60余种经典壶型图例及名称由来---第七期
紫砂壶型大全，只一眼，就喜欢！
紫砂壶型大全，只一眼，就喜欢！我们见到过各式各样的紫砂壶，但是并不知道它们都叫什么名字，最常见的紫砂壶器型都有哪些？紫砂茶具造型众多，所谓“方非一式、圆不一相”，而从大类则主要分为圆形、方形、扁形。
而这种不同形状的紫砂壶既带来不同的美感，更加奇特的是，这些紫砂壶泡茶的味道也不尽相同。
这种奇特的现象，使得每款紫砂壶都有一款茶叶与之搭配，让不同的茶叶散发出其独特的香味，故而讲究的爱茶人会做到一个紫砂壶只冲泡一种茶。
紫砂壶型图文大全看壶· 识壶· 品壶西施、掇球、石瓢、潘壶西施壶：是紫砂壶器众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。
西施壶壶身圆润，截盖，短嘴，到把，憨态可掬，实为品茗把玩的佳品。
此壶型壶盖与壶身结合为圆球体，壶盖上有圆球形壶钮衬托，再加上特殊的倒把与小短的壶嘴，就形成了世人喜爱的西施壶，西施壶看似简约，实为严谨，好似浑然天成。
此壶是紫砂爱好者必收的壶型。
△西施掇球壶：是典型的紫砂圆器传统造型，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。
掇球壶以大、中、小三个球体重叠而成，壶身为大球，壶盖为中球，壶钮为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶，其按黄金分割比例巧妙布局安排，三个圆球均衡、和谐、对比、匀正，利用点线面的巧妙组合，利用各种线形的有机结合，达到形体合理，构成后珠圆玉润的完美性。
△掇球石瓢：最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。
壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。
足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。
壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。
△石瓢潘壶：据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德畬，为清道光广东番禺人。
先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。
由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，一则自用，一则往还馈赠。
潘氏订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。
由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为【潘壶】。
紫砂壶器型100式，喝茶叫不出壶名？不存在的。史上最全赶紧收藏
紫砂壶器型100式，喝茶叫不出壶名？不存在的。
史上最全赶紧收藏人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得。
紫砂壶是最适宜泡茶的壶类，也是最常见的壶类。
然而紫砂壶器型种类繁多，常见的就有100多种。
有时和朋友喝茶，见到某把好看的壶，却叫不出名字，本来想附庸风雅一下，哪知词穷。
自明正德问世以来，紫砂壶，就一直受到皇帝的由衷喜爱，朝野士族从而纷纷开始赏玩，并皆以紫砂壶沏茶。
今天玉斋君就为大家总结了紫砂壶器型100式，希望能化解朋友们下次叫不出壶名的尴尬。
西施壶西施壶西施壶，顾名思义应该和西施一样美，或者说这种壶的灵感来源于西施。
"西施壶"，完整的称呼应该是"西施乳壶"，简称"西施"或"西施乳"。
壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。
半月壶半月壶半月壶是曼生十八式的经典壶型之一。
半月壶因质朴无华、典雅端庄而独占一席之地从古到今长盛不衰。
古诗云"明月千里寄相思，半月万里思更浓"，而半月壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达中国传统文化中对"月圆人圆"的向往。
壶身恰似半个初出的月亮，器型稳重、简单但却不失柔和之美。
秦权壶秦权壶取材于秦始皇在全国统一度量衡时统一铸造的衡具——铁权，故名。
龙旦壶龙旦壶清代吴鼎梅《阳羡茗壶赋》：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。
”这是最早的龙蛋壶式。
龙蛋壶殊为可爱，以椭圆线构成基本轮廓，造型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。
龙蛋壶又名“龙旦壶”，有以其造型似龙蛋而得名。
文旦壶文旦壶文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，后两者为清中末后所创，重玲珑娇秀，前者则重古拙，这也与当时艺术审美注重相关，“文旦”文字释义为：“文”指柔和、外表、容态；“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说：“至于摹形象体，殚精毕异;韵敌美人(美人肩)，格高西子(西施乳)。
超实用：常见紫砂壶名字由来及其式样（下半篇）
超实用：常见紫砂壶名字由来及其式样（下半篇）昨天给各位介绍了部分紫砂壶的名字由来和式样，是不是觉得不过瘾？今天给各位带来下半篇25、一粒珠一粒珠造型古朴，古韵盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱。
一粒珠如西瓜的壶型，可以使人清心安静，来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有句话如是说：若瓜时，辄偃卧以瓜镇心。
但一粒的造型又如同一颗珍珠般珠圆玉润，饱满而剔透，壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离。
然无论型如哪种造型，一粒珠大度豁达的造型以及其细腻精致都是一样的。
26、玉乳壶紫砂壶的一种。
壶以紫砂老拼紫泥为材质，紫而不姹，细润如脂，整器以玉乳为名，造型圆润充实，以曲线构成主体形式，自壶钮、盖、身、底脚，没有硬性的折线和角，显现球形大小均衡适度的节奏感。
一弯嘴、圈把、截盖与口吻合，扁钮至脚线与主体造型紧密呼应，触觉舒适，具有很强的形式美感，尤其是形态流线的掌握，优柔曲折如小泉流水，妙哉妙哉！27、钟鼎壶钟鼎壶，传统壶型之一，此壶不仅取意古味浓郁，造型同样是大方古朴。
原矿紫泥泡茶简单，易泡养，此壶实用性强，性价比高，推荐给初入门的壶友！28、君德壶“君德式”乃因明季壶工张君德而名。
呈鼓腹矮梨形，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底，底款以行书刻满篇“诫子书”。
此壶以细密青灰砂制成，胎薄均匀，制作精巧，刻款流畅，窑烧火候得宜，手感顺滑，十分讨喜。
晚清时期，东瀛煎茶道盛行，外销日本的紫砂茗壶类颇为畅销，但满刻名篇文章之甚为少见。
29、巨轮珠“巨轮珠”壶，以壶型简洁著称，壶流均为炮管直流，大都为小品壶，有多种款式。
壶型圆润而敦厚，与泥料相得益彰，充分体现出了古朴的美。
炮管流，出水有力，水流如柱，气势磅礴！30、思亭壶早期的思亭壶，壶嘴曲度较小，流口简练，以竹刀落款于盖口墙沿，笔致尚称工整；年代稍晚些的思亭壶，风格柔美，曲线明显，流口较尖，署款则各式皆备，有竹刀写刻，也有钢刀双钩刻，罕见钤印者。
紫砂壶六十四种器型
紫 砂 壶 六 十 四 种 器 型紫砂壶六十四种器型对于刚接触紫砂壶的朋友们来说，紫砂壶内涵丰富，知识繁杂，喜爱却又不知从何下手，那就先从形上下手吧，熟悉经典器形，然后再多看大师作品，慢慢的就会对紫砂壶的泥料，工艺，神韵等等知识逐渐了解，从而挑到适合自己喜爱的壶，多看多学多问，少交点学费总是好的。
我搜索并整理了无数的资料，特将此文献给喜爱紫砂壶的朋友，只为中国的传统文化源远流长，别无他求！一、半月壶“海上生明月，天涯共此时”。
唐朝诗人张九龄竹下的知古名句在构筑美妙意境的同时，也给壶艺创作留下了极大的想象空间，可以用紫砂壶诠释对生命、文化和艺术的理解。
每位艺人在创作“半月壶”时就是顺应诗人意地间，怡情自然的人生思索。
半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰，正所谓“弱水三千，仅饮一瓢”。
半月壶协调和谐、舒张简洁、前呼后应，一张扬、一内敛，张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。
所谓“明月千里寄相思，半月万里思更浓”；一壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。
二、扁腹壶扁腹壶，或者叫扁仿鼓壶，依壶身矮，壶口大而得名。
日本奥兰田君对壶之理趣有此论述：“知理而不趣者，独取小与直，而不取大与直。
知理又知趣者，不论大小曲直，择其善者皆取之。
知理而不知趣，是为下乘，知理知趣是为上乘”。
此壶理趣兼得，当属上乘无疑。
理，此壶身线且口大，宜泡绿茶，一弯流出水条索长且涎水。
壶把端拿，甚是轻巧，亦感舒适，平衡点恰到好处。
趣，整体协调、对称，且节奏感强烈。
若俯视，钮盖、肩、腹五个圆圈，如涟漪荡漾，十分悦目。
盖边线略强于口线，正合国人天盖地之理念。
壶盖倒置亦无倾斜之虑，也是一趣。
此壶泥佳、工精、造型美、难度大，宜用宜赏，内涵深，回味长，实乃上乘中之经典之作三、传炉壶传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。
有鉴于此传统壶型由来已久，然欠缺考据，众壶友多不知此壶，今东拼西凑，略言一二，聊做无米之炊。
中国历代瓷器器型名称大全
【蟠龙瓶】因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙，故名。
亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”。
长颈，有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足。
常见于宋、元明各代。
南宋龙泉窑粉青釉蟠龙瓶【多管瓶】因器身肩部塑有向上直立的管，故名。
直口，上有花形钮盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式。
宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多，一般为五管。
北方磁州窑系也烧制，瓶体短而浑圆，肩部有直立六管，管粗短。
管中间是空的，多与瓶不通。
北宋龙泉窑青瓷多管瓶（五管）【梅瓶】梅瓶是一种小口、短颈、丰肩，瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。
因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。
宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。
南宋吉州窑黑地白花荷花纹梅瓶【花口瓶】因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈，圆腹，撇足。
始见于唐，至宋代较为流行。
清哥釉青花花卉凤纹（双龙头耳）花口瓶【琮式瓶】琮式瓶始见于宋，一般认为始出现于南宋，至于北宋是否已有琮式瓶生产，说法尚不统一。
宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。
南宋官窑、龙泉窑均有这种器形。
民国粉彩万花锦地开光山水琮式瓶【象腿瓶】象腿瓶，即一统瓶，瓶形为广口外撇，短颈，肩部宽与口相若，身如直筒状，平底，造型如粗壮的象腿，所以又名“象腿瓶”。
因“筒”与“统”谐音，有“大清天下一统”的寓意。
多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花、五彩。
清五彩人物故事纹象腿瓶【橄榄瓶】撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。
宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
民国粉彩花卉包袱锦橄榄瓶【凤尾瓶】喇叭状口，长颈，鼓腹，下敛，至底又广，形状略似凤尾，故名。
清代康熙景德镇窑创制，产品多为民窑，品种有青花、五彩等。
清雍正粉彩蝶恋花凤尾瓶（尊）【蒜头瓶】明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。
60余种经典壶型图例及名称由来---第七期(优选.)
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60余种经典壶型图例及名称由来---第七期美人肩壶美人肩紫砂壶宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。
造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一体，没有空隙，用手抚摸上去，能感受到它的温暖。
美人肩作为传统器型是由清代的老作品演化而来，是一款经典器型，同一种器型在不同的工艺师手里能够表现出不同的神韵与气韵来，以古代美人的肩线及丰腴美妙的曲线，幻化出动人心弦的壶形；此壶制作上最难之处，在于用全手工打出柔顺怡人的线条，及盖面和壶身的过渡，与流畅无碍的长三弯流，故由古至今皆被陶家视为最难掌握的造型品种之一！柱础壶柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方，这也是因为他的造型来源于古代使用十分普遍的柱础。
柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。
只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础，缺一不可，在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力，所以在古代人们对础石是十分的重视。
随着年代的推移，柱础也因需求发生变化，柱础渐渐成为柱子的收头，使得单调的柱身发生视觉上的变化，后期更是在柱础上使用雕刻艺术，使得民间的建筑花样繁多，后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰，成为艺术品。
以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直流传下来。
一粒珠壶一粒珠造型古朴，古韵盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱。
一粒珠如西瓜的壶型，可以使人清心安静，来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有句话如是说：若瓜时，辄偃卧以瓜镇心。
但一粒的造型又如同一颗珍珠般珠圆玉润，饱满而剔透，壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离。
壶型与名称大全
壶型与名称大全
壶，在中国传统文化中有着深厚的历史积淀，不仅是一种实用的器具，更是一种艺术品和文化象征。
而壶的形状和名称也是多种多样，每一种都有其独特的特点和历史渊源。
下面就让我们来一起了解壶型与名称的大全吧。
1.圆形壶。
圆形壶是最常见的一种壶型，其造型简洁大方，适合日常使用。
圆形壶的名称也多种多样，如茶壶、酒壶、水壶等，根据其使用目的和材质不同，还有更加具体的名称，如紫砂茶壶、铁壶、琉璃酒壶等。
2.方形壶。
方形壶造型独特，多用于装酒或者一些特殊用途。
方形壶的名称也颇具特色，如四方壶、方尖壶等，每种名称都与其形状和用途密切相关。
3.葫芦壶。
葫芦壶的造型源自葫芦，通常用于盛装酒水。
葫芦壶的名称也富有诗意，如葫芦春酒壶、葫芦仙酒壶等，给人以清新淡雅的感觉。
4.瓶形壶。
瓶形壶造型高挑修长，多用于盛装茶叶或者花草。
瓶形壶的名称多与其使用场景有关，如茶叶瓶、花卉瓶等。
5.壶的特殊名称。
除了以上常见的壶型外，还有一些特殊的壶型，其名称也颇具特色。
比如鹤顶壶、蟠龙壶、鸡冠壶等，这些壶型的名称都与其形状或者图案有关，给人以神秘的感觉。
总结。
壶型与名称多种多样，每一种都有其独特的魅力和历史渊源。
通过了解不同壶型的名称，我们不仅可以更好地了解中国传统文化，还可以欣赏到不同壶型所展现出的艺术魅力。
希望本文所介绍的壶型与名称大全能够带给大家更多的启发和欣赏的乐趣。
60多种紫砂壶的名称以及由来（多图）
60多种紫砂壶的名称以及由来（多图）西施壶原名西施乳，言壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶象丰满的**，壶纽象**，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。
文旦、龙旦和西施三种壶形有着直接和间接的关系。
三种壶都属于截盖壶。
文旦：为南方的一种水果，也叫柚子，是按照这个原型做出来的。
首创者徐友泉，明末清初吴梅鼎给了徐友泉极高的评价，称“若夫综古今而合度，极变化以从心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。
”吴梅鼎之所以为世人所识，实在是因为写了一篇千五百字的《阳羡茗壶赋》。
吴氏曾祖是明正德进士吴颐山，正德进士何许人也，不太清楚，只是他的家童名声太盛，叫“供春”。
吴颐山少时在宜兴金沙寺读书，家童供春服侍少主的同时，据说偷学了寺僧制壶，不经意间，成了紫砂壶史上的鼻祖。
然后经历了赵梁、董翰、元畅、时朋“四大名家”，然后是时鹏之子时大彬一家独大，时大彬有一高足，就是徐友泉了。
而吴梅鼎的父亲和徐友泉交好，并请其到家中研制紫砂壶，成就了一段佳话。
吴梅鼎更是耳濡目染，友泉晚年自叹“吾之精，终不如时之粗”时，他不知道，紫砂史册上，已经有了他浓重的一笔。
半月壶“海上生明月，天涯共此时”唐朝诗人张九龄竹下的知古名句在构筑美妙意境的同时，也给壶艺创作留下了极大的想象空间，可以用紫砂壶诠释对生命、文化和艺术的理解。
每位艺人在创作“半月壶”时就是顺应诗人意地间，怡情自然的人生思索。
半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰，正所谓“弱水三千，仅饮一瓢”。
半月壶协调和谐、舒张简洁、前呼后应，一张扬、一内敛，张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。
所谓“明月千里寄相思，半月万里思更浓”；一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。
石瓢壶“石瓢”最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。
传统壶型60图例（精华版）
清 端方 纪念茗汉铎壶
34，井栏壶
杨彭年制曼生铭仿古井栏壶
35，德钟壶（掇钟壶）
储铭德钟壶（掇钟壶）
邵大亨 德钟壶（掇钟壶）
36，牛盖壶
裴石民款牛盖莲子壶
徐汉棠制牛盖壶
37，鱼罩壶
裴石民鱼罩壶
38，台式壶
黄玉麟制款台式壶
39，却月壶
杨彭年制步郎铭三镶玉半月形锡包壶
40，瓦当壶（半瓦当壶）
陈鸣远一粒珠
清晚期一泉铭一粒珠壶
8，寿星壶
清末寿星壶
汤渡陶业生产合作社出品寿星壶
9，母子壶
杨彭年制子母环式三镶锡包壶
清代母子壶-盖款：友春
10，扁石壶（汉君壶）
汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。
历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
陈曼生制半瓦当式壶
41，觚菱壶
潜陶刻字愙斋款紫泥孤棱壶
吴云根制觚菱壶
42，汉方壶
华凤翔制炉钧釉高汉方壶-南京博物院藏
凌万兴（乾隆）制汉方壶
43，方斗壶
杨彭年包锡刻松铭方斗壶
清中 壶痴 斗方壶
44，方钟壶
清代吉安制款方钟壶
史维高加彩方钟壶
45，传炉壶
李宝珍四方传炉
岐陶刻特大传炉壶（李宝珍制）
46，印包壶
杨彭年凤卷葵壶
陈鸣远漩涡纹瓜形壶
52，菱花壶
菱花壶-顾景舟作品
陈殷尚款菱花式壶
53，合菱壶
范大生制紫泥合菱壶
朱可心制合菱壶
54，合菊壶
清雍正合菊壶
55，合梅壶
范大生朱泥合梅壶
紫砂壶常用的几种命名方式汇总
紫砂壶常用的几种命名方式汇总
2022-09-30 11:40·紫砂之器
①象形法，最常用，直接根据壶的外形命名，形象直观。
如:僧帽、鱼化龙、南瓜、掇球、葫芦等（掇球，掇是垒叠之意，掇球即三球相叠）。
②引申法，在壶的外型基础上，加以抽象引申而命名。
如:报春、天际、思源等
报春，朱可心先生将自己创作的梅花壶命名为报春壶，取自诗句“俏也不争春，只把春来报”。
天际壶，灵感来源于诗句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。
思源壶，形如古井栏，吃水不忘挖井人即饮水思源，命名为“思源壶”。
③拟人法，以壶喻人的命名方式。
如:西施、笑樱、束柴三友等
西施指古代美女西施。
笑樱，名称源自典故“婴宁一笑解千愁”，婴宁是《聊斋志异》中的人物。
束柴三友，将松、竹、梅“岁寒三友”集于一壶，称“三友壶”。
④以首创者名字命名。
如:供春、大彬如意、景舟石瓢、潘壶、子冶石瓢、鸣远四方等
供春壶的供春，大彬如意的时大彬，景舟石瓢的顾景舟，潘壶的潘仕成，子冶石瓢的瞿子冶，鸣远四方的陈鸣远。
⑤历史典故命名，以大众熟知的某些历史典故、人物或事物命名。
如:东坡提梁、秦权壶、汉铎等
东坡提梁，相传是宋代大文豪苏东坡设计。
秦权壶是仿照秦始皇统一六国后设立的标准砝码即砰砣而设计，既以外型命名又有历史典故。
汉铎壶，以汉朝的“铎”为原型，有历史厚重感。
一些壶型叫法的来历
一些壺型叫法的來歷稱呼的由來?..無意 ...有意 .... 隨緣...加上一些文人騷客掇球壺掇球壺是典型的幾何型傳統圓壺式，也是最優秀的紫砂壺代錶款式之一，它的基本造形是壺鈕，壺蓋，身壺，由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇於大球上．故稱掇球壺．掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的燒線，這種上粗下細複合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線，子母線．民國時期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品．石瓢“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”。
“銚”從金屬器皿變為陶器，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。
蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關係。
蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即後人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。
從留傳於世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。
“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。
“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所製，但前者更顯飽滿而豐潤，後者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現。
那麼，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢？這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
魚化龍壺為典型傳統壺型，是魚躍龍門之意．民國的唐樹芷所製小魚化龍壺鈕為卷雲狀，壺身淺塑波浪，波浪中龍伸出首部，龍尾捲成壺把，把上鱗片刻劃清晰．此壺紅泥製成，形體較小，做工精細．清代邵大享魚化龍為波浪堆塑得一層一層，立體感強，而波濤中龍露出頭部而不見爪，鈕為堆浪狀，裝在蓋里的龍頭短而粗．而黃玉麟所製魚化龍，波浪立體感不強，波濤中的龍伸出半身，龍爪清晰可見，鈕也不作堆浪而作卷雲形，裝在蓋內的龍頭細而偏小．．魚化龍壺製作因名家的不同而特點各異，如邵大享的龍不見爪，而黃玉麟，俞國良的龍爪清晰可見，唐樹芷的龍爪也不見，但邵大享用堆浪鈕，其後的黃俞唐又都改成雲形鈕，又具一定的時代特點．井欄壺以下文章摘自羅文華先生所著之<紫砂茗壺最風流>井欄壺,顧名思義,其造型源於井欄."井欄"一詞,傳統文化中多見,如"命理之學"中有"井欄"一格,陳式老架二路太極拳譜第四十一式為"回頭井欄直入".實際生活中的井欄即井之護欄,亦名井床,井幹.古人掘井多置井欄,有的還置井蓋,井頂,井亭,它們即可護井,又能起到美化環境作用.井欄使井口高於地面,在實際生活中至少有三種功能:第一,防止沙塵刮入井中,污水流入井中,起到清潔衛生的作用.加蓋井蓋,還可阻擋頑童向井中撒尿,歹人向井中投毒.第二,防止人們因天黑或醉酒而不慎跌入井裡,特別防止寒冬井邊凍冰時汲水人滑入井裡.第三,防止井水外溢.井溢在古代被認為是"妖象".至於說井欄對環境的美化作用,一是井欄材質之美,如唐,宋,元宮中和貴族就有以金銀瑪瑙寶石鑲嵌井欄的;一是井欄刻字之美,既井欄上鐫刻的井名等文字,後者的藝術價值更大些.金石家葉昌熾在<語石>一書中,對蘇州的古井欄做了一番調查考證,得宋元井欄拓片十餘通,其中以杉瀆的"亨泉",嚴衙前的"复泉",畫禪寺的"方便泉"等最為著名;書法家顧廷龍還將復泉井欄上的銘文拓下來,裝裱成一本大開冊頁,由吳湖帆作畫,章太炎,錢玄同,胡適,張元濟,容庚等名人學者題詠,可見學術界人士對井欄文物的珍重.秦權壺的來歷壺形似稱砣，以秦始皇統一度量衡時所用稱之權為形，而得名"秦權壺"。
史上最经典的25种紫砂壶壶型及其由来
史上最经典的25种紫砂壶壶型及其由来平时我们见到过各式各样的紫砂壶，但是并不知道它们都叫什么名字，或是不知其由来。
今天就来科普一下，最常见的经典紫砂壶器型都有哪些。
1.供春壶世间第一把紫砂壶的作者是供春。
他生于明朝正德嘉靖年间原为宜兴进士吴颐山的家僮，吴读书于金沙寺中，供春利用侍候主人的空隙时间，仿老僧制壶，制成树瘿壶，寺僧叹服，后以制紫砂壶为业，世称“供春壶”。
2.秦权壶秦权王者之壶，秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿其外型。
3.茄段壶茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。
4.水平壶因为喝'功夫茶'时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。
为了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也要均衡一致，故称之水平壶。
5.虚扁壶虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”逐步拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。
6.笑樱壶据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。
壶型制沉重扎实，有种不妥协的硬汉风格，有行家以激昂之态。
以交融而又谐调之态漫流的几种色彩，表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。
7.德钟壶“德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。
器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。
技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。
壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。
8.龙蛋壶龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。
以“龙蛋”来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个“龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。
茶壶形状分类及名称
茶壶形状分类及名称茶壶是中国传统文化中的重要器物，也是茶文化的重要组成部分。
茶壶的形状多种多样，每种形状都有其独特的名称和特点。
本文将介绍茶壶的常见形状及名称。
一、圆壶圆壶是最常见的茶壶形状之一，它的外形像一个球体。
圆壶的优点是易于握持，制作简单，所以价格相对较低。
但由于圆壶的容量有限，不适合泡制大量的茶叶。
二、方壶方壶的外形呈正方形，四个角落圆滑，整体感觉比较稳重。
方壶的优点是容量相对较大，适合泡制多人份的茶水。
但方壶的制作难度较大，价格相对较高。
三、扁壶扁壶的外形呈扁平的椭圆形，两边略微向内弯曲。
扁壶的优点是易于握持，适合单人使用。
扁壶的缺点是容量较小，不适合泡制多人份的茶水。
四、葫芦壶葫芦壶是一种外形独特的茶壶，它的外形像一个葫芦。
葫芦壶的优点是容量较大，适合泡制多人份的茶水。
但葫芦壶的制作难度较大，价格相对较高。
五、水滴壶水滴壶的外形呈水滴形，最宽处在壶底，逐渐向上收紧。
水滴壶的优点是容量适中，握持感觉舒适。
水滴壶的缺点是制作难度较大，价格相对较高。
六、瓢形壶瓢形壶的外形呈瓢形，整体感觉比较轻盈。
瓢形壶的优点是容量适中，易于握持，适合单人使用。
瓢形壶的缺点是制作难度较大，价格相对较高。
七、莲花壶莲花壶的外形呈莲花瓣形，整体感觉比较美观。
莲花壶的优点是容量适中，易于握持，适合单人使用。
莲花壶的缺点是制作难度较大，价格相对较高。
八、竹节壶竹节壶的外形呈竹节状，整体感觉比较自然。
竹节壶的优点是制作难度较小，价格相对较低。
但由于竹节壶的容量有限，不适合泡制大量的茶叶。
以上是常见的茶壶形状及名称，每种茶壶都有其独特的特点和适用范围。
在选择茶壶时，需要根据自己的需求和喜好选择合适的茶壶。
史上最全瓷器器型大全（看图识器型就这么简单）
史上最全瓷器器型大全（看图识器型就这么简单）有很多学习古玩的藏友看到器型之后叫不出名字来，学习古玩知识最基本的常识就是器型，那么下面钧瓷吧把历史上陶瓷的器型大全总结给大家：含古代陶瓷碗类器型、古代陶瓷瓶类器型、古代陶瓷杯类器型、古代陶瓷鼎类器型、古代陶瓷罐类器型、古代陶瓷壶类器型、古陶瓷尊类器型、古陶瓷尊类器型、其它种类器型等十类器型大全一、古代陶瓷碗类玉璧底碗：碗式之一，流行于唐代中，晚期。
碗足部为璧形，中心内凹，足圈较宽。
足中心内凹处有不施釉和施釉之分。
烧造玉璧底碗的瓷窑有邢窑、定窑、巩县窑、越窑、长沙窑、浑源窑、柏井村窑等。
流行于唐代中后期，明清亦有少量烧制。
圈足宽大，中有脐，似玉璧，故名。
四出是指碗口部有四处下凹而形成四瓣花边状。
通常下凹处的腹内壁都有凸起的竖向线纹，好似花叶的茎脉。
笠式碗碗式之一，又称斗笠式、凉帽式、草帽式碗，五代、宋以来流行的一种器形。
大敞口、斜直腹、小圈足，似倒置尖顶斗笠，清康熙时期为宽口沿外撇，圆腹，圈足较大。
四出碗碗式之一，唐代比较流行。
四出是指碗口部有四处下凹而形成四瓣花边状。
通常下凹处的腹内壁都有凸起的竖向线纹，好似花叶的茎脉。
葵口碗碗式之一，北宋以来较为常见，因碗口沿为四、六、八瓣葵花式而得名。
宋代葵口一般作六瓣，如宋官窑烧制的粉青釉碗，敞口，腹部略有弧度，小圈足。
明永乐甜白釉印花碗，口作六瓣式，敞口，小足。
清乾隆仿官葵花碗作八瓣形。
诸葛碗又称孔明碗，宋、明时期常见的一种碗式，始见于北宋龙泉窑刻花器。
造型为敛口，弧腹，圈足。
底与碗心呈双层夹空，底面有孔与空腹相通。
此独特造型，源于"三国"的传说：诸葛亮六出祁山，司马懿屡遭败绩，困守不出。
亮修书遣使赠巾帼衣物以羞辱之。
据使者回报，懿阅札受礼不怒，却详询丞相寝食办事之繁简，继言："食少事烦，其能久乎"。
亮为惑敌，乃于对方来使刺探时，用双层碗进餐，明示食可盈碗，实仅上层有饭。
60款经典紫砂壶，你能认得清几把？
60款经典紫砂壶，你能认得清几把？在紫砂壶的造型之中，很多茗壶都是从古到今，长盛不衰、魅力恒久，让人百看不厌。
不管是光器、筋纹器，还是贴塑的花器，都会引起我们的共鸣，经典即是永恒。
请跟随我们的笔触，感悟这些经典茗壶的魅力。
1.石瓢系列主要包括曼生石瓢、子冶石瓢、心舟石瓢、景舟石瓢、矮石瓢、提梁石瓢等。
▲曼生石瓢▲大红袍子冶石瓢▲降坡泥心舟石瓢▲景舟石瓢▲矮石瓢2.仿古系列主要有仿古、大口扁腹、如意仿古、葵仿古▲红皮龙仿古▲垂耳仿古▲大口扁腹▲如意仿古▲葵仿古3.井栏系列主要包括高井栏、矮井栏等圆形井栏，与六方等方形井栏▲大红袍仿古井栏4.西施、文旦、龙旦▲4号井底槽青高温烧制西施▲降坡泥文旦▲红泥龙蛋5.德钟包括德钟、高德钟▲高德钟▲4号井底槽青高温烧制德钟6.汉铎7.秦权8.洋桶包括牛盖洋桶、平盖洋桶▲平盖洋桶▲牛盖洋桶9.掇只、掇球▲邵大亨掇只▲邵大亨掇球▲程寿珍掇球10.延年壶11.周盘12.梅花周盘13.扁石系列包括扁石（石扁）、汉君▲扁石▲汉君壶14.汉扁▲红皮龙汉扁15.合欢▲顾景舟合欢▲杨彭年制曼生铭刻合欢16.柱础▲顾景舟柱础17.葫芦18.匏瓜19.匏尊20.百衲21.半月22.笠荫23.乳鼎▲华颖24.三足乳鼎▲顾景舟三足乳鼎25.笑樱26.虚扁▲高虚扁27.水平28.潘壶29.茄段30.传炉31.大彬如意▲大彬如意深井紫泥32.云肩如意33.线圆34.僧帽35.藏六方36.觚棱37.莲子▲天青泥莲子38.牛盖莲子39.汉方40.报春41.提璧42.雪华43.容天▲4号井底槽青高温烧制容天44.石铫提梁45.集玉46.钟形壶▲裴石民钟形壶▲秦钟47.唐羽▲唐羽西施48.合桃、合梅49.合菱壶▲范大生合菱50.线圆菱花。
百种紫砂壶，总有一种值得您喜欢
百种紫砂壶，总有一种值得您喜欢哈喽藏友们大家好紫砂壶内涵丰富，知识繁杂无论是使用还是收藏把玩都在大受人们喜爱可是许多藏友们喜爱却又不知从何下手那就先从形上开始着手吧紫砂壶总体来说分为五大类：圆器、方器、筋囊器、花塑器、提梁器。
据不完全统计，紫砂壶的器型数量，从明代供春时期的几十款到现代紫砂壶器型超过2000余款。
面对如此多的的紫砂壶器型，很多壶友已经感到眼花缭乱。
今天，就来和大家聊聊四大器型中最常见的一类——圆器。
| 圆器 |1、文旦壶文旦壶的造型创于明末清初，造型与倒把西施比较类似。
清代文人吴梅鼎曾称赞文旦壶：“至于摹形象体，殚精毕异，韵敌美人，格高西子。
”其中的美人，应该意指美人肩，西子则是倒把西施。
2、倒把西施倒把西施是清中末期在文旦壶的基础上所做的创新，原名叫西施乳，字面意思就是西施的乳房。
在造型设计中壶体象征丰满的乳房，而壶纽则象征乳头，壶嘴短而略粗，壶把倒置，盖采用截盖式，壶底为一捺底。
后来因“西施乳”这个名字太过赤裸，遂改成“倒把西施”。
3、龙蛋壶龙蛋壶的造型在清代就有了。
清代吴鼎梅《阳羡茗壶赋》：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。
”有说龙蛋壶的造型是取于蛋型。
诗经《貔貅出世》中记载，龙的九太子貔貅是从龙蛋中破壳而出的，而在民间，貔貅既有辟邪的意思，又有“家有貔貅万事无忧”的含义在里面。
其壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。
4、贵妃壶贵妃壶为清中末期所创，以贵妃之乳为原型，为半月形身筒，全截底接地，饱满圆融，端庄稳重，给人遐想无限。
与倒把西施壶相比，截盖换成了卡盖，壶嘴从直筒嘴换成了一弯嘴。
壶体也从近圆改成了半圆。
5、一粒珠准确的说应该叫两粒珠，但现在已经约定俗称。
与倒把西施相比，圆的整体完成度更高，采用了正把和三弯嘴。
造型珠圆玉润，赏心夺目。
壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”细腻精致，惹人喜爱。
6、美人肩美人肩的造型也是清中末时期创作的，其造型比一粒珠更加立体。
60种紫砂壶型，个个都是经典
60种紫砂壶型，个个都是经典
西施壶，半月壶，石瓢壶，仿古壶
井栏壶，掇球壶，秦权壶，掇只壶
茄段壶，水平壶，虚扁壶，笑樱壶
德钟壶，龙蛋壶，潘壶，周盘壶
鹧鸪提梁壶，华颖壶，文旦壶，容天壶
大彬提梁壶，瓦当壶，合欢壶，汉铎壶
洋桶壶，匏尊壶，思亭壶，曼生提梁壶
扁腹壶，汉瓦壶，葫芦壶，美人肩
柱础壶，一粒珠，匏瓜壶，如意壶
牛盖莲，莲子壶，梨型壶，上新桥壶
龙带壶，线圆壶，石瓢提梁壶，天际壶
汉君壶，玉笠壶，提壁壶，雨露天星壶
曲壶，吴经提梁壶，狮球壶，大斌如意壶
汉扁壶，圆珠壶，乳鼎壶，镜瓦壶
汲直壶，合盘壶，石扁壶，横云壶
紫砂传说
传说很久很久以前，镇里的村民早出晚归，耕田做农活，闲暇时便用陶土制作日常需用的碗、罐。
就这样，他们过着无忧无虑而又简单平凡的生活。
有一天，一个奇怪的僧人出现在他们的镇上。
他边走边大声叫唤：“富有的皇家土，富有的皇家土”，村民们都很好奇地看着这个奇怪的僧人。
僧人发现了村民眼中的疑惑，便又说“不是皇家，就不能富有吗？”，人们就更加疑惑了，直直地看着他走来走去。
奇怪的僧人提高了嗓门，快步走了起来，就好像周围没有人一样。
有一些有见识的长者，觉得他奇怪就跟着一起走，走着走着到了黄龙山和青龙山。
突然间，僧人消失了。
长者四处寻找，看到好几处新开口的洞穴，洞穴中有各种颜色的陶土。
长者搬了一些彩色的陶土回家，敲打铸烧，神奇般的烧出了和以前不同颜色的陶器。
一传十，十传百。
就这样，紫
砂陶艺慢慢形成了。
中国历代瓷器器型名称大全
【蟠龙瓶】因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙，故名。
亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”。
长颈，有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足。
常见于宋、元明各代。
南宋龙泉窑粉青釉蟠龙瓶【多管瓶】因器身肩部塑有向上直立的管，故名。
直口，上有花形钮盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式。
宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多，一般为五管。
北方磁州窑系也烧制，瓶体短而浑圆，肩部有直立六管，管粗短。
管中间是空的，多与瓶不通。
北宋龙泉窑青瓷多管瓶（五管）【梅瓶】梅瓶是一种小口、短颈、丰肩，瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。
因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。
宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。
南宋吉州窑黑地白花荷花纹梅瓶【花口瓶】因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈，圆腹，撇足。
始见于唐，至宋代较为流行。
清哥釉青花花卉凤纹（双龙头耳）花口瓶【琮式瓶】琮式瓶始见于宋，一般认为始出现于南宋，至于北宋是否已有琮式瓶生产，说法尚不统一。
宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。
南宋官窑、龙泉窑均有这种器形。
民国粉彩万花锦地开光山水琮式瓶【象腿瓶】象腿瓶，即一统瓶，瓶形为广口外撇，短颈，肩部宽与口相若，身如直筒状，平底，造型如粗壮的象腿，所以又名“象腿瓶”。
因“筒”与“统”谐音，有“大清天下一统”的寓意。
多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花、五彩。
清五彩人物故事纹象腿瓶【橄榄瓶】撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。
宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
民国粉彩花卉包袱锦橄榄瓶【凤尾瓶】喇叭状口，长颈，鼓腹，下敛，至底又广，形状略似凤尾，故名。
清代康熙景德镇窑创制，产品多为民窑，品种有青花、五彩等。
清雍正粉彩蝶恋花凤尾瓶（尊）【蒜头瓶】明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。
95种紫砂壶型大全
95种紫砂壶型大全平时我们见到过各式各样的紫砂壶，但并不知道它们都叫什么名字，今天来科普一下，紫砂壶器型都有哪些。
你想知道的这里都有！紫砂壶器型分为：圆器、方器、花塑、筋纹器、提梁。
圆器紫砂圆器造型变化丰富，古有“圆不一相”之说。
紫砂圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”，柔中寓刚、刚柔相济。
圆，要求有变化，要求于肩、腹、足、盖、底、嘴、把等过渡处见骨，见肉，骨肉均匀，整体达到“珠圆玉润”的艺术效果。
方器方壶讲究“方中寓圆”，合理把握好线与角、线与面的关系，制作工艺要求线面挺括、轮廓线分明、口盖平整、吻合严密、比例精确，口盖严密平整，嘴、把均势统一，可随意置换壶盖方向，整体端庄稳重。
▲扫码进【紫砂】交流群花塑器花器是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，将生活中所见的各种自然形态透过艺术手法，设计成紫砂器皿造型。
这种壶的造型规则是“源”于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意而风格“潇洒”，生动形象，突出表现自然形态中富有美学价值的部分。
筋纹器筋纹器依据生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等提炼加工创作出来的造型样式。
可纵横变化分割，亦可作回旋处理，其口盖须能互相置换，平整和缝，且壶内、盖内与壶外筋纹一致，筋纹凹凸有致，规范整齐，要求纹饰通体自钮顶至心贯气如一，整齐、秀美、明快并富有节奏感。
提梁提梁是一种以提梁为把的紫砂壶，主要分为素式和花式两种，素式提梁通常用于简单造型的光器壶，花式提梁常见用于生活中自然仿真器。
还可分为两种基本形式：一种是硬提梁，另一种是软提梁，如提梁是铜制，藤条制等。
提梁的形式感强，由于壶体与提梁，虚实对比分明，造型优美，别具情趣。
史上最全的瓷器器型图谱
史上最全的瓷器器型图谱盘子类比较常见。
如果非要定义一下的话，那么它的特点应该是敞口，浅腹，平底，大家比较熟悉，就不多举例了，来看几种比较特别的盘型。
高足盘南北朝、隋代瓷器中常见的品种海棠式长盘全器若海棠花形辽瓷典型器攒盘以分割成数件的盘或碗相攒组合为一个整体，故名攒盘或攒碗，又称全盘、全碗碗类碗类器型变化不大，除了高脚碗比较特别之外。
主要就是在装饰上变化。
基本特征就是大口深腹平底，下面来看几个瓷碗。
鲜红釉高足碗仿雕漆釉碗，清乾隆青花矾红彩海水龙纹合碗红地描金喜字碗，清同治瓶类要说瓶类瓷器的器型，可谓丰富，各朝各代都有不少。
唐代有梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等；元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作，明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶，清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、象腿瓶，双陆瓶，转心瓶，转颈瓶等形式各异的品种。
因为太多，无法全部列举，所以下面选取几个比较典型的。
藏草瓶，亦称“甘露瓶”为藏传佛教陈设用法器藏草瓶，亦称“甘露瓶”为藏传佛教陈设用法器花口瓶（宋）观音瓶侈口、颈部较短、丰肩、肩下弧线内收、至胫部以下外撇、浅圈足、瓶体修长、线条流畅双联瓶两瓶的腹部粘连在一起或自口至底通体相连传瓶流行于隋唐时期的器形，即单口，双腹并联的双缡尊，自铭“传瓶”。
转心瓶这种瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。
内瓶上部是外露的瓶口，瓶身似筒状，上有装饰绘画，瓶底有内凹的轴碗。
一般外瓶镂空，形状似灯笼，内、外瓶套合后放在瓶座上，座上的立轴嵌入轴碗，手持瓶口转动，内瓶可随之旋转。
杯类主要用来饮茶或饮酒。
形制基本一定，有鸡缸杯、压手杯、爵杯、高足杯等几大类。
大明成化斗彩鸡缸杯明永乐青花缠枝纹压手杯乾隆黄釉描金爵杯釉里红三鱼杯罐类罐类主要常见器型有：盖罐五联罐双唇罐鸟食罐堆塑谷仓罐塔式罐横栓盖罐荷叶形盖罐四灵塔式罐镂空罐轴头罐冬瓜罐壮罐蟋蟀罐开字罐莲子罐将军罐瓜棱罐粥罐鼓罐西瓜罐等等。
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60余种经典壶型图例及名称由来---第七期美人肩壶
美人肩紫砂壶宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。
造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一体，没有空隙，用手抚摸上去，能感受到它的温暖。
美人肩作为传统器型是由清代的老作品演化而来，是一款经典器型，同一种器型在不同的工艺师手里能够表现出不同的神韵与气韵来，以古代美人的肩线及丰腴美妙的曲线，幻化出动人心弦的壶形；此壶制作上最难之处，在于用全手工打出柔顺怡人的线条，及盖面和壶身的过渡，与流畅无碍的长三弯流，故由古至今皆被陶家视为最难掌握的造型品种之一！
柱础壶
柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方，这也是因为他的造型来源于古代使用十分普遍的柱础。
柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。
只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础，缺一不可，在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力，所以在古代人们对础石是十分的重视。
随着年代的推移，柱础也因需求发生变化，柱础渐渐成为柱子的收头，使得单调的柱身发生视觉上的变化，后期更是在柱础上使用雕刻艺术，使得民间的建筑花样繁多，后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰，成为艺术品。
以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直流传下来。
一粒珠壶
一粒珠造型古朴，古韵盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱。
一粒珠如西瓜的壶型，可以使人清心安静，来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有句话如是说：若瓜时，辄偃卧以瓜镇心。
但一粒的造型又如同一颗珍珠般珠圆玉润，饱满而剔透，壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离。
然无论型如哪种造型，一粒珠大度豁达的造型以及其细腻精致都是一样的。
所谓“茶禅一味”，品茗需要静心静气，一粒珠带来的高雅意境能给人一种安和的心情。
一粒珠式紫砂壶款型由来已久，形制上对壶的整体性要求比较严格，要求整器有饱满的力度和整合的视觉观感。
壶体滚圆状，无颈，流嘴略弯，口盖为嵌入式，小圆珠钮，为传统曼生十八式造型，俗称“一粒珠”，浑圆可喜。
匏瓜壶
匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，然
其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，此壶最初用意是以解相思之若。
曼生为官之后因为清朝相关制度规定有些官员是不可以带家眷在身边的，所以曼生只能与妻分隔两地，无法长相厮守，因为曼生爱壶成痴，便想到以壶寄相情，然不管怎么设计都没有一把让自己中意的，有一次他无意中读到曹植《洛阳赋》中一句话：叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛只独勤，被其中的匏瓜吸引，仔细研究得之这是葫芦的变种，又叫瓢葫芦，更有意思的是在古代匏瓜是男子无妻独处的象征，这正与此时曼生的处境极为相符，于是找来一匏瓜日日观察创作出此款匏瓜壶。
曼生寄情于物，表达了对妻子的思念，因而紫砂壶也是世人情感的一种寄托。
孟臣壶
紫砂壶中的微小紫砂壶，为冲泡“功夫茶”的茶壶名。
广东潮州、汕头、福建厦门漳州、泉州一带喜欢“功夫茶”，茶叶独
取乌龙，冲泡方法也诸多讲究：所用茶叶大不盈握，壶底刻有“孟臣”的铭记。
孟臣壶名源自明代宜兴陶艺师惠孟臣制作的紫砂小壶，因其造型精美，别开生面，且落款“孟臣”，故而得名。