工业设计史第十章战后重建与设计
第十章 战后重建与设计
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
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工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
左上： 左上：孔雀椅 左下： 左下：折叠椅 右上： 右上：圈椅 右下： 右下：义骨椅
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第一节
斯堪的纳维亚设计
20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师 各布森( Jacobsen,1902-1971)。 各布森(Arne Jacobsen,1902-1971)。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。他把家 陈设、地板、墙饰、 具、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的, 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的,因而与室内环境浑然一 体。
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第一节
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上, 斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面 瑞典的工业设计师作了大量工作。 1965年开始 年开始, 名设计师组成的瑞典“ 瑞典的工业设计师作了大量工作。从1965年开始,由6名设计师组成的瑞典“设 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作, 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作,他们对生产线 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、指令和操纵 手柄,使工作条件得到了很大改善( 10-6)。 手柄,使工作条件得到了很大改善(图10-6)。
工业设计史 第十章(5~9节)
发展历程： （1）1950年由爱歇.舒尔创立，原址在乌尔姆，1953年学院开始艺术设计教学， 1955年由包豪斯毕业生马克思.比尔担任校长。 特点：教学中注重探讨产品的形式与功能及技术间的和谐关系，设计中强调形式 服从功能，要求产品设计要有真实性，提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简 约化。
柳宗理1956设计的"蝴蝶"凳
特点：采用弯曲胶合板和金 属配件制作，是功能主义和 传统手工艺的结合。
四、设计生活化时期（80年代以后）
特点：家用电器等产品的设计开始 转向“生活型”，强调色彩和外观 上的趣味性，以满足人们的个性需 求。产品形式也开始更多的运用塑 料材料，使用鲜艳的色彩。
松下公司1988年设计的小型电视机
设计原则： （1）“美是有用的“，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学，表现出日本的 特色。 （2）“设计的本质是创造“，设计的使命是创造出比过去更为优越的产品，模仿 不是真正的设计。 （3）“传统本身即来自创造“，好的设计如脱离传统是不可想象的。 （4）“真正的设计要面对现实，迎接时尚，潮流的挑战。
日产公司的"达特桑"小汽车
索尼公司的"G"型录音机
二、成长期的工业设计（产品设计小型化时期1953-1960）
设计特点：产品小型化，这是造型设计与技术紧密合作的结果，即利于出口增加 批量，又适应日本国内较小的则： （1）产品必须有良好的功能 （2）产品设计要美观大方 （3）优质 （4）产品设计要具有独创性 （5）产品设计要讲究合理性，以便于批量生产 （6）本企业产品必须具有独立特征的同时，又有设计特征上的内部关联性。 （7）坚固、耐用 （8）产品对社会大环境应具有和谐性、美化的作用
《工业设计史》课程标准
《工业设计史》课程标准课程编码［] 适用专业［］课程承担单位[ ］学时［］制定人[ ] 制定日期[ ］审核人[ ］审核日期［］批准人［ ] 批准日期［］一、课程性质与作用本课程是工业设计专业的专业基础课，是专业理论性课程.本课程采用理论单元教学，学习世界工业发展的线索、概貌、各个时期主要流派、组织、代表人物以及代表作品，归纳历史经验和教训，为今后的设计工作提供借鉴和参照。
最终使学生掌握基本历史知识、借鉴历史经验、联系实际、学以致用；启发学生的观察、分析、创造能力；能够独立思考国内工业设计未来发展趋势。
本课程需要前期学习《工业设计概论》课程，完成前导任务是“工业设计初步“,为本课程学习提供相关的专业概念和专业基础知识.本课程为后续课程《产品造型设计》、《设计心理学》、《产品结构与创新设计》提供必须的专业理论知识。
二、课程目标本课程的核心能力是辩证的认识工业设计历史,将设计思维和理念灵活运用到今后的创新设计中。
这就要求学生首先了解工业设计是什么，掌握工业设计概论的知识与内容，对专业有初步的认识。
学习工业设计史为后续课程打下坚实的理论基础，为今后的设计储备基础知识，为走上工作岗位从事工业设计理论研究、设计项目打下良好的理论基础。
(一）知识目标1．工业设计的萌芽；2．18世纪的工业设计与设计风格；3．19世纪的工业设计与设计风格；4．熟悉工业设计的历史；5．设计代表人物与作品;（二)能力目标1．能够掌握专业理论知识；2．能够分析和解读设计作品；3．能够将理论知识融入到今后的设计中；4．技术与艺术的结合；(三）素质目标1．具备设计的思维与能力;2．具备分析专业理论知识的能力;3．具备技术与艺术结合进行设计的能力；4．具备小组讨论分析问题能力;5．具备设计语言组织与表达能力；6．具备良好的职业道德。
三、设计思路本课程按照社会工作岗位的需要与要求，重在培养德智体美全面发展,具有创新意识和良好艺术修养的，掌握工业设计史理论知识与应用,能够在今后的课程中融会贯通，最终将专业理论课程融入到专业设计中,为今后的专业课程学习做好铺垫和基石。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
T主he讲人Hi陈s哲to》r返y回o目f录Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
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明代家具
种类
椅凳类 几案类 床榻类 台架类 屏座类
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工业设计史
第二章 设计的萌芽阶段
中国的手工艺
陶器
加工方法：压膜、添 加陶衣、印压、堆贴、 刻画等
彩陶：黑、红色装饰 花纹的红褐色或者棕 黄色陶器
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工业设计史
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新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
战后重建与设计
战后重建与设计
斯堪的纳维亚风格设计作品
Scandinavian design
PH灯具的重要特征
⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作 面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清 晰的阴影; ⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光 刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出 ，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成 眼睛不适。 PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯
乔治.简森（Georg Jensen）
•丹麦著名的金属制品设计师
•丹麦著名的金属制品设计师
战后重建与设计
斯堪的纳维亚风格设计作品 Scandinavian design 斯堪的纳维亚风格设计作品
Scandinavian design
邦与奥卢胡森公司 （简称B&O公司）
丹麦的邦与奥卢胡森公司(简称B&O 公司)是20世纪60年代以来工业设计的佼 佼者，B&O公司是当时大约12家丹麦无 线电产品家之一。设计出了一系列质量 优异、造型高雅、操作方便并富于公司 特色的产品，它达到了世界一流的水准， 享誉西方各国。
“蚁”椅、“天鹅”椅
战后重建与设计
斯堪的纳维亚风格设计作品
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薇薇安· 朵兰
瑞典设计师主要设计玻璃器具、银器、金属器皿。其手表 【326】是被模仿最多的著名设计，1960年被授予龙宁设计奖.
战后重建与设计
斯堪的纳维亚风格设计作品
Scandinavian design
战后重建与设计
斯堪的纳维亚风格设计作品
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艾格里和胡高 (Christoph Edli and Hugo)
【自考 现代设计史 独家整理】第十章 战后西方各国工业设计的发展
1、德国现代设计艺术的发展历程？（论述题）答：德国现代设计艺术的发展经历了以下几个阶段：①二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的“德国工业联盟”、格罗佩斯创立的“包豪斯”等进行现代设计的理论探讨和实践，为现代设计艺术的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计艺术思想的传播准备了条件。
②二战后十余年，是德国现代设计艺术的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系统化设计”思想。
德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
③２０世纪６０－７０年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
④２０世纪８０年代之后，德国现代设计也面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计界也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
⑤德国统一后，由于前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府的设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板的设计，很难跟上市场的发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业的设计体系，使之能够适应市场变化的重大挑战。
二、简答题1、索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则？答：索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则在日本产业具有广泛的代表性。
即：①产品功能必须良好（功能良好、方便保养、维修和运输）；②产品设计美观大方；③优质；④产品设计具有独创性；⑤产品设计合理性，便于批量生产；⑥本企业产品必须具有独立特征，同时又必须有设计特征的关联性；⑦坚固、耐用；⑧产品与社会大环境应该具有和谐和美化的作用。
2、意大利的现代设计艺术可以分为哪三个阶段进行讨论？答：①第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；②战后重建时期（1945——1955）的设计；③20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，也是意大种设计艺术多元化发展的阶段。
何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华)
..工业设计史绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931 里特维尔德构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲美国日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。
何人可——工业设计史框架图
第三节 波普风格 第四节 后现代主义
第五节 解构主义
第六节 绿色设计与可持续设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
第十二章 信息时代的工业设计 第二节 美国信息时代的工业设计
第三节 欧洲及日本信息时代的工业设计
第十章 战后重建与设计
1 恢复期的日本工业设计
第六节 日本的传统文化与高技术 2 成长期的日本工业设计
3 发展期的日本工业设计
第七节 中国台湾地区及韩国的工业设计
第八节 公司识别计划
第九节 人机工程学的发展
第十节 新技术及新材料与设计
第一节 理性主义与“无名性”设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第十一章 走向多元化
第四节 新材料与现代设计
第五节 技术与设计
第一节 美术革命
第二节 风格派
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
第七章 艺术变革与现代设计 第四节 走向现代主义
第五节 柯布西埃与机器美学
第六节 格罗皮乌斯与包豪斯
1 格罗皮乌斯 2 包豪斯
第一节 艺术装饰风格
第八章 20世纪2业革命前的设计
第一章 设计的萌芽阶段 第二章 手工艺设计阶段
第一节 设计概念的产生 第二节 生存设计 第一节 中国的手工艺设计
第二节 国外的手工艺设计
1 陶器 2 青铜器 3 漆器 4 瓷器 5 明代家具 1 古代埃及的设计 2 古希腊、古罗马的设计 3 欧洲中世纪的设计 4 文艺复兴后的设计
第五章 设计改革 第五节 芝加哥学派
1 新艺术运动概述
第六节 新艺术运动
2 新艺术运动的起源 3 比利时的新艺术运动
4 其他的新艺术流派
第七节 麦金托什与维也纳分离派
第八节 德意志制造联盟
10工业设计史第十章 战后重建与设计-何人可
第十四章篇 战19后40重年建至与当设代计的工业设计
3、战后技术的发展及其在空间竞争和控制论研究方面的应用也不容低估。在技 术发展的推动下,工业设计的对象由消费类产品扩展到了投资产品,在工业装备、 工程机械及仪器仪表等产品中都出现了许多优秀设计,并大为丰富了工业设计的 内涵。 4、生产的发展向工业设计师提出了挑战,在一些国家,他们用自己的职业技能设 计了能与外国产品竞争并更适于本国消费者需求的产品。 5、战后的设计蓬勃发展,从而使国际工业设计发展的格局发生了重大变化。战 后工业的复兴促成了新的设计活动和理论探讨的高潮。 6、战后初期,这种发展是在各自国家分别进行的,每个国家都形成了自己的设计 理论和形式语言,以向世人展示自己的新面貌。 7、国际标准的出现使各国工业制品都要符合统一的商品条例与规章,另外,随着 生产的发展,各国所用的技术也基本相同。在这种背景下,产生了一种国际化的 设计趋势。
概述
第四篇 1940年至当代的工业设计
8、20世纪60年代后期,这种状况受到了广泛抨击,紧接着“后现代主义”(Post Modernism)等流派应运而生,以图创造一种设计上的多元化局面。日本和意 大利设计的异军突起又为这种多元化起到了推波助澜的作用。
9、★现代设计在战后迅速ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ展的原因： ① 二战残酷的摧毁了人们长期依赖创造的物质财富，战后严重的物质匮乏和消
概述
战后初期，设计的主要任务是满足现实和重建的需要。对于厂家和设 计师而言，有两种象征重建的方式：一种是技术性的，一种是艺术性 的。在一些国家，工业的发展被视为自强自立的必要手段，美国、德 国、瑞士和日本将全部精力投入到了工业生产之中，并发展了一种强 调机器效率的工业设计风格，生产的重点放在技术产品上。与此相反， 斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好生活的社会理想来描 绘自己国家的未来，它们试图从家用产品着手，创造一种体现稳定和 各自成就，又为大众认同的环境。随着大批量生产的发展，这两种方 式都产生了一种设计上的形式主义，德国式刻板的机器美学和“当代” 意大利家具的浪漫风格就是典型的代表。这种对于形式的关注反映了 设计与公众间的新关系。
第十章 战后重建与设计
斯堪的纳维亚设计 de 形象在国际间广为流行。
就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的。
汉宁森 de 设计作品
汉宁森 战后设计了很多新型的PH灯具，获得很大成功，至今 畅销不衰。另外，年轻设计师也脱颖而出，由此推动了斯堪的纳
维亚设计的进一步发展。
瑞典 de 现代工业基础雄厚，拥有大批创造性天才人物。
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
柯伦波（Joe Colombo）是20世纪60年代较 有影响的设计师，十分擅长塑料家具的设计，他特别注 意室内的空间弹性因素，他认为空间应是弹性与有机的， 不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。 因此，家具不应是孤立的、死的产品，而是环境与空间 的有机构成之一。他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的 设计思想。
战后初期，设计的主要任务：满足现实 & 重建
重建方式：技术性 OR 艺术性
美国、德国、瑞士和日本强调机器效率de工业设计风格， 生产的重点放在技术产品上。 相反，斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好 生活的社会理想来描绘自己国家的未来。 战后发展的两种不同de设计观: 价值创新 & 合适设计
本章主要讨论欧美主要国家&亚洲新兴工业化国家de
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
20世纪60年代以来意大利设计的明星是索特 萨斯，他是同时代设计师中最杰出的一位。
第四节 意大利的风格与个性
意大利的汽车 车身设计在国际上享有很 高的声誉，意大利的工业 设计师们不仅为本国的汽 车工业设计了大量优秀的 汽车，而且为美国、德国、 日本的著名汽车厂家设计 了许多非常成功的汽车。 在这一方面，平尼法里那 设计公司和意大利设计公 司是最有代表性的。
工业设计史 第十章(1~4节)
第一节 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚现代设计的发展： （1）1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，将其作为“优良设计”的例 子介绍给美国的设计师和社会各界； （2）1958年，法国巴黎艺术博览馆举办了名为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向 巴黎人民展示北欧设计风采。 （3）1956-1957，西德举办了“丹麦的新式样”展览； （4）1961年，英国伦敦举办了“芬兰制”展览等。
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系 列 中 国 椅 之 一
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特点：椅背上多采用一排扇 状的细杆组成，扶手部分自 然弯曲，细部考虑十分周到， 维 在体量和视觉上十分优雅。 纳 设 计 的 其 它 椅 子
孔 雀 椅
维 纳 设 计 的 “ 男 仆 椅 ”
雅各布森（1902-1971）
（1）出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇 家艺术学院学习建筑学 （2）1927年毕业，此后的三年里，在一家建筑师事务所工作 （3）1930年开办自己的建筑师事务所
雅各布森的设计特点：
（1）在实践中以材料性能和工业生产过程 为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装 饰。将冰冷刻板的功能主义变成了精练而 雅致的形式
（2）十分强调细节的推敲，以达到整体的 完美。他的大多数设计都是为特定的建筑 而作的，因而与室内环境浑然一体。
特点：1935年设计，材料采用像 木和皮，是雅各布森早期的作品， 其款式受到了中国明式家具的强 烈影响。
现代艺术博物馆： 成立于1929年，致力于宣传现代主义设计，利用举办竞赛和各种 展览方式来使美国公众对欧洲，特别是包豪斯的设计有一定了解，并推动现代主义 在美国的发展。
设计标准：产品的设计要适合于它的目的，适应于所用的材料，适应于生产工艺， 形式服从功能。
工业设计史复习资料
绪论1.工业设计作为一门独立的学科直到20世纪20年代才开始确立2.工业设计产生的条件是批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3.工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用，工业设计使商品和消费者之间存在一种出了单纯使用关系意外的新关系。
这种消费刺激成为社会经济运转不可缺少的重要因素之一，从而推动社会前进4.人类设计活动的历史大致可分为三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段，工业设计阶段5.现代设计是在欧洲发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在美国6.工业革命前的设计大致可分为两个阶段：一是设计的萌芽阶段。
二是手工艺设计阶段第一章设计的萌芽阶段1．设计是人类为了某种特定的目的而进行的一项创造性的活动2．在设计概念产生的过程中劳动起着决定性的作用3．生产的目的性是设计最重要的一个特征4．人对于物的控制能力的提高是设计出现的前提5．将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神的双重作用，是人类设计活动的一个基本点6．人类最早的设计活动就是在受威胁的前提下为保护生命安全而开始的第二章手工艺设计阶段1.人类发明了制陶和炼铜的方法是人类最早通过化学方法用人工方法将一种物质改变成另一种物质的创造性活动2.产品的目的性来源于人类生活和生产的需要，没有需要就不去生产3.青铜器的制范方法①陶范法②失蜡法4.汉代漆器的生产有专门的机构管理，其设计已有了系列化的概念5.宋代五大名窑：定，汝，官，哥，钧6.明代家具（1）主要特色：注重材料质地，多采用硬质树种，所以也叫做硬木家具。
充分体现木材的自然纹理和色泽，不加油漆。
注意家具造型。
采用木构架的结构与中国传统建筑的木构架很相似（2）明代家具发展的原因：园林建筑兴起，木工具的发展，木材丰富（3）明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个方面的重要因素①注意意境美“巧而得体，精而合宜”在整体的设计构思上，既满足功能需求在形式上又有鲜明的特色②注意材料美充分利用木材的本色和纹理，不加遮饰，深沉的色调，坚而细的质感，达到了稳定与调和的艺术要求③注意结构美不用钉胶，在不同部位用不同的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。
工业设计史第十章解析
工业装备上：
详尽的人机工程分析设计了标志、 符号、指令和操纵手柄。
隔音好、机动性好和方便维护
斯堪的纳维亚设计
2、丹麦----家具设计成就很大,在国际上享有盛誉。
丹麦战后最重要的设计师之-----维纳
⑴维纳（Hans J.Wegner,1914-）
维纳自身就是手工艺高超的细木工， 因此对家居的材料，结构，质感和工艺有 深刻的理解，他的设计极少有生硬的棱角， 转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以 亲切地感觉，他的“椅”就是显著的表现， 为经典之作。
10.1 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、 挪威和冰岛。
20世纪50年代产生了一次新的飞跃，产品朴素而有机的形态 及自然的色彩和质感很受欢迎。
战后它们组织实行了合作政策，“斯堪的纳维亚设计”展览。 斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛。它们 与出版物和期刊一道为设计界的交流做出了重大贡献。
维纳早期对中国家具颇有研究，因此后 期设计的一系列中国椅也十分的优秀。
斯堪的纳维亚设计
维纳最有名的设计是一把名为“椅”的扶手椅（1949 年），它使得维纳的设计走向世界，并成为丹麦家具的经典之作。
中国椅
斯堪的纳维亚设计
牛角椅
斯堪的纳维亚设计
左上：孔雀椅，左下：折叠椅，右上：椅，右下：义骨椅）
斯堪的纳维亚设计
2、加工工业、进出口贸易等迅速增长，这些最大动力来自 于新技术的迅速发展。如雷达、飞机制造、塑料、金属和晶体 管的发明。工业设计的对象由消费品扩展到投资产品，在工业 装备、工程机械及仪器仪表等产品中出现了许多优秀设计。
3、战后美国，斯堪的纳维亚地区和英国，设计蓬勃发展。
工业设计史第十章
（3） 信息时代的工业设计：介绍计算机技术的发展与工业设计、美国、 欧洲和日本信息时代的工业设计及发展趋势。
概述
• 第二次世界大战爆发后，欧美 多数国家都卷入到了战争之中。 工业设计在战争中虽有一定发 展，如美国的职业设计师都积 极参与了与战争有关的设计工 作，产生了吉普车(图10--1)一 类的优秀设计，并在军事装备 的设计中发展了人机工程学理 论。但就多数国家而言，工业 设计在战时处于停顿状态。
Sason)曾在 巴黎学过艺术，他的设计 包括为胡斯奎纳公司设计 的家用设备及电动工具和 为伊莱克斯设计的真空吸 尘器等。他1945年设计的 小汽车(图10-5)的空气动力 学线条反映了该公司以飞 机生产起家的影响。1960 年他设计了杰出的"99"沙 龙车，在他1969年逝世后 不久投产，这一设计采用 了当时非常先进的模形车 身，将外形优美的比例与 舒适、操作方便在设计的基本理论探讨中，也发展了两种不同的 设计观，一种是所谓的“价值创新”理论，另一种是 所谓“合适设计”理论。 • “价值创新”理论着眼于设计的商业价值，强调通过设
计为产品创造新的附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产 效益。美国20世纪50年代的商业性设计和“有计划的商品废止制” 就是这种设计观的典型体现。
发展的情况以及一些有关的专题
• 历史线索：价值创新、合适设计、优良设计、斯堪的纳维亚设
计、汉宁森、沙逊、艾格里、胡高、维纳、欧登塞、雅各布森、 B&O公司、彦森、塔尔奥瓦拉、沃森、伊姆斯、沙里宁、拜耶、 格罗披乌斯、伊斯戈尼、雷斯、戴、戴森、罗维、意大利风格、 尼佐里、庞蒂、柯伦波、萨帕、索特萨斯、平尼法里那、乔治阿 罗、门托凡尼、布劳恩公司、科拉尼、夏普公司、索尼公司、本 田公司、松下公司、公司识别计划、潘顿
1940年至当代的工业设计-战后重建与设计
二十世纪２０－３０年代的流行风格
斯堪的纳维亚风格
三三个个斯斯堪堪的的纳纳维维亚亚王王国挪国威挪、威瑞、典瑞和典丹和麦丹以麦及两以个及共两和个国共（和芬国兰（、芬冰岛兰）、冰岛）
“有机现代主义的开 端”
芬兰的设计
阿尔瓦·阿尔托设计的建筑
第十章 战后重建与设 计第2节 现代主义的发展
20世纪40—50年代，美国和欧洲的设计强调实用物品的美应由 其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现 代主义不同，战后的现代主义已深入到了广泛的工业生产领域， 体现在许多工业产品上 现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模式，并与战后新技术、 新材料相结合，形成了一种成熟的工业设计美学，由现代主义走 向“当代主义。——“优良设计”
日本设计发展是由它的民族性和本 土文化性所决定的。日本的设计一 类是手工艺品，如木制家具，漆器、 陶瓷、屏风等，充满了清新自然的 东方情调。另一类则是高科技产品， 尤其是电子产品。如汽车、摩托车、 音响，照相机、手机等。日本的设 计保留日本传统，同时结合西方影 响。日本产品轻、薄、短、小的特 点很适应现代的生活方式，日本的 产品具有构思奇巧、工艺精湛、包 装精美的特点，充分体现了日本深 刻的文化符号，反映了禅宗精神在 设计中的渗透和潜移默化，同时 “高技术风格”又是高、精、尖技 术的自然流露。
总体来说意大利设计癿特点是由亍形式上癿创新而产生癿特有癿风格与个性采用了略带流线型癿雕塑形式拉兊西康80型打字机拉特拉22型手提打字机第十章战后重建与设计20丑纪50年代意大利设计癿视觉特征是所谓当代有机雕塑这种视觉特征与新癿釐属和塑料生产技术相结合创造了一种独特癿美学尼佐里设计癿米里拉缝纫机模型庞蒂设计癿便器萨帕设计癿工作台灯第十章战后重建与设计平尼法尼那公司最有影响癿设计是法拉利ferrari牉系列赛车索特萨斯亍1969年设计癿情人节打字机第十章战后重建与设计第5节联邦德国癿技术与分析随着经济癿复共联邦德国成了丑界上先迚癿工专化国家乊一幵収展了一种以强调技术表现为特征癿工专设计风格