服装形式美法则
服装的形式美法则
七、主次
• 主次指对事物局部与局部、局部与整体 之间的组合关系的要求。
• 在服装设计中,各部位设计得恰倒好处, 或突出面料、或突出款式、或突出图案, 而让其他的设计部分对其进行烘托陪衬。
八、强调
• 1、对色彩的强调:从设计意图出发, 追求宁静还是活泼,配合主题进行色彩 设定
• 2、对造型的强调:主要体现在服装的 分类上,不同的年龄、职业、场合,对 造型的要求也会不同。
• 3、对面料的强调:面料流行趋势,通 过面料搭配、改造来凸显自己的风格。
• 4、对装饰的强调:表现为刺绣、印染、 钉珠、图案、折叠、花边、镶边等。
九、统一
• 统一是指在变化与多样中体现出内在的 和谐统一。
• 3、服装配件与人体比例:局部与整体 的比例关系。
• 4、服装色彩的比例搭配:注意色彩位 置分割、面积大小等,做到合理安排
四、均衡
• 均衡是一种非对称状态下的平衡。 • 均衡与对称相比,形式活泼多变,可以
用来调节服装庄重、平稳的气氛。 • 常见的有:门襟的位置变化,口袋的大
小、形状,色彩的巧妙处理,图案的灵 活运用等方面。
• 3、面料对比:表现为面料质感对比,如 面料的厚与薄、软与硬、光滑与褶皱等, 一般通过面料拼接达到对比效果。
三、比例
• 1、服装与人体的比例:通过服装的不 同比例(腰线、裙子或裤子的长短、肥 瘦、上衣和下衣的长短)的设计,使不 完美的人体比例得到弥补。
• 2、服装部件之间的比例:服装各部位 之间的比例对应关系。局部之间比例。
五、节奏
• 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形 式。节奏是一种规律的变化。
服装形式美法则
二、旋律 1、款式风格: 波普风格 介绍: 简洁的款式加之色彩的搭 配给人有旋律的感觉,明亮的 颜色给人以视觉的冲击,心情 明快。
2、款式风格: 欧美风格 介绍:以裙摆的长度不同层次 拼接加之摆边的亮片的镶嵌, 在模特行动时给人一种韵味, 衣服的装饰不多但显得大方 得体,展现女性的美。
3、款式风格: 朋克风 介绍:针织面料的波浪条纹 还有颜色的鲜明对比给 人明亮、干练的感觉, 加之包包与鞋配饰的搭 配,又让原本硬朗的感 觉又加了一些女性的高 挑与性感。
九、强调 1、款式风格: 简约风格 款式介绍:一袭橘色软面料 长裙显得优雅,而那侧身 的图案与形状给人一种冲 击,用色大胆,图案尖锐, 使得单调的衣服增了一些 靓丽。
2、款式风格: 嘻哈风格 款式介绍:虽然全身的不 规则条纹搭配以令人眼 花,但打底的不同面料 的短裙还是很吸引人眼 球,让人感觉在迷茫中 找到一份希望,给人视 觉的调节,不至于眼睛 迷乱。
3、款式风格:
朋克风格 款式介绍: 长毛衣的松垮上衣,令 人吸引的还是它的机 织的彩色打底裙,让 人在深色的环境下感 受到了阳光的存在, 加上底部的流苏,更 有一种跳跃感与欢快 感。
4、款式风格: Ol风格 款式介绍:一身米色的套裙加 上同色的包包显得知性、优 雅,但领部的黑色羽毛装饰 夺人眼球,加了一些神秘与 妩媚感,更显女人味。
2、款式风格: 洛丽塔风格 介绍:这是一种规则比例类 似于斐波那奇数列比例, 上衣较长,把腰线下拉的 这种,但裙子的长度是膝 盖以上,加之头饰的搭配, 不至于显得臃肿,相反多 了一些可爱与纤细的感觉。
3、款式风格: 波西米亚风 介绍:等差序列比,每 一个色块的比例都有 一定的依据,要先上 提,再到膝盖部位加 上领部的一抹绿,还 有面料的轻盈,使得 服装虽然很长但不繁 琐,更给人清爽感、 清新。
服装形式美法则运用
视错
立体结构的泡 沫材料做成了 服装|,利用特 殊材料泡沫加 上后期的处理 达到一种立体 的效果.
夸张
夸张的宫廷袖 搭配可爱的蓬 蓬裙摆,整体造 型可爱中带有 华丽感.
夸张
夸张的服装外 轮廓是吸引人 眼球的关键.
夸张的立体装 饰裙摆以及头 部装饰的夸张 色彩看起来却 很协调,颜色搭 配的很好.
均衡
格子条纹面料 的又一创新.
不规则的腰间 设计和裙摆设 计增添了服装 的动感.
肩部黑色的花 朵装饰和黑色 的流苏裙底呼 应,起到了很 好的平衡作用, 整体很和谐.
均衡
婚纱礼服的单 肩设计,突破 中国古代对称 美得审美观点, 打破了平衡对 称的传统中庸 状态.
另外,单肩处 的紫色花朵装 饰让新娘看起 来更具有优雅 和浪漫气息.
均衡
协调的挖空和 图案装饰令服 装充满了性感 和神秘.
视错
彩色条纹交织, 很有立体感, 给人以无限想 象.
视错
生动绚丽的图 案看上去很逼 真,有立体感, 仿佛使人置身 其中.
视错
黑白色人字纹 的视错图案给 人以时尚高贵 的感觉.
视错
凭借一系列生 动感极强的视 错图案,使服装 有了古代青花 瓷器的立体感, 创意很好.
比例
宽松的上衣和 小夸张的裙摆 使身体分割为 一比一的比例, 让模特看起来 更可爱娇小, 同时,不失女 人味.
比例
时尚的高腰裤 看起来干净利 落,在拉长下 身线条的同时 不失帅气和女 人味,很适合 职场女性的穿 着.
均衡
单肩小礼服,没有对 称的结构. 整体亮点:通过珠 片的集聚和分散产 生一种很和谐的感 觉.尤其是下身的线 条很自然.
对称
对称的结构,使服 装庄重典雅.带有 中国古典特有的 含蓄美.
服装设计的形式美法则
节奏
反复与旋律
反复与交替
反复与旋律
反复与交替
渐变
比例
服装元素与人体部位 服装元素与服装整体 服装元素与服装元素
协调的比例关系符合一定的数学结构原理: 黄金分割比例(1:1.618) 等差序列比(1:3:5:7:9) 费波那齐数比例(1:2:3:5:8:13)
平衡
分为对称与均衡,是指在特定空间范围内,形式诸要素之 间保持视觉上力的平衡关系。 静态的均衡就是对称,或以中轴线对称,或以对称中心辐 射对称。
材质对比
色彩对比
对比与协调
协调
在服装设计中,呼应是使服装获得统一协调的常用 方法。有两种形式,一种是相关因素外在形式的雷 同,如造型呼应、色彩呼应、材质呼应等等。另一 种是设计元素内在情感、风格的一致。可使服装呈 现更和谐、更含蓄的整体美。
色彩呼应
强调
服装须有强调才能生动而引人注目。所谓强调因素 是整体中最醒目的部分,它虽然面积不大,但却有 “特异”效能,具有吸引人视觉的强大优势,起到 画龙点睛的功效。
贯穿于服装设计中的美学法则。
19世纪德国著名心理学家费西那把美的基本形 式原理概括为下列7个方面: 1、比例 2、平衡 3、对比 4、节奏(重复 渐变 动感) 5、主次 6、统一 7、强调
形式美主要有三方面的特点:
1、具有相对的独立性,具有相对独立的审美意义。 2、具有一定的概括性和抽象性。 3、与自然的物质属性及其规律有着密切的联系。
服装设计中视错运用
• • • 垂直线: 它具有上,下方向伸展的感觉使人 感觉到笔直挺拨. 水平线: 它有向左右伸展的特点,使人感觉 其宽,产生稳重的印象. 斜线: 斜线在45.时,顺着斜度有运动的感觉. 如果斜度近乎垂直,其感觉效果变高-如果斜 度近乎水平,其感觉效果则变宽.所以,斜线通 常会产生不对称,活泼的效果.
服装形式美法则
营销112班 闫青青 201100614206
一,比例美
整体与部分或部 分与部分之间存在着 某种数量关系,这种 关系叫比例。通过面 积、长度、轻重等的 质与量的差,所产生 的平衡关系,当这种 关系处于平衡状态时, 即会产生美的效果。 小抹胸和短短的裙子 突出修长骨感的体型
Байду номын сангаас 一条宽腰带确 定了上下的完美比 例,修长的腿美感 突出。
二,趣味美
服装设计中融 入奇异的想象联想 等,制造出或梦幻 或新奇的服装,给 人美丽又有趣的视 觉享受。书页的裙 子,造型大胆又华 丽。
多层水晶折叠, 突破通俗衣服的造 型,新奇不失大气。
三,统一美
服装设计中外形 色彩款式多变或者一 致,但是统一在一个 风格里,表现同一个 主题,有集中控制的 亮点。所有白色花朵 映衬了中间的黑色花 朵。
纯色打底对配饰的 强调,围巾项链的搭配 以及手提包时尚味十足。
五,协调美
差异和变化通过 相互关联、呼应、衬 托达到整体关系的协 调,色彩大小形状等 等,使相互间的对立 从属于有秩序的关系 之中,从而形成了统 一,具有同一性和秩 序感。领口与裙边遥 相呼应。
妆容衣服与鞋 子的协调,单个用 色大胆夸张富于变 化,整体却相互协 调。
大瓣花朵集 中了几乎整件 衣服,头饰与 下摆颜色与上 身颜色风格均 一致,凸显高 贵优雅的气质。
四,强调美
服装须有强调才能生动 而引人注目。所谓强调因素 是整体中最醒目的部分,它 虽然面积不大,但却有“特 异”效能,具有吸引人视觉 的强大优势,起到画龙点睛 的功效。在服装设计中可加 以强调的因素很多,主要有 位置方向的强调,材质机理 的强调,量感的强调等等。
上下质料的平衡,还 有颜色面积大体一致,使 服装出现严谨安定的风格。
服装形式美法则
• 腰部的细腰带充当 了分割线的作用, 突出了女性柔美的 曲线,盈盈一握的 腰肢和皮草的面料, 奢华又优雅。
硬朗
• 弱化女性特征、部分借 鉴男装设计元素。 线条精炼,直线条运用 较多,分割线比较规整, 造型棱角分明,廓型简 洁利落。 色彩明度较低,以黑色、 白色和灰色等常规色为 主,较少使用鲜艳的色 彩。 面料选择范围很广,但 是几乎不使用女性味太 浓的面料。
• H-整体造型如筒形;肩部,腰部,下摆的宽窄 一致,富于轻松、自然之感。 • 这类廓形简洁修长,具有中性化硬朗色彩。
• 领口设计成硬挺的 衬衫领,再配以领 带,女性的中性感 觉显露无疑,硬朗 帅气。
• 通过分割线的分割, 不同面料、颜色的 组合,即使是柔美 的裙装也有一种硬 朗霸气之美。
• 上衣和大衣等 以不收腰、窄 下摆为基本特 征,衣身呈直 筒状;裙子和 裤子也以上下 等宽的直筒状 为特征。
• A型:以夸张下摆、收缩肩部为主要特征。A款式上使肩部适体,视觉 “A”字形,给人以 稳重、优雅的效果。
柔软、平滑、悬 垂性强的高品味 面料形象。以化 纤、丝绸、尼龙 的缎织物和乔其 纱、雪纺及蕾丝 布为主流,并采 用有弹性易于显 现体形的柔性薄 针织物。
• 深V的领口设计 显得脸很小,优 良的裁剪使其虽 然是火红的颜色, 但是却优雅而不 艳俗
• S-较X形而言,这类 廓形女性味更为浓 厚, 它通过结构设 计,面料特性等手 段达到体现女性“S” 形曲线美的目的, 体现出女性特有的 浪漫、柔和、典雅 的魅力。 • S形是最适合表 现女性人体的外形 。
• 深V的领口设 计,直接开到 肚脐部位,让 人遐想,充满 了诱惑之感。
前卫
• 风格新奇多变,善于打 破传统,造型富于幻想, 运用具有超前流行的设 计元素。 设计无常规,较多使用 不对称结构与装饰,尺 寸与线形变化较大,分 割线随意无限制。 用色大胆鲜明、对比强 烈、不受约束。 经常使用奇特新颖、时 髦刺激的面料,而且材 质搭配经常反差较大。
服装形式美的基本法则
服装形式美的基本法则1.符合身体比例:合理的服装搭配应该尊重人体的比例,突出优点和修饰缺点。
例如,身形娇小者可以选择修身的连衣裙或西装,再配上高跟鞋,以拉长身形;身形较高者可以选择宽松的上衣和下装,以增添层次感。
2.垂直线条感:垂直线条可以拉伸身型,使人看起来更加修长。
可以运用垂直线条的服装元素,如直纹的衣料、竖条纹、开襟的外套等等。
同时,也可以通过腰带、纽扣等点缀来强调垂直线条的效果。
3.肤色搭配:服装颜色搭配要考虑个人的肤色。
与肤色相协调的颜色可以使人看起来更加清爽和充满活力。
一般来说,白皙肤色适合暖色调的服装,如粉红、桃红、橙色等;黄皮肤适宜选择冷色调,如淡蓝、淡紫、淡绿等。
4.整体协调:服装的整体协调是指上下装、配饰和鞋子等的搭配。
颜色、样式和材质等要相互呼应,形成整体的和谐感。
例如,如果上衣有花纹或者花色,下装可以选择纯色或简单的款式,以避免造成视觉上的混乱。
5.个人特点凸显:服装搭配要注重突出个人的特点和风格,展现个人魅力。
可以通过适合的款式和颜色来彰显个人的气质和品味。
例如,如果你喜欢复古风格,可以选择一些有复古元素的衣物;如果你喜欢简约风格,可以选择素色和简约剪裁的服装。
6.注意细节:服装的细节处理可以增添整体的美感。
例如,选择适合的腰带可以突出腰线;选择合适的袖口和领口可以凸显手臂和颈部的曲线;选择合适的鞋子和包包可以增加整体的时尚感。
7.舒适度:穿着舒适是服装形式美的一个重要方面。
无论多漂亮的衣服,如果穿着不舒适,就会影响整体形象。
因此,在选择服装时,要考虑材质的质地和透气性,以确保穿着的舒适感。
综上所述,服装形式美的基本法则是遵循人体比例、整体协调和个人特点的原则。
通过合理的搭配和穿着方式,可以突显个人的魅力和风格,同时让整体形象更加美观。
正确认识和运用这些基本法则,可以帮助我们在日常生活中更好地展现自己的魅力和个性。
服装的形式美法则
• • • • • 反复 旋律 渐变 比例 强调
(一)反复
• 服装中某一造型元素出现两次以上就成为 强调的对象。 • 时装中反复与交替的应用,是时装产生秩 序感和统一感
• 反 , 产 生 一 定 的 秩 序 感
• 花纹的反复重组,不单薄,富有统一的韵律
定图 的案 韵的 律反 ,复 统出 一现 和, 谐产 生 一
•
(二)旋律
• 旋律也为节奏,指造型元素有规律的排列 所形成的律动美感 • 近似元素的连续变化产生的强弱,抑扬或 轻快自由的流动感
(三)渐变
• 渐变在造型设计中知造型元素按照一定的 顺序阶段性的递增或递减变化,当这种变 化形成协调感和统一感便产生美。
• 一系列服装在颜色和线条上的阶段性的变化,产 生一定的统一美
秩窄 从 序到 肩 美宽 到 的裙 变摆 化由 ,小 具到 有大 一, 种由
•
(四)比例
• 比例是指物体的整体与局部,局部与局部 之间的长度和面积的变化。 • 有长短,大小、轻重、等差异产生
以蘑菇云为灵感,三个裙摆形成协调的美感
生结 一构 种线 比的 例黄 的金 美比 感例 , 产
•
及服 结装 构个 线层 构次 成之 的间 和的 谐分 比割 例线 ,•Fra bibliotek(五)强调
• 服装设计中最吸引人视线和突出的一部分 • 使服装具有较强的感染力和吸引力
重强 高调 贵上 优身 雅的 毛 面 料 , 厚
•
• 强 调 材 质 , 特 殊 的 面 料
谢 谢 观 赏谢谢
• • •
侯鑫 20111100181 服装二班
服装设计的形式美法则
服装设计的形式美法则服装设计的形式美法则是指在服装设计中,通过合理的形式构造和布局,以及艺术化的处理,塑造与强调服装的美感。
而形式美的实现需要考虑一系列的原则和要素,包括比例、对称、平衡、重心、线条、色彩、纹样等等。
下面将逐一介绍这些形式美法则,并阐述其在服装设计中的应用。
首先,比例是服装设计中最基础的形式美法则之一、合理的比例可以使服装看起来更加协调和舒适,而不是造成观赏者的不适感。
在服装设计中,需要考虑设计元素的整体比例、每个部分的相对比例以及服装与身体的比例关系。
比如,一件长裙的裙摆长度和人体的比例应合理,太长或太短都会破坏整体的平衡和比例感。
对称是指服装设计中物体两侧对称而呈现的一种形式美。
对称能够使服装看起来更加稳定和平衡,给人一种整齐和谐的感觉。
在服装设计中,对称可以应用在纹样的设计、装饰的布局以及剪裁和结构的处理等方面。
比如,两侧对称的图案或装饰可以使服装看起来更加整洁和美观。
平衡是指服装设计中各个元素在空间上的均衡分配和统一、平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种形式。
对称平衡是指服装设计中物体在形状、重量、色彩等方面在左右对称的情况下达到平衡。
而不对称平衡则是指服装设计中物体在左右不对称的情况下通过其他方式达到平衡。
在服装设计中,平衡可以通过组合不同形状的元素、色彩的运用和线条的布局等方式来实现。
重心是指服装设计中物体在空间中的平衡点或中心。
合理的重心设计可以使服装看起来更加稳定和舒适,并使视觉焦点集中在重心部位。
在服装设计中,重心的位置可以通过线条和剪裁来控制。
比如,一条高腰线的裙子可以使重心抬高,从而增强上身的纤细感。
线条是服装设计中最直接和重要的形式元素之一、不同的线条可以传达出不同的情感和风格,对于服装的整体效果有着至关重要的影响。
在服装设计中,线条可以通过装饰和纹样的设计、剪裁和面料的运用等方式来表现。
比如,垂直的线条可以拉伸视觉效果,使人看起来更加修长;水平的线条可以增加稳定感和横向扩展的效果。
服装形式美法则
同一单体的元素通过重复的组合,形成一 种次序、规律的美。
图案的反复交替
无规律的重复
有规律的重复
三、渐变
渐变:是指某种状 态和性质按递增或 递减的方式变化, 运用色彩的渐变形 成层次,在服装款 式上,造型要素由 大渐小,由小渐大, 由强到弱,由弱到 强都 会形成渐变。 渐变在服装中会产 生非常优美而平稳 的效果。
对称
对称平衡, 线条、面、 体的对称, 平衡感十足。
对称的平衡为相反的 双方之面积、大小、 质料在保持相等状态 下的平衡,这种平衡 关系应用于服装中可 表现出一种严谨、端 庄、安定的风格,在 一些军服、制服的设 计中常常加以使用
均衡
为了打破对称式平衡
(如右图)的呆板与 严肃,追求活泼、新 奇的着装情趣,不对 称平衡则更多地应用 于现代服装设计中, 这种平衡关系是以不 失重心为原则的,追 求静中有动,以获得 不同凡响的艺术效果。
图中脖子上的配件运用的
恰如其分,扬长避短,掩饰 设计中的缺点,突出设计中 的优点
强调
夸张的领子造型 给以耳目一新的 感觉,具有强烈 的视觉冲击力, 强调效果很好。
强调反复的褶皱处理, 放浪不羁,又不失品位。
视觉中心在镶满装饰物的背心
整体以黑色 为主调,裙 子中的红色 得到强调, 则成为视觉 的中心
色块看似无意实则用心的摆 放,产生一定的韵律,统一 和谐。
波形褶皱环 形上升形成 动感。给人 如音符般跳 跃的感觉。
用面料的褶皱,以及裙摆波形褶皱的叠层 在走动间产生律动感。
重复、流动、层次多种旋律的结合
五、平衡:在服装设计中,平衡则是指构成服装的各基 本因素的大小、轻重、明暗以及质感的均等状态。平衡 一般包括对称和均衡两种形式。
服装设计学基础(形式美法则)
重复、流动、层次多种旋律的结合
面料悬垂性是体现旋律的一种形式
六、夸张
夸张是一种运用丰富想象力来扩大突出所描述的事 物本身的某些特征,以曾强表现效果的方法。
七、主次
主次是对事物中局部与局部之间、局部与整 体之间组合关系的要求,是任何艺术创作都必 须遵循的形式法则。 在艺术作品中,各部分之间的关系不能是平 等的,必须有主要部分和次要部分的区别。主 要部分应有一种内在的统领性,它制约并决定 着次要部分的变化,而次要部分是根据主要部 分设置的,受主要部分的制约并对主要部分起 到烘托和陪衬作用,
对称有很多种形式:左右对称、局部对称、回转对 称等。P22
对称:
黑白色大块面组合搭配明朗时尚
二、对比
• 概念:当色彩、明暗、形状等的量与质相反,或 者几种不同的要素并列且形成差异时,就形成对 比。(指形、质、量相反或极不相同的要素 并置排列在一起。 )
• 作用:可以使设计作品取得生动、活泼的效果, 使设计作品更加充实、富有内容。 • 注意:使用过多,会出现变化过于强烈,缺乏统 一效果,因此在统一的前提下追求对比变化,把 握好主次关系。
3面料对比1款式对比在款式设计实践中对比主要表现为长与短凹与凸2色彩对比常见的有色相对比明度对比及纯度对比具体表现为色彩冷暖纯与灰明与暗等形式的对比服装和谐的搭配是有原则的同一明度的各种颜色搭配在一起同一彩度的各种颜色搭配在一起同一色调的各种颜色搭配在一起都能营造出和谐的配色效果即使是彩色的明度彩度色调不一致只要是冷暖调色彩内的颜色互相之间搭配也能获得基本的和谐
服装设计基础
--- 巫佛建
第二节
学习目标:
服装的形式美法则
掌握服装形式美法则的基本内容,并能够用于指导设计实践。
服装的形式美法则
服装形式美法则—— 统一与变化
变化的应用
利用不同材料进行对比; 利用不同款式的对比; 利用不同色彩进行对比。 宗旨:使过分安静、庄重的设计变得活泼、 生动起来,增加其亮点,以达到精美别致的目的 。
Hale Waihona Puke 统一与变化的关系既是相反的、相对立的,又是相互依赖、相互促 进的。“乱中求整,平中求奇”是设计的基础, 也是设计的根本所在。 设计中应追求统一中求变化,变化中求统一。
2、形式美法则是人类在创造美的形式 、美的过程中对美的形式规律的经验 总结和抽象概括。
形式美法则的应用
服装造型设计的形式美法则主要体现在:服装 的款式构成、色彩配置以及材料的合理配置上,要 处理好服装造型美的基本要素之间的相互关系,必 须依靠形式美的基本规律和法则。
法则有统一与变化、对称与均衡、节奏与韵律 、夸张与反复、比例与对比、强调与削弱等。
格调(风格)的统一 装饰工艺与明线的统一 服装构成要素的统一
即统一的服装要求色彩、材料质感、造型款式的协调性。如:男 西装要求造型大方简洁、线条自然挺拔,面料上下一致、色彩稳 重协调。
外轮廓与分割线的统一
外轮廓用流线型,内分割线也要用流线型,前身有省,后身也应 有省。 任何一个完美的设计必须具有统一性,这种统一性越单纯, 越有美感。但只有统一而无变化,则不能使人感到有趣味、美感 也不能持久,这是因为缺少刺激的缘故,变化是刺激的源泉,有 唤起兴趣的作用,但变化也要有规律,无规律的变化,然起混乱 和繁杂。因此变化必须在统一中产生。
还可以理解为,性质相同的或类似的事物 并置在一起,造成一种一致的或具有一定 趋势的感觉。简单说:就是具有同一性、 一致性。
服装形式美法则
补正:服装从廓型到局部都是为了最佳效果地展示人 体,然而现实生活中完美标准体形的人却很少,必须 通过服装来对体形的缺陷加以补正。
服装对人体的补正,包括遮掩和修饰两个方面,主要 有以下四种方法:
1、封闭式掩盖法
2、宽松式掩盖法
3、半封闭式掩盖法
4、其他修饰补正
服装形式美的规律
• 变化与统一,也称多样统一,是对立与统一的规律 在形式美中的体现,也是形式美的规律。
(一)比例:
比例 的概念:比例事物局部与整体或局部与局部之间的数量关系,又称比率。 服装造型设计的比例关系主要体现在: 1、服装造型与人体的比例 2、服饰配件与人体的比例 3、服装色彩的配置比例 在服装中的运用 1.黄金比例和黄金矩形是世界公认的美的比例。 2.黄金比例在服装中的运用 • 男西服及中山装的肩宽与衣长的比例通常是3:5 • 西装驳头的驳位,在衣片分割的位置正好是3:2 • 夹克衫的育克装饰其衣片的分割位置应以3:2为好 • 连衣裙以腰节线为分界上3下5 • 正常腰线的裙子运用5:8的比例 • 大衣如有腰带上下比例以3:5为宜 • 二件套的衣长与露出的裤长之比,应以2:3或5:8为宜,以短裙代裤则将比例倒
• (2)形状大小的错觉
① 同样大小的内圆,在不同大小的外圆影响下,产生大小差异 的错觉,小圆包围中的显大,大圆包围中的显小。所以宽松 的衣裙系上腰带后显得腰小。
② 同样大小的圆,处于三角形尖端的显大;中间的显小,外边 的更小。这种对比错觉可用来调整脸型与领型的关系,如圆 脸形用“V”形尖领,看来圆脸显得长一些。
韵律
• 服装设计的韵律是指衣片的大小、宽窄及长短、色彩的运用 和搭配,装饰配件的选择、比例及布局等表现出像诗歌一样 的抑扬顿挫的优美情调。服装造型布局也有高昂激烈与平淡 低沉之分;点、线、面及色彩的变化,也可体现出轻、重、 缓、急的有规律的节奏变化。
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对称平衡, 线条、面、 体的对称, 平衡感十足。
对称的平衡为相反的 双方之面积、大小、 质料在保持相等状态 下的平衡,这种平衡 关系应用于服装中可 表现出一种严谨、端 庄、安定的风格,在 一些军服、制服的设 计中常常加以使用
均衡
为了打破对称式平衡 (如右图)的呆板与 严肃,追求活泼、新 奇的着装情趣,不对 称平衡则更多地应用 于现代服装设计中, 这种平衡关系是以不 失重心为原则的,追 求静中有动,以获得 不同凡响的艺术效果。
同一纹样的统一
褶裥在统一中求变化
纹样统一的服装
折纸的浪漫配以傲梅的不羁, 纯白的色调,诗意的境界,协 调统一。
头部装饰与裙摆协调 统一,高贵又不失女 性魅力,可谓国色天 香。
八、强调
强调:强调能够突 出重点,使设计更 具吸引力和艺术感 染力。被强调的部 分经常是设计的视 觉中心。主要包括 强调主题、强调工 艺、强调色彩、强 调材料、强调配饰 等。
邻近色的 变化,使 服装和谐
如右图: 利用同样 风格的夸张 的装饰品来 填补裸露的 部位,更具 风情。
以蓝色与玫 红为上衣, 裙子部分则 用偏暗的橄 榄绿达到整 体的协调
结
束
色块看似无意实则用心的摆 放,产生一定的韵律,统一 和谐。
பைடு நூலகம்
波形褶皱环 形上升形成 动感。给人 如音符般跳 跃的感觉。
用面料的褶皱,以及裙摆波形褶皱的叠层 在走动间产生律动感。
重复、流动、层次多种旋律的结合
五、平衡:在服装设计中,平衡则是指构成服装的各基 本因素的大小、轻重、明暗以及质感的均等状态。平衡 一般包括对称和均衡两种形式。
服装采用色 彩的变化变 现渐变。
内衣部分圆 形从大到小 的渐变
渐变
四、旋律
旋律:人的视线在随 造型要素秱动的过程 中所感觉到要素的动 感和变化就产生了旋 律感。旋律在服装中 的应用主要有重复旋 律、流动旋律、层次 旋律、放射旋律、流 线旋律、过渡旋律 等。
旋律:人的视线在随造型要素秱动的过程中所感觉到要素的动感和 变化就产生了旋律感。旋律在服装中的应用主要有重复旋律、流动 旋律、层次旋律、放射旋律、流线旋律、过渡旋律等 。
强调
夸张的领子造型 给以耳目一新的 感觉,具有强烈 的视觉冲击力, 强调效果很好。
强调反复的褶皱处理, 放浪不羁,又不失品位。
视觉中心在镶满装饰物的背心
整体以黑色 为主调,裙 子中的红色 得到强调, 则成为视觉 的中心
肩部的装 饰花称为 视觉的中 心
九、协调
协调:主要指各构成要 素之间在形态上的统一 和排列组合上的秩序感。 在不同造型要素中强调 其共性,达到协调及调 和。形于形、色与色、 材料与材料之间的和谐 协调。据有安静、含蓄 的美感。服装造型的协 调,一般通过类似形态 的重复出现和装饰工艺 手法的协调一致来实现 的。
用造型,腰带等饰品展现出不同的人体比 例,体现女性曲线优美
腰带系到胸线靠下的位置有两个作用:一是凸显 丰满,二是加长腿部的比例,即刻显得修长。
二、反复
同一的要素出现 两次以上就成为 一种强调对象的 手段,称为反复。 在服装的运用中, 基本造型反复、 同样的色彩和花 纹的反复
袖口、膝盖,颈部等都用相同的布料,反 复交替
服装设计的形式美原理
商学6班 马雨薇 41006010606
服装与形式美
形式美是指客观事物外观形式的美, 是指自然生活与艺术中各种形式要 素及其按照美的规律构成组合所具 有的美。
形式美是指客观事物外观形式的美,是指自然生活与艺术 中各种形式要素及其按照美的规律构成组合所具有的美。 形式美原理主要分为 以下几类: 一、比例 二、反复 三、渐变 四、旋律 五、平衡 六、对比 七、统一 八、强调 九、协调
不对称的平衡, 抢夺天工,无 与伦比,达到 了视觉上的平 衡。
六、对比
对比是设计中的一种对立 形式。 (一)对比:对比是借两 种或多种有差异的元素之 间的对照,质和量相反或 极丌相同的要素排列在一 起就会形成对比。
在服装中采用对 比方式,通过相 互间的对立和差 别,相互增加自 己的特征。在视 觉上形成强烈刺 激,给人以明朗、 清晰、活泼、轻 快的感觉。
一、比例
比例:任何物体, 或设计整体不部 分,或部分不部 分之间,都存在 着某种数量关系, 这种数量关系叫 做比例,是由长 短、大小、轻重、 质量之差产生的 平衡关系。
比例分割:比例分割是 将一个整体分成几个小 面积的个体,比例分割 的对象是同一整体。
比例分配:比例分配 是在两个或两个以上 物体之间确定某种比 例,比例分配的对象 丌是一个物体。
面积的对比, 色彩的重置, 互补色形成丰 富的变化,给 人以视觉刺激。
不同材质的对 比,通过造型 来达到和谐统 一。
如右图:
结构明显丰富, 略带夸张的打褶装饰 结构使长裙微微有点 膨胀感,对比出收腰 的效果。印花也变得 更加错落有致。
七、统一
是构成服装形式美 诸多法则中最基本、 最重要的一条法则 统一 :在服装设计 中,任何一件服装 都不是一个单独的 个体,而是由造型、 材料、色调、花样 等许多个个体共同 组成的统一体 。
右图延续了Dior时期的经典 造型——new look形象,正是 这一形象让二战后的的妇女 摆脱了之前的呆板形象,让 美丽肆意的迸发出来。奢华、 优雅、引领潮流、定义时代, 这是Dior先生时期的Dior,而 现在,Galliano愈来愈多的将 Dior品牌从狂放重新归位于 优雅。 图中脖子上的配件运用的 恰如其分,扬长避短,掩饰 设计中的缺点,突出设计中 的优点
同一单体的元素通过重复的组合,形成一 种次序、规律的美。
图案的反复交替
无规律的重复
有规律的重复
三、渐变
渐变:是指某种状 态和性质按递增或 递减的方式变化, 运用色彩的渐变形 成层次,在服装款 式上,造型要素由 大渐小,由小渐大, 由强到弱,由弱到 强都 会形成渐变。 渐变在服装中会产 生非常优美而平稳 的效果。