虚与实的融合——浅析话剧《沧海争流》音乐音响效果设计

１音响效 果 设计思路
琅 看到令 牌怔住 ，浑 身颤抖 着 ，经 历 了内心情感 的激烈 震
《 海争流 》这个名 字可 以让人们 联想 到与大 海有关 颤 ，最后 一剑将 曾德 刺死 。施琅和郑 成功 此刻并 未同 时出 沧
的情景 ，比如海 浪 、海 潮等 ，这些 自然界 的声响 ，有独特 现 在舞 台上 ，要 体现这 两位 强者之 间的角 力与搏 杀 ，必须 的 灵性与神韵 ，如果 我们赋予 它某种 特定 的含义 ，它将会 给他们提 供一个 支点 并围绕 其展开 ； 。笔者以 音响效果 中突 是舞 台上一个具 有无 穷艺术魅 力的戏 剧符号 。因此 ，在该 的转变作 为支点 ：施琅 看到令牌 时 ，海潮 声响起 揭示 了冲 剧中 ，笔者集中 采用 了海 浪声 和海潮 声作为音 响效果 的主 突正 在加剧 ，人 物的 内心 情感正 遭受 着极度 的痛苦挣 扎 ，
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要表现元 素 ，点 明环境并 且贯 穿于全剧 中 ，以此 揭示 剧中 至施 琅退场 ，郑成 功闻讯 从府 内； 日 中出 寸，音 响效果变 化为
人物 内心的情感世界 ，展现人物 间的矛盾 突 。 中 滔 天的 海 浪 声 。这 场戏 发 生 的 地点 是 郑 成功 府 邸 门前 ，
雷声也是 剧中应 用较 多的音效 。该剧 前部分 配合 剧情 客观 上自然 是听不 到海潮 声和海 浪声 的 ，但是 ，这种 非客
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对一 个 具体 历 史 事件 的 描述 上 ，既 有 很强 的现 实主义 意 化的审美 空间 ，呈现 出灵魂交流活 动的意 境 。 虚 义 ，又蕴含着 广阔的二 度艺术创 作空间 。这深深 吸引并激 常常是 间接 、含蓄和潜 移默化 的。相对 于 “ ” 发了笔者在音乐音响设计中的极大创作热情 。 更集中体 现于人 们对客 观事物 的直观判 断 ，是
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机 会使 “ ”与 “ 虚 实”得 以有效 的融合 ，形成 一个整体 ， 此处海 潮声 的运用 ，虚化 了客观 真实 ，着重虚拟 剧情发 展
“ ”中见 “ ”、 “ ”中带 “ ” ，营造 出奇妙的 艺 的基本 状态和 剧中人 物的 情感节 奏 ，为郑 成功与 施琅这 两 虚 实 买 虚 术感 染力 。 “ ”与 “ ”相得益 彰的艺 术手法 ，是 艺术 位中心人 物的冲突埋下 了伏 笔。 虚 实 创作中不可缺少的。 又如 ，在第 四场 戏中 ，当施琅 试图将 犯罪的 家丁 曾德 抓回营 ，而另 一位 家丁亮 出郑成功 的令牌 以示放 人时 ，施
舞台美术
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的 真实反映 。作为综 合性 艺术作品 中的具体 表现 手段 ，它 永历皇 帝要郑 成功率 兵南下 勤王 ，此 时响起 了隐 隐约 约的
们 都有各 自的局限 性 。而 舞台的 假定性与 多维 空间 ，将 有 海潮声 。其 实在剧 中规定 的环境 里是听不 到海潮 声的 ，但
凌析 话 剧 《 海争 藐 》 音 乐音 响致 栗 设 计 沧
徐 红兵
（ 建人 民艺 术剧 院 ，福 建 福 州 ３０ ０ １ 福 ５０ １ 【 摘 要 】 以 话剧 《 海 争流 》 音 乐音 响 效 果 设计 为例 ，阐 述 了虚 实 结合 的 艺术 手 法在 戏 剧 音 响 设 计 中 的应 用 沧 【 关键 词 】 戏剧 ； 音 乐音 响 设 计 ；虚 实 结合 ； 审 美 文 章 编 号 ： １ ． ６￣ｉｓ． ７—２ ９２ １．５ １ ０ ９ ９ ． ｎ１ ４８３ ． １ ． ６ ３ ｓ ６ ０ ００
福 建 人 民 艺 术 剧 院 排 演 的 大 型 历 史 话 剧 《 海 争 沧
在话 剧艺 术 表现 手 法 上所 谓 的 “ ” ， 虚
流》 ，讲 述了郑 成功与施 琅之 间的恩怨 情仇 。以往 写郑成 多 依 赖 于人 的 主观 感 知 ，依 靠人 们 对 客观 事
功的话 剧很多 ，该剧的独 特之处 在于 ，它没有仅仅 停留在 断 ，进而 在主观 上得 出评判结果 ，并由此 构建