我国综艺娱乐节目平民化发展探析——以湖南卫视《我想和你唱》为例
电视娱乐节目发展新突破_试分析湖南卫视_我是歌手_齐美煜
视听专论地受众是城市电视台的职责和使命。
从城市电视新闻的选题来说，可分为两类。
一类是地方性新闻资讯。
一类是非地方性新闻资讯，比如国家的政策法规等这些本土以外但是与本土有关的信息。
无论报道哪类新闻，要想吸引更多的受众，都要站在百姓的立场，报道老百姓关心的事，为百姓排忧解难。
但是想很好地做到这一点也非常不容易。
这要求新闻记者深入到群众当中去，转变那种高高在上的工作作风，从群众的视角来报道，只有这样才能发现和捕捉到老百姓所关注的热点、焦点，才能发现老百姓的焦虑、疑惑和误解，才能真正理解老百姓的喜怒哀乐，才能完成新闻真正意义上的本土化。
4.改变文风，实现报道形式的多样化新闻内容决定了其表现形式。
城市电视台新闻本土化要求内容贴近化，所以形式上也要与之契合。
要改变那种高高在上的报道方式，俯下身来，把镜头对准群众，从群众的立场、角度来报道他们关心的新闻。
“走转改”活动开展以来，惠州电视台采编播人员深入一线，了解基层新发展、新变化、新问题，倾听百姓诉求，反映群众最本真的生存状况和思想状态；编辑记者与群众同吃同工，体验不同的工种，通过体验式报道、记者见闻、蹲点手记等各种报道形式向受众传递各行各业鲜为人知的辛苦和在这些行业工作的人们积极向上的精神面貌以及他们对更加美好生活的期盼。
记者走基层系列报道《大山深处的巡线工》、《草根乐队乐了小镇居民》、《蓝田乡的司法惠民工作站》等在本台播出后，获得社会各界的好评。
5.加强城市电视合作，本地新闻走出去现代发达交通使得城市联接成紧密的一体。
在发展的道路上，城市电视台除了发挥地域优势把自己做大做强外，加强合作，扩大影响力，是必不可少的。
惠州市是广东珠江三角洲的九个城市之一，这九个城市地缘相近、人缘相亲、文化相同，有些本地的新闻资讯，对另外一个城市的居民来说也有价值。
例如，“五一”、“十一”、春节等假日期间，惠州的交通、旅游方面的信息对临近的深圳、东莞市民来说很受欢迎。
另外，一些来自本地基层的有特色的新闻报道，也吸引相近地市受众关注。
浅析自媒体时代电视音乐真人秀的创新与不足——以《我想和你唱》为例
145浅析自媒体时代电视音乐真人秀的创新与不足——以《我想和你唱》为例曹文昱（湘潭大学 文学与新闻学院，湖南 湘潭 411105）摘 要：近两年的电视荧屏上，音乐真人秀节目异军突起，呈井喷之势，湖南卫视音乐互动真人秀节目《我想和你唱》第二季前不久落下帷幕，节目以自身独特的互动性和吸引力在激烈的竞争中保持着高收视率与热议度，给观众留下了深刻印象。
本文试图以《我想和你唱》为例，通过对节目内容与形式的分析，挖掘自媒体时代电视音乐真人秀的发展特征与创新突破，在总结其创新成果的同时发现潜在问题，希望对电视音乐真人秀的未来发展提供一定理论借鉴。
关键词：电视音乐真人秀；《我想和你唱》；星素结合；互动；娱乐化中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）08-0145-03收稿日期：2017-07-05作者简介：曹文昱，女，湘潭大学文学与新闻学院广播电视学专业，主要从事广播电视研究。
一、节目背景概述在过去的2016年，电视真人秀的发展呈现出鲜明的趋势与特征，那就是电视音乐类真人秀的再次兴起，因此有人将2016年称为电视音乐真人秀的“井喷年”。
到了2017年，电视音乐真人秀热度不减，依然有新节目不断涌现，还有相当一部分品牌节目乘胜追击，推出新一季内容，如《跨界歌王》《我想和你唱》等。
电视音乐真人秀是真人秀节目中的一个重要类型，其发展始于2004年开播的《超级女声》音乐选秀节目。
自此选秀节目进入一段兴盛期，后因限娱令等新规限制以及节目自身潜力饱和等原因沉寂。
直到2012年浙江卫视《中国好声音》的问世，音乐真人秀以全新的面貌回归荧屏，再度掀起高潮。
而如今，自媒体的蓬勃发展与媒介的相互融合给大众创造了更多的娱乐平台，使素人有更多的机会去张扬个性，展现自我，这为音乐真人秀的互动创造了良好的条件。
音乐真人秀开始走上更多元的发展道路，台网联合、受众互动、星素结合等新的元素成为新晋音乐真人秀的全新玩法，宣告着在“后选秀时代”，电视音乐真人秀进入了新的发展阶段，它将更充分地展现自媒体时代电视音乐真人秀的互动性与融合性。
中国娱乐时代的发展—以湖南卫视综艺节目为例分析
中国娱乐时代的发展—以湖南卫视综艺节目为例分析1 绪论1.1 研究的背景和意义1.1.1研究背景当前我国电视娱乐节目正在经历天翻地覆的变化，电视娱乐节目类型与内容不断变化与创新，并且丰富多样的娱乐节目也使得观众在选择上更加灵活，但是随着观众对电视娱乐节目的要求以及需求的不断提升，使得我国电视娱乐节目的发展又到了一个新的时期，所以在这一时期我国电视娱乐节目如何实现更好的发展，不仅是对于电视频道的所要主要考虑的问题，更是我国电视娱乐节目产业亟待解决的问题。
随着广电总局限娱令的颁布实施，对在各电视台的黄金时段的播出做出了一系列的调整，同时这也对我国娱乐事业发展注入了一股新的活力，从而涌现了一大批优秀的娱乐节目，例如湖南卫视制作的《快乐大本营》在节目的娱乐性以及制作理念上就很高的体现了国内娱乐节目的较高制作水平。
然而当前国内娱乐节目在自身发展中也存在许许多多的问题。
首先，当前我国电视娱乐节目还没有完全实现质量的均衡；其次是缺乏本土创新，电视频道中原创节目相对较少，对国外娱乐节目的模仿居多；再次是娱乐节目泛娱乐现象严重，节目内容与形式上缺乏专业性；最后是我国娱乐节目多数还是以独立单位制作并且在自家电视台播放为主，同时在播放区域上也是针对城市观众居多，忽略了农村观众群体，这也使得节目资源不均衡。
1.1.2研究意义当前我国已经进入全民娱乐时代，而电视作为人们观看娱乐节目主要方式之一，对于电视娱乐节目的研究越来越体现出专业性与时效性。
目前人们仍然习惯运用传统眼光来评判现有的电视娱乐节目，从而对人们已习惯于用传统的电视目光来分析当下的电视娱乐节目,而忽略了对当前社会文化以及政治、经济与科技发展对我国电视娱乐节目的影响，因此，国内电视娱乐节目在这样的形势下对自身的改革与创新也就显得更为迫切了。
本文通过我国电视娱乐节目的特点以及发展现状的论述，并且以湖南卫视为本次研究对象，对当前我国电视娱乐节目发展中存在的问题进行分析，从而提出相应的应对策略，以此来对我国电视娱乐节目产业的发展提供一定的借鉴。
融媒时代音乐综艺节目特色的创新分析——以《我想和你唱》第二季为例
受众可以分享和转载感兴趣的内容，通过和节目互动 的状态，是明星和素人处于平等的关系中。为了突出
使众自发地参与到整个节目的宣传中，从而形成二 体现素人的主体地位，节目在素人表现环节上针对不
次传播，扩大了综艺节目的传播空间，提高了整个综艺 同人身上的不同特质专门做了不同的设计和编排，整
节目的影响力。
个过程真实而自然，并且加入了很多明星与素人互动
了传播渠道，打破了传统传播媒介对传播渠道的垄断， 来非凡独特的视听享受和高品质的音乐体验，借助音
为电视媒介呈现双向或多向互动提供了条件。《我想 乐的感染力，制造了一场全民互动狂欢。《我想和你
和你唱》将移动设备上的网络直播融入电视节目中， 唱》具有丰富多元的节目环节，除了星素结合线上线
拓宽了受众参与节目互动的渠道，更有利于受众参与 下合唱之外，还加入了一些趣味性的环节。比如，明星
方位育人的环境提供强有力的支持。最终，通过改革
资金支持不足是当前校园融媒体中心建设中的重 创新为校园媒体源源不断地注入新的动力，使其在大
的问题。随着互联网和新媒体的不断发展，网络直播 需求和喜好，呈现时尚、年轻化的风格，围绕“全民音
这种表现形式逐渐受到受众的追捧，大量的受众都加 乐 party（派对）”的主题设计了丰富多元的表现形式
入网络直播平台中，成为网络直播平台的用户。网络 和环节，不仅激发了受众对节目的兴趣，还增强了节目
直播为受众提供了一个自我表现的平台，使受众拥有 的表现力。除此之外，节目中加入了新技术，给受众带
《我想和你唱》利用互联网和新媒体技术的发展 的环节，既增强了素人的存在感，也大大增加了节目的
拓展了该节目的受众互动渠道，呈现更加独特、多元化 综艺感。
的互动环节。《我想和你唱》利用互联网和 APP 面向
中国电视娱乐节目的平民化走向
中国电视娱乐节目的平民化走向[摘要]电视娱乐节目作为大众的一种休闲娱乐方式，其社会需求也日益增大，尤其是经过平民化改造的娱乐综艺节目的电视收视市场迅速崛起。
中国的电视娱乐节目经过几个时期的发展已经进入了一个新的阶段，即平民“娱乐时代”的来临。
[关键词]电视娱乐平民化一、平民“娱乐时代”的来临2006年9月在中国传媒大学学习时，陈默教授谈到“新观念”互动参与性、娱乐消费参与性、生活的真实性、艺术本身就是来源于生活。
作为电视人就是要用我们的镜头为平民百姓做节目，让平民感受真实生活，不要产生距离之隔，要体现生活审美化、审美娱乐化。
2005年的“超级女声”活动从今年3月份开始又一次拉开了序幕。
在延续2004年超级女声基本规则的前提下，引入和设计一些新的元素，在开播仅2个多月的时间里，创下了极高的收视率。
同年8月底，一台名为《梦想中国》的电视选秀节目在央视经济频道正式启动，号称要打造顶级的“平民偶像”。
而此时，湖南卫视的《金鹰之星》、华娱电视的《我是中国星》等同类节目已经如火如荼。
可以说，中国的电视娱乐节目经过几个时期的发展已经进入了一个新的阶段，即平民“娱乐时代”的来临。
最初的娱乐节目是以《综艺大观》为代表的联欢时期——歌舞兼具，主持人与观众没什么互动；然后是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐时期——主持人和观众部分互动、以明星的参与作为卖点；接着以《幸运52》为代表队的益智时期——观众走上舞台，成为节目中的主体，与主持人进行互动，但是这种互动的门槛较高，需要之前的审核和初试；而现在的“超级女声”则代表的是平民造星时代，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。
节目的全程跟踪式直播是吸引人们眼球的亮点。
这种形式的娱乐节目打出的是“平民参与、观众做主”的口号，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。
从传播学的受众理论来讲，娱乐节目变得越来越看重受众的主动性，加强传者和受者之间的互动，对于节目的生存和发展是有益的，电视人做出的节目就该是以人为本，和谐社会是让全社会的人都乐起来，这样才可以持续发展。
《我想和你唱》的四大创新实践
《我想和你唱》的四大创新实践作者：董旭秦雅琪来源：《传媒》 2016年第18期文/董旭秦雅琪2016年7月，湖南卫视大型全民音乐综艺节目《我想和你唱》继续凭借全民狂欢的快乐嗨唱和公益无小、大爱无言的偶像正能量，以全网收视率1.41、收视份额9.31的成绩拿下同时段节目收视第一宝座，并成功蝉联十周收视冠军。
节目以明星+素人、科技+娱乐、网络+电视以及圈子+营销的创新实践，创造了一个全民互动、实现音乐梦想的大舞台，受到媒体和大众的普遍关注，为国内综艺节目的未来改革与转型提供了有益借鉴和启示。
明星+素人：全民互动，个性呈现当前，有很多音乐真人秀节目采取的也是明星+素人的组合模式，如《中国好声音》《中国好歌曲》等，这些节目以明星选择素人的方式为主，很容易掺杂个人情感，出现不公平、不公正的现象。
但是在《我想和你唱》音乐真人秀节目中，明星与素人处于平等地位，彰显了节目的公平性。
例如，素人在唱吧上与明星合唱一首歌，获得点赞最多的选手，就有机会和明星在节目现场共唱一首歌。
从这种选择模式上来看，该节目能够很好地保证节目的公平性，帮助热爱音乐的素人与其偶像现场互动。
如第一期节目中，在网友、现场观众、主持人、鉴客团的高声呼吁下，本来落选的“安全帽”陈慧汇获得了与偶像陶喆合唱的机会。
同时，节目呈现出的个性化特点成为节目亮点，加深了观众对素人参与者的印象。
相比专业歌手、主持人和嘉宾来说，素人舞台经验不足，专业素养也不高，想要在台上制造亮点，给观众留下深刻印象是很难的。
但是，《我想和你唱》节目改变了这一局面。
该节目每一期会邀请三位明星与素人合唱歌曲，但是到节目现场的素人却有18个名额，这些素人可能在生活中不容易引起别人的注意，而节目现场嘉宾和主持人为他们贴上个性化标签，使其成为舞台上引人注目的亮点，便于观众和明星记住他们。
科技+娱乐：创新形式，多元参与《我想和你唱》节目借助现代科技手段，增强了受众的参与性，并创新了电视节目的互动方式，成为全民都能参与互动的音乐真人秀节目。
引进节目本土化的文化思考--以湖南卫视《我是歌手》为例
之一的设定 都有类 似的地方 ，所 以从整体 上来 说 ，湖南卫视 星、 电视剧和综 艺节 目也拥 有 了固定受众 ，有字幕 组会 定期
的 《 我是歌手 》不仅 从节 目模式上都较大程度 的照搬 了韩 国 按时更新节 目，较 为受欢迎 的 电视剧或者综艺节 目一般在 韩 国本地放送结束后 不到半天就有 中字版本 ，韩流文化 正在通 的原版 ，并未作 出较大 的改变和创新 。 从节 目内容来 说，最 大的吸 引点就在 于歌 手的选歌 ，对 过网络迅速渗入我们 的生活，也正是这样才会将很 多节 目引 于韩国原版来说 虽然 有中文字幕 ，但是缺 少了国 内观众对于 入 国 内。
一
－ Ｎ两 个港 台歌手 。这样在照 买 了版 权， 比如 《 不朽 的名 曲》 、《 两天一夜 》和 《 爸爸 ，去 陆地 区占绝大多数 ，同时会有－ 顾到主流 受众 群体的 同时 ，增加 了港 台地 区对 于该节 目的关 哪儿啊 ？》 。《 我是歌手 》也 是其 中之一 ，并且较快 的以全新
《 我是歌手 》从节 目模式到节 目形态、节 目编排 、拍摄手法 ， 表现让 自己的关注度提升 。在韩 国原版里面这类声音很棒 、 从 我是歌 手的字 体颜色 跟数字“ ７ ” 的强调 到选手与 观众 的选 出道较 久、逐步淡 出大众视 线的歌手不只一两名 ，而在 国内 取 等方面 ，都在一定程度上 借鉴 了韩 国原版节 目。并且在此 只有 黄绮珊一个算是这类 ，这可 以看 出湖南卫视节 目组 的考
歌 曲本身所带来 的跳 出 内容 的共鸣 ，而 国内版 本的最大制胜
收稿 日期：２ ０ １ ３ — １ ０ ． ２ ４
同时 ，我们要意识 到这样 的跨文化传播不仅仅存在 于韩
作者简介：苏茜茜 ，女 ，南京 师范大学新 闻与传播 学院硕 士研 究生，主要从事新 闻学研 究。
音乐类综艺节目的创新思路探析
音乐类综艺节目的创新思路探析作者：康宁孔凡哲来源：《出版广角》2017年第24期【摘要】《我想和你唱第二季》延续了第一季节目强调音乐质量、重视与观众互动的思路，并在此基础上进一步发挥全民嗨唱的优势，给观众构建音乐狂欢的语境，成功地锁住了观众的视线，获得了不俗的收视成绩。
文章从全民互动、节目思路、节目定位、宣传推广、节目制作五个方面出发，分析《我想和你唱第二季》的节目亮点，探究其吸引众多观众参与、收获良好口碑的原因。
【关键词】《我想和你唱》；全民互动；社交平台；小剧场模式【作者单位】康宁，东北师范大学，长春师范大学；孔凡哲，东北师范大学。
【中图分类号】G220 【文献标识码】A《我想和你唱》是湖南卫视推出的一档大型音乐类综艺节目，每期节目都会邀请三位明星登场与素人合唱。
素人需要在线下通过芒果TV APP、唱吧APP参与到合唱中来，获赞数目较高的素人，就有机会来到节目现场，成为明星的嗨唱伙伴，与明星完成合唱。
从2017年4月29日开始到2017年7月15日收官，《我想和你唱第二季》共12期，邀请了孙燕姿、蔡国庆、谭咏麟、杨宗纬等歌手，吸引了大量观众，最终获得三网收视第一、份额破九的成绩。
《我想和你唱第二季》每期都会邀请100位上传视频的素人来到节目现场参与录制，其中每位明星都会与三位素人同台演唱，最终确定一位素人作为自己的搭档，共同完成一首歌曲的合唱。
《我想和你唱第二季》为1200位素人提供了展现自我的机会，具有广泛的影响力。
一、最强互动：全民嗨唱引发音乐狂欢《我想和你唱第二季》于2017年4月29日首播，同时段播出的音乐类综艺节目还有北京卫视的《跨界歌王第二季》、江苏卫视的《金曲捞》等。
与这些节目相比，《我想和你唱第二季》与观众的互动性更强，更像是为观众提供狂欢的舞台。
巴赫金提出：“在狂欢节上，人们不是袖手旁观，而是所有的人都生活在其中。
” 而《我想和你唱第二季》正是为观众打造了这样一个“狂欢节”。
互动音乐类综艺节目《我想和你唱》星素结合的嬗变研究
作者： 刘姝君[1]
作者机构： [1]曲阜师范大学,山东曲阜273100
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 71-72页
年卷期： 2020年 第16期
主题词： 综艺节目;星素结合
摘要：随着"限真令""限星令"等各种限令的发布,"星素结合"这种模式逐渐融入各类综艺节目。
虽然有些节目表现得不尽如人意,但也不乏有佼佼者,《我想和你唱》就是一个成功的案例。
《我想和你唱》播出已有三季,本文通过三季中存在的相同点与不同点,探析该节目在"星素结合"方面做出的努力与改变,并给予其他类型的节目启示与反思。
电视节目的平民化问题
浅析电视节目的平民化问题随着社会的生产力的进步和社会文化的发展和精神文明的进步，我国的综艺娱乐节目出现了空前的繁荣和大发展，并且还占据了多数电视台的黄金时段，从这里我们也看得出来各级电视台对电视娱乐节目的看好和重视。
这也适应了电视市场化的发展，体现出了电视媒体不再是高高在上的政治机器,而是越来越平民化的文化娱乐载体。
承载的是满足社会文化进步的需求，满足为欣赏水平不断提高的信息化社会的人们的文化娱乐需求，促进文化艺术的多元化发展,从而能断提升电视综艺娱乐节目的质量,更好地促进社会文化的发展。
１、电视节目平民化电视节目的平民化，就是指通过平民的视角，更多地站在受众的角度来选择电视节目的内容，让电视节目的内容与老百姓的生活更加贴近,更多地关注他们的生产和生活，从而引起受众的心理上的共鸣,让节目更有吸引力和感染力。
这种方式有别于原来电视节目一直高高在上的形式,所体现出来的无论是节目形式还是内容,以及节目的风格都会让受众感受到一种亲和力和亲近性，在地位上是平等的，至少是平视的。
因此这种平民化的节目形式在时下受到节目制作人及受众的追捧与热爱,出现在各种各样题材的节目中，比如娱乐节目、民生新闻节目、谈话节目、服务节目等这些节目都体现了一种平民化的趋势。
电视节目的平民化体现了改变了我国媒体的传授关系，人们不再是被动地接受节目,在我国，伴随着社会的发展与进步，以人为本的电视制作理念获得了越来越多的重视,并且得到了越来越多的认同。
并且在社会信息化的发展趋势下,媒体之间的竞争越来越激烈,这也促使电视节目放下自己的架子,改变制作的理念,让节目更贴近生活，贴近群众,以适应受众在新时代的价值取向,从而为电视赢得更高收视率。
而在这样的社会趋势下,人们更加关注的是自己生产生活中的地位与诉求，并且在媒体的选择上，人们会更加关注具有亲近性的媒体，所以,电视节目在这样的压力也必然要选择平民化的取向。
因为电视媒体的受众还是具有广普性的，老百姓是电视媒体的主要文化消费者，所以,平民化是一种适应文化发展和社会进步的一种必然的趋势,这也是在网络媒体及手机媒体日渐成熟的情况下，电视媒体适应市场化进程的一条道路。
互动音乐类综艺节目《我想和你唱》星素结合的嬗变研究
互动音乐类综艺节目《我想和你唱》星素结合的嬗变研究互动音乐类综艺节目《我想和你唱》星素结合的嬗变研究综艺节目一直以来都是观众喜爱的娱乐形式，近年来，随着互动科技的发展，互动音乐类综艺节目成为了大众追捧的焦点。
其中，《我想和你唱》作为一档立足于音乐互动的节目，凭借其独特的形式和内容，在娱乐圈引起了广泛的关注。
而在这个节目中，明星和素人之间的结合更是给观众呈现了一个崭新的娱乐形式。
本文旨在对《我想和你唱》节目的嬗变进行研究，分析明星和素人之间的结合对节目的贡献和影响。
《我想和你唱》是一档互动音乐类综艺节目，它通过明星和素人的合唱方式，让观众参与其中，共同创造音乐的奇迹。
这种明星和素人的结合方式，不仅增加了节目的观赏性和互动性，更为观众带来了全新的娱乐体验。
观众与明星之间的合作互动，不仅让他们能够亲身感受到音乐的魅力，还给他们提供了一个展示才艺和个性的平台。
同时，明星和素人之间的结合也为节目注入了新鲜的血液，使整个节目更加丰富多样。
首先，明星和素人之间的结合让节目更具娱乐性。
明星作为节目的核心，他们的参与不仅可以吸引观众的注意力，还能带来大量的粉丝和话题。
而素人则作为明星的搭档，他们的纯真和真诚可以增加节目的可看性。
观众在欣赏明星的表演的同时，也会为素人的努力和表现而感动，这种情感上的共鸣使节目得到了更多的共鸣。
明星和素人之间的碰撞和互动，使整个节目更加有趣，给观众带来了更多的欢笑和惊喜。
其次，明星和素人之间的结合为节目注入了更多的创新元素。
素人由于缺乏舞台经验和知名度，他们的表演更加自由和真实。
与此同时，明星由于自己在娱乐圈的身份和地位，能够带来更多的资源和经验。
这种明星与素人之间的碰撞，使得节目创作团队能够更加有创意地设计和表演。
明星和素人通过合作，可以产生更多的火花和互动，提高了整个节目的观赏性和可玩性。
最后，明星和素人之间的结合也为节目带来了更多的社交价值。
音乐是一个跨界的艺术形式，各个领域的明星都可以通过音乐来表达自己的情感和个性。
星素同框模式的崭新尝试
星素同框模式的崭新尝试作者：王鑫来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第01期摘要：《我想和你唱》是湖南卫视推出的一档全新的大型互动音乐综艺节目，采用“星素同框”的模式，定位于“互联网+音乐综艺”的属性，一扫同类型、同模式的节目形态，重燃了市场。
关键词：星素同框；本土化再造；互联网+《我想和你唱》是湖南卫视推出的一档全新的大型互动音乐综艺节目，采用“星素同框”的模式，定位于“互联网+音乐综艺”的属性。
节目每一期都会邀请三到四位歌坛巨星来跟素人合唱，素人可通过芒果TV APP、唱吧APP参加合唱，获赞数最高的6位素人将有机会到现场参与录制，前3位有机会和明星合唱，今后3进1素人与明星对唱。
《我想和你唱》第一期播出后，收视飘红，一片叫好。
节目播出11期，蝉联11期同时段“收视王”。
一、借鉴+本土化的创作方式韩国一直是综艺节目的“诞生之地”，在今年4月，韩国SBS推出的《Fantastic Duo—我手中的歌手》是一档电视与网络互动的音乐选秀节目，同样是通过APP软件，素人可以和明星同框演唱同一首歌曲。
整档节目的创作概念、互动方式都与湖南卫视在今年5月播出的《我想和你唱》高度相似。
执导过《超级女声》《快乐男声》的总导演王琴团队此次接棒《我想和你唱》，采访中表示只是顺应当下“素人秀”“台网互动”的两个趋势。
从策划角度来看，一向以“借鉴+本土化再造”的芒果台，还是下了一番功夫的。
从节目的播出时间来看，《Fantastic Duo—我手中的歌手》是在今年4月17日首播，而《我想和你唱》则是5月7日开播。
一档成熟的节目从前期筹备、编写策划、联系嘉宾主持、中期拍摄录制以及后期剪辑，难以在短短半个月的时间完成。
《我想和你唱》的剪辑部分十分出彩，赋予了节目“网综”的感官体验，例如暂停、闪回、变声、快进等网综风格的后期包装。
从某种程度上说，节目外在形式的网综化，迎合了我国年轻受众的收视心理需求。
两档节目在赛制规则设定上也有所出入，《Fantastic Duo—我手中的歌手》是“N+3+1”的赛制，获胜的选手还有1000万韩元的奖金。
浅析新媒体时代电视综艺节目的宣传推广策略——以湖南卫视《我想和你唱》为例
浅析新媒体时代电视综艺节目的宣传推广策略——以湖南卫
视《我想和你唱》为例
徐燕
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2017(000)007
【摘要】湖南卫视《我想和你唱》2016年启动第一季以来,引发了巨大关注.这档栏目的成功引爆,新媒体融合宣推起了重要的支撑作用,其策略包括:通过微博、微信社交平台实现宣推,通过移动端手机的人气APP实现多屏互动宣推,通过芒果TV合力实现台网联动的宣推.多元立体的全媒体宣传推广策略有效地扩大了栏目的影响力,提升了栏目的收视率.
【总页数】2页(P29-30)
【作者】徐燕
【作者单位】广西电视台
【正文语种】中文
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4.电视综艺节目宣传推广及制作策略分析——以湖南卫视《旋风孝子》为例 [J], 韩迪
5.综艺节目的交互式传播研究——以湖南卫视《我想和你唱》为例 [J], 代钱钱;因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
《我想和你唱》收官：四大亮点打造跨屏互动节目新标杆
《我想和你唱》收官：四大亮点打造跨屏互动节目新标杆影视产业观察专栏文章，转载需经授权由湖南卫视重磅推出的全民音乐互动综艺《我想和你唱》第一季已在周六收官，节目自开播以来收视率一直名列前茅，十一期节目全部取得了同时段收视冠军。
总结起来，首季平均收视率1.19，平均收视份额8.03，在芒果TV的播放量达7亿5千次。
同时节目的话题度和口碑也获得了超高成绩，微博的主话题阅读量为32亿，正面评价度高达97.6%。
《我想和你唱》能够在众多音乐类节目中突出重围，最重要的原因是突出了节目的互动性，运用了很多其他音乐节目看不到的网台联动、跨屏互动的元素，因此也被称作为最像网络综艺的卫视综艺。
在互联网潮流下，传播环境已经发生深刻变化，湖南卫视顺应这一趋势，努力拉动卫视与互联网新媒体的合作，以适应新一代观众的收视偏好和习惯。
《我想和你唱》就是在这样的背景下应运而生，通过四大手段将互联网元素贯彻于节目的各个环节，从而打造出网台互动节目的新标杆。
不掺水的跨屏互动这两年电视台做节目动辄谈“网台联动”、“跨屏互动”、“互联网思维”，但事实上却往往只是将新媒体手段作为节目营销、宣传的辅助手段，直到《我想和你唱》出现，互联网元素才真正融入节目内容，成为节目模式主要构成部分，不再是可有可无的点缀。
在《我想和你唱》节目中，跨屏互动成为了节目内容的主要实现形式。
首先是节目素人选手征集环节，节目与芒果直播、唱吧、QQ音乐、QQ空间、抱抱直播APP、新浪微博、小咖秀等多个平台合作，扩大了素人选手的报名渠道范围，让更多互联网新媒体的用户通过与明星视频对唱的方式参与节目报名，以趣味性娱乐性的方式让观众与节目发生深度互动。
这种跨屏互动形式能够帮助节目有效增强观众粘性，提升收视率，任何一个节目观众都可以在节目播出期间参与互动，观众节目看到兴头上可以立马打开APP与明星进行虚拟对唱，或者观看其他网友的报名视频，随意“扔砖”或“点赞”。
而在节目播出之外的长尾时间，这种互动形式依然会吸引大批网友来玩，一部分是渴望登上大舞台一展才华，一部分仅仅是想体验与明星虚拟对唱的乐趣，而还有一部分人则是希望主宰报名选手的命运，这样一来节目热度自然的得到延伸，观众的忠诚度也能进一步巩固。
电视娱乐节目发展新突破——试分析湖南卫视《我是歌手》
电视娱乐节目发展新突破——试分析湖南卫视《我是歌手》齐美煜
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2013(0)7
【摘要】在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目,除了发挥娱乐功能之外,还应注重"人文传播"。
本文以湖南卫视《我是歌手》这档娱乐节目为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《我是歌手》节目亮点,思考收视成功背后的原因,进而对比分析我国电视娱乐节目的发展瓶颈,以期得到一个关于未来我国电视娱乐节目更好发展的答案。
【总页数】3页(P8-10)
【关键词】电视娱乐节目;传播策略;人文传播
【作者】齐美煜
【作者单位】中国传媒大学电视与新闻学院
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
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2.电视娱乐节目的价值引导与文化鼓励功能——以湖南卫视《我是歌手》为样本进行言说 [J], 贾雯霞
3.中国电视娱乐节目的发展趋势--以湖南卫视《快乐大本营》为例 [J], 夏立伟
4.电视娱乐节目发展新思考--以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例 [J], 郭弘;董健
5.从2013年电视娱乐节目看省级卫视频道专业化发展现状--以湖南卫视、东方卫视、江苏卫视和浙江卫视为例 [J], 彭姝
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《我想和你唱》第二季的升级之道
《我想和你唱》第二季的升级之道影视产业观察专栏文章，转载需经授权。
作者谭菲为乐正传媒模式研发经理，主要从事综艺节目市场研究及节目创意研发。
作者 | 谭菲“作为一大主流的节目类型，音乐类节目一直是各大平台的必争之地，但数量过多也使得创新不易。
而湖南卫视于2016年推出的《我想和你唱》，通过富有创意的“星素结合、网台联动、跨屏联动”模式，成功地引领了音乐类节目的创新潮流。
节目首季取得了傲人的收视成绩，平均收视率1.19，在芒果TV的播放量达7亿5千次，微博主话题阅读量为32亿，正面评价度高达97.6%。
4月29日，湖南卫视又乘胜追击，推出了《我想和你唱》第二季。
第二季第一期节目播出之后，全国网收视率0.83，份额5.88%，微博主话题阅读量34.9亿，讨论量275万，位列综艺榜榜单之首。
有业内人士指出，如果说第一季节目是1.0版本，本季节目则成功地升级到2.0版。
那么《我想和你唱》第二季究竟如何完成了对自己的超越呢？”明星嘉宾升级——超豪华嘉宾顶级配置《我想和你唱》第一季邀请到韩磊、薛之谦、容祖儿、萧敬腾、林志炫、张信哲、吴克群等实力歌手，在舞台上与素人们进行一次前所未有的“对唱”，令观众大饱耳福。
而节目组第二季发出邀约的嘉宾，不仅有用歌声陪伴我们成长的谭咏麟、蔡国庆、孙燕姿等实力派国民歌手，更有王菲、陈奕迅、周杰伦等在华语乐坛留下无数经典名曲的天王天后级歌手，他们的加盟，不仅因承载着太多过去年代的故事引起普遍的怀旧情怀，更因其首次与素人同台演唱的新奇尝试，令观众产生期待。
在第二季的嘉宾名单中，我们不难看到一些鲜少在大众面前露面的巨星名字，想要邀请到这些明星参加节目，对节目组而言是难度极大的挑战。
导演组究竟是如何成功邀请到这些明星参加节目的呢？据节目总导演王琴透露，因为第一季节目的社会反响较好，为第二季的艺人邀请奠定了非常好的基础，“明星和经纪团队都会研究，觉得这是一个值得来的节目，因为上过节目的明星们都是非常开心的，来享受了这样一次跟歌迷朋友互动的音乐party，他们其实也会告诉圈内的朋友，所以这一季在艺人邀请上会比第一季更好一些。
论音乐类真人秀节目“仪式与记忆”的互动机制——以《我想和你唱》为例
论音乐类真人秀节目“仪式与记忆”的互动机制——以《我想和你唱》为例论音乐类真人秀节目“仪式与记忆”的互动机制——以《我想和你唱》为例近年来，音乐类真人秀节目在电视荧屏上成为备受瞩目的娱乐形式。
作为其中的一员，《我想和你唱》通过独特的节目形式和独到的互动机制，吸引了众多观众。
本文将以《我想和你唱》为例，探讨音乐类真人秀节目中“仪式与记忆”的互动机制。
在《我想和你唱》中，“仪式”是一项核心设计，它将参赛者的歌曲演唱与观众情感共鸣相结合，形成一种艺术化的表演模式。
这种仪式感使得观众不仅仅是听音乐，更是参与到音乐中。
在节目开始前，主持人进行了热身，通过调侃、互动等方式营造了轻松愉快的气氛。
接下来，参赛者逐一上台演唱，他们的形象呈现和音乐风格都有差异，这种差异性为观众提供了更多选择，也增加了观赏的乐趣。
在演唱过程中，观众可以通过微信投票选择自己喜欢的歌手，这种直接参与让观众产生了参与感和认同感。
而主持人的解读和引导，起到了拉近观众与参赛者之间距离的作用，使整个演唱过程显得更加生动。
与其他真人秀节目不同的是，《我想和你唱》更加注重节目的“记忆”性。
每一期节目，都有特定的主题，例如经典老歌、80后歌曲等，这些主题都是时代烙印的象征，产生了对观众的情感共鸣。
正是通过这些主题的设定，观众能够在欣赏音乐的同时，回忆起自己与这些歌曲相关的往事和情感，产生共鸣和感动。
而在演唱过程中，参赛者们也会透露个人的成长故事，他们对歌曲的深情诠释往往触发了观众对于自己记忆和故事的联想。
这种通过音乐触发回忆的机制，使得观众更加投入到节目中去，与参赛者一同经历音乐带来的感动和回忆。
除了仪式感和记忆性，互动也是《我想和你唱》成功的重要元素之一。
节目中的互动形式多样化，包括观众的投票、观众与演唱嘉宾的互动、观众可在微信平台评论等。
这种互动机制让观众不再是被动接受，而是主动参与，增加了观赏的乐趣。
投票环节使得观众有了选择权，他们可以对自己喜爱的歌曲和歌唱者进行支持，这种参与让观众感到更具有价值感和认同感。
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４０ ・ － － － — —
一
起红的是天猫 国际 ，与 《 奔跑吧兄 弟》一起
越注重素人 的参与，但是受报 名方式和平台限
崭露头角的是大众汽车、安慕希 、方特欢乐世 界 、Ｏ Ｐ Ｐ Ｏ手机 、苏宁易购等。收视率是 电视 节 目获得利润的指标 ， 综艺娱乐节 目也不例外 。 在商业利润的驱使下 ，综艺娱乐节 目纷纷开展
平 民化实践 ，注重与受众的互动 ，尤其是在环
节设置上 ，将明星拉下 “ 神坛 ”与素人一起合 作完成游戏 。这种方式极大地调动了观众的积 极性和参与度 ，收视率也与观众 的参与度成正
比。
（ 三） 受众的主体意识增强 在传统媒体时代 ， 受众作为信息的接收者 ， 自主选择的权利非常有限， 互动参与热 隋不高 ， “ 沙发土豆”是受众接收信息 、观看 电视节 目 的常态 。受媒介技术限制 ，受众 的主体 意识淡
艺节 目获得观众认可的重要原因。在模仿和引 进国外节 目的同时 ，这种平 民化实践也逐渐被
我 国综 艺娱乐 节 目吸收 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（ 一） 国外综艺娱乐节 目的影响 我国综艺娱乐节 目在平民化探 索上深受国
（ 二） 综艺娱乐节 目商业化的需求 从本质上看 ，大多数综艺娱乐节 目是 以盈 利为 目的的。节 目通过合作经营 、资源置换等 方式极 大地整合各种资源 ，以此形成合力 ，这 应该是综艺娱乐节 目的命脉所在。与 《 中国好
目。国外的综艺娱乐节 目非常注重与观众的互 动 ，注重普通素人的参与 ，节 目在环节设置上
也 接地 气 ，这 种 平 民化 的 实 践可 以说是 国外综
提供娱乐。”ｎ 电视的受众绝大多数是普普通
通的百姓 ，他们对 电视最大的需求就是提供娱
乐 ，所 以 电视娱 乐 功能 的 凸显 ，从 某种 角度 上 来 说是 回归 大众 。
在我国 ， 综艺娱乐节 目作为一种休闲方式 ，
国外综艺娱乐节 目的平 民化 实践较早 ，体制更 加成熟 。近年来国外许多综艺娱乐节 目深受我
越来越受观众 青睐 ，各种类型 的娱乐节 目以前
所未有 的密度渗透在人 们生活之 中。综艺娱乐
国观众热捧 ，国内 电视 台等相关机构纷纷效仿
国外综艺模式 ，如湖南卫视 的 《 偶像来 了》与
ＮＯ Ｖ ． ２ ０１ ６
我 国综艺娱乐节 目平 民化发展探析
— —
以湖南 卫视 我想和你唱 为例 李雪梅
（ 安徽师范大学 新 闻与传播学院 ，安徽 芜湖 ２ ４ １ ０ ０ ０ ）
［ 摘 要］ 平民化是近年来综 艺娱 乐节 目发展的一种趋势。我国综艺娱乐节 目在平 民化实践上起 步较晚 ，但发展迅速。湖南 卫视 的 《 我想 和你 唱 》在平 民化 方面进行 了新 的尝试 ，也显 露出一些 问题 。 ［ 关键 词 ］ 综艺娱乐 节 目；平 民化 ； 《 我想 和你 唱 》
制 ，素人参与的积极性并不高。长久以来 ，素
人往往是通过发送个人简历至官方报名平 台或
者通过 电话、短信等方式填写个人信息进行报 名 ，报名之后还要经过多个环节的审核等，而
且往往被这种繁琐的参与流程拒之 门外 。 《 我想和你唱 》的参与方式和互动方式有 别于 以往的星素音乐娱乐节 目，节 目别出心裁 地利用了新媒体 。节 目每周有三位 明星上传他 们的合唱征集视频 ，受众可 以通过芒果直播和 唱吧来参与视频合唱 ，还可 以通过酷狗 、酷我 音乐 、新浪 微博、小咖秀 、荔枝 Ｆ Ｍ、网易新 闻客户端等平 台参与报名 ，每期节 目组会选择 六位合唱者来到现场 ，六位当中视频点赞排名 前三的合唱者就可以通过现场竞演争夺与明星
薄 ，其需求主要是获得信息 、获得一些生活技 能、愉悦 身心等。新媒体时代 ，受众的需求发
节 目在快速发展过程中 ，其面临的困境也 日渐
显露 。
一
韩国的 《 英雄豪杰 》，东方卫视 的 《 极限挑 战》
我 国综 艺娱乐 节 目平 民化 的原 因
、
与韩国的 《 无限挑战 》。有 的甚至直接购买国 外成熟模式的版权 ，如 《 中国好声音 》就是购 买荷兰发展成熟的音乐节 目，再如 《 奔跑的兄
第 ｌ ６ 卷１ 第 ６ 期 ２ ０ １ ６年 １月
湖 南大众传媒职业技术学 院学报 Ｊ ＯＵ Ｒ Ｎ Ａ ＬＯ ＦＨ Ｕ Ｎ Ａ Ｎ ＭＡ Ｓ Ｓ ＭＩ ￣Ｉ ＡＶ Ｏ Ｃ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ｌ Ａ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ Ｌ Ｃ Ａ Ｏ Ｌ Ｌ Ｆ ￣Ｅ
Ｖ０ １ ． １ ６ Ｎ ｏ ． ６
弟 》是 从 韩 国 引进并 与 韩 国合 作 生产 的 娱 乐节
目前我国电视综艺娱乐节 目 种类多样 ，功 能俱全 ，他们都拥有一个共 同的社会功能——
娱 乐 。尼 尔 ・ 波 兹 曼认 为 ， “ 娱 乐 是 电视 上所
有话语的超意识形态。不管是什么 内容 ，不管
采 取 什 么视 角 ，电视 上 的一 切都 是 为 了给 我 们
外综艺娱乐节 目的影响。长期以来 ，我国的综 艺娱乐节 目忽视与受众的互动 ，综艺节 目舞 台
对普通受众来说高不可攀 ，其 中最具代表性的
节 目如每年的 《 春节联 欢晚会 》等 。相对来说
声音 》 一起火爆的是加多宝集团 ， 与《 极限挑战》
［ 收稿 日期 ］ ２ ０ １ ６ 一 ｌ １ — ０ ８ ［ 作者简介 ］ 李雪梅 （ １ ９ ８ ９ 一 ）， 女， 安徽阜 阳人 ， 安徽师范大学新 闻与传播 学院 ２ ０ １ ５ 级硕士研究生 。 研究方向： 新闻与传播实务。
［ 中图分类 号 ］ Ｇ ２ ２ ２ ． ３ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编号 ］ １ ６ ７ １ — ５ ４ ５ ４（ ２ ０ １ ６） ０ ６ — ０ ０ ４ ０ — ０ ４ ［ ＤＯＩ］ １ ０ ． １ ６ ２ ６ １ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｃ ｎ ４ ３ — １ ３ ７ ０ ／ ｚ ． ２ ０ １ ６ ． ０ ６ ． ０ １ １