DV纪录片创作理念和方法的探讨——以纪录片《守望者——汉风》为例
电影中DV影像的创作思考
化 是它的本体特性 之一中的 Ｄ 影像可 以类 比为一种 “ Ｖ 引用 ” 修辞格 。
古德一一施拉姆 的循环形模式 。Ｄ Ｖ影像 的个体化表达 在 文字语言 中， “ 引用就是在 自己的话语 中插入现成
艺科论坛
亓 而
电影中 Ｄ Ｖ影像的创作思考
衣 凤翱 盐城 师范学院文学院
摘 要 ：电影 中的 Ｄ Ｖ影像作为一种媒介 中的媒介 是 它的最 主要 的本 体特 性， 因此 ，无论 Ｄ Ｖ影像所 展
形式 ，其传播 学形态具有完整 性，但它 的这种 寄生关 现 的信 息是纪录性强 的 内容 还是抽象性 强的 内容，其 系决定 了它 在寄主媒介 中不 可能将其传播特性完 全展 都带有创 作者强烈 的主观 意念，是创作者主观 思想的 现 出来 。电影 中的 Ｄ Ｖ影像 正在创 造着 另一种 具 有表 影像化展现 ，其 中包含着创 作者 的人文 思想理念。视
一
、
Ｄ Ｖ影像 ：媒 介中的媒介
始终 ” １５ Ｖ影像 的个人 化表 达主 要体现 在 内容 ４ 。Ｄ
电影是 １ ９世纪 末诞 生 的一种 艺术 传播 媒介 ，到 的 自由性上 。随着 Ｄ Ｖ摄影 机 的普及，Ｄ Ｖ影像 的创 作 ２ ０世 纪 中叶诞 生 了一种 日后逐渐 成 为传 播主 流 的媒 群体越来越 呈现 出大众化 的趋势 。 介形 式 一一 电视 ，当人 类进 入 ２ ０世纪 末 ，一 种全 新 其次 ，电影 中 的 Ｄ Ｖ影 像作 为一 种媒 介 中的媒 介
４７
艺术科技 ２ １ 年第 ３ ０１ 期
话或故 事等 ，以达到提高表达效果 的 目的 ” ３ ３ １ 。在 巧 的运 用，使 电影 中 Ｄ Ｖ影像 的运用 在形 式上 更接近 文字语 言 的句子 中所 引用的部分本身 就是一个语义完 了引用修辞 。在 电影 《 国丽人 》中，瑞奇拍摄莱斯 美 整 的整 体 ，引用 的 目的是为 了使语 言充实有力 ，增加 特 在厨 房 向女儿道 歉 时，在 Ｄ Ｖ影像 进行 的过 程 中导
纪录片的创作理念与理论探索
纪录片的创作理念与理论探索作者：詹姆斯•R•马丁牛慧清来源：《教育传媒研究》2017年第02期一、我从来不拍消极的题材，我喜欢拍摄与人的生活有关的事问：您的两部纪录片“Wrapped In Steel”（《钢铁围城》）以及“Fired-Up：Public Housing is My Home”（《热心肠——公房是我家》）备受关注，并为您带来了第39届艾美奖最佳独立纪录片奖的殊荣。
请问，这两部纪录片的拍摄初衷是什么？马丁：《钢铁围城》拍摄于上世纪80年代初期，当时我正在芝加哥的哥伦比亚学院执教。
一天，该校校长对我说：“你应该拍一部关于芝加哥南部的纪录片，这个地方的历史需要被记录。
”我觉得这是个不错的主意。
芝加哥南部有成千上万的居民因为铁矿倒闭失去了工作，没有得到相应的社会认同，也不了解他们自己生活的城市的历史。
拍《钢铁围城》的初衷是希望那个社区的人能够了解他们自己所在城市的历史，这部纪录片也成为芝加哥社区历史项目的一部分。
1984年至1985年间，美国公共广播公司（PBS）播出了《钢铁围城》，受到了社会的热切关注。
也许是因为《钢铁围城》的影响，后来芝加哥市政厅找到我，说他们在做一个指导公房居民如何建设居住区的特殊项目，这个项目效果不错，他们愿意出资拍摄一部关于公房居民的纪录片。
我觉得这个项目很有意思，于是接受了他们的提议，但是有一个条件，那就是希望由我按照自己的想法完成这部纪录片，市政厅不能插手具体的拍摄，否则就不是纪录片而是宣传片。
这就是《热心肠——公房是我家》的拍摄缘起。
问：这两部纪录片讲述的都是底层市民的故事，您为什么会选择这样的切入点？马丁：我对人们在城市里怎么生活很感兴趣，这两部纪录片都是关于城镇居民的，我还想拍更多关于市民生活的纪录片。
北京是拍纪录片的绝佳地点，所有社区、所有来自不同地方的人和他们的经历、环境问题等，都可以成为拍摄纪录片的题材。
我今天早些时候还有一个拍摄想法，我当时在酒店的房间里，清洁工敲门问是否需要打扫，在我入住期间她大概来了三四次。
对大学生DV创作之探析
对大学生DV创作之探析摘要:现如今进入了新影像时代。
大学生的DV创作正处于探索和上升时期,不乏诸多问题,需要不断总结并开拓创新。
关键词:DV 大学生题材DV的广泛使用,使得大学生有了一种新的表达自己和观察世界的工具。
一大批DV作品应运而生,网络开始广泛传播这类作品,官方也举办各类专业比赛,如:北京大学生电影节、北京电影学院国际大学生影视作品展、香港全球华语大学生影视奖等,还有国外一些国家的电影节也都设立了国际大学生作品比赛。
影视文化正在走向产业化,除背后巨大的利润吸引,同时也面临着为自己的文化争夺国际话语权。
1、题材的选取——“边缘”还是“主流”DV这种媒介开辟了一种全新的纪录片采集方式,是一种立足民间的个性化创作态度。
这种态度主张以平等的眼光、平静的心态、平和的意识、平实地手法用镜头纪录普通百姓的生活细节和生存状态。
这种“独立思考”的个性选材方式,打破了过去用“大事”作为纪录片创作准则的框框,更多地溶入了“平等记录”和“客观纪实”。
通过国内几大DV网站的作品来看,当代大学生的DV纪录片呈现最多的是对一些边缘人群生活的记录,这些作品常以人文关怀为理由,将镜头对准一些艰苦的农民、流浪汉、乞丐甚至犯罪分子。
他们选取这类题材的一个重要原因是,题材本身带有较强的猎奇性,认为观众喜欢看这类离自己生活比较远的人和故事,让这些作者人还在大学时就已经呈现“地下”状态了。
这在中国现有体制下显然不利于DV创作者媒体话语权的争夺。
西北大学DV作品《扎西德勒》,纪录的是几个来自甘孜州的藏民一路步行去拉萨朝圣,途中遇到一群来自文明都市的旅客,他们有的仅把这群藏民当作一个风景甚至是另类的风景,给他们拍照,给他们施舍;有的把他们当作是朋友与他们同吃同住的故事。
象这样的纪录片,展现不同文化背景的人与人之间理解、勾通和相互尊重的主题。
它体现的是一种必要的人文关怀,同时也表现了不同人群的生活方式和价值观念。
按照对边缘人群的界定,这群藏民应该算是,可我们看到的却是另外的一个清新的感觉,既满足了观众对他们朝圣的猎奇性质又让人们感受到了影片所表达的深刻内涵。
浅析纪录片叙事手法创新
崔小mi要修改内容：1格式还是不对！麻烦写手花几分钟看下我发给你的论文要求细则好吗？！同一个问题要修改几次呢？2第二章2.1处需要加入加入小五，见文章标注站台的作品特色3—500字，3第二章2.2处加入3—5部贾樟柯作品的分析3—500字。
一共有3处需要修改！今天是3月12号，务必在14号之前完稿！请写手抓紧，负责点！浅析纪录片叙事手法创新--以<三峡好人>和<东>为例摘要纪录片是对历史记忆的主观在线。
在进行纪录片的创作过程中，由于每个纪录片在创作过程中所记录的事实存在一定的差异性，所以在进行纪录片作品创作的过程中，由于不同的纪录片拍摄者的视角不同，其对同样的纪录片在进行拍摄过程中所呈现出来的叙事视角和叙事的效果也存在一定程度的区别。
在进行纪录片作品《山峡好人》和《东》的拍摄过程中，虽然这两部作品都是由贾樟柯导演拍摄的，但由于二者拍摄的角度不同，在进行内容呈现方面的侧重点也存在一定的差异，所以作品《三峡好人》和《东》在进行叙事过程中所使用的叙事手法也存在不同。
本文在研究过程中针对《山峡好人》和《东》两部作品的叙事手法展开了探讨，分析了《山峡好人》和《东》在叙事手法方面的创新。
关键词：贾樟柯；《山峡好人》；《东》；纪录片；叙事手法AbstractThe documentary is on the historical memory of subjective online. In the documentary film creation process, since each documentary in the process of the creation of the record the fact there are some differences, so in documentary creation process, due to the different documentary photographer 's angle of view is different, the same documentary in the filming process presents the narrative perspective and narrative effect of certain level also exists difference. The documentary works" good" and the" East" of the filming process, although these two works are directed by Jia Zhangke shooting, but as a result of two different shooting angle, the present contents, there are some differences, so work" still life" and" East" in the narrative process used in the narrative are also different. Based on the study of the process for" good" and" East Valley" two works narrative spread out to discuss, analysed" of good" and" East" in narrative aspects of innovation.Key words: Jia Zhangke," the gorge" East"," good people, documentary, narrative technique目录引言 (6)第1章纪录片叙事手法及其发展现状........................... 错误！未定义书签。
中外纪录片历史
名词解释1.真理电影：主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分。
《夏日纪事》是其代表作，为了向维尔托夫表达敬意，鲁什和莫兰用苏联“电影真理”的译词，称为“真实电影”。
2.《细细的蓝线》：埃罗尔莫里斯执导的纪录片，是新纪录电影的代表作，它的观念在于将真实看作碎片、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子，揭示谎言和诱惑。
3.《北方的纳努克》：纪录片之父弗拉哈迪的开山之作，该片的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。
影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人纳努克一家人的生活，它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。
4.梅索斯兄弟：直接电影的创始人，他们创造了一种独特风格——摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。
代表作《推销员》是直接电影的经典之作。
5.英国记录电影运动：从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。
他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。
他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。
6.思想电影:由苏联电影导演罗姆提出，宣称“创作专门用语是影片——思考”。
强调戏剧性冲突，主张影片开头既要简短又要内容广阔，主要人物的矛盾要尽快体现，以帮助观众理解实质性问题。
思想电影的集大成作是《普通法西斯》。
简答题1.弗拉哈迪的纪录片创作理念（1）纪录片与探险结合在一起，是你一种探险的实践方式。
（2）改变走马观花式的工作方法，弗拉哈迪选择了一个具体的拍摄对象。
浅谈大学生纪录片作品的创作技法——以大学生纪录片作品《守庙人》为例
片的同学组成 ，团队分工合作 ，明确各 自职 责， 积极 为团队提供可用的资源。 为追求 自然、真实地表情达意 ， 作者选 择平 民化 的视角 和平实化的语言贯穿全片 ， 以被拍摄 者讲述 自己真实的故事为主线 。 以 现 实环境 与人物精神状态为配合画面 ， 将一 个 平凡 朴实 的故事 通过镜 头与解 说词娓 娓 道来 ，引发人群关注与思考。拍摄过程 中 。 全 部 由摄像 掌机 ，导演做 到现场 的整体 把 控 。假如导演亲 自 担任摄像会对全局的把控 出现盲 区 ，导致错 过一些 富有表 现力 的细 节， 从而 给整个作品带来无法挽回的遗憾 。 在镜 头的运用方面 ，作者 注重景别 、角 度 和镜头运动 的变化 ，以求丰富画面语 言，
结语 ：
大学 生 的理 想和热 情是他们 在纪录 片 创作过程中的动力 ，＿ 二 些简单有效的创作技 法是规范和引导纪 录片创作的武器 。 虽然 大学生 在从 事纪录片 创作的时 候 会受到很多物质条件与 自身能力 的限制 。 但 我们相信 ， 依托大学生的理想和热情，在纪 录片创作过程中不 断发现问题、解决问题 ， 定会出现越来越多 的优秀作品。
二、 充 分利 用身边 资源 ． 端 正拍 摄态 度
大部 分大 学生 纪录 片作 品都 有 画面拍 摄不工整 ，构 图和镜头运用随意 ，晃动严重 等不足。优秀的纪录片要 求创作者在拍摄过 程中特别 注意画面的构 图和镜头运用。但 由 于拍摄器材和设 备的限制 ，大学生在纪录片 创作的时候只注重内容和思想的表达 ，而忽 略了画面的美感 。 作 者在拍摄前选择 了 Ｄ ｖ摄像机 、录音 笔和三脚架等设 备。这些最简单 的器材跟专 业 设备无 法比拟 的。拍摄 团队是 由热爱纪录
的比重。本论文依托 大学生纪录片作 品 《 守庙人 》的创作 ，从主题选择 、作品拍摄以及后期 处理 方面，对大 学生纪 录片作品的创作技法进行 了阐释．希望能对大学
《纪录片创作完全手册》主要观点
纪录片创作完全手册随着信息时代的到来，人们对视听媒体内容的需求越来越大，而纪录片作为一种深度挖掘现实题材的影视作品，受到了越来越多人的关注。
然而，纪录片的创作并不是一件简单的事情，需要深厚的功力和丰富的经验。
本文将介绍纪录片创作的全过程，帮助创作者了解纪录片创作的要点和技巧。
第一章：纪录片创作的基本概念1.1 什么是纪录片纪录片是以真实事件和真实人物为素材，通过拍摄、录制和剪辑等手段制作而成的影视作品。
它与商业电影不同，更注重真实性和客观性，通常是对一段历史、一项事件或一个社会现象的记录和观察。
1.2 纪录片创作的特点纪录片创作具有真实性、客观性和艺术性的特点。
它要求创作者通过客观的视角呈现真实的事件和人物，同时要注重叙事的技巧和艺术表现。
第二章：纪录片创作的准备工作2.1 主题选择纪录片的主题是创作的基础，主题的选择直接关系到纪录片的质量和影响力。
创作者需要选取一个有价值、有深度、有影响力的主题，能够引起观众共鸣和思考。
2.2 策划和预研在确定主题后，创作者需要进行详细的策划和预研工作，包括了解主题背后的历史、背景、相关人物等，确定拍摄地点和拍摄计划。
2.3 筹备工作筹备工作包括制作统筹计划、确定拍摄器材、招募团队成员、确定拍摄预算等。
创作者需要认真准备，确保后续的拍摄和制作工作能够顺利进行。
第三章：纪录片拍摄过程3.1 采访和拍摄在拍摄过程中，创作者需要进行采访和拍摄工作，包括对主要人物和相关事件的采访以及现场拍摄工作。
采访的技巧和拍摄的手法对于纪录片的最终效果至关重要。
3.2 后期制作后期制作是纪录片创作的重要环节，包括剪辑、配音、配乐、特效等工作。
后期制作的质量直接决定了纪录片的观赏性和艺术性。
第四章：纪录片创作的艺术表现4.1 叙事手法叙事是纪录片创作的核心，创作者需要通过精巧的叙事手法，将复杂的现实事件和人物构建成一个具有张力和节奏的影视作品。
4.2 视听语言纪录片的视觉语言和音频语言对于影响观众的情绪和认知具有重要作用，创作者需要善于运用镜头语言、音效、音乐等手段，营造影片的氛围和情感。
关于人物纪录片的故事化表达与思考
关于人物纪录片的故事化表达与思考摘要：纪录片因其真实客观的事实记录、特定的文化背景和深刻的思想内涵而受到越来越多人的喜爱，它是一门集思想、艺术、文化于一体的艺术，不仅向观众传达知识、信息和价值取向，更是满足观众的审美需求。
在市场经济浪潮的冲击下，纪录片的商品特征逐渐地体现出来，收视率、流量等因素都影响了纪录片的创作，纪录片的创作也呈现出讲故事的趋势。
本文主要探索人物纪录片的故事化表达与思考。
关键词：人物纪录片；故事化；表达前言基本上每个人都喜欢故事，纪录片的创作中也需要融入故事，如果一部纪录片仅仅只是一些纪实片段的堆砌，那么整部作品就是一具没有实际意义的空壳。
因此，在纪录片中，通过讲故事的方式进行叙述可以增加纪录片作品的纪实性，同时又增加了作品的感染力和艺术性，只有将两者相互有机融合，才能创作出有温度、有生命力的纪录片。
1人物纪录片的基本界定人物纪录片主要是以人物作为拍摄对象，导演用摄像机来诠释、见证当下人物的真实生活方式和生活状态，以能够呈现时代变迁下人的思维方式以及精神面貌的变化，从而给大众带来反思继而产生行为改变的影片。
人物纪录片其实就是纪录片中的一种，中国的人物纪录片也在随着时代的变迁而在不断发生着变化。
2人物纪录片的故事化表达艺术人物纪录片的故事化表达艺术主要包括选择故事的艺术、组织故事的艺术、叙事故事的艺术和表现故事的艺术等方面。
2.1 选择故事的艺术故事的主角一定是人，在选择故事的主人公时往往从三个维度入手，首先是色彩，例如，这个人物拥有一个特殊的职业，比如警察、医生，或是殡仪馆化妆师，身份上是有特点的，性格方面具有特殊的爱好或者是生活习惯等，这些特殊的人物属性，能够为人物蒙上一层神秘的面纱。
如警察、医生的职业本身具有“陌生化”的效果，让大家更加好奇，比如芒果TV的纪录片《战旗美如画》，选取的就是7面战旗下的热血军人故事，记录“能打胜仗”“热血澎湃”“实力圈粉”的新时代军人，展现中国新时代军人心有大我、赤诚报国的热血风采。
浅谈电视节目形态的构造元素
浅谈电视节目形态的构造元素作者：哈欢欢来源：《管理观察》2013年第07期摘要：细节是记录片创作的亮点，细节表现经常需要编导现场抓拍与捕捉，对于记录片细节的取舍与把握是衡量其成功与失败的关键所在。
本文将从典型情节、同期声等细节入手，对记录片当中的细节创作加以分析。
以期于不断完善当前记录片拍摄手段与方法，提高国产记录片竞争力。
关键词：记录片创作细节取舍艺术展现记录片一种运用记实手法拍摄、艺术展现真实场景的一种电视节目形态。
通过多角度素材的挖掘、调动各种电视构造的手段，来表达生活当中的丑与美的过程。
在笔者的实践过程中，最让人铭记在心的，并不是拍摄过程当中的支架，也不是片子结构，而是蕴含在这部片子当中的各类细节，每一个电视从业人员都深知，记录片当中的细节取舍最能体现从业者功力。
那么究竟如何呈现细节的力量，来表达片子的主题，正是本文所探索的内容。
1.运用画面细节呈现人物情感刻画人物个性最主要的就是细节的运用，它往往比解说词更具表现力。
从当前纪录片的形式上来观察，与其它影片相比似乎只是画幅大小不一样而已，但我们仔细观察表现细节之时，往往能够达到无法想象的震撼交果。
在纪录片《沙与海》当中，当记者对刘泽远女儿进行采访之时，问女孩是否想离开这里的时候，她始终不曾抬头，也不说话，但那矛盾而复杂的心理状态经由二十七秒的镜头放大之后，脸部表情淋漓尽致。
特体的特定同脸部一样重要，它具有强调、暗示以及隐喻之效，无生命体与某些形象紧密结合之后，物体本身即富有表现力，这样既能代表自身又有涵盖其它喻义。
在《沙与海》当中，茫茫沙漠无边无际，突然两只骆驼的脚与头枯骨特写镜头泊切入，凸现了沙漠环境的艰难与险恶。
从一定意义上说，特定镜头具有超越空间的能力，它作用于观从心灵，而不局限于眼睛。
最具有表现力和最富有表情的特写镜头，以一种电影式的魔力，将空间撕成碎片，使时间停止流动，长久作用于观众心灵深处、难以磨灭。
这就是许多特定镜头都是细节画面最为本质的原因[1]。
纪录片创作的理念和方法
纪录片的方法和技巧纪录片的创作理念和方法纪录片是“等”来的真实、发现的艺术，是作者对被记录者人生的感悟，是最主观的客观记录，它记录的是人的生存状态和人对生活的态度，纪录片是原生态的记录、创意性的编辑，是用世界的语言讲述老百姓的故事，纪录片创作者不能赋予纪录片太多的功利色彩。
由于纪录片是以画面语言为主的片体，而面画本身是多义的，所以纪录片的主题是多元的。
他认为纪录片的创作要有开放式的结尾，画面语言的故事化要做到“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物细节化，细节画面化。
”纪录片创作中做到有“中南海的思想，老百姓的心态和记者的敬业精神。
”中国纪录片发展创作启示录--------------------------------------------------------------------------------冷冶夫前言电视是二十世纪最伟大的发明之一，电视纪录片又是电视中最有品味，最具精品魅力，最能体现电视综合艺术的电视节目。
从1958年7月，北京电视台播出了第一部《英雄的信阳人民》开始，中国纪录片就以它超出人们想象的发展势头，渗透到社会生活的各个领域，影响着人们的生活，影响着人们对世界的认识。
如今这个在新闻电影纪录片的胚胎里诞生，在电视新闻专题片的模式里成长的片种，已经走过了近半个世纪的里程。
中国电视纪录片的真正腾飞使于1978年，当时中央电视台从日本引进了一批ENG设备，这种由便携式摄像机、录像机构成的电子采集方式，很快替代了原先16毫米电影胶片的拍摄，大大地解放了画面纪录的生产力。
与此同时，以往处于垄断地位的新闻纪录电影遭遇了新的挑战。
以至于到了八十年代中期，直接导致新闻纪录片这个片种从电影系统“撤离”，转而成为电视台的看家品种。
加上1979年以后（改革开放），随我国政治、经济改革的深化，社会心态、伦理价值、文化观念也在进行着调整和变化，人们怨恨虚伪、渴求真实；厌恶空谈、崇尚实际；倍加关注自己的生存空间。
探析纪录片的故事化叙事技巧——以《守望者》为例
探析纪录片的故事化叙事技巧——以《守望者》为例摘要随着社会文明与精神文明的进步，观众对纪录片的要求也越来越高，为顺应时代的发展，纪录片不断突破自己，“故事化”的叙事技巧越来越多的应用在纪录片的创作中，也是增加收视率的一种策略。
近年来，越来越多的观众加入到喜爱纪录片的行列中来，纪录片的受众不再仅仅局限于受教育程度较高的少数团体。
总结这些年观众喜爱的纪录片不难可以看出，它们都在朝着“故事化”的叙事方式进行发展。
为进一步加快纪录片的发展，本文试图通过理论与实践相结合的方式对纪录片故事化的发展过程进行研究，并结合毕业作品《守望者》进一步探讨其故事化的叙事技巧及其应用，使其更具表现力，加大发展的空间。
关键词：纪录片，故事化，叙事技巧Analysis Of Documentary Story Narration Skills——In order to《Watchmen》ABSTRACTWith the progress of social civilization and spiritual civilization, the audience for the documentary requirements also more and more high, to adapt to the development of The Times, the breakthrough yourself constantly documentary, "the story" the narrative skill of more and more application in the creation of the documentary, is also a strategy to increase ratings. In recent years, more and more audience to join to love documentary film, documentary film audience is no longer just limited to the minority groups by the higher education level. The audience favorite documentary can discover not hard in recent years, their narrative in the "story" narrative development. To further speed up the development of documentary, this article attempts through the combination of theory and practice to study the development process of the documentary film story, combined with the graduation works "rye further explore the narrative skill of its story and its application, make its expressiveness, increase the space of development.Key Words：Documentary, story, narrative techniques绪论长久以来纪录片的受众仅仅局限于一小部分团体，虽然正不断被更多的观众所接受，但这仍是一项严峻的考验。
电视纪录片创作手法漫谈
电视纪录片创作手法漫谈作者：戴诗义来源：《媒体融合新观察》2019年第01期一、电视纪录片的定义纪录片的概念首次提出是在上个世纪初，《北方的那努克》被公认为是世界上第一部纪录片。
根据约翰格里尔逊对纪录片的定义“纪录片是通过各种手法对现实进行创造性处理的影像”。
当前，对于纪录片定义的讨论也越来越多，但是无论如何可以确认的是：纪录片与传统故事片有着不同的理念，也有着不同的内涵，其与故事片的根本区别在于故事片对剧情的要求比较高。
与传统故事片的区别，笔者认为主要有以下几点：1.记录与实录存在一定的区别，纪录片的内涵在于尽量贴近实际，并包含作者的思想情怀在里面。
在纪录片中拍摄者将自己所想所感记录下来，在记录事实的同时将自己想要表现的感情融入其中，将客观记录的事实表达出来。
2.纪录片中所表达的观点仅限于作者本人，并不具有权威性也不具有真理性，观众无需当其作为真理。
在纪录片中拍摄者以充满人文情怀的视角将所记录的实际生活和现实场景展现出来，带有浓厚的个人色彩。
3.记录要带着目的性，不要为了标新立异而强行追求新颖效果。
在纪录片的拍摄过程中不能为了追求新颖，盲目采用吸引眼球的手段。
当今主流的纪录片越来越带有通俗气息，有些纪录片为追求新颖效果会刻意拍摄一些带有内涵的镜头让纪录片更加通俗易懂。
在纪錄片展示过程中，有些拍摄者甚至夹带一些“私货”传授一些扭曲的价值观，因此，在纪录片拍摄的过程中一定要好好把握题材。
让整个题材有健康正确的价值观。
二、电视纪录片展现深度的手法特点纪录片本身展现的就是真实的。
电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢等摄影手法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事。
而且这种“真”具有如同生活一样的丰富而完整的气息或情状，显示生活的实际存在的样子。
纪录片本身不仅仅是记录作用，更要把深层次想要表达的情感传递给观众。
在我国纪录片发展史上，曾有专家做过相关论述，他们认为纪录片本身具有真实和虚实结合的特点，人在纪录片中承担的作用也无可取代。
纪录片守望者观后感
纪录片守望者观后感《纪录片守望者》是一部令人深思的影片，它揭示了现实世界中的真相和隐秘角落。
观看后我深受触动，对生活和人类行为有了新的认识。
以下是我对这部纪录片的观后感。
首先，影片展示了纪录片制作的不易。
纪录片制作是一项极具挑战性的工作，需要投入大量的时间和精力进行研究和采访。
《纪录片守望者》通过记录制片人的努力和奋斗，让观众深刻了解到背后的艰辛和辛酸。
制片人面对各种困难和阻碍，坚持追求真相，并将其呈现给观众。
这对观众来说是一种启示，让我们更加珍惜纪录片的力量和制作团队的辛勤付出。
其次，影片揭示了人性的复杂性。
在《纪录片守望者》中，我们见证了有人们的善良与邪恶、勇敢与胆怯、残酷与慈悲。
这种人性的多样性让我们不禁思考什么是真正的人性，什么是我们应该追求的道德准则。
影片中的人物给了我们很多反思的素材，他们的行为和决策引发了观众的思考，而我们可以从中找到一些关于人性的真相。
此外，影片也反映了社会问题和不公正。
纪录片揭示了贫穷、歧视、环境破坏等社会问题，并对这些问题的存在进行了深入分析。
通过与不同国家和地区的人们交流，纪录片呈现了不同地方的社会现实和人们的困境。
观众不仅能够了解到这些问题的普遍性和影响，还能够思考如何改善社会，并投入到改变的行动中去。
此外，纪录片守望者也教会了我珍惜当下的生活。
影片中的主人公或许在极端艰难的环境中生活，但他们仍然保持着乐观和积极的态度。
他们懂得如何从生活中汲取快乐和智慧，如何在逆境中找到自己的坚持和动力。
观看这样的故事让我明白，无论生活多么困难，我们都应该珍惜并感恩我们所拥有的一切。
最后，纪录片守望者向我们传递了希望和勇气。
尽管世界上存在着许多问题和挑战，但人们并没有放弃，他们努力寻找解决方法和积极改变局面。
这种坚持和勇气激励着观众，让我们相信自己也能够在自己的力量范围内做出改变。
总而言之，纪录片守望者是一部引人深思的影片，通过呈现纪录片制作的艰辛、人性的复杂性、社会问题和不公正，以及对当下生活的珍视，给观众带来了沉思和启示。
纪录片创作中的选题思考
纪录片创作中的选题思考1. 引言1.1 纪录片的定义纪录片，是一种用摄影、音像记录手法拍摄而成的影片，旨在展现真实事件或个人的生活、社会问题以及历史事件等。
与虚构影片相比，纪录片更加真实、贴近生活，通常以客观的视角呈现给观众。
纪录片的发展史可以追溯至电影诞生之初，而如今已经成为一种备受欢迎且丰富多彩的影视类型。
纪录片是现实的写照，是对生活真实状态的记录和呈现。
它的独特性在于其真实性和直观性，让观众更容易与其中的主题建立联系，引发共鸣。
在纪录片创作中选题的重要性不言而喻，选题的精准与合理性直接关系到作品的质量和影响力。
【引言】部分结束。
1.2 选题的重要性选题是纪录片创作中至关重要的环节。
一个好的选题能够为纪录片的成功打下坚实的基础，影响着整个创作过程的质量和观众的接受程度。
选题的重要性主要体现在以下几个方面：选题直接关系到纪录片的内容和表现形式。
一个合适的选题能够吸引观众的注意力，引起他们的共鸣和关注。
选题的广度和深度也影响着纪录片的影响力和观看体验。
选题决定了纪录片的价值和意义。
通过选择的主题和内容，纪录片能够传递信息、启发思考、引发共鸣，甚至改变观众的态度和价值观。
选题的精准和深度决定了纪录片在社会和文化上的影响力。
选题也反映了制作者的创作态度和立场。
通过选题，观众可以看到制作者关注的焦点和态度，从而更深入地理解纪录片的意图和目的。
一个好的选题能够展现出制作者对于所研究内容的真诚和热情，增强观众的信任和认可。
选题在纪录片创作中扮演着不可替代的重要角色。
2. 正文2.1 纪录片选题的标准纪录片选题的标准是确保选题具有独特性和新颖性，能够引起观众的兴趣和共鸣。
选题应该具有一定的社会意义和历史价值，可以反映当下社会问题或者重要事件，引起人们的关注和思考。
选题应该具有一定的影响力和话题性，能够引起媒体和观众的关注，有利于影片的宣传和推广。
选题的内容应该具有丰富性和多样性，能够展现不同的观点和角度，丰富影片的表现形式和呈现效果。
《2024年从DV到VR_技术浪潮之下的纪录片创作新思考》范文
《从DV到VR_技术浪潮之下的纪录片创作新思考》篇一从DV到VR_技术浪潮之下的纪录片创作新思考从DV到VR：技术浪潮之下的纪录片创作新思考一、引言纪录片作为记录真实事件和时代发展的重要媒介，随着技术的发展和时代的变迁也在不断地演进。
从最初的DV拍摄到现在的VR技术，纪录片创作的技术手段和表达方式都发生了巨大的变化。
本文将探讨在技术浪潮之下，纪录片创作的新思考和新方向。
二、DV时代的纪录片创作在DV时代，纪录片的拍摄主要依赖于手持式设备。
这个时期的纪录片以真实、直接、生动为特点，通过捕捉生活中的真实瞬间，让观众感受到生活的原汁原味。
然而，由于技术手段的限制，DV纪录片的拍摄和制作过程相对繁琐，需要大量的后期剪辑和加工。
三、VR技术的崛起与影响随着VR技术的崛起，纪录片创作迎来了新的发展机遇。
VR 技术通过模拟真实环境，让观众能够身临其境地感受纪录片的场景和氛围。
这种全新的观影体验为纪录片创作提供了更多的可能性，使得纪录片能够更加真实、生动地展现事件和时代。
四、VR技术在纪录片创作中的应用在VR技术的影响下，纪录片创作在拍摄手法、叙事方式、视觉效果等方面都发生了巨大的变化。
首先，VR技术使得拍摄的视角更加多样化，可以从多个角度呈现事件和场景。
其次，VR 技术也改变了纪录片的叙事方式，通过更加生动、真实的画面和声音，让观众更加深入地了解事件和人物。
此外，VR技术还为纪录片带来了更加震撼的视觉效果，使得观众能够更加身临其境地感受纪录片的场景和氛围。
五、VR时代纪录片创作的新思考在VR时代，纪录片创作需要更加注重观众的观影体验。
首先，要关注观众的视角和感受，从观众的角度出发来呈现事件和场景。
其次，要充分利用VR技术的优势，通过多样化的拍摄手法和叙事方式来展现真实的事件和时代。
此外，还需要注重后期剪辑和加工的过程，让影片更加流畅、生动、真实。
六、结语从DV到VR，技术浪潮之下的纪录片创作正在经历着巨大的变革。
玩味：DV纪录方式
玩味：DV纪录方式
黄祺
【期刊名称】《南方电视学刊》
【年(卷),期】2004(000)006
【摘要】DV作品可以具有艺术创作的更大自由度。
在十分个人化的DV拍摄中。
镜头与对象的关系。
既可以是一个客观的观察者。
也可以成为交流者，还可能成为情节的参与者。
【总页数】2页(P62-63)
【作者】黄祺
【作者单位】《财经时报》
【正文语种】中文
【中图分类】J952
【相关文献】
1.DV纪录片创作理念和方法的探讨——以纪录片《守望者——汉风》为例 [J], 殷旭彪;陈琳;李凡
2.记忆里的靠谱与不靠谱换种方式玩味EVE SC305 [J], ;
3.独立制片DV记录:几多欢喜几多忧-谈独立DV纪录片现象 [J], 荀洁
4.以DV方式纪录或幻想 [J], 笑天;
5.轻盈的沉重——DV：纪录方式的一种选择 [J], 禹成明
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析故事性对纪录片创作过程的影响
浅析故事性对纪录片创作过程的影响
孙天宇
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2022()22
【摘要】纪录片取材于现实生活,导演需要像故事片一样讲述动人的故事,让原本枯燥乏味的生活充满戏剧元素,借助敏锐的观察力实现对现实生活的再创造。
科学技术所营造出的逼真临场感虽然能够带给人们视觉上的冲击,但却忽略了感官上的刺激始终弥补不了故事性的欠缺。
新时代电视电影都渴求有故事的纪录片,如何讲故事,讲好故事成为一部纪录片成败的关键。
【总页数】3页(P184-186)
【作者】孙天宇
【作者单位】洛阳师范学院文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J952
【相关文献】
1.论人物纪录片的纪实性与故事性——《守望者——汉风》创作谈
2.浅析纪录片的故事性与艺术性
3.纪录与良知——浅析纪录片的纪实性与故事性
4.浅析系列纪录片创作风格的统一\r——五集纪录片《铁西》创作体会
5.如何创作好历史纪录片--浅析纪录片《第一次握手--中国共产党第三次全国代表大会纪实》的创作
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
纪录片选题：有内涵才有吸引力
纪录片选题：有内涵才有吸引力
王慧
【期刊名称】《记者摇篮》
【年(卷),期】2008(000)007
【摘要】如果对世界各国的优秀纪录片进行梳理，我们不难发现，它们的选题大致集中在三个范围内，即鲜为人知的外部世界，为大众关心的社会热点，普通人平凡而有意义的工作和生活。
从我国获奖的和较优秀的电视纪录片来看，关注的内容和思考的问题也集中在这三个方面：当代普通中国人的生活状态，生存方式；【总页数】1页(P82)
【作者】王慧
【作者单位】锦州广播电视总台
【正文语种】中文
【中图分类】G212
【相关文献】
1.有作为才有地位，有质量才有吸引力——也谈农村中等职业教育的吸引力问题[J], 戴向阳
2.浅析纪录片选题的社会意义--以纪录片《风雨中的老人》为例 [J], 赵颖
3.经典艺术题材纪录片选题视角初探——以BBC艺术题材纪录片为例 [J], 屠珊
4.经典艺术题材纪录片选题视角初探--以BBC艺术题材纪录片为例 [J], 屠珊
5.福建纪录片发展的机遇期与精品路线——六集大型历史人文纪录片《船政学堂》选题启示 [J], 李国泉
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅谈大学生纪录片作品的创作技法--以大学生纪录片作品《守庙人》为例
浅谈大学生纪录片作品的创作技法--以大学生纪录片作品《守
庙人》为例
陈帅;张建路;汪洋;闫宏宇
【期刊名称】《魅力中国》
【年(卷),期】2014(000)015
【摘要】近年，随着DV等拍摄视频设备的普及，民间纪录活动也在蓬勃发展。
在这部分民间纪录者中，大学生因为有充足的时间与饱满的创作热情，占了很大的比重。
本论文依托大学生纪录片作品《守庙人》的创作，从主题选择、作品拍摄以及后期处理方面，对大学生纪录片作品的创作技法进行了阐释，希望能对大学生纪录片作品的创作有些许帮助。
【总页数】1页(P171-171)
【作者】陈帅;张建路;汪洋;闫宏宇
【作者单位】青岛工学院，山东青岛266300;青岛工学院，山东青岛266300;青岛工学院，山东青岛266300;青岛工学院，山东青岛266300
【正文语种】中文
【相关文献】
1.大学生微纪录片创作中视听语言的运用r——以学生作品《手心的温度》为例[J], 黄慧;董晓红;樊瑞香
2.浅析微纪录片的创作语境与特征——以“直播广州”微纪录片大赛参赛作品为例[J], 李林
3.大学生纪录片创作过程难点讨论r——以韩君倩导演作品《乡愁》为例 [J], 张
璐婷
4.提升地方戏曲纪录片传播价值研究\r——以江苏高校大学生创新训练项目\"纪录片\r《柳琴戏》拍摄创作\"为例 [J], 高梦雅
5.大学生微纪录片创作中视听语言的运用——以学生作品《手心的温度》为例 [J], 黄慧;董晓红;樊瑞香;
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
现 代教 育技 术
Ｍ ｏ ｅ ｄ ｃ ｔ ｎ ｌ ｅ ｈ ｏｏ ｙ ｄ ｍ Ｅ ｕ ａｉ ａ ｃ ｎ ｌ ｇ ｏ Ｔ
Ｖ． ． ０ ２１ １
２ １ 年第 ２期 ０１
ＮＯ ２ ２ １ ． ０ １
Ｄ Ｖ纪录片创作理念和方法 的探讨
— —
以纪 录 片 《 守望 者 — — 汉 风 》 为例
二
Ｄ Ｖ纪录 片创 作 的理 念
真 实 性 是 纪 录 片 的本 质 属 性 ，Ｄ ｖ创 作 的 平 民化 视 角 和 个
性化风格使 Ｄ Ｖ纪 录 片 更 具 有 原 生 态 记 录 的 特 性 ，因 而 也有 其 区别 于 一 般 电影 、 电视 纪 录 片 的 自身 鲜 明 的创 作 理 念 。
制的个性化创作方式使 Ｄ 纪录片创作更多地溶 入了 “ 等 Ｖ 平
记 录 ”和 “ 观 纪 实 ” 拍 摄 《 望 者 — — 汉 风 》的 过 程 中 ， 客 。在 守
殷 旭彪 。 陈 琳 李 凡
（ ．徐州师范大学 信息传播学院，江苏徐州 ２ １０ ；２ 山西大同大学 教育科学与技术学 院，山西大 同 ０ ７ ０ ） １ ２０９ ． ３ ０ ９
【 要 】 网络 、ＤＶ 和 非线 性 编 辑技 术 的 兴起 和 成 熟 ， 最 终使 得 纪 录 片 的生 存 突破 重 重 障 碍 ，Ｄ 纪 录 片 迅速 发展 并 有逐 渐 摘 Ｖ
极 形 成 互 动 平 衡 的 状 态 。一 方 面 它 契 合 了信 息 时代 受 众 更 为 主 动 参 与 传 播 过 程 的 内 在 要 求 ； 另 一 方 面 ，广 大 受 众 将 其 个
人 生 活 以及 自己对 社 会 的 理 解 通 过 Ｄ 表 达 出来 ， 并进 入 主 流 Ｖ
作 ” 的理 念 。 电视 纪 录 片 中 ， 在 承 担 力 图 反 映 现 实 重 任 的 同 时 ，还 要 负 担对 主 流 意 识 形 态 的 维 护 以及 受 体 制 方 面 的 制 约 。 而 Ｄ 纪 录 片 完 全 是 一 种 很 自我 的表 达 ，是 一 种 单 纯 的 “ Ｖ 我 思 ，故 我 在 ” 的创 作 思维 ，但 这 种 个 性 化 的创 作 并 不 等 于 随
【 关键词 】 Ｄ Ｖ纪录片；创作理念 ；创作方法 【 中图分类号 】Ｇ ００ ７ ４ ．５ 【 文献标 识码 】Ａ 【 论文编号 】１０ － ８ ９ ２ １ ）０ 一ｏ ６ —０ ０ ９ ０ ７（ ０ １ ２ ０ ５ ４
长 期 以来 ， 纪 录 片 多 以 电影 、 电视 为 创 作 环 境和 传 播 载 体 ，随着 Ｄ Ｖ技 术 和 网络 技 术 的发 展 ，以互 联 网 为 阵 地 ，以Ｄ Ｖ 为 拍 摄 工 具 ， 以非 线 性 技 术 为 编 辑 ，越 来 越 多 的 人 开 始 参 与 到 以 “ 人 化 、 网 络 化 、数 字 化 ” 为 标 志 的新 纪 录 片 风 潮 当 个
了 中 国 的 现 实 问题 和 人 的 问题 ，特 别 是 在 时 代 运 转 中被 甩 出 正 常 轨 道 的社 会 底 层 和 边 缘 人 群 。Ｄ 人 注 重 彼 此 交 流 ，更 强 Ｖ 调 与 对 象 之 间 的平 等 感 。它 是 一 种 立 足 民间 、用 平 民视 点 观 察 生 活 、观 察 社 会 的个 性 化 创 作 态 度 。 这 种 不 受 主 流 意 识 控
彭 城 书 院 创 办 人 汉 风 先 生 为 题 材 创 作 的 ，创 作 团 队 从 选 材 到 完 成 作 品 历 经 四 个 月 时 间 ，共 拍 摄 原 素 材 ７ ０ 余 分 钟 ，采 访 ２ ２ ６人 ， 终 完 成 纪 录 片 时 长 ２ 最 １分钟 。片 子 主 要 是 讲 述 一 位 执 着 的 中华 传 统 文 化 守 望 者— — 文 化 学 者 、 作 家 汉 风 先 生 。 汉
作 的理 念 和 方 法 上 进 行 了探 索 和 尝 试 。
一
Ｄ 录 片 《 望者— — 汉风 》简 介 Ｖ纪 守 户 部 山东 篱 的 守
意化和完全 自由化 。 ＤＶ人改变 了对芸芸众生 的居高临下的拍 摄姿 态，拥有 了用 影像语言 自我表达的话语权 ，将 目光投 向
文 化 ，与 正 规 、专 业 的 电 视 作 品 一样 由 传 统 的 电视 机 构 播 放 或 经 由网 络 进 行 传 播 ， 从 而 使 受 者 在 传 播 中 也 处 于 传 者 的 地
１平 民化视角 ，个性化创 作 ＤＶ传播使大众传播 的 “ 者一 传 受者 ”关 系逐渐互动平衡 化，也在客观上决定 了 Ｄ 创 作的 “ 民化视 角，个性化创 Ｖ 平
一
个 “ 生 命 放 入 国 学 事 业 ” 的 中 华 传 统 文 化 守 望者 ， 以期 将
望作 品 能 够 唤 起 更 多 的 人 投 入 到 复 兴 国 学 的事 业 中 ， 为 传 承 中华 文 化 贡献 自己 的 一 份 力 量 。
中。从传播 学角度而言 ，ＤＶ 播使大众传播 的 “ 受 ”两 传 传一
位 ，大众 传播 的 “ 大众 性 ”真正得到 了体现 。Ｄ 记录 片作为 ｖ
一
种 以体 现人文精神和 终极关怀 的艺术 形式也有其 自身鲜 明
的创 作 理 念 和 方 法 ，笔 者 组 织 的Ｄｖ创 作 团 队 ，历 经 四个 月 时 间拍 摄制 作 了Ｄ Ｖ纪 录 片 《 望 者 — — 汉 风 》 在 Ｄ 记 录 片 创 守 ， ｖ
融入主流媒体的趋势 。Ｄ Ｖ记录片除了具有纪录片真实性的本质属性外 ，其平 民视 点、个性化表达 的特点也决定 了 Ｄ Ｖ纪录片 自身
的一 些鲜 明的 创 作理 念 和 创 作方 法 。文 章 以 自创 Ｄ 记 录 片 《 望 者— — 汉 风 》 为例 ，探 讨 ＤＶ 纪 录片 的创 作 理念 和 方 法 。 Ｖ 守