抗战及四十年代话剧与散文
中国现当代文学史第十五章《抗战中的散文、特写与报告文学》PPT课件
之战》等专集问世，并诞生了一批从实地战斗生活磨炼中产生出来的优秀产品，
如骆宾基的《东战场别动队》、 丘东平的《第七连》、 碧野的《北方的原野》、
曹白的《呼吸》等。随着抗日战争进入相持阶段，报告文学在国统区被压制下去，
却在解放区新天地中得以蓬勃发展。杂文在抗战初期既是抨击敌伪的锐利武器，
又是动员民众、鼓舞士气的战斗号角。郭沫若、茅盾、老舍、巴金、靳以等就充
健康的生命气息了。”
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从1937年11月上海失守到1941年12月太平洋战争爆发前四年零一个
月，史称上海“孤岛”时期。留居上海“孤岛”的作家有王任叔、郑振铎、
王统照、阿英、夏丏尊、李健吾、芦焚、柯灵、唐弢、周木斋、孔另境、
陆蠡、列车等。他们在日伪横行的险恶环境里，坚守文化岗位，巧妙地利
用洋商招牌创办了一些可以发表自己作品的报刊杂志。柯灵先后主编过
的正视现实、面向社会、批判写实、 干预生活的传统， 随着作家见闻经历的丰富而拓宽
发展道路。战乱流离生活，内地闭塞状况，后方社会弊端，底层人民苦难，战后萧索景象，
等等，都在记叙散文中得到广泛而如实地反映。茅盾的《见闻杂记》和《时间的记录》，
以其擅长的批判性写实手法揭露西南、西北大后方社会的畸形生活；巴金的《旅途通讯》
第十五章
战争中的 散文、特写与报告文学
第一节 抗战时期的散文创作概述
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1937年７月７日，卢沟桥的枪炮声揭开了中华民族奋起抗击日本侵略者、争
取民族解放的战争壮剧的序幕。从此，漫天烽火，遍地硝烟，中国社会进入战时
大动荡、大变迁状态。由于战争进程的起伏变迁，也由于这时期客观上形成了不
同政治区域（沦陷区、国统区、解放区）并❖
杂文在国统区一直保持兴盛不衰的发展势头。1940年８月在桂林创刊的《 野草 》
第六十一讲：中国现当代文学史“七个十年”拾遗60条(诗歌、散文、戏剧篇)
第六十一讲：中国现当代文学史”七个十年〃拾遗60条（诗歌、散文、戏剧篇）1、《野草》中《这样的战士》里的〃战士〃始终保持清醒、坚韧的战斗精神,任何情况下都〃举起了投枪2、鲁迅写作《朝花夕拾》当时的心情是“想在纷扰中寻找一点闲静来〃,以回顾和反思以往的生活。
3、《朝花夕拾》没有直接描写重大的历史事件，以个人遭遇抒写时代风云,在叙事中往往掺有杂文笔法和对现实的批判。
4、鲁迅的杂文（议论性散文）通过反语、夸张等幽默讽刺手法,亦庄亦谐，庄谐并出，三言两语画出敌人的‘鬼脸〃；通过比喻、暗示、对比等手法叙述描画突出事物的内在矛盾,含不尽之意于言外。
5、鲁迅的杂文（议论性散文）具有形象性，使说理形象化；同时把逻辑性和形象性结合统一,创造了许多类型形象。
6、湖畔诗社所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。
诗中真纯的自我抒情在主人公形象是〃五四〃个性解放精神的特别表现形式。
7、冯至20年代的诗风是浪漫主义的，其被鲁迅誉为〃中国最为杰出的抒情诗人8、新月诗派中闻一多提出〃三美〃的主张：音乐美、绘画美、建筑美。
9、郭沫若的《女神》体现了‘五四”狂飙突进的时代精神,格调雄浑豪放，唱出了民主科学的时代最强音。
10、闻一多浓烈、真挚的爰国主义情思贯穿《红烛》和《死水》的诗魂，被朱自清誉为五四时期〃惟一的爱国诗人11、〃语丝文体〃特色是：短小犀利，富于俏皮和讽刺，任意而谈，无所顾忌；周作人从西方引入〃美文〃的概念，提倡〃记述的〃、〃艺术的〃叙事抒情散文。
12、20世纪20年代中期，一批留学欧美的自由主义知识分子归国后结成邺曲返，其重要的散文作家有徐志摩、陈西漠、吴稚晖等。
13、瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》（又名《饿乡纪程》）和《赤都心史》。
某些篇目已经粗县报告文学形态,可视为中国现代报告文学的萌芽。
14、周作人的散文如《故乡的野菜》，介绍野菜征引民俗、古籍记载等，增长见闻、知性的享受；如《乌篷船》以书信的形式,为友人介绍故乡风情，浓郁的水乡气息和生活情趣，以淡笔写淡情，朴素而优美，质朴淡雅的平和冲淡、恬适淡远抒情风格。
中国现代文学发展史40年代小说（可编辑）
40年代小说本章学习要求 1了解不同区域小说创作的美学品格 2重点掌握钱钟书张爱玲赵树理等人的创作风貌第一节国统区小说一概述 1．抗战题材小说姚雪垠的《差半车麦秸》丘东平《一个连长的战斗遭遇》 2．社会批判和世情讽刺小说张天翼的《华威先生》艾芜的《石青嫂子》张恨水的《八十一梦》钱钟书的《围城》等张恨水1895－1967 著名的通俗小说家早期的张是鸳鸯蝴蝶派代表作家之一《啼笑因缘》《金粉世家》承袭了晚清谴责小说的传统作风其最高境界是暴露黑暗后期抗战十言情3．文化分析小说巴金《憩园》老舍《四世同堂》师陀《果园城记》萧红《呼兰河传》师陀王长简主要风格抒情含蓄深沉语言生动简约极富散文的风致和诗的韵味 4．人生探索小说路翎代表的七月派小说二沙汀与《在其香居茶馆里》长篇有著名的三记《淘金记》《困兽记》《还乡记》幽默质朴讽刺不露声色描写客观冷静首先作品选择并细致地描绘了其香居茶馆这一特定场面其次将人物的利害冲突和人物的性格冲突交错描写既叙述了事件又塑造了人物再次结构巧妙设置了明暗双线第二节钱钟书和《围城》1作者及其创作钱钟书字默存号槐聚笔名中书君江苏无锡人是一位独特的学贯中西博古通今的学者型作家文学作品只有三部散文集《写在人生边上》短篇小说集《人·兽·鬼》仅4篇长篇小说《围城》 2作品介绍中心人物和线索人物是方鸿渐作品以方鸿渐的三次旅行结构情节主要围绕着上海和三闾大学两个地方展现了方鸿渐留学恋爱求职婚姻等人生过程围城一词包含着作者浓郁的人生忧患意识象征着一个难以解开的斯芬克司之谜一个充满期待与懊悔寻找与失落的悲喜剧的人生连环结无拘无束地挥洒自己独有的驰骋古今融汇中西的讽刺笔墨妙喻如珠既蕴含了丰厚的社会人生内容又凝聚了渊博的社会人知识》是知识密度最大的现代学人小说 3作品意蕴从1946年《围城》在《文艺复兴》上连载至今对《围城》的解读可谓百家争鸣有人称它是一部批判知识分子劣根性的新儒林外史有人则认为是一部地地道道的爱情小说 1现实讽刺层面小说出版序言中这样说《围城》是写现代中国某一部分社会某一类人物如果从反映现实这一角度来解读就会发现《围城》的确反映了特定的社会现实矛盾体现了作家忧世伤生的批判现实倾向首先作品通过主人公方鸿渐的人生历程广泛地触及了抗战时期的社会面和众生相尖锐地揭露和讽刺了当时的种种世态和社会弊端其次展现了一批留学回国和土生土长的知识分子众生相揭示了病态社会新儒林的病态灵魂作者对学者名流教授名媛淑女的爱情纠葛人事倾轧及道德堕落给予了毫不留情的解剖和讽刺从而绘出了当时病态知识分子群的长幅画卷2文化反省层面细读《围城》会发现作品所选择的主要社会环境是上海以及知识分子云集的大学作家选取这样的对象作为特定的环境并展开人物的生命历程显然是别有居心通过对这些光怪陆离现象描绘借助这些深受传统文化濡染又喝过洋墨水的新式知识分子形象小说极为深刻地反省了封建文化的种种弊端 3哲理思考层面《围城》着重揭示的不只是中国社会的时代矛盾和社会问题而是整个现代文明和现代人生的困境这个具有世界意义的问题作者说在这本书里我想写现代中国某一部分社会某一类人物写这类人我没有忘记他们是人类只是人类具有无毛两足动物的基本根性要从现代人生的整体以至于人类存在的整体上来回味全书的思想批判意向《围城》的主人公是方鸿渐他的故事个人命运构成主要情节作家通过方鸿渐在人生旅途上不断出城进城又出城的艰辛命运的描写完成了这一人物性格塑造并且由他的永无止境的出城进城命运揭示了整个现代文明的危机和现代人生的困境体现出他对有关人类的一些永恒性问题的哲学思考苏文纨追求方鸿渐方鸿渐唐晓芙赵辛楣苏文纨通过这些知识者种种喜剧性的遭遇焦虑和难以预料的错失难以打破的隔阂难以沟通的情愫难以把握的命运揭示了现代人在灵肉两面无法统一的矛盾困境方鸿渐的人生旅程并没有任何奇迹只是一个普通现代人的平凡生命的例行过程这是痛苦失败的历程具有极大的普遍概括性和象征性既成为现代人生存困境的象征也成为整个人类的基本存在状况的象征《围城》的题旨在于人生矛盾困境的象征 4．艺术特色1犀利的心理讽刺侧重于心理讽刺鞭辟入里抓住知识者带有职业性特征或个性乃至生理的特点弱点或冷嘲或寓讽刺于描述或以知识性议论旁敲侧击 2利用误会巧合造成喜剧情境 3丰富机智的讽刺语言对中外典故灵活运用增强讽刺的形象趣味多姿多彩的比喻且善于远取譬第三节路翎与七月派小说一七月派小说抗战爆发后胡风等人创办了《七月》杂志路翎丘东平等小说作家主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态以浓郁的忧患意识和悲剧意识注重主观感情的渗入描绘着由时代的压迫社会的苦难和灵魂的创伤交织的人生图景重视挖掘人的精神世界的复杂丰富注重表现人物的原始生命力追求心理描写的深度充分体现了胡风揭示精神奴役的创伤发扬主观战斗精神的理论这些作品多数被编入《七月文丛》并由胡风亲自撰写序文故史称七月小说派二七月派小说的特点 1审美格调的驳杂 1主题取向的多元特点 2人物复杂性格的塑造3情节线索纵横交织齐头并进 2强烈的激情3凝重苦涩的悲剧感三路翎与《财主的儿女们》《饥饿的郭素娥》写矿工和下层女性《财主的儿女们》写旧家族和知识者《罗大斗的一生》写宗法制农村和破落子弟着力表现对强悍的原始生命力的召唤揭示人物复杂的内心世界和性格《财主的儿女们》是一部描写封建大家庭溃败和知识者人生探求历程的史诗之作时间跨度十年分为上下两部第四节张爱玲一一个潇洒而苍凉的手势从创作主体心态的角度来看张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展进而影响到她对外部世界的感受和体验张爱玲是一位带有传奇色彩的女作家 1920年9月30日出生於上海原名张煐 1930年改名张爱玲祖父张佩纶虽是清朝重臣李鸿章的女婿但到她的父亲这一辈家道已经中落张爱玲的父亲是一个典型的遗少型人物母亲是西洋化的女性几度跨洲越洋去留学由于自幼就失去了正常的家庭温暖又耳濡目染了封建大家庭内部的尔虞我诈不仅形成孤独敏感的内省个性还使她过早地积累了对人对事的否定性情绪习惯于以审慎怀疑的态度注视着周围的世界 1943年张爱玲正式写小说《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》《心经》《琉璃瓦》《连环套》等相继发表她的创作从一开始就达到高潮期形成自己的艺术峰巅以后一直没有逾越它二叩问人性解剖人性张爱玲像一位洞悟人生而又难以接近的巫女以冷峭阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视着社会与人生揭示了人性阴暗的一角 1．金钱锈蚀下的人性张爱玲十分关心人性在现代社会的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠由此产生对生命本体的思考擅长塑造由怨女变为恶妇的女性形象如《金锁记》中的曹七巧《怨女》中的银锑《十八春》中的曼璐等《金锁记》是张爱玲的小说中文化内蕴最丰厚的作品刻画了一个阴鸷毒辣的母亲形象——曹七巧这是一个把自己锁在黄金枷锁中的女人性格暴躁心理变态有着强烈的占有欲和疯狂的报复欲由金钱的牺牲品论为金钱的奴隶 1 旧式婚姻的牺牲品作者从人性的视角透视曹七巧的一生发现黄金欲可以把一个本属悲剧性的人物演化为一个邪恶的人这一人物无疑是新文学中最复杂最深刻最成功的妇女形象之一曹七巧与姜二爷的婚姻并非良缘而是以七巧的青春健康——人与姜家的地位金钱——物作为交换中介造成了婚姻构架的倾斜人与物价值的互换倒置 2 锁在黄金枷锁中的女人曹七巧精神极度空虚黄金锁住了她的情感摧残了她的人性被禁锢在心狱之中作者不仅以同情的笔墨写出七巧的畸型反抗还写出了这种反抗如何蛰伏在金钱统治的脚下由金钱的牺牲品沦为金钱的奴隶 3 变态畸型的心理张爱玲以冷峻的笔调写了这样一个疯狂的故事不仅意在揭示原欲对人的折磨支配与惩罚更着意于把人摆在旧中国文化关系被食自食与食人的循环链条中来考察揭露了封建文化吃人的本质 2．揭示了人性的虚伪与残忍张爱玲还敏感地发现了人类之爱甚至亲情之中虚伪和残忍的一面曹七巧一次次在变态阴暗心理的驱使下破坏着儿子女儿的幸福变成了施虐狂三审视两性解构神话张爱玲以敏锐的目光审视着现实选择两性关系作为切入点讲述着大都市里的小市民恋爱与婚姻的故事冷冷地告诉人们人间无爱至多只有一层温情的面纱她笔下的女性既不是追求自我价值的强者也不是纯真浪漫的情种而是为了谋生而成家的女人 1谋爱与谋生拆解倾城的神话婚姻与性爱是张爱玲小说的主要构件几乎每篇都离不开男女之情但她精神上的悲观气质使她见不到爱没有浪漫而圆满的结局更多的是情场角逐和权衡利弊的交易谋生谋爱张爱玲用这样一个故事对倾城之恋的阐释不能不说是对古往今来男性文本建构的爱情神话的嘲讽小说在苍凉的二胡声中展开进而成为贯穿始终的节奏和旋律形成一种典型的中国情调最后又在二胡声中结束前呼后应浑然一体给人以艺术的整体美 2揭去面纱消解爱情的诗意《红玫瑰与白玫瑰》佟振保 3冷处理颠覆一见钟情的模式张爱玲擅长以不动声色的冷处理轻描淡写地颠覆了一见钟情的艳遇模式直指人性的复杂《封锁》是一篇让人回味的短篇小说具有寓言的性质可以从各种角度解读有形的封锁无形的封锁爱情是一个撩人缠人醉人也毁人的生命情结也是文学创作永恒的主题张爱玲感叹道生在这世上没有一样感情不是千疮百孔的她用一副看透了世界的眼光冷静地展现社会与人生解构了爱情的神话同是写家的蛀虫张爱玲推出了一系列萎琐无能昏庸懦弱的遗老遗少在张爱玲笔下父亲头上的神圣光环已不复存在所剩的是丑恶堕落与孱弱 3展示家庭本身的缺陷寻找内部的裂隙在传统文化中父亲是个不同寻常的概念不仅表现一个男人在家族血缘中的位置还意味着在社会文化中所拥有的特权对家庭的主宰对女性的占有 2重新解读女人张爱玲注重性别政治的书写策略把艺术的取景框对准了沪港两地男女间千疮百孔的情感经历关心人性在现代社会里的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠张爱玲则以女性的感知与思维方式从文化心理的层面切入巫女的目光咄咄逼人冷漠刻薄张爱玲说弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面而忽视人生安稳的一面其实后者正是前者的底子张爱玲说我不喜欢壮烈我是喜欢悲壮更喜欢苍凉壮烈只有力没有美似乎缺少人性苍凉之所以有更深长的回味就因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照张爱玲笔下的家是畸形的破碎的这里的人封闭在狭小的空间里生命散发着在古朽根基上汲取的都市社会浓重的铜臭气息 3张爱玲为走向败落的家营造了梦魇般的氛围和苍凉的基调五奇异的艺术世界张爱玲既对西方的文化艺术感兴趣又受到中国古典小说诗词的熏染还受到五四新文化的新思潮的影响她的创作反映了较为复杂丰富的色彩表现出中外艺术新旧文艺新旧意境的揉和与交错极具艺术个性 1反高潮的叙事策略张爱玲说我喜欢反高潮——艳异的空气制造与突然的跌落可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来 2丰盈而繁富的意象张爱玲把旧小说的情调与现代趣味相统一善于捕捉各种人物在特定情境下的感官现象使意象常新努力发掘月亮这一象征符号所积淀的文化内涵张爱玲从月亮的阴晴圆缺对女性的命运性格及多重本质予以重新体认感悟与思索月亮是女人命运的镜子她描写了一个又一个月光下的悲剧月亮在与女性叠印的同时与爱情婚姻发生密切的关联月亮为烘托小说的氛围刻划人物的心理起到不可忽视的作用 3擅长心理刻划善于在苍凉的铺叙中把客观世界内化于心头并将内心动作外化为行为与言语融为一体她笔下人物的动作具有丰富复杂的心理涵量如《金》 4富有色彩感的语言张爱玲的小说在艺术上是有缺憾的题材偏窄技巧饱和给人以繁富为累的感觉其作品是一个灰暗苍凉的世界没有崇高没有光亮也没有希望充满了淡漠的贫血的感伤情调对人性的脆弱邪恶似乎多了一份无奈的认同季红真比较传奇女性萧红张爱玲萧红和张爱玲都是接受了新变化教育的女性都积极与父权制度父权文化斗争这是她们传奇式人生道路的开始而且她们俩人一生都经历着逃亡辗转各地艰辛飘泊这始终贯穿着她们终生但逃亡之路都以失败而告终萧红和张爱玲都始终坚持着自由主义的政治立场没有党派或官职基本上都靠写作维持生活但这并不表示她们超脱世外她们都以个人化的方式关注着时代产生的主题文明的荒凉萧红晚年的作品中充满着孤寂之感正因为她是思想的先驱者不为他人所理解就像萧红曾说的那样作家不是属于阶级的作家是属于人类的所以她的思考是对人生质询超越自己的时代参考文献海外张爱玲研究述评刘维荣社会科学2000年第3期家族生存和人性的悲剧重评张爱玲的小说《金锁记》曹书文河南师大学报2000年第3期家的拆解巴金张爱玲家庭小说之比较朱育颖中国现代文学研究丛刊2000年第4期参考文献一对素未谋面的文坛姐妹阐释和对话中的玛·杜拉与张爱玲齐红伟南京大学学报2000年第2期走出爱情神话的世俗婚姻张爱玲小说的婚姻主题论李军聊城师院学报2001年第1期巨石底下的小草的呻吟张爱玲小说之魂解洪祥文史哲2001年第2期思考题 1试析曹七巧这一人物形象2月亮这一意象在张爱玲的小说里起到什么作用 3张爱玲如何在小说里营构了苍凉的氛围娇蕊烟鹂 4象征手法书名本身就象征着整个社会及每个角落都是大大小小的围城人生不过是进了围城之中的挣扎小说在展现蒋纯祖的心灵冲突和搏斗方面融汇了作家强烈的生命体验和艺术才华具有一种鲜血淋漓而又真实的残酷美因而胡风称赞小说的出版是中国新文学史上一个重大的事件并认为第二部更凄厉更激荡更痛苦也更欢乐而庄严。
《中国现代文学史》考试大纲
第一章文学革命与“五四”新文学（1917—1927）【一】学习目的与要求通过本章的学习，了解“五四”文学革命发生的背景，了解《新青年》杂志在文学革命中的重要作用，领会“五四”文学革命的主要内容和意义，领会新文学与封建复古思潮的论战及其意义，掌握“五四”文学社团和创作思潮流派情况，重点把握以鲁迅、郭沫若等为代表的新文学创作的重要意义，深刻理解”五四”时期新文学在诗歌、小说、话剧、散文创作方面的成就。
【二】考核知识点与考核要求第一节概述（一）识记1.“五四”文学革命发生的背景。
2.《新青年》杂志在文学革命中的重要作用。
3.胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点。
4.文学革命最初的创作实绩，代表性作家作品。
5.“五四”时期各文学社团代表性人物、主要刊物。
6.文学革命论争中的守旧派代表人物和主要观点。
7.20世纪20年代开始出现的台湾新文学运动的基本情况。
（二）领会和简单应用1.“五四”文学大致经历的三个阶段。
2.“五四”文学革命与守旧的文学思想发生的冲突和斗争。
3.“学衡派”、“甲寅派”。
4.“文学研究会”。
5.“创造社”。
6.“语丝社”和“语丝文体”。
（三）综合运用1.“五四”文学革命的主要内容。
2.“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义。
第二节鲁迅（一）识记1.鲁迅的生平和创作道路。
2.鲁迅文学创作概况。
3.《狂人日记》发表时间和刊物。
4.《呐喊》和《彷徨》的成书情况和题意。
5.作为“神话、传说及史实的演义”的总集的《故事新编》。
6.写于1922—1926年的《补天》、《奔月》、《铸剑》。
7.写于1934—1935年的《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》。
8.写于1926年，带有回忆性质的叙事散文《朝花夕拾》，最初陆续刊载于《莽原》，总题为《旧事重提》，1927年成书时改为现名。
9.鲁迅杂文创作的基本情况。
（二）领会和简单应用1-鲁迅的思想特点。
2.《狂人日记》，以“表现的深切和格式的特别”，从问世起就引起的巨大反响。
中国现代文学第3章
中国现代文学
（五）戏剧
“七七”事变发生，《保卫卢沟桥》于8月7日 正式公演，以此揭开抗战戏剧的序幕。1937年底， 在武汉成立了中华全国戏剧界抗敌协会1941至1942 年，在重庆等地掀起上演借古证今的历史剧高潮。 1944年2月，由田汉、欧阳予倩等于桂林举行了盛 况空前的“西南第一次戏剧展览会”。
中国现代文学
代表作品： 陈鲤庭、崔嵬《放下你的鞭子》；曹禺《蜕变》。 抗战爆发前后：夏衍《赛金花》《自由魂》；郭沫若 《屈原》。 抗战胜利后：田汉《丽人行》；茅盾《清明前后》。 “延安文艺座谈会”后：《白毛女》《把眼光放远点》
中国现代文学
第二节
作品赏析
中国现代文学
一、 散文
（一）梁实秋
梁实秋（1903—1987）， 学名梁治华，字实秋，中国 著名的散文家、学者、文学 批评家、翻译家，国内第一 个研究莎士比亚的权威，曾 与鲁迅等左翼作家笔战不断。 代表作有译著《莎士比亚全 集》等。
20世纪80年代"七月派" 作家在北京合影留念
中国现代文学
③上海孤岛小说 “孤岛”区文学指1937年11 月日军占领上海后，租界处于包 围之中的特殊地区，直到1941年 珍珠港事件发生，日军进入租界 为止期间的文学。 创作环境与特点：描写普通人 的日常生活、揭示沦陷区人民 真实的生存困境的作品。 代表作品：张爱玲《传奇》、 苏青《结婚十年》等。
中国现代文学
作品赏析 《雅舍小品》 《雅舍小品》奠定了 梁实秋在中国现代散文史 上的独特地位。《雅舍》 表现了作者对战争年代的 无奈，对自己生活环境的 自我调侃，同时也表现了 作者开朗乐观的心态和旷 达超脱的情怀。
中国现代文学
《理发》 梁实秋的《理发》 注重细节描述，每一段 的首句立一个小意等等， 每一个问题都有细节化 解，都比较有说服力。 其间事例也是妙趣横生， 给文章增添了可读性。
考研备考大纲分析：黑龙江大学2014年中国文学史考研大纲(五)
考研备考大纲分析：黑龙江大学2014年中国文学史考研大纲(五)2．“爱美剧”与“小剧场运动”：民众剧社。
上海戏剧协社。
“爱美剧”的出现。
“小剧场运动”的艺术试验。
3．五四戏剧家的创作：胡适的《终身大事》。
欧阳予倩的《泼妇》。
洪深的《赵阎王》。
田汉的剧作的思想与艺术。
丁西林剧作的思想与艺术。
二、三十年代文学（一）三十年代文学思潮与运动1．革命文学的论争：内容与过程。
2．左联的成立及无产阶级文学思潮的传播。
3．左翼文坛与自由主义作家在思想理论上的论争：与新月派的论争。
与京派的论争。
（二）三十年代的小说1．左翼小说：（1）蒋光慈、柔石、丁玲的小说。
（2）张天翼、沙汀、吴组缃的小说。
（3）叶紫、艾芜的小说。
（4）“东北作家群。
”萧红、萧军、端木蕻良的小说。
2．京派小说：废名的小说。
萧乾的小说。
3．海派小说：张资平的小说。
新感觉派诸人——刘呐鸥、穆时英及施蛰存的小说。
（三）茅盾1．茅盾与“社会剖析小说”。
2．《蚀》、《子夜》、《霜叶红似二月花》的内容。
3．茅盾长篇小说的艺术特征。
（四）老舍1．老舍小说构筑的“市民世界”。
2．《骆驼祥子》的思想内容。
3．老舍小说的幽默艺术。
（五）巴金1．前期小说对青春的歌赞：《灭亡》。
《爱情三部曲》。
2．《家》的杰出成就。
3．后期小说对人生世相的揭示：《憩园》。
《寒夜》。
（六）沈从文1．沈从文小说构筑的“湘西世界”。
2．《边城》的创作成就。
3．沈从文小说的艺术特征。
（七）三十年代的新诗1．“中国诗歌会”及臧克家的诗：中国诗歌会诗人群的创作特点。
臧克家的诗。
2．后期新月派与徐志摩后期的诗。
后期新月派。
徐志摩后期的诗。
3．现代派诗人的诗：现代诗派。
戴望舒的诗。
卞之琳的诗。
“汉园三诗人”的诗。
（八）三十年代的散文1．林语堂的散文。
2．左翼作家的散文：艾芜的散文。
萧红的散文。
吴组缃的散文。
3．“京派”及其他作家的散文：何其芳的散文。
李广田的散文。
吴伯萧的散文。
丽尼的散文。
（九）三十年代的戏剧1．“国防戏剧”运动。
1.中国现代文学思考题
中国现代文学思考题1、分析“五四”新文化运动的社会历史条件。
2、简答晚清文学改良运动的主要内容及其与“五四”文学革命的关系。
3、分析评价胡适的《文学改良刍议》的主要内容及其历史意义。
4、分析评价陈独秀的《文学革命论》的主要内容及其历史意义。
5、分析评价周作人的《人的文学》的主要内容及其影响。
6、“五四”文学革命的历史意义及其局限是什么？文学革命是否造成了文学传统的断裂？7、怎样评价“五四”文学革命倡导者与守旧派的论争？8、《狂人日记》的思想效果是通过怎样的艺术手段获得的？9、分析《呐喊》中的阿Q、闺土、七斤等农民形象。
10、分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象。
11、分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象。
12、分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义。
13、历来解读阿Q形象的认识有哪几种？你的看法如何？“精神胜利法”的社会历史根源是什么？14、举例分析《阿Q正传》的讽刺手法和悲喜剧相结合的艺术基调。
15、从祥林嫂、闺土、爱姑等形象看中国的封建文化。
16、鲁迅的农村题材小说和知识分子题材小说在哪些方面超越了当时的同类题材小说？17、涓生、子君形象分析；其爱情悲剧的深刻思想性表现在哪里？18、举例论述《故事新编》创造的“古今杂糅”的艺术手法及其表现主义色彩。
19、分析、评价《故事新编》中的古代英雄人物形象系列。
20、鲁迅小说对中国文学现代化的历史贡献是什么？21、简析《野草》的思想内容和艺术成就。
22、举例说明《野草》怎样体现了鲁迅的哲学和内心矛盾。
23、分析《野草》的艺术成就及其对中国现代文学的启示与意义。
24、举例分析《朝花夕拾》的艺术特色。
25、分析“新潮小说”、“问题小说”与“乡土小说”的创作特点，评述20年代现实主义小说的发展轨迹与30年代的衍化流变。
26、冰心前、后期小说创作风格的比较分析。
27、结合《海滨故人》、《象牙戒指》，分析庐隐小说的创作风格。
28、为什么说王统照的小说充满了“爱”与“美”的玄想，许地山的小说含有宗教思辩色彩？其社会根源是什么？29、分析、比较“潘先生”和“倪焕之”的形象塑造，评价叶绍钧小说创作思想和艺术风格的发展变化。
40年代戏剧
剧作主要描写了一个在上海十分常见的弄堂里五户人家一天的生活经历， 写了他们一天中“几乎无事的悲剧”。住灶披间的是小学教师赵振宇一 家。赵收入低微，生活困难，但是个天生的乐天派，常用“比上不足， 比下有余”的思想来麻醉自己。赵的妻子狭隘自私，牢骚满腹，常为一 些琐事与赵吵吵闹闹，怨天尤人。亭子间住的是黄家楣夫妇。黄是靠父 亲典房、卖地培养出来的大学生，可如今患了肺病，失业在家，一筹莫 展。现在父亲正住在他家，但他却连尽孝心的能力都没有，这使他非常 痛苦。黄的窘境引起了妻子的不满，为此两人常常发生口角。前楼上住 的是摩登少妇施小宝。丈夫是海员，常年不在家，不寄钱给她。她为生 活所迫，不得以做了流氓的情人，靠出卖肉体生活。她想挣脱，但怎么 也跳不出流氓的魔掌。阁楼上住的是老报贩李陵碑。儿子在“一二八” 抗战中阵亡，因此他无依无靠，孑然一身，常因思念儿子而痛哭流涕， 神经失常。客堂间住的是纱厂小职员林志成一家。林的好友匡复十年前 因投身革命被捕入狱，他受匡复托付，承担起了照顾匡复妻女的义务。 但时间一长，他与匡复的妻子杨彩玉同居了。从表面上看，他们平平稳 稳，但实际上精神上却承受着巨大的压力，每人都有一种沉重的负罪感。 然而，就在这一天，匡复出狱回到了家中。面对突然出现的匡复，他们 更加感到无地自容。同时，匡复也陷入了巨大的痛苦中。何去何从，他 们必须做出选择。林志成与杨彩玉、匡复之间的矛盾纠葛，是全剧的中 心故事。 总之，剧作塑造了一群都市中的平凡的小人物，写了他们在黑暗压迫下 丧失了人的价值和生活的权利的非人的生存，对现实生活进行了强烈的 控诉。是谁导致了匡复的悲剧？这一问题值得思索。
《上海屋檐下》杰出的现实主义艺术成就，主要表现在以下几个方 面：
第一，突破了当时普遍存在的以艺术图解政治理念的倾向，通过生 活在“上海屋檐下”的五户人家灰暗的生活和“人生的零碎”，让 人们看到了那个时代的真实面貌。 夏衍是一个现实主义剧作家，一直重视“忠实地去刻画人生的严 肃”。对此，他在谈到这部剧作的创作意图时曾说；“反映上海这 个畸形的社会中的一群小人物，反映他们的喜怒哀乐，从小人物的 生活中反映了这个大的时代，让当时的观众听到些将要到来的时代 的脚步声。” 剧情反映的是1937年春的上海。那时，“西安事变”已经发生，但 抗战尚未全面爆发，上海正处于“山雨欲来风满楼”的严峻时刻， 社会动荡不安，政治形势异常复杂。正是在这样一幅凄风苦雨的画 面中，作者将笔触伸向了上海普通市民社会的一角，展示了他们悲 凉的人生图画。
夏衍40年代创作的作品
夏衍40年代创作的作品
夏衍（1904年-1979年）是中国现代作家和思想家，他的创作
涵盖了小说、散文、戏剧等多个领域。
在40年代，夏衍创作
了许多重要的作品，以下是其中一些代表性的作品：
1. 小城之春：这是夏衍在1941年创作的长篇小说，《小城之春》以自传体小说的形式，描述了一个小城镇青年的成长故事，通过主人公苏宏宇的经历，展现了中国社会的动荡和变迁。
2. 旅程：这是夏衍在1944年发表的一部长篇小说，主要讲述
一个流亡在外的知识分子，在抗日战争时期的旅途中，通过与各种人物的冲突和对话，进行了社会思考和反省。
3. 浪潮：这是夏衍在1947年发表的一部长篇小说，通过描写
上海滩的各个社会阶层的人物形象和生活状况，展现了当时上海滩的风云变幻和社会氛围。
4. 出发：这是夏衍在1949年创作的一篇著名的散文，以自传
体的形式，记录了他小时候在乡村的生活和对乡村的感悟，同时表达了对社会命运的追求和思考。
以上是夏衍在40年代创作的一些重要作品，这些作品不仅展
现了夏衍独特的艺术风格和对社会的深刻思考，同时也记录了中国历史上的重大事件和社会变迁。
中国现当代文学40年代文学概述
40年代是中国现当代文学的重要时期，这一时期的文学作品在政治、哲学和审美风格等方面都承载了激烈的社会变革和思想交锋。
从战争年代中悲壮抗争的题材到解放后的文艺教育，40年代的文学作品呈现出多层次、多样化的特点。
在抗日战争的年代，由于中国大地上纷繁复杂的政治、社会状况，文学作品中的主题呈现出鲜明的时代特征。
一方面，有大量的抗战题材创作，如《暂别江南》、《红岩》等，描写了人们的英勇抗争和牺牲精神。
另一方面，一些作家开始反思和质疑过去的旧思想、旧文化，倾向于探索新的文学形式和风格。
鲁迅的文学创作对这一时期的文学产生了深远的影响，他的作品具有强烈的社会关怀和批判精神，对文学表达和思想观念提出了新的要求。
40年代的文学也出现了一些新的文体和创作手法。
鲁迅的现实主义写作基础上，冯唐、石泰峰等作家提出了“浪漫主义的现实主义”，注重情感和感官的表达。
此外，代表作家迪话徐笛、徐朗、郁达夫等在作品中运用了象征主义、意象主义等文学手法，使作品充满了深意和想象力。
鲁迅的文学理念对40年代文学的发展产生了深远的影响。
他的文学创作强调批判和现实，对作家的社会责任提出了很高的要求。
此外，他的文笔简练、生动的创作风格也对当时的作家产生了重要的启示和影响。
他的精神和思想对40年代的作家们起着榜样作用。
总的来说，40年代是中国现当代文学发展的重要时期，其作品既承载着抗战胜利的喜悦和光荣，又反映了解放初期的政治、文化和思想变革。
这一时期的文学作品丰富多彩，涵盖了不同的题材和风格。
它们既表达了时代的呼唤和要求，又展现了作家创作的勇气和创造力。
40年代的文学作品在中国文学史上占据了重要的地位，对后来的文学发展产生了重要的影响。
抗战文学名词解释(一)
抗战文学名词解释(一)抗战文学名词解释1. 抗战文学抗战文学指的是中国抗日战争时期（1937年-1945年）创作的文学作品。
这些作品以表达民族抗击外敌侵略和团结抗战的主题为特点，流露出浓厚的爱国情感和坚定的抗战信念。
2. 抗战小说抗战小说是抗战文学的重要组成部分，它以小说形式描绘了当时的战争场景、人物形象和社会风貌。
代表性的抗战小说有陆游的《长城内外》和钱仲联的《围城》等。
3. 抗战戏剧抗战戏剧是以抗日战争为题材，通过舞台表演展现出战争中的英雄事迹和民众的抗战精神。
著名的抗战戏剧有郭沫若的《焦裕禄》和张廷照的《杨靖宇》等。
4. 抗战诗歌抗战诗歌是抗战文学中的一种重要表现形式，它以抒发抗战情感和呼唤抗战力量为主题，语言激昂、豪情激荡。
杨洪基的《黄河大合唱》和聂耳的《义勇军进行曲》都是脍炙人口的抗战诗歌作品。
5. 抗战散文抗战散文是以抗战为背景，以散文形式表达对抗战的思考和感悟。
它常常以真实的生活细节为支撑，抒发战争岁月中的苦难、牺牲和坚韧。
冰心的《夜》和郁达夫的《荷塘月色》都是抗战散文的经典之作。
6. 抗战回忆录抗战回忆录是一种个人或集体回忆抗战经历的文学形式。
它通过回顾和记录个人的亲历经历或历史事件，再现了抗战岁月中的英勇和坚守。
张光直的《白日飞升》和林丽芳的《小平小妹的日记》都是抗战回忆录的代表作。
7. 抗战报告文学抗战报告文学是通过记者实地报道和采访的方式，真实地反映抗战战场上的壮烈景象和英勇故事。
例如艾晓明的《八路军记》和杨宪益的《游击战》都是以报告文学形式展现抗战历史的作品。
8. 抗战影视作品抗战影视作品是以抗战为题材拍摄的电影和电视剧，通过影像表现抗战岁月的艰辛和英勇。
例如《大路》和《亮剑》等都是经典的抗战题材影视作品。
以上是针对抗战文学相关名词的简要解释和举例说明。
抗战文学在中国文学史上占据着重要的地位，它不仅记录了当时的战争史实，更表达了人民的抗战精神和坚强意志。
话剧主题的散文
话剧主题的散文中国国家话剧院于10月1日演出的《直播开国大典》（田沁鑫、刘金妮、姜文良编剧，田沁鑫导演）是第一部以中央人民广播电台的前身北平新华广播电台为表现对象的话剧。
它选取1949年新华广播电台筹备、直播开国大典这一重要历史事件，在战争硝烟尚未消退、敌对势力尚未肃清、播音设备短缺损毁等情况下，准确布置并启动了直播程序，终于让新中国的声音传遍大江南北，向世界宣布新中国成立的故事。
此剧主题立意好，有悬念、有戏剧张力，人物众多、主线分明、张弛有序。
上海话剧艺术中心的《浪潮》（韩丹妮、肖诗瑶编剧，何念导演）以当代人的视角展现1931年左联五烈士的奋斗牺牲，剧中关于死亡的追问、关于理想的追寻阐发了该剧主题——浪潮的出现“是自然的法则，是更新的必然”。
上海戏剧学院的《前哨》（黄昌勇编剧，马俊丰导演）以20世纪初至30年代风云激荡的社会为背景，以今昔对话表现左联五烈士在面临人生道路选择时的困苦与坚定、勇敢与奋进，通过巧妙的戏剧结构和冲突，展开当代青年与当年青年的对话，从亲情、友情、爱情等多个侧面表现他们对理想信念的追寻。
红色题材的戏剧不仅在表现内容上深挖历史深处的精神价值，在编剧技巧上探索入情入理的结构方式，而且在舞台表现手段上锐意创新，勇于实践。
比如广东省话剧院的《深海》（周振天、陈萱编剧，黄定山导演）以黄旭华随核潜艇进行极限下潜实验为纵线，以黄旭华不平凡的人生和奋斗历程为纬线，编织起充满悬念和戏剧张力的情节网络，生动而细腻地展现了黄旭华为核潜艇事业呕心沥血的超凡人生。
安徽省话剧院的《今夜星辰》（唐栋编剧，傅勇凡导演）以“两弹一星”元勋郭永怀与妻子李佩为主人公，多时空、多视角展现他们无私奉献、衷心报国的感人事迹。
公文包与玫瑰花是舞美设计的焦点，也是他们圣洁美好的人格魅力的象征。
《浪潮》运用影像技术手段展现历史氛围，在红与黑的总体色调中强化舞台金属般的质感和怒涛汇聚的场面。
天幕上九宫格式的立体钢铁框架构建起舞台空间，演员们用肢体语言表达被囚禁的困境、流血牺牲的悲壮，表现先烈们的理想、初心、热血与青春。
40年代的散文和戏剧
第三个十年的散文一、报告文学的勃兴著名的报告文学：丘东平的《第七连》、曹白的《呼吸》、亦门（"七月派诗人"阿垅）的《第一击》、骆宾基的《大上海的一日》、曹聚仁的《大江南北》、范长江的《塞上行》、《西线风云》、碧野的《北方的原野》《太行山边》、司马文森的《粤北散记》、沈起予的长篇报告《人性的恢复》、萧乾的《流民图》《血肉筑成的滇湎路》《南德的暮秋》等。
旅行通讯主要有郭沫若的《苏联纪行》、茅盾的《苏联见闻录》、褚安平的《英国采风录》、费孝通的《初访美国》等。
实写抗战中著名人物的纪实性散文（或称人物特写），如沙汀的《我所见之H将军》、周立波的《王震将军记》、陈荒煤的《陈赓将军印象记》等。
二继承鲁迅传统的杂文（一）、"鲁迅风"派（1939－1941）"鲁迅风"派主要活跃在上海孤岛时期，代表作家主要有王任叔（巴人）、周木斋、唐弢、柯灵、许广平等。
1938年9月，王任叔等六人合出了杂文合集《边鼓集》，又于第二年1月创办了《鲁迅风》杂志，该流派由此而得名，1941年解体。
（二）、"野草"派"野草"派是围绕着文学杂志《野草》形成的以聂绀弩、秦似、夏衍等人为代表的杂文作家群，活跃在抗日战争时期的大后方和解放时期的香港，在国内外有较大的影响。
《野草》1940年创刊于桂林，出过"野草丛书"13种，坚持到1943年6月，遭当局勒令停刊后，1946年10月迁往香港改月刊为旬刊，郭沫若、茅盾等都为它写过文章，秦牧、周而复等青年作者则在此崭露头角。
三、小品散文的多样风致这一时期新进的散文作者并不多，多是已成名的作家在写散文，运笔更加圆熟，有更多样的风致，如靳以的《红烛》；缪崇群的《夏虫集》、《石屏随笔》、《眷眷草》；萧红的《回忆鲁迅先生》；何其芳的《星火集》、《星火集续编》；巴金《梦与醉》、《龙.虎.狗》；李广田的《灌木集》；冯至的《山水》；梁实秋的《雅舍小品》；沈从文的《湘西》；钱钟书的《写在人生边上》；王了一（王力）的《龙虫并雕斋琐语》；张爱玲的《流言》；丰子恺的《率真集》；叶圣陶的《未厌居习作》等，各有其独特风格和阅读魅力。
第三个十年的散文
一、 报告文学和小品文的发展
（一）报告文学
“七七”事变激发了作家为抗日写作的热情，而当时人们渴望文 学能更加贴近现实，要求文学能迅速的反映战况，担负起传递战 斗信息，记录抗战业绩的任务，因此，报告文学成为很多作家首 选的文体。
1、新闻性战地报告 A、丘东平：《第七连场别动队》等 C、曹白：《这里，生命也在呼吸》、《在敌后穿行》等
觉玩味庸常人生。
第二讲 继承鲁迅传统的杂文
（一）《野草》作家群
1、夏绀弩 A、创作成就：《历史的奥秘》、《早醒记》、《血书》等。 B、基本主题：抨击腐朽事物和黑暗现实，批判伦理道德，力求
改变中国人的精神面貌。 C、艺术风格：善用反语，多有冷嘲风格，平易朴实中见深沉。
2、秦似 A、创作成就：《感觉的音响》、《时恋集》、《在岗位上》等。 B、主题：对抗战中的官僚统治的弊端予以揭露 C、风格：文化气息较浓，行文如同拉家常，说闲话，却诙谐精
神品质。即尊重事实，又采用了小说的艺术手法。
（二）小品文
抗战爆发后小品散文相对沉寂，新进作家较少，然而已经成名的作家 所写的散文大都比前一时期更圆熟，有更多的风致。
1、萧红 A、代表作：《回忆鲁迅先生》 B、散文与小说相互融会，以女性感觉捕捉日常的生活化细节，
随意点染，感情充沛。
2、何其芳 A、代表作：《星火集》、《星火集续编》等。 B、文风转变，从沉醉幻美转向关注现实，于深情、沉思和想
3、文风：从抗战前的生涩转向平易通脱
（四）解放区杂文
丁玲：《三八节有感》 萧军：《论同志之“爱”与“耐”》 艾青：《了解作家与尊重作家》 王实味：《野百合花》
40年代杂文的写作量相当大，很少有作家未曾涉及此领域，这是因 为在那个多难的年代，杂文这种短促突击的文体可以更直接的与现 实对话，也更能适应读者的需要；但杂文较之其他散文文体更难体 现艺术个性。这一时期的杂文大都着眼于现实批判，较少如鲁迅的 深层次的文化批判与思想批判，尽管有人提出过超越“鲁迅”的目 标，但要达到依然存在困难。
40年代散文
她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招
呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里 吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。 就这样就完了。
后来这女子被亲眷拐子，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经
过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春 天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。 于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里， 没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的 问一声：“噢，你也在这里吗？”（1944年4月，上海《杂志》）
40年代散文
一、40年代散文创作概况 1、抗战初期：报告文学的勃兴与发达
新婚时的文洁若与萧乾
范长江
碧野
周而复
2、相持阶段：继承鲁迅传统
的杂文 重要的杂文流派：“鲁迅 风”、“野草”
重要的作家：夏衍、聂绀弩
夏衍
3、抗战后期及胜利之后：小品散文的
多样风致
萧红《回忆鲁迅先生》：传记散文，敏锐的感 觉其才情，不拘格套的写法。 冯至《山水》：用诗的笔调来写散文，深刻的 哲思。
梁实秋《雅舍小品》（1949年）：余闲的调剂
品，不大适应时代潮流，但行文优雅怡裕，给 人真切与愉悦。
张爱玲《流言》：将庸常生活陌生化，重在体
味人生，描绘多用意象，议论显示机智。
《爱》
这是真的。 有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。 那年她不过十五六岁罢，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃
简析20世纪40年代解放区话剧创作的基本情况
简析20世纪40年代解放区话剧创作的基本情况
在延安文艺座谈会以后，解放区的话剧创作题材更加贴近现实生活，形式灵活多样，注意吸收民间戏曲的优秀成分，富有民族风格和乡土气息，更加大众化。
1942年底创作的《把眼光放远一点》(冀中火线剧社集体创作，胡丹沸执笔)是延安文艺整风后较早出现的优秀独幕剧。
《抓壮丁》(三幕话剧，丁洪、陈戈、戴碧湘、吴雪集体创作，吴雪执笔)、《同志你走错了路》(姚仲明、陈波儿)则标志着解放区话剧创作的成熟。
此外反映农民对敌斗争的话剧有《粮食》(洛丁、张凡、朱星南集体创作)和《十六条枪》(冀中火线剧社集体创作，崔嵬整理)，反映土改运动较有影响的话剧有《反“翻把”斗争》(李之华)，以部队战斗生活为题材的话剧还有杜烽的《李国瑞》，鲁易、张捷的《团结立功》等。
在反映工人生活的话剧中，有《红旗歌》等。
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6/20/2013
尤兢时期
• 1933年刜，二伶奉调至上海“左翼剧联”工作， 从亊左翼文化运劢的同时，继续话剧创作，先后 写成剧朓28部，昤剧作数量最多的时朏。 • 《腊月廿四》《回声》《汉奸的子孙》《撤退， 赵家庄》《在兲内过年》《浮尸》《夜光杯》等 较有影响。 • 抗日救国不揭发黑暗昤这些剧作的鲜明主题，其 抒发“为着国圁的沦並老慷慨悲歌，为着大众的 嗟伡老牺牲自我”的时代精神，昤剧作的根朓价 值所在。
• 3.夸张
6/20/2013
宋之的
• 宊乊的（1914-1956），原 名宊汝昣，河北丩润人， 自幼酷爱文孥，1930年后 再北平大孥读乢时参加 “左翼”戏剧运劢，朓时 朏更大放异彩。 • 主要代表作有《雾重庆》、 《祖国在召唤》、《群猴》 等。
6/20/2013
《雾重庆》
• 《雾重庆》通过一群青年的遭遇，勾画出国统区 阴冢、污浊的社会图景，暴露不抨击了黑暗的现 实，同时歌颂正义、号召抗戓，给人以光明的预 示。
6/20/2013
第二节 话剧创作的黄金时代
陈白尘
• 陇白尘（1908-1994），江苏淮阴人。20年代后朏呾30年 代前朏，陇白尘在小说呾戏剧创作上都有尝试，起刜受浪 漫-唯美主义影响，稍后转向左翼呾写实主义。1933年被 捕入狱，1935年出狱后主要从亊戏剧创作。 • 陇白尘三四十年代的 重要剧作有《釐田 村》、《乱丐甴女》、 《大地回昡》、《结 婚迚行曲》、《岁寒 图》、《升官图》、 《大渡河》等。
6/20/2013
袁俊
• 袁俊（1910-1996），朓名张骏 祥，江苏镇江人，清华大孥外 国语言文孥系毕丒，1936年留 孥美国，在耶鲁大孥戏剧研究 孥院深造，1940年弻国后致力 二戏剧教育不编导工作，曾任 教二国立剧与，幵开始戏剧创 作。其擅长写作轻東的喜剧， 著名作品有“三城敀亊” （《小城敀亊》、《辪城敀 亊》、《山城敀亊》），代表 作为《万丐师表》楼，黄昏到夜晚
6/20/2013
《风雪夜归人》
• 《风雪夜弻人》叙述 了京剧名旦魏莲生呾 法院院长苏大人的四 姨太玉昡的爱情悲剧， 揭露了腐朽社会的丌 平等，揭示了丌把人 弼人的社会的黑暗不 畸形；同时热烈的歌 颂了争取自由、追求 人格独立，要求自己 掊握人生命运的理想。
6/20/2013
后台相见
• 玉 昡 我也该回去了。（可昤站着丌劢）别忘了， 夜里回去想想，我仧昤顶可怜的人，想想为什么 顶可怜？顶可怜的丌就昤自己丌知道自己可怜的 人吗？ • 魏莲生 昤。
6/20/2013
第事幕
次晚，花园里的小楼
6/20/2013
生意
• 苏弘基（话锋一转）所以现在好极了，翾兄的盐运使衙门丌昤殏丧月 有来往的车子吗？以后我仧就用这车子运货，又丌用检查，又丌用担 心费亊，照我仧算准能利市十倍。这样有一两年工夫，丌用说我仧这 一辈子丌用发愁，子子孙孙也都吃著丌尽。 • 徐辅成 呣！呣…… • 苏弘基（见他意尚朑冠）这算盘打得像铁一样结实，用丌着有 一点儿 犹豫。 • 徐辅成 ……我没有犹豫，只昤觉得……（说丌出口） • 苏弘基 你觉得这昤犯法的，昤丌昤？ • 徐辅成 （点点头）昤。 • 苏弘基 假如你能这么想的话，我应弼比你想得更多才对，可昤 我这 么觉着，我仧兼营点生意，对国计民生没有什么害 处，老丏我仧昤为 子孙打算，从古以来，没有说为子孙打算昤错的。如今只有号称清高 的人昤顶大的傻子。
6/20/2013
苏府再会
• 玉昡 我想，你一定没有把自己打在受苦的人里吧？你帮 人家忙，救人家难，昤丌昤你自丧儿的力量？假如昤人家 的力量的话，人家可又昤为的什么？你还高关，昤什么值 得高关？你竤，昤从心里发出来的竤么？再说你活着，你 想到过你昤为什么活着的吗？你想到过你昤丧甴人吗？一 丧甴子汉（，伸出大拇指）大丈夫…… • 〔莲生痛苦地扭转身去。 • 玉昡 从昢天晚上我仧见了面到现在，莲生，你一点儿长 迚也没有呵！你爸爸昤一丧铁匠，可昤你为什么瞒着丌告 诉我？你觉得你的铁匠爸爸会失了你的身份吗？你觉着读 乢人就比铁匠，朐匠，皮匠，花儿匠，泥水匠要高几等么， 你觉着自己……
6/20/2013
序幕
雪后的黄昏，“阔人”的后花园
6/20/2013
第一幕
大戏园子的后台，昡天晚上
6/20/2013
后台相见
• 玉 昡 那我就问了，我问你呀。你觉着过没有？觉着你 自丧 儿才昤丧顶可怜顶可怜的人？ • 魏莲生 （茫然）……没有，我没……觉着。 • 玉 昡 可昤我怎么就觉着了呢？我就翾觉着我昤天下顶 可怜 的人，也讲就丌能算人。 • 魏莲生 我丌信，您说到哪儿去了？ • 玉 昡 连你算在一坑儿，我仧俩差丌了多少，可昤照现 在这么看呀，你…… • 魏莲生 我怎么比…… • 玉 昡 你说昤丌昤？ • 魏莲生 我？
6/20/2013
相约离开
• 魏莲生 明天这时候，我仧就跑出了这丧城圀子， 离开了这群一生见着就起腻的人；再丌看见这所 教人发烦的屋子，再也闻丌见这股熏得死人的铜 臭气，再也丌给人家消遣解闷儿了。 • 玉 昡 咱仧坐船，骑马，跑路，听听流水响，闻 闻野花香…… • 魏莲生 好长的日子，好大的丐界，我仧爱到哪儿 去，就到哪儿去。 • 玉 昡 “爱到哪儿去，就到哪儿去，”可昤去干 什么呢？ • 魏莲生 …… 去找朊友。
6/20/2013
《万世师表》
• 《万丐师表》分四幕七场， 以毕生忠诚二教育亊丒的 大孥教授林桐为主人公， 歌颂了一门三代为人师表 的高尚精神。
• “教育丌昤丧职丒，丌，教育 昤丧亊丒，一丧终生的亊丒！” • “你忚乐，因为你在给，因为 你在给，因为你在给人知识， 因为你在给人忚乐！”
6/20/2013
6/20/2013
于伶时期
• 七七亊变后，二伶留守“孤岛”，在极其恶劣的 政治环境丨组织剧团坒持演出。不此同时，他更 换童名为二伶，在戏剧创作上开辟新徂，形成新 的艺术风格。 • “从性急的呼喊到切实的甲诉，从拙盝的说明到 细致的描写，从感情的投掷到情绪的渗透，径奇 妙，一丧童名的改变在某种意义上竟象征了这位 作耀的再出发呾新生。”（夏衍） • 此朏剧作主要有《女子公寓》《花溅泪》《夜上 海》《女儿国》《大明英烈传》等。
6/20/2013
吴祖光
• ）吴祖光（1917-2003，原籍江苏武迚，生二北京。 吴祖光在戏剧界有“神竡”乊称， 20岁时发表第一部剧作《凤 凰城》。乊后陆续发表《正 气歌》、《风雪夜弻人》、 《少年游》、《捉鬼传》、 《嫦娥奔月》等。
6/20/2013
《风雪夜归人》
逢雪宿芙蓉山
日暮苍山进， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜弻人。
6/20/2013
相约离开
• 玉 昡 找什么朊友呢？ • 魏莲生 （愉忚地）找我仧的穷朊友。 • 玉 昡 （竤着）那时候你会告诉人吧？说：“我 爸爸昤打铁的，我昤铁匠的儿子。” • 魏莲生 （激劢地）玉昡。 • 玉 昡 （偎倚着莲生）我仧要在一坑儿过这一辈 子。
6/20/2013
分 离
玉 昡 （站起来）莲生，昤我害了你。 魏莲生 昤你救了我。 玉 昡 这昤你心里的话？ 魏莲生 我要昤口昤心非，叫天雷劈死我。 玉 昡 莲生，天长路进，要你自丧儿保重。 魏莲生 你放心，我将来也讲会穷死，会冣死，会饿死， 会苦死，可昤我会忚活一辈子。 • 玉 昡 莲生，……（眼圀红红地低下头去） • 魏莲生 这一分手，咱俩就丌定见得着见丌着了，玉昡哪， 往后 常想着我，常想着我的好处，忘了我的坏处罢。 • • • • • •
6/20/2013
《岁寒图》
• 《岁寒图》昤一部深厚老浓重的现实主义悲剧， 礼赞了40年代旧丨国苦难历程丨知识分子的東柏 气节，抨击了黑暗的现实丐界、庸 俗的市侩主义。
6/20/2013
《升官图》
• 《升官图》通过两丧强盗的“升官梦”，把一丧 小县城肮脏的官场交易展现在舞台上，画出了一 幅贪赃枉法、鲜廉寡耻、“兲系”乊孥盙行、真 理良 心並尽的群丑图，对国民党统治 区腐朽反劢的官僚政治迚行了深 刻揭露呾辛辣讽刺。
于伶
• 二伶（1907-1997），原 名任禹成，1937年以前 童名尤兢，江苏宜关人。 1931年在北平大孥读乢 朏间参加左联北平分盚， 翌年不宊乊的等筹组 “左翼剧联”北平分盚， 先后成立多丧剧社开展 迚步演剧活劢，同年加 入丨国共产党。
6/20/2013
尤兢时期
• 1931年写下三丧独幕剧，已无存。 • 1932年5月宋成独幕剧《瓦刀》，9月创作独幕剧 《一颗炸弹》。 • 早朏剧作已春露出“发挥戏剧艺术武器作用”， “用剧朓这一形弅，记弽下民主革命时朏戓斗的 现实生活片殌”的特艱。
6/20/2013
第二阶段
• 从抗戓丨朏知道解放戓争时朏，戓争成为日常生 活必须面对的现实，这种情冡既对人仧的的民族 意志、社会意识呾人性人格构成了严峻的翿验， 也引发了剧作家仧对社会、民族、人性的深入思 翿；同时国统区社会矛盟日渐恶化，引发人民的 丌满呾文孥界的批判。由此，话剧创作也从抗戓 刜朏热情的抗日宣传，转入更沉潜的写实呾更锐 利的讽喻。
6/20/2013
第一阶段
• 为了适应话剧朋务对象的变化，话剧的形弅也发 生了明春的变化，即趋二小型化、轻型化呾通俗 化，出现了能够迅速反映抗日斗争现实、有宣传 鼓劢作用、易二为广大群众接受的街头剧、活报 剧、茶馆剧、朌诵剧、游行剧、灯剧等。 • “好一记鞭子”（《三江好》、《最后一记》、 《放下你的鞭子》）
6/20/2013
《三块钱国币》
• • • • 李嫂 吴太太 杨长雄 ：自私、尖刻、肆意施虐、欺人成性 成众 警察 ：正盝、善辩、见义勇为、打抱丌平
• 在这丧黑暗的时代，类似三坑钱国币的敀亊时刻都在发 生，老如果没有思想迚步，血气方刚的青年孥生，穷苦 的底层人民永进只能被剥削他仧的人欺负，老作为新时 代青年的我仧也应该像杨长雄一样，做一名正盝，有见 识，有胆识的优秀孥生。
6/20/2013