由中日动漫文化特征的比较来看中国动漫的革新之路
中国动漫的新兴发展
中国动漫的新兴发展中国的动漫产业在过去几十年里经历了快速发展，并逐渐成为国内文化产业的一个重要组成部分。
从最早的日本动漫引进开始，中国动漫逐渐发展出了独特的风格和特点。
近年来，中国动漫产业进入了一个新的发展阶段，新兴的动漫制作公司和创作者层出不穷，为中国的动漫产业注入了新的活力。
中国动漫的新兴发展主要表现在以下几个方面。
中国动漫产业在技术上取得了巨大进步。
随着科技的发展，动漫制作技术也得到了极大的改善。
传统的手绘动画逐渐被计算机生成的动画取代，使得动画制作更加高效和精确。
虚拟现实和增强现实技术的应用也开始在中国的动漫制作中出现，为观众带来了更加沉浸式的视听体验。
中国动漫作品的内容日益丰富和多样化。
从最早的以神话传说和历史题材为主的动漫作品，到现在以校园生活、都市情感、科幻幻想为主题的作品，中国动漫在题材选择上越来越多元化。
中国的动漫也开始涉及社会问题和现实生活中的热点话题，引导观众思考和反思。
这种多样化的内容能够吸引更广泛的观众群体，为中国动漫产业带来了更大的市场潜力。
中国动漫产业在企业运营和市场开拓上逐渐成熟。
近年来，越来越多的动漫制作公司和发行公司开始进入市场，竞争日趋激烈。
为了提高作品的品质和营销效果，这些公司开始注重版权保护、品牌推广和市场调研等方面的工作。
中国的动漫产业也开始走出国门，向海外市场扩张。
《猫和老鼠》、《大圣归来》等作品在全球范围内取得了成功，为中国的动漫产业赢得了国际声誉。
中国政府对动漫产业的支持力度不断加大。
近年来，中国政府出台了一系列扶持政策，鼓励动漫创作和产业发展。
《中国动漫发展“十三五”规划》提出了一系列具体的目标和举措，为中国动漫产业的发展提供了政策支持和指导。
政府的支持为动漫行业提供了更多的创作和发展机会，推动了中国动漫的新兴发展。
中国动漫业在技术、内容、市场和政策等方面都取得了实质性的进展。
新兴的动漫制作公司和创作者们不断创新和探索，为中国的动漫产业注入了新的活力。
日本动漫中探寻中国动漫的发展之路
日本动漫中探寻中国动漫的发展之路现如今，日本动漫的市场进一步加强，与此同时，我国的动漫产业却处于低迷的状态。
那么，我们可以从日本动漫的发展中寻找中国动漫的发展。
以下是有店铺为大家整理的从日本动漫中探寻中国动漫的发展之路，希望能帮到你。
中日动漫对比1.日本动漫和中国动漫在问卷调查的开始，我们提出了这样一个问题：“你是否看过动漫?”93.3%的人给出的回答是“看过”。
当进一步提问关于“你更喜欢或常看的是中国动漫还是日本动漫”时，答案就像我们所预想的那样，选择“日本动漫”的人数具有压倒性优势，占调查人数的78.9%。
不仅如此，从“2012年中国青少年喜爱的动漫作品排名”中，可见日本动漫在中国的受欢迎程度。
根据调查结果显示，在中国年轻人中最具人气的动漫作品前十部如下：第一名：名侦探柯南(日本);第二名：火影忍者(日本);第三名：海贼王(日本);第四名：犬夜叉(日本);第五名：喜羊羊与灰太狼(中国);第六名：网球王子(日本);第七名：死神(日本);第八名：蜡笔小新(日本);第九名：千与千寻(日本);第十名：哆啦A 梦(日本)。
仅从排名前十的作品来看，结果就已经非常明显。
日本动漫对中国青少年具有很强的吸引力。
那么，它的魅力究竟在何处，而中国动漫又为何人气不足?2.中日两国动漫的优缺点分析一部动漫作品之所以受到关注、获得大家的喜爱，必定有其吸引人之处。
要想探寻未来中国动漫产业的发展道路，首先应该看清自身的优势所在和存在的不足，并且对受欢迎的日本动漫进行分析，了解其魅力所在。
首先，中国动漫。
长处：富有浓郁的中国特色。
利用水墨画的绘画手法创作水墨动画，这是中国早期动漫作品最为显著的特征。
上世纪五、六十年代所创作的动画几乎都属于这一类型。
画风淳美的水墨动画代表作品有《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等，这些作品深受观众喜爱，至今都被奉为名作。
短处：第一，故事情节过于简单。
如今的国产动画，例如《喜羊羊与灰太狼》《大头儿子和小头爸爸》等，都只是面向儿童的作品，简单的情节、幼稚的故事，不能满足更高年龄层受众的需求。
日本动漫的特性及其对中国动漫发展的启示
日本动漫的特性及其对中国动漫发展的启示日本动漫的特性及其对中国动漫发展的启示自从二十世纪初引入中国以来，日本动漫一直深受中国观众的喜爱，并对中国动漫产业发展起到了重要的影响和启示。
日本动漫以其独特的风格和丰富的内容吸引了全球范围内的粉丝，使其成为了一种跨文化传播和影响的文化形式。
本文将从日本动漫的特点和其对中国动漫发展的启示两方面进行探讨和讨论。
日本动漫具有独特的风格和特点，这些特点使其与其他国家的动漫产业区别开来，也为日本动漫赢得了巨大的影响力。
首先，日本动漫对细节的精益求精是其最著名的特点之一。
无论是角色形象的设计还是画面的制作，日本动漫都注重每一个细小的部分。
这种精细度不仅为动漫带来了视觉上的享受，更增加了观众的代入感和沉浸感。
其次，日本动漫通常具有丰富多样的故事情节和深度探索人性的主题。
这些故事不仅有治愈系的轻松作品，还有探讨社会问题和人际关系的心理剧，使得观众可以在动漫中找到共鸣和启迪。
此外，日本动漫在角色的刻画上非常出色，每个角色都有独特的个性、动作和表情，让观众很容易对其进行情感投射，从而产生强烈的情感共鸣。
日本动漫在内容和风格上的特点为中国动漫发展提供了重要的启示。
首先，中国动漫可以借鉴和发展日本动漫的精益求精的精神，注重细节，提高动画制作的质量。
这不仅需要提高动画师的技术水平和创作能力，也需要加强整个产业链的协作和配合。
其次，中国动漫应该积极挖掘深入人性和社会问题的主题，以多元化的故事情节吸引观众。
现实题材、历史题材和科幻题材等类型的丰富剧情将有助于提升中国动漫的观赏价值和影响力。
此外，中国动漫应该加强角色的创作和塑造，创造更具个性化和可爱的角色形象，以吸引观众的注意力和情感投射。
虽然日本动漫在发展过程中取得了巨大的成功，并为中国动漫提供了很多启示，但中国动漫仍面临些许困难和挑战。
首先，中国动漫产业的发展尚不够成熟，市场竞争压力较大。
由于受到国内市场机制和外部环境的影响，中国动漫的市场发展和IP运营水平相对滞后，导致产业发展起伏不定。
中日动漫的对比与中国动漫产业的发展前景
中⽇动漫的对⽐与中国动漫产业的发展前景中⽇动漫的对⽐与中国动漫产业的发展前景⽂化传播系⽂化产业管理2班付玲瑞2009525203⽬录⼀、总论1.动漫与动漫产业2.全球动漫产业发展趋势3.中国动漫产业发展趋势⼆、中⽇动漫的对⽐1.从内容上看1)取材的不同2)风格的不同3)质量的不同4)⾳乐的不同2.从⽣产流程上看1)对动漫的认识不同2)专业化程度不同3)⼈才培养模式不同4)对知识产权保护⼒度不同5)对动漫管理制度的不同三、中国动漫发展的途径⼀、总论1.动漫与动漫产业动漫是动画和漫画的合称与缩写，随着现代传媒技术的发展，动画（animation或anime）和漫画（comics，manga；特别是故事性漫画）之间联系⽇趋紧密，两者常被合⽽为⼀称为“动漫”。
动漫产业，是指以“创意”为核⼼，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电视、⾳像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术⼿段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、⽣产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装、玩具、电⼦游戏等衍⽣产品的⽣产和经营的产业，它是动漫的具体化表现。
2.全球动漫产业发展趋势就地区来讲，美国和⽇本处于领军地位，它们以前卫的动漫理念基本主导着世界的动漫市场。
虽然欧洲等地区的国家也⼒图改变这种状况，并同时伴有⾼质量的作品出现，但却不能打破这种格局。
其中⼜尤以⽇本动漫为代表，在国际市场上⽇本的动漫及其相关产品随处可见，颇有独霸世界动漫市场之势。
美国是对动漫进⾏商业化最成功的国家，虽然也⼤量引进⽇本等外国作品，但更⼤地体现出对本国优秀动画的保护倾向。
⽽另⼀⽅⾯中国的动漫市场规模还⽐较狭⼩，基本处于被动局⾯。
特别是对于⾼龄⼉童和青年阶段的市场，近乎完全被美⽇所垄断。
就作品的质量来讲，3D动画⽅⾯美⽇表现出了极⼤的技术优势，相对⽽⾔⽇本的3D 动画技术更胜⼀筹，这主要是由于⽇本游戏业的雄厚技术基础。
⼆维动画⽅⾯⽇本动画占有绝对优势，这⽅⾯是其它任何国家都⽆法⽐拟的。
中日动漫产业发展对比以及中国动漫发展前景
中日动漫产业发展对比以及中国动漫发展前景2012.5综述动漫产业是文化产业的后起之秀，其发展程度在这个知识科技爆发的时代可谓突飞猛进，同时，它在经济全球化的进程中也起到了重要的作用。
随着大众文艺娱乐方式趋于多元化和数字数码特效技术的不断创新，动漫已成为一些国家和地区的主流文化，动漫的地位正在不断提高。
中国作为一个发展中国家，正尝试逐步将动漫产业演变为文化产业中的支柱型产业，但由于诸多原因发展缓慢。
而在日本，动漫是整个国家的第一产业链，日本作为动漫第一大国，在全球没有国家可以超越，这给予中国对比，借鉴，发展的机会。
本文主要从中日动漫产业发展的对比和中国动漫发展的前景进行论述，从而讨论对中国动漫的看法，给予中国动漫发展前进的方向。
动漫产业定义：动漫产业，是指以“创意”为核心，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。
概括与数据：动漫是我们童年的回忆，蕴含着我们儿时的快乐与欢欣。
中国动漫和日本动漫充满了我们整个童年。
关于中国动漫的起源有好几种说法，而正式走上荧幕的第一部动画是诞生在1926年的《大闹画室》。
要说中国动画的起源，就必须提到万氏四兄弟，他们将中国的美术元素成功的加入到动画里。
初期的中国动漫在中国以致整个亚洲都产生了巨大的影响，可以说那时的中国动画是无比地辉煌。
可是众所周知，现在的中国动漫是无比令人失望的，根据在对周边的大学生问卷调查的数据显示，最受欢迎的还是日本、欧美的动漫作品，其中最喜欢日本动漫的占73.6%，最喜欢欧美动漫的占16.0%，最喜欢国产动漫的仅为7.3%。
其中前几名的分别是：名侦探柯南、灌篮高手、火影忍者、多拉A梦、圣斗士星矢。
可以看出前五名全部是日本动漫。
而关于中国最好的动漫作品的调查的数据显示，65.2%的人最喜欢秦时明月，21.2%的人最喜欢星游记，可以看出中国动漫发展的极度不平衡。
从日本动画看中国动画的发展之路
从日本动画看中国动画的发展之路作者：刘娟来源：《文教资料》2013年第03期摘要：动画是一个博大的世界，虽然是虚拟的，却包容万象。
作为世界动画大国的日本不仅孕育了动画，也创造了动画的神话。
日本动画其实是表征日本精神的重要文化符号，从动画的发展中可以看到日本文化的丰富内涵。
经过长期的发展，日本动画形成了自己鲜明的审美特点。
本文从日本动画入手探索中国动画的未来发展之路。
关键词：日本动画中国特色文化取向一、中国动画的发展史说起国产动画的发展，一定要说万氏兄弟。
他们曾完成了中国以至亚洲第一部动画长片《铁扇公主》，自西游记的故事、中国山水画风格的背景、中国戏曲艺术的造型设计等使这部动画在世界电影史上占据了继《白雪公主》《小人国》《木偶奇遇记》之后的第四席位置，而且浓郁的中国特色又使它与前三者有明显的区别。
新中国成立后，万氏兄弟进入上海美术电影制片厂，并且尝试用剪纸的手法拍摄了动画片《八戒吃西瓜》，随后又用剪纸的手法拍摄了《人参娃娃》《金色海螺》等片，而后来的《大闹天宫》上下两集无疑是中国动画史的巅峰之作，先后获得两项国际大奖，在国内国际都享有很高的声誉。
在制作技术上，1960年问世的水墨动画片也是一个创新，突破了以往动画片采用单线平涂的制作手法，但是由于水墨的渗化效果十分复杂，所以制作成本高周期长，只是用在摄影部分的制作时间，就足以制作类似的四五部普通动画片，所以即使是后来初步掌握了这种技术的日本人也没有轻易尝试，采用水墨动画片技术制作的作品有《牧童》和《小蝌蚪找妈妈》等。
同一时代的作品其实还有很多，表现手法还有折纸、木偶等，这个时期的作品比较重要的特点就是在动画表现中融合各种中国传统因素；在动画技术上尝试各种传统艺术形式；在动画内容里吸收了传说、神话、典故等多种内容；在动画制作上不管是画面、配音、配乐都一丝不苟。
在动画受众方面，属于老少咸宜的作品居多，所以说这是中国动画的黄金时代一点不为过。
在动画发展到20世纪90年代至今，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势。
中日动漫对比
各位同学，大家下午好！我入大学接近两年半，但是在这两年半的时间内，我费尽心思在宿舍发展能和自己一起看动画片的同学，结果收效甚微啊！！这样的结果让人无比伤心，因此，我总结经验教训，最终觉得是因为发展范围太小，所以今天我要给大家讲的是我眼中的有关中国动漫发展的现状和出路！一、中美动漫对比下的文化碰撞今天呢，我们先从两部很火的片子说起吧！《功夫熊猫》and《花木兰》，只要是之上正常的中国人都知道中国的，一个是中国的活化石，另一个是集中国孝道与一声的巾帼英雄！但是呢，将他发扬光大并且推出荧幕的却不是中国人。
有同学知道这两部动画电影是谁拍的吗？对呀！迪斯尼啊，不是香港的那个迪斯尼，是美国的迪斯尼动画梦工厂啊！先来说《功夫熊猫》吧，大家可能对这部片子更加熟悉，2008年梦工厂推出第一部之后，一时间社会各界好评如潮，极为轰动，但是说句题外话，如果你从小学三年级结束之后就再也没有看过动画片那么，我绝对不怪你不知道它的轰动，不知道那好几亿的票房！！2010年也就是我们高三那一年，迪斯尼即《功夫熊猫1》之后推出了《功夫熊猫2》，有了第一部的铺垫，不关第二部的情节如何，影评如何，票房那是绝对的。
其实在最初我看到这两部片子的时候关注的真不是票房，这个问题主要是我跟我老在我旁边念叨~~在回归主题，怎么描述自己第一次看这部片子的感觉呢？开心、震撼、惊讶然后真的是眼前一亮，如此恢弘的中式宫殿，鲜明的人物形象，有趣的故事情节，扑面而来一股中国色彩，那样几千阶的长长的梯子不就是中国这几大名山都拥有的特质么，山脚下那个朴素的小镇难道跟宏村跟凤凰古镇不像么？美国的制作组把中国的建筑史学、美学、宗教学在内的中国元素研究的如此透彻。
再来说一说《花木兰》，这位一直在中国历史上占有重要地位的中国女性，看着电影的同时我是真的喜欢这个电影，精致的画面，恢弘的场景，生动的故事情节，同时包括那只总是出一些乱七八糟状况的中国龙----这样的一只龙，他长着一张中国龙的面孔，发出美国人的呼喊、美国人的惊叹，开着美国人的玩笑，就连功夫熊猫，细细看去，他的嬉笑怒骂也是标准的美国青年的表情！说了这么多美国的片子，大家可能会觉的有一些气馁，中国动漫是不是没有春天了，如果这样想，我现在可以告诉你，中国动漫绝对有春天，曾经他还有过夏天。
中日动漫迷比较研究——中国动漫产业发展研究的一个视角
中日动漫迷比较探究——中国动漫产业进步探究的一个视角一、中日两国动漫产业梗概比较中日两国动漫产业的进步历程有着明显的差异。
日本作为动漫大国，其动漫产业的起步较早，在上世纪60时期至70时期迅速兴起，并逐渐形成了完整的动漫产业链条，包括漫画、动画、游戏等多个领域。
而中国的动漫产业相对较晚起步，直到20世纪90时期末才开始崛起。
中国的动漫产业进步速度较快，但仍有待进步。
两国动漫产业的比较探究有助于分析进步差异以及将来的进步方向。
二、中日动漫文化特点比较中日两国的动漫文化具有一些显著的差异。
日本的动漫作品多样化，题材广泛，既有适合孩子的作品，也有面对成年人的成人向作品，满足了不同观众的需求。
而中国的动漫产业较为重视孩子市场，目前大多数作品面对孩子和青少年，成人向的作品较少。
此外，日本的动漫作品多样性、创新性较为突出，而中国动漫产业仍面临原创内容的不足和单一化的问题。
因此，中日动漫文化的比较可以对中国动漫产业的进步提供借鉴和启示。
三、中日动漫产业创新模式比较中日两国动漫产业的创新模式也体现出明显的差异。
日本的动漫产业在进步过程中通过整合产业链条，构建了以跨界合作为特点的产业生态圈模式，形成了一个紧密联系的生态系统。
而中国的动漫产业进步中，尚未形成完整的生态圈，各个环节之间合作的协同性较差。
此外，日本动漫产业的创新还体此刻探究新的商业模式上，如动漫衍生品、主题公园等，这些商业模式广泛应用于动漫产业链的各个环节。
中国的动漫产业创新模式依旧相对较少，有待进一步进步。
四、中日动漫产业国际影响力比较中日两国的动漫产业都具有较强的国际影响力，但各有特点。
日本的动漫产业以其奇特的创作风格和丰富的作品类型在全球范围内受到热捧，日本的动漫作品在国际市场上具有很高的著名度和市场份额。
而中国的动漫产业虽然进步快速，但在国际市场上的著名度相对较低，受日本动漫影响较大。
因此，中国的动漫产业在国际市场上的进步还需要加强创新，提升国际竞争力。
从日本动画看中国动画的发展
从日本动画看中国动画的发展摘要中国动画面临着美国、日本、韩国等动画强国的围剿，中国动画片正处于发展的瓶颈期。
如何取得突破走出瓶颈期是关系到中国动画长片发展的重要课题。
本文以中国中日动画片对比为研究方式，通过比较中国、日本动画，深刻的分析了中国动画片在产业链、创作方式、艺术水准等方面的差异。
本文通过严密的分析，阐述了中国动画长片处于发展瓶颈期的三方面原因，即对动画长片的受众定位过于狭窄，不成熟的商业运作环境，内容匮乏，原创动画人才缺乏等。
中国动画长片的发展之路并不平坦，动画研究者和创作者不仅要对中国动画发展的现状有清醒的认识，更要不断学习，加大政策支持，健全拓展动画产业链，广泛融资，开创集团化模式发展，并大力培养专业人才，促进国产动画发展。
关键字：动画片，产业链，动画产业，原创目录摘要 (I)一中日动画片的发展历程 (1)（一）中国动画片的发展历程 (1)（二）日本动画片的发展历程 (2)二中日动画差异分析 (4)（一）中日动画产业链比较 (4)（二）社会环境与消费基础对比 (5)（三）创作方式对比 (5)（四）艺术水准对比 (6)三中国动画产业发展现状及存在的问题 (7)（一）受众群体定位不准 (7)（二）动画创作的资金不足，市场回报率过低 (7)（三）国产动画内容匮乏，质量普遍不高 (7)（四）动画市场混乱，产业链不流畅 (7)（五）原创动画人才严重缺乏 (8)四中国动画产业的前景展望 (9)（一）政府政策大力支持，促进动画产业壮大 (9)（二）健全拓展动画产业链 (9)（三）广泛融资，开创集团化模式 (10)（四）准确定位，大力培养专业人才 (10)五总结 (11)参考文献 (12)一中日动画片的发展历程（一）中国动画片的发展历程法国电影史学界将法国人埃米尔·雷诺发明的光学影戏机获得专利的日子，1877年8月30口视为动画片的诞生日。
直到1906年美国人斯降尔特·勃莱克顿才制作拍摄出了第一电影胶片动画，直到1915年透明赛璐璐片的发明才使得动画片的大量生产成为可能。
国漫与日漫两国动漫作品的创意创新
国漫与日漫两国动漫作品的创意创新近年来，随着全球动漫产业的快速发展，国漫和日漫作品备受瞩目。
国漫和日漫在创意创新方面各有特色和优势，本文旨在探讨两国动漫作品在创意创新方面的差异和相似之处。
一、国漫的创意创新国漫作品以传统文化元素为创意源泉，注重杰出的创意表达与艺术表现。
这些作品具有极强的历史文化底蕴和独特的审美风格。
例如，《大闹天宫》以中国古代神话故事为基础，艺术地再现了孙悟空的英勇形象；《哪吒之魔童降世》则以中国神话《封神演义》为创作素材，刻画了哪吒英勇善战的形象。
另外，国漫作品也在创新手法和表现形式上下了许多功夫。
一方面，国漫通过融合传统绘画技法和现代动画技术，使作品在画面风格上展现出独特的韵味。
另一方面，国漫作品也在动画节奏、故事情节等方面进行创新。
例如，《魁拔》采用特殊的切割节奏，使得故事更加紧凑有力；《画江湖之不良人》则不拘一格地运用武侠元素，并结合特殊的叙事方式，打造出独具创意的剧情。
二、日漫的创意创新日漫作品以其多元化的创意和独特的题材而闻名世界。
日本动漫具有精致的人物塑造，深入的情感描写和复杂的情节设计。
例如，《火影忍者》中的忍者主题，以及《进击的巨人》中的巨人与人类的斗争，都是日漫作品独特的题材创意。
此外，日漫作品还擅长将传统元素与现代化进行融合，以创造出全新的故事和世界观。
例如，《进击的巨人》结合了古代城市和现代科技的元素，打造了一个独特的幻想世界；《鬼灭之刃》则将日本传统剑术与超能力等元素相结合，形成了令人兴奋的故事情节。
三、国漫与日漫的创意创新比较国漫和日漫在创意创新方面有一些共同点，也有一些差异。
首先，两国动漫作品的创意都源于各自的传统文化和社会背景，但表现形式有所不同。
国漫作品更注重传达文化的表达和审美，着重于对历史和传统神话故事的再演绎和诠释。
日漫作品则更注重奇幻与现实的融合，通过设定独特的世界观和角色塑造，表达出对日本文化的探讨和创造力的展现。
其次，两国动漫作品的受众群体有所不同。
中日动漫对比及其对中国动漫产业发展的启示
中日动漫对比及其对中国动漫产业发展的启示摘要本文通过对比研究的方法，找出中日动漫的差异所在，着重分析相比日本动漫，国内动漫发展所存在的不足，提出了既要保持中国动漫优秀的品质，也要向日本动漫学习，希望借此能够为国内动漫产业的发展提出初步的、有建设性的建议和意见。
关键词：动漫；中日对比；启示随着现代传媒技术的发展，“动漫时代”已经到来。
“动漫”包括“动画”和“漫画”。
谈及动画，中国与日本都是东方文化体系，文学上有着历史渊源，其动画也都是在西方动画的影响下产生并且借鉴于美国迪斯尼动画的大背景而发展起来的。
而在日本、大中华等许多地方，日本动漫十分流行，并逐渐成为了一种文化时尚，故以中文提及“动漫”时多指日本动漫或日式动漫。
我们可以清晰地看到，目前世界上漫画领地中日本是极为重要的存在。
在国内，日本动漫深受青少年的喜爱，即使“禁播”屡屡出现，但动漫爱好者依旧会利用各种途径获得最新的日本动漫资讯。
现在有相当一部分年轻人在抵制日货，但对于日本动漫的热情却从未减少，甚至增加。
相较而言，虽然中国动漫曾经有过比较辉煌的历史，但是现在中国本土动漫发展却比较缓慢，甚至停滞不前，即使在国内观众也有限，更不必说进军国际市场了。
尽管国内动漫貌似被大力扶持，当然也有好的作品诞生，只是没有大量涌现。
因此，中国动漫的发展道路是“路漫漫其修远兮”。
1，什么是“动漫”运用全球最大的搜索引擎GOOGLE搜索“什么是动漫”耗时0.34秒，获得涉及相关信息的网页68,000,000条，概括论之，动漫(Comic and Animation)作为泛指，是动画和漫画的通称，既包括传统的漫画和动画形式，也包括广义的FLASH 动画、三维动画、全息动画等崭新的动漫形式。
提及动漫，大家会立刻想到《名侦探柯南》、《海贼王》、《灌篮高手》、《樱桃小丸子》、《圣斗士星矢》、《喜洋洋和灰太狼之牛气冲天》、《秦时明月》、《猴子捞月》;想起近些年越来越热的COSPLAY大赛；想起米老鼠、唐老鸭、史努比、蜡笔小新；想起大街上随处可见的动漫小店，在那里，动漫爱好者们可以找到自己喜欢的动漫人物和相关的物品，比如人偶、模型、午餐盒、镜框、电话卡、日历、毛巾、手绢、钥匙扣、音乐钟、相册、衬衫、手提袋、徽章、信封、信纸、明信片、圆珠笔、瓷杯、纸巾、打火机、海报等。
从日中动漫产业现状对比看国漫发展路径
从日中动漫产业现状对比看国漫发展路径一、本文概述随着全球动漫产业的快速发展，日本与中国作为亚洲动漫产业的重要代表，各自呈现出独特的产业现状和发展路径。
本文旨在通过对比日中动漫产业的现状，探讨国漫（中国动漫）的发展路径。
我们将从市场规模、政策环境、产业链结构、创作实力和国际影响力等多个维度进行深入分析，以期为国漫的未来发展提供有益的参考和启示。
我们将概述日中动漫产业的基本情况，包括市场规模、主要动漫企业、代表作品等，以便读者对两国动漫产业有一个整体的认识。
接着，我们将对比分析两国动漫产业的政策环境，探讨政策对动漫产业发展的影响。
在此基础上，我们将深入剖析两国动漫产业链的结构和特点，以及各自在产业链中的优势和不足。
创作实力是衡量动漫产业核心竞争力的重要指标。
我们将从作品数量、质量、类型多样性等方面对日中动漫产业的创作实力进行评价，并探讨两国在创作方面的差异和可能的合作空间。
我们将分析两国动漫产业的国际影响力，包括作品在海外的传播和接受程度、国际动漫奖项的获奖情况等，以评估两国动漫产业在全球范围内的竞争力。
通过全面对比分析日中动漫产业的现状，我们希望能够为国漫的发展提供有益的借鉴和启示。
我们也期待通过加强国际交流与合作，推动全球动漫产业的共同发展和繁荣。
二、日本动漫产业现状分析日本动漫产业在全球范围内享有极高的声誉和影响力，其成功的背后有着多方面的原因。
日本动漫产业链完善，从原创作品的创作到动画制作、发行、衍生品开发等各个环节都有明确的分工和成熟的运作模式。
这种产业链的高效运转，保证了动漫作品的持续产出和品质稳定。
日本动漫在题材和风格上多元且富有创新性。
无论是热血冒险、青春校园，还是科幻魔幻、日常搞笑，日本动漫都能以其独特的视角和深刻的内涵吸引观众。
同时，日本动漫还善于融合各种文化元素，创造出独具特色的作品，如将传统神话、历史故事与现代动漫相结合，既传承了文化，又赋予了新的生命力。
再次，日本动漫在角色设定和故事叙述上有着高超的技巧。
从中日动漫产业对比看中国动漫产业发展之路
从中日动漫产业对比看中国动漫产业发展之路，不少于1000字随着动画产业的日益兴盛，中国动漫产业发展也逐渐成为人们关注的热点话题。
在这个发展的过程中，与日本动漫产业的对比可以发现，中国动漫产业仍需在诸多方面加强自身建设。
下面将从多个方面分析中日动漫产业的对比，探讨中国动漫产业的发展之路。
第一方面，产业规模及产值对比。
中日两国的动漫产业规模存在显著差异。
日本的动漫产业已经形成了独立成熟的动漫产业链，涵盖了从动画制作、漫画出版到玩具、影像产品等多个方面，从业人员累计达500万人，2018年动漫产业收入达到2390亿日元（约216亿美元）。
而中国动漫产业的规模则比较小，全年产值不到500亿元人民币（约73亿美元），并且主要处于龙头企业、知名漫画家和动画制作公司等少数人脉的垄断状态。
第二方面，产业创新与原创力对比。
日本动漫产业历经数十年的发展，已经形成了独具特色的创作模式和文化风格，不仅在内容上有自己的独特表现，而且在视觉、音乐等方面也有自己的特色。
特别是在动画制作技术上更是精益求精，技术非常成熟。
而中国动漫产业还处于初步阶段，原创力度不够，创作质量不高，很少有自己独特的文化特色，以及动画制作技术不够成熟等问题。
第三方面，市场认可度与影响力对比。
日本的动漫艺术家和作品在全球范围内都享有很高的知名度和影响力。
从卡通游戏领域到摩托车装饰，不同领域的社群都拥有着他们最爱的动画艺术形式。
其中日本的B社动画在国际上拥有极高的受欢迎度，尤其是《攻壳机动队》、《叛逆的鲁鲁修》、《东京残酷警察》等国外播放能带来巨大反响的日本动画和漫画作品。
中国动漫产业虽然已经出现了不少优秀的动画作品，但仍然缺乏全球范围内的市场认可度和影响力。
综上所述，中日两国的动漫产业有着显著的差异。
中国动漫产业虽然已经有了不少成绩并取得一些进展，但在诸多方面仍然存在不足。
其中最重要的就是产业的自主研发能力和原创力还需要提高，并根据市场需求进行改进和升级。
中日动漫对比及发展趋势论述
·1978年第二十二届伦敦国际电影 节最佳影片奖
·1982年厄瓜多尔第五届基多国际 儿童电影节三等奖
·葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国 际电影节评委奖
·1962年捷克斯洛伐克第十三届卡 罗维发利国际电影节短篇特别奖
·1963年中国第二届电影百花奖
· 1980年第二次全国少年儿童文艺 创作评委会一等奖
说起《大闹天宫》，就不能不提中国动画界享有 盛誉的万氏兄弟。上世纪40年代，万氏兄弟制作了 亚洲第一部动画长篇《铁扇公主》，在亚洲非常有 影响。日本动画片《铁臂阿童木》的导演、日本动 画和漫画的鼻祖手冢治虫，就是在看了这部动画后 放弃学医，决定从事动画创作的。他后来到中国访 问，专门画了阿童木和孙悟空相聚的漫画。
比浅 及谈 发中 展日 趋动 势漫 对
名词解释
【动漫】
· 动画和漫画的合成。 · 作为一种流行文化，发源于日本。 【动画】 ·它是指把一些原本没有生命（不活动）的东西.经过制作成影片（或电视） 并放映后,成为有生命的东西。因此，广义的动画包含剪纸片、木偶片等艺术 形式。在中国它们也被称为“美术片”或“卡通片”。 【漫画】
一、中国动漫的光辉昨日
二、中国动漫的尴尬今天
三、中国动漫的发展趋势
一、中国动漫的辉煌昨日
· 建国初期是中国动画片蹒跚学步 的时期，中国动画人积极学习国外先 进的动画技术和艺术，主要是苏联和 南斯拉夫，在动画技艺上有了很大提 高。但同时，在动画的风格上不免受 到这些国家动画的影响，如《小猫钓 鱼》（1952）等影片便留有苏联动画 的影子 。特别是1956年《乌鸦为什么 是黑的》在国际动画节上获奖时，出 现了与会者以为这部影片是苏联做的 情况。这个误会使中国动画人深刻意 识到：“只有搞民族化，才是中国动 画电影的出路。” ·在1957年，上海美术电影厂厂长提 出了“探民族风格之路”的口号，从此 开始了中国动画的民族风格建设。
中国和日本的动漫文化有何不同？
中国和日本的动漫文化有何不同？随着动画产业的不断发展，中国和日本的动漫文化逐渐成为了两个文化领域的代表之一，同时也因为许多方面的不同而产生了不少争议。
本文将就中国和日本的动漫文化之间的不同之处进行探讨。
一、文化价值观的不同中国和日本的文化传统在多个层面有所不同，这也影响到了动漫文化的发展路径。
在日本，动漫被视作消费文化的代表，而在中国，动漫多被视作第六艺术，甚至被用来进行传统文化的推广。
因此，日本的动漫文化包含了大量的商业元素，更加注重商业化的推广和盈利，而中国的动漫文化则更注重文化内涵和传递。
二、创作风格的差异在动漫的创作风格上，中国和日本的动画风格各有不同。
日本动漫在风格上更加注重传统的手绘技艺，画面细腻，配乐丰富，语言风格幽默而诙谐，表现出选材广泛、风格繁多的特点。
而中国动漫在风格上则更注重于美学与文化的结合，既有传统的手绘艺术，又融入了现代的数码技术，画面极具美感，同时也注重通过动漫形式传递文化思想和民族情感。
三、受众群体的不同中国和日本的动漫文化在受众群体上也有所不同。
在日本，动漫的受众群体主要是男性群体，尤其是青少年和年轻人；而在中国，动漫的受众群体则更加广泛，既包括男性，也包括女性群体，同时也有着大量的儿童粉丝和老年观众。
这一差异也表明了两种动漫文化在受众诠释和市场开发上的不同之处。
四、内容类型和主题的差异中国和日本的动漫文化在内容类型和主题方面也有所不同。
在日本，动漫内容类型非常丰富，包括动作、科幻、奇幻等多种类型，主题涵盖了生活、爱情、友情、探险等众多方面；而在中国，动漫内容类型则更注重于文学、历史、传统文化等方面，主题也更多地涉及到人文、社会问题等。
五、产业规模和市场表现的差异最后一个方面是产业规模和市场表现。
在日本，动漫产业已经非常成熟，市场规模巨大，影响力广泛。
大量的动漫制作者和相关公司在日本遍布全国，动漫游戏、园区、周边产品等相应产业也蓬勃发展。
而在中国，虽然动漫产业开发渐入佳境，但总体水平还比日本稍逊，国内动漫市场规模较小，受众与产业链都较为薄弱。
国漫与日漫动行业的创新发展
国漫与日漫动行业的创新发展在当今动漫行业中，国漫与日漫都扮演着重要的角色。
它们与其他地区的动漫作品相比，有着独特的风格和创新的发展。
本文将探讨国漫与日漫在动漫行业中的创新发展。
一、国漫的创新发展国漫是指中国的动漫作品，它在近年来逐渐崭露头角，展现出了独特的创新发展。
首先，国漫在题材创新上有所突破。
传统上，国漫作品更注重历史题材或者玄幻题材，如《西游记》和《封神演义》。
然而，随着社会的变化和观众需求的改变，越来越多的国漫作品开始关注当代生活和现实问题，如《摩尔庄园》和《熊出没》等。
这些作品通过幽默的方式传递正能量，深受观众喜爱。
其次，国漫在制作技术上追求创新。
以近期的《大闹天竺》为例，该片采用了全面数字化的制作技术，让画面更加细腻、生动，为观众呈现出了全新的视觉享受。
此外，国漫还在动画角色设计和音效制作上进行了创新，提高了作品的整体质量。
最后，国漫在推广和市场开发方面也有所创新。
在过去，国漫的市场份额相对较小，很难与日本等国际动漫巨头竞争。
然而，随着国家对文化产业的大力扶持和国漫品牌的不断壮大，国漫的推广和市场开发也进一步提升。
例如，国内动漫产业园的建设以及国漫作品的版权输出等措施，为国漫的发展提供了强有力的支持。
二、日漫的创新发展与国漫相比，日漫作为国际动漫市场的巨头之一，在创新发展方面也有着独特之处。
首先，日漫在故事情节和情感表达上更加注重细腻和深入。
日本作为一个文化底蕴深厚的国家，许多日本动漫作品从细腻的人物情感出发，通过刻画人物的内心世界和情感变化，给观众带来了深刻的触动。
例如《你的名字》和《千与千寻》等作品，通过细腻的故事情节和情感表达，打动了无数观众的心灵。
其次，日漫在绘画风格和艺术表现手法上具有创新性。
日本漫画和动画作品往往有着独特的绘画风格，如人物角度的表现、特定的线条和色彩运用等等，不同于其他地区的动漫作品。
这种创新的绘画风格为日漫赋予了独特的艺术魅力，也使其在国际市场上独树一帜。
国漫与日漫动作品的创新之路
国漫与日漫动作品的创新之路近年来，随着动漫产业的飞速发展，国产动画片逐渐崭露头角。
与此同时，日本动漫作为世界顶级的动漫制作大国，一直秉持着创新的精神，给人们带来了许多经典的动漫作品。
本文将探讨国漫与日漫动作品在创新方面的差异和发展趋势。
一、剧情创新剧情对于一部动漫作品来说至关重要，它能够决定作品的成功与否。
国漫和日漫在剧情创新上有着不同的特点。
国漫注重传统文化的传承和发展，往往选取历史故事或民间传说作为创作素材，以传统的思维方式展开故事，如《大闹天宫》、《哪吒之魔童降世》等。
而日漫则更加注重现实题材和科幻元素的结合，形成了独特的日式文化风格，通过创新的剧情构思吸引观众，例如《火影忍者》、《进击的巨人》等。
二、人物塑造人物形象的塑造是动漫作品成功的关键之一。
国漫在人物塑造上更注重特定人物的个性和形象，力图突显每个角色的独特性，同时也会在形象上融入中国传统的美学元素。
以《完美世界》为例，人物形象接近写实，充满了浓厚的中国风。
而日漫则更偏向于将人物形象设计得更加夸张和搞笑，以突出人物的特点和个性魅力。
例如《海贼王》中的路飞，个性张扬、活泼可爱，成为了一代人的偶像。
三、绘画风格绘画风格是动漫作品的核心之一，也是国漫和日漫的一大区别。
国漫在绘画风格上常常延续传统中国画的优雅与灵动，追求线条的流畅和意境的深沉，如《白蛇传》、《大鱼海棠》等。
而日漫则更加注重细节的表现和色彩的丰富，绘制出精美细致的画面，给人以视觉冲击力，如《千与千寻》、《你的名字。
》等。
四、声音与配乐声音和配乐是动漫作品中重要的元素之一，它们能够增强观众的情感体验。
国漫在声音和配乐上注重传统音乐的运用，以呈现出古典而庄重的氛围，如《大闹天宫》中玉帝的台词和背景音乐。
而日漫则更加注重包括原创歌曲在内的流行音乐的使用，以吸引年轻观众，如《鬼灭之刃》中的片尾曲和插曲。
五、市场影响力国漫和日漫在全球市场的影响力有着明显的差异。
日漫凭借其长盛不衰的人气，能够在全球范围内获得广泛的认可和追捧。
国漫与日漫文化传承与创新
国漫与日漫文化传承与创新近年来，国漫（中国动画）和日漫（日本动画）在全球范围内日益受到关注。
这两种动画形式背后蕴含着各自的文化特色与创新元素。
本文将探讨国漫与日漫在文化传承与创新方面的异同之处，以期更好地理解两者的发展轨迹。
一、文化传承国漫与日漫均承载着各自国家的传统文化精髓，并通过动画形式得以传承和展示。
国漫在文化传承方面注重中国传统文化的深入挖掘与呈现，如《哪吒之魔童降世》中的道家思想，以及《大圣归来》中的孙悟空形象等。
国漫力图通过动画作品传达中国文化的艺术美感与智慧。
日漫在文化传承方面注重日本传统文化元素的继承与发展，如《千与千寻》中的神秘传统日本神话，《君之名》中的武士精神等。
日漫通过对日本传统文化的重新演绎，将其嵌入到动画作品中，使得传统文化与现代视觉特效相得益彰。
二、创新元素国漫与日漫在动画创新方面也有各自的特点。
国漫在创新元素方面强调故事与人物的设计，尝试将中国传统文化与现代审美相结合。
例如，《白蛇缘起》通过重新演绎白娘子传说，给予角色更多心理刻画与情感表达，并成功融入了现代CG技术。
日漫在创新元素方面注重动画制作的细腻程度与科技应用。
例如，《你的名字》通过精致的画面与炫酷的视觉特效，让观众沉浸在迷人的异世界之中。
同时，日漫还大胆尝试不同题材的跨界创作，探索出更广阔的创作空间与市场潜力。
三、跨文化交流国漫与日漫在全球范围内均有一定的影响力，两者之间的跨文化交流也日益活跃。
国漫作品在海外市场中引起了极大的关注，比如《大鱼海棠》在韩国和法国等地都取得了不俗的票房成绩。
日漫则通过出口动画产品与海外动漫展会等方式，积极向世界推广日本动画文化。
跨文化交流促进了国漫与日漫在文化传承与创新方面的相互借鉴。
两者各自的特色在文化交流的过程中得到了更广泛的认可与欣赏。
例如，《火影忍者》通过合作制作海外版动画，将日本传统的武士文化元素与西方英雄文化相结合，创造了全新的动画形式。
结语国漫与日漫在文化传承与创新方面各自有着独特的贡献。
国漫与日漫动技术的创新与突破
国漫与日漫动技术的创新与突破近年来，国漫（中国动漫）和日漫（日本动漫）在动画技术方面都取得了长足的进步，展现了创新和突破。
本文将从动画技术的发展、角色形象设计以及故事情节结构等方面进行探讨，以展示国漫与日漫在动技术方面的创新与突破。
一、动画技术的发展动画技术在国漫与日漫的发展中起到了至关重要的作用。
过去，国漫和日漫的动画技术相对较为简单，画面粗糙，造型生硬，无法与欧美动画相媲美。
然而，随着技术的进步，国漫与日漫在动画技术方面取得了重大突破。
1. 制作工具的改进国漫和日漫的动画制作工具得到了全面的改进。
过去，制作动画需要手绘每一帧，耗时耗力。
现在，随着电脑技术的发展，动画制作过程变得更加高效和精确。
通过电脑绘制，可以减少出错的可能性，提高画面的质量和细节，节省制作时间。
2. 3D技术的运用国漫和日漫在动画制作中广泛运用了3D技术，这是另外一个突破。
利用3D技术能够给动漫注入更多的现实感和立体感。
这种技术的应用使得画面更加生动和细腻，为观众带来了全新的视觉体验。
二、角色形象设计的创新角色形象对于动漫的吸引力和传播力至关重要，国漫与日漫在角色形象设计方面也取得了创新和突破。
1. 多样化的角色风格与过去相比，现代国漫与日漫在角色设计上更加多元化。
传统上，国漫与日漫的角色形象风格较为相似，缺乏个性和鲜明的特点。
然而，近年来，国漫与日漫开始注重角色形象的独特性，设计出各具特色的角色形象。
无论是可爱的萝莉、帅气的少年还是威武的大叔，每个角色都能够独具一格，让观众在视觉上产生共鸣。
2. 表情与动作的丰富性国漫与日漫在角色形象的表情和动作设计上也取得了创新。
传统上，动漫角色的表情和动作相对简单，无法充分表达角色的情感和个性。
然而，现代国漫与日漫通过更加丰富的表情和动作设计，使得角色的形象更加生动、活泼，能够更好地传达故事的情感、氛围以及角色之间的关系。
三、故事情节结构的突破好的故事情节是一部动漫成功的关键，国漫与日漫在故事情节结构方面也取得了突破。
国漫与日漫动技术的发展趋势
国漫与日漫动技术的发展趋势随着动画产业的不断发展壮大，国漫与日漫动技术也相应地得到了长足的发展。
两种类型的动画作品在技术方面各有特色和亮点，本文将就国漫与日漫动技术的发展趋势进行探讨。
一、国漫动技术的发展趋势1. 美术风格多元化随着国内动画产业的崛起，国漫动画的美术风格逐渐多样化。
传统的国画风格、现代的欧美风格、可爱的次文化风格等各种美术风格都在国漫作品中得到了广泛的运用。
这种多元化的美术风格使国漫动画更加具有民族特色和国际视野。
2. 3D技术的应用在近年来的国漫作品中，3D技术得到了广泛的应用。
通过3D技术，国漫动画不仅能够更加真实地表现人物角色的动态和细节，还能够增强观众的观影体验。
同时，3D技术还能够带动相关产业的发展，如游戏、电影等。
3. 角色设定和细节刻画随着国内动画业界的专业化和技术的提升，国漫作品在角色设定和细节刻画方面得到了长足的进步。
角色的塑造更加立体和丰满，各个细节的表现更加精致和细腻。
这使得国漫动画呈现出更加真实、生动的形象，受到了更多观众的认可和喜爱。
4. 制作技术的国际化国漫动画制作逐渐向国际标准靠拢，采用了更加先进的制作技术。
比如，制作过程中使用的软件和设备也逐渐与国际接轨。
这种国际化的制作技术不仅提高了国漫动画作品的质量和水平，也有助于国内动画企业与国际市场的对接和竞争。
二、日漫动技术的发展趋势1. 画风细腻生动日本动画一直以其独特的画风而著名，细腻生动是日漫动画的一大特点。
日漫作品在细节表现方面注重人物表情、动作和背景的描绘，通过精雕细琢的画风打动了全球观众的心灵。
未来日漫动画的发展趋势将深化和完善这种细腻生动的画风。
2. 逼真的特效制作在日本动画中，特效制作一直是日漫动画的一项亮点。
通过逼真的特效制作，如火焰、水流、云彩等，可以给作品带来更加震撼和炫目的效果。
未来的日漫动画将进一步发展特效技术，通过更加逼真的特效制作来增强作品的表现力和观赏性。
3. 制作流程的数字化随着科技的进步，未来日漫动画的制作流程将进一步数字化。
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根据２ ０ １ ２ 年 中国文化传媒 网组织的针对 中日动画和漫
画作品 （ 以下 简 称 为 动 漫 ）优 缺 点 的 调 查 表 明 ： 在４ ６ ． ３ ％ 经常 看动 漫及５ ２ ． ２ ％ 偶 尔 看 动 漫 的 人 群 中 ，５ ８ ． ５ ％ 的 被 调查者表明更喜欢 日本动漫， 喜欢 中国动漫的人数比例为 ３ ６ ． ４ ％。这 个数 据不 难看 出 ， 中国 的动 漫受 众更 加青 睐于 日 本等 国外的动漫产品。同时在调查 中他们认为 ： 无论在故 事 内容 、 还是 制 作技 艺 ； 不论 是 动 画人 物形 象 的刻 画 、 画 面 的塑造、 情节的生动程度还是主题曲的创作上 ， 以 日本为代 表 的外 国动漫都 优 于 中国。 动漫产业作 为文化产业重要 的组成部分 ， 对 于传播民 族文 化 、 抵 御 文 化殖 民有 着不 可估 量 的作 用 。中 国动 漫 产 业 虽 然现 状不容 乐 观 ， 但是 发展 空 间巨 大 。近年来 ， 国家几 次三番下达相关政策扶持动漫产业 ， 之后也 出现了一些受 欢迎 的动漫作品。例如 ， 《 喜洋洋与灰太狼 》 《 秦时明月 》 等， 但是 仍然 带有 故步 自 封 的嫌 疑 ， 导 致 中国动 漫作 品在选 题、 内容 、 表 达 以及 文 化 内涵 上 都有 一 定 的局 限性 。 因此 ， 分 析 动 漫强 国 日 本 的动 漫作 品 的文 化 特征 ， 不仅 可 以让 中 国动 漫 界意 识 到 问题 所 在 ， 对 中国动 漫 的革 新 与发 展 也 可 以提供有益的启示。这也正是本论文 的研究 目的。 日本 动漫 的文化 特征
（ 二 ）古老意识 、 文化 的 当代 解说
然、 森林 的宗教意识等。 除此 之外 ， 高度 发展 的经 济社会 也 在技术 、 文化 层 面上 为传 统 动漫带 来 了新 的 冲击和 血液 。例 如 ，２ ０ ０ ６ 年１ ２ 月由 ｌ Ｅ 本Ｎ Ｉ ＷＡ Ｎ Ｇ Ｏ公 司 提供 运营 的 Ｎ Ｉ Ｃ Ｏ Ｎ Ｉ Ｃ Ｏ动画 （ 二 了二 了勤 画 ）线上 影 片分 享 网站推 出的 弹幕 留 言功 能 ， 以及 带 动原创 网络动画的兴起 ， 都是现代媒体对传统媒体文化进 行再 次解 说与 创新 的凭证 。 （ 三 ）本土文化与外来文化的有机融合 日 本 的文 化既 开放 又封 闭 。封 闭性表 现在 始终 坚守 国 内传统的优 良文化 ， 也就是所谓 的民族特色 ； 开放性则体现 在 明治维 新后 ， 能够 积极 主动地 吸 收其他 民族 的优 秀 文化 ， 对外 来 文化 真 正做 到 了取 其 精华 ， 去其 糟粕 。… 而 日本 动 漫在 取材 方 面充分 展示 了这 一特 征 。 日本 动漫 既从 本 国的 民族 文 化 里寻 找 题材 ， 又从 世 界各 国 的历史 文 化 中挖 掘 宝 藏， 进行 筛选 改造 、 兼 收并 蓄 ， 加 之 日本本 国的价值 观 ， 最 后 将其 整 合 为 自己的新 作 品 ， 实 现本 土文 化 与外 来 文化 的有 机融合。例如 ， 取材于中国古代龙珠传说和名著 《 西游记 》 的《 七龙珠》 ， 筱原千绘的 《 天是红河岸》取材于公元前 １ ３ 世纪的赫梯帝国。外来文化为 日 本动漫作品带来 了异域风 情， 大大丰富了题材 ， 扩大了作品格局。但是 ， 所有这些文 化、 文 明只是 被 日本动 漫取 材之 用 ， 核 心精 神仍然 是 日本人 自己的灵魂， 受众们沉浸在这些五花ＡＩ ＇ ｑ 的虚幻世界中时 ， 触碰 到 的仍 然是 日 本 精神 。
中国虽然本身的文化底蕴强大不需要像美国好莱坞一样完全借鉴外国元素但是当今社会是多元文化融合的社会受众在这种文化背景的熏陶下已经不能从单一文化中得到满足他们的要求更加国际化多元化
文产研 究
由中 日动 漫 文化 特 征 的 比较 来 看 中 国动 漫 的 革 新 之 路
陈 昕
（ 西安交通 大学 城市学院外语系 ，陕西 西安 ７ １ ０ ０ １ ８ ）
一民族人 文特 色
日本 的 动漫 中充斥 着 特 有 的本 民族 特 色 。例 如 ， 物哀 思想 、 武士 道 精神 、 集体 意识 、 宿命 论 调 以及 对 唯美 雅 致 的 追求等等。这些意识流的出现和 日本的历史发展 、 善于模 仿 学 习 的 民族 特性 、 岛 国 的资 源与 地 理环 境 等原 因密 不可 分 。它们造就了 日本人独特的审美观和艺术风格。例如， 在 物哀 思想 的影 响下 ， ｌ Ｅ 本 人将 美理解 为 瞬 间的 ， 追求 生命 中的一瞬间的闪亮 。他们不惧怕灭亡 ： 甚至能够 以非常淡 定 的姿 态来 欣赏 灭亡 。在 众 多 日 本 动 漫作 品 中 ， 如 《 死神》 《 浪客剑心 》等 ， 都可以找到以樱花树为背景的死亡场面， 这种将绚烂美景与血腥杀伐在瞬间融合进发的极端景致 ， 正 是物 哀思 想 的体现 ， 也 只有 在 日本动 漫 中才会见 到 。
摘 要： ２ ０ １ ０ 年， 中 国电视 动 画 片产 量超过 ２ ２ Ｕ分钟 ， 取代 日本 成 为世界 第一 动 画生 产 大 国。但 就世 界 范 围 影 响力 而言 ， 却 仍 然无 法与 日美相 比较 。透过 日本 经典动 漫作 品分 析 ， 可 以发现 其在 文化 特征 方 面具有 自己独特 的创 意 与 风格 ， 并且做 到 了 多元 化 文化 的 融合 。反 观 中 国动 漫 ， 虽然 自 ２ ０ ０ ４ 年起 国 家政 策 大 力 支持 发展 ， 之后 可 以说取得 了飞跃性的进步。但是仍然有文化上故步 自封的现象， 导致中国动漫作品在选题上 、 内容上、 文化 内涵 上都 有 一定 的局 限性 。 因此 ， 对 比分 析 中 日 动 漫的 文化特 征 ， 对 中国动漫 的革 新发展 有借 鉴和 启 示的作 用 。 关键 词 ： 中国动 漫 ； 日 本 动漫 ； 文化特征 ； 多元 文化 融合 中 图分 类号 ：Ｇ１ ２ ５ 文 献 标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ４）１ ４ — ０ １ ２ ４ — ０ ２