简论后现代先锋小说的特征
现当代文学第六节 先锋小说
马原的“叙事圈套”P195
马原，被认为是“中国当代第一个真正意义上的形式主义 者”，第一个把小说的叙事因素手段置于创作第一位。
广泛采用元叙事的手法，作者在小说中直接出现并揭露 小说的虚构性，破除经典现实主义的“似真幻觉”。虚构 成为他的小说叙述的首要原则。他的经典句式是“我就是 那个叫马原的汉人”，强调虚构的技法，形成一种间离效
格非《迷舟》《褐色鸟群》
孙甘露《信使之函》《访问梦境》
余华《现实一种》《世事如烟》
苏童《妻妾成群》《红粉》
二、创作特点
现代主义小说更专注于小说的 精神气质；先锋小说则更具有
鲜明的文体试验的指向。
1、先锋小说的文学观念
（1）对文学真实观的重构 把作家的主观真实（心灵的真实）
作为文学真实的首要原则。强调 “虚构”是小说叙述首要原则。
格非构建叙事迷宫 善于在小说叙事的关键部分设置中断和 空白，制造“叙事空缺”，使故事变得 扑朔迷离，并与小说表达的主题构成隐 喻关系，预示着历史与生活的不确定性。 《迷舟》中萧去榆关到底是送情报还是 去与情人杏相会？这个关键情节成为一 个“空缺”，故事是一个谜。
孙甘露的“反小说”的语言智力游 戏
在语言试验上走得最极端，彻底割 断小说与现实的关系，专注于幻象 与梦境的虚构。着力对小说语言诗 化的探索，小说语词摒弃表意功能，
成为自由的语像。
孙甘露《信使之函》 “信是锚地不明的孤独旅行” “信是焦虑时钟的一根指针” “信是耳语城低垂的眼帘”
四、先锋小说的价值
先锋小说使文学摆脱意识形 态的控制，走向独立和自律， 凸现个人化风格。 但其艺 术形式的试验和创新有极端
化、贵族化的倾向。
后现代主义与先锋小说的叙事特征
维卷第５ ８ 期
了先锋小说 ，肖 鹰认为马原等人 的叙述策略和语言游戏使叙述主体成为一个无感情 、无人格 、无本质
摘
要 ：该 文从 元 小说 、语 言 的 断 裂 、情 节 的 不 确 定 、二 元 对 立 的 消 解 、互 文 本 五 个 方 面 分 析 了后 现 代
主义精神对先锋 小说叙 事的影响 ， 讨先锋 小说 对于新时期文 学叙 事转型 的意义。 探 关键词 ：后现代 主 义；先锋 小说 ；叙事 ；消 解；意义 ；互文本
ＣＡ０ Ｘｉ ａ
中图分 类号 ：Ｉ ７４ ２ ．２ ０
Ｐｏ ｔ ｄ ｒ ｉｍ ｎ ｈ ｒ ａ ｉ ｅ Ｃｈ ｒ ｃ ｅ ｓ ｏ ｈ ｉ ｎ ｅ ｖ ｌ ｓ ｍｏ ｅ ｎ ｓ ａ ｄ ｔ ｅ Ｎａ ｒ ｔ ａ ｖ ａ ｔ ｒ ｆｔ ｅ Ｐ ｏ ｅ ｒ Ｎｏ ｅｓ
（ ｕ ｎｚｏ ａｉ ａｄＴ ｌ ｉｏ ｎｖｒｉ ，Ｇ ａｇｈ ｕＧ ａｇ ｏｇ５ ０ ６ ） Ｇ ａｇｈｕＲ ｄ ｎ ｅ ｖ ｉ Ｕ ｉ ｓｙ ｕ ｎｚｏ ｕ ｎｄｎ １２ ０ ｏ ｅｓｎ ｅ ｔ
文献标识码 ：Ａ．
文章编号 ：１０ ０ ８—６ ８ （０ ６ ０ ０ ７ ０ ７ １ ２０ ）５— ０ １— ６
先锋小说兴起于 ２ 世纪 ８ 年代 中后期 ，它与后现代主义的关系一直是 争议的核心 问题之一 ，由 Ｏ Ｏ 于缺乏 内在的理论资源和精神资源 ，先锋小说主要从叙事层 面上接受后现代主义 的精神 ，改写了现代 性的 “ 绝对命令 ” 。在 ９ 年代初走 向式微 ，但 它具有 颠覆性 的叙事革命对今后的小说创作依然 有着 Ｏ 启发意义 。它以形式主义探索为旗帜 ， “ 以叙事实验为轴心” ，代表作 家包括马原 、洪峰 、苏 童 、 余华 、格非 、 孙甘露等。先锋小说颠覆了既有的功利性文学观念和文学传统 ，给新时期文学带来 了巨 大的震撼 ，又被称为 “ 新潮小说” （ 吴义勤） “ 实验小说” （ 张颐武 ） “ 探索小说 ” （ 何龙 ） “ 寻根后 小说” （ 季红真 ）等等 。 对 于先锋小说 的兴起 ，评论家认为它与后现代主义在西方的出现有着相似的历史境遇 。 在西方 ，是二战后 “ 人的死亡” ，一切 中心与权 威都遭到质疑 ；在 中国 ，随着 ２ Ｏ世纪 ８ Ｏ年代 中 后期的经济发展 ，“ 人的理想”无法继续作为权威话语维系文学的统一规范 ，“ 代表政治意志” 的权 威叙事面临危机 ，形式探索的力量变得不可抗拒。后现代主义 的反权威 、反 中心 、消解启蒙主题等精 神向度契合了进行艺术探索的小说家的需求 。 对 于如何评价先锋小说 ，评论家们意见分歧 ，反差极大。陈晓明、吴亮 、张颐武 、朱大可等人打 出 了 “ 卫先锋 ” “ 保 向先锋 致 敬 ” 的旗号 ，认 为先锋 文 学 “ 自我 保 卫 中孤 寂地 冲锋 ，为 一个 真 正 有 在 力的前卫文学运动开辟道路” ②；陈晓明不仅 以专著形式 阐释 了先锋小说 的叙事革命 ，而且预言 ，人 们在 “ 若干年之后 ，将看到他们创造 的艺术经验被广泛吸收” 。与此针锋相对的意见则尖锐地批评 ④
先锋小说的名词解释是什么
先锋小说的名词解释是什么当提到文学作品时，我们往往会想到一些经典的著作，或者是畅销的畅销书。
然而，在文学领域中，还存在着先锋小说这样一个特殊的概念。
那么，先锋小说是什么呢？先锋小说是一种探索、突破和挑战传统文学形式的文学流派。
它出现在20世纪初的欧洲，作为一种对现实主义小说的反叛。
与传统小说注重叙事，描写人物和情节不同，先锋小说追求在形式和内容上的创新，以及对读者思维和感官的刺激。
先锋小说的一个重要特征是其与传统写作规则的背离。
传统小说通常遵循一个明确的故事线索和发展，强调人物的心理描写和情感展示。
而先锋小说则注重突破传统叙事方式的束缚，更多地关注语言的创造性和游戏性。
它打破了时间和空间的限制，使用非线性叙述方式、碎片化的故事结构以及多样的视角来呈现作品。
通过这种方式，先锋小说试图逼迫读者思考、解构和重新构建小说的意义。
先锋小说在内容上也与传统小说大不相同。
它常常涉及那些被边缘化或被忽视的主题，比如性别、种族、社会不公、人类存在的意义等。
与传统小说强调线性故事情节不同，先锋小说更偏向于通过对片段和断裂的描述来反映当代社会的混乱和无序。
先锋作家往往以犀利而讽刺的笔触揭示世界的荒诞和荒谬。
先锋小说的发展不仅受到了文学理论的推动，也得益于技术的进步和社会背景的变迁。
在20世纪初，电影、摄影等新兴媒介的发展为先锋小说提供了新的创作灵感。
同时，世界两次大战给人们的生活和观念带来了巨大的冲击，这些背景的变迁促使了先锋小说的出现。
先锋作家试图以自己独特的方式试验新颖的文学形式，并通过文学的力量来反映和解释现实。
然而，先锋小说并不是每个人都能欣赏的。
它常常让读者感到困惑和不适应，因为在阅读过程中，人们更习惯于理解、逻辑和连贯的叙述方式。
先锋小说挑战了读者的接受和理解能力，使他们不得不思考和追问作品中出现的意象、符号和隐喻。
尽管先锋小说的概念并不那么容易理解，但它为文学创作提供了新的可能性。
它在形式和内容上的创新，对传统规则的挑战，为文学带来了新的发展方向。
先锋小说的名词解释
先锋小说的名词解释先锋小说是20世纪初兴起的一种文学流派，其特点是突破传统文学形式与结构，以独特的视角呈现人类生活的局限与问题。
它不仅是文学形式的变革，也是一种思想的解放和文化的创新。
本文将对先锋小说进行详细的解释和分析。
一、先锋小说的起源先锋小说起源于欧洲，特别是20世纪初期的法国。
在当时，社会风气剧变，战争的阴影笼罩在每个人的心头，人们思想和审美都发生了巨大的变化。
先锋小说的出现就是对传统文学形式的一种挑战，它试图通过独特的写作手法和形式，表达出新的现实与人类情感。
二、先锋小说的特点1. 自由创新先锋小说与传统小说最大的不同之处在于其创新性的写作手法。
它不受传统叙述结构的束缚，可以采用非线性、碎片化的叙述方式，将时间、空间和人物关系进行颠覆与重构。
先锋小说的创作人不再拘泥于现实世界的规则，而是可以尽情地挥洒自己的想象力和创造力。
2. 探索人性与真实先锋小说对人性和真实的探索是其重要特点之一。
通过刻画人物的内心世界、追求深层次的真实，先锋小说试图揭示现实生活中的矛盾与困境。
它将现实中的细节通过艺术的手法进行加工和创造，使人们对人类社会和个体命运产生更深入的思考。
3. 语言的突破先锋小说在语言使用上也存在显著的突破。
它打破了传统语言的规范，大胆使用各种形式的修辞手法和表达方式。
无论是象征、意象、诗意的描写还是对话的碎片化，先锋小说都可以灵活运用。
这种语言上的突破让作品更具有张力和个性化，也增强了读者对作品的感知和理解。
4. 反传统、反形式先锋小说在表达上对传统和形式进行了反叛。
它拒绝传统故事的线性叙述，摒弃了传统的故事结构和角色塑造。
先锋小说试图打破传统小说固有的形式束缚，探索一种更自由、更个性化的艺术表达方式。
这种反传统和反形式的精神，使得先锋小说具有了强烈的创新性和前瞻性。
三、先锋小说的代表作家1. 弗朗茨·卡夫卡卡夫卡是先锋小说的重要代表作家之一。
他的作品《变身》等以其独特的写作风格和丰富的象征意义而闻名于世。
先锋小说的后现代性例析
的刚好就是 一个孩子 。然而他 却
无法具 备 “ 狂人 ” 呐喊 的勇气 。
他 的一切努 力都是在 想象 中进 行
的 ，在 想 象 中 揭 穿 对 方 的 阴 谋 ，
作 为启蒙者 ，鲁迅深感 自己
“ 不 是 一 个 振 臂 一 呼 应 者 云 集 决 的 英 雄 ” 一 个 对 社 会 有 所 洞 见 。 的人 ，往 往 会 走 的很 远 ，以 至 他
时 ，我们却 的确可 以看 到这 两位 作 家在 各 自时代背 景下 的 “ 立独行 ” 特 ，而正是这 种 “ 立独行 ”在 一定 特 意义上 沟通 了 中国现 当代 文学 的发展 ，也 正是在这种 比较 中，我们 看到 了２ 世界末 的文 学对２ 世纪初 文学 ０ ０
的继承和发展 ，以及 由此显现 出的先锋 文学 的后现代 性。 关键 词 ：鲁迅 余 华 后现代 性 分析
史 ，在 白话 文产生伊 始 ，我们也 看到 了被 称为 五 四运 动 中领导 者鲁迅 的独特 之处 ，作为 启蒙运 动 的参与 者 ，他 却始 终抱 有怀 疑态度 ，但 另一方 面 ，又 不忍 、不愿 、不 让这 些怀 疑动摇 了 自
ｏ １ ｉ
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
— ，
现 ，从 一 定 意 义 上 讲 ，人 类 的 历
很值 得怀疑 ；既然 曾经期 待 的太
阳不 过是天空 中 的一堆碎 片 ，便
不如 去 习 惯 这 种 破 碎 的生 活 。
．
历 史 观 ： 从 “ ” 的 反 善
思 到 “ ” 的认 可 恶
如 同前 文所述 ，鲁迅一 开始 便站在 了启蒙 的前列 ，由此 ，他 是站 在此地 向后 看 中国五 千年 的 发展史 。他 曾不 无尖锐地 指 出中 国的历 史不过是 “ 想做奴 隶而不
先锋文学
2.先锋小说对文学的真实性提出了质疑。传 统现实主义认为文学是可以真实反映客观 世界的，对小说的再现功能深信不疑。而 先锋小说用“文学是虚构”代替文学的真 实观。虚构的重要性在其文本中得到前未 所有的彰显与强调。“文学是虚构”昭示 了先锋小说家对文学揭示人生真谛这一传 统使命感的背弃，同时意味着写作应该是 自成一体的创造行为。
80年代初的朦胧诗、意识流小说→一种新 的文学因素
1985年之后→一股新的审美浪潮和新的创 作趋向
大致呈现为三种流向/三个审美层面——文 化寻根、现代派、形式主义
1. 受拉美文学的影响，一批具有强烈的民族 责任感和历史使命感的青年作家以极大的 热情推出寻根运动，小说界由此产生了一 种新的叙述话语。（文化批判向度）
中国先锋小说
现当代文学 刘超越
一、“先锋小说”的命名 二、先锋小说产生的背景 三、先锋小说的创新及特色 四、先锋小说的转型 五、评价
一、“先锋小”的命名
所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索 存在的可能性以及与之相关的艺术的可能 性，它以不避极端的态度对文学的共名状 态形成强烈的冲击。
一、“先锋小说”的命名
先锋小说产生的前奏
高行健《现代小说技巧初探》——小说界 开始了小说手法和形式的探索。
王 蒙《春之声》 宗 璞《我是谁》 李 陀《七奶奶》 茹志娟《剪辑错了的故事》 李国文《冬天里的春天》
先锋小说产生的前奏
在20世纪世界文学主潮的巨大影响下，85 年左右兴起的文学新潮显示出了现当代世 界文学的种种特征。
语言形式探索：局部——整体
叙述视角：外——内
文学结构形态：封闭、单一、平面——开放、多 元、立体
叙事：完整——零散
语言的丰富性、复杂性以及表现功能和隐喻象征 功能都得以增强。
80年代小说(1)-先锋小说
第五节 先锋小说
母亲总是恶狠狠地盯着我的后脑勺，“每次她盯 着我的后脑勺，我头皮上被她盯的那块地方就发 麻，而且肿起”；“原来父亲每天夜里变成狼群 中的一只，绕着这栋房子奔跑，发出凄厉的嗥 叫”；“小妹的目光永远是直勾勾的，刺得我脖 子上长出红色的小疹子来”……
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第五节 先锋小说
《春之声》（王蒙） 《蝴蝶》（王蒙） 《我是谁》（宗璞） 《减去十岁》（谌容） 《他有什么病》（张洁）。
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第五节 先锋小说
（二） “新潮”小说（85年前后） 实际上是对西方现代主义的模仿 代表作家有刘索拉、徐星、莫言、残雪等人，其 创作的核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑。 《你别无选择》（刘索拉） 《无主题变奏》（徐星） 《苍老的浮云》（残雪） 《黄泥街》（残雪） 《欢乐》（莫言） 《透明地红萝卜》（莫言）
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第五节 先锋小说
（三）先锋小说的主要特征 先锋小说的基本特征表现在两个方面： 1、反叛性 反叛业已确定的理性秩序、价值观念、文化传统、 美学精神和表现方法。 2、实验性 以不拘一格、打破常规的方式创造新的艺术和语 言形式为己任。
第五节 先锋小说
（三） “后新潮”小说 “后新潮”的代表作家主要是指80年代中后期涌 现出的一批先锋作家，如马原、洪峰、格非、余 华、孙甘露、北村等人。
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第五节 先锋小说
1、主要特征 “后新潮”的核心观念是虚无，包括自我的虚无、 世界的意义和人生的意义的虚无。 后新潮小说具有很强的实验性，其创作上的主要 特点有三：
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第五节 先锋小说
先锋小说的特征范文
先锋小说的特征范文
先锋小说，是指在中国现代文学史上最早出现的一种小说形式，得名
于1921年鲁迅所创立的文学刊物《新青年》中一篇名为《新感觉派小说
之反驳》的文章。
先锋小说是鲁迅主张的一种新的文学创作方法，旨在追
求新感觉、新思维和新表现形式。
先锋小说具有以下特征：
1.反传统、反旧时尚：先锋小说在形态和内容上都打破了传统小说的
约束和束缚，摒弃了古典小说的故弄玄虚、作奸猾伪的手法，拒绝了旧时
尚的框架和限制。
2.现实主义风格：先锋小说以描绘现实生活为主要主题，强调真实性
和现实性，更加贴近生活，关注社会问题和人性的探索。
3.思想性和批判性：先锋小说关注社会的弊端和底层人民的命运，通
过小说作品表达对社会现象的批判和对现实的思考，呼吁人民觉醒，呼唤。
4.语言简洁、表现形式多样：先锋小说以铁的笔触和简洁的语言表达
独立自由、直接的思想，采用了口语化的表述方式，使作品更加直接、生动。
5.关注美学创新：先锋小说在艺术形式上追求创新和突破，通过意象
的拼贴、跳跃的叙述、人物形象的多维展示等手法，使作品更具艺术感，
同时也增强了作品的表现力和感染力。
6.强调个体和个体的情感：先锋小说关注个体的内心世界和情感体验，通过描写人物的思想、情感等来表达对社会的思考和呐喊，强调个体在社
会中的存在和价值。
总之，先锋小说是一种追求艺术创新和社会批判的文学形式，打破了传统文学的束缚和框架，强调现实性和批判性，以简洁、直接的语言表达对社会的思考和反思，对中国现代文学产生了重要影响。
先锋小说特点及作家作品
先锋小说特点及作家作品先锋小说是20世纪中国文学史上的一个重要流派，与传统小说相比，它具有鲜明的特点和风格。
先锋小说的特点主要表现在以下几个方面：自由开放的创作思路、强烈的现实关注、独特的表现手法以及对传统文学形式的突破。
先锋小说的创作思路是自由开放的。
传统小说往往受到各种规范和传统观念的限制，而先锋小说则不受束缚，提倡个人创造力的发挥。
在先锋小说中，作家们可以以任何方式来探索和表达自己的创作意图，无论是通过写实手法，或是采用超现实主义的手法，都是被接受和鼓励的。
先锋小说关注现实，强调对现实的直观感受和表达。
这种关注主要体现在对社会问题、历史事件、人性特点等方面的揭示。
许多先锋小说作品通过对现实的深入观察，揭示了社会的黑暗面，批判社会现象和人们的思想观念，表达对社会命运的担忧和对社会变革的期望。
先锋小说的表现手法主要是通过对语言和叙事结构的独特处理来实现的。
先锋小说注重对语言的创新和表达方式的变换，常常采用非线性叙事、大量的内心独白、碎片化的叙述以及错综复杂的时间结构等手法，使作品具有强烈的艺术感和观赏性。
先锋小说对传统文学形式进行了突破和革新。
传统小说往往有严格的章回体结构和线性故事叙述，而先锋小说则往往没有明确的线性结构，篇幅短小，甚至常常以碎片化的形式出现。
先锋小说以其一种全新的表现形式迎合了现代社会的复杂性和多变性，使作品更具思想性和实验性。
先锋小说诞生于20世纪80年代，许多重要的作家在这个时期产生了许多优秀的作品。
以下是其中一些著名的作家和他们的代表作品：1.韩寒：《三重门》、《飞魚再度飛翔》等。
韩寒的作品以青春、叛逆、社会问题为主题，语言简练、幽默风趣，塑造了许多深入人心的形象。
2.魏杰：《双雄》、《檀香刑》等。
魏杰的作品大多具有强烈的现实关注，揭示了社会底层人民的生活困境，展现了对社会现象的批判和对生活的热爱。
3.余华：《活着》、《在细雨中呼喊》等。
余华的作品以对中国社会的探索和对人性的思考为主题，以深邃的情感和鲜明的形象给读者留下了深刻的印象。
中国当代文学：先锋小说
刘索拉的《你别无选择》
学习和模仿了美国作家海勒的《第二十二条军规》，但内在思想却来自 于存在主义。小说写一群音乐学院学生的生活作品表现了在强大的音乐传统 （功能圈）面前，这群年轻人面临的选择困境。
中国当代文学史
先锋小说
第七章 先锋小说
先锋小说又称实验小说、新潮小说、后新潮小说等，是对八十年代以
来的具有现代主义和后现代主义的小说创作的总称。 中国先锋文学迄今都是西方文学现代主义和后现代主义影响的结果。
中国对西方现代主义的引进与认识
五四时代将其和批判现实主义、浪漫主义混为一谈的阶段， 把它作为反封建文学的一种武器；
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
二、80年代中期的先锋小说
以莫言的《透明的红萝卜》《红高梁家族》、刘索拉的《你别无选 择》、徐星的《无主题变奏》、残雪的《山上的小屋》《苍老的浮云》 等为代表的新潮小说。
这批作家人称“中国现代派”。在他们的作品中出现了反传统的精 神，开始冲击传统的价值观而不是一般地批判社会政治。
这个时代的先锋文学对现代主义精神的关注胜过了对文本的模仿。 这批作家将中国文学引入了新的创作领域，使中国文学出现了新的创作 境界。
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
中国当代文学课件10先锋小说
格非的先锋小说
在先锋小说中，马原注重的是叙述， 在先锋小说中，马原注重的是叙述，而格 非注重的是故事，与许多先锋作家不同， 非注重的是故事，与许多先锋作家不同，格非 的小说大多有一个故事的外观， 的小说大多有一个故事的外观，善于把故事讲 得扑朔迷离、引人入胜。 得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说显然不 同于传统小说中的故事。 同于传统小说中的故事。 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 而非故事本身的真实。 而非故事本身的真实。 其次， 其次，格非的小说与其说要讲述一个完整 的故事，不如说是有意拆解故事性， 的故事，不如说是有意拆解故事性，不同于传 统小说因果结构链式的小说。 统小说因果结构链式的小说。
余华的先锋小说
余华热衷于叙述 暴力《现实一种》 现实一种》 苦难《许三观卖血记》《活着》 许三观卖血记》《活着》 》《活着 恐惧《在细雨中呼喊》 在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》《往事 一九八六年》《 》《往事
与惩罚》《活着》《现实一种》 与惩罚》《活着》《现实一种》 》《活着》《现实一种
马原（1953－），辽宁锦州人。 1953－），辽宁锦州人。 －），辽宁锦州人
1982年从辽宁大学毕业后便前往 1982年从辽宁大学毕业后便前往 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《拉 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中 》《冈底斯的诱惑》《虚构 国先锋小说的开山之作。马原著名的“叙事 国先锋小说的开山之作。马原著名的“ 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 年代末 进入同济大学中文系任教。90年代后， 进入同济大学中文系任教。90年代后，马原 年代后 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 《都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》等 都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》 》：《死亡的诗意 剧本。 剧本。
浅析先锋小说的形式美感特征
中共郑州市委党校学报2010年第6期(总第108期)Jou r nd of t he Par t y Schoo l of C PC Z he ngzhou M uni ci pal C om m i t t ee N o．6，2010(Sum，108)文史教育浅析先锋小说的形式美感特征付美青(郑州科技学院基础部人文教研室，河南郑州450064)摘要：先锋小说最主要的特征是形式的积极探索。
本文从叙事方式、时间的反复再现、人物的符号三个方面，详细讨论先锋小说的形式美感特征，指出这类小说在吸纳西方现代主义艺术观念和小说技巧的同时也撷取了后现代的某些艺术手法并融入了作家独特的艺术创新。
关键词：先锋小说；碎片化；叙事方式；形式美感中图分类号：1207．4文献标识码：A文章编号：1671—6701(2010}06一0117—021987年前后，一批标新立异的作家步入文坛并脱颖而出。
由于受20世纪西方文学的影响，他们吸纳了西方现代与后现代的艺术创作理念和小说技巧，并加以艺术创新，反叛颠覆了既有的中国传统文学的创作手法，呈现出与前辈作家迥然不同的创作个性，创作出一批内容新颖、形式独特的文学作品，在文学史上具有划时代的革新意义，尤其是在形式上的积极探索，深刻地影响了整个文坛。
其代表作家有马原、洪峰、余华、格非、北村、苏童等人。
本文主要从碎片化的叙述方式、时间的反复再现、人物的符号三个方面，简要分析先锋小说的形式特征。
一、小说的碎片化叙述方式随着先锋作家对各种既定中国文学创作模板反叛的不断深入，一种以拆散整体性结构为目标的碎片化叙述方式的审美追求越来越突出。
“在很多小说中，我们不仅看不到一个完整的故事，其至连情节的发展、人物的性格走向也变得模糊不清，文本所呈现出来的都是一个个细节，一个个叙事碎片，一个个类似于幽灵的人物符号。
他们彼此之间没有什么必然性的关联，读者在接受过程中只有通过种种潜在的叙事线索，才能勉强把握整个文本的内在意蕴”…。
先锋小说特点及作家作品
先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。
“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。
第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。
马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。
可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。
马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。
他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。
《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。
小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。
文学考研先锋文学（小说）考点总结
文学考研先锋文学（小说）考点总结先锋小说是20世纪80年代以来受西方现代主义和后现代主义文学所影响的一种小说文学创作思潮。
先锋小说强调的不是写什么，而是如何写，与传统小说关注叙事的真实性不同，先锋小说关注的是叙述行为本身。
他们强调讲述或虚构的功能，也就是作者的叙述行为。
先锋小说试图寻找一种摆脱意识形态权力话语控制的叙述途径，使小说真正成为一种主体叙事，将文学拉向了自由主体意识，进而指向了包括梦幻、死亡、暴力、性等内容的个人潜意识。
代表作家作品有马原的《拉萨河女神》《当冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》；洪峰的《极低之侧》；格非《迷舟》《褐色鸟群》；苏童《平静如水》《我的帝王生涯》；孙甘露《访问梦境》；余华《现实一种》《鲜血梅花》《古典爱情》等等。
（1）先锋小说的特征一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感;二是在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻,另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能;三是在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化,结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度,放弃象征等意义模式,通常使用戏谑、反讽等写作策略。
（2）先锋小说的意义先锋小说在思想文化、文学观念和手法上将西方现代主义、后现代主义文学的资源植入中国当代文学的土壤。
给本土的文学带来新鲜血液丰富了文学的色彩，激发了文学的创造活力，在激进的反抗姿态里透露了蓬勃的生机与活力。
先锋小说所引起的文学叙述革命是对传统文学的一种反叛，影响了20世纪80年代思想文化背景。
在这种意义上，先锋小说的形式实验不仅表现为形式本身而是时代精神的某种象征。
这些小说实验在观念和方法上对后来的写作产生了深远的影响，对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。
（3）先锋小说的局限性先锋小说对后来的小说创作有着一定的影响,但是它将“叙述”和“语言”视为小说写作活动的全部意义显然过于偏颇,它对意义的放逐也使自身丧失了广泛的交流基础,从它的历史发展来看，这都是导致其渐趋衰落的重要原因。
[后现代主义电影的特征]后现代主义文学的基本特征
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[后现代主义电影的特征]后现代主义文学的基本特征篇一: 后现代主义文学的基本特征关于后现代文学的基本特征也是众说纷纭，莫衷一是，既有重复，也有不同。
这里，我们采取刘象愚主编的《从现代主义到后现代主义》中比较系统和成熟的观点，同时辅以其他诸家较为权威的观点和较具代表性的美国后现代主义小说的特征加以综合说明。
按照刘象愚的观点：“后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面：不确定的创作原则、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。
”[18]1、不确定性的创作原则被誉为“后现代作家的新一代之父”的美国作家唐纳德·巴塞尔姆曾经这样宣称：“我的歌中之歌是不确定原则。
”后现代主义文学的不确定性又体现在以下四个方面：主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定。
主题的不确定曾艳兵认为：“现实主义那里，重要的是写什么，在现代主义那里，重要的是怎么写，而在后现代主义那里重要的则是写本身”[19]“写什么”也就是写什么主题的问题，“怎么写”也是怎么写主题的问题，而到了后现代主义那里，主要已经不复存在了。
因为意义不存在，中心不存在，本质也不存在，“一切都四散”了。
比如“垮掉的一代”的代表作家凯鲁亚克的《在路上》，毫不羞愧、毫无顾忌地在作品中坦述自己最隐私、最深刻的感性，随意地、即兴地表现自我。
作者将一长卷白纸塞入打字机，不假思索地把他的流浪生活和同伙的谈话记录下来，不讲章法，也无主题，任意挥洒，进行“自发创作”，三天之内便匆匆写了这部20余万字的小说。
而在联想国内徐星的《无主题变奏》，其名字本身就说明了一切。
形象的不确定如果说现实主义那里，人物即人，在现代主义那里，人物即人格的话，那么，在后现代主义那里，人即人影，人物即影象。
后现代主义在宣告主体死亡、作者死亡时，文学中的人物也随之死亡。
作品中的人物成了一个没有性格，没有背景，没有过去，也不知未来的平面，一个代码，一个符号，甚至可以用A、B、C之类的字母代替。
【现代文学】先锋小说有什么特点？
【现代文学】先锋小说有什么特点？先锋小说是指中国文坛20世纪80年代中后期出现的，也被称为新潮小说或实验小说。
代表作家有马原、洪峰、余华、苏童、格非等，先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。
如在马原的《拉萨河女神》和《冈底斯的诱惑》等作品中，“怎么写”的问题远远超过“写什么”，小说的主题模糊暧昧或者根本没有主题，作者在为叙事而叙事。
2.在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追求，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。
先锋作家们追求新历史主义的创作，如在苏童的“枫杨树乡村”系列作品中，以前作品中的那种宏大真实的历史观被消解，小说得到了可以直接进入人物心灵的途径，原生态地展现历史地表之下的真实的人物生活状态。
而马原小说中的那句“我就是那个叫马原的汉人”打破了传统的阅读真实现。
3.在文本特征上体现为叙述游戏，文本特征更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
像余华的很多小说中，人物根本没有自己的名字，用“1、2、3”这样的符号来代替；残雪的《山上的小屋》中凌乱的梦境、嘈杂的现实，文本结构像她所描写的生活本身一样混乱不堪。
总之，先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能，它对后来的小说创作有着一定的影响，但是它将“叙述”和“语言”视为小说写作活动的全部意义显然过于偏颇，内容上的凌空高蹈也是其逐渐衰落的原因。
先锋小说
二、名词解释1、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
2、新写实小说：指（1）80年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。
代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。
3、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。
代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
代表作家有林白、陈染等。
5、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
6、大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。
代表性作品是从维熙的《大墙下的红玉兰》，类似的作品还有王亚平的短篇小说《神圣的使命》。
7、《平凡的世界》是中国著名作家路遥创作的一部百万字的长篇巨著；这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说；全书共三部；作者在中国70年代中期到80年代中期近十年间的广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路；读来令人荡气回肠，不忍释卷；被誉“茅盾文学奖皇冠上的明珠，激励千万青年的不朽经典”三、简答2、马原小说的元小说叙事或“叙事圈套”答：1、元小说叙事：元小说就是有意暴露小说虚构性的小说。
例谈当代先锋文学的特征及其发展
例谈当代先锋文学的特征及其发展作者：唐玥来源：《文学教育》 2014年第2期唐玥内容摘要：在当代文学发展40年的风雨历程中，出现了丰富的文学思潮和文学现象。
当代先锋文学就是其中重要的一拨，虽然其兴盛的时间不长，仍然引起了众多研究者的注意。
本文旨在以莫言的《透明的红罗卜》和余华的《十八岁出门远行》为例来展开对当代先锋文学特征的探讨及其发展、衰落的原因的研究。
关键词：先锋文学困境转向文学思潮是指在某一历史时期的文学发展中有较大影响的并形成群体性倾向的思想观念形态及其发展趋势。
一个时代的文学思潮通常受创作倾向、理论态势、接受思潮的影响和制约。
“先锋”这个词源于法国大革命，然后被用于文化和文学艺术术语。
无论是军事先锋、政治先锋，抑或是文化先锋，都有一个共同的特点：“起源于浪漫主义乌托邦及其救世主式的狂热，它所遵循的发展路线本质上类似比它更早也更广泛的现代性概念。
”即先锋文学具有现代性的特点。
20世纪中国文学以现实主义和浪漫主义为传统创作方法，“黄翔写于1962年的一首《独唱》，是迄今为止人们发现的当代最早的以个人化的方式反抗社会的作品，”1可见在文革时期的诗歌和小说领域就酝酿着先锋文学的产生。
先锋文学正式出现于20世纪80年代，在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行，它反映人类社会中人与社会、人与他人、人与自然、自我与本我间的异化关系及由此产生的精神创伤、变态心理、悲观情绪和虚无意识，是在寻根文学由高潮向低谷时出现的一种文学形态，具有后现代主义的特征，主要表现在小说创作中。
先锋文学的代表作家有莫言、马原、余华、残雪等人。
一.当代先锋文学思潮的特点《透明的红萝卜》是莫言的成名作，《十八岁出门远行》也可称为是余华的代表作，通过这两部作品可以总结出具有西方后现代主义特色的先锋文学思潮有以下特点：1.叙事侧重点转移。
先锋文学尤其是先锋小说将以往传统的注重叙事内容变为注重叙事方法和叙事技巧的运用，即实现了由“说什么”到“怎么说”的转变。
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2000年3月 沈阳师范学院学报(社会科学版) M ar .2000第24卷 第2期 J ournal of Sheny ang N ormal U niv er sity (Social Science Edition ) V ol .24 N o .2
简论后现代先锋小说的特征
傅 赢
(沈阳师范学院中文系,辽宁沈阳110031)
80
年代后期,中国当代文坛上一批年轻
作家如孙甘露、格非、余华、苏童,在小说观念和创作方法上出现了一股强大且持久的带有新历史主义观念与倾向的文学思潮。
在他们笔下,历史呈现出全新的丰富多彩的面貌。
评论界一度把他们的小说称为“新历史主义小说”,或者“后现代先锋小说”。
同当代那些受到特定政治与意识形态因素影响的历史小说相比,后现代先锋小说具有以下三个基本特征。
一、内容鲜明性的淡化和多元化新时期以来,中国社会的政治、经济等大背景发生了巨大变革,主流意识形态话语越来越丧失权威的指导,规范功能导致话语多元化。
与此同时,西方形式主义、存在主义、结构主义、解构主义、解释学、精神分析学等各种理论批评思潮渗透到历史与文学领域,改变了人们的传统观念。
人们已不再用泛政治话语从意识形态视角进行红色虚构,也不再进行善与恶、进步与反动、革命与反革命的简单二元对立,而是回到多元论的历史视角,消除了单一立场上的片面性,更接近历史的本来状态。
后现代先锋小说淡化了内容的鲜明性,价值观趋向于相对化、内在化和隐蔽化。
他们
接受了由随意性、偶然性、零碎性支配着的现实世界,不再要求文学作品必须表达某个明确的中心意义,在他们的作品中具有“无中心”原则,意义变得不确定和多元化。
在他们看来,作品成为作品,就是给读者提供一个虚构的文本,不要求读者解释它们,只求读者阅读它们,阅读过程本身就是一种心理体验,不同的读者会产生不同的共鸣,因而产生不同的理解,得到不同的感受,受到不同的教育。
这样不能用同一个标准去衡量作品的是非,标准只能是不同的读者。
作者创作出作品,就是服务于广大的读者,于是他们背离了“官史”与主流文化立场,代之以野史和民间史,侧重表现文化、人性与生存范畴中的历史,表现一种人性与生命体验。
二、创作手法的虚构化与游戏化80年代,随着简单阶级论、庸俗认识论观念的瓦解和对文化学方法的修复,文化社会学、宗教民俗学、文化人类学等新的方法成了历史文化与民俗研究的热潮。
在这种背景下,后现代先锋小说的创作成为一种自由的、游戏性的虚构行为。
虚构一种超离现实的幻想世界,模糊了真实与虚构的界限,把真实与虚构融合在一起,真实即虚构,虚构即真实。
其实,这是一种很高的创作手法,弄假逼真才
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46・ 〔收稿日期〕1999-10-23
〔作者简介〕傅赢(1971-),女,辽宁辽阳人,沈阳师范学院助理馆员,文学硕士研究生。
为好,弄真似假更为高,真真假假最为妙。
我们形容江山美,说“江山如画”,而我们形容画好,则反过来又说“画得逼真”,正是这个道理。
小说本来是虚构的,但在某种程度上仍以不同的方式反映现实世界,即所谓创作的真实性,而后现代先锋小说的虚构不是要达到反映现实世界的目的,而是把虚构作为一种游戏指向超离现实的幻想世界。
比如,孙甘露的小说《仿佛》,阿芒迷恋上了《米酒之乡》这部虚构的书,在某一天从《米酒之乡》的某一页走进了米酒之乡,并在那里进行了一次迷惘的漫游。
很明显,这种故事在现实世界中是根本不存在的,而只能在虚幻的神话世界里发生。
可见,小说世界只是虚构的游戏。
在后现代先锋小说中,为意识形态中心所虚构的“官史”化解为生动鲜活的民间史,宗教、神话、民俗、寓言等超现实的内容具有更广泛的意义与力量。
此外,他们的小说创作也是为了满足影视大众的要求与口味,服务于各种层次的广大读者。
三、创作方式的形式化和本体化
80年代,西方结构主义语言学、符号学的方法也渗透到中国文学领域,改变了二元论的小说创作观念。
这种观念认为,小说的构成具有两个对立统一的方面,即内容和形式。
小说的形式如叙述结构和叙述语言,永远不能占据主导地位,不具有独立的本体论的意义,不能掩盖了内容,内容更重要。
写作就是对现实进行合理解释,并从中揭示某些规律,写作的目的是为了社会人生、历史政治、思想价值等。
而在后现代先锋小说中,写作就是写作,不是为了写对象、写重要事情而写作。
对于这种写作,不存在任何确定的世界或经验,写作成为一种虚构新的现实世界的行为。
这样,形式的建构、叙述的安排、语言的运用便成为小说的本体。
这样创作的小说,语言的操作很重要。
他们抛弃了一些正统的语言习惯,形成自己特有的语言风格,如喜欢用长句子,或无标点句子。
读者阅读这样的小说,是在参与语言的游戏,并从中得到某种满足,并不是总要透过语言层面去破解什么深刻意义,这样的后现代先锋小说从本质上拒绝人们去解释。
除语言外,故事情节的安排也很重要。
后现代先锋小说所叙述的故事与对故事的叙述往往是融合在一起的,叙述本身就构成了故事,而且有些故事中套故事。
这种故事中套故事的结构方式的运用,不是像在传统小说中那样为了补充说明主体故事的真实性,而是为了模糊真实与虚构的关系,为了虚构故事的游戏性。
总之,语言不再仅仅是传达内容的载体,而是作品本身;叙述也不单是交待事实的行为,而是一种自娱的游戏行为。
总而言之,这些基本特征不是孤立的,而是从表达的内容到表达的形式构成一个整体,形成了“后现代先锋小说”这一中国当代文学领域的重要文学现象。
对这一现象的研究,需从理论上进行深化,从文艺思潮角度进行探讨,并结合几十年来中国人传统历史叙事观念的复归和对传统民间历史观的回复,以及社会的商业规则和大众的娱乐消遣心理,才能做出客观公正的评价。
【责任编辑 杨抱朴】
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