送别诗

黄晋凯主编《象征主义·意象派》，〔北京〕中国人民大学出版社,1989:8

。(一个象

征总是超过它的使用者，并使他实际说出的东西

要比他有意表达的东西更多）

，兴体即比体，说兴即说比---邵建.江苏社会科学。2006年第4期

明净雅致的语言、深刻而

纤细的内心体验、曲折精巧的构思取胜——邹小红古代爱情诗歌的研究与赏读邹小红《安徽文学》 2007年第11期

朱熹。《诗集传》。上海古籍出版社，1980.2

含蓄蕴藉是中国古代情诗的重要特征，诗人们拒绝直

接奔放地展露内心，善于间接回旋地吟咏爱情。——高原.《广东外语外贸大学学报》，2011.9.第22卷第5期

渡口发生爱情诗

采菱曲

年代：南北朝作者：徐勉

相携及嘉月，

采菱度北渚。

微风吹棹歌，

日暮相容与。

采采不能归，

望望方延伫。

倘逢遗佩人，

预以心相许。

春别诗其一

萧子显

翻莺度燕双比翼。杨柳千条共一色。

但看陌上携手归。谁能对此空相忆。

《莫愁乐》是“西曲歌”之一，现存歌辞二首，也是歌咏男女爱情的作品。

莫愁乐其一（莫愁在何处）

莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。

分析：莫愁是传说中的美女，几千年的文学史上不知有多少诗人曾写诗赞美她，唐朝的风流皇帝唐明皇宠爱杨玉环，却因为安史之乱六军不发而赐死她，表现了唐明皇深爱着她却又无法解脱的无奈的思想感情。唐朝诗人李商隐在《马嵬》诗中就嘲讽唐明皇说：“可怜四纪为天子，不及卢家有莫愁。”可见莫愁这个美女在历代诗人们心中的地位。

其二（闻欢下扬州）

闻欢下扬州，相送楚山头。探手抱腰看，江水断不流。

分析：这第二首，诗人主要用的动作描写，当然也有心理描写，但心理描写隐含在动作之中。我们可以想像，女子在听说情郎要下扬州时，她当然要去送他，但她却选择在一个山地去送，为什么呢，也许是站得高就看得远吧。两人站在山地上，当然是互相观看，互相安慰，互说情话，此时诗人突然写出了女子的一个大胆的动作：拦腰抱住她的情郎，一头扎在他的怀里，这是一种亲呢的表示，也是一种要探看他的内心的举动。我们似乎看到这个女子一边在听情郎的心跳，一边在观察情郎的相貌，在观察他的细微的变化。因为他知道，扬州是一个非常繁华的城池，那里商贾云集，美女成群，他的情郎是否会见异思迁，而另求新欢？

当然这只是隐藏在她内心深处的一种担忧。她放眼向江水望去，只见雾茫茫的一片，似乎江水也断流了。于是她对她的情郎说，你还是不去了吧，你看江水都断流了，船也不能开了。这当然只是她的一厢情愿，江水也不会断流，她的情郎也还是要下扬州的。但她的种想法，却深刻地表达了她的坚定的爱情。

三洲歌

作者：陈子龙类型：风格：朝代：27-明相送巴陵口，

含泪上舟行。

不知三江水，

何事亦分流？

【注释】

①三洲歌：一名《三洲曲》，乐府西曲歌名，流行在巴陵地区。

②巴陵口：巴陵三江口。巴陵，今湖南省岳阳县，位于长江南岸，滨临洞湖。

③三江：指长江、湘水、沅水。三江在巴陵与洞庭湖相通。

④这句说：为什么江水也要分开流走呢？

汉乐府那呵滩

我去只如还，终不在道边。我若在道边，良信寄书还。

沿江引百丈，一濡多一艇。上水郎担篙，何时至江陵。

江陵三千三，何足持作远。书疏数知闻，莫令信使断。

闻欢下扬州，相送江津弯。原得篙橹折，交郎到头还。

篙折当更觅，橹折当更安。各自是官人，那得到头还。

百思缠中心，憔悴为所欢。与子结终始，折约在金兰

越女词

【其三】

耶溪采莲女①，见客棹歌回②。

笑入荷花去，佯羞不出来③。

别李季兰

年代：唐作者：朱放

古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。

莫将罗袖拂花落，便是行人肠断时。

诗中包含着眷恋与期求，引动了李季兰丝丝柔情，于是两人约好了下次见面的时间才恋恋不舍地分手。从此以后，两人不时在剡溪边约会，相伴游山玩水，饮酒赋诗；有时朱放以游客的身份前往玉真观，暗中探望李季兰，在李季兰云房中品茗清谈，抚琴相诉，度过了好长一段优游美好的岁月。后来，朱放奉召前往江西为官，两人不得不挥泪告别；各处一地，两人常有书信来往，托鱼雁倾诉相思之情。

玉台体十二首

唐权德舆

鸾啼兰已红，见出凤城东。

粉汗宜斜日，衣香逐上风。

情来不自觉，暗驻五花骢。

婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。

试问佳期不肯道，落花深处指青楼。

隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆。

相逢不肯语，微笑画屏前。

知向辽东去，由来几许愁。

破颜君莫怪，娇小不禁羞。

楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。

佳期不可见，尽日泪潺潺。

泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。

罗衣不忍著，羞见绣鸳鸯。

君去期花时，花时君不至。

檐前双燕飞，落妾相思泪。

空闺灭烛后，罗幌独眠时。

泪尽肠欲断，心知人不知。

秋风一夜至，吹尽后庭花。

莫作经时别，西邻是宋家。

独自披衣坐，更深月露寒。

隔帘肠欲断，争敢下阶看。

昨夜裙带解，今朝蟢子飞。

铅华不可弃，莫是藁砧归。

万里行人至，深闺夜未眠。

双眉灯下扫，不待镜台前。

竹枝词二首

刘禹锡

一杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴．

浪淘沙刘禹锡

洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。

无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。

本篇写洛水桥边的春天景象。首先展现出春日和煦的阳光，一个“斜”字渲染出悠然闲逸的氛围，为全诗构定基调。第二句转笔桥下，青碧色的河水在悠悠地流淌，河底的细沙历历可见，突出河水的澄澈透明，“碧”、“琼”映照，澄澈中又透出洁净之感。这两句是静景描写，三、四句转笔写出动景。“无端”二字，突然荡出一笔，于静景中掀起波澜，春日天气瞬息万变，河

边路上忽起狂风，将平静的河水激起浪花，一对鸳鸯从水中惊起，扑打着河水，水花飞舞似珠玉四溅。翻出另一种境界，也透现出春天的生命活力。全诗四句，第一句和第三句写“桥边”、“陌上”，第二句和第四句写“碧流”、“浪花”，陆上水中，静景动态，交错构合，精密巧妙。

雨霖铃柳永（宋）

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。