苏童小说人物形象解读
苏童“红粉系列”小说中的病态女性形象
论苏童“红粉系列”小说中的病态女性形象摘要：苏童在“红粉系列”小说中塑造了一系列病态女性形象，本文依据心理学上的观点，分别从依从型、攻击型、离群型三种神经质性格，来分析她们病态的心理特征和表现，进而探究苏童擅写病态心理的原因。
关键词：苏童；红粉系列；病态；童年；女性苏童“红粉系列”小说包括《妻妾成群》、《红粉》、《一种妇女生活》和《另一种妇女生活》四部小说。
因这四部小说均以女性为主要描写对象，《红粉》是其中的力作且篇名具有鲜明的女性特征，因而评论界以之命名，称这四部小说为“红粉系列”。
在这个系列的小说里，出现的大都是一些在心理上呈现病态的女性，更确切地说是一群具有“神经质性格”的神经症患者。
心理学家卡伦.霍妮认为，“所谓的神经质性格，是一种对自己无信心、对他人多怀疑、对环境充满忧虑与不安的异常性格”[1]，她将所发现的各种神经质，按性质分为三类，每类代表一种性格。
依据卡伦.霍妮对神经质人格的分类，并结合苏童小说中这些病态群体的具体表现，将这些病态女性进行类别化分析，并进而探究苏童擅写女性病态心理的原因。
一、依从型病态女性形象依从性格：指个体缺乏独立，强烈需求别人的关爱，依赖别人情感支持的性格；在表面上是亲近人，而在潜意识中却是借依从消除焦虑感[2]。
这里所说的依从并不等同于一般意义上的依赖，适度的依赖并不是病态，也不成为神经质的性格，尤其对女性来说，适度依赖常被视为小鸟依人，惹人怜爱和疼惜。
依从性格的人，表现出的则是过度地依赖别人，只有依靠别人才能感到安全和继续生活下去；他们表面上看是在依赖人，心理上却是对人的一种极端的“占有”，当你不能满足她的要求时，她便会极度痛苦。
在《红粉》中小萼和秋仪同是妓女出身，由于解放以后政府对妓女进行改造，于是两人便被送到劳动训练营，秋仪途中跳车逃跑，小萼便开始了劳动改造的旅程。
从小依赖于秋仪的小萼感到无所适从，“她想起秋仪，秋仪不知逃到哪里去了，如果她在身边，小萼的心情也许会好得多。
苏童小说《红粉》人物分析
2012.08郑佳蔚苏童是先锋文学的代表作家，先锋文学在叙事风格方面的诸多特色在《红粉》中都有体现。
《红粉》取材于历史，塑造了三个典型人物形象，每个都性格鲜明、活灵活现，让人印象深刻，也让人思考和警醒。
秋仪秋仪坚强泼辣。
秋仪在与浦太太闹翻搬出浦家后原本打算回家，路过家门时看到破烂的油毡屋顶和坐在门口剥蚕豆的瞎子老父，此处便知一定是家中穷苦不得已才沦为妓女。
她在被抓去检查性病时故意放屁、在被送去劳动改造时跳车逃走、从私吞妓女财产的鸨母手中抢回包裹、对浦太太的挖苦讽刺充耳不闻，她的言辞举止无不说明了她的坚强和泼辣。
秋仪善良坦荡，重情重义。
从进了喜红楼开始，直到一系列复杂的故事结束，她一直都在照顾甚至忍让小萼。
对老浦，她从始至终深深爱着。
作者没有正面交代在这个突如其来的变动到来以前他俩的关系，他们必然不是普通的嫖与妓。
在秋仪心中，老浦是她落难后“可以投靠的第一人选”，后来他俩因为浦太太而闹翻出走“抓过那把钞票拦腰撕断，又摔回老浦脸上”，到后来搬进尼姑庵后老浦去找她时他俩的对话和她的尖叫、抱头和抓狂。
“她忘不了这条小巷，十六岁进喜红楼之前她曾在这里走来走去，企盼一个又英俊又有钱的男人扳铸的贞操买走。
她拒绝了许多男人，最后等来了老浦。
”她爱他，并且把她的贞操给了他，她对他一直心存幻想，以为他可以是她的依靠。
剃发时的决绝与不舍，老浦结婚时她对小萼的辱骂和叮嘱，她原来是这样矛盾的深爱着他，老浦死了，小萼改嫁，只有她愿意收养他的儿子。
小萼说“翠云坊的女孩有这份痴心不容易”，与其说痴心，不如说她是坦荡真性情。
小萼小萼天性软弱。
她说自己“天生是个贱货”，也许她只是当时自暴自弃自怨自艾地随口一说，却不料一语成谶。
她抢走老浦、害死老浦、丢下老浦的儿子改嫁，她做了那么多错事，仿佛天生是个贱货，而我却对她没有恨和厌恶，只有同情。
人们都说性格决定命运，小萼只是生性软弱、喜欢依赖、吃不了苦。
“事实上小萼很快就适应了劳动营内的生活，她是个适应性很强的女孩”，连老浦的死也不能给她改变，但凡有一棵稻草她便会迅速地死死地抓住成为自己救命的依靠，从前是秋仪，后来是老浦，后来是别人。
小说《另一种妇女生活》：探索苏童笔下的女性形象
小说《另一种妇女生活》：探索苏童笔下的女性形象如果我说苏童老师，是当代文学作家中最优秀的一位，肯定有人要反驳，但如果我说，苏童老师，是当代男性文学作家中，最会写女性角色的一位，想必就无人反对。
我曾不止一次的看到过，读者为苏童老师的性别感到惊讶，一位男性居然可以把女性角色，塑造得如此细腻、生动，也有读者评价苏童老师的作品，永远都在放大人性黑暗阴郁的一面，笔下的女性几乎都是庸俗、自私、甚至病态疯狂，认定了他厌恶痛恨女性，我非常不认可这样言论，毕竟人性的丑陋确实存在，很多读者反感这一点，不也是因为苏童老师刻画的真实，同时，他笔下的女性形象也绝非如此。
小说《另一种妇女生活》，讲述了香椿树街上，一家酱园子里五位女性发生的故事，她们的生活方式、性格举止，完全不同，彼此之间相互抱团帮助又暗自嫉恨报复。
故事结尾以两位女性的被杀和自杀，画上句号，小说中的女性角色形象，丝毫不具备传统女性的美丽与温柔，但我觉得，正是因为如此，才显得她们更加真实。
为什么我会这样认为？一：酱园的楼上与楼下，暗喻旧与新的两种生活世界1、楼下的简家姐妹她们俩是酱园原本的主人，解放时财产被充公，酱园的大堂成了公营商店，专门卖油盐酱醋腌制品，酱园的二楼成了姐妹俩的家，靠刺绣品维持生活，两人相依为命，平日里深居简出很少跟人打交道。
姐姐简少贞，是旧社会下培养长大的女人，从小接受父亲封闭式的教育，几乎没有跟异性接触过，对外界非常抗拒，父亲过世后，她成了一家之主，为了照顾妹妹，她拒绝了所有前来说亲的亲友，在她看来，这些人都是不怀好意，觊觎家产拆散她们姐妹俩。
她对外面的人事物充满憎恨厌恶，为了避免自己被外界污染干扰，情愿将自己封闭在昏暗幽静的二楼，蹉跎了大半人生，成了一个禁欲阴暗的老女人。
在姐姐简少贞的长期教导的下，妹妹简少芬的自我意识被压制，成了姐姐的附属品，对外界充满恐惧，不敢跟人接触，可当她看到屋外的热闹婚车经过时，又克制不住内心的向往。
她是个矛盾的女性，一边依赖着姐姐的照顾陪伴，一边压抑着自己内心的渴望需求，曾经青春貌美的少女，在春来秋往的交替中，成了46岁的中年女人，每天日复一日的生活，她害怕自己的人生就这样结束，但又没有反抗改变生活的勇气，在胆怯与向往中相互挣扎，痛苦又矛盾。
浅谈苏童小说中的女性形象(精选)
男权文化中的女性生存的悲歌——浅谈苏童小说中的女性形象摘要：本文从苏童小说文本入手，细致分析苏童小说中的女性形象，以此洞悉苏童小说中女性在男权文化中的生存状态，解读苏童小说中女性对男权的依附意识，可以看出苏童作为男性作家对女性命运的深切同情和反思，表现出可贵的对女性生存的探索精神。
同时苏童小说中女性的悲剧起源是:一方面,他承认男权社会对女性悲剧形成的外部因素,但是另一方面,他更关注女性自身所具有的弱点。
在苏童笔下,我们看到的是女性之间相互残害和女性对男性的盲目崇拜。
正因为这两个特点,才使得小说中的女性形象充满了悲剧色彩。
关键词：苏童小说、男权文化、女性形象、女性生存的悲歌在当代文坛，苏童是小说界的一个多面手。
在80年代末他就以先锋化的写作姿态占据了文坛的一席之地，随后他笔触切入中华深厚的历史云烟之中，以其睿智的思考和天才的想象拨开历史迷雾，重建历史的想象，赢得文坛的一片喝彩。
但最为令人惊叹的莫过于他对于女性的强烈关注和独特想象，创作出一系列女性为主角的小说，因此被小说界戏称为“红粉杀手”。
苏童通过对女性世界的描摹与观照，来表现女性哀苦悲凉，缱绻细腻的风骚与艳情。
苏童的这些小说汇聚了许多在以往当代文学创作中未曾有过的令人耳目一新的女性形象，这些形象充分地表现了女性所特有的性别意识，各自不同的现实欲望与冲动以及灵魂浮出历史地表的振颤与悱侧动人，这应该是当代文坛的一大奇观。
一个男性作家在文坛女性主义文学己初露锋芒，而许多男性作家的创作遭受女权主义大加讨伐的写作背景之下，却仍然义无返顾地去构筑他想象中的女性世界，这首先需要非凡的勇气和智慧，同时更需要有对女性的热情关注以及独特理解。
在先锋小说家中，苏童以出色建构故事的才能，弥补了先锋文学文本艰涩难读、理念过强的弱点。
苏童不仅开拓了当代文学的想象视野，还表现出超越传统写作的审美姿态，显示出他自己的写作特质。
而对女性命运与生存境遇的关注，正是苏童小说的特质之一。
论苏童小说中的少年形象
鉴赏论苏童小说中的少年形象甘林全 百色学院摘要：苏童小说笔下的少年形象，他们是叛逆的、暴力的、野蛮的，也是单纯而迷惘的，这主要是由于社会环境的侵染、父母亲关怀的缺失，学校教育的缺失等原因造成的。
这些少年形象的塑造，是作家苏童个人的童年记忆的文学艺术表达。
关键词：少年形象；暴力叛逆；童年文学化苏童是一个非常有才华作家，因其变幻莫测的叙事手段和浓郁悱恻的抒情风格而驰名文坛，和余华、格非等人一起被认为是继马原和洪峰之后的先锋派主将。
他的《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖，他的小说深受读者喜欢，畅销海内外，很多的小说也被改编为影视剧，流传更加广泛。
在《刺青时代》、《城北地带》、《河岸》、《我的帝王生涯》等，塑造了很多鲜明的少年形象，他们几乎都是叛逆的、暴力的、野蛮的形象。
通过作品，我们看到苏童在自身童年经历的基础之上，审视这个社会，个人家庭，学校的教育，通过此来寻找出造成这些暴力、叛逆的少年是怎么出现的原因。
当然，在这寻找的过程中，也是作家本人个人经历的艺术化表现，即“童年文学化”，带有明显的自传式色彩，具有很强的感染力，这也是苏童作品受到读者喜爱的重要原因。
一、暴力叛逆的少年形象当我们阅读苏童小说的时候，会发现里面有很多的少年形象，他们给读者留下的是他们充满着叛逆、野蛮和暴力的印象。
《刺青时代》中的天平，他做错事，对于作父亲的王德基以暴力教育天平，天平并不是乖乖受罚，他忍受不了父亲的打骂，竟然可以对父亲骂道“操，我操你娘。
”最后竟然还威胁父亲“我已经参加了野猪帮，你现在收手还来得及，否则我的兄弟不会饶过你的。
”[1](6)王德基没有收手，天平竟然也真的带着自己的兄弟袭击了自己的父亲。
而天平对红旗的报复更是野蛮和暴力的升级，“砖窑上的那几个工人对那场血战不堪回首，他们心有余悸地描摹当时的情景，疯了，那帮孩子都疯了，他们拼红了眼睛，谁也不怕死。
他们说听见了尖刀刺进皮肉的类似水泡翻滚的声音，他们还听见那群发疯的少年几乎都有着流行的滑稽的绰号……那帮孩子真的发疯了，几个目击者摇着头，举起手夸张地比划了一下，拿着刀子你捅我，我劈你的，血珠子差点就溅到我们砖窑上。
浅谈苏童小说中女性形象
浅谈苏童小说中女性形象楚雄师范学院中文系汉语言文学专业函授本科二班秦海云摘要：苏童小说中的女性形象群体,呈现出阴郁、颓废的审美特征，在他笔下，女性依赖男性存在，为生存而人格扭曲；而另一方面，女性又无法摆脱这种由生理和社会而决定的悲剧命运。
苏童在颠覆和重写女性传统形象创作上有着重要的价值意义。
关键词：苏童小说、女性形象、悲剧、颠覆苏童的小说以其个体化语态、结构、故事、人物和近乎完美的和谐叙述，营造了一个令人痴迷的形象世界。
苏童不仅开拓了当代文学想象的视野，还表现出超越传统写作的审美姿态与气度，带给人们极其新鲜的感受，也使读者感受到苏童小说对叙事语言和生活、历史整体性的独特审美认识。
其中，最为突出的是他笔下所描绘的鲜活的女性形象以及他在颠覆和重写女性传统形象创作上的实践意义。
一、扭曲的人性与不能摆脱的悲剧命运在苏童的观念里，女人生活在这个社会里，始终是处于附属地位的，因此永远是被压迫的。
苏童认为，即使再反抗，女人的最终命运也是依靠男人。
因此，在苏童的小说世界里，女人永远摆脱不了做男人附庸的悲剧命运。
《妻妾成群》和以往的争宠故事不同，这个故事所表现出来的战争更加的血腥，男人（陈作千）从不介入几个女人之间的纷争，我们看到的是一场女人之间的不见刀枪的厮杀，是女人之间的较量。
在这场战争之中，我们也看到了女性生命中的劣根性和原始欲望。
四个女人为了自己的生存，各自展现了自己残忍、阴毒、冷酷的一面，与她们外表的温婉、高贵、善良大相径庭。
但是，这种扭曲的人性不是与生俱来的，而是迫于生存所不得不掌握的，是环境把她们逼上绝路。
在这场战争中，不是你死就是我亡。
所以故事就有了不是结局的结局：三太太死了，四太太疯了；陈作千又娶了五太太，争斗必将继续上演。
女人首先也是人，也具有普遍的人性，苏童赤裸裸地揭出了这种残酷竞争下人性的扭曲，而女性以其弱者的地位，较之于男性，人格扭曲得更加彻底。
《红粉》中的小萼是一个处于新旧之交的女性形象，她是旧中国时期的一个妓女，在新时期妓女改造中她没有被改造成自食其力的劳动妇女，而是继续依附男人。
从矛盾冲突的角度探苏童《另一种妇女生活》的女性形象-文档资料
从矛盾冲突的角度探苏童《另一种妇女生活》的女性形象一、前言在我们的潜意识里，女性都是柔弱的，是真善美的化身。
但是在现代作家苏童的笔下，他从另外一个视角去揭示女性的内心世界。
《另一种妇女生活》向读者展现的是社会中平凡女性庸俗的一面，揭示的是女性中丑陋的本性。
《另一种妇女生活》讲述的是酱园店中三个女店员顾雅仙、粟美仙和杭素玉之间的互相猜疑，长舌八卦的小市民妇女生活，以及酱园店楼上的简家姐妹简少贞和简少芬的离群索居的幽暗沉闷的生活。
两组人物在顾雅仙为简少芬拉红线以及粟美仙进仓库抓拿杭素玉与孙汉周通奸等事件中发生了交集。
于是，简家姐妹之间的矛盾，三个女店员之间的矛盾，简家姐妹与三个女店员之间的矛盾不断生成。
最终简少贞用无数绣花针扎破自己的动脉血管安静死去，简少芬嫁给一个孩子已经上高中的鳏夫章老师，杭素玉因为通奸而被丈夫用菜刀砍死。
这是一出悲剧，最终导致死亡这样的结局本身就是悲剧，但是这种悲剧不同于传统的悲剧。
比如关汉卿的《窦娥冤》里面的窦娥就是悲剧的化身，是封建时代妇女的典型，在她的身上流露出来的是善良、忠贞、正直。
窦娥这类悲剧很容易引起人们的同情，而且这一类的作品较为普遍。
苏童笔下的妇女悲剧也会让人产生同情，但是同情之时也会让人产生厌恶。
有人认为，这是苏童对女性的不尊重，把女性描绘得那么邪恶，认为苏童潜意识里对女性产生偏见。
本文姑且不去探讨苏童写女性的真正用心，只是想探讨《另一种妇女生活》的五个女人的形象。
《另一种妇女生活》把叙事视角放在日常生活中，把平凡人的繁琐生活以及庸俗的内心世界通过艺术的形式展现出来，展示了人生与人性丑陋的主题。
苏童在《红粉》（代跋）中说“我喜欢以女性的形象结构小说。
比如《妻妾成群》中的颂莲，比如《红粉》中的小萼，也许这是因为女性更令人关注，也许我觉得女性身上凝聚着更多的小说因素。
”[1]《另一种妇女生活》以酱园为背景展开，描绘的是两种妇女的病态生活，带给人一种悲剧的遗憾。
酱园店里的重要道具――酱缸，别具一种象征意味。
_苏童《妻妾成群》主题及男性人物分析
5.大太太毓如——封建主义制度的留 守者（三）
大太太毓如看似是最自由最得体的，但她却也 是内心最恐惧的一个，她怕突然有一天，自己 的枕边已经没有了自己的男人，但她没有任何 办法。她没有其他小妾的青 春和美丽，有的 只是大宅门中的一点虚无的权利。但在陈老爷 的统治 下，大宅门里的女人们没有谁能够解 脱。大太太毓如就像封建主义思 想中的土地 主一样，有足够的资本，却固守本分，顽固不 化，她的悲哀正是封建主义制度的失败之处。
3.陈佐千——无奈的隐忍(五)
陈府的女人，为了争宠，为了权力，已经失去了人 性，表现出了可怕的兽性! 陈佐千也真是可怜，陈府里的这群争权夺利的女人 难道不叫人心惊、心寒么?这样的一个拥有成群的妻 妾的人，艳福善且不说，但是，妻妾间的战争却使得 他伤痕累累了!一味的隐忍!也不能使家庭有片刻的安 宁 这是一个男人拥有三妻四妾的悲剧。 当你以为你 权力无上，当你以为能将女性玩弄于股掌间的时候， 其实，生存在女性战争 的夹缝中的男性，又何尝不是 在悄无声息中被压扁吞噬?当我们看到这一点的时候， 还有谁敢要三妻四妾呢。
3.陈佐千——末路困兽的垂死挣扎 (二 )
在人生的转折时期，陈佐千越来越感到力不从心， 他以为从女人身上可以找到慰藉，却终于还是不行了。 不行了的陈佐千还有很多的日子要过，如何去面对未 来，这都是令陈佐千倍感恐惧的 但是，就算是玻璃缸 里的蝴蝶，就算会碰得伤痕累累。陈佐千仍然没有放 弃继续从女人身上寻求平衡与慰藉 ，于是，在梅珊投 井，颂莲疯后，又纳了第五房姨太太。陈佐千只是一 个小小的人，根本无法阻挡历史的齿轮无情地向前滚 动，命中注定要来的始终还是会来 他的所有的挣扎也 变得毫无意义，是一种垂死的挣扎 而这种挣扎还是让 人们看到了陈佐千的恐惧与不甘心
大铁椎传人物形象分析
大铁椎传人物形象分析《大铁椎传》是一部由中国作家苏童创作的长篇小说，小说出版于1999年。
故事以三峡库区的大开发为背景，通过讲述一个普通渔民家庭的命运起伏，展现了中国开放以来社会转型期的人物活动和变化。
小说塑造了一系列丰满立体的人物形象，下面我将对其中几个重要人物进行详细的分析。
首先是小说的主人公杨生。
杨生是一个典型的农民，对家园充满了深厚的感情和责任心。
他和妻子马桂仙共同抚育着一对儿女，并且丢失了一位孩子。
在开放的大潮中，杨生的家庭也遭受了巨大的变故。
他先是因为没法在新政策下保住饭碗，被迫离乡谋生，成为了一名砍伐树木的工人。
后来，在大开发的过程中，杨生的家被废弃，他的亲人也被强迫迁离。
杨生是一个勤劳朴实、坚持不懈的人，他对家庭的忠诚和对家园的眷恋使他成为了小说中的英雄人物。
他用自己的智慧和努力，保护自己的家人并坚守着自己的信仰，展现出无私的爱和坚韧的意志。
其次是杨生的妻子马桂仙。
马桂仙是一个坚强而聪明的女性。
在丈夫离乡谋生后，她独力支撑起整个家庭，并积极参与到大开发的工作中去。
在面对各种困难和压力时，她从容应对，始终保持着乐观和坚定的信念。
马桂仙是一个坚强而温暖的母亲形象，她无论是对待丈夫还是对待子女都给予了满满的关爱和支持。
另外一个重要的人物是杨生的大儿子杨春。
杨春是一个聪明而勇敢的少年。
在大开发的浪潮中，他目睹了家园的被毁和人们的离散，他也被迫离开了自己深爱的家乡。
在异乡生活中，他面临了种种困难，但他始终保持着对梦想的追求和对家人的思念。
杨春在小说中象征着新一代中国人的成长与奋斗，他的坚强和乐观代表了中国人民对美好未来的向往和追求。
除了这些主要人物之外，小说中还有许多其他的形象非常丰满有趣。
比如毛锁和雷头是杨生的两个好朋友，他们在艰难困苦的生活中始终保持着乐观和幽默;张克利是一个官场老手，他代表了那些在开放中获利巨大的人群。
总之，小说通过这些各种不同的人物形象，展现了开放背景下社会各个阶层的命运变化和对家园的情感追忆。
评苏童《妇女生活》中的三种女性形象
评苏童《妇女生活》中的三种女性形象苏童女性形象妇女生活评苏童《妇女生活》中的三种女性形象苏童是当代独具风格的小说家，在他的众多作品中，有一部分以女性的生存境遇为主题的小说是很有代表性的。
有人说身为男性的苏童比女人还了解女人，这话不假，他塑造了一系列丰满、鲜明、动人的女性形象。
他笔下那些女人们虽然生活在不同的时代，然而她们作为女性，身上却有着相同的性格特征：美丽、软弱、庸俗、刻薄《妇女生活》便是苏童女性系列中的一篇，它是由“娴的故事”、“芝的故事”和“箫的故事”这三个部分组合而成。
这三个故事塑造了三位不同的女性，却由于娴是芝的母亲，箫是芝的养女这一线索贯穿为一个整体。
苏童以历史生活为背景，让处于不同历史中的三代女人在生活中做困兽犹斗式的奋斗。
发出沉重的叹息，表现出他们生命的躁动和灵魂的扭曲，由此可以看出苏童对女性的关注与思考。
他以沉着冷静的笔调写着一家三代人凄凉悲切的轮回式的命运，有着对女性命运的同情与关怀。
最先上演的是第一代“娴的故事”。
娴不甘平凡，做着强烈的明星梦,为当明星她义无反顾地做了孟老板的地下情人,拍了一生中最初的也是最后的两部片子。
随后伴随着娴的怀孕以及从医院的逃离 ,最终还是被孟老板无情地抛弃了。
在娴看来是由于她的不慎怀孕，更由于她怕疼不肯堕胎以至于失宠于孟老。
板娴后来闭门思过 ,她想如果那天做了手术,一切都会好起来。
悲剧的另一起因是她太年轻,她怕疼,就因为怕疼断送了以后的锦绣前程,多么可悲啊！她完全没有意思到自己和别的女演员一样，不过是孟老板的掌上玩物,如同一件衣服,再新鲜再时髦,也有过时破旧的一天。
从某种程度上说她的悲剧与生俱来的,是早就注定的。
从悲痛中醒来的第一个感觉是愤怒,当然她的愤怒并不是由于格受辱,而是因为失去了孟老板就失去了她的享乐、荣耀和她的“幸福”。
难怪有人说女人不能承受任何打击,“她们像纸一样脆弱而浅薄“，如果说娴的过去是由于她的年轻,不谙世事,尚可原谅的话,那么后来对于她母亲的情人的诱惑“不设防”就是她的自甘堕落了。
论苏童小说中的红粉女性形象
的心目中逐步淡化。 在一些人心里， 谋取金钱已成为不可替代 的唯一追求，他们以金钱来衡量人的价值和社会地位，形成 “ 金钱万能论， 读书无用论”而这场冲击波自 ， 然也会毫不例外
绩好坏论“ 英雄”学习好的学生处处受宠， ， 甚至有金钱奖励， 学习差的遭遇的则是冷落、 讽刺， 于是“ 差生” 们会渐渐脱离原 有的群体， 开始厌学、 辍学。而成绩好的那些学生有的由于缺 乏道德教育， 加之在学校与家里处处为宠儿， 因而形成自 私狭 隘的情感。他们不懂得正确处理人际关系， 在受到一点冷落、 一点刺激时便会委屈得无法接受， 产生报复心理， 走上极端，
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因此， 预防未成年人犯罪， 学校应从根本上改变片面追求 升学率的错误做法， 加强品德教育、 法制教育和学生的心理健 康教育。让学生掌握做人的基本道理， 使未成年人接受系统、 正规的法制教育。对有了问题的学生， 学校切不可一推了事， 而要对他们满腔热情地进行教育，真正做到像医生对待病人 一样， 帮助他们， 挽救他们。
论 苏 童 小 说 中 的红 粉 女 性 形 象
池永文
(湖北民 族学院 文学院， 北 恩施 445000) 湖
摘要: 苏童曾以女性形象为核心建构了自己的文学世
界， 有别于众多男性作家塑造的传统女性形象， 苏童笔下的红 粉有生存之痛， 善恶之变， 在女性形象的塑造中， 苏童用独特 的笔触， 如同知音一般 ， 描绘着女性内心世界， 着力刻画了红 粉女性的自 自 轻 贱与魔性放浪， 进而引发对女性命运的关照、
浅析苏童笔下的底层边缘人物形象
休闲 2020 / 03休闲大视野浅析苏童笔下的底层边缘人物形象支千梦山西大学文学院摘 要：苏童在文学创作中塑造的小人物形象占据其创作的极大部分，其中的社会底层边缘人物形象的塑造尤其具有代表性。
通过对其文本的细读，找出这些人物的共性特质，我们可以观照社会底层人物群体的总体特征和精神面貌，从而深入苏童内心的创作意图，以求对苏童小说文本细节的把握与深层意蕴的发掘产生价值。
关键词：苏童；底层人物形象；病态与野性；欲望与死亡叙事苏童小说中的底层边缘人物身份形形色色，包括妓女、民间艺人、街头少年、逃荒者等等，本文旨在通过对这些小人物的生存境况与精神面貌的深入探究与细节刻画，达到对人性与人生进行观照与反思的目的。
下文将从边缘人物性格的成因与特征两方面进行分析。
1 对于边缘人物性格形成的原因分析1.1金钱的影响在苏童的文章中，故事的主角几乎都是极其贫穷的社会普遍意义上的底层民众，他们普遍没有受到良好教育，品德卑劣，而且很多还犯过诸如强奸、打群架、杀人等一系列的罪行，是我们眼中的危险人物与社会渣滓。
他们往往充满对于金钱与肉欲的渴望，这种异常强烈的渴望往往是由于贫穷给他们带来的躯体与精神上的双重折磨引起的。
而这一点在《米》中表现的最为典型。
《米》的主人公是一个家乡洪灾而逃难到异地的男性，他一生对米有着一种神秘的极其强烈的迷恋与依赖，他喜欢闻米的味道，在米堆上睡觉就能感到安心。
而在这种迷恋形成之前，主人公作为一个濒死的逃难者的落魄形象出现在米店，他得到的是绮云正大光明不加掩饰的鄙夷驱逐，是织云假装怜悯高高在上的施舍关心，得到的是米店主人表面善良收留其实只是想用低价剥削其劳动力的伪善。
这样一个遭尽冷眼与鄙夷的外乡人对米如此迷恋其实想来似乎也并不是奇怪的一件事情，因为米对他来说就是是尊重的来源，是生活的本质。
他的恶劣品行，尤其是极其强烈的复仇心理倾向很大程度上都是贫穷冷眼的馈赠。
当然苏童的作品中也有极富对与人的影响，但相对于贫穷的写作篇幅与数量，不免相形见绌。
《黄雀记》的人物形象：真实自然,鲜活生动
《黄雀记》的人物形象：真实自然，鲜活生动苏童的小说《黄雀记》是一部非常优秀的现实主义作品，其温婉、沉实、内敛的叙述方式，从容地呈现了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
小说以保润这个十足倒霉蛋的典型形象为主线，通过对几个主要人物的描写，深刻地反映了中国转型时期的社会现实和人性困境。
作者对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。
小说以一个落魄中年男子保润为主人公，他的妻子离开了他，工作也失去了，只能去城里做一些体力劳动。
他的生活十分贫困，身处人生低谷。
然而，他并没有放弃自己的希望和梦想，他始终保持着一种乐观和坚韧的精神。
他的坚持和努力，让人感到十分动容。
小说中的保润虽然命运多舛，但他并没有被生活打败，他仍然保持着一份对生活的热爱和执着。
小说的情节虽然并不复杂，但却让人感到深刻和真实。
苏童通过对细节的把握和对人物心理的描写，让小说充满了文学的魅力和人文的关怀。
小说中的保润形象，恰恰反映了中国转型时期的社会现实。
在这个时代，很多人都像保润一样，他们的生活充满了苦涩和无奈。
他们的命运似乎被时代的变迁所左右，他们只能无助地面对自己的生活。
小说描写了这个时代中的社会现实和人性的困境，让人感到深深的沉重和无奈。
苏童在小说中的笔触非常细腻，他通过对人物内心的描写，让读者更深刻地理解人物的命运和情感。
小说中的情节虽然并不复杂，但却让人感到深刻和真实。
苏童通过对细节的把握和对人物心理的描写，让小说充满了文学的魅力和人文的关怀。
小说中的情节并不单调，作者通过不同的人物视角，让读者更加深入地了解小说中的人物和情节。
在这个过程中，作者展现了自己独有的文学魅力和才华。
小说中的主题可能并不新颖，但作者却通过其深刻的洞察力和细腻的描写，为读者呈现了一个真实而又充满温情的故事。
小说的主人公保润，虽然是一个十足的倒霉蛋，但他的存在和坚持，展现了一个普通人的力量和尊严。
小说所描绘的社会背景和人物形象，具有普适性和代表性，让读者产生共鸣和思考。
《桑园留念》苏童的经典
四、案例分析
以愚公与智叟的对话为例，这个情节是故事中最具代表性的一个环节。愚公 坚信自己的目标并为之努力，而智叟则对他的行为表示质疑和嘲笑。这种对比鲜 明的态度和行为方式为故事增色不少，同时也突显出愚公坚定不移的信念和勇气。 正是这种坚定的信念和勇气让《愚公移山》成为了一部具有深刻内涵的经典之作。
苏童的小说《米》通过五龙的逃亡、成长和归乡的人生历程，展示了人性的 复杂和矛盾。通过对物象的运用和对悖论因子的揭示，小说深刻地反思了造成人 性悲剧的社会环境和个人因素。《米》也强调了灵魂的还乡对于人生意义的重要 性，提醒人们内心的追求和精神的寄托。
在阅读《米》的过程中，我们不仅可以感受到五龙的人生历程的悲壮和艰辛， 更可以从中汲取对人生的深刻反思和对人性的理解。这部小说以其独特的视角和 深刻的内涵，成为了当代文学的一部重要作品。
二、文学特色
1、语言生动形象：故事采用生动、形象的语言描述愚公移山的过程，让读 者能够身临其境地感受到愚公一家的艰辛和努力。比如，“虽我之死，有子存焉。 子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也”，这段描述形 象地表现了愚公一家代代相传的移山信念。
2、情节曲折感人：整个故事的情节发展曲折感人，从愚公下定决心移山， 到感动天神，每个环节都充满了波折和戏剧性。这种情节设计使得故事更具吸引 力，同时也更容易引起读者的共鸣。
《桑园留念》苏童的经典
01 引言
目录
02 内容1：《桑园留念》 的主要情节和人物
03 内容3：小说中的文 学特色和艺术手法
04
结语：总结观点与个 人看法
05 参考内容
引言
《桑园留念》是中国当代著名作家苏童的一部代表作品，也是他的经典之作。 这部小说讲述了一个充满神秘、悲伤的故事，深刻地揭示了人性的复杂和现实中 的种种困境。本次演示将从情节、人物、主题、情感表现、文学特色等方面对这 部作品进行深入剖析。
论苏童小说中的少年形象
论苏童小说中的少年形象鉴赏论苏童小说中的少年形象甘林全?百色学院摘要：苏童小说笔下的少年形象，他们是叛逆的、暴力的、野蛮的，也是单纯而迷惘的，这主要是由于社会环境的侵染、父母亲关怀的缺失，学校教育的缺失等原因造成的。
这些少年形象的塑造，是作家苏童个人的童年记忆的文学艺术表达。
关键词：少年形象；暴力叛逆；童年文学化苏童是一个非常有才华作家，因其变幻莫测的叙事手段和浓郁悱恻的抒情风格而驰名文坛，和余华、格非等人一起被认为是继马原和洪峰之后的先锋派主将。
他的《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖，他的小说深受读者喜欢，畅销海内外，很多的小说也被改编为影视剧，流传更加广泛。
在《刺青时代》、《城北地带》、《河岸》、《我的帝王生涯》等，塑造了很多鲜明的少年形象，他们几乎都是叛逆的、暴力的、野蛮的形象。
通过作品，我们看到苏童在自身童年经历的基础之上，审视这个社会，个人家庭，学校的教育，通过此来寻找出造成这些暴力、叛逆的少年是怎么出现的原因。
当然，在这寻找的过程中，也是作家本人个人经历的艺术化表现，即“童年文学化”，带有明显的自传式色彩，具有很强的感染力，这也是苏童作品受到读者喜爱的重要原因。
一、暴力叛逆的少年形象当我们阅读苏童小说的时候，会发现里面有很多的少年形象，他们给读者留下的是他们充满着叛逆、野蛮和暴力的印象。
《刺青时代》中的天平，他做错事，对于作父亲的王德基以暴力教育天平，天平并不是乖乖受罚，他忍受不了父亲的打骂，竟然可以对父亲骂道“操，我操你娘。
”最后竟然还威胁父亲“我已经参加了野猪帮，你现在收手还来得及，否则我的兄弟不会饶过你的。
”[1](6)王德基没有收手，天平竟然也真的带着自己的兄弟袭击了自己的父亲。
而天平对红旗的报复更是野蛮和暴力的升级，“砖窑上的那几个工人对那场血战不堪回首，他们心有余悸地描摹当时的情景，疯了，那帮孩子都疯了，他们拼红了眼睛，谁也不怕死。
他们说听见了尖刀刺进皮肉的类似水泡翻滚的声音，他们还听见那群发疯的少年几乎都有着流行的滑稽的绰号……那帮孩子真的发疯了，几个目击者摇着头，举起手夸张地比划了一下，拿着刀子你捅我，我劈你的，血珠子差点就溅到我们砖窑上。
苏童《米》中的女性形象
2014.04长期以来，女性的生理和心理都受到男权中心的“殖民”压迫，女性在文学中长期处于失语状态，很多男性作家塑造的女性形象也或多或少地体现了男性自身不可忽视的优越感和对女性直接或间接的压迫。
苏童作为擅长塑造女性形象的男性作家，通过分析他在《米》中创造的女性形象，可以探究出男性笔下的女性身上的特质，获悉当下有代表性的男性作家对女性的生理和心理的认知、评判状况，更有利于关照女性在文学作品中的定位，有利于挖掘女性在历史长河中不断体现出的独特价值，也有利于促进女性自身的写作和进步。
一.女性身份的迷失、分裂女性作为人类社会的重要组成部分，和男性一起构成了人类社会的阴阳两极，撇开性别身份、政治身份不谈，女儿身份、母亲身份、妻子身份是女性最基本的三种社会身份。
这三种身份会随着女性生命历程和遭遇的不断变化而发生变化，福克玛和蚁布思指出：“一个人的身份在某种程度上是由社会群体或是一个人的归属或希望归属的那个群体的成规构成的。
一个人可以只属于不止一个群体，而且一般来说都是如此。
”即使身处家庭这一最小的社会细胞群体中，女性的身份也是具有变异性和多重性的。
一般认为，一个完整健全的女人，应该是女儿性、母性、妻性三位一体、缺一不可的。
事实上，在价值观混乱、文化冲突激烈、社会动荡不安的年代，个体往往容易出现身份认同危机，造成身份迷失和人格分裂，这在心理敏感、情感丰富的女性身上表现更为明显。
苏童在《米》中着重塑造了两位女性：织云和绮云。
她们出身相同，性格却截然相反。
姐姐织云大胆泼辣、任性奔放，15岁就为了裘皮大衣而委身有钱有势的六爷，丝毫不在意街上人们对她的指指点点和背后议论。
在她身上，看不到寻常女孩儿的娇羞态和耻辱心，更没有作为女儿的身份认知，她“总以一种挑战的姿态面对着父母”，当她在六爷处鬼混而晚归，被父母关在门外时，“织云喊着爹娘的姓名说，你们再不开门，我就放火烧了这破米店，顺便把这条破街也一起烧啦！”在织云的世界里，父母是被虚化弱化的存在，她气死了母亲却没有丝毫难过，在父亲瘫痪之后对父亲更是百般嫌弃、不加照顾。
论苏童笔下的下层男性形象
“笨蛋，重说。” 喉咙被扼得更紧了。 陈茂英俊的脸憋得红里发紫，他拼命挣脱开那双虬枝般苍劲 的手，他喘着气说： “我说，陈茂是你的一条狗。”3 这是刘老侠知道翠花花产下了陈茂的种时，与陈茂的一段对 白。刘老侠十分精明，他明明知道翠花花生下的孩子不是他的， 但是，他不直接揭穿，只是采用那样的方式侮辱陈茂。然后，他 认下了这个“儿子”，取名为刘沉草。 那么，难道陈茂真的对自己的种无所谓吗？不是。这在小说 的后半部分我们可以看出。可是，他在当时并没有表现出来。并 且，即使刘老侠让他承认自己是条狗，他也照办了。他很无能， 但这并不说明他软弱。只是，他能忍。 “长篇小说《米》的主人公五龙是文学画廊中流氓无产者的 典型形象”4。他五岁就成了孤儿，一场大水灾使他流落城市， 开始了他闯荡城市之旅。由《米》改编的电影《大鸿米店》中，
交易与逃亡救不了沉草的命历史的无常与人性的罪恶一开始就缠上了沉草孱弱的灵三贵族中的下层男性端白我的帝王生涯是苏童其中的一部历史小说跟以往红色经典革命历史题材小说不同它完全放弃了历史乐观主义的想象而认为历史不过是偶然性的涂抹一件很小的事情足以改变所谓历史的发展趋势
大众文艺
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
文艺评论
论苏童笔下的下层男性形象
小瞎子，“1934年逃亡”里陈家的一个特殊过客。他是城 南妓院的弃婴，可谓出身奇苦。五岁那年，他与一条狗争抢人家 楼檐上掉下来的腊肉。这点与五龙相似。他拉起了黄包车，并认 识了车上的陈宝年——一个从农村逃入城市并发迹的下层男人。 小瞎子拜了陈宝年为师，发明了锥形竹刀。他是聪明的，他让陈 看不出他有任何的二心。狗崽的到来，使他内心的邪恶一点点外 露。他唆使狗崽去偷看陈宝年与环子的媾和，他训练了狗崽十五 岁的情欲。我认为，他这样做，是他本身的情欲得不到发泄，而 小女人环子就是他性幻想的对象。但是，在他还没有能力得到这 些之前，他只有忍，只有伪装，取得陈的信任。环子被送回乡下 了，他是苦恼的；陈在城南妓院逍遥，他是嫉妒的。最后，陈死 在了他的手里。
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苏童 在 以后 的文学 创 作 中 ， 常 把 他童 年 、 少 年 通 过 对他 们 的描写 ， 经 青 苏童 写 出了 苏州 市井 人物 的性
时期 的熟 悉而 又非 常 了解 的玩伴 、同学 、 好朋 友 、 家 格特点 。
一
人 、 至 于 自己都 写 进 了小说 作 品之 中 ， 为 他 小 甚 成 说作品 的主人公或 者是 主要人 物 。 苏童 喜欢与这 些
“ 苏州人 ” 的影 子来 。苏 童说 他 的“ 回忆 应该 是真 实 走 ， 居然走 过去 了” ４ 。［７ １ ３
而准确 的 ， 他 的都 应该 出现 在小说 里” 其 。ｆ 】 船
【 日期】 ０ ９ ０ — ０ 收稿 ２ ０ — ６ １
在这 里 苏 童母 亲 便 是 《 青 时 代 》 刺 中小 拐母 亲
好朋友 在作 品中时 时相 见 ，共 同回忆 童年 的天 真 、
、
苏 童作 品中 的“ 母亲 ” 的形 象
苏 童在 随 笔 《 去 随 谈 》 说 ，“ 于我 来 说 ， 过 里 对
过 去的任何 事物 只是我 小说 的一部 分 了” 嘲 “在 中 。
时说 ，小 拐 出生 于一月 的一个 雪 后初 晴 的夜 里 ， “ 北
【 作者简介１ 孙其勇（ ９ ９ ） 江苏泗洪人 ， 师， １ ６ 一 男， 讲 文学硕士 ， 究方 向为中国现 当代文学。 研
ｌ ０４
的影 子 。苏童 对发 生在 母 亲 身上 的 故事 ， 只是 稍加 了小 说 中小拐 的母 亲 了。 童将 自己的母 亲写 入小 苏
念， 只能 通过 作 品让母 亲长 留人间 。 苏童要 让他 的母 之恩 没 有报 答 的 一种 补偿 ， 念母 亲 ， 恩母 亲 ， 怀 感 母 亲永 远是孩 子人 生的第一 位引路 人 。
【 关键词】苏童 ；－ ； 物形 象 ・说 人 Ｉ
［ 中图 分 类 号 】 ０ ． Ｉ ７４ ２ ［ 献标 识 码 】 文 Ａ 【 章编 号 １ ６ １ ４ ０ （０ ９ ０ — １４ ０ 文 ７ － ８ ６ ２ ０ ）４ ０ ０ — ３ １
苏童 是苏州 籍 的著名 作 家 。 童从 出生 到 十八 苏
２０ ０ ９年 ８月
无锡 商 业 职业 技 术 学 院 学 报
Ｊ ｕ ａ ｆＷｕ ｉ ｎ ｔｕｅｏ ｏ ｏ ｒ ｌ ｘ ｓｉ ｔ ｆ ｍｍｅ ｎ ｏ Ｉ ｔ Ｃ ｍｅ
Ａ ｇ， ０ ９ ｕ ．２ ０ Ｖｏ ． Ｎｏ４ １ ９ ．
第 ９卷
第 ４期
苏童小说人物形象解读
孙其 勇
及着 墨不 多 的陈佐 千 、 飞浦 等 人 ； 妇女 生 活 》 《 中的
人物娴 、 、 等 ， 另一 种 妇女生 活》 芝 箫 《 中的人 物 三个 两姐妹 简少贞 、 简少 芬等 ， 红粉 》 的人 物秋 仪 、 《 中 小 萼 、 浦 等 ； 篇 小说 《 上 的疯 妈 妈》 老 短 桥 中的人 物 疯
苏童 的母 亲顺 利地过 了河 。苏 童 在 随笔 《 河流 的秘
亲急 于赶 到河 对岸 的工 厂去上 班 ， 了赶 时 间就 冒 为
女店 员粟 美仙 、 雅 仙 、 素 玉 和酱 园楼 上 的简 家 密 》 顾 杭 中记述 了这件 事 ， 一 年冬 天河 水 结 了冰 ，母 有 “ 失地 把冰 河 当作 了渡桥 ， 母亲 在 冰面 上走 了几 步就
（ 州农 业 职 业技 术 学 院 ， 苏 苏 州 ２ ５０ ） 苏 江 １０ ８
【 摘
气质 。
要】 苏童 的 小说 作 品 中 塑造 了大 量 鲜 活 的人 物 ， 些人 物 造 型 的逼 真 性 ， 在 这 主要 源 于 苏 童 青 少年 时期 生
活在 苏 州 时 的 身边 人 物 的 影 响 ， 童 笔 下的 每 个 人 物 的 性 格 都 显 现 了“ 州人 ” 恃 张 扬 ， 调 内 敛 ， 重 细 节 的 苏 苏 不 低 注
苏童 在作 品 中塑造 了这么 多典 型 的人 物 ， 有 但
岁中学毕 业时 ， 直生活 、 习在 苏州 ， 乡苏州 对 三类 人物 是不 能不提 出来 研究 的 ， 一 学 故 那就 是 苏童 作品
母 的形 象 、姐 姐 ” “ 的形 象 和 “ ” 我 的形 象 。 苏童的性 格 、 生 、 作态 度 等方 面 的影 响非 常大 。 中 的 “ 亲 ” 人 创
如长 篇小 说《 中 的人 物 五龙 、 云 、 云 ， 城北 临 产 的小 拐母 亲 因为要 去 河 对 岸 的化 工厂 上 夜班 米》 织 琦 《 地带 》 中的人 物达 生 、 德 、 拐 ， 蛇 为什 么会 飞》 怕迟 到 ． 选 择 了从 结 冰 的河 上 通 过 。 于河 面 冰 叙 小 《 就 由
妈妈 ， 一个礼拜 天 的早晨 》 的人 物李 先生 ，灰 呢 后 悔 了 ， 《 中 《 冰层 很 薄很 脆 ， 当时 就 听 到 脚下 的冰 面 她 绒 鸭舌 帽》 中的人物 老柯 等 。苏童 塑造 这么 多 的鲜 发 出危 险 的炸 凌 声 ， 害 怕 了想 回去 ， 是 回去更 她 可 活 的小 说 人物 ， 这 些 人 物 中 ， 在 我们 能 寻 找 出一些 危 险 ， 于是母 亲一边 祈求 祷告 一边 向河 对岸 轻轻地
刺青 时代》 的开篇 ， 绍 主人公 小 拐 的 出身 介 少年 的冲动 ， 每会 为青 少 年时期 做过 的一 件得 意 篇 小说《 每 之事 ， 久回味 ， 出会 心 的傻 笑 。 久 露 苏 童在小说 作 品 中塑 造 了大量 的鲜 活 的人物 ，
风劲吹。 护城 河 里结 满 了厚 厚 的冰 层 ， 因是 即将 原
中的金 发女孩 马凤珍 、 渊 、 克 修红 、 冷燕 ， 德群 ； 中篇 小说《 妻妾成 群》 中的人 物颂 莲 、 梅珊 、 卓云 、 毓如 以 凌 断裂小 拐母亲掉 下河 里 ， 冰河 里产 下小拐 ” ３ 在 。［ １ 苏 童在写 小 拐母 亲 涉冰 过河 的这 件事 ， 实 是把他 其 自己母 亲涉 冰过河 的事写 到小 说 中的 ， 不 同的是 所