安娜形象的中国式诗化分析

第三：当然渥伦斯基的爱情也算是炽烈的，因为虽然他心里有名利的羁绊，但是他还是带着安娜从家里逃出来，过了一段同居的幸福生活，可惜虚伪的宗教压力和贵族生活的诱惑使渥伦斯基的爱渐渐冷却，而此时为了爱情牺牲一切的安娜只有他这一根救命稻草，热情的安娜在自责和对儿子强烈的愧疚中变得敏感多疑，脾气暴躁，最终在极度的绝望中以自杀结束了自己年轻的生命，即使是临死前，她还是抱有一种赎罪的心情，希望以一死使自己矛盾痛苦的心得到安定。 -
“您给了副站长两百卢布。请问是赏给什么人的？” -
“给那寡妇，”渥伦斯基说，耸耸肩。“我以为用不着问哩。” -
“你赏的吗？”奥布隆斯基在后面叫，紧握着他妹妹的手，他补充说：“做了好事，做了好事！他不是一个顶好的人吗？ ” -
当然这件事在安娜的心中起到了不小的作用，她并没有体会到这事件之后的“意图”，但是即使是体会得到也不会使一个不快乐的少妇从心理上拒绝这种小小的示好。第二步：真情表白，用行动来证明自己对安娜的爱意。因此，渥伦斯基在舞会结束之后跟随安娜来到莫斯科，并且遭遇到卡列宁。卡列宁的其貌不扬和古板形象使他对追求安娜产生了不小的信心，但是正是这样一个表面上看起来多情的年轻人真的可以为他自己的爱情买单吗？看完全书我们可以得出结论，渥伦斯基的爱从一开始就带有不纯的动机： -
渥伦斯基很有“经验的”开始了他对这位内心压抑的少妇的追求，这种伎俩可以在许多小说中和现实生活中找到真实的影子：第一步；在安娜面前树立自己的良好形象，以展示自己在良好外表之下还有一颗正直善良的心,于是在火车站的一名护路工被轧死后，渥伦斯基很用心做了这样的事： -
““不能替她想点办法吗？”卡列宁夫人用激动的低声说。 -
在中国的文学作品中，杜十娘的爱情悲剧和安娜有一定的可比性，对爱情的失望，对负心男子的怨恨，以及最后毅然决然的以死亡来进行反抗，两位美丽的女子都是以一种飞蛾扑火式的热情来追求爱情和生活的幸福，但是社会压力、阶级压力以及情人的不忠，当然还有她们自己那颗脆弱多情的心使她们最终绝望。 -
四：无题：“当时已惘然”的爱情悲剧反思 -
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不论是安娜卡列尼娜、玛格丽特，还是中国的杜十娘、薛宝钗和林黛玉，她们的悲剧我们不能笼统的当成社会悲剧来进行论断，她们的性格也是造成这种悲剧的重要原因之一。首先：她们缺乏独立的人格意识，本身的性格也往往是极端矛盾的，这使她们在选择上往往会出现致命的偏差。安娜追求爱情的行为固然无可厚非，但她的内心却经常否定这种行为，当渥伦斯基对她说出粗野无情的话时，安娜的心彻底破碎了：“追忆着他说过的一切冷酷言话，安娜还凭空设想着他明明想说、但却难以启齿的话，于是她越来越愤怒了。 -
第一：渥伦斯基的爱情主要基于异性的美貌和自己心理上虚荣的要求。初遇安娜渥伦斯基便为她的美貌和风姿所吸引，而安娜对他的充满“柔情蜜意的表情”深深的使他激动，再加上安娜身为卡列宁夫人的高贵身份，因此我们可以把渥伦斯基的“一见钟情”视为猎艳以及挑战的快感，而安娜不知不觉的变成了他追逐刺激的猎物。 -
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二：锦瑟无端：美丽背后的隐忧 -
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安娜.卡列尼娜拥有超人的美貌和高雅的气质，她的稳重和端庄优雅在一袭黑色礼服下更加的迷人。在人们的眼中，黑色的调子总是会给人一种稳重和高雅的气质，但是最终也隐藏不了安娜心中热情如火的情怀。如同“从来不爱花儿、粉儿”的薛宝钗，在冷艳的外表下包藏着热烈甚至嫉恶如仇的性格，但是后者是始终压抑着的，我们只能从她的行为里隐隐的看到她灼热的华光。在吉蒂的社交舞会上，安娜就是凭着一身优雅至极黑色晚礼服成功地压过“玫瑰色”的吉蒂而成为舞会的主角，并且夺走了吉蒂的爱情。身为少妇的安娜可以说已经不再青春年少，但心中的天然本性和被限制着的若隐若现的魅力使她光芒璀璨： -
第二：渥伦斯基有他自己生活准则和信条，这些条款让我们看到一个追求功利处事圆滑并且虚伪的渥伦斯基：“这些准则明确地规定：该付清赌棍的赌债，却不必偿付裁缝的账款；决不可以对男子说谎，对女子却可以；决不可欺骗任何人，欺骗丈夫却可以；决不能饶恕人家的侮辱，却可以侮辱人，诸如此类。”那么当我们认清了这人的真面目，就可以窥探到安娜爱情追求的最终不幸的结局，渥伦斯基会为了功利性的需要减轻对安娜的爱，毕竟这种爱不是热烈的精神之爱。 -
“看见卡列宁，看见他那彼得堡式的新刮过的脸和严峻的自信的姿容，头戴圆帽，微微驼背，他才相信了他的存在，而且感到这样一种不快之感，就好像一个渴得要死的人走到泉水边，却发见一条狗、一只羊或是一只猪在饮水，把水搅浑了的时候感到的心情一样。那种卡列宁摆动屁股、步履蹒跚的步态格外使渥伦斯基难受。” -
渥伦斯基望了她一眼，就立刻走出车厢。 -
“我马上就回来，maman，”他在门口回过头来说。 -
几分钟以后他转来的时候，斯捷潘·阿尔卡季奇已在和伯爵夫人谈那新来的女歌星，同时伯爵夫人在焦急地朝门口望着，等待着她儿子。 -
“现在我们走吧，”渥伦斯基走进来，说。 -
……站长追上了渥伦斯基。 -
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三：此情可待：飞蛾扑火式的爱情 -
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安娜初遇渥伦斯基是在火车站，作为一名近卫军军官的渥伦斯基英俊潇洒目光多情而又锐利，刚开始时他便为安娜的美貌和风姿所吸引，并且从安娜的面容和神情精确的感受到了安娜心底的压抑，与其说这是一种细致入微的智慧不如说是一种采花撷草的机警，书中说了：这是一种“社交界众人的眼力”。而安娜作为一名被幽禁在家庭中，八年来无法品尝到爱情的表面光鲜实则痛苦的贵族少妇，当她看到英俊“多情”的渥伦斯基时，即使心中无法产生一见钟情之感，亦会在眼中留下一丝甜蜜的幻影：这是人的本性使然，“晕轮效应”让我们对美好的事物一直存在着神秘的好感，因此内心寂寞的安娜“亲切而注意地”“观察”了渥伦斯基，这也就成了渥伦斯基后来追求安娜的信号。 -
小说的开始时，安娜是为了调和哥哥奥布隆斯基和多莉的家庭矛盾来到兄长家里，在多莉的眼中，年轻的安娜“健康，幸福，红光满面”，安娜本来就是一位生机勃勃、热情奔放的女子，只不过是被没有爱情的婚姻给压抑了，作为家庭主妇的多莉，她的心中眼中最重要的是爱情的甜蜜和家庭的幸福，而此时的她却被失望的痛苦所包围，看到的也只是表面，这个方面她和渥伦斯基不同，后者一眼看到安娜就得出了非常正确的结论： -
而当时二十四岁的安娜风华正茂，身为王室后裔她的风采无可匹敌，这样一位感情丰富的女子在情窦初开的年纪嫁作人妇，没有爱情的滋润，虽然身为人妻，在婚姻里她时时感觉到自己在“作假”，而最终的觉醒面临着的不是坦途而是重重的阻碍。一方面她要作为“活着的人”去追求自己的爱情。一方面八岁的儿子也是她的心头之肉，孩子毕竟需要母亲。抛弃丈夫去寻找真爱这一点可以原谅，但是割裂母子亲情这一点却是她自己也难以接受。 -
人物的行为可以折射出作者内心的想法，家庭和道德责任在托翁心里的地位不言而喻，但是这并不等于作者否定爱情和人性解放。阅读作品时我们可以看出，即使是推崇家庭伦理和道德责任的他也会在其中注入深重的爱情元素和夫妻双方都应有的忠贞思想，他谴责婚外情，让多莉作为妻子表达对丈夫的怨怒和诘责，但并没有安排多莉和家庭决裂。这当然可以看成作者提供给我们的一个答案：对待家庭女人应该顾全大局。因此，作者用同情的笔调写着安娜对爱情的追求以及她的真性情的最终毁本身就存在着一种矛盾的心态，而作为读者对待这种矛盾并不能用简单的对错先进和落后来对其进行简单的评判，因为即使放在现代，安娜的行为亦会存在争议，现行的道德规范并不提倡婚外情和放弃道德责任的行为；当然，从她的人生历程来看，假如安娜生活在现代，她是完全有可能选择她的人生从而避免遇人不淑的悲剧。 -
安娜的悲剧是性格悲剧也是社会悲剧，她代表着一批女性在社会道德和虚伪生活环境的真性情的毁灭，从她的悲剧人生中我们可以读出一种无奈和压抑，这不仅仅是对生活在特定时代女性人生的同情，对于现代女性的爱情和人生也是一种反思。在下文中我们将通过对安娜形象的分析来体会这种性格和命运共同作用下的悲剧意蕴，以及女性爱情追求和人生幻灭的思考。 -
“她正在企图做她三天以来已经企图做了十来回的事情——把她自己和孩子们的衣服清理出来，带到她母亲那里去——但她还是没有这样做的决心；但是现在又像前几次一样，她尽在自言自语地说，事情不能像这样下去，她一定要想个办法惩罚他，羞辱他，哪怕报复一下，使他尝尝他给予她的痛苦的一小部分也好。她还是继续对自己说她要离开他，但她自己也意识到这是不可能的；这是不可能的，因为她不能摆脱那种把他当自己丈夫看待、而且爱他的习惯。况且，她感到假如在这里，在她自己家里，她尚且不能很好地照看她的五个小孩，那么，在她要把他们通通带去的地方，他们就会更糟。” -
叶落梧桐：安娜形象的中国式诗化分析
和许多中外名著中悲剧女性形象一样，安娜.卡列尼娜的性格和人生历程也具有着其本身的复杂性和传奇性。这可以在其它作品中找到许多人物形象与之呼应，比如《王子复仇记》中的奥菲利亚、小仲马笔下的“茶花女”，再如《红楼梦》中林黛玉、薛宝钗，《三言》中的杜十娘，她们都是一些美貌多情却又命运多舛的女子，脱俗高雅的才情、不容于世的高洁气质在世俗社会的重压下无可避免的成为花底的春泥，她们或者拥有高贵的身份或者秉有卓越不群的人格，或者豁达或者敏感，但是最终明月沉于碧海，鲜活的生命在无力的挣扎中归于寂静。她们同是遭遇爱情、同是生活在社会的夹缝中，她们身上压着宗教和礼教的枷锁，反抗者悲惨的死去，顺从者无声的沦亡。但安娜的不同之处在于，在爱情和亲子之情之间她要做二者取其一的选择，无论是如何选择她只能做出牺牲，而这两者之于女人都几乎都相当于她的一半生命。 -
“凭着社交界中人的眼力，瞥了一瞥这位夫人的风姿，弗龙斯基就辨别出她是属于上流社会的。………..在那短促的一瞥中，弗龙斯基已经注意到有一股压抑着的生气流露在她的脸上。” -
那么安娜八年的婚姻生活到底给她带来了什么呢？让我们先来看她的丈夫卡列宁。小说中第一次正面描写到卡列宁是在渥伦斯基追随安娜来到莫斯科后，安娜对年轻英俊的情场老手渥伦斯基已经产生了爱情，在看到卡列文时鲜明的对比立刻明显的呈现出来。和渥伦斯基比起来安娜的丈夫其貌不扬，他虽然外表威风凛凛但是神情冷淡，眼光疲惫执拗微笑中带着令人不快的讥讽，在读者看来卡列宁就像是一块冰冷的顽石，并且相差二十五岁的无爱婚姻使安娜时常觉得不满和痛苦，当遇到渥伦斯基后，这种痛苦变得更加明显。从渥伦斯基的眼中我们也可以清楚的感受到这对不般配的夫妇早晚都会出现的感情危机： -