2013全国卫视选秀节目收视率调查报告

合集下载

从热门选秀节目看媒介文化的发展现状

从热门选秀节目看媒介文化的发展现状摘要：虽然现在电视节目种类多样，但是娱乐类节目还是最受人欢迎的，其中的选秀类更是独占鳌头，传播范围广。为了探索当今国内传媒及其文化发展的状况，本篇将通过选秀节目来进行研究，指出存在的缺点，如内容的千篇一律无内涵，缺乏文化精神及人文素质，并探讨其原因。

关键词：大众选秀；传媒；发展现状

中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）11-0147-01

一、选秀节目缺乏文化修养和内涵

每个人的喜好不同，若想符合大众的眼光，赢得较高收视率，电视节目这一大众媒体必然要通俗易懂，但是现在的传媒似乎曲解了通俗的含义，将其带到了低俗、媚化的方向。首先，是其表演者的话语举动的粗俗。许多主持人，或者嘉宾评委在言语上不能体现一个专业表演者的良好素质，即使中国在电视节目上的要求和限制很多，但是口无遮拦，话语粗俗，甚至对他人进行语言上的人身攻击等这类不雅行为在娱乐节目，特别是选秀类中仍发生频繁。其次，是其表演者的道德素养的低俗和缺乏。传统的审美尺度已经被打破，更多草根级人物通过网络等传媒手段，在一夜之间成为万众追捧的名人，如我们所熟知的“凤姐”、”小月月”等人，便是这样的典例。最后，其表演者的现实与拜金。江苏卫视的《非诚勿扰》中

曾经引起一时轰动的马诺的宝马与单车这一经典之论便完全凸显

了现在传媒界的低俗化，其言语和内容内涵的缺失，不仅影响了观众的价值观和文化水平，丢失了有涵养有文化的观众，并对文化的传播和发展造成了一定的消极影响。

二、节目内容千篇一律，缺乏创意

《非诚勿扰》节目热播原因的分析

在江苏卫视 2013 年跨年演唱会上，主持人孟非宣布，《非诚勿扰》节目在2012 年全国卫视所有栏目中获得收视率第一。一个地方台的相亲交友节目何以能在全国众多娱乐节目中脱颖而出，久播不衰，连续创下收视率冠军，吸引了全国乃至世界华人的眼球，其原因值得我们认真地分析与思考。

一、剩男剩女现象使相亲交友成为社会关注的热门话题。

改革开放三十年，我国经济发展迅速，人民的物质财富急剧增加，同时社会竞争日趋激烈，生活节奏也随之加快，本应忙着谈婚论嫁的都市男女却疲于奔命，无暇顾及个人婚恋问题。生存的压力在不断挤占他们私人空间的同时，也将他们的眼界历练得越来越高，加之多元化价值观的冲击，被剩或主动要剩的男女逐渐增多。“剩男剩女”已不再是新鲜的网络词汇，而是逐渐演化为一种普遍的社会焦虑。

近几年来，各大媒体组织相亲会，年迈的父母替子女相亲的事例频现各大媒体的头条。从 2010 年起，沉寂了几年的相亲交友类节目在重新定位包装后，适应时代需要卷土重来。一方面，为剩男剩女提供了一个交友平台；一方面，给关注此问题的适婚男女的父母亲友们一个了解当下年轻人的择偶标准的渠道。同时，一个社会热点问题，以电视节目这种更直接更大众化的方式呈现出来，必然会引起全社会的关注。

二、节目内容展示了广阔真实的社会生活。

首先，每期男女嘉宾的遴选实行差异化策略：年龄跨度从 20 岁到 40 岁不等，地域跨度从大陆到台港澳甚至到国外，职业从私营业主、外企职员到科学家、艺术家乃至政府官员，嘉宾个性更是千差万别。这种多样化、差异性在节目中相遇时就形成了多种思想的激荡，不同婚恋观的碰撞，多样社会文化的彰显，形成节目的一个亮点。差异化也拓宽了受众群体，不仅是适龄男女，其他年龄段的观众也希望从节目当中获取他们所需要的东西，看到不一样的文化背景、价值观念、人生道路、人生选择。

从审美公共领域视角看《中国好声音》的民主价值

2013年10月7日,随着浙江卫视《中国好声音》第二季年度盛典正式唱响,真人选秀类音乐节目再一次引爆电视收视率,达到了创纪录的5.174%,据统计,浙江卫视在该节目播出时段收获全国电视市场份额的14.84%,稳居第一位[1]。自2004年《超级女声》问世以来,尽管面临越来越多的社会争议及来自政府管理部门数道“限娱令”的限制,真人选秀类音乐节目仍旧备受中国广大电视观众的欢迎。目前,在内地各大卫视的节目单上,除了《中国好声音》之外,还有《中国梦之声》《我是歌手》等30余档同类节目正在热播,不能不说这是我国电视业近10年来一个特别引人注目的现象。

同属娱乐节目,真人秀与电视剧是完全不同的两类节目。电视剧中的故事主要是虚构的,而真人秀上演的都是在社会中活生生存在的普通人的故事。从文学及媒介批判的角度来看,一档好的电视剧不会仅仅停留在供人一时耳目之欢娱,而是要通过编剧们独具匠心,巧妙地运用文学艺术手法,典型、深刻地反映一个社会问题,从而引发观众的思考,进而推动整个社会的进步。比如当年曾引发国民热议的电视剧《蜗居》就是典型一例。而一档好的真人秀节目如果有相应的内容和形式,也能做到这一点。2004年,《超级女声》在中国的问世就曾在整个社会中掀起一场热烈的讨论,因为这档节目首次提出了“海选”“PK”等概念,参赛选手是否获胜,不再由专业评委说了算,而是由普通观众通过民主投票决定,这一举措因其独创性和民主启蒙性,在当时引起了学术界和社会各界人士的广泛讨论。

反观历史,《超级女声》似乎并没有像当年那些乐观人士所期待的,对培育人民群众的民主意识、促进社会民主化建设起到多少作用,反而让人们看到了这类节目中仍旧存在一些暗箱操作、缺乏底线的炒作、“秀下限”等负面的东西。所以,后来人们对这类节目的评价也每况愈下,变成了“三俗”等不健康内容的代表。到《中国好声音》登场的时代,从表面上看,它不再以一些公然“审丑”的表现手段为卖点,并且鼓励一种自我奋斗的价值观,因此受到了一些学者的赞扬及相当一部分观众的好评。有人认为这档节目是在真正地“传递正能量”,甚至有学者认为《中国好声音》可谓突破《超级女声》所创立的“全民海选”式的选秀节目模式,是“开拓真人秀节目3.0时代”的一档具有里程碑意义的节目[2]。然而,尽管人们围绕着这档节目进行了诸多讨论,但似乎已没有人再提起这类节目所具有的“民主启蒙价值”了。那么相较于《超级女声》来说,

选秀节目良莠不齐,中学生该如何看待？(选自黄图盛中学2013~2014学年度高二级研究性学习)

今天，你“选秀”了吗？

----选秀节目良莠不齐，中学生该如何看待小组所在：潮阳黄图盛中学高二六班

小组成员：姚培鸿、柯棉槟、郭东阳、柳泽铭、郭壮圆、郑炎金、郑嘉鸿

小组组长：姚培鸿

指导老师：许耀浩

所涉科目：政治（文化生活）

一、研究背景

2013年开始到2014年春，中国各大卫视为了抢占先机，纷纷推出了选秀节目。再加上由于

电视消费节目的特性，从普通的草根转变为二三线歌手与普通人的“恶战”。而且一个节目

的成功往往引起部分电视台的粗制滥造。比如

某卫视的歌手竞赛类节目的大红大热，竟引发

三大卫视的跟风模仿。导致群众节目偏向紊

乱，从而引起一些较大的负面影响。

(附：下表为2013~2014年1月23日之间各大卫视所播放的选秀节目。【红色为2014年1

月23日时仍在播节目，下划线为国外引进版权节目】)

湖南卫视浙江卫视东方卫视广西卫视青海卫视山东卫视我是歌手第一季中国梦想秀第五季妈妈咪呀一生所爱大地飞歌花儿朵朵歌声传奇中国最强音中国好声音中国梦之声天籁之声

2013年快乐男声中国梦想秀第六季中国达人秀第五季

我是歌手第二季

北京卫视江苏卫视湖北卫视中央电视台安徽卫视

最美合声全能星战我的中国

星

非常六加一我为歌狂

最强大脑中国好歌曲

2013年10月22日，中国国家新闻出版广电总局（以下简称：“广

电总局”）下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和

备案工作的通知》（即所谓的“加强版限娱令”）。“加强版限娱令”

中规定，每家卫视每年引进的国外版权模式节目不得超过1档，

明年开始全国各大卫视的歌唱类节目最多保留4档。此规定一出，

《中国好声音》带给电视市场的若干启示

作者：祝洁

来源：《新闻世界》2013年第04期

【摘要】2012年，浙江卫视推出《中国好声音》，此后节目收视率一路小跑“破4”，广告收入成倍增长。本文通过分析《中国好声音》取得成功的原因，以期给曾一度低迷的电视音乐选秀节目市场若干启示。

【关键词】《中国好声音》电视市场本土化

2012年7月13日，一档由浙江卫视和星空传媒旗下灿星制作公司共同制作的大型励志专业音乐评论节目《中国好声音》正式开播。经过两个多月的热播，席卷了电视荧屏和社交网络，笔者对其取得成功的原因进行分析，以期为我国本土娱乐节目的发展提供借鉴。

一、《中国好声音》节目的引进延续以往真人秀的“舶来之风”

从2004年到2006年，湖南卫视“超级女声”的选秀活动，作为中国电视史上轰动一时的媒体事件，掀起了中国综艺节目有史以来最为壮观的全面参与和收视狂潮。“超级女声”的创意来自“美国偶像”，这是创办于2002年的一个美国电视节目。“超女”的成功说明：我国的电视产业的水平虽与国外同类节目相比存在着较大的差距，但引进制播模式既可以使中国电视人学到先进的经验和运作方法，也能使中国电视产业与国际接轨。

时下90%的综艺节目都购买了海外原版节目版权，比如《中国达人秀》、《我们约会吧》、《中国梦想秀》等。而众多的音乐节目，如东方卫视的《声动亚洲》、辽宁卫视的《激情唱响》、深圳卫视的《清唱团》、云南卫视的《完美声音》、山东卫视的《天籁之声》、广西卫视的《一声所爱·大地飞歌》、青海卫视的《花儿朵朵》等，用的也几乎都是“洋模式”。据悉，《一声所爱·大地飞歌》获得了瑞典节目《舍我其谁》的国际授权；《清唱团》则源自美国NBC创下收视热潮的《The Sing—Off》；江苏卫视等多家卫视都已设置专门的部门研究国外的各种节目模式。

海外综艺节目模式引进的现状分析

从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫

视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍

出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名

20|City·城市

City ·城市 | 21

2013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名：

（一）当日收视冠军多为引进的海外模式

浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。

（二）13档引进节目排进当日收视TOP10

江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。

（三）收视破1的节目中五成为引进模式

2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。

而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。

2013卫视季播节目收视解析

3.9
市场份额%
13.8
4.5
14.5
4.7
18Biblioteka Baidu
15.3 16
14
4.9
12
10
8
6
4
2
0
中国好声音 2013/7/12 2013/7/19 2013/7/26 2013/8/2 2013/8/9
引领受众研究沟通传媒价值 Media Industry's Preferred Research Partner
2013卫视季播节目收视解析
央视-索福瑞媒介研究有限公司
数据范围：71城 2013年8月
引领受众研究沟通传媒价值 Media Industry's Preferred Research Partner
2013上半年首次开播的季播节目占六成以上
2013上半年共有37档新上季播节目，其中属于第一季首次开播的节目有24档，占新节目的64.86%，新生力量不容小觑。另外，继上年热播之后，播出第二季的节目有6个，播出三季及以上的成熟季播节目则有7个。
4.0
3.5
3.0 2.5
5.0
2.0 1.5
1.4
1.0
0.5
0.0
收视率%
市场份额%
7 0.62.21.04.81.25.61.25.81.25.11.13.51.44.81.24.11.34.61.56.01.55.11.65.41.86.31.65.31.75.823456

2011年卫视选秀节目收视分析

从CSM提供的2011年省级卫视频道组各类型综艺节目播出比重来看，选秀、真人秀及特别节目依然是该年度综艺节目的主力军。

从节目资源使用情况来看，除了现场互动娱乐之外，其余综艺节目类型均呈现出供大于需的饱和状态。

数据来源：CSM29城 4+ 2011年，省级卫视共推出12档大型选秀节目。其中，1档才艺秀、1档模仿秀、2档舞蹈秀，其余8档均为歌唱秀。除2档舞蹈秀为明星参赛外，其余10档均为平民参赛。据CSM提供的29测量仪城市数据显示，选秀节目大都对所在频道的收视有突出贡献，是获取高收视的法宝，也是迅速提升频道品牌影响力的强有力武器。

2011年省级卫视选秀节目播出及收视情况

数据来源：CSM29城 4+ 一、选秀节目竞争力分析

从几档选秀节目的四象限图中可以清晰地看出节目的竞争实力。《中国达人秀》、《快乐女声》的观众到达率和忠实度都很高，属于强势节目；《非同凡响》、《中国藏歌会》、《舞林大会》的观众到达率不高，但是观众对此节目的忠实程度却很高，这表明节目内容有较强的吸引力，属于优势节目；《舞动奇迹》的观众到达率是12档节目中最高的，但是其观众忠实度很低，这表明节目内容并不能吸引观众长时间驻足观看，属于问题节目；此外，《王者归来》、《中国红歌会》、《金钟奖音乐大赛》、《花儿朵朵》、《激情唱响》、《欢乐合唱团》的观众到达率和忠实度都相对较弱，属于弱势节目范畴。

如果说节目的到达率与频道整体实力有直接关系，那么，观众忠实度则可以直接反映节目自身对观众是否具有吸引力。12档节目的观众忠实度列表中可以看出，浙江卫视的《非同凡响》、上海东方卫视的《中国达人秀》以及四川卫视的《中国藏歌会》在吸引力方面表现不俗。特别是《中国藏歌会》，在到达率极低的情况下，依然保持较高的观众忠实度，实属不易。

浅析电视选秀节目的品牌塑造策略——以《中国好声音》为例

起，成为选秀节目的标杆，从节目的定位和创新、受众的维系、团队精心的制作、品牌的营销策略对电视选
秀节目的品牌塑造策略，具有一定的启示。［关键词］选秀节目；中国好声音；创新；品牌；策略
［中图分类号］Ｇ２２２．３［文献标识码）Ａ（文章编号】１００９－４７３３（２０１３）０２ — ００６５－０４
艺节目，需要具备以下几个因素：新闻的视角、人文的情怀、公益的诉求、综艺的包装和营销的思维．《中国好声音》的创作正是遵循这一理念。与其他选秀节目相比，《中国好声音》始终围绕着“ 大型励志音乐评论节目” 这一定位，围绕音
般选秀节目流程都要经过海选、分赛区淘
汰赛到最后总冠军决赛。在《中国好声音》的节
目规则中，除了遵守一般选秀节目的规则之外，
诚勿扰》七八月间的全国网收视率不过２。
５５３％。
第３３卷第２期
湖北师范学院学报（哲学社会科学版）

电视选秀节目的发展实践

作者：林朔辰

来源：《卷宗》2013年第01期

摘要：电视选秀节目是从2003年开始在我国出现的一种新的电视节目形式，从开播伊始就获得了不错的收视率和经济效益。选秀节目无论从节目影响、节目数量、节目收视来看，都己成为了我们不可以忽视的一股电视文化传播力量。但是，国内的选秀节目由于缺乏创新，慢慢的出现了千台一面的现象，渐渐出现了疲乏的状态。

关键词：电视选秀；问题与局限；发展；创新

一、电视选秀节目存在的问题

电视选秀节目在经历了遍地开花之后，千台一面的现状出现在了电视屏幕之上。打开电视我们会明显发现，这些节目在内容、环节、舞台设置、现场观众安排、嘉宾甚至主持人风格上都存在着强烈的模式化倾向。起初，观众们可能还会对这类节目产生新鲜感，但是在越来越多的重复和煽情后，人们就会渐渐地产生厌倦。选秀节目开始进入疲乏状态，节目没有新意，观众出现审美疲劳，选秀节目数量虽然依旧很多，但是往日的夺目光彩己不复存在。节目开始缺乏张力，真正可以重新点燃人们收视热情的节目已寥寥无几。

（一）节目同质化严重

所谓电视媒体的同质饱和化，就是指目前媒体所存在的、以大致相同的节目制作手段、制作流程、节目类型传递内容大致相同的各类信息的现象。很多节目无论是在内容结构上，或是在制作流程上都如出一辙，但看到选秀节目带来的多方利益，各个电视台又都卯足了劲开播此类节目，导致选秀节目同质饱和化严重。国内的表演类选秀节目借鉴于《流行偶像》、《美国偶像》。本世纪初，这种选秀节目在英国和美国己属常见，然而对中国观众而言，尚属新鲜事物。当首先制作的湖南卫视获得巨大成功后，其他卫视台迅速跟进是理所当然的。但这种迅速跟进没有任何创新，而是机械地复制。这样，必然让观众产生审美疲劳，难以长久的保持参与和观看节目的激情。

选秀节目利弊谈

如今，众多选秀节目挤满了电视屏幕，2010年，选秀节目更是迎来了又一个大丰收，《快乐男声》、《花儿朵朵》、《中国达人秀》、《名师高徒》、《非同凡响》……数不清的选秀节目百花齐放、各显神通，肆无忌惮地瓜分着娱乐新闻，势不可挡地充斥着观众的眼球。

选秀出身的平民偶像更是不胜枚举，他们或容貌俊俏，或实力不俗。李宇春、张靓颖、陈楚生、何洁、周笔畅、张杰、BOBO、马天宇……这些名字如今已是家喻户晓，可以说，没有选秀节目，就没有这些一炮而红的新生代明星。

作为一种新兴的电视节目形式，选秀节目能够在全国遍地开花，办得如火如荼，必然有其合理性。

首先，选秀节目放低门槛（有些甚至是“零门槛”），着力打造“草根偶像”，为普通人展示才华、成就梦想提供了一个开阔的平台。在这个张扬个性、解放自我的时代，选秀节目对那些怀有明星梦的人来说无疑是难得的好机会，能够通过这个途径得到专业人士的认可，拥有自己的粉丝，获得经纪公司的合约，一跃成为万众瞩目的当红艺人，势必会吸引许多年轻人的参与。

其次，选秀节目经过几年的历练，渐渐出现了一些新的形式。今年东方卫视推出的《中国达人秀》以“不限任何才艺”作为宗旨，不失为一股清流。唱歌、跳舞、模仿等多个门类的节目在同一个舞台上争相辉映，丰富了观众的视野，每一场比拼都称得上是视觉盛宴。浙江卫视的《我爱记歌词》是首个记忆类选秀节目，收视率一度超过湖南卫视的王牌节目《快乐大本营》和《天天向上》。另外，2009年央视春晚让刘谦红遍大街小巷，魔术类选秀节目《金牌魔术团》应运而生，在那个春夏之交，让魔术彻头彻尾地火了一回。以上节目的热播，证明了选秀节目仍有活力，而摆脱单一模式则是挖掘其潜力的不二法门。这些新颖的形式在某种意义上促进了多元文化的发展，而选秀节目更为中西方文化相互交融开辟了一块新天地。

2013全国卫视选秀节目收视率调查报告

这个暑期荧屏的音乐选秀节目，满足了音乐爱好者，坑苦了选择困难症患者。虽然一纸“限歌令”让原本定档的13档音乐节目仅余8档半，但在制作投入、形式编排上，这八位“幸运儿”一点也不含糊，高投入自然带来丰厚回报。有多丰厚？《中国好声音》收视破5变得不是新鲜事，快男比赛未完选手就已先红，《最美和声》斩获口碑，让试水的北京卫视尝到甜头——据统计，这个暑假在网络上共有18亿人次围观暑期音乐节目，而以《好声音》为代表的热门节目更是每秒进账6.8万元广告费。

当然，我们也不难发现在闪闪发光的回报背后还藏着更多内容：《好声音》收视无敌，但网络讨论度却不及去年，选手没有给观众留下太深刻的印象；《梦之声》总决赛广告卖出天价，却没在收视上有个漂亮的分数；有节目既没高收视也没捧出明星，但却为自己开了庆功会。在这场空前激烈的综艺大战中，已经不能靠收视或者广告的绝对数字宣告谁就是赢家。腾讯娱乐试着带你理性分析、多维度质检，用真实的数据告诉你，谁才是暑期选秀节目中的大赢家。

Part1：谁是数据之王？有人收视争霸有人暗处发光

去年《好声音》的一枝独秀引得其他卫视眼热，今年不论一线二线卫视，均相继发力开发歌唱类节目。虽然受到限歌令的影响，原本的13档音乐选秀只剩下8档半播出（《中国红歌会》被半路腰斩），但和去年相比，今年暑期档可以说是强者的较量，湖南卫视时隔一年重新杀回选秀战场，东方卫视《中国梦之声》、北京卫视《最美和声》等新生节目也来瓜分暑期综艺这块大蛋糕。还有山东卫视《中国星力量》、天津卫视《天下无双》、湖北卫视《我的中国星》等新节目以及江西卫视《中国红歌会》和广西卫视《一声所爱大地飞歌》两个老节目再战荧屏，今年的音乐综艺节目较去年更加生猛，“大秀”多了，相对综艺市场进局“分蛋糕”的参赛者也多了。

国内电视选秀节目评析

作者：陈璐

来源：《东方教育》2016年第08期

摘要：2005年湖南卫视举办了《超级女声》，到2012年浙江卫视推出《中国好声音》，电视选秀节目在国内日趋火爆，然而随着电视选秀节目的不断发展，选秀节目中存在的一系列问题逐渐暴露，缺乏创新，恶意炒作，商业化严重成为选秀节目突出的诟病，也让选秀节目未来的发展方向变得迷雾重重。本文就从“国内电视选秀节目发展现状”的角度进行研究分析。

关键词：电视节目；选秀；发展

一、国内电视选秀节目存在的问题

国内电视选秀节目在其发展过程中，虽然掀起了较高的收视热潮，取得了不错的成绩，但是在仔细思考过后却发现其中存在着不少问题，同时也在社会和媒体界引起了诸多争论，以下就以国内某些选秀节目为真实案例，具体分析我国电视选秀节目存在的问题。

（一）节目内容缺乏创新

2004年《超级女声》的成功举办让各大卫视的眼光都投向这一块新起的电视节目类型中，随着日后选秀节目的不断火爆，引发了越来越多的电视频道争相开始举办选秀节目。浙江卫视《中国好声音》、央视《梦想中国》、湖南卫视《中国最强音》、东方卫视《加油！好男儿》、青海卫视《花儿朵朵》、北京卫视《最美和声》、广西卫视《一声所爱·大地飞歌》等等，这些节目除名字不同外，其余基本大相径庭，都符合了选秀的几个要素“海选”“PK”“评委”“投票”。观众只要观看就能发现，相似的节目内容，雷同制作模式，在各大卫视之间不断重复，不仅使观众的审美逐渐疲劳，还造成了电视资源的浪费，直接导致收视率下降。

（二）节目品味低俗

选秀节目作为一种电视形态，其主要目的之一就是盈利，在如今一切以经济效益为主的社会环境下，电视节目间的竞争也显得相当激烈，如何能在众多节目中脱颖而出，成为制作单位绞尽脑汁的问题，因此，有些选秀节目为了吸引观众的眼球提高收视率，从而过度炒作，编造明星绯闻，制造评委矛盾，刻意煽情博取观众同情，使音乐不再成为主体。例如《快乐男声》爆出“欧豪与嫩模亲密照曝光夜生活迷乱”、《中国好声音》更是传出吴莫愁和哈林的绯闻，称其暧昧不清。这一系列看似劲爆却无中生有的标题内容，在当时博得了很多观众的眼球，可在事件过后，引发的却是社会各界人士的批评及质疑。

中国好声音演讲稿

（中国好声音收视率高的视频）

四

12013年，各大卫视摩拳擦掌，选秀节目扎堆云集。全国选秀节目现燎原之势，综艺战进入有史以来最白热化的阶段，目前看来，由浙江卫视打造的《中国好声音》显然高高居于榜首。

22011年是中国音乐选秀类节目的低谷，上有国家广电总局“限娱令”等种种政策门槛，内有选秀节目创意老化趋同、观众审美疲劳之困。

3《中国好声音》此时正在紧张酝酿，如何绕开“限娱令”，制作团队和浙江卫视绞尽脑汁。田明在接受财新记者采访时一再强调，《中国好声音》颠覆了传统选秀模式。在田明、杜昉看来，选秀包括海选、无门槛、评委、投票四大主要特征。“《中国好声音》一条也没有：第一不海选甚至不接受报名；第二有门槛，必须要是真正的好声音才能上来；第三没有评委，都是导师带学生；第四不投票，决定权在导师。”

4《中国好声音》一直强调与传统选秀的区别，无非是通过窄化选秀的概念寻找政策突破口。”

五

1（读模版）

2浙江卫视是中国第一批上星的省级卫视，在落地覆盖率、品牌信任度等方面拥有良好的基础，目前在全国的可接受人口为8.33亿,是国内最有影响力的媒体之一。

六

1灿星制作可能大家不怎么了解，但是说到中国达人秀，舞林争霸大家就知道了。（读模版）

2显然，我们现在介绍的是一个很强大的团队

（营销收段要很多选秀节目都共同有的服务营销，广告营销，网络营销，心里营销，话题营销等等等等我这里只讲几点中国好生意不同于其他选秀节目的特点）

七

1（读模版）

2田明所说的历史性的制播分离，指的是制作方和电视台共同投入，共担风险，共享利润。根据报道，灿星制作和浙江电视台之间有一道线的约定，低于这道线，灿星赔偿，高于这道线，二者分红。对于灿星而言，这有些类似“对赌协议”。

2013综艺节目

年初"限娱令"的公开颁布，2012似乎注定是个平淡的年份。然而综艺黑马《中国好声音》的横空出世，让观众们重温了7年前"超级女声"那场疯狂。

《中国好声音》的巨大成功惹来无数眼红，卫视之间同类混战在所难免。2013年，有多少卫视将加入选秀战场？各卫视将如何在选秀大战中立足？《中国好声音》能否再现辉煌？2013，选秀必死的预言是否会成真？

湖南卫视

从湖南卫视官方公布的招商手册中，可以看到目前已经定下来的大型季播活动有3个，分别是《女人如歌》、《唱出我人生》和《快乐男声》。

1.《女人如歌》

湖南卫视再推一档季播节目《女人如歌》。这档已婚女性歌唱竞技类季播大型活动，预计2012年11月初上档，暂定于每周五晚十点档播出。该档节目由打造过快女决赛、李宇春演唱会的李洁婷团队操刀，节目原型源自荷兰年度最火节目《The Winner Is》。

2.《唱出我人生》

《The X Factor》是一档源自英国的电视音乐节目，在2009年英国2000万观众中达到60%的收视率纪录。目前在17个国家播出。2011年福克斯电视台推出《The X Factor》美国版本。《The X Factor》美国版在面对NBC《the voice》时，收视坚挺，在决赛阶段收视超过《the voice》。

湖南卫视将在2013年第二季度全力推出以该节目为范本的无门槛全民音乐运动，音乐大篷车将踏遍全国的东南西北中，大牌导师坐镇，明星快乐领航，铺陈音乐背后的人物和故事，寻找最受观众欢迎的明星气质，360度秀出草根选手潜藏的人生梦想。

3.《快乐男声》

2013年看国内选秀节目的现状与发展

作者：丛苡潇

来源：《商情》2013年第51期

【摘要】2013年，各大卫视摩拳擦掌，选秀节目扎堆云集。全国选秀节目现燎原之势，综艺战进入有史以来最白热化的阶段，而收视率无疑成为各地方卫视的战功勋章，地方卫视们无不卯足了劲，甚至上演掐架骂战，只为拉高收视率。但随着质量良莠不齐的选秀节目的播出，此类节目存在的种种问题也逐渐暴露，主管部门也屡有明令。业界也应该认真思考选秀节目之路究竟该如何走下去。

【关键词】选秀节目现状发展

一、选秀节目的特点及其商业价值

近些年，在中国的电视荧屏上，活跃着这样一种电视节目：它在荧屏上占据了相当大的比重，抓住了不少观众的眼球；它通过全民娱乐的方式，吸引了中国普通老百姓的广泛参与并为每一个人提供一个展示自已的舞台。这种魅力十足的节目就是娱乐选秀节目。

选秀，顾名思义就是挑选新秀。选秀节目从早期的《超级女声》《快乐男声》《我型我秀》《加油！好男儿》到现在的《中国好声音》《中国达人秀》，据不完全统计我国各级电视台的选秀节目，至少已经有一百多种。虽然这些选秀节目参差不齐，但他们却具有很多共同点。

平民偶像，全民娱乐。早期的综艺节目，观众只能作为观赏者或旁观者，电视节目的内容是否精彩是吸引观众的关键所在。但无论节目多么丰富多彩，观众也是被排除在外的，而选秀节目正是找到了这一突破口，让全民成为节目的参与者，无论男女老少，只要心有梦想就有可能实现。最初“超级女声”的口号就是“想唱就唱”，各种年龄、各种职业、各种性格的人都可以来参与。它首先实践了“平民娱乐”、“全民娱乐”的理念，你不需要再羡慕舞台上的那些明星，此时此刻，你就是明星，全国的观众都能够见证一个个“平民偶像”的诞生。