“俄罗斯套娃”式的狂欢节序幕——舒曼《维也纳狂欢节》第一首音乐分析

舒 曼《 维也 纳狂 欢节》 第一 首音 乐分析
朱 丹
（ 河北师范大学 音乐学院 ， 河北 石家庄 ０ ５ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要：被 舒 曼描 绘 为 “ 一首伟大的浪漫奏鸣曲” 的《 维也 纳狂 欢 节》 ， 题 献 给 莫 南德 ・ 席勒 ， 第一 首 是 较 长 大且 炫技 的作 品， 其 独 特 的 节奏 带有 创 新 精 神 。本 文 力 图 通 过 对 舒 曼 《 维也 纳狂 欢节》 第 一 首 的 音 乐分 析 ， 了 解作 品 音 乐发 展 的 脉 络 ， 进 而揭 示 其 创 作 风 格 和规 律 。
夹在 网 与 网 之间 。 形成 了囚一“ 中部” 一 因式 的再现三部性
格局 ， 而“ 中部 ” 又 在 下 属 调 降Ｅ调 ， 便 具 有 复 三 部 曲 式 的 典 型
就 像 在 组 曲调 性 布 局 方 面 撕 开 了 一 个 “ 大 口子 ” 。 打 破 了 以 往 的 调布 局 。 这 一 突 破 给 了后 来 的作 曲家 启 发 。 插部一 （ ２ ５ — ６ ２ 小节 ） 这里表现的是个人忧郁的心情 ， 属 于 心 理描 写 。 重 复 性 很 强 的 复乐 段 Ｃ Ｃ ’ ， 抒情歌唱性体裁 ， ｇ － ＇ ｂ 调， 与叠 部 构 成 调 式 调 性 的 对 比 ， 材 料 来 自叠 部 中段 旋 律 。 叠部 第 次再 现尽 管 也 有 ２ ４ 小 节 ，但 仅 前 ８ ／ ｂ 节 和 最 后４ 小 节 与叠 部 相同 ， 中间 段 调 性 只 剩 下 ｇ 小调流动 ， 带来新的不稳定性 （ 开 放 的 结构 ， 和声上的变化） ， 再现段变连接功能 ， 调 性 上 视 为插 部
关 键 词 ：舒 曼
《 维 也 纳 狂 欢 节》 音 乐 分析
创 作 风 格
《 维 也纳狂欢 节》 创 作于 １ ８ ３ ９ 年 至１ ８ ４ ０ 年， 作 品描 述 的 是 欧 洲 天 主教 国 家 每 年 例 行 的 民 间 节 日— — 狂 欢 节 的 场 景 ． 包 括 整体 的宏 大 场 面和 热 烈 气 氛 。 曲式 结 构 为 大 型 回旋 曲式 ， 主调降Ｂ 大调 ， 由叠 部 （ 出 现 六 次） 和五个插部组成 ， 另 有 一 个 庞 大 的尾 声 。叠 部 （ １ － ２ ４ ￣节 ） 是 对 广 场 狂欢 气 氛 的 描绘 ，属 于 客 观 描 写 。 再 现 单 三 部 曲 式 ＡＢ Ａ’ 。 由三 个 各 为８ 小 节 的 方 整性 乐段 组 成 。 呈 示 段 是 两 乐 句
组 成 的类 平 行 乐 段 。 后句是前句的模进。半终止于属 。 收拢 终 止 。 中 间段 是 乐 句 在 主 调 Ｉ Ｉ 级、 Ｖ Ｉ 级 小 调 上对 主题 的继 续 与 引 申。 织体上Ｂ 像是Ａ 高 低 声 部 旋律 颠 倒 后 的发 展 。再 现 段 延续 ｃ 小调 ， 第二句才回主调 。 体 现 主题 与 主调 不 同 步 。舒 曼 在这 里
扩 展 或 借 以 扩 张终 止式 。 叠 部 第 三次 再 现 为原 样 再 现 ， 尾 处 与 插 部 四间 的 小 节 线 有 延 长 记 号 ，似 乎 将 此 前 七 个 部 分 组 合 成 该 乐 章 第 一 个 大段 落 ， 相 当 于 组 曲或 套 曲 的第 一 乐 章 。 插 部 四（ ２ ５ ３ — ３ ２ ４ ｄ ￣ 节） 位 于 整 个 乐 章 的 中心 地 位 ． 利 用 不 断 转 调 造 成 的 色 彩 逐 渐 将 乐 曲 推 向 高 潮并 引 出 极 雄 壮 的 “ 马 赛曲” 。 柱式 和弦 织 体 ， 体裁为玛祖卡舞 曲， 结构笔者看做是 四 重复乐段 ， 无 调 中心 。有 三 个 不 同 的材 料 ， 且 第 四 段 是 对 第 二 段 材 料 的模 进 、 装饰变奏 ， 每 段 均 完 全 终 止 。 叠 部 第 四 次 再 现 实 际 只是 调性 和 曲调 轮 廓 的 再 现 ， 结 构 缩 减 为 乐段 。 插部五 （ ３ ４ １ — ４ ４ ０ 小节 ） 兼 有 回 旋 性 特 点 的 单 三 部 五 部 曲 式 带 结尾 。 谐 谑 曲 体 裁 。 主 题 之 间 对 比太 小 。 这 点 与 插 部 三 如 出一 辙 ， 像 它 变奏 或 发 展 的另 一 阶 段 。 这 种 遥 相 呼 应 的 统 一感 对类 似这 样 庞 大 的多 部 结 构 乐 曲来 说 ．几 乎 是 必不 可少 的 条 件 。 叠部 第 五 次 再 现 为 原 样 再 现 。 尾声 （ ４ ６ ５ — ５ ５ ３ ｄ ￣ 节） 先概括插部二 、 三、 四材 料 ， 其 前 面是 叠部 第 五 次 再 现 ， 后 面 是 还 原 叠 部第 四 次 再 现 及 补 充 。 使 尾 声
一
二 调 性 的准 备 。 插部二 （ ８ ７ — １ ２ ６ ／ ｂ 节 ）五 部 对 称 性 原 则 ，拱 形 曲式 结 构
特征 。研 究 不 难发 现 ：全 曲 调性 布局 大 体 体 现 “ 主一 属 一 下 属一 主 ” 的 功 能关 系 。 插 部 一 和 插 部 三 均 为ｇ ／ ｂ 调， 后 者仿 佛 是 前 者 发 展 的 另 一 个 阶段 。 主题 材料 、 音乐形象 近似插部一 ： 插 部五 像 插 部 二 的 变 奏 。 均 为 降Ｅ 大调 ； 唯独插部四调性多变 。 五 个 小 部 分 调 性 依 次 是 升Ｆ 、 升Ｃ、 降Ｄ、 降Ｅ 、 降Ａ、 降Ｄ 调。 整 体 音 乐 风 格 洋 溢 着 奇 异 和 炽 热 的表 情 ． 狂欢的舞蹈 。 灵 动的结构 。 充满 激情的旋律 、 新颖 的和声和有力 的节奏 ， 俄 罗 斯“ 套娃 式 ” 的 大 回 旋 中有 小 回旋 。 总之 。 １ ９ 世 纪 以后 的浪 漫 主 义 回旋 曲 式 又 有 进 一步 发 展 ： 结 构 布局 较 自由 ． 插 部 较 古 回旋
叠部第一次再现尽管也有24小节但仅前8b节和最稳定性开放的结构和声上的变化再现段变连接功能调性上视为插部二调性的准备
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‘ ‘ 俄 罗 斯 套 娃 ＂ 式 的 狂 欢 节 序 幕
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