大学语文考试文学常识

文学常识《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，其中6篇为笙诗，只有标题，没有内容，现存305篇。

到了战国时期，礼崩乐坏，大量乐谱失传，仅存的歌词则编入《诗经》。

先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。

西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。

《诗经》共有风、雅、颂三个部分。

其中“风”包括"十五国风”，有诗160篇；“雅”分“大雅”、“小雅”，有诗105篇；“颂”分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”，有诗40篇。

《诗经》是商、周社会的风俗画，形象史，百科全书，具有史诗的价值和意义。

《诗经》的艺术特征赋比兴关于李白*李白（701年～762年）字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。

他是继屈原以后伟大的浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”。

*与杜甫并称为“李杜”。

*唐朝文宗御封李白的诗歌、裴旻的剑舞、张旭的草书为“三绝”。

*与李商隐、李贺三人并称唐代“三李”。

*李白是唐代伟大的浪漫主义诗人。

其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。

他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。

韩愈云：“李杜文章在，光焰万丈长。

”（《调张籍》）。

关于杜甫*杜甫（712~770），字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。

汉族，河南巩县（今郑州巩义）人，原籍湖北襄阳。

我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。

*杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。

*杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。

杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。

*杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇。

杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。

*杜甫创作有《望岳》、《饮中八仙歌》、《登高》、《三吏三别》、《江南逢李龟年》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等大量名作。

是我国文学遗产中的重要财富。

有《杜工部集》传世。

关于白居易白居易(772—846)，字乐天。

晚年又号香山居士，我国唐代伟大的现实主义诗人。

是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

叙事诗中《琵琶行》《长恨歌》《卖炭翁》等极为有名。

其中《琵琶行》中的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

”“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

”较为有名。

白居易的诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。

白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、宋代陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到白居易的诗的启示。

白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的风云人物。

晚年与“诗豪”刘禹锡友善，称刘白，提倡歌诗发挥美刺讽喻作用。

其词极有特色，以风格明丽见长，为后世词人所推崇。

白居易的主要作品有：《长恨歌》,《琵琶行》,《卖炭翁》,《赋得古原草送别》,《钱塘湖春行》,《暮江吟》,《忆江南》,《大林寺桃花》,《同李十一醉忆元九》,《直中书省》,《长相思》,《题岳阳楼》,《观刈麦》,《宫词》,《问刘十九》,《买花》,《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望》等。

*元和十三年冬移刺忠州。

元和十五年回京，任主客郎中知制诰。

穆宗、敬宗时又出任杭州、苏州刺史。

会昌六年病逝洛阳，终年七十五。

*作品收为《白氏长庆集》，无论从创作数量及影响之深远来说，白居易不仅是中唐时期的重要诗人，也是有唐一代和中国历史上的重要诗人。

关于苏轼*苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(在今四川省)人。

*他被推为“唐宋八大家”之一。

*“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，开创了豪放派的词风。

乌台诗案是中国历史上一次有名的文字狱，苏轼因之贬谪黄州。

*“苏堤春晓”*“东坡肉”*苏词的魅力：一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界的生动写照*关于李清照(1084～约1151)李清照号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。

生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。

历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。

以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词"别是一家"之说，反对以作诗文之法作词。

并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今人有《李清照集校注》。

李清照词风婉约，艺术特征：1.善于抒情造境。

她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。

她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。

2.造语浅显新奇。

李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。

她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。

李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。

余华作家简介余华，浙江海盐人，1960年出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐县。

中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文，进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之缘。

余华曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造。

余华在1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与叶兆言和苏童等人齐名。

作品简介短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》；中篇小说《战栗》、《现实一种》、《鲜血梅花》等；长篇小说《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》、《兄弟》等。

余华以实验性极强的作品，在文坛和读者中引起颇多的震撼和关注，他亦因此成为中国先锋派小说的代表人物。

艺术特色他的作品以精致见长，大多写得真实和艰苦，纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界及文本真实。

余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。

我的这个真实，不是生活里的那种真实。

我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。

”《活着》是余华改变风格之作。

在叙述方面，他放弃了先锋前卫的笔法，走向传统小说的叙事方式，然而结构上，仍能给读者剧力万钧、富于电影感官和想象的感觉。

《许三观卖血记》是余华转型后的重要长篇小说之一。

小说讲述的是许三观一生中的卖血经历，从许三观第一次卖血到60岁时再也卖不了血。

促使许三观卖血的动机，与一个普通人一生中的重大事件相连，也与当代中国重要的历史事件联系在一起。

然而在这个曲折但并非离奇的家庭故事之下，随处埋藏着“非理性——荒诞”的影子。

苏童小说作家简介苏童，1963年1月出生于苏州市。

1984年毕业于北京师范大学中文系，现为江苏省作家协会专业作家。

1983年开始小说创作，出版有《苏童文集》等。

主要作品有——女性题材：《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《另一种妇女生活》等。

“枫杨村故事系列”：《1934年的逃亡》、《飞越我的枫杨树故乡》、《逃》、《米》、《十九间房》、《罂粟之家》、《外乡人父子》、《祖母的季节》。

“香椿树街系列”《南方的堕落》、《舒农》、《刺青时代》、《怪客》、《环绕我们的房子》。

历史题材：《我的帝王生涯》、《武则天》语言特色苏童的语言是南方化的，颓废的秀气的美。

有人说他的小说的文字里流露出一种流光溢彩的感觉。

他的语言纤美而华丽，以这种语言营造阴森瑰丽的世界，叙说颓靡感伤的传奇。

艺术特色苏童有着极好的对感觉的把握，因此看他的小说，我们的脑海里可以形成一幅幅的图画。

他对色彩及光线的感觉尤其好，几乎可以说是一个文字的摄影师了。

色彩与光影本就是最可营造气氛的，运用得当更能渲染。

这些技巧为苏童的文章平添了亮色。

“幽蓝的死水”“正午的阳光在枯井中慢慢跳跃，幻变成一点白光”“苍白的泛着水光的手在窗户上向她张开，湿漉漉地摇晃着”“井水是深蓝色的，水面上也浮着陈年的落叶，颂莲看见自己的脸在水中闪烁不定”……莫言山东高密人。

出身于农民家庭。

上过小学，“文革”开始后辍学回乡，干过临时工。

1976年入伍当兵。

1984年考入解放军艺术学院文学系。

1988年进入鲁迅文学院硕士研究生班学习，毕业后先任解放军总参谋部创作室创作员，后到解放军艺术学院创作研究部工作。

1997年脱离军界，在《检察日报》社工作。

作品简介主要作品有长篇小说《红高梁家族》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《红树林》、《檀香刑》、《白狗秋千架》、《食草家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小说集《透明的红萝卜》、《爆炸》等。

《红高梁家族》本书讲述“红高梁家族”的故事，具时代脉搏，生活气息。

该书让莫言一炮打响，它也成为新时期文学中影响巨大的著作。

它让“鬼才”张艺谋、巩俐享誉影坛，影响至今；它译成十八种文字在世界上发行。

它被誉为“史诗般的小说”，是莫言的经典代表作。

艺术特色莫言是新时期的重要作家,莫言的写作突破了当代文学的传统规范,具有一种革命性的意义。

爆炸的感觉，魔幻的手法。

莫言的中篇小说《红高粱》既被视为“寻根文学”的终结,也被视为“新历史小说”的重要起源和代表作品。

莫言小说打破了传统小说叙事的线型的，历时的结构，而采取了平面的，共时的结构。

他将过去，现在和将来交叉进行叙事，在共时中呈现多个事件，如此叙事并没有打乱整个情节的时间发展顺序，这是中国叙事的一个重大突破。

《红高粱》是从1939年“我父亲”和余占鳌等人准备伏击日本汽车队下笔的，继而将作家写作此文本之前同村老太太的讲述，胶平铁路的修筑和刚满16岁的奶奶过门儿等事交叉开来，呈现给读者的是不同时空的故事在同一个共时的平面进行着。

人物塑造《红高粱》中人物描写的方法与当时有关人物性格复杂性的理论探讨有着密切的关联,反映了当代典型理论的重要变化和社会主义现实主义文学规范的崩溃及其对于创作的影响。