皮革探戈
吉他考级曲目
3.练习曲：入场曲（Anony mous）
4.乐曲：欢乐颂（贝多芬Beethoven）
D组：1.音阶C大调、a小调
2.分解和弦
3.练习曲：散步（卡路里 F.Carulli No.15）C大调行板
4.乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）
B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）
E组：音阶、分解和弦同上
6. 快板（阿瓜多Aguado）
7. 小行板（卡路里 Carulli）
8. 练习曲（帕格尼尼Paganini）
乐曲（任选一首）
1. 华尔兹（卡尔卡西 M.Carcassi）
2. 蝴蝶（朱利亚尼 Giuliani）
3. 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sarasate）
4. 嬉游曲（卡路里 Carulli）
2.分解和弦：音乐会练习曲第一号（巴列奥斯Barrios）
3.练习曲：E tude No.20（索尔 F.Sor op 31 No.20）
4.乐曲：阿尔罕布拉宫的回忆（泰雷加Tarrega）
C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习
2.分解和弦：B大调练习曲（索尔 F.Sor op 29 No.1）
4. 快板 卡鲁里Carulli
5. 华尔兹 莱尼亚尼 No.21
6. 拉歌亚练习曲 No.1
7. 行板 阿瓜多Aguado
8. 练习曲 No.19（索尔 F.Sor op 35 No.19）
9. D大调无伴奏大提琴组曲 前奏曲（巴赫Bach曲，阿部保夫编曲）
乐曲：（任选一首）
1. 水神之舞（菲勒Ferrer op 35）
古典吉他考级曲目
一级
A组：1.音阶C大调、a小调
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉和他的探戈音乐阿斯托尔·皮亚佐拉是阿根廷历史上最著名的探戈音乐家之一，他的音乐代表了阿根廷探戈音乐的黄金时期。
他的音乐作品不仅在阿根廷国内广受欢迎，而且在全球范围内都得到了高度评价和认可。
他的音乐作品表现了阿根廷文化的深刻内涵，同时也反映了20世纪初阿根廷政治和社会经济的变化。
皮亚佐拉的音乐是一种跳跃舞蹈表演的音乐，常常与阿根廷探戈舞相结合。
他的音乐旋律流畅，富有动感，具有极高的艺术价值。
在阿根廷探戈音乐中，皮亚佐拉的音乐被誉为“探戈圣经”。
阿斯托尔·皮亚佐拉出生于1895年3月11日，在他的家庭当中他是第四个孩子，父亲是一名铁路工人，为家庭谋生。
在他的父母和姐姐的帮助下，皮亚佐拉在很小的时候就开始学习钢琴和音乐理论。
他在12岁时去了布宜诺斯艾利斯学习音乐，随后加入了当地的一支舞蹈乐团，开始接触探戈音乐。
在20世纪初，阿根廷探戈音乐开始蓬勃发展，皮亚佐拉开始创作自己的音乐作品。
他的音乐不仅在布宜诺斯艾利斯受到赞誉，而且在阿根廷国内的其他城市和拉丁美洲各国都得到了高度评价。
他的其中一首名曲《La Cumparsita》被公认为阿根廷探戈的代表作之一，并成为许多探戈演唱者的必备曲目。
二战期间，皮亚佐拉迁居纽约，成为国际知名的探戈音乐家。
他的音乐作品很快风靡全球，成为世界上最著名的探戈音乐家之一。
同时，皮亚佐拉也在纽约成立了自己的探戈乐团，并在许多不同的场合演出。
阿斯托尔·皮亚佐拉不仅是一位伟大的音乐家，而且是一位社会活动家。
在20世纪初，阿根廷的政治和社会环境非常复杂，他在自己的音乐中反映了对贫困和不公正的不满。
他的音乐代表了阿根廷文化和史诗意识，同时也体现了人道主义和社会正义的理念。
在阿斯托尔·皮亚佐拉的音乐和文化遗产的影响下，阿根廷的探戈音乐得到了世界上越来越多的关注和认可。
探戈音乐已经成为阿根廷本土文化的重要组成部分，代表着阿根廷文化的独特风格和历史传统。
古典吉他自学入门教程
如何自学古典吉他_古典吉他自学入门教程学习古典吉他要学会五线谱，刚开始是进度很慢，看谱很累。
随着看谱的能力提高，进度也就随之加快。
初学可以采用，卡尔卡西古典吉他教程。
本教程最大的好处能提高识谱能力，反复的练习重复的练习很多，识谱能力高的节选出一些，达到练习目的就可以往下练习。
练习必须使用节拍器，一布一脚印的练习。
通过使用节拍器，可以使你知道，各种板的速度，手指的力度走向，节奏的掌握，能发现自己发现不了的问题，能做到有板用眼，没有规矩不成方圆。
索尔，的作品《魔笛主题与变奏》，大家都知道，耳熟能祥，像这样的乐曲没有节拍器是弹不了的，很多人都弹过，有人说作品太老了，都弹新东西了。
说这话的人狗屁不通，误人子弟。
满脑子不知道想的啥。
《卡尔卡西教程》弹完，可以进入，塔雷加的技巧练习。
刚开始进入困难挺大，可以用，阿瓜多，朱里亚尼的作品过度一下。
自学古典吉他的朋友，在弹奏新的乐曲之前，总喜欢找到录音资料听后，才去练习，去模仿资料里的录音。
切记，资料是来欣赏的，不是来模仿的。
完后看第1小节，和最后1小节，和声的组成音，大多数是以6音组成，是小调，以1音组成是大调。
也有3和5音的时候。
之后在分析乐曲的各种表达的符号，作品是什么时期的，在加进自己对作品的理解。
切记，作品要求的速度，演奏当中不要太离谱了哦。
先写到这，一人的看法，欢迎批评指正。
古典吉他自学的朋友。
由于对古典吉他，了解不多，容易出现错误的认识。
有的朋友，弹了一段时期，认为自己的吉他的声音不行，就急于去买高价琴。
其实市场上出售的1000元以上的古典吉他是足够学习用的，现在的琴比最早的红棉，梅花琴要好的多。
声音好坏是取决手指的拨弦方式，有教程书的，仔细看看拨弦方式的这一章。
用各种方式去弹去比较比较声音好和坏。
找到适合自己的方式，音色要圆润和厚重。
记住不是琴不行，是方式没有找到。
没有找到好的方式，去买高价琴，你就很危险了。
1至6弦，依次为3.7.5.2.6.3.学名为E.B.G.D.A.E.吉他的音高，比正常的音，是底一个八度的。
吉他考级
一级A组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：C大调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：快乐的农夫（舒曼Schumann）B组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：a小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：梦C组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：入场曲（Anony mous）4.乐曲：欢乐颂（贝多芬Beethoven）D组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：散步（卡路里F.Carulli No.15）C大调行板4.乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）E组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. Etude in c （索尔F.Sor）小快板2. Maestoso（朱利亚尼M.Giuliani op 51）3. 小行板（卡尔卡西M.Carcassi）4. 小行板（朱利亚尼M.Giuliani op 30 No.1）5. 小快板（朱利亚尼M.Giuliani op 30 No.3）6. 快板（阿瓜多Aguado）7. 小行板（卡路里Carulli）8. 练习曲（帕格尼尼Paganini）乐曲（任选一首）1. 华尔兹（卡尔卡西M.Carcassi）2. 蝴蝶（朱利亚尼Giuliani）3. 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sarasate）4. 嬉游曲（卡路里Carulli）5. 小蜜蜂（歌谣）6. 土拔鼠（贝多芬Beethoven）7. 加伏特舞曲（罗吉Logy）二级A组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：G大调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）4.乐曲：浪漫曲（莫扎特Mozart）B组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（卡尔卡西Carcassi op 59 No.1）4.乐曲：夜曲（汉兹Henze op 92）C组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：行板（阿瓜多Aguado）4.乐曲：Romaze（梅尔兹J.K.mertz）D组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（索尔F.sor）4.乐曲：A卖汤圆（中国民歌、殷飚编曲）B马车夫舞曲（新疆民歌、殷飚编曲）E组：音阶G大调、e小调；F大调d小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 行板（朱利亚尼Giuliani）2. 练习曲No3（巴韦L.Brouwer）3. 练习曲（卡诺Cano No.12）4. 练习曲No3（朱利亚尼Giuliani op 18 No.3）5. 练习曲No2（卡路里Carulli op 241）6. 练习曲（卡尔卡西Carcassi op 60 No.1）乐曲：（任选一首）1. 平安夜（弗朗茨?哥伯）2. 波涛（班尼特斯）3. 唱支山歌给党听（殷飚编曲）4. 巴莱达（菲勒Ferrer op 21）5. 圆舞曲（佚名）6. 悲伤（卡路里Carulli）7. 意大利舞曲（A.达尔萨）8. 激流（佚名）9. 哈巴涅拉舞曲（阿尔巴Alba）三级A组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：b小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi ）4.乐曲：G大调华尔兹（弗特亚）B组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：（科斯特Coste No.19）4.乐曲：绿袖子（英格兰民谣）C组：1.音阶bB大调升g小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（卡尔卡西Carcassi 50首练习曲）4.乐曲：玛丽亚.路易莎（J.S.Sagreras）D组：音阶D大调、b小调；bB大调、g小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. .练习曲No.27（卡路里Carulli No.27）2. 练习曲No.4（索尔F.Sor op 35 No.4）3. .练习曲（阿瓜多Aguado）4. 练习曲No.1（巴韦L.Brouwer）5. 练习曲No.2（卡尔卡西Carcassi 练习曲50首）6. 练习曲No.3（卡尔卡西Carcassi 练习曲50首）乐曲：（任选一首）1. 船歌（科斯特Coste）2. 温柔的倾诉（赵长贵编曲）3. 阳光普照（尼诺?罗达）4. 南泥湾（中国民歌，殷飚编曲）5. 瑶族长鼓舞（刘铁山、矛源曲，殷飚编曲）7. 小步舞曲（J.S.巴赫Bach）8. 月光（索尔F.Sor）7. 少女的祈祷（巴达尔扎弗斯达Badarczewska）四级A组：1.音阶A大调、#f小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.11（卡尔卡西Carcassi op 60 No.11）4.练习曲：小罗曼史（瓦尔科L.Walker）B组：1.音阶E大调、#c小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（索尔F.Sor op 6 No.1）4.乐曲：雨滴（林赛Lindsey）C组：1.音阶bE大调、c小调2.分解和弦3.练习曲：卡尔卡西Carcassi op 60 No.134.乐曲：A马兰花开（民歌，殷飚编曲）B1小夜曲（舒伯特Schubert）B2游击队员歌（贺绿汀曲，殷飚编曲）D组：音阶A大调、#f小调；E大调、#c小调；bE大调、c小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 卡尔卡西Carcassi练习曲op 60 No.32. 卡尔卡西Carcassi练习曲有节制的快板op 25 No.193. 卡尔卡西Carcassi练习曲op 60 No.24. 快板卡鲁里Carulli5. 华尔兹莱尼亚尼No.216. 拉歌亚练习曲No.17. 行板阿瓜多Aguado8. 练习曲No.19（索尔F.Sor op 35 No.19）9. D大调无伴奏大提琴组曲前奏曲（巴赫Bach曲，阿部保夫编曲）乐曲：（任选一首）1. 水神之舞（菲勒Ferrer op 35）2. 彝族舞曲（王惠然曲，吴子彪编曲）3. 中板（帕格尼尼Paganini）4. 爱的罗曼史5. 小奏鸣曲（帕格尼尼Paganini）6. 夜曲（菲勒J.Ferrer op 17 No.4）7. 泪（泰雷加Tarrega）8. 罗密欧与朱丽叶（柴可夫斯基赵长贵编曲）9. 水边的阿丽蒂娜（塞内维尔）10. 小罗曼斯五级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：E tude No.17（索尔F.Sor op 35 No.17）4.乐曲：拉利亚的祭典（莫扎尼Mozzani）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：Etude 17（卡尔卡西Carcassi op 60 No.17）4.乐曲：A鲁特琴小品（Anon）B金蛇狂舞：（聂耳曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：前奏曲No.1（庞塞Ponce No.1）4.乐曲：塞上曲（古曲、殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲No.23（卡尔卡西Carcassi op 60 No.23）2. 华尔兹（阿瓜多Aguado）3. 小行板（卡鲁里Carulli）4. 动感练习曲第一号（巴韦Brouwer）5. 练习曲（卡尔卡西op60 No.7）6. 练习曲No.6（索尔F.Sor op 6 No.6）乐曲：（任选一首）1. 小步舞曲（Ramean）2. 玛祖卡（佚名）3. 在庭院（卡斯特勒）4. 南美华尔兹（班尼特斯）5. 真善美（纳格塔）6. 波姆波河舞曲（坦斯曼A.TanSman）7. 悲伤的礼拜堂（高梅兹V.Gomez）8. 西班牙的微风（卡斯特勒）9. 茉莉花（江苏民歌，殷飚编曲）10. 众望吾主（巴赫Bach）11. 布雷舞曲（巴赫Bach）13.加洛普舞曲（索尔Sor）六级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.16（索尔F.Sor op 31 No.16）4.乐曲：前奏曲第一号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲（卡尔卡西Carcassi op60 No.10）4.乐曲：玫瑰波尔卡（泰雷加Tarrega）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.6（巴韦BrouWer No.6）4.乐曲：太阳最红毛主席最亲（王锡仁曲，殷飚改编）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲No.24（卡尔卡西Carcassi op 60 No.24）2. 练习曲（庞塞Ponce）3. 小快板（科斯特Coste）4. 练习曲第二号（巴利奥斯Barrios）5. 练习曲No.23（索尔F.Sor op 31 No.19）6. 练习曲op 60 No.9（卡尔卡西Carcassi op 60 No.9）7. 练习曲No.20（朱利亚尼Giuliani）8. 练习曲No.7（卡尔卡西Carcassi op 60 No.4）乐曲：（任选一首）1. 樱花主题变奏曲（横尾幸弘）2. 小姐妹华尔兹（泰雷加Tarrega）3. C大调奏鸣曲（朱利亚尼Giuliani）4. 鲁特琴组曲第一号（J.S.巴赫Bach）5. 沙拉班德舞曲（亨德尔Handel）6. 灵火之舞（法雅Falla）7. 探戈（阿尔贝尼兹Albeniz）8. 钟声（阿劳霍）9. 窃贼之歌（罗伯特）10. 肖像（斯坦汀.迈尔斯）11. 委内瑞拉No.2（拉罗Lalo）12. 巴西华尔兹（J.O.Queiroz）13. 序曲14. 有节制的小快板op.25 No.14 卡尔卡西14. 优雅的小快板op.60 No.9 卡尔卡西16. 小快板op.60 No.10 卡尔卡西17. 阿德丽塔泰雷加18. 盗贼之歌罗伯特19. A大调奏鸣曲齐玛洛萨20. 鸽子泰雷加21. 前奏曲第一号维拉?罗伯斯22. 小奏鸣曲帕格尼尼23. 奏鸣曲斯卡拉蒂24. 爱情的故事赖依七级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：维拉.罗泊斯Villa-Lobos 12首练习曲之一3.练习曲：E tude（卡尔卡西Carcassi op 60 No.25）4.乐曲：鲁特琴前奏曲（J.S.巴赫Bach BWV999）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：音乐会练习曲第一号（巴列奥斯Barrios）3.练习曲：E tude No.20（索尔F.Sor op 31 No.20）4.乐曲：阿尔罕布拉宫的回忆（泰雷加Tarrega）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：B大调练习曲（索尔F.Sor op 29 No.1）3.练习曲：同A组4.乐曲：彝族舞曲（王惠然曲，殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 音乐会用练习曲（泰雷加Tarrega）2. 练习曲第六号（巴利奥斯Barrios）3. 第二号练习曲（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲（科斯特N.Coste）5. 活跃的快板（阿瓜多Aguado）6. 练习曲No.8（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）7. 练习曲No.18（卡尔卡西Carcassi op 60 No.18）8. C大调练习曲（索尔F.Sor op 29 No.5）乐曲：（任选一首）1. 看守牛变奏曲（纳瓦斯Narvaez）2. 卡达露那舞曲（桑兹Sanz）3. 幻想曲（韦斯Weiss）4. 船歌（巴利奥斯Barrios）5. 西班牙舞曲第5号（格拉那多斯Granados）6. 悲伤的舞蹈（格拉那多斯Granados）7. 肖罗曲第一号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）8. 喧闹的海湾（阿尔贝尼兹Albeniz）9. 塞上曲（古曲，殷飚编曲）10. 卡伐蒂娜（迈尔斯）11. 独创的幻想曲八级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：E tude No.6（索尔F.Sor op 6 No.6）4.乐曲：戈雅的美女（格拉那多斯Granados）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：第二号练习曲（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：浔阳夜月（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲第四号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：阿斯图利亚斯（阿尔贝尼兹Albeniz）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第二号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）2. 练习曲第5号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）3. 练习曲第29号（索尔F.Sor op 29 No.22）4. 练习曲第16号（科斯特Coste op 38 No.16）乐曲：（任选一首）1. 奏鸣曲（史格拉第Scarlatti）2. 鲁特琴第四号前奏曲（J.S巴赫Bach）3. 悲歌幻想曲（索尔F.Sor）4. 夜曲（托罗巴F.Torroba）5. 前奏曲No.2 (维拉.罗泊斯Villa-Lobos)6. 阿拉伯风格绮想曲（泰雷加Tarrega）7. 前奏曲（庞塞Ponce）8. 泪的孔雀（道兰J.Dow Land）9. 皮革探戈（迪安斯）10. 大圣堂（巴利奥斯Barrios）11. 西班牙小夜曲（马拉兹Malats）12. 阿斯图利亚斯九级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：E tude No.7（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：魔笛主题变奏曲（索尔F.Sor）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦：3.练习曲：E tude No.24（科斯特Coste op 38 No.24）4.乐曲：十面埋伏（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：音乐会练习曲No.61（巴利奥斯Barrios）4.乐曲：华尔兹第八号之四（巴利奥斯Barrios）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第6号（巴利奥斯Barrios）2. 练习曲第4号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）3. 练习曲第7号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲第6号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）乐曲：（任选一首）1. 赋格曲（J.S.巴赫Bach）2. 蜂鸟（萨格雷拉斯）3. 小麦田（罗德里戈Rodrigo）4. 舞蹈礼赞（巴韦Brou Wer）5. 船歌（阿尔贝尼兹Albeniz）6. 凡丹戈（图里纳Turina）7. 最后的颤音（巴利奥斯Barrios）8. 托罗巴奏鸣曲（F.托罗巴Torroba）9. 魔笛主题与变奏（索尔Sor）10. 华丽练习曲（泰雷加Tarrega）11. 茶花女主题幻想曲（泰雷加Tarrega）12. 回忆组曲（梅林Merlin）十级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.9（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：塞维利亚（阿尔贝尼兹Albeniz）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.3（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：回旋曲（阿瓜多Aguado）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：亚马逊河的传奇（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4.乐曲：恰空（J.S.巴赫Bach）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第12号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）2. 练习曲第25号（科斯特Coste op 38 No.25）3. 练习曲第9号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）4. 练习曲第10号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos）乐曲：（任选一首）1. 黑色十日谈（巴韦Brou Wer）2. 24号随想曲（帕格尼尼Paganini）3. 森林之梦（巴利奥斯Barrios）4. 伟大的独奏（索尔F.Sor）5. 大霍塔舞曲（泰雷加Tarrega）6. 罗尼亚第二号（朱利亚尼Giuliani）7. 四季（皮亚佐拉Piazzolla）8. 梁祝协奏曲（何占豪、陈刚曲，殷飚改编）9. 大序曲（朱利亚尼Giuliani）10. 科庸巴巴（多米尼康尼Domeniconi）。
上海吉他音乐的发展(七)
38 MUSIC LOVER乐海拾贝Music sea文字_徐海根The Development of Guitar Music in Shanghai ( VII )上海吉他音乐的发展（七）上海音协吉他专业委员会引导提高上海吉他老师的演奏水平2015年在上海音乐家协会吉他专业委员会第二届第一次理事会上，闵元禔主任提议：为了提高吉他专业委员会会员的演奏、教学水平，专业委员会将要大力支持开展一系列“充电”活动。
理事会决定由专业委员会出资让会员有举办个人独奏音乐会的机会，以提高上海吉他专委会会员自身的演奏水平。
演奏家必须在舞台上成长，这是硬道理！2016年5月13日专业委员会出资推出了首场音乐会——从上海出发，当晚到达宜昌，与宜昌市音乐家协会叶卫国主席，湖北省音乐家协会吉他艺术协会副会长、宜昌市吉他艺术委员会会长李东洪等老师共同商讨了上海、宜昌两地吉他专业委员会之间的合作事宜。
5月25日晚，上海音协吉他专业委员会在“长江黄金5号邮轮”上与船员共同举办了一场慈善音乐会——《“长江黄金5号之夜”上海吉他名家音乐会》。
专业委员会的吕启致、陈华亮、许评华、何顺华、程斌、金琰、吴平雷等老师在慈善晚会上表演了多首经典乐“声生不息——程斌古典吉他独奏音乐会”，2017年5月推出第二场“吴平雷古典吉他独奏音乐会”，2018年5月18日第三场“关鑫古典吉他独奏音乐会”，这种形式的音乐会还会继续保持下去。
吉他专业委员会举办国内、国际吉他交流活动2017年上海音乐家协会吉他专业委员会与重庆市吉他室内乐团商定，于2017年5月26日在重庆联合举办“上海—重庆吉他名家音乐会”。
吉他专业委员会一行三十多人5月22日020102《“长江黄金5号之夜”上海吉他名家音乐会》《“长江黄金5号之夜”上海吉他名家音乐会》专委会老师与邮轮方人员合影0139曲。
老师们不仅参加了义演，还纷纷捐款，有个可爱的小男孩捐了自己的五角零花钱，无论钱多钱少，总是一份心意。
国标探戈与阿根廷探戈的三大类相似点
国标探戈与阿根廷探戈的三大类相似点一、相关概述分析(一) 国标探戈国际探戈属于国际标准舞十项的其中一项。
它同其他的国标舞种一样, 来源于一些国家的民间舞蹈。
它对舞姿, 舞步的要求异常严格。
国标探戈一般是一男一女两个人一起跳, 所有舞步均有标准化分类。
国际上有统一术语, 英语口令。
国标探戈舞曲的节拍为2/4拍, 速度为每分钟33小节。
但是顿挫感非常强烈的断奏式演奏, 因此在实际演奏时, 将每个四分音符化为两个八分音符, 使每一小节有四个八分音符。
跳国标探戈舞时, 双方靠得较紧, 男士搂抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些, 身体要相互接触, 重心偏移, 男士主要在右脚, 女士在左脚。
男女双方不对视, 定位时男女双方都向自己的左侧看。
探戈音乐节奏明快, 独特的切分音为它鲜明的特征。
舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷, 交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。
演唱者时而激越奔放, 时而如泣如诉, 或嫉世愤俗, 或感时伤怀。
歌词大量采用街乡俚语。
跳舞时, 男士打领结穿深色晚礼服, 女士着一侧高开叉的长裙。
男女双方组合姿势靠得更紧, 身体互相接触, 重心偏移, 男士主要在右脚, 女士在左脚。
它时动时静的舞步, 铿锵有力。
(二) 阿根廷探戈阿根廷探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区。
大批源于非洲、北美甚至欧洲的移民滞留在港口, 形成了一个特殊的外来社会群体。
他们大多社会地位低下, 生活不稳定, 在酒吧里靠唱歌、跳舞来消磨时光。
阿根廷探戈实际上是这种特殊环境下产生的一种特殊艺术形式, 其舞蹈是在米隆加、哈巴涅拉、坎东贝等拉美、非洲等多种民间舞蹈基础上演绎而成的。
阿根廷探戈舞也不像国标舞中的探戈, 阿根廷探戈是两个舞伴的身体并行直立, 阿根廷探戈几乎贴在一起(就是因为这个贴身动作, 在探戈被引进巴黎时曾引起轩然大波) , 并且快速旋转、踢腿, 非专业人士很难将这些动作连贯起来。
或许正因为太过难学和曲高和寡, 阿根廷人对于探戈的态度, 有些类似中国人对京剧的看法--年纪大的人喜之不尽, 而年轻人却敬而远之。
MUSIC RECORD
毕业后，卡瓦娜参加了一系列的国际比赛，并于1988年在斯堪的纳维亚国际吉他大赛中获得头奖，在瑞士举行的Neuchatel国际吉他比赛中获得第二名，在意大利举办的Gargnano国际大赛和在西班牙举办的塞戈维亚吉他大赛中获得第三名。
卡瓦娜给人印象最深的地方之一就是她的演奏音色，那是一种巨大、类似音乐会钢琴发出的声音。这种音色是受她的前夫Hubert Käppel的影响，你可以在卡瓦娜所录制的任何一张唱片中感受到这种声音的震撼，无论是在独奏乐曲中，还是二重奏或是协奏曲中。这里顺便提一下，卡瓦娜的唱片全部在德国的Hänssler Classic唱片公司录制并发行。
02. Calata 3:35
03. Adagio, lirico 4:31
04. Ragtime 2:39
Jaime Mirtenbaum Zenamon (*1953) ‘Reflexoes No. 7’*
05. Lento 2:44
06. Vivissimo 2:26
07. Molto lento 2:20
12. La Catedral 3.Allegro solenne 大教堂 3.快板 (A.P.Barrios A.P.巴罗斯)
13. Adios Muchachos (Sanders 山德斯)
14. Tango En Skai 皮革探戈 (Dyens 迪恩斯)
15. Capricho Arabe 阿拉伯风格随想曲 (Tarrega 塔雷加)
05. Lagrima 眼泪 (Tarrega 塔雷加)
06. Mazurka Adelita 玛祖卡“阿狄丽达” (Tarrega 塔雷加)
07. Mazurka Marieta 玛祖卡“玛利叶塔” (Tarrega 塔雷加)
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉和他的探戈音乐皮亚佐拉（Astor Piazzolla）是一位阿根廷作曲家、指挥家和探戈音乐家，他以其创新性的探戈音乐风格而闻名于世。
他的音乐被称为“新探戈”（Nuevo tango），具有独特的现代感。
皮亚佐拉于1921年生于阿根廷的马尔·德尔·普拉塔。
他从小学习了音乐，能够演奏多种乐器，如手风琴、钢琴和吉他。
他还在阿根廷的音乐学院学习了作曲和指挥。
皮亚佐拉的音乐创作受到了阿根廷探戈的影响，但他加入了许多新的元素和技巧，使其音乐更加现代化。
他采用了爵士乐的和弦进行和实验性的作曲技巧，创造出独特的声音。
他的音乐充满了激情和动感，同时又有一些哀伤和沉思的情感。
皮亚佐拉的音乐作品涵盖了各种形式，包括探戈交响乐、协奏曲、室内乐和声乐作品。
其中他最著名的作品包括《五重协奏曲》（Concierto para Quinteto）和《八月之星》（Oblivion）。
他还与众多的艺术家合作，如歌手妮娜·恩尼莫，吉他手阿武罗·德·安赫利斯和指挥家但科夫斯基。
皮亚佐拉的音乐在世界范围内获得了广泛的赞誉，并对许多音乐家产生了深远的影响。
他的音乐创新性和独特性被认为是探戈音乐史上的重要里程碑。
他曾获得多个奖项，如阿根廷国家音乐奖和法国荣誉军团勋章。
皮亚佐拉的音乐在其早期并没有得到广泛的认可。
在20世纪50年代，他的音乐风格被认为是过于激进和革命性的，与传统的探戈音乐有所不同。
随着时间的推移，人们对他的音乐越来越接受，将他视为现代探戈音乐的创始人之一。
皮亚佐拉于1992年逝世，但他的音乐仍然保持着其独特的影响力和吸引力。
他的音乐作品继续被世界各地的音乐家演奏和演绎，使他的音乐传承下去。
他的探戈音乐不仅仅是一种音乐风格，它更是一种文化遗产，表达着阿根廷人民的情感和身份。
80首古典吉他名曲
36．探戈一号
37．拉利亚的祭典
38．阿尔汉布拉宫的回忆
39．泪
40．阿狄利达
11．献给爱丽斯
12．练习曲第一号
13．练习曲第二号
14．练习曲第三号
15．练习曲第十一号
16．练习曲第十八号
05．奏鸣曲
06．小步舞曲
07．库朗舞曲
08．布列舞曲
09．大提琴前奏曲
10．鲁特琴前奏曲
11．梦中的鸟
69首传世古典佳作
01．“看牛歌”主题变奏曲
02．加那利奥斯
03．吉格舞曲
04．幻想曲
17．月光
18．练习曲第四号
19．圆舞曲
20．练习曲第六号
21．圆舞曲
22．练习曲第八号之二
53．委内瑞拉华尔兹之一
54．委内瑞拉华尔兹之二
55．委内瑞拉华尔兹之三
56．委内瑞拉华尔兹之四
57．委内瑞拉华尔兹之女黑人
23．三首小品之二
24．加洛甫舞曲
25．行板
26．华尔兹二十一号
27．快板
28．快板
41．晨之歌
42．玫瑰
43．玛利亚的探戈
44．阿美利亚的遗言
45．盗贼之歌
46．圣母之子
一生必弹的80首古典吉他名曲
11首法兰西浪漫金曲
01．秋日私语
02．童年的回忆
03．水边的阿狄丽娜
04．梦中的婚礼
64．爱的罗曼斯
65．绿袖子
69．卡伐蒂娜
58．委内瑞拉华尔兹之黑男孩
59．钟声
60．皮革探戈
手风琴曲《致克劳德的探戈》的作品解析
手风琴曲《致克劳德的探戈》的作品解析1. 引言1.1 背景介绍《致克劳德的探戈》是一首由著名手风琴演奏家阿斯特里德·阿德勒创作的探戈曲。
这首曲子被认为是阿德勒创作的代表作之一，展现了她在手风琴音乐领域的独特才华和创意。
阿斯特里德·阿德勒是一位出生在阿根廷的音乐家，她从小就展现出对音乐的热爱和天赋。
《致克劳德的探戈》是她在一次灵感启发下创作的，曲中融合了探戈的传统元素和现代音乐的创新特色，使得这首曲子具有独特的风格和魅力。
这首曲子的问世受到了乐迷们的热烈欢迎，被广泛传唱和演奏，成为了手风琴音乐领域的经典之作。
通过对《致克劳德的探戈》的解析，可以更好地了解这首曲子背后的故事和音乐特点，以及它在现代音乐中的价值和影响。
【2000字】2. 正文2.1 创作背景《致克劳德的探戈》是一首由著名手风琴演奏家克劳德·塔拉默尔创作的探戈曲。
创作背景可以追溯到20世纪初期的阿根廷，当时正值探戈音乐风靡一时。
克劳德·塔拉默尔在探戈音乐中有着深厚的造诣，他希望通过这首曲目来展现自己在探戈领域的独特见解和创作才华。
在创作《致克劳德的探戈》时，克劳德·塔拉默尔受到了阿根廷传统探戈音乐的启发，同时融入了自己对现代音乐的理解和创新。
他通过手风琴独特的音色和表现力，表达了对生活、爱情和人生的独特感悟。
整首曲目旋律优美，节奏明快，给人以强烈的感染力，令人回味无穷。
创作背景对于理解《致克劳德的探戈》这首作品的意义和内涵至关重要。
克劳德·塔拉默尔在作品中展现了对探戈音乐的情感理解和对现代音乐的审美追求，使得这首曲目成为了探戈音乐领域中的经典之作。
通过对创作背景的深入了解，可以更好地欣赏和体会这首曲目所蕴含的丰富意义和艺术价值。
2.2 曲式分析曲式分析方面，手风琴曲《致克劳德的探戈》采用了典型的探戈曲式结构，通常包括序曲、主题部分、变奏部分和尾声。
序曲部分往往采用缓慢的节奏和简单的和弦，为后续主题的引入打下基调。
皮革制品的设计与功能性需求分析
实用性：满足用 户的实际需求， 如耐磨、防水、 透气等
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裁剪阶段：根据样板 裁剪皮革，注意边缘 处理和损耗控制
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缝制阶段：将裁剪好 的皮革进行缝合，注 意缝线、针脚等细节
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装饰阶段：根据设计 要求进行装饰，如烫 印、刺绣等
添Hale Waihona Puke 标题质检阶段：对成品进 行质量检查，确保符 合设计要求和功能性 需求
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皮革制品的设计越来越注重功能性 和实用性
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色彩搭配：根据 皮革制品的用途 和受众，选择合 适的色彩搭配
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材质选择：选择 合适的皮革材质 ，以实现设计的 质感和触感
装饰元素：根据 皮革制品的风格 和定位，添加适 当的装饰元素， 如铆钉、拉链等
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉和他的探戈音乐1. 引言1.1 皮亚佐拉和他的探戈音乐的背景介绍阿斯托尔·皮亚佐拉（Astor Piazzolla）是20世纪阿根廷最杰出的探戈音乐家之一，同时也是当代音乐史上最有影响力的作曲家之一。
他生于1921年，成长在布宜诺斯艾利斯的一个意大利移民家庭。
皮亚佐拉从小就展现出音乐才华，在青少年时期他学习了许多乐器，包括手风琴和钢琴。
虽然最初学习的是传统的探戈音乐，但他很快就开始尝试创作自己的音乐风格。
皮亚佐拉的音乐才华得到了认可，他被送到纽约音乐学院学习音乐理论和作曲。
在纽约的这段时期，皮亚佐拉受到了美国爵士音乐和古典音乐的影响，并开始将这些元素融入自己的音乐创作中。
这种融合创造了一种前所未有的探戈音乐风格，被称为“新探戈”。
皮亚佐拉的新探戈音乐风格引起了争议，但却赢得了广泛的赞誉。
他的音乐被认为是对传统探戈音乐的革新和发展，为探戈音乐注入了新的活力和现代感。
随着时间的推移，皮亚佐拉成为了探戈音乐界的传奇人物，他为这种风格的音乐赢得了国际声誉，并成为了20世纪音乐史上的重要人物之一。
2. 正文2.1 皮亚佐拉的音乐风格皮亚佐拉的音乐风格不仅是探戈音乐的代表，也是他独特的风格和创新的体现。
他的音乐充满了激情和情感，同时又带有浓厚的阿根廷民族特色。
皮亚佐拉擅长融合欧洲古典音乐和阿根廷传统音乐元素，创造出独具个性的音乐风格。
他的音乐充满了节奏感和动感，常常让人不禁随着音乐摇摆起来。
他善于运用钢琴、小提琴和手风琴等乐器，创造出丰富多彩的音乐效果。
皮亚佐拉的音乐也充满了对生活的感悟和对人类情感的表达，深深触动着听众的心灵。
他的音乐风格独树一帜，深受人们的喜爱。
皮亚佐拉的音乐作品如《Libertango》、《Adiós Nonino》等经典作品，不仅在探戈音乐领域有着极高的地位，也深深影响了许多后来的音乐家和歌手。
他的音乐风格独具魅力，让人永远难以忘怀。
皮亚佐拉的音乐风格不仅是对探戈音乐的致敬，也是他对生命和音乐的热爱的真挚表达。
皮革探戈吉他曲
古典吉他曲《Tango En Skaǐ》（探戈的风格）简介本曲的曲名翻译为〈皮革的探戈〉,实际代表具有探戈乐曲风格之意。
本曲由法国著名吉他作曲家、演奏家罗兰·迪安斯（Roland Dyens）作曲。
整个乐曲节奏明朗,动感流畅,犹如展开的一幅风情画向听众讲述一个古老昏暗的酒吧里，一位红衣舞女正伴随着班东尼琴（Bandoreon）激昂顿挫时隐时现的舞蹈场面。
在冷峻的面孔下，时而情绪激昂时而热血交融。
探戈：一种由双人舞蹈交织出的亲密接触的华丽节拍；急促的双脚旋转舞动、炽热的空气弥漫其中、充满激情而又带有忧郁感伤的乐声演奏，就是探戈，既充满着粗野和狂放又不乏雍容与华贵，引人无限遐思！探戈起源于1880年代阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，来自欧洲与非洲的移民与当地的居民文化结合而发展出一种新的音乐型态-探戈，为了排解思乡的情感与新世界的寂寞，那些移民发展出新的舞蹈与音乐以填补乡愁，他们将流传于阿根廷民间中下阶层，街头流莺与异客之间拉扯动作，以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗，互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈；此外，那些移民使用来自德国的乐器Bandoneon(类似手风琴)演奏创作配合舞蹈的旋律，带有浓浓忧郁由又感伤的曲风是当时他们的心情写照，对于命运与未来的伤感吞噬了他们灵魂，而忘情于探戈肢体交错、激情的步伐，所以，探戈正是忧伤之舞的表现！成为了阿根廷全国人民民间音乐舞蹈，后来经过欧洲的剧场及室内音乐的洗礼，探戈音乐更趋向于成熟而以乐章编制，一跃成为上流社会所热爱的社交舞蹈。
探戈可以说是最典型的拉丁美洲的艺术表现形式了，它有着相当的独特性和兼容性。
探戈起源于通俗文化，并作为一种充满激情的大陆文化遗产流传了下来。
现在已成为最具有艺术生命力和神秘拉丁色彩的艺术。
武汉琴台大剧院欲望探戈剧情介绍
————————————————————————————————————阿根廷欲望探戈舞团《欲望探戈》源自阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的顶级舞蹈团队欲望探戈将向您呈现一场充满音乐和歌唱并饱含激情和欲望的阿根廷探戈盛宴：欲望探戈。
建立于2002年的欲望探戈拥有一群年轻但经验丰富的舞者，歌手，音乐家队伍，他们擅长于在阿根廷著名作曲家阿斯多尔·皮亚佐拉的音乐伴奏中表演传统的或现代的探戈和米隆加。
他们的真实表演遵循探戈的精髓，并且揉合了显著的现代节奏和风格，从而获得了更为广泛的关注，甚至吸引了并不熟悉探戈的观众的强烈兴趣。
舞团的舞蹈编排中特别强调团队合作，通过多年的训练和经验总结舞团日臻完美且始终贯彻着三个指导原则，即艺术性，热情感和辛勤工作。
公司已经在全世界的巡回演出中获得了杰出的成就，其中包括曾在一年中应邀三次返回中国巡演。
欲望探戈的团队阵容包括导演费尔南达格罗索，编导亚历杭德罗费雷拉，12名世界级的舞者，2 名歌手以及一个由布宜诺斯艾利斯最好的音乐家组成的台上管弦乐队。
欲望探戈:卓越阵容包含了阿根廷最优秀的探戈艺术家，歌唱家和音乐家，他们将为您呈现出一场充满激情并动人心魄的感官之旅。
第一幕–黑帮之激情夜：第一幕发生在1920年代的一家老咖啡馆内，这座聚集了众多妓女的咖啡馆正是当地黑帮成员打发无数不眠之夜的场所。
诱惑，激情和“malevaje”是发生在布宜诺斯艾利斯的众多故事的主题，探戈便在此诞生。
1 - NEGRACHA探戈（1948）- 作曲：奥斯瓦尔多•普格列斯“芭蕾欲望探戈”集体舞6对双人舞2 –探戈舞者探戈（1957）作曲：马里阿诺·莫莱斯集体舞蹈表演，表演者：三名舞者3 –乡愁探戈（1936）作词：埃里克•加迪卡莫作曲：胡安•卡洛斯•戈比亚女声4 –可怜虫探戈（1916）作曲：阿古斯提•波尔蒂双人舞5 –我是黑帮探戈（1957）作词：奥梅罗•艾斯皮斯特作曲：阿尼瓦尔•德罗里奥表演者：男声，三名舞者6 –暴风来袭探戈（1933）作曲：佩德罗•马飞亚作词：何塞•奥拉西奥•史蒂夫莱尼表演者：“欲望探戈” 乐队第二幕- 探戈：交谊舞随着时间的推移，探戈不再被禁止或被认为是肮脏的，它反而成为一种盛行的交际舞蹈。
皮革探戈教学讲解
皮革探戈教学讲解皮革探戈是探戈舞种中具有特色的一种，与其他探戈有所不同，它的特点在于鞋底使用了皮革，更加注重对音乐的把控和舞步的流畅性。
在这里，我将为大家介绍皮革探戈的教学讲解。
一、基本步皮革探戈的基本步分为前后步、侧步和铅腿。
前后步顾名思义是向前迈一步、向后迈一步，这里需要注意脚尖、膝盖和身体的重心平衡，同时带动身体进行微小的上下晃动。
侧步则是向左或右侧走一步，也需要保持身体平衡。
铅腿是指先跨出一腿，再迈另一腿跟上，用于连接舞步。
二、手势皮革探戈中的手势非常重要，它们可以表达不同的情绪和动作。
双手交叉放在胸前表示抵抗或抗拒，而一手在腰间，另一手在胸前则表示开放和欢迎。
在跳舞时，男人右手紧握女人左手，女人左手轻握男人右手，腕部稍微用力，让手臂处于紧绷状态，目的是使身体更加协调。
三、步幅在皮革探戈中，步幅应该比较短，因为皮革鞋底的摩擦力度比其他鞋底要强，如果步幅过大，容易出现扯腿等情况。
同时，需要注意严格的控制节奏，以达到舞步的流畅性和优美程度。
四、姿势在跳皮革探戈时，身体的姿势应该保持端正，胸部稍微抬起，手臂放在身体两侧或者交叉在胸前。
腿部的弯曲度应该合适，使身体保持平衡，同时还要注意保持身体的稳定性。
五、小贴士在学习皮革探戈时，需要不断练习，磨练身体的协调性和力度，多感受音乐的魅力，以达到高标准的跳舞技巧。
同时，还要注意与舞伴之间的配合和默契，增加融洽度和舞蹈的美感。
以上就是皮革探戈教学讲解的主要内容，皮革探戈的舞步与其他探戈有所不同，需要具有坚强的意志、优美的动作和协调的身体。
希望大家能够喜欢并坚持跟上皮革探戈的学习。
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉和他的探戈音乐皮亚佐拉（Astor Piazzolla）是20世纪最伟大的音乐家之一，他以其独特的探戈音乐风格闻名于世。
他的音乐融合了探戈、古典和爵士等多种风格，形成了独特而富有感染力的音乐风格，深受世界各地音乐爱好者的喜爱。
在他的一生中，皮亚佐拉不仅创作了大量优秀的音乐作品，还对探戈音乐的发展产生了深远的影响。
皮亚佐拉于1921年在阿根廷的布宜诺斯艾利斯出生，从小就展现出了音乐天赋。
他的父亲是意大利移民，从小就对音乐产生了浓厚的兴趣，开始学习小提琴并受到了巴赫和普罗科菲耶夫的启发。
在布宜诺斯艾利斯的音乐学校学习期间，他结识了探戈音乐，并决心将这种传统的音乐风格与自己的音乐理念融合在一起。
皮亚佐拉的音乐创作受到了许多大师的影响，如贝多芬、拉威尔和斯特拉文斯基等。
他的音乐作品不仅融合了古典音乐的精髓，还吸收了美国爵士音乐的元素，使得探戈音乐在他的手中焕发出了新的生机与活力。
尤其是他的作品《探戈苦情》（Adios Nonino）和《新探戈》（Nuevo Tango）等，将探戈音乐推向了一个新的高度，成为了探戈音乐史上的经典之作。
探戈被誉为阿根廷的国家音乐，它源自布宜诺斯艾利斯的贫民窟，是一种充满激情和节奏感的舞蹈音乐。
而皮亚佐拉的音乐不仅延续了探戈音乐的传统，还赋予了它更为丰富的内涵和表现力。
他的音乐将探戈音乐提升到了一个更高的艺术水平，使得这种民间音乐成为了世界范围内备受推崇的音乐形式。
皮亚佐拉的音乐风格独具特色，他的作品融合了探戈的传统元素和现代音乐的创新思想，形成了独特而深刻的音乐风格。
他的音乐充满了激情和冲突，既有着探戈音乐的热烈和浪漫，又不乏现代音乐的复杂和深沉。
他的音乐作品中常常融合了复调和和声的元素，以及情感丰富的旋律和节奏，展现出了探戈音乐的丰富内涵和多样风貌。
值得一提的是，皮亚佐拉还将斯特拉文斯基的作品《春之祭》等古典音乐作品进行了改编，使得这些作品与探戈音乐融为一体，成为了他音乐创作的重要组成部分。
铬鞣革封边的步骤
铬鞣革封边的步骤
嘿，朋友们！今天咱来聊聊铬鞣革封边的那些事儿。
你可别小瞧这封边啊，就好像给一件作品穿上一件漂亮的外衣。
咱
先得把边给修整得整整齐齐的，这就跟给人理发似的，得剪出个好造
型来。
然后呢，用砂纸轻轻打磨，让边边变得光滑细腻，这感觉就像
给脸蛋儿抹上一层滑溜溜的乳液。
接下来就是上胶啦，这胶就像是给边边贴上一层保护膜，把它们紧
紧地黏在一起。
上完胶可别急着下一步，得等它干一干，就像等面包
发酵一样，要有耐心哟！
等胶干了，就该打磨啦！用不同粗细的砂纸来回打磨，让边边越来
越光滑，越来越好看。
这过程就好像在雕琢一块美玉，得一点点地打
磨出它的光彩。
然后就是上蜡啦，这蜡就像是给边边打上一层亮晶晶的粉底，让它
们瞬间变得光彩照人。
用布把蜡均匀地涂抹上去，再用力地擦擦，让
蜡渗透进去。
最后一步啦，再用布抛光一下，哇塞，那效果，简直绝了！就跟刚
洗完脸又抹了护肤品一样，容光焕发呀！
你看看，这铬鞣革封边不就跟给人打扮似的，一步一步来，才能出
好效果呀。
要是哪一步马虎了，那可就像脸上有块脏东西没擦掉一样，
多难看呀！所以呀，咱得认真对待每一个步骤，就像对待一件珍贵的
宝贝一样。
想象一下，你做好的铬鞣革作品，那漂亮的封边，让人一看就爱不
释手，这多有成就感呀！这可都是咱自己精心打造出来的呀。
所以呀，别嫌麻烦，好好地按照步骤来，一定能做出让自己骄傲的作品哟！怎
么样，是不是觉得铬鞣革封边也没那么难啦？赶紧动手试试吧！。
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉和他的探戈音乐
皮亚佐拉（Astor Piazzolla）是阿根廷著名的探戈音乐家和作曲家，被誉为“现代探戈之父”，他的音乐风格富有创新和前卫的特点，深受全世界乐迷的喜爱。
皮亚佐拉出生在阿根廷的马德普拉塔，是一个意大利家庭的后代。
他从小就接受了音
乐的训练，学习了钢琴、小提琴和管弦乐器。
在成年后，他开始专注于探戈音乐的创作和
演出，并成为了阿根廷乐坛的知名人物。
皮亚佐拉的音乐风格融合了古典乐、爵士乐、摇滚乐和传统探戈音乐的元素，又加入
了他的个人风格和想象力，形成了独具特色的音乐风格。
他的音乐具有很强的节奏感和旋
律感，表现出情感深沉、激情四溢的特点。
皮亚佐拉的代表作品包括《阿登玲妇》，这首曲子是他在1950年代作曲的，当时探戈音乐正在面对随着时代变迁而逐渐衰落的情况，而《阿登玲妇》却打破了传统的探戈音乐
形式，开创了一种全新的音乐风格，使得探戈音乐重新焕发出生命力。
另一首著名的作品是《四季》，该作品是皮亚佐拉在1964年创作的，分为四个部分，分别描绘了春、夏、秋、冬四季的景象和情感。
这首曲子不仅在音乐上表现了季节的感受，同时也展现了人类生命的起伏和变迁。
皮亚佐拉在其音乐生涯中接受过多次重大的荣誉，其中包括创办了皮亚佐拉音乐学院、获得了意大利和法国的国家勋章、被选为各国音乐学院和艺术组织的名誉院士等。
他的音
乐风格和作品对于世界音乐爱好者来说约等于一个文化遗产，是人类文明发展的一个缩影
和有力的见证。
如果当年杨雪霏选择了手风琴 访古典吉他演奏家杨雪霏
如果当年杨雪霏选择了手风琴访古典吉他演奏家杨雪霏胡越菲【摘要】她,是中国第一个进入音乐学院主修古典吉他的学生,在她考进中央音乐学院之前,学校甚至还没有古典吉他专业;她,是中国第一个以全额奖学金被英国皇家音乐学院录取的古典吉他学生,并获得了学院每年仅授予一人的“院长奖”;她,曾经在两班牙传奇作曲家罗德里戈的面前演奏过,大师说“我简直无法相信这是一个只行十四岁的年轻人的演奏”。
她,就是杨雪霏,古典占他的“中国传播大使”。
杨雪霏比我想象的更为热情洋溢,一坐下就忙不迭地说开了,【期刊名称】《音乐爱好者》【年(卷),期】2015(000)012【总页数】8页(P6-13)【关键词】古典吉他;杨雪;全额奖学金;德里戈;法雅;电吉他;和声织体;中国风格;弹奏技巧;阿格里奇【作者】胡越菲【作者单位】【正文语种】中文【中图分类】J623.2她，是中国第一个进入音乐学院主修古典吉他的学生，在她考进中央音乐学院之前，学校甚至还没有古典吉他专业；她，是中国第一个以全额奖学金被英国皇家音乐学院录取的古典吉他学生，并获得了学院每年仅授予一人的“院长奖”；她，曾经在西班牙传奇作曲家罗德里戈的面前演奏过，大师说“我简直无法相信这是一个只有十四岁的年轻人的演奏”。
她，就是杨雪霏，古典吉他的“中国传播大使”。
杨雪霏比我想象的更为热情洋溢，一坐下就忙不迭地说开了，爽朗的笑声回荡在咖啡厅里。
聊到心爱的音乐，她的眼中会放出一种光，绽开灿烂的笑容。
她发自内心地喜欢吉他，在家里会抱着吉他自弹自唱，连度假时都不忘带着琴，“我觉得吉他特别适合自娱自乐，哈哈”。
她说，其实小时候，她父母差点儿让她学手风琴，“因为那是当时最流行的乐器嘛”。
如果当年雪霏选择了手风琴……世上没有如果，事实就是，她选择了吉他。
或者，正如她自己所说，是吉他选择了她。
2015年6月，杨雪霏在环球音乐发行了自己的全新独奏专辑《心弦》（Heartstrings）。
这张唱片中收录的全部是她最钟爱的乐曲，堪称是一张雪霏个人的“私藏歌单”。
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