支钉是工艺不代表窑口(组图)

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瓷器装烧方法

瓷器装烧方法 Prepared on 22 November 2020瓷器装烧方法瓷器的装烧包括装匣钵的工艺方法和匣钵装窑的方法，对瓷器的质量都有十分重要的影响。

瓷器的装匣钵方法有多种。

在最早烧制陶瓷器时，不使用匣钵，陶瓷器直接装入窑内，烧成时陶瓷直接与火焰接触。

如此烧成的瓷器表面容易被沾污，质量较差。

自从使用了匣钵以后，瓷器的质量有了保证，特别对白瓷烧成最为有利。

以后又使用了内匣，火焰更不易直接接触瓷器表面。

保证了气氛的纯正，瓷器质量有了显着提高。

以下是几种典型的装烧方法：（1）支钉烧法支钉法装烧是将瓷器，如碗盘之类器物，用耐火粘土搓捏成小泥钉状物支架起来，装入窑内烧成。

有的采用迭烧的方法，即将相同类型和大小的器物隔以预制好的泥钉，迭成一柱放在热柱上，待烧。

这种装烧方法在五代的湖田窑已采用，如图1所示[46]。

支钉的放置方法是，按碗、盘圈足的大小一周放9~12个，依次一件一件地重迭起来，组成一柱，装在窑中烧成。

垫柱的作用是，使制品在窑炉中处于一定高度的温度区，以利于瓷器的烧结。

泥支钉用来隔离瓷器防止其相互粘结。

这种方法又叫“重合迭烧”法。

迭烧的目的是为了增加装窑的密度，以得到较多的产量。

这种方法的缺点是与火焰直接接触，瓷器表面易被污染；支钉易粘于釉面，影响质量；由于瓷器在高温下的荷重有限，不能过多堆迭，因此产量不会很高，窑室空间不能有效地利用。

汝官窑、官窑和哥窑青瓷也采用支烧方法，所用支钉很小，叫“芝麻钉”，烧成后的瓷器仅留下很小的支点痕迹，但并不采用堆迭的方式，而是一件一件分别装烧，从瓷器质量看，以装在匣钵内烧成较好。

宋代以后各名窑都使用十分讲究的匣钵。

有的在匣体内采用支钉装烧的方法，龙泉窑就用此种方法装烧，如图2所示[47]。

支钉的尺寸很小。

使用匣钵可以避免由于堆迭过多引起荷重变形、防止气流中杂质污染表面以及增加装窑高度。

由于窑底温度较低，不宜放置制品烧成，故最底部铺以空匣。

一般都在窑外装匣，再将一柱一柱的匣钵搬过窑内排放，因此底部匣钵无法装烧瓷器。

汝窑瓷器之支钉

汝窑瓷器———支钉
支钉：宋代宫廷用汝窑器物普通均采用满釉支烧，为了防止窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，避免与匣钵粘连。

高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细微挣针”。

在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，陈迹很浅，巨细如粟米。

张公巷的器物呈圆形支钉。

蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，单个碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

5、工艺特征
不少器物内外满釉，外裹足支烧，支钉细小如芝麻，排列多紧靠圈足足墙，支钉断面呈白色，支钉数多为3、5个，极少有4、6个的，如壶类方形器、椭圆形水仙盆等。

完全支烧的器物有各类洗（外裹足、深腹平底）、盘（外裹足、假圈足、三足、平底）、碟、钵、盆（外裹足、假圈足、四足、平底）、樽等。

碗类器物，垫烧占绝大多数，除外裹足碗皆支烧外，直圈足花式口碗也有满釉支烧，个别的敞口小矮圈足碗支烧置于圈足跟上。

瓶的种类繁多，多为垫饼垫烧，足端露胎无釉，满釉支烧的仅见盘口折肩瓶和个别矮圈足小型瓶类器物上。

盏托、盏、套盒比较特殊，以垫烧为主，少数满釉者，支钉横置在圈足底面上，个别较矮套盒支烧在盒内底面上。

汝瓷系先经过素烧后再施釉入窑二次烧成，釉面多有无色细碎开片，呈鱼鳞状或冰裂纹，另有极少部分无开片的器物，如椭圆形水仙盆等。

瓷器的叠烧工艺

瓷器的叠烧工艺前言瓷器烧制是制瓷技术中最重要的一环，烧制过程是在各种瓷窑中完成的。

因此，中国古代瓷窑的设计也在一定程度上反映了中国古代制瓷技术的整体水平。

所谓烧瓷工艺，简单来说就是把瓷胚放在炉内的方法。

你可能想知道:这能有多特别？为什么我们不把它们一起烧掉呢？可没有那么简单。

首先我们需要普及一个基础知识——瓷器上的釉是会“粘”的。

在烧制过程中完全熔融，而且还有流动性，冷却后会粘住任何接触到的物体。

如果直接烧一摞有釉的碗，那么得到的就是一撂粘住的碗。

而瓷胎不会粘。

所以，至少必须这么堆：这是现代气窑的堆码方式，在古窑烧制中并不适用。

主要有两个原因。

第一，现代气窑用的是天然气，没有烟雾，瓷器可以直接放在窑盘上。

在古代，木材主要用于烧瓷器，会产生大量的烟尘。

器物在窑内直接接触火焰，在窑内接触烟火，容易出现釉色不均，沾染灰和窑渣的现象。

所以古代用匣钵烧瓷器，把瓷胚放在里面隔绝明焰。

第二，过去烧窑成本很高。

以清代景德镇蛋形柴窑为例。

烧一个窑需要4天，消耗22吨木柴。

这22吨可不是一般的枯枝烂木。

它们必须有两英尺长，有一个厚碗，而且应该是半干半湿的。

高成本必然要求高利用率。

瓶瓶罐罐等不能叠放的器皿也就那样。

如果盘、碗之类的圆形器皿也像现代的气窑一样分层，一般的民窑是用不起的。

因此，古人在长期的实践中，探索创造了许多装烧的方法，以提高产量和质量。

这些技法都是时代的，会在器物上留下时代的烙印，因此有助于判断年代。

先说匣钵是否使用匣钵影响瓷器质量，但不一定影响瓷器数量。

匣钵只出现在隋唐时期。

中唐以后，匣钵的成熟和广泛使用，使瓷器烧制不再受火焰正反两面和灰窑渣的影响，保证了釉色的纯正。

但并没有全部放入匣钵中烧瓷，明火直烧并行了很长时间。

(还是因为成本问题，saggers也要花钱)匣钵装烧有两种——单烧和套烧。

单烧就是一匣一器。

匣钵堆摞起来，每个匣钵里只装一件，这件瓷器就能够做到底部（圈足）无釉，其它部分满釉。

集烧也是一箱多个设备。

浅谈青铜器表面的垫片与支钉

浅谈青铜器表面的垫片与支钉李从明郭永和(鄂州市博物馆)Abstract:For a long time , people have researched the ancient bronze ware and found their walls are thin and even.But now,it is difficult to keep the vessels′thickness even if we use the conventional sand casting technique ;and it is easy to cause the core flat if we adapt the modern precision casting technique –lost wax casting.We observe the surface of ancient bronze ware carefully and find there are some small irregular square spacers in the surface .And there are some square or circle bronze or iron bearing points in some bronze surfaces adapted lost wax casting,which urge the success of bronze making . Key:Model casting Lost wax casting Spacer Bearing point摘要：长期以来，人们通过对古代青铜器皿的观察与研究发现，古代的青铜容器、酒器等，壁厚都比较薄而且均匀。

如果采用现代的常规砂型铸造方法，则难以保持其容器的厚度均匀；如果采用现代的精密铸造法即现代失蜡法，则较容易产生芯子扁心。

我们通过对古代青铜器表面仔细观察发现，在一部分青铜器的表面，常常可以看到一些不规则的小方块式的垫片，在一些古代采用失蜡法铸造的青铜器物表面，往往能看到一些方形或圆形的红铜支钉或铁支钉。

唐宋时期芝麻钉装烧工艺初探

芝麻钉装烧是在垫烧或支烧陶、瓷器时，为了达到美观的效果，减小支钉与釉面的接触面，把支钉的支点做得十分尖细，使器物釉面留下的支烧痕细如芝麻点的一种装烧工艺。

这是我国古代精细陶瓷烧制时采用的一种重要工艺，具有较悠久的技术源流及生产历史，陕西黄堡窑、河北邢窑和曹图四　邛窑标本IT1223④d∶5）　2.瓷碗（2013CHTTN03E01对芝麻钉装烧工艺的应用与修内司官窑有很大的相似性。

1984—1988年对该窑进行了全面、系统地发掘，窑址内发现大量碗、盘、炉、洗等灰青釉、粉清釉或米黄色釉产品，外底残留数枚芝麻点大小的支钉痕，数量有3枚、4枚、5枚、9枚者。

［22］器物内底皆有3枚极为细小的支钉痕，且皆为辽代产品。

而这些出土地点分别接近辽代烧造三彩器的缸瓦窑、［33］龙泉务窑［34］或南山窑，［35］故有理由推测辽境内的这3座窑址在烧造部分低温釉产品时也采用芝麻钉装烧技术。

从上述发现情况来看，唐宋时期各窑口出现芝麻钉装烧痕的产品特性以及芝麻钉痕的数量、出现位置、出现频率都有所不同，根据这些变化，可将各窑口带有芝麻钉痕的标本分为三组。

第一组，以黄堡窑、邢窑生产的高温瓷器为代表。

芝麻钉痕以固定3枚等距的形式出现于器物内底。

但数量较少，相比于绝大多数粗大的块状支烧痕而言，细小的芝麻钉装烧痕在此二窑出现的情况实属罕见。

年代集中在唐代。

讨芝麻钉装烧工艺的发展变化，需先对其垫烧具的形制特征、时空分布及发展演变进行分析。

（一）形制分析根据垫烧具的形态差异可分五型。

A型　三叉形垫具，三叉大致呈等距分布。

又根据支钉形态的差异分四亚型。

Aa型　每叉的顶端向下捏制出一个支钉。

标本磁州窑T5⑤∶495、［36］巩义窑IT1⑨∶192［37］（图八∶1、2）。

A b型　每叉的顶端上、下皆捏制出一个支钉。

标本磁州窑T7④∶30、［38］巩义窑IIIT8H78∶70［39］（图八∶3、4）。

Ac型　每叉形成一个拱面，无支钉。

标本巩义窑IIIT8H78∶69、巩义窑IIT4H15∶210（图图七　辽境内窑址标本1.内蒙古赤峰出土黄釉盘2.北京阜外出土黄釉绿彩盘3.内蒙古翁牛特旗出土三彩套盒0717②∶71、郊坛下官窑T 17②∶68（图一三∶3、4）。

官窑支钉的特征-概述说明以及解释

官窑支钉的特征-概述说明以及解释1.引言1.1 概述在中国的陶瓷文物中，官窑支钉是一种极具特色和历史价值的文物。

官窑支钉是官窑瓷器的一种特殊装饰，是通过在瓷器底部加盖突出的圆形陶钉，在烧制时形成的。

它不仅是官窑瓷器的独特标志，更是鉴定官窑瓷器真伪的重要依据之一。

因此，对官窑支钉的研究不仅可以帮助我们更好地了解官窑瓷器的制作工艺和历史背景，也可以为文物鉴定和保护提供重要参考。

本文将对官窑支钉的历史背景、制作工艺和特征描述进行深入探讨，以期为进一步研究和保护官窑瓷器提供参考和借鉴。

1.2 文章结构本文主要分为引言、正文和结论三个部分。

在引言部分，我们将简要概述官窑支钉的重要性，介绍文章的结构和目的。

在正文部分，我们将首先介绍官窑支钉的历史背景，包括其起源和发展历程。

然后将详细探讨官窑支钉的制作工艺，包括材料选择、加工工艺和装配方式。

最后，我们将对官窑支钉的特征进行描述，包括其外形特征、纹饰装饰等方面。

在结论部分，我们将总结官窑支钉在古代社会中的重要性，并展望未来对官窑支钉的研究方向。

最后得出结论，强调官窑支钉对文物研究和历史考证的重要意义。

1.3 目的本文旨在深入探讨官窑支钉的特征，通过对其历史背景、制作工艺以及特征描述的详细分析，揭示官窑支钉在中国古代陶瓷文化中的重要性。

同时，通过对官窑支钉的研究展望，探讨未来对官窑支钉的更深入研究方向，为相关领域的学术研究提供参考和借鉴。

通过本文的努力，希望可以为读者提供全面的了解官窑支钉及其在中国古代陶瓷中的作用，进一步推动对这一重要文化遗产的保护和研究工作。

2.正文2.1 官窑支钉的历史背景官窑支钉是中国古代官窑瓷器的一种特殊装饰技法，起源于唐代，盛行于宋代。

官窑支钉的历史背景可以追溯到唐代晚期，当时官窑瓷器的装饰工艺逐渐丰富多样，支钉技法应运而生。

支钉在瓷器上的应用，使瓷器不再单调平整，而是增添了一种独特的立体感和质感。

随着时间的推移，官窑支钉的工艺不断发展和完善，宋代是支钉技法的全盛时期。

宋官窑底足支钉烧造工艺特点鉴别

宋官窑底足支钉烧造工艺特点鉴别官瓷是宋代五大名窑瓷器之一。

以传世作品少，令人惊叹的纹裂美著称。

传宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺陷，按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷，其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口，也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。

开片本是由于坯釉结合不好而导致釉面开裂的弊病。

但北宋官窑瓷却慧眼识珠，利用这一陶瓷缺陷开创了著名的纹片釉，同时利用其独特的坯釉配方，施釉方法和烧成技术，创造出“金丝铁线”、“紫口铁足”这些不是装饰的装饰。

严格地说，这些人们不能完全控制和设计的效果不能称做装饰手法，它是一种材质之美，是一种本质的美。

南宋官窑青灰釉盘宋代名瓷数量稀少，民间收藏品多沉淀在大藏家手里，再现机率不大，而且流通的周期也随着流通量的递减而加长，可谓进入了可遇不可求的阶段，毫无疑问是国际艺术品拍卖市场上最引人注目的藏项之一。

同时也是全世界各大博物馆及收藏家所追求的终极目标，其价格上升空间是不可估量的”。

北宋官窑天蓝三足圆炉宋代官窑瓷器带给人以含蓄、沉静、温和、清逸、高雅的美感，这种独特的意蕴是我国中古时期特定的思想文化的产物，一件小小的瓷器与宋代的一首词、一幅山水相比，是同等地位的东方艺术的最杰出的代表，而它是通过色彩和质感来表现的，因此更抽象,宋代官窑瓷器的价值主要在此。

南宋修内司官窑粉青长方盆宋代官窑瓷分北宋官窑和南宋官窑两个部分。

北宋官窑瓷当时专供宫廷使用，产量少、烧造时间又短，故而传世品也少，器物有碗、瓶、洗等，采用支钉撑烧，青釉色泽较淡，器身开有纵横交错的大块纹片，胎骨由含铁量较高的瓷土制作，所以胎呈紫黑色，足部不上釉，铁骨外露，不同于同时期的其他青釉瓷器。

南宋官窑的产品造型端巧，线条挺健，釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种，以粉青为上，浑厚滋润，如玉似冰。

釉面布满纹片，纹片形态有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等，以冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之。

清代瓷器支钉烧特征

清代瓷器支钉烧特征
嘿，朋友们！今天咱来聊聊清代瓷器支钉烧这有意思的事儿。

你说这清代瓷器的支钉烧啊，就像是瓷器界的一个小秘密。

想象一下，那些精美的瓷器，在烧制的时候，下面有几个小小的支钉撑着，多有意思呀！
支钉烧出来的瓷器，那表面可光滑啦，就像婴儿的肌肤一样细腻。

而且啊，这几个支钉留下的痕迹，就像是瓷器身上独特的印记，告诉你它可是经过了特别的烧制过程呢。

咱就说那清代的工匠们，得多有心思呀，用这么巧妙的方法来烧制瓷器。

这可不是随随便便就能做到的哦！他们得精心挑选支钉的材料，还得掌握好火候，稍有不慎，这瓷器可就不完美啦。

你看那支钉烧出来的瓷器底部，一个个小小的痕迹，多有韵味呀！这可不是瑕疵，这是历史的痕迹，是艺术的象征呢。

这就好像一个人脸上的小酒窝，不但不丑，反而增添了几分可爱和独特。

清代瓷器支钉烧的特点还不少呢。

它能让瓷器受热更均匀，这样烧出来的瓷器质量那可就更上一层楼啦。

而且呀，这也体现了当时工匠们的智慧和技艺，他们可真是了不起呀！
这清代瓷器支钉烧的瓷器，摆在那就是一道亮丽的风景线。

你要是有一件，那可不得好好珍惜呀！它可不只是一件普通的瓷器，那是承载着历史和文化的宝贝呢。

哎呀，说起来这清代瓷器支钉烧，真的是让人感叹古人的智慧和创造力呀！他们能想出这么巧妙的方法来烧制瓷器，给我们留下了这么多精美的艺术品。

咱可得好好欣赏，好好研究，不能辜负了古人的这份心意呀！
总之，清代瓷器支钉烧是瓷器烧制中的一个独特之处，它让瓷器更加精美，更加有价值。

我们要珍惜这些宝贵的文化遗产，让它们继续散发着迷人的魅力。

原创不易，请尊重原创，谢谢!。

青瓷小长条支钉烧工艺

青瓷小长条支钉烧工艺我呀，对青瓷那可是情有独钟。

今天就想和您唠唠这青瓷小长条支钉烧工艺，这可真是个了不起的玩意儿。

您知道吗？在那古老的瓷窑里，匠人们摆弄着一块块瓷泥，就像是魔法师在施展魔法。

而这小长条支钉烧工艺呢，就像是魔法中的魔法。

想象一下，那些小小的长条状的支钉，就像是一群忠诚的小卫士，守护着即将成为精美青瓷的胚胎。

我曾经有幸遇到一位老匠人，他跟我说起这小长条支钉烧工艺的时候，眼睛里都放光。

他说，这可不是随随便便就能做好的。

要制作出合适的小长条支钉，就得精心挑选材料。

这材料啊，就像厨师挑选食材一样，得是最好的。

如果材料不行，那就像盖房子用了烂砖头，这后面的事儿啊，就全砸了。

在制作青瓷的时候，这些小长条支钉的摆放也是大有讲究。

我就问那老匠人：“这支钉随便摆摆不就行了吗？”老匠人一听就笑了，他说：“哪能呢？这就好比你绣花，针脚乱了，绣出来的花能好看吗？”这些支钉要均匀地分布在器物的底部或者其他需要支撑的地方，它们承担着让瓷器在烧制过程中保持稳定的重任。

要是支钉摆得不好，瓷器在窑里可能就会歪歪斜斜的，那烧出来的成品可就成了残次品。

这就像一个人走路，如果两条腿不一样长，走起来肯定不稳当。

烧制的过程那更是像一场惊心动魄的冒险。

窑里的温度一点点升高，那些小长条支钉就像是在烈火中坚守岗位的战士。

高温下，瓷器开始发生奇妙的变化，而支钉也在默默承受着压力。

这时候我就想啊，这小支钉得多坚强啊。

要是人在这么高的温度下，早就受不了了。

我忍不住又问老匠人：“这支钉不会被烧坏吗？”老匠人耐心地解释说：“这就是这工艺的精妙之处啊。

这些支钉的耐高温性是经过精心考量的，就像一个经验丰富的登山者，知道怎么应对山上的各种危险。

”等烧制完成，出窑的时候又是另一番景象。

当那些带着小长条支钉痕迹的青瓷出现在眼前的时候，就像是看到了刚刚经历了一场大战凯旋而归的英雄。

那小长条支钉留下的痕迹，可不是瑕疵，而是一种独特的标记，就像战士身上的伤疤，是荣耀的象征。

汝窑支钉烧的评价

汝窑支钉烧的评价
汝窑支钉烧是中国古代汝窑瓷器中的一种特殊工艺，以其独特的装饰和精湛的
制作工艺而闻名于世。

汝窑支钉烧的评价在古代曾经非常高，被誉为瓷器中的艺术珍品，以下将从历史背景、制作工艺和艺术价值等方面进行评价。

首先，汝窑支钉烧起源于北宋时期，至今已有上千年的历史。

在宋代，汝窑支
钉烧以其独特的造型和装饰在宫廷和达官贵人中广受欢迎，被视为珍贵的艺术品。

支钉烧的独特之处在于其采用了“鼓钉”、“流窜”等独特的装饰手法，制作出的瓷器
独具风采，成为宋代瓷器中的瑰宝。

其次，汝窑支钉烧的制作工艺十分复杂精细，需要经过多道工序才能完成。

首先，选用上等的瓷土，经过精细的研磨和过滤，制成坯胚。

然后，经过烧制、釉上、烧钉等多道工序，最终形成支钉烧的独特装饰。

整个制作过程需要经验丰富的工匠，精湛的技艺和耐心的细心，这也是支钉烧被誉为艺术珍品的重要原因之一。

另外，汝窑支钉烧的艺术价值也不容忽视。

支钉烧的瓷器色泽独特，釉色晶莹
剔透，烧钉的纹饰瑰丽华美，给人以视觉上的享受。

支钉烧的瓷器造型优美，线条流畅，简洁大方，展现出古代工匠的高超技艺和审美水平。

因此，汝窑支钉烧的瓷器不仅在当时备受青睐，如今也被收藏家和艺术爱好者们所追捧，成为博物馆和私人收藏的香饽饽。

综上所述，汝窑支钉烧作为中国古代瓷器的珍品，具有独特的历史背景、精湛
的制作工艺和高雅的艺术价值，被誉为瓷器中的艺术瑰宝。

支钉烧的瓷器在独特的装饰和烧钉工艺下，展现出独特的美感和艺术魅力，至今仍然受到人们的喜爱和追捧。

在瓷器艺术史上，汝窑支钉烧的独特地位和价值是无可替代的，值得后人继续研究和传承。

从垫烧痕断瓷器年代（铁律）一、五代支钉烧底足多有支钉痕

从垫烧痕断瓷器年代（铁律）一、五代支钉烧底足多有支钉痕
从垫烧痕断瓷器年代(铁律)
一、五代支钉烧。

底足多有支钉痕，因支钉为瓷质，会在底足留有支钉敲除痕。

二、宋元匣体烧。

指用粘土与粗砂制成的垫饼烧，在垫饼上撒谷壳灰，再放瓷坯烧成。

谷壳灰烧成后留下熏痕，因垫饼比底足小而使熏痕面积小于底足。

三、明代三种烧。

一是洁白干净的圈足。

将瓷坯放在用瓷土做成的直径小于圈足的耐高温瓷饼上，因两者热胀系数一致而不留痕。

二是圈足有少量黑点。

将瓷坯放于撒上谷壳灰且直径大于圈足的粗渣饼上烧制而成。

三是圈足上粘有少量窑砂。

直接将瓷坯放于撒有'粘土+粗砂'的窑底上烧成。

四、清代两种烧。

一是相当于明代的第一种，全是垫饼烧，不留痕。

二是道光至民国部分瓷器出现明代的第三种，即圈足上粘有少量粗砂。

说说汝窑之六：汝窑之支钉

说说汝窑之六：汝窑之⽀钉说说汝窑之六：汝窑之⽀钉“⾹灰胎，天青釉，芝⿇钉”是汝窑器鉴定的最基本特征。

这种细⼩的芝⿇⽀钉只在汝窑器中出现，其他瓷窑根本⽆法仿制，明清御窑也仿不出，仿得最好的乾隆官仿汝釉瓷也需⽀钉加垫饼。

令⼈奇怪的是，随⾼宗南下临安建都⽽建的南宋⽼虎洞官窑的窑⼯（有⼀部分是北⽅的汝窑窑⼯）也⽆法复制出芝⿇⽀钉，看来清凉寺汝窑烧制的秘密伴随着⾦兵的⼊侵⽽煙灭在历史的长河之中，这些优秀的汝窑烧制⼯艺也随之失传了。

随着科学考古的发掘，汝窑⽀钉的真⾯⽬终于揭开谜底。

芝⿇⽀钉其实很平常普通，就是窑⼯⽤当地的粘⼟随⼿捏制素烧⽽成，没有任何秘密可⾔，初期垫饼有⽀钉和⽆⽀钉两种，⽀钉制作较粗，钉与饼容易脱落，后期制作偏精，饼薄钉尖；以后再⽣产垫圈，垫圈有带⽀钉和不带⽀钉的，有三⽀和五⽀钉的，六⽀钉的作⽔仙盆⽤，粘⼟垫饼或垫圈制成后，素烧成形，便随时取⽤，就是如此简单。

后南宋官窑做不成，景德镇窑也做不成，原因很可能与当地粘⼟成份有关（本⼈没有清凉寺粘⼟的成份分析数据）。

所有⽀钉钉尖都是随⼿捏成的，尖顶部位有⼀定的弧线度，与瓷器只有⼀点的接触⾯，烧成后就成了芝⿇⽀钉（⽀钉具敲掉后留下⼀⼩点痕迹）。

《汝窑的发现》作者之⼀上海博物馆周丽丽在《中国名瓷欣赏与收藏》中如此说“⾜底有三芝⿇状⽀钉痕，其中两枚紧靠⾜墙，⽀钉断截⾯呈⽩⾊，这种紧靠⾜墙的芝⿇状⽀钉痕成为汝窑器的⼀⼤特征”。

窑址出⼟的底⾜瓷⽚有很多⽀钉都是这样的。

其实⽀钉是窑⼯很随意放在器底的。

⽽⽀钉断⾯呈⽩⾊是由于断⾯下暴露出瓷器素烧后的颜⾊（见素烧⽚）。

汝窑的⽀钉形状丰富多彩，造型⽐其他瓷窑多，它继承了唐、宋初耀州窑⽀钉⽀烧的优秀⼯艺，并创造性地发展了⾃⼰的⽀烧特⾊。

《宝丰清凉寺汝窑遗址的新发现》中说：“出⼟的⼤量匣钵、垫饼、垫圈等窑具也都区别于民窑”。

除⽀钉外，遗址还出⼟了较多⽤以测试窑温的试烧插⽚（⽕照）和试烧插饼。

这说明烧成天青釉的温度是严格控制的。

汝窑支钉烧是什么？

汝窑支钉烧是什么？汝窑的主要特征包括天青釉，香灰胎，蟹爪纹和支钉烧。

那么汝窑支钉烧是什么？宋汝官窑常见满釉支钉烧，也叫裹足或包釉支钉烧。

为了避免窑炉内杂质的污染，胚需用一匣（钵）一器装好，并用垫圈或支钉垫起，防止与匣钵粘连。

所以在瓷器的底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，俗称芝麻钉。

图：北宋汝窑青瓷花式温碗芝麻支钉满釉底足（台北故宫博物院）什么是支钉烧支钉烧是古人采用一种特殊的垫烧工具烧造瓷器，为了通体满釉瓷器出窑的美观。

满釉- 通常是指器皿的通体挂釉，包括底部。

因为釉在高温下熔融，理化后变成硬度高的半透明状玻璃物质，如果挂满釉直接入窑烧制，一定会使器皿粘在窑里。

人们为了使底部挂满釉，出窑后又不失美观就发明了支钉以便解决这一问题。

图：支钉痕，清凉寺汝官窑残片支钉- 是烧制陶瓷的原始工具，将支钉放于陶器或瓷器底部。

支钉一般手工捏成，小巧，锋利和坚硬。

釉也粘支钉，但是支钉毕竟面积小，出窑之后，用东西敲一下就和瓷器分开了。

所以底部满釉的器皿通常会有支钉痕迹，支钉烧使底足裹釉工艺不影响瓷器的美观。

除支钉烧工艺外，还有垫烧和支垫烧结合的方法。

从器物上看，使用支烧具的器物大都是薄釉器，而厚釉器几乎都采用垫烧。

图：清凉寺汝窑垫烧工具 (清凉寺宝丰汝窑博物馆)裹釉支钉烧工艺的广泛使用关于裹（包）釉支钉烧工艺，最著名的是宋汝窑，因其支钉痕小而又尖，形状酷似芝麻而被誉为“芝麻钉裹釉支烧”。

不过，采用裹釉支烧的工艺的并不始自汝窑，早在五代，北方的耀州窑和南方的越州窑都已使用支钉裹釉支烧。

宋代的几个主要窑口像汝窑、官窑、哥窑等都使用支钉烧。

用支钉支烧的瓷器，底部都留有细小支钉烧痕。

汝窑支钉痕最小，呈香灰色；官窑、哥窑支钉痕稍大，呈铁黑色。

图：清凉寺汝窑匣钵 (清凉寺宝丰汝窑博物馆)支烧具的规格成分在圆形垫饼上有不同数量的支钉，其状呈山字形，上尖下圆。

支钉一般是在圆形垫饼（托）上凸起若干小钉或独立小支钉。

按分布比例数量有三、五、六、七个，多者达十几个。

青铜器--范铸法、失蜡法、垫片、支钉

青铜器--范铸法、失蜡法、垫⽚、⽀钉长期以来，⼈们通过对古代青铜器⽫的观察与研究发现，古代的青铜容器、酒器等，壁厚都⽐较薄⽽且均匀。

如果采⽤现代的常规砂型铸造⽅法，则难以保持其容器的厚度均匀；如果采⽤现代的精密铸造法即现代失蜡法，则较容易产⽣芯⼦扁⼼。

我们通过对古代青铜器表⾯仔细观察发现，在⼀部分青铜器的表⾯，常常可以看到⼀些不规则的⼩⽅块式的垫⽚，在⼀些古代采⽤失蜡法铸造的青铜器物表⾯，往往能看到⼀些⽅形或圆形的红铜⽀钉或铁⽀钉。

⽽古代青铜容器壁厚的均匀，及⼀些铜像的铸造成功，就是得益于这些垫⽚与⽀钉。

关键词：范铸法失蜡法垫⽚⽀钉通常对青铜器鉴定时的⽅法，⼤多是从器形、型制、纹饰、铭⽂、重量、锈⾊等诸多⽅⾯⼊⼿进⾏鉴别。

不可否认，这些鉴别的⽅法是必要的。

但如要从古代铸造⼯艺⽅⾯⼊⼿进⾏鉴别，必然会找到对青铜器真伪的鉴定更为可靠的依据。

在科学技术⾼度发展的今天，作伪者把现代科学技术⼴泛应⽤于仿古青铜器上，借助数字相机，录像机与电脑的联接，可把古代纹饰、铭⽂等移植在新铸的仿古青铜器上，甚⾄可直接在铜器上雕刻，同样，铸造⼯艺也随着社会的进步⽽进步。

随着历史的发展，古代的青铜范铸技术早⼰退出历史舞台被⼈们所遗忘，⽽当今的铸造⼯艺及仿古者则考虑到成本和古代技术不容易全模仿等因素，所以，在铸造⼯艺⽅⾯与古代的青铜范铸⼯艺之间，还是有着较⼤的区别。

因此，我们在鉴定青铜器时，既要从器型、纹饰、铭⽂、锈⾊、重量等诸⽅⾯进⾏鉴定外，同时还要从青铜器⼯艺等⽅⾯找出重要依据。

⼤家都知道，⼈类⽂明及科学技术的进步，是⼀个逐步积累、发展、创造、再发展，再创造的过程。

科学技术发展的每⼀步，都有它的历史轨迹可寻，都有它的社会背景和特点；从商代距今已有三千多年的历史，这其间青铜铸造⼯艺技术的发展与演变，技术更新与应⽤，在每个历史时期⽣产出来的产品之中，都留下了⼀定的时代特征。

现代的铸造⼯艺，虽然是在古代范铸法的基础上逐步发展演变⽽来的，但是，现代铸造⽅法与古代范铸法⼯艺之间，已存在很⼤的差别。

看贴笔记（钧窑X132--支钉）

看贴笔记（钧窑X132--支钉）
支钉垫烧，唐五代极流行，可以节省空间，也可以避免底足粘沙不美观；宋代汝窑将其发展到极致，那芝麻状小支钉3、5、7数的呈现在汝窑瓷器底足下面，非常精美；钧窑也不例外，高档的瓷器比如盘、鼓钉洗等，早期的略大而园，后期变小。

金代有继承，但相对较少了。

陌生人
我们对孩子的教育是：远离陌生人。

还有一个电视剧《不要和陌生人说话》很红火，就是传播一种观点：陌生人很危险，要小心。

但现实中，你会发现，你不会买熟人的商品，你宁愿让陌生人坑你骗你，也不愿意帮助你的所谓熟人，这是为什么？
我写公众号近半年来，也发现，最给我支持与鼓励的是陌生人，平时我认为对他收藏有帮助的人逃之夭夭，视而不见，也许他们屏蔽了我的文章？
我对支持与鼓励我的陌生人充满感激！每次看到他们在朋友圈发信息，我就点赞回报他们，我认为
人是对等的、相互的！
如果我成功了，我的宴席上一定有对我帮助的陌生人！
宋元瓷器∣普及高古瓷器知识，提供钧窑、耀州、定窑、磁州、吉州、建窑、湖田、龙泉等窑资料。

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汝窑支钉说

汝窑支钉说汝窑支钉说蔡暄民凡看过对宋汝窑描述的书的人，都知道汝窑底部均有芝麻大小的支钉痕。

这是汝窑特殊的烧造工艺所产生的特有痕迹，很多书上都遵循同一种著述，即支钉数量成单数，根据器型大小的差异，三五七不等。

在收藏过程中，我打过交道的几位体制内专家，他们见到支钉痕大些的，或者成双的支钉数，马上予以摇头否定，并颇为自得地照背书本教条：书上明确记载芝麻钉痕，芝麻芝麻，就是只有芝麻般大小，你像绿豆那么大了，还会是吗？书上说支钉都是单数的，哪来双数？如此言之凿凿，不由得你再去分辩。

那么，在汝窑家族中是否存在支钉痕类似绿豆般大，支钉数呈双数的成员呢？我说有。

台北故宫珍藏的二十五件汝窑中，有五件底部呈双数，上海博物馆展示的那件汝窑，底部的支钉痕就有绿豆那么大。

可见体制内专家中也有高手的，上博那位给汝窑掌眼定性的专家，就是位难得的高手，他没信书本教条，以客观事实为依据。

而且，台北故宫有一件汝窑不用支钉烧制，是用露胎的圏足支烧，类似龙泉窑的烧制方式。

所以，我们在鉴定器物时，绝对不能死背教条。

书分上中下，好书的作者叙述非常严谨，自己没见过的，绝不轻易否定，往往会客观地表明：至少我还没见过双数的支钉，比芝麻大的支痕。

如此记述就不会贻误读者。

我不但见过支钉痕类似绿豆的汝窑洗，也见过呈双数的支钉痕汝窑，还见过既有支钉又同时圈足露胎的汝窑器，更见过一只汝窑其底靠近边缘有三个支钉痕，显然是用三个支钉垫烧的，但底中间又露出1x3厘米的长方型的胎，十分稀有！我当时愣住良久，揣摩其中原因：从此洗的胎釉、器型和冰裂纹等特征看，均都符合宋汝的特性，没有任何理由否定它，可那一特殊的露胎小方块又代表着什么呢？如果我们死背教条，一定对它加以否定。

经过很长一段时间的思索，我突然记起，在大维德和台北故宫中，有遗留的几只底部刻有“奉华”和“蔡”字款的汝窑洗，这是否是预先留下刻铭文的地方？后来因什么原因，没来得及刻就流散在世上了？我们现在碰到的一些问题，可以去已有的故宫博物院、台北故宫、大维德亚洲艺术馆等地找依据，那么，在故宫博物院、台北故宫创办之前呢？我们明代清代的鉴赏家们，在没地方找依据的情况下，又是如何来断代和断窑口的呢？这不由得钦佩古人的智慧！我发现，明清古陶瓷鉴赏家们对古陶瓷的鉴定水平，是当下体制內的一些专家无法仰背的。

看贴笔记（钧窑X141--支钉）

看贴笔记（钧窑X141--支钉）
出来混迟早要还的（2）
武汉周边某市，有一高手，因头特别大，外号余大头，余大头先前是做预制板的，赚了一笔小钱，听说古玩暴利，就进来了。

虽然什么都不懂，但是很有魄力，一次买上百万的东西，什么瓷器、玉器、青铜编钟等等。

懂行的人认为他疯了，但他卖
起古玩来自有一套。

他的口头禅是：货卖堆山！有一次卖给一个做房地产的买家，一次就1200万，我心里都捏把汗，都是假货，人家不找吗？但他的确厉害，什么事都没有。

没有几年发了，门面是一排排的买，女人一排排的换。

可人不到60，就得了怪病，跑了全国各大医院，都建议他放弃治疗。

他只好得在当地医院，一月几万的医疗费用维持着。

体重不到50斤，生不如死。

也许是他赚的钱不花完，不舍得死吧。

我讲的两个故事，开始很激情，后面很悲催。

我突然想到英国伊顿公学的校长爱琳顿的故事，有一个家长问她，请问校长，在你们学校，是教孩子做官呢？还是经商？回答什么都不是。

家长说，你能用一句话回答你们教育的目的吗？爱琳顿回答：思考死亡！这句话可以送给所有的人！那种打着“只要目的正确，可以不择手段”的人，到死的时候是否明白：你的结局是自己选择的结果？！
下面继续上传网友的钧窑支钉图片（部分汝窑），众人拾柴，在此感谢！
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瓷器装烧方法

瓷器装烧方法瓷器的装烧包括装匣钵的工艺方法和匣钵装窑的方法,对瓷器的质量都有十分重要的影响。

瓷器的装匣钵方法有多种.在最早烧制陶瓷器时，不使用匣钵，陶瓷器直接装入窑内,烧成时陶瓷直接与火焰接触。

如此烧成的瓷器表面容易被沾污，质量较差.自从使用了匣钵以后，瓷器的质量有了保证，特别对白瓷烧成最为有利。

以后又使用了内匣，火焰更不易直接接触瓷器表面。

保证了气氛的纯正,瓷器质量有了显著提高。

以下是几种典型的装烧方法：(1）支钉烧法支钉法装烧是将瓷器，如碗盘之类器物，用耐火粘土搓捏成小泥钉状物支架起来，装入窑内烧成.有的采用迭烧的方法，即将相同类型和大小的器物隔以预制好的泥钉，迭成一柱放在热柱上，待烧。

这种装烧方法在五代的湖田窑已采用，如图1所示[46］。

支钉的放置方法是,按碗、盘圈足的大小一周放9~12个，依次一件一件地重迭起来,组成一柱，装在窑中烧成。

垫柱的作用是，使制品在窑炉中处于一定高度的温度区，以利于瓷器的烧结.泥支钉用来隔离瓷器防止其相互粘结.这种方法又叫“重合迭烧"法。

迭烧的目的是为了增加装窑的密度，以得到较多的产量。

这种方法的缺点是与火焰直接接触，瓷器表面易被污染；支钉易粘于釉面,影响质量；由于瓷器在高温下的荷重有限，不能过多堆迭，因此产量不会很高,窑室空间不能有效地利用。

汝官窑、官窑和哥窑青瓷也采用支烧方法，所用支钉很小，叫“芝麻钉”，烧成后的瓷器仅留下很小的支点痕迹，但并不采用堆迭的方式，而是一件一件分别装烧,从瓷器质量看，以装在匣钵内烧成较好。

宋代以后各名窑都使用十分讲究的匣钵。

有的在匣体内采用支钉装烧的方法，龙泉窑就用此种方法装烧,如图2所示［47]。

支钉的尺寸很小。

使用匣钵可以避免由于堆迭过多引起荷重变形、防止气流中杂质污染表面以及增加装窑高度。

由于窑底温度较低，不宜放置制品烧成,故最底部铺以空匣.一般都在窑外装匣，再将一柱一柱的匣钵搬过窑内排放，因此底部匣钵无法装烧瓷器。

柴烧支钉的配方

柴烧支钉的配方柴烧支钉是指一种原料为木柴的建筑材料，它在建筑领域中广泛应用于木构结构的搭建和修复中。

柴烧支钉不仅具有较高的强度和耐久性，而且还具有鲜明的文化内涵和艺术价值。

以下是制作柴烧支钉的配方。

一、原料准备1.1 木材：柴烧支钉的主要原料是木材，它需要选择优质的、具有一定强度和韧性的硬木或软木。

常用的木材有松木、杉木、橡木、柚木等。

1.2 动物油脂：在柴烧过程中，木材需要用动物油脂进行涂抹，这可以减少木材在高温下变形和裂开的可能性。

常用的动物油脂有蜂蜡、羊脂、牛油等。

1.3 矿物颜料：柴烧支钉的表面需要涂刷矿物颜料，这可以使其具有美观的外观和防腐功能。

常用的矿物颜料有铁氧化物、二氧化钛、氧化锌等。

二、制作工艺2.1 木材处理：将选好的木材进行去皮、去树皮、修整等处理，保证其表面光滑平整，切割成所需大小。

2.2 涂抹油脂：在木材表面均匀涂抹油脂，使其能够在高温下保持稳定，同时防止木材出现裂缝和变形。

2.3 柴烧：将涂抹了油脂的木材放入柴堆中，在高温下进行燃烧。

柴烧的温度一般在800℃以上，持续时间一般为2-3小时左右。

柴烧后的木材应当具有黑色的外观和一定的硬度。

2.4 涂刷矿物颜料：在柴烧后的木材表面均匀涂刷矿物颜料，使其具有美观的外观和防腐功能。

涂刷时应当注意不要将颜料涂得太厚，否则会影响柴烧支钉的质量。

三、质量检验3.1 视觉检验：柴烧支钉表面应平整无裂纹，颜色应均匀、清晰。

3.2 强度检验：柴烧支钉应该具有足够的强度和韧性，可进行弯曲和拉伸测试。

3.3 防腐性检验：柴烧支钉应具有一定的防腐功能，可进行浸泡和人工老化测试。

以上是柴烧支钉的制作配方及制作工艺，希望对你有所帮助。