作为档案史料的电影艺术

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(完整版)中国电影史资料

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传播文明的影戏(1905—1931) 寻梦《定军山》1896年8月2日,电影这个“新奇玩意”出现还不到8个月,上海徐园内的“又一村”大张旗鼓地放映了最初的影像。

虽然这次放映未必是中国电影放映的第一次,但至少在迄今为止发现的史料中,这是最早的记录。

一百多年过去了,那一天随着放映机的转动,投射在银幕上的影像都是些什么?我们不得而知。

但接下来的若干年里,上海、北京、天津等地的报章所登载的影戏广告,却告诉我们一百年前的中国人看到的是怎样的影像:1902年,上海著名的娱乐场所张园上映新片的广告,开列的影片目录中有:“花旗、法国大赛珍会”(即英法世界博览会),“美国大战哑非利加”(即美西战争),“中国拳匪大战大沽口”(即中国的义和团事件)。

这些刚刚发生不久的世界大事,已经进入中国人的视线。

当时的人们就“赞叹那做电影的人,搜索枯肠,想入非非,真是世界上无声的大教育家”。

然而,这“无声的大教育家”在很多年里,始终都是金发碧眼的外国人,中国人所能看到的只是外国人摄影机里的中国。

正如洋火、洋油等许多舶来品一样,中国人最初把电影这一舶来品称作“西洋影戏”。

就像许多西方文明总是首先在上海登陆,但真正拿起电影摄影机的中国人却是守着皇城根的北京人。

1905年,北京丰泰照相馆的老板任庆泰购买了一套法国制木壳手摇摄影机,并说服适逢60大寿的菊坛泰斗谭鑫培站在摄影机前,开演了京剧《定军山》“请缨”、“舞刀”和“交锋”等三个片段。

开拍前,任庆泰对刘仲伦等年青技师说,“别让洋东西唬住,没什么了不起,不就是活动照相吗?”当《定军山》在任庆泰自己的产业——大观楼影戏院放映时,京城的戏迷奔走相告,京城的第一批专业影迷就此产生。

“西洋影戏”与国人最主要的娱乐项目——听戏,恰到好处地融合了。

中国人的夜生活由此悄然转变,电影院每天早晚各放一场,每张票一至二角,男女分座几乎是所有电影院的规矩。

在天津,权仙影戏院为便于晚场的观众回家,还“特向电车公司定下电车数辆,每夜散戏,候于园左,以送抵城之客”,看电影已成为生活的时尚。

历史文化背景下的中国现实题材电影研究

历史文化背景下的中国现实题材电影研究

历史文化背景下的中国现实题材电影研究中国现实题材电影一直以来都承载着强烈的历史背景,反映着社会变革与时代进步。

这些电影通过揭示历史与现实的联系,探讨人类的命运和生活状态,为观众呈现出真实而深刻的中国。

本篇文章将对中国现实题材电影的发展历程、文化影响以及创作风格进行研究。

首先,随着中国社会的发展和变革,现实题材电影逐渐从早期的宣传形象转变为更加真实、深入的刻画。

二十世纪七八十年代,中国电影界出现了大量具有现实主义风格的作品,如《活着》、《红高粱》等,这些电影通过真实地展现中国近现代历史背景下人们的生活,深入表达了人性的悲喜与苦难。

观众通过这些电影更加深刻地了解到了社会的变革和个体的命运。

其次,中国现实题材电影的发展背后也离不开深厚的历史文化底蕴。

中国深厚的文化传统成为电影创作者的创作源泉之一。

例如,在许多电影中,儒家思想、道家观念以及传统价值观都成为了电影中展示人物性格和行为的一种方式。

这种传统与现代的结合,展现了中国现实题材电影独特的审美风格和文化特色。

此外,中国现实题材电影也在国内外产生了广泛的影响。

中国现实题材电影不仅满足了观众对于真实与现实的需求,也通过反映社会问题,引发了观众的共鸣与思考。

例如电影《七月与安生》讲述了两个青春期少女的友谊与成长,触碰到了观众内心深处的情感,并引发了社会对于教育体制、家庭关系等问题的讨论。

此外,随着中国电影行业在国际舞台上的崛起,一些中国现实题材电影也通过国际影展和奖项的赞誉,向世界展示了中国的文化底蕴和社会进步。

最后,中国现实题材电影在创作风格上呈现出多样化的特点。

一方面,中国现实题材电影往往注重对人性和命运的思考。

这些电影通过细腻入微的刻画和情感表达,使观众更加深切地感受到人物内心的冲突与挣扎。

另一方面,一些现实题材电影也通过影像美学的表现手法,如镜头语言、音乐剪辑等,营造出独特的观影体验。

例如电影《卧虎藏龙》通过动人的武打场景和空灵的画面语言,展现了中国传统武术文化的独特魅力。

分析电影中的文化遗产

分析电影中的文化遗产

分析电影中的文化遗产电影是一种表达文化的重要媒介之一,其中融入了丰富的文化元素和遗产。

本文将分析电影中的文化遗产,探讨电影如何传承和展示着独特的文化魅力。

一、电影中的历史文化遗产电影作为一种艺术形式,有着悠久的历史和传统。

许多电影作品通过再现历史场景、展现传统文化活动等方式,融入了丰富的历史文化遗产。

例如,中国电影《甲午风云》通过再现甲午战争这一重要历史事件,向观众展示了中国近现代史的重要节点,传达了民族自豪感和爱国情怀。

同时,电影还通过复原历史细节,展示了当时的服饰、建筑、习俗等,让观众感受到历史文化的魅力。

二、电影中的传统文化遗产传统文化是一个国家或地区独有的文化资源,而电影作为一种传媒方式,能够将传统文化传递给更广大的受众。

以印度电影为例,印度传统文化非常丰富多样,包括宗教、语言、服饰等方面。

印度电影在创作中广泛地融入这些传统元素,节日庆典、民俗习惯等都可以在电影中看到。

比如《巴霍巴利王》这部史诗巨制,不仅再现了古代印度王国的壮丽景象,还表现了印度人民坚韧不拔、顽强向上的精神。

三、电影中的地方文化遗产电影作品往往以特定的地域为背景,展现了当地的风土人情和独特的地方文化遗产。

比如法国电影《阿黛尔的生活》通过对法国南部阿城市的描绘,展示了当地丰富的美食文化、建筑风格和艺术氛围。

观众通过电影,可以领略到法国南部地区的独特魅力,了解当地的文化特点。

四、电影中的非物质文化遗产非物质文化遗产是指非物质的、具有代表性的文化资源,如传统舞蹈、古老乐器、传统戏曲等。

电影作为一种艺术形式,能够将这些非物质文化遗产生动地再现出来。

例如,中国电影《卧虎藏龙》通过展现中国武术的精髓,将中国古老的武术文化传递给了全球观众。

电影中的武打场面、演员的表演方式等都体现了中国武术的独特风格,让观众了解到了中国传统文化的魅力所在。

总结:电影作为一个强大的媒介方式,将文化遗产融入其中,传递和展示了丰富的文化内涵。

通过再现历史、传承传统、表现地域、展示非物质文化等方式,电影向观众呈现了一个个独特的文化画卷。

2024年中国电影资料馆《802艺术创作》考研真题

2024年中国电影资料馆《802艺术创作》考研真题

2024年中国电影资料馆《802艺术创作》考研真题
一、简答题(每题15分,共30分)
1.以“宫崎骏往年经典回顾”为主题策划影展。

2.简述人物关系对剧作的作用。

二、剧作题(60分)
1.以“往年故乡第一场雪”为题,以现实生活题材,创作一个不少于两个人物、600字以上的故事。

三、论述题(每题30分,共60分)
1.从影片《祝福》《本命年》中任选一部,进行导演创作特征分析。

2.结合当今中国电影的国际合作与交流,论述中国话语权和影响力的建设路径。

【中国电影资料馆简介】
中国电影资料馆、中国电影艺术研究中心为中宣部负责电影档案管理、电影艺术研究工作的直属正局级事业单位。

中国电影资料馆成立于1958年,是国家级电影专业档案馆,1980年成为国际电影资料馆联合会(FIAF)正式会员,是我国电影国际交流的重要平台。

1984
年原文化部文学艺术研究院(现中国艺术研究院)电影研究所并入,成立中国电影艺术研究中心。

同年创办《当代电影》杂志(核心期刊),后陆续办有《中国电影报》和《电影》(现为《电影·典藏》)、《影漫》杂志。

1985年开始招收电影历史及理论(现为戏剧影视学)硕士学位研究生,2010年设立博士后科研工作站,2018年增列艺术硕士专业学位(MFA)。

电影与文化遗产研究电影中对文化遗产和传统文化的保护和传承

电影与文化遗产研究电影中对文化遗产和传统文化的保护和传承

电影与文化遗产研究电影中对文化遗产和传统文化的保护和传承电影与文化遗产研究电影作为一种重要的文化媒介,承载着许多宝贵的文化遗产和传统文化元素。

影片中展现的历史场景、建筑风格、民俗风情等都是文化遗产的一部分,也是对传统文化的保护和传承。

本文将探讨电影如何研究和呈现文化遗产,并对文化遗产保护与传承起到的积极作用进行分析。

一、电影研究与文化遗产保护电影对于文化遗产的研究起到了重要的推动作用。

通过对历史事件、人物、建筑等的再现,电影帮助人们更加深入地了解和学习文化遗产。

例如,历史题材的电影通常会借助大量的研究工作,还原历史场景,呈现历史人物的形象,使观众能够更加直观地感受到历史的厚重感。

同时,电影也为文化遗产保护提供了宝贵的素材和参考。

通过拍摄对文化遗产的再现,电影记录下了许多无法复制的历史瞬间和重要文化景观,为后人提供了重要的研究和保护依据。

电影的存在让人们在没有亲身经历的情况下,也能近距离了解和欣赏到文化遗产的魅力。

二、电影中的文化遗产保护与传承电影不仅仅是一种媒介,更是对文化遗产的保护与传承起到了积极的作用。

很多电影作品通过对传统文化的再现和宣扬,传递了对传统文化的尊重和热爱,增强了公众对传统文化遗产的关注与保护意识。

首先,电影可以通过展现传统文化元素的方式,激发人们对传统文化的兴趣和好奇心。

例如,许多武侠电影将中国传统武术、哲学思想等元素融入其中,将传统文化以一种富有吸引力的方式展现在观众面前,使更多人对传统文化产生浓厚的兴趣。

其次,电影也为传统文化的传承提供了平台和契机。

通过电影中对传统文化的呈现和弘扬,许多古老的文化艺术得到了复苏和传承,同时也激发了年轻一代对传统文化的热爱和学习欲望。

一些电影作品还通过展现传统文化的美妙和独特之处,引导观众去深入了解和学习传统文化,促进了传统文化的传承和发展。

三、电影对文化遗产保护与传承的挑战与展望在电影对文化遗产保护与传承的过程中,也存在一些挑战与问题。

首先,电影中对于文化遗产的再现和呈现往往需要大量的资金和技术支持。

中国电影资料馆电影电影档案考研参考书笔记83

中国电影资料馆电影电影档案考研参考书笔记83

中国电影资料馆电影电影档案考研参考书笔记83教授办学,专注考研考博辅导中国电影资料馆电影影视创作及理论考研参考书笔记他的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。

第七艺术1,意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表了《第七艺术宣言》,在电影史上第一次宣称电影是一种艺术,从次,“第七艺术”成为电影艺术的同义语。

2,他把艺术归为两大类:时间艺术和空间艺术。

要求从美学高度认识电影,反对让文学和戏剧的古老传统统治电影,认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合,总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。

3,作为第七艺术的电影,是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。

《第七艺术宣言》1,意大利诗人和电影先驱者乔托•卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。

卡努杜首先倡导把电影视为一门新艺术形式,即“第七艺术”。

2,他把艺术归为两大类:时间艺术和空间艺术。

要求从美学高度认识电影,反对让文学和戏剧的古老传统统治电影,认为电影把建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术都加以综合,总括了时间艺术和空间艺术形成运动中的造型艺术。

3,这篇文章的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。

谢尔曼• 杜拉克1,电影理论家,同时又是编剧和导演。

2,最初德吕克的伙伴,印象派的主要代表。

i918年创作了《西班牙的节日》(由谢尔曼,杜拉克拍成影片),成为印象主义学派最初的代表作品。

此时期最重要的作品是《微笑的布德夫人》,在刻画人物内心及意识活动上颇有成就。

3,后继续活跃在先锋派电影的行列中,《主题和变奏》是抽象主义风格,而1928的《贝壳与僧侣》则是超现实主义的代表作。

抽象主义电影(理性电影包括纯电影和达达主义电影)1,抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感,热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感,并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。

电影资料馆与我国电影艺术档案的管理

电影资料馆与我国电影艺术档案的管理
机 构 和 各 自的 国 家 电 影 资 料 馆 , 保 存 电影 艺 术 档 案 逐 渐 为 世 界 各 国所 重 视 。在 电影 艺 术 档 案 管 理 过 程 中 , 最 为 突 出 的表 现 是 ,各 国均 以 电影 资 料 馆 作 为 电影 艺 术 档 案 的 管 理 机 构 ,并 由这 些 机 构 担 负 本 国 电 影 艺 术档 案 的收集 、 理 、 护 、 术 交 整 保 艺 流 和学 术 研 究 的 职 责 。
与 技术 性 措 施 ,维 护及 保 存 各 国 电
影 文化 ” 倡 议 。 1 8 的 9 0年 , 合 国教 联 科 文组 织 第 2 会 议 通 过 《 于 保 1届 关
地 和 不 同 民族 创 制 了 风 格 各 异 的 电 影 艺术 , 因此 , 论 是 电影 人 , 是 无 还 观 影 人 都 需 要 电影 艺 术 的交 流 。 电 电影 资 料 库 以及 各 种 不 同规 模 和档
次 的 电影 放 映 厅 、 电影 图 文 资 料 库
和视听室 。

料 档 案 ,参 加 制 定 有 关 的 组 织 原 则
和 技术 规程 以及 定 额 标 准 等 文 件 。 电影 资料 馆设 立 的意 义在 于 : ( )加 强 电影 艺 术 档 案 的采 集 与 保 1 护 。 档 案 是 指 过 去 和 现 在 的 国家 机 构 、 会 组 织 以及 个 人 从 事 政 治 、 社 军 事 、 济 、 学 、 术 、 化 、 教 等 经 科 技 文 宗 活 动直 接 形 成 的对 国 家 和 社 会 有 保
保 护是 电影资 料馆 成 立 的宗 旨 , 也
是 其 最 基 本 的职 责 。( ) 动 电影 艺 2推
电影 影 像 资 料 的 收 藏 成 为 国 际 电 影

中国电影艺术史

中国电影艺术史

中国电影艺术史中国电影艺术史是指中国电影的发展历程和演变过程,从最早的无声电影到现在的3D和VR技术,中国电影已经历经百年的风雨历程,逐步形成了自己的风格和特点,对世界电影产生了深远的影响。

第一步:早期中国电影的起源最早的中国电影可以追溯到20世纪初的无声电影时期,1905年,国际上出现了第一部有声电影,但要到1931年才在中国问世。

在这期间,中国电影的发展还是以无声电影为主。

早期的电影以纪录片和表演片为主,其中最为著名的纪录片是1911年上映的《清明上河图》,它展示了南京市区繁荣的环境和民间生活。

表演片则以脸谱戏和说唱剧为主要内容。

第二步:黄金时期的兴起中国电影的黄金时期是20世纪30年代,随着经济和技术的发展,电影工业得到了长足的发展,国内出现了大型的电影制片厂。

此时期,电影由无声电影逐步转向有声电影,并从单纯的记录生活转向艺术创作。

代表作如《大闹天宫》、《神女》等,都是经典之作,奠定了中国电影在世界影坛的地位。

第三步:政治因素的影响在1949年以后,中国电影受到政治因素的影响,进入了宣传和教育的时期,电影创作也出现了强烈的左翼思潮。

这段时期的电影以《白毛女》、《武松》等作品为代表,对中国电影的艺术水平、文化贡献和社会作用产生了深远的影响。

第四步:文艺复兴的时期20世纪80年代,中国电影进入文艺复兴的时期,电影制作技术不断提高,在艺术上也有了更多的突破,出现了许多优秀的导演和演员,如张艺谋、陈凯歌、巩俐等,他们的代表作如《红高粱》、《霸王别姬》、《菊豆》等,为中国电影创造了又一个辉煌的时期。

第五步:现代电影的新篇章当前,中国电影正文艺与商业兼顾的道路上不断前进。

2015年,中国电影的票房已经超过了日本和韩国,成为亚洲电影最强劲的玩家之一。

同时,现代电影技术的普及和创新,以及环绕着电影产业的周边产业的快速发展,也为中国电影开辟了新的篇章。

总之,中国电影艺术史的发展历程,见证了中国电影逐步融入世界电影大家庭的历程,同时也表明了中国电影为人类文化的繁荣和发展作出的巨大贡献。

“民国电影”的研究现状与史料的重要性

“民国电影”的研究现状与史料的重要性

民国电影”的研究现状与史料的重要性李亦中-、“民国电影!勺研究现状各位同仁&寺别是各位年轻的南艺学者,我是昨天傍晚到达南京的,志愿者来车站接我&关心我&问老师您是不是感冒了,听到我老咳嗽,我说我没感冒也没发烧,这个就是从上海带过来的,跟南京没关系&可歇性的。

我希望这十分钟里面不要发作,影响我的发言。

刚才周星说他在高空中过来,我们是走地面的。

南京到上海坐高铁很方便&一个半小时&那么我在路上就把其他东西清空,脑子里面就想这个“民国电影”四个字。

前面发言刚才几位说的都非常好,我也不重复。

我是按照论坛发的一个议题备忘录的三点,我都会涉及一下。

首先,我想说的算是迟到的祝贺,因为我开始稀里糊涂以为这次是个揭牌仪式&没想到你们已经很低调地成立了这个研究所,这是民国电影研究的一个大动作,是要祝贺的。

周星老师在参加教育部启动一个大的计划叫做“协同创新工程!2011工程。

我们可能不是那种校级的&旦事实上也是对来自各个地方中国电影感兴趣的一些专家学者&包括海外的&这里有许多贵客&我相信事业有成(第一个议题就是命题里面提及的民国电影研究的现状&这里我不重复&刚才我也讲了很多自己的见识,其实做大一点就是把民国电影这个概念提出来,我们不是为了概念而概念,确实是有一个新的发展。

我自己以前写过两次,写高校教材,统编教材,就是让你写一章&两万字多一点,中国电影的历程,肯定是一个分段的概念,我都记得很清楚,以前怎么写呢?就是那个分段的概念,叫做《解放以前的中国电影(1905—1949)》,后来写另外一本又改了一下&子像太长了,叫《中国电影1905—1949》下次我没准就写《民国电影汀。

但是它是带了一个问题&既念很好,刚才南京大学民国史研究的专家的发言&也用了一个断代的概念&可能跟我理解的不完全一样&但是我们在用的时候可能有一个问题&就是下沿在哪里呢?因为在海峡两岸&他们那边就是一直在记&是这个沿下去了。

历史题材电影的重要意义

历史题材电影的重要意义

历史题材电影的重要意义电影作为一种重要的艺术形式和文化媒介,扮演着讲述故事、传递信息和唤起观众情感的角色。

历史题材电影在其中扮演着特殊和重要的角色,它不仅仅是娱乐形式,而是一种有力的历史教育工具。

本文将探讨历史题材电影的重要意义,并从不同的角度解释其价值。

一、激发历史兴趣和认识1.1 弘扬历史文化:历史题材电影通过将历史事件和人物呈现给观众,帮助人们更好地理解和感受历史文化。

观众可以通过电影中的剧情、对话、场景等元素,感受到历史时期的风貌、社会背景和文化氛围,从而激发对历史的兴趣和热爱。

1.2 增强历史意识:历史题材电影可以让观众更加直观地了解历史事件和人物,使观众对历史事件的发展和演变过程有更为深入的认识。

通过电影中的情节和人物表现,观众可以更加真实地感受到历史事件的影响和历史人物的思想、情感和行为,从而增强历史意识。

1.3 激发个人思考:历史题材电影往往涉及到一些复杂的历史事件和道德抉择,这会引发观众的思考和讨论。

观众可以通过电影中的情节和人物形象,思考历史事件的原因、结果和影响,思索历史人物的选择和行为,从而提升个人的思维能力和判断力。

二、保护和传承历史记忆2.1 保护历史记忆:历史题材电影可以将一些重要的历史事件和文化遗产呈现给观众,帮助人们保护历史记忆。

一些历史事件可能被遗忘或者被篡改,而电影作为一种形象和感性的媒介,可以帮助观众记住历史,并传递给后代。

2.2 传承历史智慧:历史题材电影不仅仅是在讲述历史事件,更重要的是传承历史智慧。

历史智慧是历史人物通过对待困境和挑战的方式和思考方式,积累和传承下来的宝贵财富。

通过电影中的历史人物形象和他们的行为,观众可以汲取历史智慧,提升自身的智慧和人生观。

三、推动历史文化研究和传播3.1 促进学术研究:历史题材电影的出现和发展,为历史研究提供了新的视角和方法。

通过电影所展现的历史事件和文化现象,研究者可以借鉴和分析其中的历史细节和文化意义,从而推动相关学术研究的发展。

我国文献纪录片的艺术特征分析

我国文献纪录片的艺术特征分析

历史时刻历史事件 的体现充分地展现了厚积薄发这个词 , 所以, 我们说文献性是文献纪录片的首要艺术特征。 ( 2 ) 历 史 性 。文 献 纪 录 片 的使 命 就 是 记 录历 史 、 还 原 历史 、 理解 历 史 、 表达 历 史 。 因此 , 历史 性 是 文 献 纪 录片 不 可 或 缺 的属 性 。一 部 优 秀 的文 献 纪 录 片 , 应 当恪 守历 史 性 的准则与特性 , 尽心尽力地去还原历史 , 决不能歪曲历史。
( 哈尔滨师范大学 传媒学 院 ,黑龙江 哈尔滨 1 5 0 0 0 0)
摘 要: 文 献 纪 录 片是 一种 特 殊 的 艺术 形 态 , 在 电影领 域 占据 了重 要 而 不 可或 缺 的地 位 , 对 于我 国电影 艺 术 具 有 十分 重要 的 意义 。一 段 时间 以来 , 我 国文 献 纪 录 片集 中展 现 了我 国近现 代 历 史上 的重要 人 物 、 重要 事 件 , 具 有精 彩 的历 史性 与 艺术性 。 关键 词 : 文献 纪 录 片; 艺术特 征 ; 分析 中图 分 类 号 :J 9 5 2 文 献 标 志 码 :A 文章编号 :1 6 7 4 — 8 8 8 3( 2 0 1 5)0 6 — 0电影史 上 , 纪 录 片 占据 了独特 而 重要 的地 位 , 其 中, 我 国文献 纪 录片 又 以其 独特 的艺 术 特征 , 占据 了引 人 注 目的地 位 。在 我 国文 献 纪 录片 中 , 涌 现 出许 多 独领 风骚 、 经 典隽永的片子, 如 《 周恩来外交风云 5 5 《 南京大屠杀 》等等。 这些文 献纪 录片无不展示 出我 国建 国及发展过 程 中的重要历 史人 物和重要历 史事件 , 体现 了非凡 的历史 进程 , 展 现 了丰厚 的东方 思想 , 深刻 的历 史底蕴 与精彩 的文化 内涵 , 体 现 了一代 人 的精 神 共 鸣与追 求 , 也 是对 后人 而 言宝 贵 的文 献资 料 。 我 国文 献纪 录片 的定 义 与发 展 我 国文 献 纪 录 片是 非 虚 构影 视 片的 一种 , 文 献 纪 录 片 通 过调 查 文献 资料 作 为基 础 , 展 现影 像 、 图片 、 文 字档 案 , 加 之 以对 见证 人 、 研 究 者 的访谈 , 通 过影 片反 映 出历 史现 象及 时 代进 程 。 我 国的文 献纪 录 片发展 经历 了几个 阶段 : ( 1 ) 初 步发 展 阶 段 。从 战争 时 期直 至改 革 开 放 前 , 我 国文献 纪 录片 大 多是 随军 摄 影 师采 编 , 在新 闻纪 录 片基 础 上加工编辑 而成 , 这一 时期 的文献纪 录片加 工较 为简陋, 政治宣传色彩浓厚 , 具有突出的军事主题和政治传播手法。 此 时的文 献纪 录片 大多直接 堆砌 历史史 料 , 通过 大段 的历史 画面, 体 现 当时 的史实 , 缺乏 作者 编导 的视角 性与 独特性 , 由 于 当时 技术 手 段和 国家人 力物 力 、 编 辑宣 传 目的的 限制 , 具 有一 定 的局 限 I 生, 灌 输 色彩较 浓重 , 艺术 性较差 。通 常 , 此时 的 文献 纪 录 片体 现 了历 史 发 展 与史 实 , 但 往往 较 为枯 燥 乏 味, 难 以 吸引 观众 。 ( 2 ) 较 快 发 展 阶 段 。改 革 开 放后 , 我 国经 济 方 面 与艺 术方面都迎来 了百花齐放的发展 阶段 , 一大批追忆历史人 物、 反映近代史发展的文献纪录片涌现出来。在这个阶段 , 许多 文献 纪 录 片作 者开 始 大胆 地尝 试多 种拍 摄 手段 和叙 述 方式 , 表达 自己 的观点 和 意 图 , 开始 了 自己独 特 的思路 与探 索。当然 , 文献纪录片的发展也走 了许多弯路 , 但是, 在这 过程 中 , 还 是 涌现 出 了大 批优 秀 的文 献 纪 录片 。 文献 纪 录 片作 者 们 通 过 自己 的努 力 , 发 掘 了许 多 文 献 纪 录片 的拍 摄 记 录思 路 , 通 过 长镜 头 实拍 与 画外音 叙 述 的方式 , 展 现 了 我 国的发 展 进程 , 当然 , 也存 在一 些误 区 , 片面地 使 用跟 拍 、 实拍 , 过于追求对事实的反映而缺乏剪辑和思维火花。 ( 3) 局 部 繁 荣 阶段 。随 着改 革 开 放 的推 进 , 我 国文献 纪 录片 不 仅记 录和 见 证着 我 国飞 速发 展 的进 程 , 更 是 挖 掘 记 录 了许 多视 角独 特 、 具 有 丰富 艺 术魅 力 的作 品 。文 献 纪 录片的作者在思路与表现手法上也得到了极大的更新与发 展, 在 记 述历 史 的过 程 中 , 更加 注重 对 细节 和人 文情 感 的发 掘 与表 现 , 得 到 了广 大观众 的认可 与认 同。 二、 我 国文献 纪 录片 的艺 术特 征 文献纪录片作 为非虚构影视 片的一种, 具有独特的艺 术特征 : ( 1 )文献 性 。 一 部优 秀 的文 献 纪 录 片 , 往 往取 材 于大 量 的历 史 资 料 , 文献 记 录表 的作 者 、 编 导 通过 对 大 量影 像 、 图片、 文字 档 案进 行发 掘 与思 考 , 结 合新 的 历史 时刻 或思 想 动态 , 选择 角度 切 人或 分析 , 呈现 出新 的 闪光点 。 文献 纪 录 片 区别于 其他 纪 录片 的显 著 特点 就是 对 于大 量文 献 资料 的准确 使用 。优 秀 的文 献纪 录 片对 于所 记载 的

历史记录片分类

历史记录片分类

历史记录片分类全文共四篇示例,供读者参考第一篇示例:历史记录片是一种通过影像、音频等形式记录历史事件、文化传承的影视作品,它以真实的历史事件为背景,通过纪实性的手法呈现出来,让观众了解历史的发展和人类文明的进步。

历史记录片具有独特的教育意义和文化价值,能够引导观众认识历史、珍惜文化遗产、倡导和平发展。

在国内外,历史记录片得到了广泛的关注和重视。

历史记录片根据内容和类型的不同,可以分为多种分类。

下面将对历史记录片的分类进行介绍:一、按照历史事件分类:1. 古代历史记录片古代历史记录片以古代社会的政治、经济、文化等方面的历史事件为主题,如古代中国、古希腊罗马、古埃及等文明的发展和繁荣。

2. 近代历史记录片近代历史记录片主要是以近代史上的一些重要事件为主题,如工业革命、世界大战、现代化进程等。

二、按照影片类型分类:1. 纪录片纪录片是一种真实记录事件的影像作品,它以真实的历史事件为背景,通过真实的影像、音频等手段呈现给观众。

纪录片可以分为传统纪录片和现代纪录片两种类型。

传统纪录片通常是以解说的形式呈现历史事件,现代纪录片更注重镜头语言和音乐节奏,呈现更加生动形象的历史事件。

2. 访谈类记录片访谈类记录片是以历史人物或者参与历史事件的当事人作为主要讲述对象,通过采访的形式,深入了解历史事件的内情和幕后故事。

3. 纪实剧纪实剧是一种将纪录片手法和剧情片手法结合在一起,通过重现历史事件的方式,展现历史人物的生活和情感,深入探讨历史事件背后的深层次内涵。

4. 动画记录片动画记录片是以动画形式呈现历史事件的影片作品,它以生动形象的画面和语言,向观众展示历史事件的发展和文化内涵。

5. 宣传片宣传片是一种以历史事件为主题,加入宣传性质的电影作品,它通过宣传历史事件的重要性和意义,引导观众对历史的深刻认识和理解。

三、按照题材分类:1. 历史传记记录片历史传记记录片以历史人物的生平和事迹为主题,通过真实的记录和解说,向观众展示历史人物的为人处世和影响历史的重要性。

档案在历史文献纪录片中的价值解析——以《长征》为例

档案在历史文献纪录片中的价值解析——以《长征》为例

摘要:档案作为人类社会实践中直接形成的原始记录,既是重构人类记忆,叙述人类历史的必要素材,也是纪录片的重要组成部分。

档案与纪录片的无缝连接使纪录片更加真实可信的同时,也让档案在实际应用中充分发挥现实价值,弘扬民族精神,推动精神文明建设。

关键词:档案价值;纪录片;口述历史作者简介:李星玥,山东大学历史文化学院 (邮政编码 250100)中图分类号:G279.21 文献标识码:A 文章编号:1672-6359(2018)04-0086-04智利纪录片导演顾·兹曼曾说“一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册”。

纪录片通过采集历史文献资料重现时代特色,以纪实方式叙述人类历史,成为影像史上一种独特的艺术表现形式。

文献历史纪录片更是因为真实客观重构历史,再现壮丽史诗,弘扬民族精神,成为宣传教育的有力工具。

一、文献纪录片的构成与真实性历史文献纪录片以客观准确为根本原则,选取珍贵的档案材料为支撑,多视角讲述历史故事,在社会主义精神文明建设、爱国主义教育中发挥着重要作用。

(一)文献纪录片的构成及意义“文献纪录片是以影像、图片、文字档案等文献资料为基础,辅之以见证人、研究者的访谈,既反映历史真相又记录时代进程,具有较强的文献传承性、历史厚重感和舆论引导力的非虚构影视片”,[ ]纪录片以纪实性的方式摹写现实,生动、真实的再现人类生活,而这种纪实性方式,只有通过具有原始记录性的档案去构建纪录片,才能达到其所强调的真实的再现人类生活和历史事件。

档案的原始记录性与纪录片所要求的纪实性不谋而合。

“中国文献纪录片的最大功能主要是意识形态教育。

即以政治题材为选题,以政论性的、导向性的解说词为写作框架,突出宣教功能。

”[2]纪录片具有宣传教育的作用,是进行爱国主义教育、思想政治培养的有力工具。

纪录片以生动形象的方式最大限度的客观再现历史,成为宣传教育过程中不可替代的有力工具。

(二)档案与纪录片的关系《长征》作为一部以档案为基础的历史纪录片,利用现有形式多样、内容丰富的历史档案资料所制作而成,运用大量红军长征过程中所形成的历史档案材料生动形象的再现和还原历史,包括往来的电报书信、中外稿件、音像档案、口述史料、照片档案、实物档案等多种档案材料,将长征的革命征程真实再现出来。

电影对历史记忆的传承

电影对历史记忆的传承

电影对历史记忆的传承电影作为一种重要的文化形式,对历史的传承起着不可忽视的作用。

通过电影,人们可以以更直观、生动的方式了解历史事件、人物和文化。

本文将就电影对历史记忆的传承展开探讨,并分析其中的影响和价值。

一、电影作为历史记录的媒介电影以其独特的视觉和声音表现形式,成为记录历史的重要媒介之一。

通过电影,人们可以重新体验历史事件的场景,感受当时的氛围和情绪。

例如,电影《辛德勒的名单》将观众带入二战时期的纳粹德国,生动再现了犹太人面临的惨痛境遇和辛德勒救援的感人故事。

另外,电影还可以通过演员的表演和剧情的展开,向观众展示历史人物的形象和个性,使人们对历史人物有更加深入的了解。

二、电影对历史事件的再现与解读电影不仅可以记录历史事件,还可以对历史事件进行再现和解读。

通过导演的创作和演员的表演,历史事件可以以一种生动、引人入胜的方式呈现在观众面前。

电影《建国大业》就通过大量的历史事件再现,生动展示了中国共产党领导下的解放战争和新中国的诞生过程。

同时,电影还可以对历史事件进行更深层次的解读,从不同角度和视角切入,帮助观众更全面地理解历史事件的原因、过程和影响。

例如,电影《激战》以二战中太平洋战场的战斗为背景,通过战争的残酷性和人性的挣扎,向观众传递了反战与和平的思考。

三、电影对历史文化的传承和弘扬除了对历史事件的传承和再现,电影还对历史文化起着重要的传承和弘扬作用。

电影可以将历史文化元素融入故事情节和艺术表现中,使观众在欣赏电影的同时了解和感受历史文化的魅力。

例如,电影《卧虎藏龙》将中国古代武术和传统文化融入到剧情之中,通过华丽的武打场面和细腻的情感表达,向观众展示了中国古代文化的博大精深。

同时,电影还可以通过对历史文化的传承和弘扬,激发观众对历史的兴趣和热爱,促进历史文化的流传和发展。

四、电影对历史教育的重要作用电影作为一种受众广泛的媒介,可以通过对历史的再现和解读,起到重要的历史教育作用。

相比传统教室教学,电影以其生动形象、感人故事和情感渗透等特点更容易引起观众的共鸣和思考。

电影胶片作为档案数字时代胶片保存的含义与意义

电影胶片作为档案数字时代胶片保存的含义与意义

电影胶片作为档案:数字时代胶片保存的含义与意义张锦(中国电影资料馆,北京100082)ʌ摘要ɔ由于人们习惯上对电影及其保存的含义存在固化思维,数字时代继续用胶片纪录国家与民族重大事件的动议在业界产生困惑㊂实际上,国际电影资料馆联合会2008年年会就提出了面对数字化 勿弃胶片 的宣言,分析起来,其中内在地包含着电影保存中 将胶片归档 和 用胶片归档 两个维度,这涉及电影多重的社会功能㊂追溯起来,电影发明的初心是将其作为文献与档案,进而由于电影的特性形成电影保存两个维度的多层含义㊂此处实际指电影作为档案材料而非艺术或娱乐行业的即时传播媒介,从这一目的出发,与数字化技术相结合,胶片的保存优势指向重要影像的长久乃至永久保存㊂ʌ关键词ɔ电影档案电影胶片声像档案中央新影数字时代 F I A F宣言ʌ中图分类号ɔG272020年1月15日,中央新闻纪录电影制片厂(以下简称 中央新影 )动议继续 用胶片纪录党和国家重大活动㊁重要事件㊁重要工程㊁重大变化 ㊂笔者曾提到, 中央新影从建国伊始便在很大程度上承担了真正意义上的国家电影档案馆的职能 [1],因为他们一直在用电影胶片记录国史甚至可远溯延安电影团,并将这些零散影像长久典藏㊂笔者在以‘电影作为档案“为书名,创建电影档案理论(即声像档案理论)的专著中曾提到电影档案(f i l m a r c h i v e)原本的含义其实是 电影胶片档案 ,根本上说是特定载体而非行业或专业档案概念㊂身处数字时代,重新强调 电影胶片作为档案 及其与 电影档案 间关系,或有助于反思电影乃至声像档案之初心㊂1数字时代的胶片计划数字技术对传统信息与传播方式的全面取代也包括近代以来发展起来的传统视听技术,无论是最早的电影,还是曾经的媒介之王模拟电视,作为主流传播媒介已基本退出历史舞台,2012年柯达甚至宣布申请破产保护㊂在多数人看来,胶片时代已经过去㊂早在这场数字化大潮拉开帷幕之际,笔者就明确数字技术 提供了一种全新的信息存取㊁利用的方式 一场革命性的变革 以及对包括胶片在内的各种传统媒介的全面替代与收编㊂那时此观点还属 少数人 : 当有人理直气壮地拿出缩微品没能取代纸张的先例时,他们的眼界近视到了不能超出一百年的地步,纸张本身用三㊁四百年对简牍的完ʌ作者信息ɔ张锦(1967-),男,中国人民大学档案学院硕士,北京电影学院导演系硕士,英国布里斯托大学戏剧影视系硕士,中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)研究员,主要研究方向:电影档案㊁纪录片等㊂全替代是否太过遥远呢? [2]对于电影甚至电影保存来说,数字形态高度灵活的信息处理能力为电影生产提供了无与伦比的智能潜力,笔者主张的面向人工智能的电影产业知识管理便基于大规模数字化影片的存储与计算㊂[3]二十多年过去, 少数派 已成 多数派 ㊂2020年,王建国㊁吕逸涛两位全国政协委员提出‘关于电影胶片记录国家重大事件和重点项目的国家影像工程列入十四五规划的提案“㊂所发新闻自然引起业界关注,并对其关于胶片与数字影像的优劣表述感到不理解㊂实际上,此提案是年初中央新影 胶片书写历史影像纪录中国 研讨会的结果,并综合了会议诸多专家的意见㊂尽管新闻稿确有诸多不准确甚至错误表述,但更需破除的是电影人长期基于自身职业习惯对电影的某些固化思维㊂很显然,此处胶片计划所面对的概念是长久保存而非创作与传播甚至影像管理,是电影作为档案而非其他㊂2F I A F 勿弃胶片! 宣言及其实施2.1F I A F宣言及其汉译歧义实际上,胶片并未完全退出历史舞台㊂2009年,柯达克罗姆彩色胶卷停止生产㊂2008年,国际电影资料馆联合会(F I A F)70届年会提出一项宣言: D o n't t h r o w f i l m a w a y! ,[4]号召人们在全面数字化之际,不抛弃胶片,甚至自身力有未逮的情况下可寻求F I A F成员的帮助㊂因此,笔者将口号译为 勿弃胶片! , f i l m 意为 胶片 而非更常用的 电影 ㊂宣言海报在国内被译为 不弃电影! ㊂虽然术语 电影 也常指 胶片电影 ,但在 数字电影 和 d i g i t a l f i l m 表达广泛使用的情况下,此翻译难说妥当,至少对以保存电影为己任的F I A F来说, 不弃电影 并不合适㊂虽然汉译将从属口号 P r i n t s w i l l l a s t.D o n t d e s t r o y t h e m! 翻译为 胶片长存㊂勿毁它们! 有所弥补,但 P r i n t s 应为 拷贝 或 印制品 ,且是口号第二层含义,如此翻译还会带来逻辑错乱㊂实际上,F I A F宣言一开始就明确: 电影胶片(M o t i o n p i c t u r e f i l m)是我们文化遗产不可缺少的一部分,并且是我们的历史和我们日常生活的一种独特记录㊂ 专门用 m o t i o n p i c t u r e(活动影像) 指 电影 ,让 f i l m 指向 胶片 这一原始含义㊂汉译之误并非偶然,将 电影档案 混淆为 电影艺术档案 便是这一错误的体现,也由此电影档案成为艺术档案而不是声像档案之活动影像胶片部分㊁成为 关于电影的档案 而不是 电影本身作为档案 ㊁成为电影艺术或电影行业发展的历史记录而不是胶片上承载的国家与民族的历史记录㊂中央新影的胶片计划再次触碰这一概念混淆,再次溯及电影与声像档案之源以及相关理论㊂2.2F I A F宣言与法国电影档案馆的 数转胶F I A F宣言迅速得到广泛执行㊂2011年笔者实际接触了法国国家电影档案馆(A F F)的 数转胶 案例,即将原生数字电影转录胶片以长期保存㊂电影保存机构常规是将胶片转为数字形式,即 胶转数 ,在数字技术之前还有 胶转磁 ,即转录到更廉价和方便使用的模拟录像带上,而数字形式更将利用的方便和灵活性发挥到极致,同时也能更好地保护胶片,使之不再频繁放映㊂A F F反过来将原生数字电影,额外投入复制到保存不便的胶片 就算不考虑胶片本身昂贵的成本,首先也需要庞大的存储空间,而存放在磁性载体上的数字电影所占空间几乎可忽略不计;其次胶片可能还存在诸多危险,如早期易燃片的爆炸危险和保存不当胶片可能给人体健康带来的威胁㊂当然更不用提数字收藏利用之方便性㊂这并非对宣言的过激响应,宣言明确提到: 在充分认识到目前活动影像技术是由数字领域取得的进展所推动的同时,F I A F成员决心继续收集胶片电影并将其以胶片形态保存㊂这一战略也是开发有效保存原生数字遗产(d i g i t a l-b o r n h e r i t a g e)方法的补充㊂ 可见F I A F宣言的雄心远不限于保护既有胶片电影免遭废弃,还要将胶片当作数字遗产保护的一种手段㊂这正是笔者曾提到的电影归档两个层次: 将胶片归档 (a r c h i v i n g f i l m)和 用胶片归档 (a r c h i v i n g b y f i l m)㊂实际上,这一思维还不仅限于我们面对数字化冲击的应对策略,也是电影媒介以及声像档案本身的哲学思考㊂F I A F号召不弃胶片,与新影的胶片计划一样,并非与人类信息领域的数字化趋势相对抗,而是针对不同的使用目标,将胶片作为一种档案或档案承载材料,立足于长期保存甚至永久保存,如同A F F 仍保存着120多年前的卢米埃尔胶片一样,与当下数字技术在电影媒介的广泛应用并无冲突㊂因此首先需要破除的固化观念是 电影是什么 ㊂3电影胶片作为档案的原初含义3.1文献与档案:电影发明之初心中央新影胶片计划,追溯起来,正是在实现百年前电影发明者们的梦想㊂因为电影发明之初心,是将其作为一种文献与档案㊂人们往往将电影视为一种娱乐以及与之匹配的产业,少部分人将其作为艺术,卢米埃尔兄弟发明的实际是作为娱乐或大众传媒的电影,而电影作为一项技术是一场西方诸国以作为科研工具目的的科技 大合唱 ,例如英国摄影师埃德沃德㊃迈布里奇(E d w a r d J.M u y b r i d g e)的连续摄影拍摄奔马,是响应动物学界还原动物运动姿态的需要而创造文献,此后电影更直接应用于体质人类学乃至文化人类学研究㊂如果说对自然界的动态记录只能算是学术文献,那么与人类历史的关联则直接指向了档案,这一关联甚至始于诸多电影的发明家㊂不过,第一个创建国家电影档案馆的系统动议‘一种新的历史原始材料“,是1898年由卢米埃尔公司的波兰摄影师博莱斯瓦夫㊃马图谢夫斯基(B o l e s l a w M a t u s z e w s k i)提出㊂他明确电影的功用 在其本质上并不是一种娱乐的设备 它必将服务于科学与进步 它保存并重建普通记忆所不能恢复的事物 ㊂[5]就底层而言,电影(胶片)是一种影像记录的媒介,诸多社会功能如作为新闻㊁教育㊁宣传㊁艺术㊁娱乐及大众传播产业等都建立这一基层之上,无论是电影界对政协委员提案的误解,还是F I A F宣言汉译之误都源于对电影作为艺术或大众传媒单一社会功能的固化思维㊂3.2传统档案之国史纪录与初始的电影档案马图谢夫斯基动议与其俄国宫廷摄影师身份有关㊂他曾担任沙皇加冕仪式电影拍摄的摄影助理,也利用其身份拍摄过很多欧洲重大事件,而这些重大事件很容易让人联想到传统档案的覆盖领域㊂他的身份也可联想到中国的史官记注传统,左史记言右史记事,电影是 录音记言摄影记事 ㊂当然,他更强调这些原始纪录影像对历史研究的史料价值,如同现代档案活动对历史研究的价值一样㊂电影发明之初,镜头因摄影者身份环境对准的更多是普通生活场景:火车进站㊁工厂大门㊁布莱顿的海滩等,马图谢夫斯基提到: 这些收藏在开始的时候,其必要性是有限的,可当电影摄影师的兴趣从纯粹的娱乐或幻想主题转向具有文献价值的活动或事件,从人类生活的琐碎片段转向作为一个国家或民族公共生活横断面的切片的时候,其必要性就会逐渐增长㊂ 传统档案关注范围为电影作为档案提供了桥梁㊂虽然后来人们发现 人类生活的琐碎片段 同样可为切片具有文献与档案价值,如1908 -1931年法国银行家阿尔伯特㊃卡恩(A l b e r t K a h n)的 星球档案馆 那样,并让这些活动影像成为平民建立官方以外 反档案 对立档案 的良好工具,[6]但反之并不是说,传统中那些重大的事件和重要人物不应成为电影档案记录的对象,恰恰相反,条件有限的情况下,这些重要场景始终都是优先记录的对象㊂延安电影团的实践是这样,跟随孙中山革命团队的黎民伟也是这样㊂3.3原初电影档案实践的特征与电影保存的多重含义笔者称中央新影是 真正意义上的 或原始意义上的国家电影档案馆,是因为其坚持数十年的这种记录活动更类似马图谢夫斯基的构想和卡恩的实践,而与F I A F一脉大相径庭,后者基本源于20世纪30年代有声电影诞生后,伴以电影教育运动和电影艺术运动,因而所藏影片基本为成熟的电影文本乃至作为大众传媒产品,如同纸质文献的书刊,因而最初以电影图书馆为主,后在各种社会力量的作用下走向以档案为主的多元收藏理念,且其档案身份一直受质疑㊂相反,马图谢夫斯基和卡恩的活动是F I A F走向档案化后将其从被遗忘的历史废墟中发掘出来的重新发现㊂初始的电影档案实践最大的不同之一,正是其碎片化的电影文献单元,从单纯记录单元来说几乎少有拍摄者主观理念的参与,今天影视制作的角度或可称之 素材 ,但却直接以存档为目的而缺乏即时的传播目的㊂F I A F一脉成为电影档案实践的主流,掩盖了初始形态在一般档案机构中长期的延续㊂然而作为F I A F成员的英国帝国战争博物馆却是两种电影档案形态的桥接者,早在该馆为纪念第一次世界大战而创建的时候,就大量收藏战争时期的影片并长期执行一项策略:将入藏的新闻或情报影片拆成零碎镜头,重新单独分类保存㊂这在当时被认为是确保档案客观性的必要举措,虽然这被笔者批评为科学主义的偏执㊂原初电影档案实践与这种碎片化相关的另一个特征是其主动记录并以保存为目的㊂无论是马图谢夫斯基还是卡恩,都是力图用电影摄影机直接保存人类活动的轨迹并提供给学术团体研究以及未来人们的利用,而不是直接以编辑即时传播的媒介产品为目的,尽管不排除最终被他人如此利用,而这同样与中央新影动议类同㊂当时没能成功的原因主要在于缺乏国家机器的支持以及个人财力的有限㊂正因为这样,后来的F I A F一系的实践依赖于对非自摄电影的保存,除了其电影图书馆的渊源外,成本考虑也是原因之一,也因此当今F I A F仍然将马图谢夫斯基视为自身事业的先驱,那么也就并不否认其保存实践中所包含的马氏基因㊂因此,胶片保存与电影保存可以是两个不同含义,特别是电影具有多重歧义的时候:电影保存可指特定活动影像作品的保存㊁也不一定保存于胶片之上,而胶片保存自然包含保存其所承载的活动影像,但其上的活动影像却并非都是作品意义上的电影㊂电影(胶片)保存这个我们通常理解为将含有电影作品的物质形态保存起来的实践,实际还有另一个多层次的含义,即以电影为手段来保存 保存活动影像,保存人类的活动历程,保存非物质文化遗产特别是非文字传统 将电影归档与用电影归档㊂这两个含义并非绝然分离的两种类型,而是互为表里,对他人电影作品的保存涵盖着其作品中所含有的人类记忆㊂那么,以电影作为保存手段最基本的层面则可以是电影胶片作为保存与归档的手段(载体)㊂4胶片作为归档载体即便是针对长期乃至永久保存,胶片与数字媒介之间的优劣评估也不宜走任何极端㊂例如胶片的影像质感㊁清晰度㊁宽容度以及色彩还原度在理论上是可以最终被数字媒介替代的,只不过是时间和成本的问题㊂胶片保存的稳定与安全也并非总是如此,例如F I A F主张仍然不放弃的易燃片的危险程度无需赘述,而规模化保存成本中所需庞大的空间是一般活动影像保存机构所难以承担的㊂F I A F宣言对于勿弃胶片的原因有明确说明,尽管并没有穷举㊂笔者更全面总结,胶片的保存优势指向重要影像的长久乃至永久保存㊂胶片存档的优势首先在于它在物质载体层面上能适应长久保存,在专业的保护环境中,银盐胶片至少能保存数百年㊂其次,对于长久保存,胶片庞大的体量反倒是难以被忽视的优势,加上影像与声音信息完全固化在载体上,除非大的灾难和重大失误才会导致声像信息连同载体一同丢失㊂相反,其他活动影像媒介,无论是模拟还是数字,往往缺乏实存形态或完全固化的载体,一个简单的误操作就能导致重要信息无可挽回的丢失,也因此数字影像的保存往往需要更完备的备份方案㊂第三,活动影像以长期保存为目的,对读取设备的依赖就变得非常关键,不管是地域还是时间:地域上,胶片的标准化程度达到世界通用,异形片很少且相对容易处理;时间上,胶片放映机有超过百年的发展与进步,但基本工作模式却保持相对稳定㊂第四,即便电影放映机失传,可人眼直接识读的影像也是胶片的优势,而磁性载体,无论是模拟还是数字,则完全无法脱离与之匹配的设备,各种设备之间不兼容的情况还非常普遍,而且无论是软件还是硬件,都很容易失传㊂也因此,对这些活动影像的保存除了要保存相应的软硬件设施之外,还要定期转录㊂第五,电影胶片因此不需定期转录,尽管其影像质量会缓慢衰减㊂胶片的所谓稳定性主要在于上述第三㊁四㊁五点㊂第六,因为不需定期转录,人们能更容易保存原始的胶片记录,特别是底片很难作假,也更容易区别各种拷贝是否被篡改和增删,而在专业保存机构中的原始胶片及其转录还具有机构的权威认定与转录记载,从而满足对档案原始记录性的要求㊂第七,对于原始记录性,胶片上的纪录影像从技术层面而言,是原始场景直接作用于感光材料上的光影留痕,而其他活动影像材料,无论模拟还是数字都是编解码的结果,当然也因此高度依赖解码器㊂这并不是说数字影像缺乏原始记录性,因为编码规则确定的前提下,这种记录就处于机械机制之下,但即便是连同编码体系一同保存,其与原始场景之间的证据关联性在哲学层面都不如自然界的化学变化㊂因此,对电影胶片保存的强调并不否定其他声像材料的长期保存及其探索,特别是与平民记忆相关的部分如家庭电影,哪怕是手机视频,也如同文字的数字档案一样努力解决其赛博空间中的原始记录性难题,但并不否认传统官方档案的重要性,也不否认那些极其重要的人类文化遗产永久保存的重要性,如国家图书馆全面数字化的同时也不应放弃缩微胶片对珍贵文献的存留㊂因此,笔者采用的是 全民记忆 而非 平民记忆 概念㊂[7]更重要的是,那些偏向平民记忆的影像材料往往更多 将影像归档 的话语特征,而国史记录则更偏向 用胶片归档 的初始特征㊂因此,在不放弃数字化存储努力的同时,应该用目前最清晰㊁最稳定㊁最直接㊁最可靠的活动影像媒介 胶片,来永久保存国家与民族那些最重要的记忆,即让电影胶片作为档案,即便要接受其庞大的存储空间条件㊂也正如两位政协委员所说,在新的条件下,重新考虑胶片以永久存储为目的的科研与生产相关的技术㊁经济与制度的保障,包括与之关联的数字技术㊂参考文献[1]张锦.电影作为档案[M].北京:知识产权出版社, 2011.[2]张锦.数字图书馆界定评述[J].情报科学,2000(02): 185-187.[3]张锦.基于阐释学循环文档KM S模型影视实例研究初论:元数据的全程生成[J].档案学研究,2007(05):54-55+47.[4]F I A F.F I A F M a n i f e s t o[E B/O L].P a r i s:T h e70t h A n n i-v e r s a r y F I A F,2008[2020-01-10].[5]M a t u s z e w s k i,B.A N e w S o u r c e o f H i s t o r y/A n i m a t e d P h o-t o g r a p h y–W h a t i t i s,W h a t i t s h o u l d b e[M].W a r s a w:F i l m o t e k a N a r o d o w a,1999.[6]A m a d,P.C o u n t e r-A r c h i v e:F i l m,t h e E v e r y d a y,a n d A l-b e r t K a h n's A rc h i v e sde l a P l a nèt e[M].N e w Y o r k:C o l u m b i a U n i-v e r s i t y P r e s s,2010.[7]张锦.构建全民记忆的诺亚方舟:英国档案系统社会融入计划思考[J].档案学研究,2007(03):53-56.。

历史电影知识点归纳总结

历史电影知识点归纳总结

历史电影知识点归纳总结一、历史电影的定义历史电影是以历史事件、历史人物及历史时期为题材的电影作品。

它既是通过电影技术再现历史事件和历史人物的形象,也是对历史事件的重新诠释和解读。

历史电影通过对历史事件和历史人物的再现,为观众提供了一种直观的历史观感和认知。

二、历史电影的类型1. 历史传记片:讲述历史人物的生平和事迹,以展现历史人物的伟大成就和丰富人生经历为主要内容。

2. 历史战争片:以历史战争为题材,再现战争的激烈场面、壮丽瞬间及战争英雄的形象,以表达对战争的思考和反思。

3. 历史题材剧情片:以历史事件、历史时期等为背景,通过虚构的人物和情节来展现历史事件的内在关系和历史时期的社会生活。

4. 历史纪录片:通过严谨的史料搜集和真实的历史影像来还原历史事件、历史人物和历史时期,以真实且客观的方式呈现历史的传承和演绎。

三、历史电影的影响1. 促进历史教育:历史电影通过生动的影像、深刻的情感和真实的历史再现,增加了观众对历史事件和历史人物的了解和认知,提升了历史教育的吸引力和教学效果。

2. 弘扬爱国主义精神:历史电影通过英雄人物和历史事件的再现,激发了观众对国家和民族的热爱和自豪感,培养了爱国主义情感和精神品质。

3. 引发社会思考:历史电影通过对历史事件和历史人物的再现和解读,引发了观众对历史事件的反思和社会问题的深入探讨,推动了社会和思想的进步和发展。

四、经典历史电影及其影响1. 《大河奔流》《大河奔流》是中国电影史上的经典历史巨片,以长河流动的历史为主线,再现了中国近现代史上的众多重大事件和历史人物,展现了中国人民在不同历史时期的斗争和奋进。

该片以其丰富的历史背景和深刻的历史思考,对当时的社会和观众产生了深远的影响。

2. 《辛德勒的名单》《辛德勒的名单》是一部以二战时期为背景的历史题材剧情片,讲述了纳粹军官辛德勒在纳粹统治下利用自己的财富和职位拯救了一批犹太人的真实故事。

该片以其感人至深的情感和深刻的历史反思,引发了世界各地观众对战争和人性的思考和反思。

红色电影以绘画或文字的形式记录

红色电影以绘画或文字的形式记录

红色电影以绘画或文字的形式记录作为第一部表现中国共产党建党历史的影片,《开天辟地》以真诚、严谨的态度呈现了中国自五四运动以后的近代社会风貌,并借由伟人们的不断尝试,揭示了中国共产党成立的历史必然性。

“尊重历史”是《开天辟地》的底色。

艺术的真实源于历史的真实,因此,艺术创作必须以真实的历史为基础,充分尊重历史,把历史的内容还给历史。

为此,影片按照编年史的方式,把握历史的主流,人物事件逐一亮相,如历史的长卷,徐徐展开。

也正是在这部电影中,陈独秀第一次得到完整的表现,并对其在中国共产党建党时的地位和作用予以充分肯定,重现了“南陈北李”的恢弘历史。

这一举措,恰恰是对历史真正的尊重。

“严谨认真”是《开天辟地》的另一重底色。

电影以具像化的形式反映历史,一个细节往往既可能让历史深入人心,也可能使观众对影像产生质疑。

尤其涉及一些重大情节时,必须做到有史可据,方能经得住推敲。

为了客观详实地还原历史,摄制组翻阅了几百万字的史料,并采访了熟悉这段历史的革命前辈,还与历史学专家、党史专家进行反复论证。

譬如,为了查明李大钊为何缺席中国共产党第一次代表大会,编剧汪天云不辞劳苦,终于从北大档案307号资料查明,李大钊因领导北京教职工请愿,抗议北洋政府不发工资而受伤,所以无法出席“一大”。

正是有了这些细节的填充,才让观众在无形之中重返历史现场。

影视摄影与制作中的历史与文化背景研究

影视摄影与制作中的历史与文化背景研究

影视摄影与制作中的历史与文化背景研究影视摄影与制作是一门复杂而又充满创意的艺术形式,它能够通过图像和声音的融合,让观众沉浸于一个虚拟的世界中。

然而,要了解影视摄影与制作的真正价值,我们需要深入探究它所承载的历史与文化背景。

首先,影视摄影与制作的历史可以追溯到19世纪末20世纪初的电影诞生时期。

早期的电影摄影并未使用声音记录技术,这意味着仅仅依靠影像本身来传达故事情节和情感。

这种无声电影时代的影视摄影表达方式受到了舞台剧和默剧的影响,通过表情、动作和镜头语言来讲述故事。

这个时期的电影摄影技术较为简单,使用黑白胶片和手动摄像机,但无声电影所代表的艺术形式对后来电影制作的发展起到了重要的基础作用。

随着技术的进步,声音记录技术的引入改变了电影制作的面貌。

音频的加入使得电影更加逼真和生动。

在20世纪30年代和40年代,外国电影工业经历了黄金时代。

通过运用不同的摄影技术、灯光效果和音效,电影制作进入了一个令人兴奋的阶段。

这个时期的电影作品凝聚了当时社会文化的影响,展现了战争、经济大萧条以及政治变革所带来的社会氛围。

进入了20世纪的中期,电影制作逐渐趋于成熟,并在世界范围内得到了广泛的认可。

影视技术的飞速发展使得电影摄影创作的自由度越来越高,电影制作开始注重视觉效果的营造。

例如,用于描绘科幻题材的特效技术、用于展现战争场面的摄影机位、用于创造奇幻世界的视觉效果等等,这些影视制作中的创新以及不断发展的技术为电影赋予了全新的魅力。

除了技术的发展,影视摄影与制作也受到了各种文化背景的影响。

不同国家和地区的电影作品透露着各自独特的文化特征。

例如,中国电影以其独特的叙事风格、色彩运用和音乐表达,展现了中国传统文化的魅力。

而印度电影则以它独特的歌舞场面、真实的社会题材和浓厚的宗教文化风格而著名。

这些特色使得电影成为了一种文化的传播媒介,让人们了解和感受不同文化背景下的生活与思想。

同时,影视摄影与制作也在扮演着保护历史和传承文化的角色。

历史电影知识点总结

历史电影知识点总结

历史电影知识点总结一、历史电影的发展历史电影的形式起源于早期的纪录电影,随着电影技术的发展,电影制作和拍摄技术日臻完善,历史电影开始融合各种艺术形式,逐渐成为了一个独立的电影类型。

在20世纪初期,一些先驱电影人开始尝试通过拍摄历史题材的电影来探索电影的表现力和叙述手法。

在之后的发展过程中,大量的历史电影作品相继问世,并受到了广大影迷的追捧和欢迎。

随着历史电影制作和拍摄技术的不断提升,历史电影的题材和内容也趋向多元化和国际化,形成了一种独具特色的电影类型。

二、历史电影的特点1. 真实性:历史电影以其真实的历史事件和人物为背景,力图以真实的、客观的形式来展现历史事件和人物的生动形象,使观众更加直观地感受历史的沧桑变迁。

2. 艺术性:历史电影通过对历史事件和人物的再现和揭示,呈现出历史独特的文化价值和审美意义,成为了历史文化的重要载体,从而成为了一种艺术创作的表现形式。

3. 信仰性:历史电影往往带有浓厚的历史传统和文化认同,这种传统和认同使得历史电影更加具有宗教和信仰的意味,使得历史电影成为了人们对历史的一种重要认知方式。

三、历史电影的题材历史电影的题材相当广泛,可以涵盖人类历史上的任何一个重大事件或者重要人物。

比如,战争题材的历史电影,包括第一次世界大战、第二次世界大战、越南战争等,以及历史上的一些重要战役和战争事件。

同时,历史电影还可以包括政治题材、历史传记、爱情题材等。

四、经典历史电影1.《权力的游戏》:这部美剧讲述了七个君主争夺权力的故事,通过丰富的历史内容和情节,展现了中世纪的政治、宫廷和战争,成为了现代历史类电视剧的经典之作。

2. 《教皇的摆动》:这部影片通过讲述教皇的传记,展现了中世纪的宗教与政治斗争和争权夺利的历史画面,深受观众的喜爱。

3. 《克利奥巴特拉》:这部影片通过展现古埃及帝国的盛衰兴替,让观众领略到古埃及文明的璀璨与灿烂,成为了历史电影的一部不朽经典。

五、历史电影的影响历史电影通过对历史事件和人物的再现和揭示,不仅展现了历史独特的文化价值和审美意义,使人们更加深刻地认识和了解历史,同时也给观众带来了历史的思考和启示。

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作为档案史料的电影艺术电影是艺术,是史料,是无形的文化宝库。

古今中外许多借由影像表达世界观、创造了的电影作品,都是我们应该存留下的艺术成就轨迹。

1898年波兰摄影师马图茨维斯基(Matuszewski)提出“应视电影为重要的历史文献,并成立电影资料馆来保存电影”,1930年德国电影理论大师鲁道夫•安海姆(Rudolf Arnheim)指出电影艺术更能完整记录现实。

1935年后柏林帝国电影资料馆、伦敦英国国家电影资料馆、巴黎法国电影资料馆则相继成立。

1961年“国际电影资料馆联会”(简称FIAF)成立了技术委员会、编目委员会和规划收藏委员会。

通过这些委员会的运作,FIAF逐步确立了电影艺术档案的采集与保护的宗旨。

1978年,FIAF 还促使联合国教科文组织通过《维护与保存活动影像的建议》,从而进一步推动各会员国采取立法与技术性措施,全力维护及保存各国电影文化。

一、作为档案史料的电影艺术2010年8月1日起施行的《电影艺术档案管理规定》(广电总局令第64号)明确指出,电影艺术档案是指在电影创作、生产、发行、放映过程中形成的文字、图片、标准拷贝、数字母版、影片素材等具有保存价值的资料。

电影艺术档案由影片类和文字、图片类组成。

电影是电影工作者的创作成果,也是摄影师捕捉及记录的历史时刻,二者均可能成为重要的文物或世界文化遗产的一部分。

电影是一种实在的、可以用肉眼“阅读”的产物,跟其他博物馆藏品或历史文物一样,必须审慎处理。

电影是世界文化遗产中不可缺少的一部分,也是我们的历史和日常生活一种独有的记录。

电影艺术档案是电影活动的真实记录,它可以为电影艺术的创作、生产以及教学科研等提供依据和参考。

电影资料馆作为电影艺术档案的管理机构主要负责电影艺术档案的搜集、整理与保护,同时也肩负电影艺术交流和电影学术研究的职责。

电影艺术档案是国家档案的重要组成部分。

半个世纪以来,保存电影文化资产已蔚为世界潮流,各国相继成立了国家电影资料馆,专责电影文化资产的搜集、整理与保存,并肩负电影学术研究的职责。

1978年,联合国教科文组织无异议通过“各会员国应立即采取立法与技术性措施,全力维护及保存各国电影文化”的纲领性决议;1980年在贝尔格莱德举行的联合国教育、科学及文化组织大会第二十一届会议再次通过了“关于保护与保存活动影像”的提案,各会员国一致认为活动图像是各国人民文化特性的一种表达方式。

活动图像作为世界各国人民间交流和相互了解的工具,起着日益重要的作用。

由于电影具有教育、文化、艺术、科学及历史价值,已形成一国文化传承中不可分割的一部分,因此全力维护及保存各国电影文化是各国义不容辞的职责。

二、香港电影资料馆的成就香港电影资料馆于1993年由当时的香港市政局筹备兴建,开始搜集和保存香港电影拷贝及有关资料,如海报及杂志等。

2000年资料馆转由康乐及文化事务署负责管理。

香港电影资料馆十分重视推动电影艺术的国际文化交流与合作。

电影是一种综合了艺术和科技的综合性艺术,是现代科学技术与艺术相结合的产物。

世界各地和不同民族都需要国际电影艺术文化的交流与合作。

电影资料馆能够提供国际电影发展趋势与技术信息服务,是一个国家或地区的电影艺术交流中心。

香港电影资料馆除了积极联系香港电影业人士及团体外,并已于1996年正式加入国际电影资料馆联盟(FIAF),与各国电影资料馆交流合作和彼此分享在电影保存和修复工作上的经验。

电影艺术档案的收藏需要特殊的环境和设施,科学地设置电影资料馆的设备,合理地安排电影资料馆的馆藏资源,是电影资料馆为读者服务的重要环节。

香港电影资料馆大楼高四层,楼面总面积约7 200平方米。

整幢大楼分为两部分,即藏品馆和活动馆。

藏品馆内置独立的制冷系统和气体式干燥及除酸器,以确保储藏库的恒温控制,整个藏品馆可常年保持恒温、干燥、无酸环境。

活动馆内设有电影院、展览厅、资源中心。

完备科学的馆藏布局和设施为香港电影资料馆电影艺术档案的收藏和电影艺术活动的开展提供了良好的环境支持,让香港人和世界各地的电影艺术爱好者充分享受其丰富的馆藏资源。

资料馆为香港市民推广香港电影艺术,并为电影工作者和研究者提供大量资料。

资料馆目前收藏电影拷贝超过5 600部,最早的是1898年美国爱迪生公司在香港拍摄的风光纪录短片。

资料馆亦收藏电影的相关资料,包括:剧照、剧本、电影海报、电影原声唱片、影片特刊和合约文件、电影奖座、道具等。

随着数字化技术和网络技术的发展,香港电影资料馆开始重视电影艺术档案的数字化工作。

2007年香港电影资料馆开通了电影数据检索系统,该系统录入有30万项馆藏电影艺术档案数据。

至2009年底,数据库容量已近9 GB,静态图像数据的容量更是高达25 TB。

香港电影资料馆建立的Horizon 系统,除了具备一般图书馆和资料库的现场搜寻功能外,更可让公众人士透过一般的浏览器,通过互联网取得资料库内的资料,大大方便了一般市民和专业电影研究者找寻参考资料。

为满足各分组工作上的需要,系统组还设计了不同的数据库应用查询专案,进一步巩固馆藏资料的维护、关连和可靠性。

三、启示香港电影资料馆在电影艺术档案管理方面取得了丰富的经验,颇据借鉴价值。

一是,明确的办馆宗旨和理念。

电影资料馆是基于电影艺术交流、学术研究或艺术审美教育的目的,而搜集各种影片拷贝和影片素材等相关资料,加以归档保存的电影艺术档案管理机构。

香港电影资料馆于1993年由香港市政局筹备兴建,2000年转由香港康乐及文化事务署负责管理。

香港电影资料馆的成立目的,在于保存珍贵的电影拷贝、相关的影音资料及电影书刊等。

其成立之初即有明确的办馆宗旨,即寻找、修复和整理香港电影以及有关的资料;发展和运用简单便捷的计算机系统,以便公众查阅数据;为电影研究者、业界和各界人士提供设施及咨询服务;定期举办电影专题回顾、展览、研讨会和学生专场等活动,提高公众欣赏电影的兴趣;研究和出版有关香港电影史料的书籍。

香港电影资料馆坚守国际电影资料馆联盟的专业操守,确保设施和服务达至国际水平,以专业的精神和素质管理资料馆,为所有使用者提供优质的服务。

二是,完整协调的内部组织架构。

香港电影资料馆楼高四层,楼面总面积约7 200平方米。

为了便于控制储藏库的恒温系统,整幢大楼一分为二,即每层均划出半边为藏品室,内置独立的制冷系统和气体式干燥及除酸器。

大楼的另一边,则为经常性地举办公开活动的展览厅和电影院以及供参考用的资源中心。

香港电影资料馆的组织架构由陆续成立的搜集组、编目组、修复组、研究组、编辑组、节目组、系统组和行政及场地管理组构成。

搜集组努力寻找旧影片数据的下落,设法搜集珍贵影片,所搜集回来的电影资料,都会由编目组(资源中心)作登记、分类、编目及归档等程序,并以专业的档案保存用品妥为储存。

修复组肩负保管及修复影片的职责,用科学方法管理片仓、修复电影拷贝、海报、剧照等相关档案与文物。

研究组除进行专题项目的研究和出版外,其他工作范围还包括:《香港影片大全》原始资料搜集和整理、香港影人口述历史计划、资料整理和存盘。

编辑组负责编辑出版刊物和各专题书籍、展览和电影放映活动的特刊。

节目组积极物色各处的珍品与馆藏一起展出,并与其他学术机构以及海外的电影资料馆合作举办专题活动,促进与外界的交流。

作为香港电影数据馆的前线技术支持部门,系统组主要协助使用者解决操作计算机上的问题外,并与康乐及文化事务署的信息科技科保持联络。

行政及场地管理组负责电影数据馆日常的场务运作及场地租用事宜,并为各组别提供行政支持。

三是,丰富的电影艺术导赏活动。

香港电影资料馆的一项重要职责就是通过影展和电影放映周活动提高观众的艺术审美水平。

香港电影资料馆甄选公众观赏节目的准则是:节目是否与电影资料馆的理想、使命及信念相符;建议活动的构思、历史价值、吸引力、教育意义以及财政预算是否合理;建议举办的活动是否受欢迎。

香港电影资料馆定期举办不同专题的展览,并安排团体导赏服务。

凡在香港注册的小学、中学、学院、大学、注册慈善及非牟利团体均可申请此项服务。

这些展览主题突出,内容丰富,很受港人欢迎。

电影爱好者和研究者可以在资料馆三楼的资源中心欣赏视听数据或翻查电影书刊及文献。

以2009 年12月份周末电影主题节目表为例,12月4、5、6日的节目安排有“第38届法国电影节”“永远的戏迷情人:纪念任剑辉逝世二十周年”“发展中的光影:早期华语电影”等专场主题电影周。

此外,香港电影资料馆为增加新一代对香港电影及历史文化的兴趣和认识,还拣选不同电影选题安排特别场专门放映给学生团体观赏。

四是,积极深入的电影学术研究。

香港电影资料馆馆藏资料内容范围十分全面,除了电影故事、剧本、评论及人物传记外,也包含电影学理论、编导或剧作技巧、制作技术如拍摄、灯光、布景、特技、化妆和道具等。

香港电影资料馆利用馆藏资源丰富的特点,积极开展电影学术活动,整理电影史料,进而推动和倡导电影学术研究的风气,逐步提高观众对电影的认知。

香港电影资料馆以馆藏档案资料为对象开展了大量的编研工作,促成《国泰故事》《香港影人口述历史丛书》《风花雪月李翰祥》《粤港电影因缘》《张彻回忆录》《黎民伟日记》《邵氏电影初探》《五六十年代香港粤语戏曲电影片目》《港产电影一览》(1913~2006)等大量学术专著的出版,为中国电影学界提供了重要原始文献和研究素材。

同时,香港电影资料馆还创办有定期出版物《通讯》,至今已发行50期。

拥有影片是电影资料馆的最大特色,但缺乏诠释的影片等于缺乏生命。

香港电影资料馆电影艺术档案管理给我们的启示是:电影资料馆应该结合“保存影片”“影展放映”以及“展示电影”,如博物馆一般活化与创造影像议题,或许是电影资料馆未来努力的方向。

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