《纪录片》知识点整理
纪录片基础知识
纪录片基础知识一、概念20年代：对现实进行创造性处理的纪录片60年代：强调非虚构性、纪实性的真实电影90年代：允许虚构的新纪录电影二、纪录片重要导演和流派（一）罗伯特.弗拉哈迪的《北方的纳努克》与人类学纪录片（二）狄加.维尔托夫：《持摄影机的人》与电影眼睛理论（三）约翰.格里尔逊：《漂网渔船》与英国纪录电影运动（四）尤里.伊文思：从先锋电影诗人到国际主义战士（五）直接电影和真理电影：《推销员》、《夏日纪事》三、纪录片分类历史纪录片（文献纪录片）传记纪录片政论纪录片人文地理纪录片舞台纪录片四、纪录片的叙事方式画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
1、画面加解说式。
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。
如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。
在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。
后期编辑时，则是先根据文字稿配音，再根据配音编画面。
这种叙事方式非常重视解说词的创作，非常重视解说的叙事说明作用，通过它来表现内容的发展。
随着这一形式的发展，出现了通篇泛滥的解说加音乐，结果忽视了其他声音元素和图像对作品整体形象造型的功能，这使得画面或多或少地成为一种图解的工具，整个片子从文稿上来看更象一篇论文。
另外，从创作观念上讲，这种叙事方式往往注重的是共性而不是个性，注重的是主题和结论而不是具体的事件和人物，创作者也往往把自己当作一个政府工作者代表政府、而不是把自己当作一个艺术工作者仅表述自己的一家之言，这样片子就承载了过多的文化内涵和社会内涵，结果抽象大于具体，空泛压倒细节，逐渐偏离了电视的本性，丧失了可看性。
2、访谈加解说式。
画面加解说的模式是一种时代的产物，随着时代的发展，特别是观众影视文化的提高，这种叙事方式的弊端正日益放大。
为此，纪录片创作者不得不寻求一种新的叙事方式，正是在这种背景下出现了访谈加解说的叙事方式。
纪录片复习资料
一：1纪录片类型：人类学纪录片，自然类，文献专题类，社会生活类，历史文化类风光片2反射型纪录片：是在拍摄纪录片过程中，把拍摄者与被拍摄者之间彼此之间如何互相运作和互动的关系呈现出来，这种作品混合了观察访问以及摄影机前后人物之间互动等几种方式3长镜头：镜头内通过场面调度拍摄的长画面，多景别长画面蒙太奇的独特效果是，视听内容和事态过程的系统性无与伦比，叙事的可信性无与伦比，现场氛围的真实感无与伦比4纪录片经典理论：5英国纪录电影学派：主张纪录片应当是富有创造性的，对真实生活场面的处理，是一种直接的宣传手段，与此同时，在创作上非常注重6表现蒙太奇：又叫表现式剪辑技巧，是表达主体意识的艺术利器，它能把某些本不相干的镜头组接在一起，营造一种氛围，酝酿一种情绪，以及表达一种立场主张观点思想7叙事蒙太奇：是把若干不同哦景别不同角度而又各自独立的画面，静态或动态画面组接起来，构成语意，讲述一个情节或过程，服务于作品的时间顺序和因果关系，是最直接把最简单的画面租借方式。
8纪录片流派:海派，京派，西部派9张洪峰：原央视《见证影像志》外围编者《地坛医院六十天》《窑工》获2003年获北京首届国际DV论坛纪录片大奖李京红：2005——2006真实中国纪录片年度大奖《姐妹》27集长期纪录片获《南方周末》致敬中国传媒之年度现场报道奖《新周刊》中国电视台节目榜之最佳纪录片在60多个重点城市电视台主流频道的黄金时段播出，收视超过当期热播电视剧，创下中国纪录片国内收益的历史新高章桦中国最具传奇经历的纪录片女导演2005——2006，真实中国纪录片年度导演《邝丹的秘密》时长20分钟素材500个小时，获2004年中国国际广播影视博览会DV2004——我们的影像故事”评委会大奖《我有一个好爸爸》获中央电视台《讲述》栏目DV大赛一等奖二简答题1每个时代的特征：政治化纪录片时期（1958-1977）；人文化纪录片时期（1978-1992）；平民化纪录片时期（1993-1998）；社会化纪录片时期（1999-2004）。
纪录片《生物》知识点归纳
纪录片《生物》知识点归纳
纪录片《生物》是一部以生物学为主题的纪录片，内容涵盖了生物的
起源、进化、多样性以及与环境的相互作用等方面的知识。
以下是对
该纪录片中的主要知识点的归纳：
1. 生物的起源：该纪录片介绍了地球上生命的起源和发展历程，包括
早期单细胞生物的出现、生物体的复杂化和多细胞生物的出现等。
2. 进化与自然选择：介绍了达尔文的自然选择理论，解释了进化是生
物适应环境的结果，以及进化如何导致物种的分化和多样性的出现。
3. 物种多样性：介绍了地球上生物的分类体系和物种的多样性，包括
不同种类的生物体的形态、生态位和适应能力等。
4. 生态系统：介绍了生态系统的概念和组成，涵盖了生物与环境之间
的相互作用，包括食物链、能量流动和物质循环等。
5. 生物互作用：探讨了生物之间相互作用的重要性，包括捕食关系、
共生关系和竞争关系等。
6. 生物技术与应用：介绍了现代生物技术的发展和应用，如基因工程、生物医学研究和生物能源等方面的进展。
7. 生物保护与环境问题：讨论了生物多样性保护和环境问题，强调了
人类对生态系统的影响以及保护生物多样性的重要性。
通过纪录片《生物》，观众可以了解生物学的一些基本概念和原理，
探索生命的奥秘和多样性的美妙。
纪录片《遇见最极致的中国》 知识点
纪录片《遇见最极致的我国》知识点：1. 纪录片的主题和内容- 纪录片的主题是以探索我国传统文化为主线，展现我国各地最具代表性的文化和人文景观。
通过影像和音乐的结合，展现我国古老文明的魅力和精神内涵。
- 纪录片内容涵盖了我国的自然风光、历史建筑、传统手工艺、民俗风情等方面，展现了我国文化的丰富多彩和博大精深。
2. 纪录片的拍摄手法和技巧- 该纪录片采用高清摄影技术，结合航拍、定格、特写等多种拍摄手法，展现了我国各地独特的自然风光和人文景观。
- 在音乐方面，纪录片选用了我国古典音乐和民乐作为配乐，通过音乐的韵律和节奏，增强了影像的艺术氛围。
3. 纪录片对我国传统文化的呈现- 通过对我国传统文化的深度挖掘，纪录片展现了我国几千年来积淀下来的文化传统，包括我国古代建筑、传统绘画、书法、剪纸、刺绣等传统手工艺，以及我国传统节日和宗教信仰等方面。
- 纪录片关注我国不同地域、不同民族的文化表现，展现了我国文化的多样性和包容性。
4. 纪录片的艺术价值和社会意义- 该纪录片以高度艺术化的手法，展现了我国文化的独特魅力，加深了观众对我国传统文化的理解和认知。
- 通过对我国文化的深度展示，纪录片有助于推动我国传统文化的传承和发展，促进中华文化的对外交流。
根据以上知识点，我们可以初步构思一篇高质量的纪录片文章。
我国传统文化源远流长，积淀着丰富的文化内涵和博大精深的思想，是世界文明的瑰宝。
近年来，一部名为《遇见最极致的我国》的纪录片备受关注，该片以高度艺术化的手法，展现了我国文化的独特魅力，加深了观众对我国传统文化的理解和认知。
本文将对该纪录片的主题、拍摄手法、对我国传统文化的呈现以及艺术价值和社会意义进行介绍和评述。
该纪录片以探索我国传统文化为主线，展现我国各地最具代表性的文化和人文景观。
通过影像和音乐的结合，展现了我国古老文明的魅力和精神内涵。
纪录片的内容涵盖了我国的自然风光、历史建筑、传统手工艺、民俗风情等方面，呈现了我国文化的丰富多彩和博大精深。
纪录片知识点
纪录片知识点纪录片是一种以记录和展示真实事件、人物和事物为目的的电影或电视节目。
通过纪录片，观众可以了解到各种各样的主题和故事，从而拓宽视野，增长知识。
本文将分步骤介绍纪录片的一些知识点，包括定义、类型、制作过程和观看技巧等。
第一步：纪录片的定义和类型纪录片是一种通过真实素材来记录和展示特定主题的电影或电视节目。
它的目的是通过客观观察和呈现来传达真实的信息和情感。
纪录片可以分为以下几种类型：1.传统纪录片：以线性叙事方式展示真实事件、人物和事物。
2.观察纪录片：通过观察和记录来展示现实生活中的人物和场景，强调观察者的客观性。
3.参与纪录片：通过与主题相关的参与者的互动来展示真实故事。
4.创意纪录片：通过创新的叙事手法和艺术性的表达来展示真实事件和主题。
第二步：纪录片的制作过程纪录片的制作过程通常分为以下几个步骤：1.主题选择：选择一个具有一定价值和吸引力的主题，确保有足够的素材和故事性。
2.筹备期：进行详细的调研和筹备工作，包括确定拍摄地点、采访对象和制作计划等。
3.拍摄：根据筹备期的计划进行实地拍摄，捕捉真实的场景和情感。
4.后期制作：编辑和处理拍摄的素材，包括剪辑、配乐、字幕等，以呈现出一个完整的故事。
5.发布和宣传：选择合适的渠道发布纪录片，并进行宣传推广，吸引观众的关注和观看。
第三步：纪录片的观看技巧观看纪录片时，我们可以采取以下技巧来更好地理解和欣赏：1.注意导演的叙事手法和艺术表达：纪录片有各种各样的叙事手法和艺术表达方式，如音乐、画面处理和剪辑等。
通过观察和分析这些手法，我们可以更好地理解导演的意图和故事情节。
2.关注主题和信息：纪录片通常涉及到特定的主题和信息，这些内容是观看的重点。
我们可以通过关注这些主题和信息，深入了解并形成自己的观点。
3.对比和参考不同观点：纪录片可能涉及到不同的观点和立场。
观看时，我们可以辩证地看待这些观点，对比不同意见和信息，形成自己的独立判断。
4.运用批判性思维：纪录片作为一种传递真实信息的媒介，我们需要保持批判性思维，审视其中的真实性、客观性和立场倾向等。
纪录片概论复习资料.
填空10个,20分名词解释5个,30分‘简答3个,30分论述(二选一填空:弗拉哈迪美《北方的纳努克》维尔托夫苏联“电影眼睛”派《前进吧!苏维埃》中国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》旁观的美学原则导致直接电影在场的美学原则导致真实电影我国电视史上第一部大型电视系列片《丝绸之路》京派纪录片《望长城》纪实性拍摄纪实风格开辟道路吴文光 1990 《流浪北京——最后的梦想者》新记录运动流浪艺术家在北京寻找艺术理想的故事简答:(一纪录片的起源与发展:7个流派(代表人物和作品和特点①早期纪实电影(不用写具体的内容卢米埃尔兄弟《工厂大门》②弗拉哈迪与纪录片的雏形。
弗拉哈迪是记录电影的创始人,代表作《北方的纳努克》。
他强调画面的本身的表现力,而不是通过剪辑的手段来实现。
③维尔托夫与他的“电影眼睛”派他认为电影的本质在于如实的记录事实。
认为摄影机比人的眼睛更加真实可信。
他的纪录片具有诗意的风格,代表作《前进吧!苏维埃》④格里尔迅与英国记录电影运动格里尔迅是英国记录电影学派的创始人,他提出了纪实美学,强调纪录片要面对现实,主张“创造性的处理生活场景”认为纪录电影不是娱乐大众的一种手段,而是应该担负起教育民众的功能。
代表作《漂网渔船》,生动地展现了平民百姓的日常生活劳作。
⑤伊文思的诗意现实主义坚持“真”比一切都重要的原则,要如实的反映时代气息他拍摄的影片大多反映世界各国人民正义的民族解放斗争和反法西斯斗争代表作《桥》《四万万人民》⑥美国的直接电影美国直接电影是一种现场拍摄、非虚构的电影类型。
摄影机永远是旁观者,不干涉、不影响事件的过程。
旁观的美学思想导致直接电影的产生代表作《初选》。
⑦法国的真实电影法国真实电影是根源于纪录片的写实主义的电影类型在场的美学思想导致真实电影的产生代表作《夏日纪事》(二人类学和人文社会纪录片的区别人类学纪录片:含义:最早形成,最具有国际性,最能为不同民族的人共同欣赏和理解的纪录片。
“风城国际纪录片节”特点:人类学纪录片把主要的目光投向相对于一个社会主体民族以外的那些民族,投向人类生存表象背后,挖掘和记录不同民族的历程。
湖南师大《纪录片》考试重点
第一节关于纪录片的定义纪录片和新闻片的区别在哪里？同样是讲求真实从定义看，他们的本质相同点是：都是对现实真实事件、人物的影像反映。
但他们之间，因为表达的重点和反映的深度不同，因此有着很多的不同，在制作这两种形态的影像作品时候，其着眼点也是非常不同的。
1、首先，纪录片不以追求时效为自己的目的，它追求一种历史价值。
2、其次，纪录片关心的并不仅仅是新闻事件，而是关注事件中的人。
具有主观思辨性。
3、纪录片是记叙文，有一定的自身的发展的戏剧性和故事性。
第二节课纪录片之父——弗拉哈迪1895年卢米埃尔兄弟《工厂大门》、《火车进站》《水浇园丁》《婴儿喝汤》今人的眼光看来，就是原始的纪录素材。
形式上太过简陋，不具备独立价值的作品，拍摄基本上是固定的单镜头，基本上没有一个确定的叙事织体被系统的架构起来。
弗拉哈迪《北方的纳努克》的艺术特点1922，弗拉哈迪《北方的纳努克》，标志着纪录电影的创作也进入一个相对自觉的时期。
被认为是纪录电影领域里出现的第一部比较完备的有独立存在价值的叙事体。
他本人也被尊奉为开了一代先河的先驱。
第三节课吉加·维尔托夫：“电影眼睛”纪录片和搬演搬演,意思是指把往事或别处的事重演出来。
在纪录片创作领域,作为一种纪录手法,搬演又称“真实再现”搬演是从虚构类影片中借鉴过来的一种叙事技巧。
这种方法是故事片制作中一种最根本的方法,一般认为在纪录片中是不能使用的。
但是,从纪录片的诞生直到今天,其中的搬演从来就没有绝迹过。
从狙击英雄看情景再现《狙击英雄》一部纪录片主要用真实再现手段来支撑叙事，应该说，在《狙击英雄》之前的中国纪录片界颇为罕见的。
为了保证纪录片的真实性和现实性，一方面即由当事人、见证人或者专家学者对曾经发生的历史进行讲述。
以“现在”作为坐标，对历史进行“直接表现”。
另一方面，以情景再现的表现方式，突破了这种“画面缺失”的局限，让纪录片在面对过去的题材的时候也能够坚持“让画面说话”。
人体奥秘纪录片知识点
人体奥秘纪录片知识点
《人体奥秘》是一部探索人类身体结构和功能的纪录片。
它讲述了人体各部分的作用及其相互关系。
以下是本纪录片的一些知识点：
1. 呼吸系统：呼吸系统向身体提供氧气，同时排除二氧化碳。
2. 循环系统：循环系统将氧气和营养物质输送到每个细胞，并将废物带回肺部和肾脏。
3. 消化系统：消化系统将食物分解成营养物质以供人体使用。
4. 肌肉系统：肌肉通过收缩和放松来产生运动和力量。
5. 骨骼系统：骨骼系统提供身体的支持和结构，并保护内部器官。
6. 神经系统：神经系统通过大脑和神经元传递信息，并协调身体各部分的活动。
7. 免疫系统：免疫系统保护身体免受感染和疾病。
8. 内分泌系统：内分泌系统通过激素控制身体各部分的活动。
这些知识点只是本纪录片的一部分，还有很多关于人体结构和功能的知识等待我们去发现。
完美星球纪录片知识点归纳
完美星球纪录片知识点归纳标题，探索完美星球，纪录片知识点归纳。
在纪录片《完美星球》中，我们看到了许多令人惊叹的自然景观和生物种类。
这部纪录片深入探索了地球上各种不同的生态系统和生物群落，展现了地球上独特而美丽的一面。
以下是纪录片中的一些知识点归纳：
1. 多样的生态系统，《完美星球》展示了地球上各种不同的生态系统，包括森林、草原、沙漠、海洋等。
观众可以看到这些生态系统中独特的植物和动物群落，以及它们之间复杂的生态关系。
2. 生物多样性，纪录片中介绍了地球上丰富的生物多样性，包括各种奇特的动植物。
观众可以看到独特的物种，以及它们在不同生态系统中的生存策略和独特的进化历程。
3. 气候变化和环境保护，《完美星球》也提到了气候变化对地球生态系统的影响，以及人类活动对环境的破坏。
纪录片呼吁观众关注环境保护问题，呼吁人们共同努力保护地球的生态平衡。
4. 自然奇观，纪录片中展示了地球上许多壮丽的自然奇观，如大峡谷、北极光、瀑布等。
这些自然奇观向观众展示了地球上独特的地貌景观和自然奇观。
5. 生态平衡，观众可以从纪录片中了解到生态平衡对于地球生态系统的重要性，以及各种生物之间的相互依存关系。
纪录片呼吁人们珍惜和保护这种生态平衡，以维护地球的生态健康。
《完美星球》通过生动的画面和深入的探索，向观众展示了地球上丰富多彩的自然景观和生物世界。
这部纪录片不仅让观众感叹地球的美丽，也呼吁人们共同努力保护地球的生态环境，共同守护这颗美丽的星球。
纪录片《领航》7-10集知识点
纪录片《领航》7-10集知识点
以下是纪录片《领航》第7至第10集的一些知识点：
第7集：
1. 第7集主要讲述了美国航空工业的崛起以及波音公司的发展历程。
2. 讲述了波音公司从设计制造小型飞机到制作大型客机的转型和突破。
3. 介绍了波音747这款标志性的大型客机的设计和研发过程。
4. 提到了波音公司与空客公司之间的竞争和合作关系。
第8集：
1. 第8集主要讲述了中国航空工业的发展和进步。
2. 提到了中国军用飞机的研发和制造能力的提升。
3. 强调了中国在航空制造领域的自主创新能力的发展。
4. 介绍了中国航空工业集团公司（AVIC）在中国航空工业中的重要性和作用。
第9集：
1. 第9集主要讲述了俄罗斯航空工业的发展和挑战。
2. 介绍了苏联时期的航空工业的繁荣和创新成果。
3. 强调了俄罗斯在航空工程方面的技术实力和创新能力。
4. 提到了俄罗斯航空工业在国内外市场上的竞争和合作关系。
第10集：
1. 第10集主要讲述了印度航空工业的发展和成就。
2. 介绍了印度在航空制造领域的自主创新和技术进步。
3. 提到了印度在军用飞机和航天领域的成就和计划。
4. 强调了印度航空工业发展中面临的挑战和机遇。
这些知识点涵盖了纪录片《领航》第7至第10集中所讲述的主要内容。
央视纪录片化学知识点汇总
央视纪录片化学知识点汇总化学是一门研究物质的性质、组成、结构、变化和相互作用的科学。
作为自然科学的重要分支，化学贯穿于我们日常生活的方方面面。
央视纪录片通过深入浅出的讲解和生动的实例，向观众介绍了许多有关化学的知识点。
本文将对央视纪录片中涉及的一些化学知识进行汇总和总结。
1.元素与化合物央视纪录片讲解了元素和化合物的概念及其重要性。
元素是构成物质的基本单位，它们由原子组成。
化合物是由两种或两种以上的元素通过化学反应形成的物质。
纪录片中通过展示一些常见的元素和化合物的实例，生动地解释了元素和化合物的概念。
2.原子结构央视纪录片详细介绍了原子的结构。
原子由原子核和绕核运动的电子组成。
原子核由质子和中子组成，质子带正电荷，中子不带电。
电子带负电荷，围绕原子核的轨道上运动。
通过图示和动画，观众可以清楚地了解原子的结构及其特点。
3.元素周期表央视纪录片向观众介绍了元素周期表的构成和使用。
元素周期表是化学元素按照化学性质和原子结构排列的表格。
它提供了元素的基本信息和特性。
纪录片中通过解读元素周期表的排列规律，帮助观众更好地理解元素周期表的含义和用途。
4.化学反应央视纪录片通过丰富的实验和演示，生动地展示了化学反应的过程和特点。
化学反应是物质发生变化的过程，包括生成新的物质、释放能量、吸收能量等。
纪录片中讲解了化学反应的类型和化学方程式的写法，并通过实例说明了化学反应在日常生活中的应用。
5.酸碱中和央视纪录片向观众介绍了酸碱中和反应的概念和实例。
酸和碱是常见的化学物质，它们可以相互中和产生盐和水。
纪录片中通过实验演示了酸碱中和反应的过程，并解释了酸碱中和反应在环境保护、生活中的应用。
6.化学能量央视纪录片详细讲解了化学能量的概念和特点。
化学能量是物质在化学反应中转化的能量。
纪录片中通过实验和示意图，向观众介绍了化学能量的转化过程和应用。
7.有机化学央视纪录片向观众介绍了有机化学的基本概念和重要性。
有机化学研究有机化合物的性质、结构、合成和反应。
纪录片基础知识
纪录片基础知识一、纪录片的概念纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的或电视艺术形式。
二、纪录片起源纪录片的核心为真实。
电影的诞生始于纪录片的创作。
1895年路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。
中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《》。
最先的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物等，是由外国摄影师拍摄的。
三、相关流派真实电影：真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄进程中，煽动其中一些剧情的发展。
以法国导演让·卢什（《夏日纪事》1961年）为代表直接电影：直接电影为观察式电影，力求避免干与事件的进程，要求导演采取严格的立场，以避免破坏对象的自然偏向。
美国梅索斯兄弟（《推销员》1969年）为代表的“”运动。
四、分类纪录电影的分类，没有固定的统一标准，依照题材与表现方式的不同，一般分为以下几类：政论运用真实形象进行论证的纪录片。
它充分发挥电影的技术优势和艺术优势，运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辩性相辅相成的特点。
运用的素材可以是现实的，也可以是历史的，不受时间的限制；除材料的真实性、论证的周密性、观点的鲜明性这样一些大体要求外，政论纪录片尤其注重形象性与科学性的统一。
时事报导片指报导新近发生的事件的纪录像片，它的性质与新闻片相同。
但报导的范围不限于一时一事，结构也比较完整。
如报导辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报导女排比赛的《拼搏》等。
历史指再现过去时期的历史事件的纪录像片。
它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目，不能违背历史的真实，不能用演员扮演。
可以运用历史影片数据、历史照片、、遗迹或美术作品进行拍摄。
影片应具有文献价值。
如《》、《两种命运的决战》、《淮海千秋》等。
《纪录片》知识点整理
1纪录片一词,既是电影纪录片新的发展形式,又是电视节目的一个种类。
2故事片向纪录片靠拢追求客观记录风格;纪录片向故事片靠拢追求情节化故事化。
3纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术。
4当今纪录片种类可以分为社会人文类与自然科学类。
5纪录片的丰富多彩是由题材内容和艺术形式的多样性构成的。
6纪录片的形态种类,以内容或以形式划分都是长期习惯,具有一定科学性。
12莱妮·里芬施塔尔代表作:《意志的胜利》《奥林匹亚》13尤里斯·伊文思:一条安达鲁狗桥雨博里纳奇矿区新的土地愚公移山17“冷战”结束以来,商业片升温表现之一是自然题材纪录片的发展。
1国际经验与民族化探索是纪录片艺术发展两大动力2新中国第一部纪录片:《民主东北》第一次将中国人民解放战争的真实情况公布于世。
3 1958年5月1日,我国内地第一家电视台北京电视台开播。
第一个节目就有中央新闻纪录电影制片厂的纪录片《到农村去》。
7月播出第一步电视纪录片《英雄的信阳人民》。
4 《收租院》是公认的中国初期纪录片代表之作,有泥塑。
6客观纪录体:主张强调跟踪纪录事件发展过程,强调自然客观,重过程不重结果,隐藏主观意图。
大量使用长画面,重视访谈和现场声;尽量少用(或不用)解说和音乐甚至拒绝人工照明。
反对拍摄中的人为干预,往往能够取得绝妙的自然客观效果。
这是当前国际上比较通用的艺术形式之一。
如果驾驭不当,客观纪录体容易流于冗长平淡、现象罗列乃至自然主义,不知所云。
7怎样理解纪录片的国际性和民族性双重品格并存p11一部纪录片从思想内涵到感情倾向,从美学追求到技巧手法,都或深或浅的濡染着民族文化色彩。
民族性既表现在思想内容上,也表现在艺术观念和形式上,更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。
一个作者跨境创作,表现的是异国题材内容,渗透于作品的情绪、倾向基调,却与他的主观意识及其自身文化传统密不可分,作品总体能否被认可为异国文化便大有疑问。
表现异国内容的作品成为本国文化成果倒是顺理成章的。
纪录片知识要点
1.最早严肃地在电影领域用纪录片这个词来进行理论性表述的是英国人——约翰·格列尔逊。
2.英国人约翰•格里尔逊认为，纪录片特指那些“对时事新闻素材进行创造性处理”的影片。
吉加•维尔托夫对纪录片的下的定义是抓住现实的片段，将其有意义地结合起来。
3.纪录片应是创作者在发现、观察、思考基础之上，经过一个时间段纪录选择后的产品，而不是简单判断的结果。
4.纪录片是对生活的纪录、再现，是人的主观意识通过影视纪实物质技术手段对客观现实的反映。
5.纪录片要求直接从现实取材，拍摄的是真人真事，不容许虚构、扮演。
6.纪录片要有一定的思想性，能潜在表达创作者主观思想的作品。
7.纪录片在拍摄和结构布局上，各部分之间有一定的逻辑关系，使观众能够按一定的思路解读、认识、思考和想象，有较高的审美价值。
8.纪录片基本拍摄手法是采访摄影，即在事件的发生发展进程中．用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。
9.纪录片与新闻相同之处在于用事实说话，新闻力求客观性，纪录片则具有倾向性。
新闻不追求造型，纪录片在一定程度上追求造型。
10.纪录片的艺术不在于虚构，而在于发现。
纪录片是发现的艺术，是采访的艺术。
11.在保证报道整体真实的基础上，纪录片要求细节的真实。
12.以影视纪实手段表现真人真事的纪录片，以反映生活记录历史为使命，这是它的魅力和生命力所在。
13.新闻和纪录片之间的区别：相同之处仅仅在于用事实说话。
不同之处在于：1）新闻力求客观性，纪录片则具有倾向性；2）新闻只报道在某特定时间、环境中的一个片断，是事件的“横剖面”，而纪录片则是交待背景、追随事件发生发展全过程的“纵剖面”；3）新闻一般不追求造型，而纪录片则在一定程度上追求造型。
14.故事片和纪录片这两种艺术既各自独立又互相渗透，其中故事片向纪录片靠拢——追求客观记录风格；纪录片向故事片靠拢，追求情节化、故事化。
15.我国把纪录片置于电视专题节目之“报道类节目”中，包括纪实型、创意型、政论型、访谈型等各种纪录片形态。
纪录片笔记整理（修改）
纪录片笔记整理（修改）第三章纪录片拍摄一、拾音要素1、声音的表现力：指声音的真实性，即声音必须与画面所展示的环境相一致，传达观众所期望的逼真效果；2、声音的距离感：与远近有关：景别越大，距离越远。
3、声音的平衡性：指声音的相对音量。
在录音过程中尽可能每个场景、人物，每个音响效果的音量大致保持一致。
4、声音的完整性和连贯性5、噪音的消除：消除风声等（可以把话筒改成低频）常用方法是给话筒套上防风罩。
6、注意拾取空音：空音指环境声音（现场保持安静时录一段）方法：在每天和每个地方拍摄结束后，录音师可以让大家站在原处，保持录音机分钟。
二、现场拍摄中的意识：1、“挑、等、抢”等意识：挑选、等待、抢拍2、“过程”意识：叙事的完整3、“长镜头”意识：是通过对于现场场面的调度，用一个时间上较长的镜头去表现一个完整事件，一段生活流程，又被称为“镜头内部的蒙太奇”。
使用长镜头时，镜头内部要有信息含量，用以表达状态。
4、环境意识：注意大环境与小环境的区别，用标示性的东西展示地域：大环境展示生存条件；小环境展示生存状态5、细节意识：细节的作用：强调；刻画人物，表达情感；制造情趣6、声音意识：包括同期声和现场音响，特定环境里的特定声音包含大量情感信息，有鲜明个性色彩和强烈性格。
*声音的作用：（1）声画合一（2）塑造形象，表达情感（3）扩展画面空间的广度和深度（4）同期声、现场声可以作抒情元素7、剪辑意识：（1）了解轴线及轴线规律，确保机位的正确安排（2）注意拍摄一些反应镜头、空镜头和正反打镜头（3）早开机晚关机，注意保持完整性（4）注意运动拍摄要有起幅与落幅以保持画面衔接的顺畅（5）对同一场景或人物要多拍些景别，可以丰富画面（6）熟悉出画、入画、封挡、消失等镜头的拍摄*剪辑时注意：（1）要强调真实（2）拍摄要客观，技巧要朴实（3）图片、解说词的作用明显（4）注意影像与音乐的完美结合*巴赞的三条长镜头的优势：（1）遵循时间的空间统一性，保证了事件的时间进程受到尊重，镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物之间的实际联系，保持时空的完整性和可信性；（2）长镜头注重通过事物的常态和完整的动作来揭示动机，保持了生活的透明性、暧昧性和多义性。
纪录片复习资料完整
纪录⽚复习资料完整第⼀章纪录⽚概念纪录⽚与故事⽚区别（七点）纪录⽚精神评价纪录⽚四条标准剪辑⽅略（评价标准）第⼆章选择对象判断选题好坏（三个）前期采访原则第三章拍摄现场（导演原则如何设计镜头）备忘录主⼈公采访第四章导演⼯作（分镜头原因依据作⽤）职责形象思维总体构思影视剧导演基本素质第五章采访主体⼈本化采访电视记者概念电视新闻记者素质第⼀章故事⽚与纪录⽚的⽐较⼀、概念的区别1.纪录⽚的定义：⾮虚构，⾮表演的影视艺术，它的本质是视听形象的纪实性。
纪录⽚的主要特点是：真实性，纪实性，随机性。
2.故事⽚的定义：综合了⽂学，舞蹈，⾳乐，戏剧等各种艺术形式，以表现和虚构为基础的，通过演员表演来完成的⼀种影视⽚类型。
它的主要特点是虚构性，表演性，主观意识性⽐较强烈。
⼆、从表现特点来看纪录⽚主要是以真实，纪实为基础，它⼒求把发⽣在我们⾝边的真⼈真事，⽤真实的⼿段记录下来，以此来表达⼀个思想或主题。
⽽故事⽚主要是以虚构的，艺术化的表现为基础，它把发⽣的事情通过艺术地再加⼯，再创造，然后来达到吸引观众的⽬的。
当然故事⽚也有纪实性的，但它和纪录⽚很⼤的不同点在于，它已经是渗透了艺术再现形态的纪实，不是真正意义上的纪实，因此，它和纪录⽚就不能等同了。
三、从制作技术⼿段1.前期：纪录⽚讲究的是同期声的效果，真实再现客观环境带给我们的感受，让我们观众有⾝临其境的感觉，要求反映真实的情况，它不需要布光，不需要道具等等。
⽽故事⽚恰恰就需要这些来⽀撑，它要求的艺术性⽐较强，它需要造型去表现故事的发展，带给观众的是视觉上的享受和⼼理上的冲击，所以这些制作技术是故事⽚必不可少的。
2.后期：纪录⽚不需要过多的特技处理，只是把转场的过渡要做得⽐较⾃然就⾏了。
故事⽚需要⼤量的特技处理，在后期编辑的时候主要依据的是蒙太奇的编辑思维，这就和纪录⽚的长镜头理论是有很⼤的区别的，故事⽚在后期的时候还需要做很多的⼯作，⽐如配⾳，特技处理，以及⾳乐的处理等等。
中国纪录片6～10集知识点
中国纪录片6～10集知识点
【最新版】
目录
1.中国纪录片概述
2.第 6 集：人类的起源
3.第 7 集：农业革命
4.第 8 集：中华文明的起源
5.第 9 集：秦汉统一帝国
6.第 10 集：汉朝的衰落与三国分立
正文
【中国纪录片概述】
中国纪录片是一部以历史为主线的大型纪录片，它详尽地讲述了从中国远古时期到现代的历史变迁。
全片共 10 集，每集都涵盖了不同的历史时期和重要事件。
【第 6 集：人类的起源】
人类的起源是整个纪录片的起点。
在这一集中，观众可以了解到人类的诞生，以及他们如何逐渐演化成现代人的过程。
同时，这一集也讲述了人类如何从采集狩猎时代过渡到农业时代。
【第 7 集：农业革命】
农业革命是整个人类文明发展的重要节点。
在这一集中，观众可以看到农业革命如何改变人类的生活方式，以及它如何推动了人类社会的发展。
【第 8 集：中华文明的起源】
这一集主要讲述了中华文明的起源。
它从夏商西周开始，详细地讲述了中华文明的发展过程，以及它在世界历史中的地位。
【第 9 集：秦汉统一帝国】
秦汉统一帝国是中华文明的重要时期。
这一集讲述了秦朝的崛起和统一六国，以及汉朝的建立和发展。
观众可以从中看到中国如何从一个分裂的国家走向统一，以及这个过程中发生的重要事件。
【第 10 集：汉朝的衰落与三国分立】
汉朝的衰落与三国分立是纪录片的最后一集。
这一集讲述了汉朝的衰落，以及随后的三国分立。
生命脉动纪录片知识点
生命脉动纪录片知识点
《生命脉动》是一部纪录片，通过展示不同物种的生命历程和适应
环境的方式，向观众展现了自然界中独特而美妙的生态系统。
以下是
该纪录片中涉及到的知识点：1. 生态系统：介绍了地球上各种不同类
型的生态系统，包括森林、草原、沙漠等。
同时也讲述了这些生态系
统之间相互作用和影响。
2. 物种多样性：强调了自然界中物种多样性
对于整个生态系统稳定运转所起到的重要作用，并且呼吁人们保护野
生动植物。
3. 进化论：解释了进化论在自然选择过程中所扮演的角色，并且描述了一些关键事件（如恐龙灭绝）对于进化史上产生巨大影响。
4. 动物行为学：探讨动物群体内部以及与外部环境互动时表现出来的
行为模式和策略。
5. 水循环：描绘水从海洋到陆地再回归海洋这一循
环过程，并且阐述水资源管理方面需要注意事项。
6. 气候变化：说明
气候变化对于全球范围内所有居民都会带来深远影响，提醒我们必须
采取积极措施减缓其发展速度并尽可能避免负面效应。
7. 食品链/食物网: 介绍食品链或者食物网在一个完整有机体系结构下所扮演着至关重
要角色。
它们能够有效地传递营养成分并促进能量流通8. 繁殖与孵育: 描述不同类型动植物进行繁殖和孵育时所表现出来奇妙而复杂得技巧
以及其中隐藏得科学道理9. 生存竞争: 探究在某些情况下, 不同类型得
动植物之间存在着直接或者间接得竞争关系, 并且解释背后驱使力
量.10 . 自然保护区: 强调建立自然保护区意义重大, 可以确保珍稀濒危
野生动植被长期保存下去; 同时也可以创造更好条件供人类进行旅游观
赏活动。
15.第四章 纪录片
欢迎大家批评指正
第四讲：纪录片与科教片鉴赏
一、纪录片及其特征 二、科教片及其特征 三、经典作品观摩鉴赏
一、纪录片及其特征
1、纪录片
纪录片主要包括文献纪录片、时事报道片、传 记纪录片、地理景观纪录片、舞台纪录片等。
2、纪录片的特征
纪录片以真人真事为表现对ห้องสมุดไป่ตู้，不经过虚构， 从现实生活本身的形象中选取典型，提炼主题， 直接反映生活。
二、科教片及其特征
1、科教片
科教片主要包括科教普及片、科技推广片、 科学研究片、教学片等。
2、科教片的特征
首先：科学性； 其次：人文性； 最后：教育性。
三、经典作品观摩鉴赏 课堂观摩：《舌尖上的中国》
课后推荐：观摩《幼儿园》 并作观摩笔记
课堂笔记 检查考核
（周四前以班为单位上交至南二公寓楼114办公室）
电视纪录片解析(1)_OK
2021/8/28
9
再“见山见水也见人”
第一次采用高清晰数字电视技术拍摄 多种飞行器，大规模的航拍 第一次运用真实再现和动画合成相结合
2021/8/28
10
《最后的山神》解析
人类学纪录片代表作之一 特点：创作者具有较强的文化意识。拥有丰富的人生阅历， 以强烈的思辨意识和人文关怀从民俗学、人类学挖掘题材。 《藏北人家》、《茶马古道》
纪录片的叙事
纪录片叙事的最基本特点——纪实
一、纪录片叙事的特点 1纪实性本质 世界电影最初的形式是纪录片 1）无我叙事境界 主要依照题材的取舍详略，细节的形神兼备，镜头选择与 转换之间融进的褒贬赞叹情绪意蕴以及叙述过程中的场景 感等来实现。
2021/8/28
1
有我的叙事境界——虚构和假设
2）具体时空过程 要求有具体的时间、具体的环境、具体的情景 具体的时空过程——为纪录片找到具体的时空依托
2021/8/28
7
《再说长江》主题
以长江沿岸风光地貌、风土人情的变化来反映中国20年的经 济建设所带来的巨变。 以人为本、以纯纪实手法讲故事，用对比展现长江的变化、 中国的变化。 让观众看到变化的背后其实不变，20年巨变的根源在于中华 文化血脉相承的不变。
2021/8/28
8
二、纪录理念
两片相隔20年 时间是纪录片的第一因素 比较的优势——再的创作基础 话“见山见水不见人” 第一次全景展现长江流域的全貌 第一次由2位主持人采用话说式的讲故事风格 说什么？怎么说？
2021/8/28
12
2 山神意象分析 山神是一个形象——雕刻在树上的形象 山神是一种精神——鄂伦春民族的精神和信仰 具象的山神（开头） 精神的山神（孟金福）
3 叙事方法 采用原生态 时间：冬——春——冬 空间：山林——定居地——山林
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1纪录片一词，既是电影纪录片新的发展形式，又是电视节目的一个种类。
2故事片向纪录片靠拢追求客观记录风格；纪录片向故事片靠拢追求情节化故事化。
3纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术。
4当今纪录片种类可以分为社会人文类与自然科学类。
5纪录片的丰富多彩是由题材内容和艺术形式的多样性构成的。
6纪录片的形态种类，以内容或以形式划分都是长期习惯，具有一定科学性。
12莱妮·里芬施塔尔代表作：《意志的胜利》《奥林匹亚》13尤里斯·伊文思：一条安达鲁狗桥雨博里纳奇矿区新的土地愚公移山17“冷战”结束以来，商业片升温表现之一是自然题材纪录片的发展。
1国际经验与民族化探索是纪录片艺术发展两大动力2新中国第一部纪录片：《民主东北》第一次将中国人民解放战争的真实情况公布于世。
3 1958年5月1日，我国内地第一家电视台北京电视台开播。
第一个节目就有中央新闻纪录电影制片厂的纪录片《到农村去》。
7月播出第一步电视纪录片《英雄的信阳人民》。
6客观纪录体：主张强调跟踪纪录事件发展过程，强调自然客观，重过程不重结果，隐藏主观意图。
大量使用长画面，重视访谈和现场声；尽量少用（或不用）解说和音乐甚至拒绝人工照明。
反对拍摄中的人为干预，往往能够取得绝妙的自然客观效果。
这是当前国际上比较通用的艺术形式之一。
如果驾驭不当，客观纪录体容易流于冗长平淡、现象罗列乃至自然主义，不知所云。
7怎样理解纪录片的国际性和民族性双重品格并存p11一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅的濡染着民族文化色彩。
民族性既表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。
一个作者跨境创作，表现的是异国题材内容，渗透于作品的情绪、倾向基调，却与他的主观意识及其自身文化传统密不可分，作品总体能否被认可为异国文化便大有疑问。
表现异国内容的作品成为本国文化成果倒是顺理成章的。
意识形态和民族差异形成的彼此不信赖，以至各怀敌意、互相防范，直接影响着跨国创作，也限制了纪录片艺术国际性产生的发挥。
这也是它民族性长久存在对其国际性产生的障碍，即国际性与民族性具有一致与不一致的两面性。
关于民族性与国际性关系问题，有两种表述值得分析：一种见解认为“越是民族的越具国际性”，一种观点为“与国际接轨”说.艺术的国际性是就品种及其基本规律、形态而言。
一种艺术从此国传到彼国，必染上彼国色彩，融于彼国文化。
具体作品主要是民族的。
少量会走出国门为国外观众接受，绝大多数只能在本国发挥作用。
接轨作为艺术的纪录片与科学技术、产品完全不同，不可能有统一之轨连接。
8.《北方的那努克》艺术方法技巧，主要是几方面：①歌颂美而回避丑的美学原则。
②与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然。
③用故事片手法表现非虚构的人生故事，纪录片故事化，并以主观热情介入强化情节，塑造人物。
④长画面大容量。
猎取海豹，长画面最早范例⑤在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接创造节奏变化和艺术气氛，使作品结构高潮迭起，增强吸引力。
⑥利用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力。
9.《北方的那努克》遭到非议的地方主要是：有人批评建冰屋是“造假”，有人批评他单纯扬美掩丑，是回避社会矛盾粉饰现实；用长镜头组织情节，等等。
由此发端的纪录片再现与纪实之争，艺术与现实之间应保持多大距离的分歧长期存在，至今依然存在。
10“电影眼睛”艺术主张包括如下几个方面：吉加·维尔托夫①强调摄影机的特殊功能，重视拍摄角度、景别以至特技等摄影造型技巧。
②主张抢拍和隐蔽拍摄，以“墙上的苍蝇”比喻摄影客观性；要求摄取人物自然神态和事件进程原貌，甚至要求“被拍对象发现你在拍他，便立即停机”。
反对拍摄中的人为干预和表演。
③强调蒙太奇的作用，认为蒙太奇手段可以改变乃至创造新的时空形态。
④强调电影的任务是反映社会现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。
⑤主张电影人到生活中去，通过日常生活反映社会变化，通过平凡事例表现伟大主题。
⑥把电影剧本、演员、摄影棚等视为“资产阶级发明物；称进口故事片为麻醉人民的“宗教同类”，痛斥进口故事片为“技术上花哨的电影活僵尸”。
电影眼睛派虽然贡献巨大影响深远，历史却证明因其理论和实践之间的矛盾，它未能长久的繁荣下去。
对摄影和蒙太奇的刻意追求，不仅是主观意念对“电影眼睛”功能的否定，也难免流于技术主义，从而降低纪录片的认识功能和史学价值。
另外他们对故事片的笼统否定失之偏颇，妨碍了对其巨大社会功能的认识。
11.格里尔逊学派的基本艺术观点是：①重视电影的认识功能，强调纪录电影创作要面对现实，剖析社会问题。
②主张把电影直接用于宣传教育，把电影院作为讲坛，以宣传家的身份利用纪录电影为改造社会服务。
③主张“创造性地处理生活场景”，允许拍摄中进行艺术加工纯客观的纪实电影是不存在的。
④他认为电影人首先是政治分析家、宣传员，其次才是艺术家。
⑤对故事片持完全否定态度。
他认为摄影棚里拍摄虚构故事片是对电影这一现代媒体的误用15“最差的纪录片是宣传片”这种说法不符合事实：应该说，低水平宣传片是纪录片中“最差”的，却不能说宣传性纪录片都是最差的。
事实是，越是艺术质量高的纪录片越有利于宣传。
最经典的纪录片也是最好的宣传片。
纪录片本质上就是用影视宣传教育的艺术，只是宣传的内容和隐显不同罢了，政府、集团、个人的主张虽有差异，却都是宣传。
16.真实电影和直接电影都追求真实客观效果，其明显差异构成了各具特色的艺术风格：①对创作中的“主观成分”采取完全不同的策略。
真实介入直接隐藏纯客观②都强调声画同步，甚至是声音比画面更重要。
选择拍摄对象17《望长城》开启了中国纪录片创作新阶段，是里程碑为什么？p55从艺术观念、方法技巧到艺术形态全面创新：既大胆告别主创者熟悉的传统方法和模式，又不机械模仿照搬某些学派，而是广采博取为己所用，把西方多学派写实技法和艺术策略融入东方虚实相济的艺术传统中，铸成新的客观记录方法和风格，实现了“以拆散模式合成模式”。
其创新突出表现为长画面的拍摄和对声音的高质量采录。
电子录像技术设备便利国际影视艺术交流和纪录片人默默探索18中国电视纪录片发展的几个阶段，主要经验教训1初期的电视纪录片（1958-1978英雄的信阳人民制作周期短播出及时收租院2改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣20世纪70年代末选材面窄手法陈旧样式单一改革开放后改观20世纪80年代前期纪录片短暂繁荣20世纪80年代中后期，在娱乐节目迅猛发展下，纪录片风光不再纪录片飞跃性发展始于20世纪80年代末90年代初3 20世纪90年代以来，全面稳步发展提高一数量大增；二专业性纪录片频道和成批纪录片专栏立足稳定，影响扩大三视听并重纪实理念与方法普及；四纪录片佳作屡创收视率纪录；五传播使命与审美追求统一；六反映现实的力作彰显舆论功能；七拓宽选材广度，弱项题材趋热：1自然纪录片升温 2科技类纪录片创新多 3跨国题材创作的突破八辅助性艺术技巧的积极探索；九社会力量参与—纪录片发展助推器；十DV—新武器初现锋芒19选题和前期准备从哪方面着手p116一创作的准备：长远基础性准备思想、理论、职业道德、文化和专业知识、专业技能训练，以及语言的、身体的训练。
2 特定的专门性准备物质物资准备二选题策划：题材、责任、兴趣三选题策划：内容、方法、样式四形象思维与计划调整：1 及时修改方案；2 两种思维形象逻辑；3 故事性在前期创作中孕育；4 故事与细节；5 作品形态与艺术手段20怎样看待拍摄中的主观干预？作为艺术创作，绝对不“干预”是不可能的。
纪录片创作过程中，“干预”一语充满褒贬争议。
每人理解和“干预”的方式、程度差别颇大，不能简单地判定是非。
广义而言，创作过程中与被采访者的接触，对内容的选择、拍摄的取舍、访谈时的提问，都是“干预”。
干预是主观意识的突出体现。
就作品题材性质：风光片和某些生活常态题材，拍摄时根据内容做适当“干预”往往不可缺少。
干预与否，如何干预往往首先与题材内容有关，不能一概而论。
对“干预”的态度又是不同风格的区别之一。
写意风格从不一概反对“干预”，并把适当“干预”视为深化作品主题的必要手段。
写实风格则强调客观记录，反对“干预”21怎样对待现场声音p210访谈与现场声：有闻必录纪录片现场声包括与画面同步产生的各种声音，强调“真实是纪录片的生命”也包括声音的真实，纪录片声音不好可视为它的生命不健全。
因此，强调前期创作对声音“有闻必录”是十分重要的。
“有闻必录”不等于“有录必用”。
···纪录片可以无解说词、无音乐、无谈话，但不可没有现场声。
高质量的前期录音，是编导、摄像、录音三主创共同追求的重要目标之一一作为基本内容的各种访谈录音二表现人物性格的访谈录音三现场自然声录音四录音技术与技巧22单一叙事组接简单的叙事①单一式时空统一的叙事组接②跳跃③单一式叙事组接的结构形式复合式叙事组接较复杂的叙事①平行交错复合式组接②交叉复合式组接③主次互补的复合式组接23以不完整取胜：“读不懂”的解说词解说词不是为独立传播而写作，它是影视纪实艺术的一部分，是一种特殊的文学体裁形式，是一种允许或提倡“不完整”的文体。
离开作品整体叫人读不懂，不仅是正常的，还是它应有的独特品格。
它的这种地位和品格，符合“艺术同化”和艺术“相互吞并”的原理。
好的解说词既不追求完整，也不追求独立，却能与其他艺术元素融于一体，共同营造综合艺术效果。
解说词不图完整，不求量大，是一种“谦恭”和“礼让”，把一些叙述和表现功能让给了画面、访谈和现场声，让给了字幕和音乐。
以残缺营造完整，符合艺术以少胜多的普遍原则，也是纪录片后期创作中处理多种艺术手段综合关系的重要原则。
各方面都“谦让”、都“自甘”残缺，才有作品的总体完美。
“听不见的音乐”与不完整的音乐纪录片音乐只有置入适当位置，融入作品整体的内容和形式，是人不知不觉地受到它的感染，甚至感觉不到它的存在的时候，才是最佳效果。
这就是人们赞扬的“听不见的音乐”的效果。
在纪录片中，音乐使用的过满，容易与其他声音元素互相干扰。
造成听觉的争夺，产生“闹”的效果，是音乐沦于“多余者”的尴尬境地。
过滥的歌曲与过满的配乐更大的消极作用还在于，主观声过多对纪实艺术特性的抵消和削弱。
主观色彩过浓必会冲淡客观自然效果。
完全不用音乐，意在“以无胜有”，是写实风格的极致所至，旨在最大限度地排除主观色彩；同时也是一种追求，一种主体个性。
解说词为音乐让路，音乐为访谈、现场声让路，往往是营造声音和谐效果的必要手段。