大学语文复习要点梳理

第一章先秦文学概述
一、神话的概念、产生：
1、神话的概念:关于神仙或古代英雄的故事，是古代人民对自然现象和文化的解释与想象的故事，是一种原始的幻想性很强的、不自觉的艺术创造。

2、神话产生的原因是由于原始社会生产力水平十分低下,面对难以捉摸和控制的自然界,所产生的一种神秘和敬畏的感情,而一些特殊的灾害的自然现象,地震、洪水，还有人类自身的生老病死等等，也引起惊奇和恐慌，人们由此幻想出世界存在某种超自然的神灵和魔力，并对之膜拜，自然在一定程度上被神化。

二、神话的保存：
中国在远古时代可能有过丰富的神话传说，但经过口耳相传大部分没能够保存下来，只是在一些古代文献如《山海经》、《楚辞》、《淮南子》、《庄子》等古籍保存了许多零零星星的神话传说。

二、上古神话的主要内容
创世神话、世祖神话、洪水神话、战争神话、英雄神话、传奇神话
三、诗经
1、《诗经》的分类：
《诗经》中的诗歌均为曾经入乐的歌曲，按音乐性质的不同，分为风、雅、颂三类。

“风”即音乐曲调，国风即各地区的乐调。

《风》诗共有160篇。

“雅”即正，指朝廷正乐，是周王朝直接统治地区的音乐。

《雅》诗
共105篇，按音乐的不同分为《大雅》和《小雅》，他们大多是宫廷宴享的乐歌,大部分是西周时的作品。

“颂”是宗庙祭祀的舞曲，《颂》诗分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》，是宗庙祭祀的乐歌。

共40篇。

2、《诗经》的艺术成就：
强烈的现实主义精神
赋比兴三种艺术表现手法
复沓的章法和以四言为主的句式
丰富、生动、形象的语言
3、《白头吟》写作手法
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。

一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。

此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。

4、尚书亦称《书经》，即上古之书的意思。

四、诸子散文
1、《左传》的文学成就
（1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。

（2）《左传》最突出的成就是长于叙事。

其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。

《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。

刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直
者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。

”（《艺概·文概》）。

（3）善于写战事。

《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。

并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。

2、《战国策》的成书时代和编纂者
《战国策》是杂记东西周（东周末期在洛阳附近由周王朝分裂所建的两个小诸侯国）、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、卫、中山等国的部分历史的书。

从其内容所反映的时间看，大约在前460—前220年之间，上接春秋，下至秦统一六国。

其名称，有“国策”、“国事”、“短长”、“事语”、“长书”、“修书”等多种叫法。

西汉刘向整理古籍时，共收33篇，定名《战国策》。

3、《孟子》散文的特点：
“好辩”、善辩，善设机巧，引人入彀。

感情充沛，气势雄健。

善用比喻和寓言。

语言明白晓畅，不事雕琢。

4、《庄子》在诸子散文中具有极高的文学性。

五、楚辞与离骚
1、历来文献言“楚辞”，其义大略有三：
1、指战国时代产生于楚地的一种新诗体。

2、指屈宋等作家的骚体作品。

3、指诗歌总集《楚辞》
2、《离骚》的艺术成就
1、高洁坚贞的人格形象
《离骚》在中国文学史上第一次塑造了一个峻洁高大的抒情主人翁的形象。

2、香草美人：象征和意境
（1）、丰富奇特的想象。

（2）、比兴手法的广泛运用。

(3)、抒情与叙事相结合。

3、形式和语言
民歌的形式和丰富多彩的语言。

《离骚》二句一韵，二韵一节“合一字用在一、全句末”的形式是楚国民歌的基本形式。

字数不等，又多偶句，如最长的句子如“余固知謇謇之为患兮”等，是九言，最短的句子“已矣哉”，三言。

其他的六言、七言为主。

第二章秦汉文学概述
一、秦代的一书一人
1、吕不韦与《吕氏春秋》
2、李斯与《谏逐客书》
1、采用铺张手法。

2、比喻、排比等修辞手法的运用。

3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横家遗风。

二、贾谊与政论文
1、据《汉书．艺文志》记载，贾谊散文共58篇，收录于《新书》。

其作品大致可分三类：
一是专题政论文，如《过秦论》。

二是就具体问题所写的疏牍文，如《论积贮书》《陈政事书》(又称万言书之祖）
三是一些杂论。

2、《过秦论》的艺术特色
1、文章洋洋洒洒，以历史事实为据，以精辟议论作结，有一种令人深思猛醒的艺术效果。

2、无论叙述还是议论，都以对比手法加以强调，颇具说服力。

3、文章排比铺叙，尽力渲染，深得先秦纵横家说辞的风神。

三、《汉书》
1、《汉书》作者班固，是我国第一部纪传体的断代史。

它沿袭《史记》的体例而略有改变。

它改书为志，去掉“世家”并入“列传”，这样它就由“纪、表、志、传”四部分组成。

全书共一百篇，八十余万字。

2、东汉散文：
记事散文有赵晔的《吴越春秋》、袁康的《越绝书》；
政论散文有王充的《论衡》、王符的《潜夫论》。

另外，游记、碑文等新的散文样式也崭露头角。

马第伯的《封禅仪记》是现今能见到的最早的游记。

四、汉赋的起源
赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。

它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。

汉赋的文体来源是多方面的。

2、司马相如及其代表作
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉大赋的代表作。

3、汉赋（大赋）的美学特征
繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。

4、东汉抒情小赋
1、纪行赋
2、述志赋
四、汉代诗歌
1、乐府的含义
（1）秦汉时国家设立的音乐机关
（2）由乐府机关所收集整理的民间歌诗
（3）后世文人仿作的合乐或不合乐的古体诗
（4）唐宋及以后的词曲，亦有乐府之名
2、汉乐府民歌的艺术成就
1.叙事诗的基本成熟。

2.运用戏剧性的独白和对话描绘人物性格。

3.比兴与铺陈。

4.语言朴素自然，生动活泼，富于生活气息。

5.五言与杂言为主的形式。

3、《孔雀东南飞》及其艺术特色。

此诗最早见于南朝徐陵所编《玉台新咏》，是我国现存第一首长篇叙事诗。

艺术特色：
1.人物形象的成功刻划。

2.比兴与铺陈。

3.叙事详略得当，结构完整紧凑。

4.语言的个性化。

第三章魏晋南北朝文学
一、建安时期
1、建安风骨：这个时期的作者，一方面学习汉乐府，描写社会动乱和民生疾苦；一方面要求统一祖国，建功立业，对生活有慷慨激昂的歌唱，形成一种悲凉慷慨，刚建有力的风格，后人称之为“建安风骨。

”
2、三曹：
曹操、曹丕、曹植
3、《典论·论文》是我国最早的文学批评专著。

4、建安七子
孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢、王粲在建安七子中成就最高。

（5）蔡琰
字文姬，蔡邕之女。

著有《悲愤诗》。

它和《孔雀东南飞》的出现，标志着长篇叙事诗已达到成熟的阶段。

6、竹林七贤”：阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸。

二、晋代
1、西晋较重要的诗人是左思。

代表作：《三都赋》、《咏史诗》八首。

2、东晋
陶渊明是这一时期成就最高的伟大诗人，为田园诗的开山祖。

三、南北朝
1、南朝（宋、齐、梁、陈）
（1）谢灵运，我国文学史上第一个大量写山水诗的作家。

（2）谢眺
是这一时期成就最高的作家，人称小谢。

成就主要为山水诗。

2、北朝
（1）庾信
辞赋、骈文名家。

（2）郦道元。

代表作《水经注》
3、在艺术风貌上，北歌也与南朝民歌明显不同：
①语言上，虽都是平实的，但南歌清新，有时还带清丽，北歌则质朴无华。

②风格上，南歌委婉细腻，缠绵悱恻，十分含蓄，北歌刚健豪放质朴，粗犷率直。

③在体制上，北歌虽多有五言四句的形式，但又颇多七言四句以及七言古体与杂言诗等体制。

四、魏晋南北朝小说
1、志怪小说：晋.干宝《搜神记》。

2、志人（轶事）小说：代表作：刘义庆《世说新语》。

第四章隋唐五代文学概述
一、隋代与初唐文学
1、由隋入唐的诗人王绩
为王通之弟，王勃叔祖。

其山水田园诗上承陶、谢，下启王、孟，《野望》为代表作。

2、上官仪与上官体
上官仪：太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。

《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。

仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。

”
3、文章四友
指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。

4、走出宫体的“初唐四杰”
《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称…王杨卢骆‟，亦号为…四杰‟。

”
5、诗歌革新的旗手陈子昂及其文学成就
理论上扫荡了齐梁诗风，创作上继承风雅传统和建安风骨，开创了格高气壮、洗华从朴的新诗风，为唐诗发展拓宽了道路，为初唐转入盛唐作了理论和创作上的准备。

故在唐代被誉为“海内文宗”。

6、张若虚：
《春江花月夜》
“孤篇横绝”（清王闿运）
“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（闻一多）
“尽管悲伤，仍然轻快；虽然叹息，总是轻盈。

”（李泽厚）
二、盛唐时期的山水田园诗和边塞诗
1、盛唐主要作家
由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知章、张说、苏颋、张九龄等
山水田园诗人：孟浩然、王维、储光羲、祖咏、裴迪、王缙、张子容、刘昚虚、常建、綦毋潜等
边塞诗人：高适、岑参、王之涣、王昌龄、王翰、李颀、崔颢
2、王维诗歌题材及特点：
山水、田园诗；游侠、边塞诗；乡情、友情、爱情诗
其中边塞诗与山水田园诗最为出色，而奠定他在唐诗歌史上地位的，则是他的山水田园诗，这类诗歌不仅最能体现他诗歌艺术上的创造性，而且也达到中国山水田园诗的最高成就，就艺术特性而言，王维的这类诗歌有以下特点。

第一，情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。

第二，绘画技法的运用与诗歌的画意。

绘画的构图手法运用于诗歌中，善于表现景物之间的层次感，善于给画面设色敷彩。

第三，注重音响处理，使诗歌具有音乐美。

第四，富于禅意与禅趣。

诗情、画意、琴音、禅趣四个方面的高度结合，使王维山水田园诗达
到了他人难以企及的艺术成就。

3、“七绝圣手”王昌龄
王昌龄诗歌的艺术特点
善于细节描写、心理刻划和艺术概括，富于想象，妙用比兴，精于炼句炼字。

意境高远而情致深长，语言婉曲含蓄，音调优美浏亮。

诗体尤工七绝，人称堪与李白争胜，并称“神品”，又有“七绝圣手”之称。

三、中唐诗歌
1、大历诗风：孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象
2、李益中唐时期边塞诗代表作家。

3、刘长卿、韦应物是中唐时期上水田园诗的代表作家。

4、韩愈及其诗歌特色
韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；以文以诗，以议论为诗，以才学为诗；刻意求新，奇险生涩。

5、孟郊与贾岛并称为“郊寒岛瘦”。

四、晚唐时期
1、《花间集》：我国最早的一部词集，五代后蜀赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首，共十卷。

2、花间词派：因《花间集》而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙光宪外皆为西蜀文人。

代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。

五、长恨歌
艺术特色
1.形象鲜明、细腻生动对两个悲剧人物寄情传神的形象刻画。

唐明皇----重“色”，“不早朝，看不足，”“黄埃散漫”，——蜀山青青；行宫夜雨——凯旋回归；白天——黑夜，致魂魄回宫——思念，结局：安乱，兵变，奇蜀，春天——秋天，处处触物伤情，睹物思人——愁苦凄清，缠绵相思的内心世界。

杨玉环----“倾国”形象，外貌，行动，描写“云鬓花颜金步摇”-----妩媚，“侍儿扶起娇无力”----娇态，“回眸一笑百媚生”----风姿“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝带春雨”——千古传诵，“六宫粉黛无颜色”-----天生丽质（反衬）“揽衣推枕起徘徊”-----三个动作极富特征，“闻道汉家天子使”后复杂心情。

“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞-----仙境。

轻盈飘逸的仪态。

2．语言凝炼，优美动人
不仅通俗易懂，生动圆润，且含蓄凝炼，优美动人。

“但愿心似金钿坚”----纡徐畅达，清晰明了天上人间会相见，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”“旧来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时，”----寥寥数语，环境，时节，人物心情都描绘得使人感到如临其境，如感其情。

“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”-----优美动人，仿若绰约有一仙姝伫立于前。

3．以景烘情，观景绘情
（1）景物描写-----心情相感应。

“黄埃散漫------夜雨闻铃肠断声。

”
（2）以乐景写哀的艺术手法。

入蜀后，面对青山秀水，牵惹起无限愁绪。

4．生动的故事性
120个诗句，完整地表现了一个悲剧故事的始末。

开端“重色思倾国”-----杨妃入宫，专宠；马嵬之变，悲剧结局；唐明皇奔蜀时以及回宫后对杨妃仍笃诚相思；最后借想象，虚构了仙境中杨妃不忘旧情的情景；以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结束故事，故事完整情节回环曲折，曲折中见波澜------宛转动人的叙事等，精彩的诗剧。

人生启示要点：人的悲剧性命运及以庄禅思想为依托对这种命运的超越，对精神的自由和心灵的愉悦的追求人物形象生动，语言和声调优美，抒情写景和叙事的水乳交融，也是《长恨歌》的艺术特色。

《长恨歌》的主题:
(1)爱情说，作品主要描写了李隆基和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们的爱情；
(2)讽喻批判说，白居易通过这个爱情悲剧批判唐玄宗好色误国。

(3)双重主题，在诗歌的前半部分批判的意味比较明显，后半部分中诗人对李、杨爱情悲剧的同情、对他们爱情的歌颂和惋惜远远大于批判。

第四章宋辽金文学概述
“四大书院”——白鹿洞书院（在江西庐山）、岳麓书院（在潭州岳麓山）、应天府书院（在河南商丘）、石鼓书院（在衡阳石鼓山）
一、北宋诗文革新运动
1、西昆派
是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。

因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。

他们宗法李商隐，善于拾典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。

其作大抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定社会意义。

但他们只是一味模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。

2、王荆公体（半山体）：
主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。

这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。

二、北宋前期的词
1、慢词：词体名。

依慢曲词调填写的词。

每句字数较多，篇幅较长，能比小令容纳更多的内容。

清·毛先舒《填词名解》认定，58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。

2、苏轼词的艺术成就
（1）、词论方面的建树：①破除诗尊词卑的观念；②提出词须“自是一家”的创作主张。

（2）对词境的开拓：柔情之词→豪情之词；爱情之词→性情之词（3）、以诗为词的手法：①大量采用标题和小序的形式；②大量使用典故。

（4）、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊落。

三、南宋前期文学
1、李清照的《词论》：
专门评词的文章，第一篇完整的词论。

2、易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界，用最平常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。

3、陆游诗歌的艺术成就（钗头凤）
（一）基本特征是现实主义，同时又有浓厚的浪漫主义色彩。

一代“诗史”“小李白”之称
（二）在诗歌体裁方面，陆诗无体不备，各体皆工。

七言→七古、七律和七绝→七律
（三）在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精炼自然，富有浓郁的生活气息。

（四）陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开阔，凝重沉郁，感
情热烈，同时又清新明丽，疏朗自然。

四、辽金文学
1、元好问堪称金代文学史上的一代伟人。

第五章元明清近代文学概述
一、元代文学
1、在元代文学中，首先异军突起的是杂剧，它标志了中国戏剧的成熟。

前人把元杂剧与元散曲合称为“元曲”，与唐诗、宋词并举，各作为一代文学中最具有特色的代表。

2、元代剧作家中，影响最大、成就最高的，当推关汉卿和王实甫。

3、《西厢记》在元代杂剧中具有“天下夺魁”的艺术成就。

（一）作者突破了元杂剧每剧四折的结构，全剧写了五本，共二十一折，内容丰富，情节紧凑，故事曲折动人。

（二）剧中成功地塑造了栩栩如生的人物形象，莺莺、张生、红娘和老夫人都是古典戏曲中杰出的典型。

（三）在心理描写和景物气氛的渲染上，也都具有感人的艺术魅力。

（四）文辞优美，诗意浓厚，很多曲文感情色彩强烈，富于音乐节奏，历来为人们所传颂。

二、明代文学流派
1、台阁体约永乐至成化年间形成，体现了洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和审美意趣，并作为典范而广泛地影响文坛。

其主要人物是“三杨”：杨士奇、杨荣、杨溥。

2、前七子弘治至正德年间的流派，以李梦阳、何景明为中心、包
括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿的文学群体。

3、汤显祖少年即有才名，精诗词曲率、文章辞赋。

他的代表作是《牡丹亭》（又名《还魂记》）、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》，这四种传奇以其书斋名合称《玉茗堂四梦》。

4、《牡丹亭》的艺术特色
一是把浪漫主义手法引入传奇创作。

首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。

其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。

再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。

二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。

三是语言浓丽华艳，意境深远。

全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。

另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。

这些特点向来深受肯定。

一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。

表现出很高的艺术水准。

5、三言二拍：“三言”是指短篇小说集《喻世明言》（原称《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》。

“二拍”是指《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》
6、明代小说
明代长篇小说主要分为讲史、神魔、公案、世情四类。

其中讲史小说又分为历史演义和英雄传奇。

三、清代小说
1、清代是中国古代文学史的最后阶段。

优秀的文言小说和长篇白话小说从思想性和艺术性都达到了新的高度。

《聊斋志异》、《儒林外史》等作品享誉文坛，《红楼梦》则以其深刻的社会批判意义和震憾人心的艺术想像力超越了以往所有的长篇小说，成为中国古典叙事文学的巅峰之作，并成为世界文学宝库中绚丽夺目的东方瑰宝。

2、在为数甚多的“谴责小说”中，以李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》影响最大，被称为“晚清四大谴责小说”。

第六章现当代文学概述
一、现代文学
1、鲁迅小说的成就
第一，题材的变革。

第二，独特的艺术想象和构思。

第三，灵魂的揭示。

第四，布局和语言的创新。

2、郭沫若的诗集《女神》是新诗的重要收获。

3、曹禺的剧作《雷雨》、《日出》，人物性格鲜明，戏剧冲突尖锐，情节生动丰富，结构严谨，语言富有个性化和动作性，标志着现代话剧创作艺术的成熟。

二、当代文学
文学思潮：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、先锋文学、新历史主义小说。