第一讲 设计

上海 创意园区—— 创意园区—— 210弄 田子坊 上海市泰康路210 210 红坊 上海市淮海西路570 570号 570
近期艺术设计展览—— 近期艺术设计展览—— 《致陌生人》（四大空间） 《十三个手提艺术的故事》（泰康路） 《无界·黑匣子-艺术，乌托邦与虚拟现实 》（MOCA）
展 期 ：2009年3月8日—2009年4月24日 开放时间 ：10:00—17:00（周一闭馆） 地 点 ：四大空间 上海市静安区陕西北路66号4楼 上海市卢湾区泰康路220甲
关于专业写作的几点基本认识： 关于专业写作的几点基本认识： 前提： 什么是专业写作。 问题： 一、为什么而作——动机 二、可以如何去作——方法 三、在哪里收笔——判断
关于专业写作的几点基本认识： 关于专业写作的几点基本认识： 一、为什么而作 情感（个人、群体）； 责任（历史、社会）； 二、可以如何去作 三、在哪里收笔
专业写作3 设计理论与策划专业 专业写作3 设计策划
明—— 关于“设计理论与策划”专业
本课程核心活动—— 本课程核心活动—— 看一次展览； 听一次讲座； 组织一场课堂辩论； 走访一个创意产业园； 看一场电影。
第一周课程安排与要求： 第一周课程安排与要求： 讲课、快题、制定计划、游南京、游上海。 第二周课程安排与要求： 第二周课程安排与要求： 调研总结。 阅读与文摘练习、听讲座。 第三周课程安排与要求： 第三周课程安排与要求： 选题——结构——意义：课堂辩论与综合练习。
第二阶段 1840年6月12日—— 认识透纳：古怪、敏锐、实事求是的英国绅士。 1843年5月—— 著作标题“透纳与古代画家”被出版商梅塞斯、史密斯、埃尔德联合否决， 改为“现代画家：在风景画领域其与所有古代大师相比之优越性，经由真、美、智的检验，从现 现代画家： 智的检验， 现代画家 在风景画领域其与所有古代大师相比之优越性，经由真、 代画家尤其是透纳的作品中更可见一斑；牛津大学一研究生著”， 代画家尤其是透纳的作品中更可见一斑；牛津大学一研究生著 并震惊了当时的艺术界。 问题： 问题：并不知道自己的价值，也就没有方法可言。 1846年—— 《现代画家》第二卷出版。 罗斯金在这一时期专注于学习意大利绘画，并因发现了丁托列 丁托列而“不再像以前那样仅仅局限于对 丁托列 透纳进行辩护以及攻击那些抨击透纳的艺术家，而是大大拓展了自己关注的范围。” 问题： 问题：这一时期，罗斯金的思维受到疾病的影响，“并且打乱了他对宗教信仰安静而祥和的心 态。”
3月9日—3月12日 月 日 月 日
思考“我”、“我看”、“我听”、“我说”、“我读”、“我写”的方式， 发现有价值的 有价值的“我”和“我们”。 有价值的 关键词：作、观看方式。
3.9——专业写作的范畴理解：对设计理论与策划专业的解读。 范畴理解： 范畴理解 关于专业写作的动机 方法 判断力 动机、方法 判断力。 动机 方法和判断力 热身练习。 分组：8—10人，抽签决定去处。 下午：四年级开题 406教室，可旁观。 3.10——论证调研计划。 下午：四年级开题 406教室，可旁观。 3.11——以小组为单位游南京。 3.12——在家休整，资料汇总、整理。
《塞尚的疑惑》 （法）梅洛·庞蒂 对塞尚来说，要画成一幅静物画必须工作一百次，而画成一幅肖像画则要对人物 的姿态改动一百五十次。因此，我们认为他的作品只是对绘画的不断尝试和不断 接近。 1906年，他67岁，在他去世前一个月，即那年9月，他写道： “我的脑子混乱得很，处在这样一种可怕的混乱状态，以至于我担心， 我那衰弱的神智说不定什么时候就要挺不过去了…… 现在我觉得好多了，我对研究方向思考得有条理一些了。 我是否能达到我那样苦苦寻找，长期追随的目标呢？ 我每天都在研究自然，却似乎少有长进。” 随着老年的到来，他疑心自己画出来的新东西是不是由于老眼昏花，甚至猜想，他 整个一生是否由于身体的一次意外事故所致。 塞尚的这种思索与怀疑与那些指责当代艺术是无规可循的胡闹的议论暗暗相合。 塞尚的这种思索与怀疑与那些指责当代艺术是无规可循的胡闹的议论暗暗相合。
《艺术史写作原理》 大卫·卡里尔 P147
温克尔曼曾被称为现代艺术史之父。 与瓦萨里不同，他为我们提供了对个别作品的系统分析和 关于古代艺术发生、发展与衰落的详尽历史。 他不是一名冷静的学者，而是一个充满直觉、非常主观的作者， 他那通常辞藻华丽的散文，不像是现代学者的手笔。当其著作的某些部分 读起来像是现代的艺术史时，这大多归因于诸如“地理与气候……物质和 地理与气候……物质和 地理与气候…… 技术的详细情况”这些通常不被艺术史学者所讨论的主题。 技术的详细情况
文体——场所——效果
关于专业写作的几点基本认识： 关于专业写作的几点基本认识： 一、为什么而作 二、可以如何去作 三、在哪里收笔 崇拜(感动)——模仿——被风格化 说明(道理)——阐释——追踪意义 ……
热身练习
思辨起点： 思辨起点：同义词与反义词
当思考走火入魔， 同义词就会变成反义词，反义词就会变成同义词…… 这种时候，需要明确立场或辩说思路， 从循环中找到突破，走向价值创造。 如：大——小——大
《芝麻与百合》（英）约翰·罗斯金 总序 人一旦到了五十一岁这个年龄，基本上就已经不会再为这之后所产生的 任何重要的思潮、理论轻易地改变自己的想法了（如果还没到这个年龄 就另当别论了），因此我想出版一系列自认为会有长远用处 长远用处的书籍。 长远用处
以《现代画家》为例（广西师范大学出版社译本） 参考编者序（莱昂纳尔·卡斯特，1906年于温莎） 第一阶段 13岁，收到礼物：《罗杰斯的意大利》。插图由透纳绘制，罗斯金的人生道路就此确定。 17岁，《布莱克伍德杂志》，一篇抨击透纳的文字，罗斯金被激怒，回应了此文， 一篇抨击透纳的文字， 并成就了“《现代画家》的第一章”。 问题： 问题：除了透纳，谁都不爱。 随后，罗斯金用了十七年的时间（指《现代画家》的创作过程） “陈述上帝杰作的完整与永恒之美丽”，并且，就如他自己所说的那样， 这十七年的时间打上了“情绪波动”以及“探索进程”的烙印。
本课程最终成果： 本课程最终成果： 上海&南京创意产业（形态、规模、特色…）比较研究； 小型策划案：南京创意园区一角； 小型策划案：我们这一届； 2007级设计理论与策划专业课程课题展。
南京 创意园区—— 创意园区—— 创意东8区 南京市白下区光华东街6号； 创意东8 6 秦淮区正学路1 1865创意产业园； 秦淮区正学路1号 南京晨光1865 1865 41南京红山创意工厂产业园 下关区黄家圩41-1号； 41 其他—— 其他—— 南京夫子庙周边： 南京夫子庙周边：甘家大院、水游城等； 南京大行宫周边： 南京大行宫周边：江宁织造府； 南京大明路周边： 南京大明路周边：汽车、家居。
大约八年后，罗斯金说：“这些我在年轻的时候说的充满激情的话语，一开始被
分散开来，二十年后，我在牛津大学做课程讲座的时候，又把它们集中在一些 格言中，教给我的学生，‘一切伟大的艺术都是赞美’，在这一格言中还找到 了这些用加粗字体写的句子：‘从艺术在终极力量中成为不道德的那天起到现 ‘ 在，只有艺术是有道德的。没有工业的生活是罪恶的，没有艺术的工业是野蛮 只有艺术是有道德的。没有工业的生活是罪恶的， 的。’”
1860年—— 《现代画家》第五卷出版， 此时的罗斯金已经成为一个关注社会改革和政治经济的评论家、演讲者。 问题： 问题：没有问题。
是这样一个圆—— “我不知道”，罗斯金完成《现代画家》时哭着说：“我的英国到底期望什么，或 我的英国到底期望什么，
者像现在这样，她到底还能坚持多久；她用右手扔掉人们的灵魂， 者像现在这样，她到底还能坚持多久；她用右手扔掉人们的灵魂，用左手扔掉 上帝的馈赠。 上帝的馈赠。”
《人性和机器——中国手工业的前途》 费孝通等 民国三十五年 “若是我们现在那种对于机器工业的好感发生在五十年前，问题必然简单得多，原因 是在那时西洋还没有人看明白机器文明的流弊，大多数人虽则已受到新工业兴起后生 活解体的威胁，可是对于进步两字还是没有怀疑……若是我们再等五十年才发生现在 的问题，也许又容易得到解答了，因为西洋社会在这五十年中非解决他们因引用机器 来生产而发生的许多社会政治等问题不可……可是，我们是活在现在，不在五十年前， 不在五十年后。我们是处在人类有了、用了机器来生产，可是还没有找出怎样利用机 器去增加他们幸福的时代……” “我们主张把机器逐渐吸收到传统工业的社会机构中去……我们觉得这种主张还有更 深的理由，它不但是切实的设计而且是理想的设计……目的在于创造一个非但切实， 而且合乎理想的社会方式。”
第二个练习：在标题中出现反义字 ……和…… 或 从……到……
要求：题目、开头（100字以内）、结尾（同左）。 时间：30分钟。
第三个练习：传看、速记
每人每份不超过2分钟
NOW，分组，交上名单，注明性别、特长、相机数量。 NOW，分组，交上名单，注明性别、特长、相机数量。 3月10日（明天），各组递交调研方案（南京、上海各一份），课堂论证。 10日 明天），各组递交调研方案（南京、上海各一份），课堂论证。 ），各组递交调研方案 ），课堂论证
《柏列格的随笔》（捷克）里尔克 梁宗岱 译 （引自《美学散步》宗白华著，P16） “ ……一个人早年作的诗是这般缺乏意义，我们应该毕生期待和采集，如果可能，还要悠长的 一生；然后，到晚年，或者可以写出十行好诗。因为诗并不象大家所想象，徒是情感（这是 我们很早就有了的），而是经验。单要写一句诗，我们得要观察过许多城许多人许多物，得 要认识走兽，得要感到鸟儿怎样飞翔和知道小花清晨舒展的姿势。得要能够回忆许多远路和 僻境，意外的邂逅，眼光光望它接近的分离，神秘还未启明的童年，和容易生气的父母，当 他给你一件礼物而你不明白的时候（因为那原是为别一人设的欢喜）和离奇变幻的小孩子的 病，和在一间静穆而紧闭的房里度过的日子，海滨的清晨和海的自身，和那与星斗齐飞的高 声呼号的夜间的旅行——而单是这些犹未足，还要享受过许多夜不同的狂欢，听过妇人产时 的呻吟，和坠地便瞑目的婴儿轻微的哭声，还要曾经坐在临终人的床头和死者的身边，在那 打开的、外边的声音一阵阵拥进来的房里。可是单有记忆犹未足，还要能够忘记它们，当它 们太拥挤的时候，还要有很大的忍耐去期待它们回来。因为回忆本身还不是这个，必要等到 它们变成我们的血液、眼色和姿势了，等到它们没有了名字而且不能别于我们自己了，那么， 那么， 那么 然后可希望在极难得的顷刻，在它们当中伸出一句诗的头一个字来。 然后可希望在极难得的顷刻，在它们当中伸出一句诗的头一个字来。”