踏花行月刊 (第一期)
古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析
古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇一」晏殊细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷①，天长不禁迢迢路。
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住! [注]炷：燃烧1、“细草愁烟，幽花怯露”中哪两个字用得生动传神?请简要分析2、请简要分析这首词主要动用的手法古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇二」虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（1）欧阳修诗文向来注重炼字，请简要赏析欧阳修词开篇两句“候馆梅残，溪桥柳细”中“残”与“细”二字的妙处。
（2）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”化用了《虞美人》中的哪两句？试比较两者在修辞手法和表达效果上的异同。
参考答案（1）“残”写出了梅花之凋零，“细”写出了柳条之初生。
“残”“细”既交代了作者出行的时间——初春时节，又浸透着浓郁的凄凉之意，饱含着离别的浓浓愁情，为整首词奠定了感情基调。
（2）化用了“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
修辞手法相同：都运用了比喻的手法，都以水喻愁，将满腔愁绪比作江水，表现愁绪之多，绵延不断。
抒情效果不同：欧阳修词借迢迢春水表达了渐行渐深的离愁别绪，画面真切，意境优美；李煜词则借一江春水表达了国恨家仇的忧伤情感，境界开阔，意境深远。
【赏析】《虞美人》全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯串始终。
“春花秋月”是多么美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾起了作者物是人非的感触，衬出他的囚居异邦之愁。
关于杜鹃意象的诗句
关于杜鹃意象的诗句1．庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
——李商隐《锦瑟》2．白雪柳絮飞，红雨桃花坠，杜鹃声里又春归。
——卢挚《双调·沉醉东风·春情》3．杜鹃啼血清明近，单注着离人断魂。
——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》4．杜鹃又啼春去也，两无情水流花谢。
——张可久《双调·落梅风·湖上山翁醉》5．何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。
——温庭筠《河渎神·河上望丛祠》6．山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
——白居易《山石榴寄元九》7．九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。
——白居易《山石榴寄元九》8．杜鹃花发处，血泪染成丹。
——汪洙《神童诗》9．可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
——秦观《踏莎行·郴州旅舍》10．杜鹃花发杜鹃啼，似血如朱一抹齐。
——秋瑾《杜鹃花·杜鹃花发杜》11．天宝诗人诗有史，杜鹃再拜泪如水。
——林景熙《书陆放翁诗卷后》12．几处杜鹃啼暮雨，来禽空老一春花。
——仇远《八拍蛮·翠袖笼香醒宿酒》13．蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
——李白《宣城见杜鹃花》14．枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。
——齐己《闻道林诸友尝茶因有寄》15．杜鹃日日劝人归，一片归心谁得知。
——谢枋得《春日闻杜宇》16．欲问清明休检历，杜鹃啼血滴岩红。
——舒岳祥《寒食书怀二首２》17．春花闻杜鹃，秋月看归燕。
——吴西逸《雁儿落带过得胜令》18．纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
——高翥《清明日对酒》19．故人应念，杜鹃枝上残月。
——文天祥《酹江月·和友驿中言别》20．梦回明月生南浦，泪血染成红杜鹃。
——孙蕡《朝云集句诗七言律诗·东望望春春可怜》21．野草闲花不当春。
杜鹃却是旧知闻。
——辛弃疾《定风波·野草闲花不当春》22．其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
——白居易《琵琶行》23．夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
海上花列传
海上花列传作者：韩邦庆前言第01回赵朴斋咸瓜街访舅洪善卿聚秀堂做媒第02回小伙子装烟空一笑清倌人吃酒枉相讥第03回议芳名小妹附招牌拘俗礼细崽翻首座第04回看面情代庖当买办丢眼色吃醋是包荒第05回垫空当快手结新欢包住宅调头瞒旧好第06回养囡鱼戏言微善教管老鸨奇事反常情第07回恶圈套罩住迷魂阵美姻缘填成薄命坑第08回蓄深心动留红线盒逞利口谢却七香车第09回沈小红拳翻张蕙贞黄翠凤舌战罗子富第10回理新妆讨人严训导还旧债清客钝机锋第11回乱撞钟比舍受虚惊齐举案联襟承厚待第12回背冤家拜烦和事老装鬼戏催转踏谣娘第13回挨城门陆秀宝开宝抬轿子周少和碰和第14回单拆单单嫖明受侮合上合合赌暗通谋第15回屠明珠出局公和里李实夫开灯花雨楼第16回种果毒大户搨便宜打花和小娘陪消遣第17回别有心肠私讥老母将何面目重责贤甥第18回添夹袄厚谊即深情补双台阜财能解温第19回错会深心两情浃洽强扶弱体一病缠绵第20回提心事对镜出谵言动情魔同衾惊噩梦第21回问失物瞒客诈求签限归期怕妻偷摆酒第22回借洋钱赎身初定议买物事赌嘴早伤和第23回外甥女听未背后言家主婆出尽当场丑第24回只怕招冤同行相护自甘落魄失路谁悲第25回翻前事抢白更多情约后期落红谁解语第26回真本事耳际夜闻声假好人眉间春动色第27回搅欢场醉汉吐空喉证孽冤淫娼烧炙手第28回局赌露风巡丁登屋乡亲削色嫖客拉车第29回间壁邻居寻兄结伴过房亲眷挈妹同游第30回新住家客栈用相帮老司务茶楼谈不肖第31回长辈埋冤亲情断绝方家贻笑臭味差池第32回诸金花效法受皮鞭周双玉定情遗手帕第33回高亚白填词狂掷地王莲生醉酒怒冲天第34回沥真诚淫凶甘伏罪惊实信仇怨激成亲第35回落烟花疗贫无上策煞风景善病有同情第36回绝世奇情打成嘉耦回天神力仰仗良医第37回惨受刑高足枉投师强借债阔毛私狎妓第38回史公馆痴心成好事山家园雅集庆良辰第39回造浮屠酒筹飞水阁羡陬喁渔艇斗湖塘第40回纵玩赏七夕鹊填桥善俳谐一言雕贯箭第41回冲绣阁恶语牵三画佐瑶觞陈言别四声第42回拆鸾交李漱芳弃世急鸽难陶云甫临丧第43回入其室人亡悲物在信斯言死别冀生还第44回赚势豪牢笼歌一曲征贪黠挟制价千金第45回成局忽翻虔婆失色旁观不忿雏妓争风第46回逐儿嬉乍联新伴侣陪公祭重睹旧门庭第47回陈小云运遇贵人亨雪香祥占男子吉第48回误中误侯门深似海欺复欺市道薄于云第49回明弃暗取攘窃蒙赃外亲内疏图谋挟质第50回软厮缠有意捉讹头恶打岔无端尝毒手第51回胸中块秽史寄牢骚眼下钉小蛮争宠眷第52回小儿女独宿怯空房贤主宾长谈邀共榻第53回强扭合连枝姊妹花乍惊飞比翼雌雄鸟第54回负心郎模棱联眷属失足妇鞭箠整纲常第55回订婚约即席意彷徨掩私情同房颜忸怩第56回私窝子潘三谋胠箧破题儿姚二宿勾栏第57回甜蜜蜜骗过醋瓶头狠巴巴问到沙锅底第58回李少爷全倾积世资诸三姐善撒瞒天谎第59回攫文书借用连环计挣名气央题和韵诗第60回老夫得妻烟霞有癖监守自盗云水无踪第61回舒筋骨穿杨聊试技困聪明对菊苦吟诗第62回偷大姐床头惊好梦做老婆壁后泄私谈第63回集腋成裘良缘凑合移花接木妙计安排第64回吃闷气怒拚缠臂金中暗脚猛踢窝心脚跋前言《海上花列传》共六十四回，又名《青楼宝鉴》、《海上青楼奇缘》、《海上花》，原题“云间花也怜侬著”，实为清末韩邦庆所作。
[2024版]国开电大本科《中国现代文学专题》在线形考(阶段作业1至4+专题讨论1至2)试题及答案
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[2024版国开电大本科《中国现代文学专题》在线形考(阶段作业1至4+专题讨论1至2)试题及答案说明：资料整理于2023年12月；适用于国开电大本科学员一平台在线形考考试。
阶段作业1试题及答案一、单项选择题库备注：试题随机，可以通过查看首字快速找题“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁?’”以这样的发问开篇的诗作是( )。
[答案]《蚕马》《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是( )。
[答案]刘半农《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的( )。
[答案]周作人《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是( )。
[答案]沈玄庐《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家( )。
[答案]丰子恺1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了( )。
[答案]新潮社1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是( )。
[答案]沈雁冰1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。
《女神》的作者是( )。
[答案]郭沫若1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的( )。
[答案]《压迫》1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的( )。
[答案]上海艺术剧社1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是( )。
[答案]李健吾1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》,提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是( )。
[答案]林语堂30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是( )。
《阿房宫赋》拓展课件
杜牧的有生之年，不足半百(803～853)，却被无端地搅和在长 达 40 年之久的牛李党争之中(808～847)，小集团的一己之私，演变 成祸国殃民的一大公害，杜牧如花的生命就这样被异化和贬损！作 为宰相杜佑之孙的杜牧，在他离开人世的那一刻，定是万般不甘的， 他将自己一生的大部分书稿，包括那些千古名篇、佳句付之一炬， 让后世的文人墨客百般不解，的确，自古以来，哪个文人不希望自 己的作品能够藏之名山，传之后世呀。魏文帝曹丕有云：盖文章， 经国之大业，不朽之盛事。可是你杜牧偏偏逆潮流而动，这不是自 毁长城么？杜牧的隔代知己苏轼给出了答案，他在去世前留下如此 绝笔：心似已灰之木，身若不系之舟。问若平生功业，黄州惠州儋 州。君臣一梦，今古空名。这不同样是杜牧的悲情么？！
《阿房宫赋》拓展
审美鉴赏与创造 一、源头活水，积累妙用 (一)素材这样积累 1．在教材中提炼 【构思导引】 仿照《阿房宫赋》的骈文句式，写一篇文字。
【例文简析】 伤心莎魂地 李敏悦
甲申四月，余往探朱生豪之故居。朱氏故居，位于嘉兴南门东 米棚下。那番景象呵！
邻草木为群居，处废墟而残留。青瓦白墙，翠枝藜地。隐隐有 鸟语，寂寂无人声。
锦瑟华年书生累， 伤春伤别系长安。 千年一醒扬州梦， 望中犹记杜樊川。
杜牧由阿房宫这个废墟曾有过的奢华，谈到政治以人为本的本 质，正因为秦代缺少了这种人性，只追求繁华，当这种繁华没有人 心作为支柱，它当然不能持久。因此，对于这个废墟，人们在哀伤 的同时，是要以废墟为鉴。由杜牧的《阿房宫赋》我就想到 17 世 纪的英国诗人德莱顿这样的诗句：
那个人，上帝已替他设计好了废墟。 他会一步步走向命运，最先是他的心开始败坏摧毁。 另外则是 18 世纪英国诗人格雷也写道： 废墟已抓住了你，暴虐的君王！ 你旗帜的散漫混乱已经在前面等待。
近十年来对《花月痕》研究综述
近十年来有关《花月痕》的研究综述摘要：魏子安的《花月痕》是近代第一部以妓女为主要描写对象的长篇言情小说，也是狭邪小说的主要代表作，自其现世以来，研究者就很多。
本文就此书进入21世纪以来的研究状况做一简单的归纳综述，大体上我从其文本解读、人物形象、《红楼梦》对其影响这几个方面来加以呈现。
关键词：《花月痕》，文本解读，人物形象狭邪小说在十九世纪初期风靡一时，魏子安的《花月痕》即是它的主要代表作之一。
《花月痕》以才子韦痴珠和妓女刘秋痕为主人公，描写了他们两人不能相合最终双双死去的爱情悲剧。
自它面世以来，研究者就从他的主题、影响、悲剧内涵等各个方面进行了深入研究，本文就此书在21世纪以来的研究状况和成果加以归纳和综述。
一，关于《花月痕》的文本解读。
王若安在《末路士子梦——《花月痕》的症候式分析》通过对名士和名妓交往心态的症候式分析得出了他关于此书内涵的独特见解。
他认为《花月痕》中作者对名妓的溢美之词是清末明初这些落魄、寂寞士子聊以自慰的寄托物，而韦痴珠和韩荷生这两个主人公不同人生境遇的鲜明对比则是他们在近代这样的语境中文士价值得不到实现而产生的自恋自欺的梦境而已。
孙丹红、王枝忠二人在《<花月痕>双重含义的阐释》一文中则是运用结构主义的符号矩阵理论在行动与价值的二元关系和个性与权力、金钱的关系这两个方面来对其文本的双重含义进行解读的。
他们认为韦痴珠和刘秋痕的爱情悲剧是由于二人在该行动时不行动、又认不清价值的情况下使得行动和价值不能完美结合造就的命运悲剧，而对于同是妓女出身的刘秋痕、瑶华、杜采秋、碧桃等几个女性的不同命运结局则是以“美满人生=个性+才情+权势+金钱”这一公式来阐释的。
杨雄林的《乌托邦与救赎——论前期狭邪小说的历史症候》则把“溢美’型狭邪小说置于特定的历史语境中，试图最大限度的主体省思和文本主体内涵”，并从“被构建的‘情爱’乌托邦”和“自我救赎”这两方面来展开论述，他认为《花月痕》“溢美”的历史文化症候是士子借“乌托邦”之力来寻找他们安身立命的根据和救赎自身的确证。
沙汀主要作品
沙汀（1904－1992）作家。
原名杨朝熙，安县人。
在成都毕业于四川省立第一师范学校，参加中共组织领导的革命活动。
抗战后任教于成都协进中学。
历任西南文联副主任，中国作协创作委员会副主任，四川省文联主席，中国作协四川分会主席，中国社会科学院文学研究所所长，中国作协第二届理事和第三、四届副主席，中国文联第二至四届委员。
是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。
主要著作还有长篇小说《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》、《老邬》，中篇小说《木鱼山》等。
有《沙汀选集》（四卷）。
《俄国煤油》，写于1931年4月，最初收入短篇小说集《法律外的航线》。
《莹儿》，写于1931年10月，最初收入《法律外的航线》。
《码头上》，发表于《文学月报》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航线》。
《恐怖》，写于1932年4月，初收入《法律外的航线》，又收入1980年版《祖父的故事》。
《法律外的航线》，写于1932年8月，收入同名短篇集。
《法律外的航线》（短篇小说集），上海辛恳书店1932年10月初版。
《土饼》，发表于《现代》第三卷二期（1933年）。
《老人》，《文学》第1卷2号（1933年8月1日）。
《丁跛公》，天津《大公报·文艺副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公报·文艺丛刊》（1936年8月）。
《凶手》，《文学》第4卷6号（1935年6月1日）。
《赶路》，《创作》创刊号（1935年7月15日）。
《兽道》，《光明》创刊号（1936年6月10日）。
《苦难》，《文学》第7卷1号（1936年7月1日）。
《在祠堂里》，《文学界》创刊号（1936年6月）。
《灾区一宿》，《光明》1卷2号（1936年6月25日）。
《土饼》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《代理县长》，《国闻周报》第14卷第1期。
《航线》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年2月初版，为《法律外的航线》的新版本。
画集
王浣简介
• 王浣
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女漫画家,最世御用插画师.毕业于中国人 民大学徐悲鸿艺术学院.现为上海最世文化传播有限 公司签约画手,最世的王牌画手. 她的作品在圈中以飘逸的笔法和色彩闻名.灵动的设 计概念也是她的强项.注重线条和细节的搭配使她在 最世占有一席之地. 不仅将她奇异的思想展现在漫画上,同样也担任过孟 京辉话剧《迷宫》《魔山》的美术主创 还曾多次进行封面绘制：《大地之灯》《尘埃星球》 《最小说》《最映刻》《最漫画》 不仅如此还推出个人画集《爵》
作品集
• 《新蕾· STORY100》、《最小说》、小说插图等，擅 长Q版创作。 • 03年YACA动漫拉阔新人赏得奖者、 • 羊城通套卡《天使之吻》原画作者、本次漫展宣传 海报原画作者 。 • 《N世界》2008年初郭敬明年年联手打造的绘本作 品！ • 《收纳空白》2009年圣诞 惊艳上市！ • 《琥珀》2011年年年初出道两百多张全彩杰作集！ • 《梦见市》2011年最隆重的视觉盛宴！ • 《暖墟》2013年重磅推出的作品！
插画展示
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个人画集《爵》
封面作品展
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• 梁美莉 笔名年年广州人。一个自称对漫
画“一时很狂热，一时很冷淡”的美院学 生，一个喜欢热衷画同人漫画的女孩 • 年年的画，总是透露着点点忧伤，是青春 年少的疼痛．她的画，也有夸张，是青春 年少的张狂．她的画，还有丝丝缭乱，是 青春年少的迷茫 • 她用柔软细滑的线条勾勒出来的熠熠生辉 的色彩空间，能在转瞬间摄人灵魂。
投稿经历
• 2002-11月《漫友》Vol.13 FunFun4格—— 《封神演义》同人。 • 《故事100》同人小说插图——小说Vol.1 《游园惊梦》、Vol.2 《童话三章作者不详》 • 《最小说》独家封面绘图者。 • 《岛》、《最小说》人气画手，拥有扎实 的绘画功底与超凡的想象力， • 为郭敬明《悲伤逆流成河》连载配图，创 造了年年与郭敬明的经典组合！
从漫画到动画——以杨左匋为例看民初商业美术家的跨界实践
从漫画到动画——以杨左匋为例看民初商业美术家的跨界实践①刘秋兰（常州工学院 艺术与设计学院，江苏 常州 213032）[ 摘 要 ]近年来，随着新史料的出现和学者的考证，杨左匋作为中国第一位动画专家的身份逐渐得到认可，但目前对杨左匋的研究仍然停留在对其生卒年考证及其对动画事业的贡献上。
笔者希望通过对杨左匋的传记式考察，可以补充学界对杨左匋早年美术教育与创作活动研究的空白、探索杨左匋的绘画与动画创作之间的关联、并探讨以杨左匋为代表的民初商业美术家的跨界实践现象。
[ 关键词 ]杨左匋;漫画;动画;商业美术;跨界[ 中图分类号 ]J218.7 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675（2021）02-0188-06收稿日期：2020-12-20作者简介：刘秋兰（1981-），女，江苏张家港人，常州工学院艺术与设计学院讲师，研究方向：近代美术史。
①基金项目：教育部人文社科青年基金项目《新兴百美图与近代新女性形象建构研究》(20YJC760060) 阶段性成果。
②叶浅予指出，“在使用‘漫画’这个通用名称之前，凡在报刊上所发表的带有政治或社会寓意的画，曾经用过‘讽刺画’‘滑稽画’‘笑画’‘寓意画’之类名称。
”③虽然伴随着《点石斋画报》自1884年创刊到1898年停刊，出现了第一批为画报绘制插图的画家，但从内容和画风来看，该刊上的作品大部分属于时事风俗画，不能算漫画。
④杨左匋，原名杨锡冶，字左陶，亦作左匋、佐匋，江苏吴江同里人。
⑤《朔望》杂志是创办于1914的文学刊物，其办刊目的在于以小说箴砭时弊，其中“艳史”栏目刊载内容与1914年由晋益书局出版、蛟川抱残生著香艳小说《古今艳史正编》的内容均类似于晚清王韬在报纸上连载的名妓小传这类花史小说。
引言从漫画到动画的变化，根本上是图像从静止到运动的变化。
无论从世界动画史还是中国动画史来看，动画先驱们对动画发生兴趣，大多是从漫画开始的，英文里“cartoon”一词的意思就是“夸张”“讽刺”。
《戴敦邦绘全本红楼梦(一)》邮资明信片首发式隆重举行
长、上海市集邮协会名誉副会长、少将李曙光 ；上 市科委副主任 ，上海市张江高科 园区管委会常务副：
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上海申 学 报 校全吉 随过
本刊讯 根据邮联发［ ０１ 号文件， ２ ９１ ０ ３ 全国集邮联对 各省市 “ 全国青少年集邮活动示范基地”进行复审复验， 并对新推荐上报的学校进行了审查， 授予 “ 全国青少年
合会副主席，上海市集邮协会副会长史秋琴 ；上海市 邮政公司副总经理于叶俊；上海市集邮协会常务理事沈
盛伏接受 了这份很有纪念价值的礼物 ，并向戴老赠送
了世 博 肖像 个 ｌ化 邮票 。 生
最后 ，国画大师戴敦邦和上海市工商行政管理局 党委书记、局长 ，上海市集邮协会副会长吴振 国共同 为 《 戴敦邦绘全本红楼梦 （ ） 特制大型纪念明信 一 片揭幕 。主席台的各位嘉宾在这个特制的大型纪念明 信片上签名留念 （ 、７ 图６ ）。 （ （ 戴敦邦绘全本红楼梦 （ 邮资明信片是上 一） 海邮政利用世博会召开的有利契机 ，大力传播中国传
本次复审复验工作 ，是对青少年集邮活动开展的
一次验收和总结 。上海各区县涌现出一批集邮活动丰 富、注重校园集邮氛围的学校 ，获得 “ 全国青少年集邮 活动示范基地”不仅是学校的荣誉 ， 也是学校集邮工作 的水平体现，更是对上海市青少年集邮活动工作开展的 肯定。相信这些 “ 全国青少年集邮活动示范基地”一定 能以点带面，进一步推进上海市青少年集邮文化建设， 让集邮的种子在更多的孩子们心中生根发芽。
沙汀先生主要作品
沙汀先生主要作品《俄国煤油》，写于1931年4月，最初收入短篇小说集《法律外的航线》。
《莹儿》，写于1931年10月，最初收入《法律外的航线》。
《码头上》，发表于《文学月报》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航线》。
《恐怖》，写于1932年4月，初收入《法律外的航线》，又收入1980年版《祖父的故事》。
《法律外的航线》，写于1932年8月，收入同名短篇集。
《法律外的航线》（短篇小说集），上海辛恳书店1932年10月初版。
《土饼》，发表于《现代》第三卷二期（1933年）。
《老人》，《文学》第1卷2号（1933年8月1日）。
《丁跛公》，天津《大公报·文艺副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公报·文艺丛刊》（1936年8月）。
《凶手》，《文学》第4卷6号（1935年6月1日）。
《赶路》，《创作》创刊号（1935年7月15日）。
《兽道》，《光明》创刊号（1936年6月10日）。
《苦难》，《文学》第7卷1号（1936年7月1日）。
《在祠堂里》，《文学界》创刊号（1936年6月）。
《灾区一宿》，《光明》1卷2号（1936年6月25日）。
《土饼》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《代理县长》，《国闻周报》第14卷第1期。
《航线》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年2月初版，为《法律外的航线》的新版本。
《龚老法团》，《光明》2卷11期（1937年5月10日）。
《苦难》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《防空——在“堪察加”的一角》，《文艺阵地》1卷5期（1938年6月16日）。
《堪察加小景》，《文艺突击》（1938年11月1日）。
《联保主任的消遣》，《文艺战线》1卷2号（1939年3月16日）。
《随军散记——我所见之一个民族战士的素描》（报告文学），知识出版社1940年11月重庆初版。
本书曾以《我所见之贺龙将军》为名，由新时代出版社1950年出版。
民国时期中国人编日语教材之研究——以“日语基础丛书”为例
论文的构成如Ｆ：住第一章绪沦中，首先简单回顾中国人对｜］ｉ身的认Ｕ！过程， 清木编写ｒＩ语教材的情况，氏Ｉｔ４＂寸期｝＿Ｉ语研究的概况等。其次，刚岫４Ｊｌ火研』，’芒的 基本情况，阐述本论文ｆｆ，Ｊ选题，卷义。第二章主要通过埘ｆ＝｛本学研究的｛：冬附ｆ占况的
论文第一章阐述本文的选题意义，回顾相关的研究情况。第二学 对日本学研究书目做量化分析，对日语教材进行考察，来削明民幽时 期中国人编日语教材的背景及概况。第三章对“丛书＂的九种教材进 行考察，从而归纳其特点以及对今天的肩示。
关键词：民围；｝＿Ⅲｉ教材。研究 ——ｒ日本蟊基磁哉害Ｊ意例岂Ｌ＜
’徐一、ｌ，编酱《ＩＩ奉语言》。ｌ：０享数ｆ州Ｉ版朴，１９９９年９门笫ｌ版，第２０８贝。
２
材的介绍，但不详细。李小兰在这方面做了一定的研究。她在《清术同语教材之 研究》（硕士学位论文）、《从中国史籍记载看中国人的日语知识》（《东北亚学刊》， ２００１年第３期）、《清术同语教材的特点及其影响》（《同本学论坛》，《试论清木 东文学堂同语教科书》（《解放军外国语学院学报》２００３年第２期）、２００４年第２ 期）、《清季中国人编Ｒ语教科书之探析》（《杭州师范学院学报》２００６年第４期） 等论文中对清木中国人编写同语教材做了整理回顾，并进行了研究和探讨。另外， 章小丽的《清木中国人编撰的同语辞书》（《浙江树人大学学报》，２００７年第３期）、 许海华的硕士学位论文《近代中国同语教育之发端》、王坤的硕士学位论文《民 国期刊对Ｒ本文化的研究——以＜同本评论＞为例》等也涉及到了近代同语教材和 民国人对同语的认识等方面。从国外柬看，早稻Ｆ日大学的吉冈英幸对同本明治时 期的同语教材做了一系列研究，有《明治期口）只本捂会括教材》（《早稀Ｆｆ｛大学Ｒ 本捂研究教育七：／少一纪要》，第１３号）、《明治期回藉法型教材》（《早稻罔大学 同本捂研究教育七二／夕一纪要》，第１５号）等论文。其研究方法很值得借鉴。
高中语文教育教学边城
天保
兄 弟
爱情 翠翠 祖孙情 爷爷
情
傩送
感受《边城》人性美
翠翠和祖父的祖孙情 翠翠和天保兄弟的爱情 天保和傩送的手足情
翠翠和祖父的祖孙情
这是作品中最主要的两个人物。相隔着 中间一代人，祖孙俩组成的家庭是残破 的，所以在悠长的岁月中，祖孙二人不 仅生活上相依为命，也在感情上相濡以 沫。 P.16 22
外公的担心：女儿女婿的悲剧在老人心里留下不可 磨灭的伤痕，所以不敢直接告诉孙女天保兄弟的选 择。既爱孙女，又害怕她走其母的老路；对于天保 的死，他既难过又自责，而对此引起孙女的悲剧， 他更无能为力，又无人可以诉说，因此，他在孤独 中死去。
天保兄弟：哥哥在糊里糊涂地陷入爱情
的矛盾中后，因为竞争的失败孤独地离开 并死于意外；弟弟也是孤独地追求着爱情， 唱情歌而不为心上人所知，最后也孤独地 出走，不知所至。
读课文，画出描写自然风景的语句，并从中选出一 个词来概括本文自然风景乃至整个环境的特点。
环境描写分析：
“豆绿色” 象征了纯洁、 原始和无污染。
环境描写分析：
小说环境包括自然风景、社会风俗、人与人之 间的关系（即人情），本文的环境美，不仅体现在 自然风景上，还体现在风俗美和人情美上。请分别 勾画出相关的语句，加以分析总结。
•天保和傩送为了她而唱歌“决斗”，她 却毫不知情，只能在梦中希望爱情的实现， 现实似乎与她无关。
•天保闯滩而死，傩送离家出走，外公为她的婚事忧愁 而死，她却并不理解这一切前因后果，只能孤独凄凉地 守候渡船，等待着心上人的归来。没有人能告诉她要孤 独等待到什么时候。
边城的人们是那样善良纯真,翠翠的爱情为 什么以悲剧结束?有人认为,翠翠的爱情悲剧,印证这样的观点.
典年 型轻 的的 才沈 子从 佳文 人和
清·石涛《花卉册十帧》鉴赏
清·石涛《花卉册十帧》鉴赏清石涛花卉册页第一帧题识：地湿沙青雨后天，墙头春杏正鲜妍。
水边新燕衔泥蚤，花下蜻蜓戏蕊先。
买醉江南好亭榭，放歌曲裹快蹁跹。
一枝我意簪冠去，且与狂夫是为联。
苦瓜老人雨花深雪。
钤印：老涛、原济（鉴藏印：张大千（1899-1983）：大千好梦）清石涛花卉册页第二帧题识：红红白白景如攒，人面枝枝带笑看。
却恨有花无好月，夜深犹自倚栏干。
清湘老人济。
钤印：释元济、冰雪悟前身清石涛花卉册页第三帧题识：老於无事客他乡，今日吟诗到海裳。
放浪不羁行迹外，把将酒奠红妆。
钤印：头白身然不识字、苦瓜和尚清石涛花卉册页第四帧题识：新花新叶添新涨，偏称晚风花气长。
花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。
苦瓜老人济。
钤印：原济、石涛清石涛花卉册页第五帧题识：西风颇解余意，篱根吹绽黄花。
不独晚山月上，张灯且试欹斜。
瞎尊者原济。
钤印：老涛清石涛花卉册页第六帧题识：春兰夏蕙年年赏，忙煞花奴品石前。
莫把真香比凡卉，悠然空谷至今传。
三春谁不花前语，岂是王香写得完。
欲赠依人凭斗墨，拈来纸上四时看。
清湘老人济。
钤印：苦瓜、原济清石涛花卉册页第七帧题识：君与梅花同赏，岁寒独许争夸。
暖日晴窗拈笔，几回清思无涯。
清湘小乘客济漫设。
钤印：前有龙眠济、小乘客清石涛花卉册页第八帧题识：爱尔绝无脂粉，向阳颇露精神。
溽暑茅堂独对，素质清■逸人。
瞎尊者原济半砚斋头。
钤印：苦瓜和尚济画法清石涛花卉册页第九帧题识：人在云霞影裹，鸟飞锦帐之中。
阵阵晚风摇落，举杯月色朦胧。
老涛。
钤印：释原济印清石涛花卉册页第十帧题识：三分苦绿惟馀竹，一点酸香冷到梅。
尽日无人且琢句，百年有限漫停杯。
裁诗可记馀生梦，作赋徒劳楚客才。
吟赏终然多事甚，任他春去与春来。
石道人济广陵树下。
钤印：粤山、济山僧附：石涛作品《花卉册十帧》尺寸：37.5×25cm×102008年5月在香港佳士得春拍中以1574万元成交。
20世纪以来《踏摇娘》研究综述
20世纪以来《踏摇娘》研究综述20世纪以来，文学、电影和艺术媒介以“踏摇娘”这一传奇形象进行研究，从而开拓了“踏摇娘”研究领域。
“踏摇娘”一词最初源自林语堂的长篇抒情诗《踏摇花》，形象主要源自中国凡尔赛宫里卢尔德扮演的“踏摇女”，它是一个反映英国社会在古典时期某种特定社会文化背景下的女性形象。
此外，近年来受到一定影响的“踏摇娘”的形象也在不断地变化。
20世纪以来，学者对“踏摇娘”的研究多以文学、电影和艺术形式为主，形成了一个以“踏摇娘”为核心的研究领域。
从文学研究的角度，Mackinnon（1975）在《Trampling Maiden: War, Women and Labor inNineteenth-Century English and American Poetry》一书中析取了数十首英文抒情诗以及“踏摇娘”的形象，其中包含对英国军人军事活动中女性特有角色和工作模式的深刻考察。
此外，蒙克斯特（1985）也在文学中探索了“踏摇娘”形象，指出这种形象代表了社会主义的团结力量，强调了它的顽强的精神品质。
20世纪以来，“踏摇娘”的形象也受到了电影的广泛探索，例如Gehring（1984）在《The Trampling Maiden: Hollywood Portrayals of Nineteenth-Century Women》一书中发掘了20世纪美国电影中对“踏摇娘”形象的积极塑造，显示出社会可以容忍和接受女性参与各种行为，以追求更高水准的凝聚力。
Orr（2000）在书籍《Crying Maiden: Feminism and Emotion in the Silent Cinema》中强调了电影表达出的母爱，“踏摇娘”巨大的母性特质，以及可以被不同性别、不同观点的人们同样被温柔的对待的女性的社会地位。
总之，20世纪以来“踏摇娘”形象在文学、电影和艺术等领域得到了大量的探索，并受到各种文化影响，以及各种性别角色的关注。
踏花行月刊 (第二期)
也 正 是 有 了 这 棵 茂 盛 的 勒 杜 鹃，阳 台 变 成 小 鸟 的 乐 园。附近的鸟象绣眼、红耳鹎等都经常来作客，或歌唱、 或谈情、或嬉戏，饿了就吃各种花蜜，好不自在。如今却 不能见到这样的情景，真的有些不舍。 文/摄：水无情
林油或其他粘着物，放在花卉旁边，虫飞起时即被粘住，这种方法防治成虫效果很好， 同时也是监测白粉虱数量达到一定程度的标志。 药剂喷洒。
白粉虱在同一时间同一植株上可存在各种虫态，目前还没有对所有虫态都有效的药 剂，因此采用药剂喷洒，必须连续用药。可用10％扑虱灵乳油1000倍液。 洗衣粉
洗衣粉对害虫具有强烈的触杀作用，洗 衣粉溶液可以缓解白粉虱体表的蜡质层，并 渗入虫体内，堵塞害虫体表气孔，使窒息死 亡，其用量为600-800倍。 药剂熏蒸
可用80％敌敌畏乳油按1：2的比例加水 熏蒸。家庭少量花卉可用塑料袋罩住受害植 株，用棉球沾上原液放人罩内。
来源：《中国花卉报》摄：水无情
Q：红掌叶子为什么变黄 了？两 个星 期前 买 回来 的 红 掌，本来 绿油 油 的叶 子 变 黄 了，怎 么 办？听 人 说 少 浇 水，所 以就 一 很少 浇 水……是不是这个原因？
步步骤骤四五：：把用塑一料只袋手先拿放住入花木叶桶菖，蒲撑放开入。桶中悬空，不要让根 系全贴着桶底，要尽量伸展。另一只手开始填小石子。 步骤六：塑料袋经常不能完全符合木桶所需要的大小，所 以在选择的时候宁愿稍微大一点也不要过小。 步骤七：缓缓注入适量清水 -- 注意，要从中间倒，否则 从边上注水的话容易渗到塑料袋与桶的间隙中，容易发
丰子恺《小说月报》扉画与题花创作(1926～1928)
丰子恺《小说月报》扉画与题花创作(1926～1928)彭璐【摘要】本文从<小说月报>相关史料出发,详细阐述了1926～1928年间,丰子恺为<小说月报>创作扉画、题花作品的手法、风格及其成因.笔者认为,在充分考虑<小说月报>纯文学大刊定位的基础上,丰子恺以女性、儿童等为主体,绘制了满怀生活情趣、洋溢着自然气息的"有情世界",采用诗意的描写,创造出具有写意化装饰风格的作品.【期刊名称】《艺术设计研究》【年(卷),期】2011(000)001【总页数】6页(P78-83)【关键词】丰子恺;《小说月报》【作者】彭璐【作者单位】北京服装学院艺术设计学院【正文语种】中文笔者认为，在充分考虑《小说月报》纯文学大刊定位的基础上，丰子恺以女性、儿童等为主体，绘制了满怀生活情趣、洋溢着自然气息的“有情世界”，采用诗意的描写，创造出具有写意化装饰风格的作品。
丰子恺以漫画最为著名，实际上，“子恺漫画“的流传，最早得益于他为报刊杂志绘制插图。
1922年秋丰子恺自日本游学归国，任春晖中学音乐图画科教员，授课之余开始绘制漫画，期间受到朱自清、夏丏尊等人的鼓励，作品陆续发表于校刊《春晖》，这是迄今为止发现的最早发表丰子恺绘画作品的刊物。
1924年，郑振铎在上海主编《文学周报》，偶然看到朱自清和俞平伯合办的不定期刊物《我们的七月》上一幅署名“TK”的画，题为《人散后，一钩新月天如水》，引发了他浓厚的兴趣。
1925年，丰子恺到上海创办立达学园。
郑振铎得知后，便通过胡愈之向他约稿，将其作为插图陆续发表在《文学周报》上。
1925年底，郑振铎将这些画题作“子恺漫画”，由文学周报社出版单印本。
翌年初，《子恺漫画》由开明书店出版，郑振铎、夏丏尊、朱自清等欣然为之作序文。
郑振铎在《子恺漫画》序言中写到：“虽然是疏朗的几笔墨迹，画着一道卷上的芦帘，一个放在廊边的小桌，桌上是一把壶，几个杯，天上是一钩新月，我的情思却被他带到一个诗的仙境，我的心上感到一种说不出的美感，这时所得的印象，较之我读那首《千秋岁》（谢无逸作，咏夏景）为尤深。
鲁迅的一首无题诗兼及《越风》杂志
一《鲁迅日记》1933年6月28日记有“下午为萍荪书一幅云:‘禹域多飞将,蜗庐剩逸民。
夜邀潭底影,玄酒颂皇仁。
’”这首诗后来被编入《集外集拾遗》,题作《无题》;当时鲁迅还为陶轩(黄萍荪的表兄弟)另书一幅:“如磐遥夜拥重楼,翦柳春风导九秋。
湘瑟凝尘清怨绝,可怜无女耀高丘。
”此诗即《悼丁君》,当时传闻丁玲被捕后已经遇难。
鲁迅的这两份写件都是应老友郁达夫之请而作的。
其中为黄萍荪(1908～1993)写的《无题》一首之原件后来流落至日本,最终为安井郁先生收藏;当许广平1956年访日时,他拿来请求鉴定和解说。
许广平在《鲁迅与日本》一文中写道:“安井郁先生要我解释诗的意思之后,还问起黄某是何许人。
我就告诉他,那小子自称是青年,请求鲁迅给写字。
凡有青年的要求,鲁迅是尽可能替他们办的。
待到寄出不久,鲁迅的字就被制版做杂志的封面了,而这杂志,是替蒋介石方面卖力的。
当时鲁迅看到如此下流的人这样地利用他的字来蒙骗读者,非常之愤恨,这愤恨之情,至今还深深刻印在我的脑海。
”(《许广平文集》第二卷,江苏文艺出版社1998年版,第399～400页。
按此文原载《文艺月报》,1956年第10期)这里许广平的记忆有点出入,黄萍荪在自己主编的杂志封面上刊登鲁迅五绝一首的手迹是《越风》半月刊第一卷第二十一期(1936年10月31日),已在鲁迅病逝以后,带有纪念的意思;但鲁迅对黄萍荪印象恶劣确为事实,曾经骂他骂得很厉害,例如他在1936年一份未发表的手稿中写道:当我加入自由大同盟时,浙江台州人许绍棣、温州人叶溯中,首先献媚,呈请南京政府下令通缉。
二人果渐腾达。
许官至浙江教育厅长,叶为官办之正中书局大员。
有黄萍荪者,又伏许、叶嗾使,办一小报,约每月必诋我两次,则得薪金三十。
黄竟以此起家,为教育厅小宦,遂编《越风》,函约“名人”撰稿,谈忠烈遗闻,名流逸事,自忘其本来面目矣。
“会稽乃报仇雪耻之乡”,然一遇叭儿,亦复途穷道尽!这份残稿后收入1981年版《鲁迅全集》第八册《集外集拾遗补编》中。
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蔓花生Arachis dura-
nensis为蝶形花科蔓花生属
多年生宿根草本植物原产
于亚洲热带及南美洲叶互
生倒卵形茎为蔓性株
高10至15厘米左右匍匐生长花为腋生蝶形金黄色花期春季至秋季
蔓花生在全日照及半日照下均能生长良好有较强的耐阴性对土壤要求不严但以沙质壤土为佳生长适温为18至32度蔓花生有一定的耐旱及耐热性对有害气体的抗性较强shyu
若想培育出上乘水仙盆景 首先要挑选优质水仙鳞茎球 如果水仙鳞茎球质量低劣 你有再高的技艺也是达不到理想效果的 挑选水仙鳞茎球时注意以下几点 一
看
外形 外形丰满充实 枯鳞茎皮完整 根尚未生出 有的虽已生出 但新根健壮而短 长度在2厘米之内 由于水仙主鳞茎球内的花苞是并列生长的 因此 周径相近的鳞茎球 扁圆形的比正圆的花苞要多 二 看色泽 看鳞茎球外面的枯鳞茎皮的色泽 枯鳞茎皮以深褐色 完整光亮者为佳 如枯鳞茎皮呈浅黄褐色 薄如蒜皮 说明鳞茎球发育不良或生长年数不够 花苞少 甚至无花苞 有的在储存 运输过程中保护不好 主鳞球外面枯鳞茎皮破损严重 露出的白色鳞片萎缩变色 将影响到以后生长开花 三 掂重量 把去除根部泥土的鳞茎球放到手掌中掂一掂 估计其重量 两个相近大小的鳞茎球 分量重的比分量轻的好 另外 把鳞茎球放在手中 适当加压 如感到
鳞茎球坚实并有一定弹性者为好 如鳞茎球分量较轻
松软又无弹性 说明鳞茎球脱水严重 水养后长势欠
佳
四 看底部凹陷 看主鳞茎球底部凹陷 底部凹
陷宽阔较深而丰满 四周有较多的根原基 说明鳞茎球
发育良好 若底部凹陷浅而小 说明发育不良或生长年
数不够 这种鳞茎球花苞少或无花
五 看周径的大小 水仙球分级传统以特定篓装
鳞茎球多少而定 主鳞茎球周长在25厘米以上者为10
装 24.1厘米至25厘米为20装 23.1厘米至24厘米为30
装 22.1厘米至23厘米为40装 如果鳞茎球有的芽体突
起 尚未离开主鳞茎球 应扣除周长厘米数 一般扣1
厘米
一般讲 10装鳞茎球应有8个以上花芽 20装鳞茎球
有6个以上花芽 30装鳞茎球有4个以上花芽 40装鳞茎
球有3个以上花芽 50装鳞茎球有2个左右花芽
六 看子球多少 水仙鳞茎球的基部周围 尤其
是左右两侧常有1个至3个大小不等的子球 有的一侧有
子球 另一侧无子球 个别的鳞茎球周围一个子球也没
有 大多数造型水仙都需要子球 在主鳞茎球大小基本
相同的情况下 有子球的鳞茎球比无子球的要好 但也
不是子球越多越好 子球过多就影响到主鳞茎球在大田
时的生长发育 主鳞茎球内无主芽 比同装数的主鳞茎
球的花芽少 中国花卉报 马文其 茶花是嫁接的好还是实生苗的好 北方城市冬天养护需注意些什么 嫁接的
茶花如果接
穗优良当然
是嫁接的好 嫁接苗
生长速度快 实生苗
生长慢 花色较单
一 盆栽花卉冬天气温低的时候最好放在比较暖合的地方 虽然资料上说可以耐零下多少度 但是在花盆里和在地上种植完全不同 花盆土壤有限 保温能力差 根系在温度很低的时候就会冻死的 茶梅的花期怎样养护 4-5月间为花芽分化期 每15天
施一次稀释后的有机肥水 7月中旬
当花蕾已有绿豆大小时 要尽早疏
蕾 选留分布均匀 发育正常的外
部花蕾 每20片至30片叶留一个花蕾 分枝可按情况留1个 弱枝去蕾 9-10月间是花蕾发育的重要阶段 要用鱼鳞水掺8倍-10倍的清水 每周浇一次 促进花蕾发育
图盆景树干折枝影响图去叶显典有较染效果按景剪
家庭园艺绿化/装饰个人小实例 1 --玉簪
一直觉得
植物
对居
室
的整个气质有举足轻重
的关系 真的 就象今天妈妈看到我把虎皮藤和玉
簪摆上后所说的 有几盆植物装饰一下 真的是
有生气多了 呵呵 其实岂只是增添了生气呢
撇开对空气的清新等等作用不谈 光是视觉效果上
的赏心悦目就已经非常令人赞赏不已了 有的时
候 仅仅是一盆植物 就能改变整间屋子的感觉和
风格
脑子里一直有这样的计划 类似于下图的栽植装饰方法 已经很久啦~ 一开头是以前看到过一本家居杂志上的一张图片 里边就有类似于这样栽种装饰的玉簪 只不过是小绿叶的品种 花器也不同 但是一直很喜欢 自从一个热心的朋友帮我弄来玉簪后 自从我买到了这样的圆形碳烤木桶后 我酝酿已久的想法终于有机会实现了~ 好开心~
呵呵 其实等再过段时间 玉簪的叶子发得更多更密些的时候 效果还要好 不过我有点迫不及待地想和大家分享一下下我的喜悦 见笑啦~
只要有心 生活中处处可以创造美
希望各位也有好主意放上来给大家看看~ 文/摄 素心 用仅剩的酒杯养的生姜还不
错吧 医院吊水的小挂篮在这里也有用吧 用酸奶的杯子种的刺猬哦 文/摄 静静小树林
变 废 为 宝 de 小 绝 招
功
下
温
的
虫
的
物
1找到一个小藤筐竹藤柳编
吃
果
只
放
里
不
棵
一
尾
布用塘泥块和蛭石混合种植面
水清洗干净果冻杯子外进藤筐子里面
成了可以放在有一些散射观赏了
发现叶片比较干燥再浇相当之一的水就可以了宁可少浇水喝多了
当蜘地普主严重 总之 红蜘蛛猖獗因是多种因子综合作用的 摄 水无情 红蜘蛛体形较小 在一般情况下 用肉眼用解剖镜或放大镜来观以先取一张白纸 再摘取受害叶片或枝梢 在纸面上连续拍打几下 检查纸面上是否有 小黑点 在移动 即可辨明 另外 还观察叶片上是否有受害的小斑点
A
1一个月前买的茶梅是老盆还是带土球的是否已成活
2脱水过久再浇水那些干瘪的叶子基本上是不会再还原成原来的样貌
3不怕干不等于不需要水份
4它不能净化空气适合于室外生长
5刚装修的房子气味太重对花卉没有好处
6多长时间浇一次水没有死套的公式看实际情况判断需根据花卉习性生长阶段气候情况放置放置饿环境等综合因素一起考虑对初学者可按以下几方面着手
1看土壤表面颜色的变
化由原先的黑色转为灰白
色
2用手按一下土壤的表
面并查看一下土壤表面1-
2cm左右的情况感觉一
下是否有硬度或干燥的感
觉
3用耳听一下敲击花盆
发出的声音可以拿一个空
花盆敲打盆边与浇过水后的
花盆相比较听一下两者区
别空花盆与盆土缺水的花
盆敲击后的声音几乎相同
4掂一下花盆的重量
比原先浇完水后要轻的多
需浇水
5看枝叶叶子如出现
萎焉现象除扣水处
理及仙人多肉多肉类植物
另当别论需浇水
总结栽培介质使用泥炭土
一类的适用于以上2
345
泥瓷盆+非泥炭土栽
培介质适用于以上1~
5
塑料盆+非泥炭土栽培
介质适用于以上1
245
A
豆渣发酵之后是很好的
氮肥
建议你掺和一些土壤
土壤的重量起码需要占一半
以上这样可以快速发酵
也可以避免那样强烈的臭
味
如果现在放在室外也
要过了冬季开春之后作为
基肥使用
但是如果放在温暖的地
方两个月后就可以使用
了
A
先将种球从盆中挖出
后用消毒过的器皿将腐烂
的地方挖去放置在通风
处待乾燥后傷口結痂
了重新种下种下前最
好用潮湿的土壤种好先不
要急于浇水等有新根生出
在浇水比较好
踏花行——花卉门诊
Q一个月前买的茶梅一周没浇叶子就落下来浇了水以后掉的更厉害还是因为新房子刚装修好被房间的气味熏坏了我还希望它能净化空气呢用手提着主干可以把整个茶梅连盆一起提起来我想应该是老盆了吧我想一定是范了第3 4条错误所以才会这样可是真不知道多长时间浇一次水才合适Q黄豆渣可作花肥吗我自己做的豆浆想把剩下的豆渣倒在盆里做肥能行吗
Q我的孤挺孤挺(朱顶红)种下去快1个月了,烂根了.种球也有点腐烂,怎么办呀?
虫
打
回遂封。