我的设计美学观
设计师自我评价
设计师自我评价作为一名设计师，我自我评价如下：首先，我有较强的审美能力和良好的美学素养。
我对颜色、形状、比例、空间等方面有敏锐的感知力和深入的理解。
在设计过程中，我善于捕捉客户需求，并将其转化为具有美感和功能性的作品。
我注重细节，追求完美，不断提升自己的审美水平和设计能力。
其次，我具备较强的沟通能力和团队合作能力。
作为一名设计师，理解客户需求是至关重要的。
我能够与客户进行有效沟通，准确把握他们的心理需求和意愿，并将其转化为设计方案。
在团队合作中，我能够积极参与讨论，倾听他人意见，并且能够与不同专业的人员合作，形成良好的工作氛围，共同完成项目。
再次，我具备较强的创意能力和解决问题能力。
创意是设计的核心，我能够灵活运用自己的创意想法，并将其转化为独特且创新的设计方案。
我注重与时俱进，关注最新的设计趋势和潮流，并结合自己的创造力，为客户提供符合时代需求的设计解决方案。
同时，我能够面对问题并从中寻找解决办法，善于发现问题的本质并进行合理的分析与处理。
另外，我具备较强的技术能力和专业知识。
我熟练掌握各种设计软件和工具，例如Adobe系列软件、CAD、3D建模等，能够高效地完成设计任务。
我深入研究设计相关的理论知识和行业动态，保持自己的专业素养和竞争力。
我不断学习和实践，提升自己的设计技能，追求更加精湛的作品。
最后，我具备较强的责任心和执行力。
作为一名设计师，我明白自己的工作直接关系到客户和项目的成功。
我对自己的设计负责，始终保持高度的工作积极性和执行力，不断学习和完善自己的设计能力。
我能够按时保质完成工作，并承担起工作中的责任和义务。
总的来说，我是一名有审美眼光、良好沟通能力和团队合作精神的设计师。
我以专业的态度和创新的思维，不断追求设计的卓越和创意的突破。
我相信自己具备成为优秀设计师的潜质，并愿意不断努力和进取，发挥自己的潜力，为设计事业做出更多的贡献。
我眼中的设计美学观——品味生活,感悟设计
情 感的延伸。 身体 的延伸 比如说拐杖 ， 锤子等 ， 它们能帮助我们 完成 身体所 不能及的工作。 感的延伸会使我们的情感有所依 情 托， 使我们 的精神 愉悦 ， 使我们 的心灵产生共 鸣。 生 活是丰 富多彩的 ， 式的表达 也是 多种 多样 的， 形 在这个 各种主流 和非 主流设计风格 相互辉映 、 不断推陈 出新 的多元化 设计 时代 ， 人们 既可 以看到构成 主义的身影 。 让 也能感 受到波 普 的声音 ， 后现代 主义 的风 格体现 ， 还有人们 对于绿色 回归的
【 关键词 】 设计美学； 产品设计 ； 生活； 感 情
生 活 是设 计 美 学 之 源 １设计美学概念 的提 出 ２ Ｏ世纪 以前对美 学的研究 ，纯粹 地把重点放 在了艺术方 面， 那时候 的美学沉 溺在对于艺术和哲学的虚幻念 想之中。从 而忽略 了人类生活本 质。 其实我们生活也 同样需要进行美学上 的研究。时代在前进 ， 当代工 业科技 的发展使我们 的生 活发生 了前所未有 的改变， 可是 它又像 一把双刃剑 ， 既丰富 了产 品 ， 为 人们提供方便 ； 也造成人 口骤增 、 能源短 缺、 环境污染等诸 多困 惑。因此设计美学的概念终 于被提 出。 ２ 设计 美学的真正 目的到底是什 么？ ． 我 认为对于设计而言 ， 它主要 的任务 和 目的就是为 了满足 人们 各种各样的生活需求 ， 为人们的生 活世 界创造丰富 多彩 的 物质 文化和精 神文化 。创造更加理想 的生活环境——总之 。 就 是 为人 的生活 而设计 。 因此我理 解的设计真正 目的就是 为了改 善人们 的生活 环境 。 让人们的生活 因此而 变得 更舒 适 ， 更安全 。 也只有 这种设计 ， 才最能体 现 出其社 会价值和 文化价值 ， 才是 最具有生命之 源的鲜活、 感人和美的设计 。 ３ 设计美学 的作 用—— 提升产品附加值 创新产 品 的开 发 ， 是各 个企业 生存发展 的关键 ， 而产 品附 加价值的强调 。 已经成 为企业 在激烈的竞争 中取胜所 公认的的 重要手段。轻 工部 曾提 出 ：高附加值的产 品， “ 往往 不是高在技 术上． 而是高在 艺术设 计上” 而我本 文要谈 的产品附加价值正 。 是——设计美学。
设计美学几点看法
关于设计美学的几点看法【摘要】生活中处处是设计，从古至今、从中国到外国，设计可以说是无处不在的。
对于一件设计作品，我们需要从中品味的又是什么呢？应该是设计所带来的美的感受吧。
文章藉此提出观点，发表几点拙见。
【关键词】感性认识；功能美；形式美；职责真、善、美这三个字经常被放在一起，那么，它们到底有多深的渊源呢？一般情况下，真的、善的事物都被认为是美的。
设计也是如此，一件真实的设计、对人们产生良好作用的设计也可以说是一个美的设计。
那是否所有真善的事物都能带来美的享受呢？我看这是未必的。
人在饥饿的环境中看到精美的糕饼、漂亮的水果不一定会产生美的享受，而是首先要满足自己的饱足感。
这就给设计一个提示，设计之前要充分了解设计的对象，知晓他们的需要和境况。
真善的事物会给人们带来愉快的感受，但是美都是愉快的吗？我看也是未必的。
有的壮美或者凄美给人们带来的可能是忧伤甚至悲痛。
从设计的广泛领域来说，如果强调的是受众的心理感受，那么设计不必都局限在愉悦的美上，它可以给大众以多滋味的体会，只要是可以调动观众的情绪，能够引起观众的共鸣，都可以算是好的设计。
但是从某些设计领域来讲，它如果强调设计的功能性和实用性，恐怕设计则要建立在愉悦的美的基础上了，因为愉悦美的前提是这个设计要做的真实，做的善，也就是符合大众的使用需要。
“设计所产生的产品，都是从自然界获取资源，并进行人工创造的产物。
”所以，大多设计的对象就可以用“人造物”来概括。
“人造物”首先要是有用的，也就是要具有功能性，当这种功能性转化为美的时候，我们可以叫它功能美。
功能美与大自然的美性质是相近的。
大自然的美不是刻意的，而是自然流露出来的，“人造物”的功能首要体现的也不是它的美，而是一种实用性，功能美是无目的的表现出来的。
因为功能是以实用前提的，所以与功能美关系最密切的应当是受众感官上的愉悦性，就像前面所讲的那样，功能美要符合大众的使用需要。
良好的“人造物”是功能与形式完美统一的结果，功能和形式就像是手心和手背的关系一样，相辅相成、缺一不可。
视觉传达设计美学心得体会
视觉传达设计美学心得体会视觉传达设计是一门将美学与技术相结合的艺术形式，通过视觉元素的运用和组合，传达信息和意义，给人们带来美的享受。
在我学习和实践这门学科的过程中，我深刻体会到了视觉传达设计的美学价值和重要性。
首先，视觉传达设计的美学在于其独特的表现方式和创造力。
通过掌握色彩、构图、排版、字体等基本要素的运用规律，设计师可以将平凡的材料和信息塑造成独具艺术感的形象和作品。
视觉传达设计不仅要传达信息，更要通过美学的手法使之更具吸引力和影响力。
例如，在平面设计中，设计师可以通过色彩的运用来传达不同的情绪和氛围。
冷色调可以给人以安静、深沉的感觉，而暖色调则能够让人感到温暖、活力。
而通过合理的构图和排版，设计师可以把信息和元素有机地组合在一起，形成美感统一的整体。
其次，视觉传达设计的美学在于其对细节的注重和精益求精的态度。
视觉传达设计是一门工匠精神的艺术，细节决定成败，每一个小的元素都能够对整个作品的效果产生影响。
设计师需要对每一个细节都保持高度的关注和把控，从而达到完美的效果。
通过对每个字母的字形、颜色、字间距等的精心调整，可以使整个排版更加协调和谐；通过对每一个图片的裁剪和处理，可以使它融入到整个设计中，起到点缀和强调的作用。
只有注重细节，才能让作品更加精致而出众。
此外，视觉传达设计的美学还在于其传达思想和价值的能力。
设计师在设计过程中，可以通过各种元素和手法来传递特定的意义和观点，引导人们思考和感悟。
一幅图画、一组海报或者一个标志，都可以通过其设计和组合的方式来传递不同的信息和价值观。
例如，一些环保组织所设计的海报往往采用暗淡的色彩和蛇形的构图，以突出人类对环境的破坏，从而引起公众的关注和思考。
视觉传达设计的美学不仅仅是让作品看起来漂亮，更重要的是能够对观众产生一定的冲击和共鸣。
最后，视觉传达设计的美学还在于其多样性和创新性。
视觉传达设计是一个综合性的学科，不同的设计师有着自己独特的风格和创作方法。
对称设计的美学理念
对称设计的美学理念对称设计是一种具有普遍美学价值的设计理念，它的美学特点在于对称性。
对称性是指设计元素在重量、形状、大小及布局等方面能够呈现一种平衡的状态。
对称设计常采用镜像对称或轴对称的方式进行构图，使得整体呈现出一种和谐、稳定、平衡的感觉。
对称设计常被用于建筑、室内设计、产品设计等领域。
1. 美感体验对称设计的作品让人感觉舒适和令人愉悦。
它所呈现出来的和谐、稳定、平衡的形态对人的感官和心理均具有一定的影响，能够使人感到放松和放心。
这是对称设计的重要美学价值之一。
2. 传递信息对称设计通过平衡、旋转、重复等手段展示视觉元素，营造出一种有规律、简单明了的感觉。
它能够更加准确和易于理解地传递信息，让人更加快速地了解作品的意图和含义。
3. 提升品质对称设计具有一定的精度和对称性，它要求设计的每一个元素都具有一定的秩序性，规律性和准确性。
在实际应用中，对称设计可以提升作品的品质和高质感。
它能够赋予作品准确、简约、明快的感觉，加强了作品的艺术价值和文化内涵。
4. 具有普世价值对称设计是全球公认的设计语言，它被广泛应用于各种领域的设计。
其艺术价值在不同的文化环境下都具有普世性。
通过对称设计能够产生视觉上平衡、和谐、稳定、高雅等感觉，在不同的文化传统和地区都能够被理解和欣赏。
1. 选择合适的对称方法在实际应用过程中，应根据具体设计要求选择合适的对称方法。
对称具有很多种形式，如镜像对称、轴对称、补对称等。
不同的对称方法对于不同的设计表现效果不同，应根据设计要求和目标，在理性和感性的角度进行细致的权衡和取舍。
2. 突出主体形态对称设计中，主要元素的布局、形状和颜色等要得到突出。
主体形态应该是整个作品的焦点和中心，而不是消失在对称结构之中。
要注意对称结构的次要性，加强主要元素的表现力和视觉效果。
3. 注意复杂度对称设计的美学效果在于它的平衡和和谐，而复杂的设计模式或者线条结构容易破坏这种平衡感。
在进行对称设计时，要注意选取简单而有吸引力的元素，避免复杂化，并控制稿件的重量感和整体效果。
美学设计审美理念
美学设计审美理念美学设计审美理念是指人们在进行美学设计过程中所遵循的审美准则和原则。
它是美学研究的重要内容之一，也是美学设计工作者必须具备并运用的重要能力。
美学设计审美理念在实践中的具体表现有很多，以下是我对美学设计审美理念的一些理解和思考。
首先，美学设计审美理念要追求美感。
美感是指人们对于事物的美好感受和享受。
在美学设计中，我们要注重使作品产生美感，使观赏者能够产生美的享受和情感共鸣。
要做到这一点，我们需要对色彩、形状、比例、线条等因素有着深入的研究和理解，以及对观赏者的审美需求进行有效的把握。
其次，美学设计审美理念要注重形式与内容的统一。
美学设计是一种视觉艺术形式，它既要追求形式的美感，又要考虑作品所要表达的内容。
在美学设计中，形式和内容是相互依存、相互渗透的关系，不能偏重其中之一，而忽视另一方面的要求。
只有在形式与内容的统一中，才能产生真正具有内涵和价值的美学作品。
此外，美学设计审美理念要注重创新和个性化。
美学设计是一种艺术创作，要有独特的风格和个性，不能简单复制和模仿他人的作品。
美学设计工作者要有创新精神，不断探索和尝试新的设计方法和理念，注重表现个人的思想和情感，使作品具有鲜明的个性和时代特色。
另外，美学设计审美理念要注重与时俱进。
美学设计是与时代和环境相联系的，它要表达时代的精神和价值观念。
美学设计工作者要密切关注社会变化和潮流动态，及时调整自己的审美理念和设计方式，使作品与时代相契合，与观赏者产生共鸣。
最后，美学设计审美理念要注重人文关怀。
美学设计是服务于人的，它要关注人们的需求和情感，为人们带来美的享受和情感的满足。
在美学设计中，我们要注重人的尊严和情感感受，注重与观赏者的情感交流和沟通，使作品具有人文关怀和温暖的特质。
综上所述，美学设计审美理念是美学设计工作者必备的重要能力，它要追求美感、注重形式与内容的统一、注重创新和个性化、与时俱进，并体现人文关怀等方面。
只有在这些理念的指引下，我们才能创造出真正具有内涵和价值的美学作品。
我的设计美学观——传统下的现代设计
ｇｈ ｎ ｃ ｅｎ ｅ ａ ｃ Ｔｅ ｌ ａ ｓ ｉ ｃ ｎ ｌ ｃｈ ｏ ｏ ｎ ｌ ｇｙ Ｒｅ ｉ ｗ ｖｅ ，
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我 的 设 计 美 学 观
传 统下 的现 代设 计
于 超
（ 北京 理工 大 学设 计艺 术学 院 北京 １０ １ ） ０ ０ ６ ［ 要 ］ 们 今天 的设 计— — 创造 新文 化 、新 传 统 的设 计 ，不应 拘 泥于 传 统的 形式 ，刻 意 营造 一种 中国语 境 。我们 应 当积 极参 与 国 际主流 艺 术 的交流 摘 我 与 竞争 ，在竞 争 中保 持 自我 。我们 身 上流 的是 中 国人 的 血 ，我 们遭 遇 的 是 中 国式 的悲 欢 离合 ，尽 管 我们 使 用 的西 方 的媒 介 甚至 语 言 ，那 又何 妨 ，因为 那 也 改变 不 了我 们 的中 国视 觉 ，就 像 我们 的中 国肤 色 不 能被 改 变 一样 。 ［ 关键 词］ 代设 计 传统 国 际化 中 国特色 现 中图分 类号 ：Ｊ １ ０ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ０ － １ Ｘ ２ ０ ） ２ ａ － ２ ５ ０ ０ ９ ９ ４ （０ ９ ０ （ ） ０ ３ — １
清什 么是传பைடு நூலகம் 。
所 谓 传 统 ：“ 统 ” 即传 布 和 流 传 ，“ ” 即 一 脉 相 承 的 系 统 。 总 传 统 的说 是 指 一 个 国家 或 民族 由历 史 沿 传 下 来 的思 想 、道 德 、人 伦 、风 格 、
艺 术 、 制度 等 。传 统 应 该是 一 个 时 间 概 念 ，其 并不 是 静 态 的 而 是 动 态 的 被 构 想 为 一种 价 值 ， 它 不 断地 演 变 和 形 成 。每 一个 新 的杰 作 的 出 现 ，每
论设计美学中的审美范畴
论设计美学中的审美范畴在设计美学中，审美范畴是指对于美的感知和评价的各个方面或维度。
审美范畴可以帮助我们理解和分析设计作品的美感，从而更好地欣赏和创造美学上令人满意的设计。
首先，审美范畴中的一个重要维度是形式美。
形式美关注的是设计作品的外在形态和结构，包括线条、形状、比例、对称与平衡等。
一个作品是否具有流畅的线条、合理的形状以及和谐的比例，这些因素都对形式美有着重要影响。
形式美与设计的整体风格和表达息息相关，通过形式美能够传递出设计作品的情感和意义。
其次，色彩美是审美范畴中的另一个重要方面。
色彩在设计中起着至关重要的作用，能够直接影响人们的情绪、感受和体验。
色彩美可以包括色彩的明暗、对比、饱和度等方面的综合表现。
通过巧妙地运用色彩，设计师可以营造出不同的氛围，激发观者的情感共鸣。
此外，材质美也是设计美学中不可忽视的审美范畴之一、材质美指的是设计作品所使用的材料或表面的质感和触感。
不同的材质可以传达出不同的质感和情感，例如丝绸、陶瓷、金属等。
设计师可以通过选择合适的材质来增强作品的观赏效果和表达力。
除了上述几个主要的审美范畴外，还有其他一些次要但同样重要的维度。
例如，空间美关注的是设计作品在空间中的布局和结构，包括比例、尺寸、层次等。
空间美可以通过创造出平衡、和谐和节奏感的空间来增强设计作品的美感。
另外，功能美关注的是设计作品的实用性和功能性。
设计作品如果能够满足人们的需求并提供便利和舒适性，也能够在审美上获得更高的评价。
在设计美学中还有一个重要的范畴是时代美。
设计作品的时代美指的是它所处的历史时期和文化背景所赋予的审美特征。
不同的时代和文化都有各自的审美标准和风格，设计师通过融入时代元素和反映当下社会文化来传达出更具时代感的设计美。
总结起来，审美范畴可以帮助我们从不同的维度去感知和评价设计作品。
形式美、色彩美、材质美、空间美、功能美和时代美都是设计美学中重要的审美范畴。
通过对这些范畴的理解和应用，我们可以更好地研究和创造令人满意的设计作品。
简述设计美学的特征
简述设计美学的特征最近又仔细研究了下设计美学这个东西，有了新发现。
首先，我觉得设计美学有功能性这个特征。
很多时候，我们看到一个设计作品，它首先得有用。
就好比一把椅子，它要是设计得再好看，但是坐上去不舒服，摇摇晃晃的，那就不能算是好的设计美学体现。
这就是设计美学的基础，它得满足功能性的需求。
我一开始的时候没太注意到这点，光看那些花里胡哨的外观了，后来我遇到一些所谓好看但是不实用的小物件，才恍然大悟。
还有就是审美性这一特征。
这是大家最容易看到的一点。
设计美学要让人看起来舒服、美观、有艺术感。
比如说苹果手机的设计，方方正正的外观，简洁流畅的线条，看起来就很美。
我当初就在想，为啥苹果手机能把直角边也设计得这么赏心悦目呢？这就是把握了审美性。
这里面色彩也很重要，有些设计的色彩搭配很神奇，就像有些时装秀的衣服，那些时尚设计师们通过独特的色彩运用，让一套看起来普普通通的衣服变得特别前卫和吸引人。
我还觉得创造性是设计美学里非常厉害的一个特征。
设计师得有新的想法，不能老是走老路。
就像建筑的设计，以前的房子很多都是千篇一律的，但现在有好多奇特的建筑。
比如那个悉尼歌剧院，像一只只扬帆起航的帆船的那样造型，这就是创造性。
我在思考这个创造性的时候，有时候会混淆，以为只要怪一点就是有创造性，其实不是，它还得符合前面的功能性，并且也要有审美性。
文化性这个特征也逃不开啊。
不同地区不同民族的设计都带着自己的文化烙印。
就像咱们中国的古代建筑，红墙绿瓦、飞檐斗拱的，这背后都是咱们老祖宗的文化内涵。
而西方的建筑常常有那种大大的穹顶，这就体现了西方自己的文化。
有时候我也会困惑，可能有的设计在某一方面表现得很突出，但在其他方面又有些弱，那这样的设计算符合设计美学吗？我觉得这就是这个学科复杂的地方。
总体来说，设计美学就是把功能、审美、创造和文化等很多因素融合在一起的一个特别的概念。
不过我觉得，我还得继续研究研究，说不定还会发现它更多的特征呢。
我对设计的看法
我对设计的看法综合本学期所学的设计概说这门课程，让我对设计有了初步的看法，虽然不是设计专业的学生，不能在脑海中构思出某种产品的设计图纸，但至少学到了一些有关设计的理论知识。
在我的思想观念中，设计应该是一门艺术，参与影响并创造人类更加完美的生活方式，提高让人的生活和环境质量，以最小的消耗获得好的经济效益，社会效益。
设计的目的在于设计本质的规范化，成为生活的需要，社会的发展，历史的积累，是提升生活质量，证明人的本质所在。
在学习设计知识的过程中，令我印象最深的设计是美感的存在，设计出来的东西越美，可能越吸引我们的眼球。
当然，美感的差异导致不同的消费选择，燕瘦环肥，各有所求。
一般来说，美感虽有千差万别，但美的事物往往有一个约定俗成的标准，认为鲜花比嵩草美。
美是一种由愉悦而产生的积极的联想，会时人们获得精神的满足。
从设计美学上看，物品美的特征有美的距离感、模糊感、审视感、材质感。
美的距离感，是美作为一种现象，与消费者的需求应该保持一定的距离。
正所谓“可远观而不可亵玩焉”，描述的是就是观赏莲花时，要保持一定的距离才能获得最好的观赏效果。
当然，设计思想中有意识的利用美的特征获得观赏的愉悦，距离美感可以产生丰富的联想，形成悬念张力。
美的模糊感是设计中有意通过不确定的意向，增加设计的包容量，通过朦胧抽象形态，提高消费者向往的美感，用不明确来获得明确的感受。
如巴黎的蓬皮杜艺术。
美的审视感，是一种在美的确定前提下形成的规范，即反复审视可获得美感。
美的材质感，是设计师在设计过程中，通过对材料的性能的充分认识和开掘，使材料本身显示出设计的感染力，从而形成设计物品的外观的美感意义。
美感的产生离不开视觉。
视觉是设计的开端，出发点，人们常常通过改变视觉形象来推进思想的发展，即通过“视”来达到“觉”。
设计作品呈现的主要方式是造型，立体的建筑、工业品或平面设计作品，是通过视觉传达获得社会的认定。
视觉对个人素质和时代文化的影响也是非常深远的。
设计美学观之我见
大 众 的 审 美 需求 。 设 计是 一 门综 合 性 极 强 的学 科 ，它 涉 及 到 社 会 、文 化 、经 济 、市场 、科技 等 诸 多方 面 的因 素 ，其 审美 标准 也 会 随着 这诸 多 因素 的变 化 而 改变 。 设计 也是 一面 镜 子 ，在 创造 和 丰 富 了生活 的 同时 ，还 是 一个 国 家一 个 民族 一种 文 化 艺术 水平 的 集 中反 映 。设 计之 美 的生 活性 在 于社 会在 于 人 ，它 把美 完 完整 整 的体 现在 生 活 中 ，体现 在人 们 的 需要 上 。纯 粹 艺术 的美 则有 一种 居 高之 势 ，需要 所 有对 它虔 诚 的人 的膜拜 。而设 计 的美 ，就 在 我
们身 边 ，随 时 随地 ，处 处可 见 。作 为 一个 准 设计 师 ，首 先要 研 究 生活 ，只 有 生活 才 能最 终决 定 设计 。理解 了生活 ，也就 理解 了设 计 ，就 理解 了美 。 在 今 日的设 计思 考 中 ，几 乎所 有 的物 品都 有 其基 本 形和 相近 的基 本形 ， 除 了材料 和 工艺 的 制约 以及 功 能 的考 虑外 ，我认 为最 主 要 的还 要考 虑 设计 美 ，但 是 还要 针对 本 身特 有 的特 质 。 比说 我
自己是 做环 艺 设计 的 ，那 么 在设 计建 筑 抑或 是 室 内空 间 ，乃至 园 林 的时 候所 要考 虑 的美 的范 畴也 是大 抵 相 同又 各有 不 同 的 ，从 基 本美 出 发来 讲 ，这 三大 类 的 设计 出发 点 常常 应 该包 含着 这 样 的反 思： “ 它们 是不 是 最适 合 市 民生 活 的 ？市 民的 生活 空 间能 不 能达 到极 致 ？” 再 具 体 点 ， 比 如 我 们 现 在 装 饰 一 个 餐 厅 ， 不 仅 仅 是 为 了吃 饭 ；装饰 一 个 卧室 ，不 仅 仅是 为 了睡 觉 。 随着社 会 生 活 的发展 ， 设计 不 完 全 为 了单 纯 的功 能 性 生 活 ，或 者 为 了生 活 的功 能 性 而 作 ，它 常常 带有 生 活 的娱 乐性 、 审美 性 ，是 一种 对 文化 的 理解 和 表 达 。 比如 餐厅 的装 饰 ，想 要 达 到设 计美 的感觉 ，就不 完 全是 出 于果 腹 功 能 的考 虑 了 ，它 必 须表 达 出生 活 的欢 愉 ，政 治 的庄严 ， 以及 文化 的 亲和 。 餐厅 装 饰 设计 作 品应 当是 把 政 治 、历 史 、 民 俗 、 自然 、现代 科 技和 流 行 时 尚等等 因素紧 密 结合 的样 本 。其 实 我始 终 认为 让人 性 达 到最 大 发挥 ，始 终 以人 为 本 为出 发点 ，便 是 最美 的 了。 当作 品 有 了真心 、真情 、真 意时 ，它 将 不 可否 认 的冲 击着 人 们 的心 灵 ，和它 的受众 体 达 到 了共鸣 ，只有 这样 ，才有 “ 真美 ” 的 出现 。此 时 的美 ，将 是 一种 永 恒 的愉悦 。美 学所 追求 的 最高 境 界是 人 与 自然 的和 谐 ，人 与物 的 和谐 。美 学 既主 张 人 的解 放 ，又 主 张 自然 的 解放 。人 既不 能 为物役 ，物也 不 能 为人 役 ，人 与物 的 相 互 肯定才 是真 正 的美 。 设 计美 的形 式 是 一种 很 复 杂 的 形 式 。 实 际 上 ， 对 于 一 个 艺 术 形 式来 说 ，色 彩是 起 作用 的，其 他 如线 条 的粗 细 、材 料 的外 观 和 重量 等 因 素 同样也 都 起着 举足 轻 重 的作 用 。一 个三 角 形 的形状 放 在任 何 一个 位 置都 不 会 改变 ，但 对 于美 的 艺术 设计 形 式来 说 ， 未 知 、平 衡 以及 周 围背 景等 都 是起 重 要作 用 的 因素 。设 计美 的 境 界 是一 个 开放 、流动 的 境界 。这种 境 界体 现 在设 计上 就 的营 造 出 给 人 以无 限遐 想 、充 满 “ 外之 味 ”的境 界 。如 果将 其转 化 为更 味 明确 的设 计语 言 ，那 就 是设 计 美 的境 界既 依 托于 设计 品的形 式层 上 ， 同时 又不 拘 泥于 形 式本 身 ，而 转 向更 深 的意 蕴层 ，甚 至 超 出 设 计师表 达 的意 蕴之 外 。 最 后 ，我想 说 的 是 ，真 正 的艺术 其 实 都在 表现 一 种 自然 特有 的和 谐 ，而 这 一和 谐 的 重要 标志 就在 于 是 否 出现 一种 与 自然 界生 态 发展 规律 一 致 的 “ 可持 续 发展 过程 ”。所 以我 认为 好 的设 计 ， 美 的 设 计 一 定 要 是 和 谐 的 ， 设 计师 要 为 自己所 设计 的作 品灌 以 “ 生命 的形 式 ” 。一件 “ ” 的作 品肯 定是 一 件不 成 功 的作 品 ， 死 定 是 不美 的 。想 想 一下 ， 如果 我们 的周 围 ，一 幅绘 画 、一座 建 筑 或 一 首奏 呜 曲都 是 “ 的 ”或 “ 栩 如生 ”的生 命 体时 ，那 么 活 栩 我们 的人 牛该 多么 的美 好 。 京理工大学设计与 艺术 学院 １ ０ ８ ） ０ ０ １
设计美学课程体会
设计美学课程体会一、引言设计美学是一门研究设计与美的关系的学科，它探讨了设计作品中的审美原则、美学价值以及设计与社会文化的互动关系。
在这门课程中，我从理论到实践，深入了解了设计美学的基本概念和方法，并且通过各种案例分析和实践项目，提升了自己对设计美学的认识和实践能力。
二、理论知识的学习在课程中，我们首先系统学习了设计美学的基本理论知识。
通过教师的讲解和教材的阅读，我对于审美、美感、艺术等概念有了更加清晰的认识。
我还学习了不同文化背景下的审美差异以及设计与社会文化之间的相互影响。
这些理论知识为我后续的实践项目提供了重要的指导。
三、案例分析除了理论知识，我们还进行了大量的案例分析。
通过对经典设计作品和优秀设计师作品的深入研究，我更好地理解了设计美学在实践中的应用。
在分析包豪斯学派的作品时，我了解到他们追求简洁、功能性和工艺美感的设计理念，这对于我今后的设计实践有着重要的启发。
四、实践项目在课程中，我们进行了多个实践项目，通过亲身参与设计过程，提升了自己的设计能力和审美水平。
其中一次让我印象深刻的项目是设计一个展览空间。
在这个项目中，我们需要考虑空间布局、灯光效果、展品陈列等方面，以达到最佳的视觉效果和观众体验。
通过这个项目，我学会了如何运用设计美学原则来创造令人愉悦和具有吸引力的空间。
五、实践总结通过学习设计美学课程，我深刻体会到了设计与美的紧密关系。
在实践中，我发现审美不仅仅是一种主观感受，更是一种能力和技巧。
通过学习和实践，我的审美能力得到了提升，我能够更加敏锐地捕捉到美的元素，并将其应用于我的设计作品中。
在课程中还培养了我的团队合作能力和沟通能力。
在实践项目中，我们需要与团队成员进行有效的合作，共同完成任务。
通过与他人的交流和协作，我学会了倾听他人的意见并提供建设性的反馈，这对于一个设计师来说是非常重要的。
六、未来展望设计美学课程为我今后的发展打下了坚实基础。
我将继续深入研究和探索设计美学领域，不断提升自己的设计能力和创造力。
浅谈设计美学
设计美学与生活何谓美，美是一种感受，主观的意识，是我们对一切事物的态度。
设计是人有意识有目的地改造客观世界的物质活动,这种活动又受到了美学规律的支配。
现代产品设计是以人为中心的,是为人服务的。
因此在产品造型设计时,产品形态的创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上, 还应使产品具有美的艺术感染力, 使人从中得到美的享受。
产品的美学功能是产品对人类心理、人体感官发生的作用, 引起的感受。
产品是为人而设计的, 必须符合“实用、经济、美观”的设计原则, 通过形态、色彩、材质、表面加工、装饰等手段符合人的感受条件, 维持人的心理健康。
此外, 还得有较好的宜人性和与使用环境的和谐性。
这就是设计美学存在的必要。
设计美学最重要的是设计美感,简而言之就是人对设计之美的感受,它既不同于动物的快感,也不同于艺术美感。
动物快感是纯生理性的,而艺术美感又是纯精神性的;设计美感不仅有生理上的快适(好用) 感,而且又有心理上的愉悦感;不仅是物质上的享受,而且也是精神上的享受。
美学离不开人，美学与人生价值问题紧密相联，美学问题与人类社会生活的各个方面都有着密切的联系。
车尔尼雪夫斯基的《生活与美学》中提到，任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美。
这句话强调美学与生活的重要关系。
众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场等诸多方面的因素, 其审美标准也随着这诸多因素的变化而变化。
从中我们不难感受到生活会影响美的标准。
美是一种意识的形态，人们的生产生活在很大程度上使其产生较大的影响。
在历史上的不同时期, 在同一时期的不同国家和地区, 或者在同一国家地区的不同时期, 它们的生活环境，历史背景不同，所倡导的美学思想都是各有差异的, 反映在设计风格上便形成了各自鲜明的特点。
如美国轿车设计的“沙龙”车身结构, 车体宽敞、舒适,大功率发动机、低底盘和高车速装置, 恰与美国地域广阔,道路平坦通畅, 生活富足气派的形象相一致;德国轿车设计上的理性、朴素、简洁、整体风格, 反映了日耳曼民族重理性讲实效、善思辨的生活态度; 日本民族细腻务实的性格, 反映在轿车设计上形成了廉价、节能、新颖、精致小巧的设计风格。
论设计美学中的“三美”
论设计美学中的“三美”当我们谈论设计美学时，经常会提到“三美”，即美丽、美好和优雅。
这三个概念在设计中密不可分，下面将分别对其进行阐述。
美丽是设计美学的基础，它主要的是视觉效果和感官享受。
在设计中，美丽可以通过外观、色彩、线条、材质等方面来体现。
例如，一个精美的首饰设计，除了其功能外，我们首先的是它的视觉效果，如颜色、光泽、形状等。
美丽也是相对的，它取决于个人的审美观念和喜好。
因此，设计人员需要深入了解用户的需求和喜好，以便创作出更符合用户审美的作品。
美好是一种主观感受，它在设计美学中与美丽密不可分。
美好强调的是一种体验上的愉悦和感动，如一个座椅设计，除了外观美观外，更重要的是考虑其功能性和舒适度。
一个好的座椅设计应该能够提供良好的支撑和舒适的感受，让人们在坐下的过程中感受到一种放松和愉悦。
美好也需要设计人员深入了解用户的需求和期望，以便为用户带来更优质的体验。
优雅是一种理性选择，它强调的是设计元素的协调性和统一性。
在设计中，优雅可以通过合理的布局、流线型的外观、和谐的色彩搭配等方面来体现。
例如，一个钟表设计，除了其指示时间的功能外，更重要的是外观和整体设计的优雅。
优雅需要设计人员对作品的整体效果有很好的把握，使得每个元素都能够有机地融合在一起，形成一个和谐的整体。
美丽、美好和优雅是设计美学中的三个重要概念，它们相互、相辅相成。
美丽是设计的视觉呈现，美好是用户的体验感受，而优雅则是设计的整体和谐。
在设计中，我们需要综合考虑这三个方面，以创造出更具吸引力和实用性的作品。
我们也需要不断培养自己的审美观念，提高自己的设计水平，以便更好地满足用户的需求和期望。
只有在这样的前提下，我们才能真正地体现出设计美学的价值。
许渊冲是中国著名的翻译家和文学教授，他提出的“三美论”在翻译理论中具有重要地位。
这个理论主张在翻译中应该尽可能地保留原作的美感，包括形式美、意态美和神韵美。
在本文中，我们将探讨许渊冲的“三美论”在《诗词选》英译本中的体现。
设计美学研究的三个主要内容
设计美学研究的三个主要内容设计美学是一门综合性的学科，涵盖了广泛的专业领域，如建筑设计、产品设计、图形设计等。
它探索了设计的基本原则和美学价值，同时也考察了设计对人类和社会的影响。
本文将探讨设计美学的三个主要内容：设计原则、美学价值和设计的社会影响。
设计原则是设计美学的基石之一。
它涉及到设计的构成元素、形式规律和表现技巧。
设计原则主要包括平衡、对比、重复、节奏、比例和色彩等。
平衡是指在设计中各个元素的分布均衡，导致整体的稳定感和和谐感。
对比是指通过元素之间的差异来强调他们的特性，从而增强视觉效果。
重复是指在作品中重复使用相似或相同的元素，以创造统一和统一感。
节奏是指元素之间的重复和间隔的规律性排列，产生一种动态的感觉。
比例是指元素之间的大小和尺寸的关系，使得作品具有视觉上的平衡和协调。
色彩是通过使用不同的颜色来影响观众的情绪和感知，达到设计意图。
美学价值是指设计作品所体现的艺术品质和审美价值。
美学价值是一种主观的感知和评价，它与每个人的文化背景、个人经验和审美趣味有关。
美学价值在设计中具有重要意义，因为它决定了作品的吸引力和内在的价值。
美学价值在设计中可以通过多种方式实现，如材料选择、形式组织、表现手法和情感表达等。
一个具有高度美学价值的设计作品能够引起观众的共鸣和赞赏，同时也具有一定的艺术性和创造力。
设计的社会影响是指设计对个体和社会的影响和作用。
设计不仅仅是实用性的工具或装饰，它还可以通过解决问题、满足需求和改善生活质量来影响人们。
社会影响主要包括几个方面：首先，设计可以满足人们的功能需求。
产品设计可以使人们的生活更加方便和舒适，建筑设计可以提供良好的空间环境和社会设施。
其次，设计可以塑造人们的情感和体验。
美学的设计可以赋予作品丰富的情感和表达，影响观众的情绪和情绪。
最后，设计可以推动社会的进步和变革。
设计可以通过创新和改进来解决重大社会问题，如环境问题、能源问题和社会不平等。
综上所述，设计美学是一门富有深度和广泛影响的学科。
设计美学观浅谈
设计美学观浅谈摘要：从学习美术到学习设计的过程，我的设计美学观处在一个感悟、发展、进步的过程中。
从最初以“自我”为中心的设计，到感悟到以“生活”为中心的设计，再到以“自然”状态为目的的设计，描述了一个从开始学习设计经过探索思考设计的过程到领悟设计的阶段。
关键词：自我；生活；自然；设计美学中图分类号：j01 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2012）30-0193-01细回想，从中学时期正式学习美术课程，老师教导我们如何欣赏静物中光与影的关系之美，到大学时期开始学习设计，探索什么是美的设计，一路走来，纵观我的设计美学观实际是一个从“自我”到“生活”到“自然”的不断感悟、探索、进步的过程。
一、以“自我”为中心的设计美学观中学时期的美术学习经历给我留下了深刻的印象和影响，光影中静物所呈现出的光感之美，与光线中石膏像所勾勒出的线条之美，以及灯光下各种静物颜色的融合之美，这些美的领悟对我以后的设计学习有很大的影响，很大程度上促使我倾向于以“自我”为中心的设计观念。
以“自我”为中心的设计很大程度上是以主观感受为设计来源进行设计创作，更多的是运用设计者的激情来进行设计。
关于以“自我”为中心的设计，我最欣赏的设计师就是卢吉·科拉尼。
在这个时期科拉尼的设计精神给了我很大的鼓励。
他的《我的世界时圆的》这本书，让我认识了一位天马行空、无所束缚的奇思妙想的设计大师，从鞋子、笔、宇宙飞船、单轨列车，一直到起居用品等等，科拉尼证实了设计不单单是一个创作行为，也是一个诗意的行为。
的确，这是一个乌托邦的设计境界。
这个时期以“自我”为中心的设计美学观使我彻底放开了自己的奇思妙想和无所束缚的想象空间。
这也为以后的设计学习打下了有利的基础。
二、以“生活”为中心的设计美学观这个过程中，我更深刻的理解了设计的内涵，设计不仅仅是通过视觉、听觉、嗅觉、触觉传达出来营造一种感受的活动，更重要的是使设计作品的形式、内容和行为变得有用、能用，这是一种更为“生活”的状态。
我的设计美学观
我的设计美学观作者：李馨童来源：《现代交际》2012年第02期［摘要］我认为，一个优秀的建筑设计作品无论从哪个角度去审视，都应该是一个最美的平面。
或许也可以说，它的每个角度都会是一个优秀的平面设计。
人们不可能用作画的方法来设计建筑，虽然平面设计和建筑设计的设计方式不同，但我们可以从视觉经验中发现它们的许多美好之处。
［关键词］美学观点平面设计［中图分类号］J01 ［文献标识码］A ［文章编号］1009-5349（2012）02－0091－01一、我的设计美学观通过对设计美学这门课的进一步学习，我对美学的概念有了更深的理解。
自有了生命起，人们在潜意识下就有了对设计的简单概念，而且都围绕着在满足人们的需求下更好地诠释“美”的概念。
也就是说，一切设计都是为了提高生活的质量，而质量的提高应该满足很多方面。
美的设计不应该拘泥于形式，更应联系到精神、文化。
这样社会的脚步才会走到当代，历史才会逐渐衍变到今天的各种形式。
在艺术设计中，从一开始就创造了独特的美学意识。
当今的设计美学是一门融入建筑、平面等多个学科的最终的体现，体现了多个学科的主观与客观的完美即统一。
设计美学的思想不仅仅表现了形式的美感，最主要的是保留的历史意义和设计观的价值。
（一）纵向思考人类漫长的历史中设计美学时刻在经历着各种衍变和流派的洗礼，我们也很难去评论哪种风格是最优秀的，这些风格和流派都因人而异，每种风格都对设计的“美”有着各不相同的理解。
我认为也都是从一个简单的平面而引发的思考。
每个人对“设计美学观”的理解是什么形式的，决定着你的设计将成为什么样的风格。
因为，每种风格或者是流派都是在当时的时代下所诞生的，他们创造了最符合当时人的社会品位的物质。
倘若我们置身于那个时代的话，我想他们就是“美”的设计的代言人。
或许，正因为如此，设计只是经典，而却不能成为永恒。
因为艺术永远包含着设计，所以我们说艺术才是永恒的。
但是经典，是指那些具有典型性的东西。
设计师自我介绍和理念
设计师自我介绍和理念
作为一名设计师，我始终将创造美好的生活空间视为我的使命。
我是XXX （你的名字），毕业于XXX（学校），拥有多年的设计经验。
我热爱设计，热爱创造，也热爱与客户一起打造他们梦想中的家。
我的设计理念是以人为本，注重细节，追求卓越。
我相信每一个设计项目都应该是独一无二的，因为每一个客户都是独一无二的。
我喜欢与客户深入沟通，了解他们的需求和喜好，然后根据他们的个性和生活方式，为他们打造一个完美的家。
在我的设计中，我注重空间的利用和功能性，同时也注重美学和舒适性。
我喜欢将自然元素融入设计中，让室内空间更加通透和舒适。
我也喜欢在设计中加入一些艺术元素，让空间更加有灵魂和个性。
除了设计本身，我也非常注重细节和品质。
我相信一个优质的设计不仅仅是外观的美观，更重要的是在使用和细节上的品质。
因此，在每一个设计项目中，我都会追求卓越，力求做到最好。
作为一名设计师，我深知自己的责任和使命。
我希望通过我的设计，能够为客户创造一个美好的生活空间，让他们在家中感受到幸福和舒适。
我愿意不断学习和进步，不断挑战自己，为客户带来更多惊喜和想象不到的美好。
这就是我的设计理念，也是我作为设计师的自我介绍。
感谢您的阅读。
浅析平面设计中的美学
浅析平面设计中的美学平面设计是一种通过图像、文字和颜色等元素在平面上进行艺术创作的方式。
在平面设计中，美学是一个非常重要的概念，它指的是审美观念、审美标准和审美趣味。
美学在平面设计中起着至关重要的作用，它影响着设计师的创作理念和方法，也决定了作品的美感和艺术价值。
在本文中，我们将浅析平面设计中的美学，探讨美学对设计的影响以及美学与实际创作的关系。
美学对设计的影响主要体现在几个方面。
首先是对色彩的运用。
色彩在设计中起着至关重要的作用，它不仅能够传达情感、表达主题，还可以影响用户的心理和行为。
美学对色彩的运用影响着设计作品的整体效果和观赏感受，设计师需要通过对色彩的深入理解和运用，使作品达到审美的效果。
其次是对构图的处理。
构图是设计中的重要组成部分，构图的好坏直接决定了设计作品的整体效果。
美学要求设计师在构图上做到合理、美观、富有节奏感，并注重形式的平衡与谐调。
最后是对形式表达的要求。
形式表达是设计师通过图形、文字等元素来进行艺术表达的手段，美学要求设计师在形式表达上追求简洁、明了、富有张力，使作品更具美感。
美学与实际创作密不可分，美学影响着设计的整个过程。
首先是设计的创意阶段。
美学影响着设计师创意的灵感与方向，指导着设计师对作品审美价值的认识和表达方式的选择。
其次是设计的实施阶段。
美学要求设计师在设计实施过程中注重细节、把控好每个元素的形式、色彩、构图等方面，力求做到完美。
最后是设计的成品展示阶段。
美学要求设计师在成品展示的过程中，呈现出作品的整体美感、艺术价值和对设计意图的达成，让观众在审美上得到愉悦和享受。
美学在平面设计中扮演着重要角色。
它不仅是设计师进行创作的理论基础，也是设计作品产生美感的根本原因。
设计师需要不断地提高自身的审美修养，加强对美学的学习和理解，才能在实际创作中做出更为出色的作品。
对于广大的观众和使用者而言，也应该提升自身的审美能力，欣赏和理解更多优秀的设计作品，从而促进社会的审美素养水平的提高。
设计美学概论心得体会(优秀19篇)
设计美学概论心得体会（优秀19篇）首先，在学习设计学概论的过程中，我深刻认识到设计的本质是为人服务。
设计并不是一味地追求独特或个性化，而是要在满足用户需求的基础上，为用户创造出更好、更便捷的体验。
一个好的设计师应该站在用户的角度思考问题，从用户的实际需求出发，关注用户的感受与体验，这样才能创造出真正有价值和意义的设计作品。
其次，我学习到了设计的一些基本原则和方法。
设计需要有清晰的目标和意图，并通过各种设计元素和原则来传达和实现这些目标。
例如，色彩、形状、构图等设计元素可以用来表达情感、传递信息或者产生视觉冲击。
而对称、比例、重复等设计原则则可以帮助设计师创造出和谐、平衡的作品。
学习这些原则和方法，让我意识到设计并非只是凭感觉和经验而是有一定的规律可循的，系统学习和掌握这些知识不仅能提高设计质量，还可以为自己的创作提供更多的灵感。
此外，学习设计学概论还让我深入了解了设计的社会影响力。
设计不仅仅是一个表达个人创造力的方式，还是一个能够改变世界的工具。
好的设计作品可以影响人们的生活方式、提升生活品质，并推动社会的进步和发展。
例如，建筑、室内设计可以为人们提供更好的工作和生活环境；产品设计可以提高生产效率和用户舒适度；平面设计的视觉传达能力则可以对人们产生强烈的视觉冲击和感染力。
因此，设计师不仅要具备创意和技术能力，还需要有责任感和社会责任意识，通过自己的设计来为社会创造更多的价值。
除了理论知识的学习，设计学概论还注重于培养我们的创造力和思维能力。
设计的过程不仅仅是具象化的表达，更要求我们通过思维的整合和创造性的转化来解决问题。
在课程中，我们通过大量的实践作业来锻炼自己的思维灵活性和创意思维。
从最初的灵感搜集到素材整合，再到构思和呈现，每个环节都要求我们全面思考和创新思维。
通过这样的实践，我逐渐意识到设计思维是一种能力，不仅仅可以应用在设计领域，还可以推动其他领域的创新和发展。
最后，我认为学习设计学概论最重要的收获是培养了我对美感的敏感性和审美能力。
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我的设计美学观
作者：姜晓梅
来源：《艺术科技》2014年第01期
摘要：21世纪是设计空前的年代！现代设计从包豪斯开始起步，发展到今天已是物质极大丰富，设计已从功能性发展到精神性。
设计多样化，设计不但要满足功能的需要，更要满足精神的需要，即设计人的情感美！
关键词：设计；形式美；功能美；情感美从我学习设计至今已有十多年的时间了，期间工作过很多年，做过很多设计，例如：版面设计，包装设计，多媒体设计等等，所有的设计都是按照美的观点来创造的。
对于什么样的设计才是美，不同的人有不同的见解，下面谈谈我的设计美学观。
设计艺术是为大众生活服务的艺术，她集实用性与艺术性为一体，这一点与作为纯艺术的欣赏艺术不同，所以我认为无论什么样的设计，功能美是设计美学观的首要的前提。
功能美就是设计首先要很好地满足功能的需要，甚至可以说：将功能满足的越好的设计一定意义上是越美的设计！例如我们设计一个礼品的包装盒，如果连礼品都包装不起来，那根本没必要谈美不美。
正如古人所说的“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐，为可长，行可久，先质而后文，此圣人之务。
”这是最经典的“功能美”表达！所以我认为设计师在做设计的时候第一任务就是认真研究设计对象的功能需求，以及怎么能用我们的设计手段更好的表达这一概念，真真正正作好功能美。
21世纪是设计空前的年代！现代设计从包豪斯开始起步，发展到今天已是物质极大丰富，设计已从功能性发展到精神性。
设计多样化，设计不但要满足功能的需要，更要满足精神的需要，即设计人的情感美！
情感美即充分考虑个体不同的感情爱好，不同的教育背景，不同的生活方式等等，设计迎和不同的消费群体而做的设计。
像男人与女人性别的差异，老人孩子年纪的差异，受高等教育与受低等教育的差异等等，诸多的差异会导致不同的人有不同的偏好与受众体。
而情感美就是基于以上差异并在基本功能良好的基础上充分满足不同人的心理需求所做的设计。
所以情感美要求设计师一定要进行很好的市场调研，准确定位。
以手机为例，十年前，人们的手机还是大砖头，今天手机市场已经是五花八门，多的让人眼花缭乱。
有为女孩设计的小巧玲珑的手机，有为男孩设计的朴素大气的；有为贵族设计的超豪华手机，更有为老百姓设计的功能性手机；从形式上看更是令人炫目，翻盖的，滑盖的，方的，圆的……；从功能上看手机已变成了多媒体，打电话、MP3、拍照、上网……而这一切正是基于人们情感美的需要，充分考虑到了人们个性差异，爱好需求，生活背景等不同因素而做的设计。
对于设计艺术来说，形式有着特别重要的意义，某些时候甚至可以说形式就是设计艺术本身，所以设计的形式美对于设计来说是至关重要的。
任何一件设计，我们一定要给它最完美的表达形式，要给它穿上最美丽的衣服，这是我们设计师多年所学所要做的具体的主要的任务。
就我的设计经验而谈，目前我们设计师在内容功能上几乎做不了什么，所以在满足功能的基础上力求形式创新，在形式上做些突破对我们来说尤为重要。
其实一个很棒的形式本身就是一件很成功的作品。
这方面最好的例子就是悉尼歌剧院，近看宛如一朵美丽的白色莲花盛开在海岸上，远看如一排白帆荡漾在水上，美得令人心醉！
当然，我们力求做出完美的形式，在形式上寻找突破也不能走上形式主义的道路，为了形式而形式。
例如，曾见一位国外著名设计师设计了一所房子，房子是圆形的，四周都是透明玻璃，只有洗手间设计在中间的圆柱子中。
这个设计无疑是很有创意的住宅设计。
然而，美则美亦，却不实用。
有谁会住在四周透明，没有私人空间的房子里哪？这个设计是显而易见的形式主义设计。
据说，后来，房子的主人一怒之下还真把设计师告上法庭，感觉自己是动物园的猴子，所有路过的人都会趴到玻璃墙上好奇地向里看一眼，心理倍受摧残！
其实一件好的设计必然是形式与内容结合得很完美，“质胜文则野，文胜质则使”，古人已对内容与形式的关系做出了完美的概括。
所以，我们做设计的时候还是应该遵循“形式追随功能”的规则，既考虑内容也注重形式，使二者达到完美的统一。
我认为一件很美的设计只有功能与形式的完美搭配也还是不够的，还应该有很好的内涵，也就是说要有自己的民族文化底蕴，要有精神美。
这就好像是一个姑娘，长得很漂亮，穿得也很美丽，但却没修养，举止粗鲁，行为恶劣。
这样即使其貌如天仙也让我对她的美大打折扣，感觉不到美了。
所以一个好的设计师一定是很有涵养的，应该有很深厚的文化功底，并能将自己的文化升华为一种精神注入自己的设计作品中，这样我们的设计作品才能经得住岁月的洗礼，经得住历史的考验，才能真正从灵魂上感动所有人，使其变成文化而流芳百世。
而今天，我们搞设计的人可以说普遍急于功利，比较浮躁，没有几个认真坐下来，认真钻研我们民族文化的人了。
也正是因此，我们看到“设计师”遍地都是，遍地的垃圾作品变成视觉污染充斥大地，优秀作品少之又少，在这一点上，日本的平面设计为我们做出了很好的典范。
二战后，国际主义风格迅速发展，随之而来的后果便是全世界各个国家的平面设计教育基本的模式是相似的，因而造成了各个国家设计民族性的削弱，乃至民族特征消失。
日本是一个具有悠久历史的东方国家，大和民族以擅长学习而文明。
日本在战后为了赢得国际市场，不得不大力发展国际主义的、非日本化的设计，然而与此同时，日本的设计界也非常注意保护传统的民族性的部分，使国家的、民族的、传统的精华不至于因为经济活动、国际贸易竞争而受到破坏和损失。
例如，日本的设计大师田中一光的作品，他经常采用日本传统的风景、传统戏剧场面或者面谱、书法、面具、浮世绘作为装饰的动机，把这些高度民族性的装饰主题用通俗易懂的手法来表达，作品中蕴含着深厚的民族文化气息，让人一眼就知道是日本人民的设计，同时也赢得世界人民的接受和喜爱，在国际上树立了日本人民鲜明的设计特色，得到了国际上的认可。
“只有民族的，才是世界的！”我们华夏民族有五十六个民族，五千多年的光辉灿烂的历史，我们最不缺的就是传统文化。
所以我们更需要认真埋下头来，好好学习我们自己的优秀文化，提炼出我们自己的华夏精神，并将其溶入我们的作品中，这样我们的作品才能真正富有生命力，才能真正在世界舞台上拥有属于自己的天空！
当然，一件美的设计作品，除了要有功能美，情感美，形式美，精神美之外，还要具有其他众多美的因素，像设计的环境美、材料美等也是非常重要的因素。
此处就不一一列举了。
因此，我们设计师应该统筹兼顾，综合考虑各种因素，努力使我们的作品达到完美。
只有这样，我们的设计作品才能真正成为负责任，有价值的美的艺术品。
也只有这样，我们中国的设计才能越走越光明，才会走向世界设计之巅，并使世界的设计界呐喊一个名字“中国！”参考文献：
[1] 王受之.世界平面设计史[M].中国青年出版社，2002.作者简介：姜晓梅，毕业于北京理工大学设计艺术学院，硕士研究生，广东工程职业技术学院讲师，2010年获得广东省职业技能大赛广告类别教师组优秀奖，2011年获得全国第六届信息技术应用水平大赛最佳指导老师。