外国美术欣赏2

——罗马加尔水道桥——
• 罗马剧场与希腊剧场内部大体一致，不同之处在 于罗马的剧场建在城镇中心，四周都被包围，独 立而又肃穆。
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这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。 这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。
埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4 埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4世纪中期 • 兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的 兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群， • 是这个露天大剧场。它的设计者是著名雕刻家波里克里托斯的儿子小波里克 是这个露天大剧场。 • 里托斯。 里托斯。 古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高， 古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆 • 形，并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆 并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地， • 及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方，因 及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方， • 此规模巨大。 此规模巨大。
• 第二、希腊是城邦制的国家。 第二、希腊是城邦制的国家。 • 希腊不同于埃及、两河流域、印度及 中国的奴隶制社会，当希腊没有组成统一 的君主专制的国家，它的奴隶社会的历史 是以城邦为核心的历史，城邦国家的奴隶 主民主政体为文化的发展提供了有利的条 件。
• 第三、希腊的民族。希腊城邦的公民很少 第三、希腊的民族。 自己劳动，他们有下人和被征服的人供养， 而且总有奴隶侍候。希腊人是生活在海边 的“大海之子”，具有大海的性格：机智、 聪明、勇敢、富于想象。贸易和航海业的 发展造就了希腊人的坚强意志，以及勇于 追求理想的积极性格，也是希腊得到接触 两河流域、埃及等地区文化的机会。
• 更多的是人性， 绝少神性，这 表明希腊化时 期艺术已走向 世俗化。
雅典娜》 《雅典娜》
亚历山大肖像 希腊化时期 云石
阿里马美术
• 希腊在公元1世纪被罗马吞并。从此以后， 古代世界的文化中心从希腊转移到罗马。 罗马的历史可上溯到公元前8世纪，公元 前5世纪以前罗马处于氏族部落时期，以后 经历了共和国时期（前509—前30）和帝国 时期（前27—公元476）。帝国时期的罗马 成为地跨亚、非、欧三大洲的大帝国。
雅典卫城建筑群
埃皮道罗斯剧场》 《埃皮道罗斯剧场》
• 雕刻：古典时期的雕刻已完全摆脱古风时 雕刻： 期的拘束和装饰性 。
《掷铁饼者》米隆 竞技者在掷出铁 饼的一瞬间的动作， 由此而表现出整个运 动的连续性。
命运三女神 菲狄亚斯 设计
雅典娜女神像 菲狄亚斯 设计
巴底农神庙浮雕 菲狄亚斯 公元前447-432年 云石
《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》 黑绘风格
• 建筑：希腊的建筑主要是神庙。 • 两种基本的建筑柱式已经形成：多利亚式 多利亚式 和伊奥尼亚式 伊奥尼亚式。 伊奥尼亚式
多利亚式
伊奥尼亚式
科林斯式
• 雕刻：雕像仍多处于正面的呆板、僵硬阶 段，显然还受埃及程式化的影响。
古典时期（公元前5世纪-前4世纪）
• 这一时期是希腊艺术的繁荣期，艺术的 各门类都取得了巨大的成就，其中尤以建 筑和雕刻对后世的影响最为深远。
• 迈锡尼美术：迈锡尼文化繁荣于公元 迈锡尼美术： 前1500-前1200年，迈锡尼人建造的城 市已显示出军事防御的目的。
《塞维努斯凯旋门》
二、雕刻
• 希腊人的雕刻令罗马望尘莫及，但罗马也有独 特成就。希腊在雕刻方面强调的是共性与民族精 神，而罗马人追求的是个性鲜明的肖像。罗马人 从很早期就有祖先崇拜的风俗，他们为死者作雕 像，收藏在家里。 • 在举行新的葬礼时，再把所有的祖先肖像搬出来 参加仪式。所以罗马人早期的肖像雕刻以自然主 义的逼真为特点，艺术水品不高。
古希腊艺术的形成原因
• 古希腊艺术的形成、发展与其社会历史、 民族特点、自然条件有关系。 第一、希腊的地理位置十分优越。 第一、希腊的地理位置十分优越。 • 它正好处于地中海东端的爱琴海北岸， 巴尔干半岛的南端。这里自然风光美丽， 气候宜人，交通方便，能从海陆域各国顺 利地交流各种物质和精神产品。
• 罗马美术吸收了希腊美术成就，继承了埃 特鲁斯坎美术传统，而将美术更加推向实 用主义，在内容上侧重描绘享乐性的世俗 生活，在形式上追求宏伟壮丽的风格，在 人物表现上强调个性化。其突出成就主要 反映在建筑、肖像雕刻和壁画方面。
• 罗马建筑是在继承埃特鲁里亚的拱券结构 和吸取希腊的梁柱结构与艺术造型而发展 起来的。罗马人借助火山灰调成的灰浆和 混凝土这种建筑材料之便，大量建造城市、 广场、桥梁、剧场、浴场、宫殿、居宅、 凯旋门等。这些建筑在规模、技术和空间 组合上大大地超过了他们的前辈，而以其 庞大的体形和雄伟的气派，成为罗马帝国 强盛的象征。
• 希腊化时期的肖像雕塑有了很大的发展。 这一时期对肖像的需要非常广泛，艺术家 的认识能力和表现能力也增强了，在肖像 艺术中出现了英雄化和个性化的倾向。
米罗岛维纳斯》 《米罗岛维纳斯》
• 她的体形符合希腊人关于 美的理想与规范， 美的理想与规范，身长比 例接近利西普斯追求的人 体美标准， 体美标准，即头与身之比 8∶1。由于8 之和， 为8∶1。由于8为3加5之和，
荷马时期（公元前12世纪—前8世纪）
• 荷马时期最早 的造型艺术作品是 几何纹风格的陶瓶， 造型简朴，大小不 一，用于敬神和陪 葬。这一时期又被 称为"几何风格时 期"。
古风时期（公元前7世纪-前6世纪）
• 古风时期是希腊造型艺术的形成和发展 时期。
•瓶画：在古风时期，先后出现 了3种风格。 •东方风格（公元前7世纪） •黑绘风格（公元前6世纪初） •红绘风格（公元前6世纪末）
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罗马人不像希腊人那样富于想象。 罗马人是一个冷静、务实的农业民族， 他们的艺术没有希腊艺术那样的浪漫主 义色彩和幻想成分，而具有叙事性的特 征。
• 罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却又 被希腊人征服。罗马人是希腊艺术的崇拜 者和摹仿者。希腊艺术对罗马产生了重大 影响，但是由于不同的社会环境和民族特 点，罗马美术也有其不同于希腊美术的独 特之处。相比之下，罗马人的艺术更倾向 于实用主义，在内容上多为享乐性的世俗 生活，在形式上追求宏伟壮丽，在人物表 现上强调个性。罗马艺术的突出成就主要 反映在建筑、壁画、肖像雕刻方面。
• 罗马时期的绘画主要包括壁画和镶嵌画。 壁画以18世纪发掘出的庞培壁画为代表， 题材包括人物、花木和风景等。风格生动 多样，具有华丽的色彩以及空间感和动感。 镶嵌画多用于居宅和宫殿的装饰，题材主 要是竞技、狩猎、农耕、宴乐等场面。
• 一、建筑 罗马人最杰出的成就表现在市政工程方 面，他们修筑了规模浩大的道路、水道、 桥梁、广场、公共浴池等设施。他们运用 三合土作为建筑材料，广泛采用了伊达拉 里亚人的券拱结构，并使之得到了发展。
• 第四、希腊神话 第四、 希腊神话是希腊艺术的土壤，希腊神话包 含着人们对自然奥秘的理性思索，它孕育 着历史和哲学观念的萌芽。希腊美术的最 早兴起与神话有很大关系。希腊神话对把 希腊美术推向高峰，起了养料、宝库的作 用。
• 古希腊美术：古希腊是欧洲文化的发 古希腊美术： 源地，古代希腊人在科学、哲学、文 学、艺术上都有创造了辉煌的成就， 对欧洲文化的发展产生了深远的影响。 希腊艺术的形成、发展与其社会历史、 民族特点、自然条件有着密切的关系。 • • 古希腊美术史通常分为荷马时期、古 风时期、古典时期和希腊化时期。
古典后期
赫尔墨斯与小酒神 普拉克西特列斯 约公元前330年 云石
阿波罗像》 《阿波罗像》
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《尼多斯的阿芙罗底德》 公元前350年 高203 厘米 云石 普拉克西特列斯
• 尼奥贝群像（罗马 复制品） • 史柯帕斯
• 《休息中的赫 拉克列斯》 • 留西波斯
希腊化时期 （公元前4世纪末--公元1世纪）
• 纪念柱是罗马帝国纪念性 建筑的另一种形式，留存 至今的图拉真纪念柱是其 代表作。该柱高27米，柱 顶上曾经立有图拉真皇帝 的铜像，圆柱上有环绕柱 身23圈、长达200多米的浮 雕带，详细记载着罗马军 队征服达契亚人的历史。
——罗马——图拉真纪念柱——
图拉真纪念柱》 《图拉真纪念柱》
凯旋门
• 古罗马的重要建筑，用来纪念战役的胜利。 提度凯旋门是早期的一跨式凯旋门，它的 顶上曾安放战车雕塑。门的两边为伊奥尼 亚和科林斯柱式的复合式样， 使它显得结 构匀称、明快。君士坦丁凯旋门为后期三 跨式凯旋门，两边有四根复合柱装饰，柱 基和门墙上布满装饰浮雕，有的浮雕是从 古代建筑上取下来凑成的。规 模雄壮，但 显得过于堆积。
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这就可以分割1∶3∶5， 这就可以分割1∶3∶5，这 1∶3∶5 就是“黄金分割律” 就是“黄金分割律”，这 个比数成为后代艺术家创 造人体美的准则。 造人体美的准则。
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希腊化时期曾创造许 多维纳斯雕像， 多维纳斯雕像，《米罗岛 维纳斯》 维纳斯》只是其中最著名 的一尊. 的一尊.具有代表性的维纳 斯雕像现存还很多。 斯雕像现存还很多。
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斗兽场》 《斗兽场》
• 在罗马的纪念性建筑中，除凯旋门外还有纪功柱。至今在罗马城里仍 在罗马的纪念性建筑中，除凯旋门外还有纪功柱。 留罗马时代遗存的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱。 留罗马时代遗存的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱。两柱柱身都饰满浮 以图拉真柱为杰出。图拉真柱，总高度38 38米 柱身高27 27米 雕，以图拉真柱为杰出。图拉真柱，总高度38米，柱身高27米，用大 理石块构成，耸立在方形的基座上。 理石块构成，耸立在方形的基座上。 • 周围缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米左右。出 周围缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米左右。 22个圈组成的螺旋形浮雕带 200米左右 现在浮雕上的人物多达2500 2500个 现在浮雕上的人物多达2500个。浮雕饰带表现图拉真率领罗马人向达 奇人的进军。 奇人的进军。 • 圆柱直径3米，以陶立安式柱头结顶，柱顶安放图拉真雕像，柱础为 圆柱直径3 以陶立安式柱头结顶，柱顶安放图拉真雕像， 爱奥尼亚式，础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。 爱奥尼亚式，础下埋藏着图拉真夫妇的骨灰。在纪念柱基圈上雕刻着 一位半身巨人，据说这位巨人象征着多瑙河，罗马人准备渡河， 一位半身巨人，据说这位巨人象征着多瑙河，罗马人准备渡河，士兵 在构筑工事、坚守阵地，图拉真向士兵训话。 在构筑工事、坚守阵地，图拉真向士兵训话。场面按叙事的发展配置 十分复杂，图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多。 90次之多 十分复杂，图拉真是所有场面的中心，曾出现90次之多。