3、浣溪沙·绣幕芙蓉⼀笑开绣幕芙蓉⼀笑开，斜偎宝鸭亲⾹腮，眼波才动被⼈猜。
⼀⾯风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，⽉移花影约重来。
赏析：这是词⼈早期抒写少⼥情怀的词。
“绣幕芙蓉⼀笑开，斜偎宝鸭亲⾹腮，眼波才动被⼈猜。
”词⼈⽤⾮常细腻的笔触描绘出了⼀个情窦初开，俏⽪、可爱的美少⼥形象，⽽她略带羞涩的内⼼世界在这⾥也展现的⼀览⽆余。
“⼀⾯风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，⽉移花影约重来。
”词的下⽚，着重表现了词中主⼈公，对美好爱情以及幸福⽣活，热烈⽽⼤胆的追求。
4、渔家傲·雪⾥已知春信⾄雪⾥已知春信⾄，寒梅点缀琼枝腻。
⾹脸半开娇旖旎，当庭际，⽟⼈浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明⽉珑珑地。
共赏⾦尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花⽐。
赏析：这是⼀⾸咏梅词。
词⼈借美⼈的娇媚多姿，盛赞梅花的美，从梅花的清⾹怡⼈、冰清⽟洁，联想到了沐浴后上了新妆的美⼈。
⼀时间梅花便是美⼈，美⼈即是梅花，词⼈借咏梅以⾃喻，表达了不同流俗的审美情趣和价值取向。
5、浣溪沙·淡荡春光寒⾷天淡荡春光寒⾷天，⽟炉沉⽔袅淡荡春光。
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论李清照的词摘要：李清照是中华诗史上杰出的女作家。
她诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精，而尤以词的成就最为突出。
王灼的《碧鸡漫志》称：“易安自少年便有诗名，才理华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。
”李清照的词委婉、清新，感情真挚。
形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
李清照的词正是达到了“画外音”、“词外有词”、“景中写意”、“妙不在言中”的艺术境界。
关键词：李清照别是一家意境艺术特色在中国期刊全文数据库，以“篇名”为检索项，以论“李清照的词”为检索词进行检索，时间为2008—2009,范围为全部期刊，可检索到四十八项记录；若选择核心期刊，可检索到两条记录。
本综述将对李清照的词的“别是一家”以及李清照词的意境两个方面对李清照的词进行深入的探究和阐述。
宋代词坛，名家辈出。
李清照是其中一颗熠熠生辉的明星。
清代陈廷焯称“妇人能词者，代有其人，未有如易安空前绝后者”（《云韶集词坛丛话》）。
日本研究者亦对其评价极高，说她“独能蔚然成一家，睥睨前世……足能做词之正宗。
”（泽田总清《中国韵文史》）评价如此之高，可见其词之独特魅力、在文学上的影响力可见一斑！李清照词的“别是一家”一、词与诗源同而流异李清照所说的词“别是一家”，就是说词应有别于诗，词与诗源同而流异，界限迥然，不能混淆，因而二者无论是在内容、形式，还是在意境上，都应有所区别。
（一）从内容上看词是起于唐而盛于宋的一种诗体。
不过词起来以后，所谓正体的古近体诗并没有消灭，而是和词并行的。
在词最为流行的五代两宋时期，古近体诗仍然是流行的，我们考虑一下当时的作者们把什么样的内容来写诗，又把什么样的内容来作词，就可以看出当作一种诗体的词和古近体诗在当时人的心目中有什么分别了，这种分别不单只在字句的长短或协音律这些点上，而是在它所适宜于表现的内容上面。
因为民歌中情歌的数量本来很多，那些流入上层社会的“里巷之曲”经过士大夫的选择，自然更以缠绵委婉地表现相思离别的乐曲为多，即所谓“词本管弦冶荡之音”，而且这些乐曲最多的是流传于都市歌妓之口，这样就使词为了适应她们歌唱，多半用来表现一种纤丽轻倩的内容，辞藻很华美，感情很细腻，成为表现一种委婉含蓄的情致的抒情诗。
即使表现别的内容也以典雅凝重为上。
当时一般作者既用词来表现委婉含蓄的情致，要是有人用诗来表现这种情致，人们就认为气格卑弱，像晚唐李商隐、杜牧的诗就常常受到这样的批评，而两宋词人都很喜欢融化他们（李商隐等）的诗句入词，而且还受到人们的赞美。
范仲淹是一位有报负、有功业的政治家，在著名的《岳阳楼记》里，他曾表现过“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这种崇高的思想，而在其词里，却出现了“残灯明灭枕头，谙尽孤眠滋味”（《御街行》）和“酒入愁肠，化作相思泪”（《苏幕遮》）这一类词句。
李清照的诗学杜甫风格悲壮雄伟，但词却另是一种委婉缠绵的情致。
由此可以看出当时人们对词这一体制的看法。
因此，像诗中的有些内容如说理、叙事、议论等，在词中却是极少见的。
一些沉着痛快、雄壮豪放、明白晓畅的内容，在诗中认为是很好的，在词中就一向被认为是别调。
因此，便自然形成了“诗言志，词抒情”这一规律，并以之限定：诗用来表达志趣或抒写怀抱，词用来抒写感情。
故在批评词的时候，传统就习惯于用一些委婉沉郁、幽深倩丽等字样了。
（二）从形式上看词从它一开始产生时就是以语言与音律的结合体形成的形式。
音律是词的主要构成部分，词的语言在一定的词的音律里自由奔放，然后才能制作出激动人心的歌词。
词的句子是长短不齐的，表面上看来似乎比诗更自由一些，其实不然，因为它是跟乐曲相配合，因之比诗的格律更加严格。
不只字数有一定的限制，连每一字的声调也都是固定的，所以作词叫做“填词”，就是必须按谱（乐调）配词的意思。
因之词的发展和音乐的关系是非常密切的。
比起诗来，词与音乐有更密切的联系。
词是一种合乐的文学，能把文学造型和音乐的固有表现手段密切地配合起来，更能完整地反映社会生活，因而有时能更有效地拨动听者的心弦。
在这种情况下，文学、音乐（二者组成歌曲）所表现的内容是完全一致的，互相为用的。
从节奏上看，在我国古典诗歌中，诗（指律诗）自有诗的节奏，词亦有词的节奏。
中国律诗句式齐整，每句字数相同，平仄安排是两平两仄相间而以双字为准则的，每两字为一个节奏，这就是“刚柔迭用”，以取得整个声调的和谐。
诗节奏明快，短促而少变化，这种节奏益于表现强烈激越明快的感情。
可见，诗的节奏主要在声音的高低与轻重上。
词在节奏上，高低轻重与律诗无别，独在长短上有其独自的特点。
词的句式多变化，大多词中句子字数不一，或多或少，多则十余字，少则一二字，故节奏多变化，或急，或缓。
因此，词所表现的内容就与诗有很大不同，长短不齐、或急或缓、或轻或重、或扬或抑、婉丽多变的节奏适于表现缠绵、深沉、凄婉的感情。
另外，诗和词在语言、字句和声韵方面也都存在着区别。
（三）从意境上看词的意境和诗的意境是不相同的。
“词境”通过长短不齐的句型，更为具体、更为细腻、更为集中地刻画抒写出某种情感。
诗常一句一意成一境，整首含义阔大，形象众多；词则常一首（或一阕）才一意或一境，形象细腻，含义微妙，它经常是通过对一般的、日常的、普通的自然景物（不是诗中所表现的那种气象万千的景色）的描写来表现，从而也就使所描绘的对象、事物、情节更为具体、细致、新巧，并涂有更浓厚、更细腻的主观感情色调，而不同于浑厚宽大的“诗境”。
正如一些人所说的，词“其感人也尤捷，无有远近幽深，风之使来，是故比兴之义，升降之故，视诗较著。
”（谭献《复堂词话》）“诗有赋比兴，词则比兴多于赋。
”（沈祥龙《论词随笔》）人们各种细致复杂的感情也只有通过景物各种微妙细致的比兴才能客观化地传达出来。
词在这方面比诗似乎更为突出：梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
……（晏几道《临江仙》）漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
__________（秦观《浣溪沙》）这是诗中所没有也不能看到的另一种境界，花轻似梦，雨细如愁，尽管境小而狭，却巧而新，与日常生活也更亲切接近。
即使像“诗境”所常表达的家国愁、征夫恨，这时也以另一种更易动情的细腻形式表达出来：绿树听鹈，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
算未抵、人间离别。
……（辛弃疾《贺新郎》）“词境”确乎尖新细窄，不及“诗境”阔大浑厚，然而这却有如人的情感与人的行动的差别一样，各有其所长和特点。
由此可见，词与诗无论是在内容、形式，还是在意境上，都有着明显的区别。
这种区别自诗词分疆而治便开始存在，且越来越趋于明显，被许多诗人、词人所重视，并运用于他们的创作实践，使这一理论得以证实。
因此，诗和词是不可能合流的。
李清照的创作实践遵循了这样的词体原则。
二、李说符合当时词的发展现实李清照提出词“别是一家”的理论是符合当时词的发展现实的。
李清照提出词“别是一家”的口号，要求保持它的传统风格，这就是前人所说的“尊体”。
一种文学形式原应有它的特殊性能和特殊的传统风格，词虽是抒情诗的一体，但因为它用长短句来配合音乐更适宜于传达婉转曲折的、五言诗所不容易传达的感情，许多年来它的确已经和五言诗作了艺术上的分工。
到了李清照那时，它已经发展到了相当高的境地，不复是中唐时代诗词不分的阶段，所以主张对这两种不同形式的文学应作不同的对待是合理的。
一种文体在发展中虽需不断革新，但决定这种文体之所以是这种文体的条件是不应改变的。
所以，李清照的《词论》是全面地反映了北宋时代慢词发展的繁荣面貌，她提出的词“别是一家”的理论是符合词的发展实际的。
有人说李清照的《词论》对宋词的发展起阻碍作用，并对其进行了批判，我们认为这种看法实际上是站在今人的立场上苛求古人。
李清照能申明内容和形式的关系，善于用不同的形式恰当地反映不同的内容，这正是李清照的可贵之处。
不仅没有阻碍宋词的发展，而且是前有古人，后有来者的，是对词的继承和发展。
如果硬是让她学习苏轼的“大江东去”（《念奴娇》）、岳飞的“怒发冲冠”（《满江红》），摆脱音律的束缚，“以诗为词”，就好像硬让使惯长枪的人使短刀一样，不会那么得心应手的。
[1]李清照词的意境李清照的词作,以其鲜明的个性风格和神韵,被当世及后人以“体”名之,称为“易安体”。
作品有《易安居士文集》,《易安词》已散佚,后人有《漱玉词》辑本。
她的词作内容写愁的较多。
前期生活悠闲舒适,多写闲愁;后期背井离乡,国破家亡境遇悲惨,流露出对国土家园的怀念,对自己身世的感伤。
形式上擅用白描手法,自辟蹊径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚高雅情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
她的词以女性独有的柔美,表现出别具一格的意境。
一、感情表达的情景交融李清照的词被推为“婉约之宗”,是宋词“婉约派”的代表人物。
在词中她选择的意境特别独到,具有立体感,景中含情,情现景中,她善于营造一种情景交融的意境美。
这情景交融的意境美或清新明丽或庄重典雅,都是通过情景交融的笔墨渲染出来的,显示出作者不肯趋于软俗香媚的典雅词格。
同时她学习了柳永的善于白描和叙事的长处,加以变化多样的表现手法,使人物紧密联系环境,不忘在物我交融中,刻画出人物跌宕起伏的内心世界,构造出她特有的意境。
清·陈延焯云:“易安佳句如《一剪梅》起七字云:‘红藕香残玉簟秋’,精秀特色,真不食人间烟火者。
” [2](《白云斋诗话》卷二)梁绍壬云:“易安《一剪梅》词,起句‘红藕香残玉簟秋’七字,便有吞梅嚼雪,不食人间烟火气象,其实寻常不经意语也。
”[ 2 ] (《两般秋雨奄随笔》)此一句写得多么成功。
“大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目。
⋯⋯以其所见者真,所知者深也。
诗词皆然。
”李清照赋予作品中的自然景物以活的灵性,词人有时将它们引为自己的红颜知己,“醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老, ”(《蝶恋花》)把花当作“同是天涯沦落人”的友人,其中写到人老春暮,心中伤感“唯有楼前流水,应念我,终日凝眸。
凝眸处,从今更添,一段新愁”。
(《凤凰台上忆吹箫》)词人把流水知音,用柔情、多情、顺从的流水表现对爱的单一,对相思的痴念。
在这些词作中,春花流水均有情,自然万物皆有意。
陪伴愁苦灵气的词人,衬托出词人的孤独无依的心理和对韶华易逝的感慨。
在《渔家傲》中,作者借仙境来表现自己美好的理想境界,这情景交融的意境是那样的美,可是在李清照本人来说又是那样的无奈!李清照词通过情景交融的手法,无论是清新明丽的、还是庄重典雅的,都从不同侧面,展现了词人在生活和社会中对美的执着追求,词人用巧夺天工之笔,创造了她独特的情景交融的意境之美。