凋零的“玫瑰”张爱玲小说中的病态女性形象
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
张爱玲小说中的女性形象浅析
张爱玲小说中的女性形象浅析【摘要】：张爱玲笔下的文学世界是一个地道的女性世界。
其中的女性形象丰富多彩，主要分为以婚姻作为谋生手段的女性、良家妇女式的传统女性以及真正追求独立的都市女性这三种类型。
这几类女性形象均体现了女人的特质与天性，尤其是女人在婚恋生活中的遭际等等，深刻的反映了作者对于中国传统女性形象所面临的生存困窘与危机的揭露与反思。
同时这对于当代中国女性也有着重要的借鉴意义。
【关键词】：张爱玲；女性形象；当代中国女性张爱玲是上世纪四十年代出现在中国现代文坛的天才女作家，她以她自己独特的方式为我们描绘了一个特殊的历史时代场景。
张爱玲对生活在那个特定时代中的人们，特别是都市现代女性们乱世中的人的基本生存状态，进行了深入透彻的剖析，塑造了一系列经典的女性形象。
可以说，在中国现代女性作家中，没有一个人像张爱玲这样，抱着对在经济与精神上缺乏独立自主女性的深切同情和关注，去专注于女性悲凉的命运的写生。
本文下面分三个部分探讨一下张爱玲小说中的女性形象的不同类型，以期从中发现共性的部分及其对中国当代女性的启示。
一、良家妇女型的传统女性这类妇女形象在张爱玲的小说中代表了很大一部分形象。
简单而言，良家妇女式的传统女性即是指在一定的社会环境里遵循着当时社会的伦理道德而循规蹈矩，履行着为人妻母的家庭妇女形象。
她们是当前制度的合法遵循者，又深受封建道德意识的束缚，并且有着较强的家庭观念。
可以说，这类女性可以说在任何社会都占大多数。
但是，张爱玲则走得更远，她既把关注的视角既落在了家庭贫困的下层妇女身上，又扫描了贵族家庭妇女的生存状况，描绘出了她们默默无闻的一生。
或高贵或低贱，身份上的不同并没有给她们带来命运上的变化。
她们也没有做出什么出格的反叛的行为，但她们的勤劳，操持家务和掌控家庭的始终如一的恒心，无不是因为背后有一个或无能或猥琐的小丈夫。
如《创世纪》中的紫薇，伴着一个只会玩鸟斗鸡的无任何思想、才能的遗少，把自己美好的一生消耗在了操持和掌握整个大家庭上。
论张爱玲小说中的女性形象
论张爱玲小说中的女性形象2013级救援技术班1301070116 周银摘要：中国现代文坛上的天才女作家张爱玲,以独特的视角和敏锐的洞察力描绘了一个"大而破"时代女性的生存状态,塑造了一系列鲜明生动的女性形象,主要有被扭曲的疯狂变态女性和为谋生而谋爱的女性两种;张爱玲洞察和把握女性生存状态的高超能力,主要缘自于她的家庭和生活环境。
在她的众多作品中，以女性为角度的作品很多，同时她还在诸多作品中融入了自己的生活成长经历。
受到那个时期的影响，张爱玲作品中的女性形象是旧上海女性的真实写照。
本文首先对张爱玲进行了简要的概述，再对张爱玲小说中的女性形象进行剖析，比较不同的悲剧形象。
关键词：张爱玲生存状态女性形象一、张爱玲简介张爱玲，我国现代著名作家之一，本名张瑛，她具有显赫的家世，是二十世纪初的贵族千金，但是她的一生充满了凄凉与坎坷，张爱玲出生于1920年，于1995年病世，享年75岁。
她将那个时期女性的形象和她自己一生的坎坷与凄凉全部融入在作品当中［1］。
她的一生创作了大量的文学作品，文学类型多种多样，包括小说、散文、电影剧本和文学论著等。
她的这些文学作品也是她一生最重要的成就，在众多作品中，以小说最为有名，她的代表小说有《沉香屑第一香炉》、《倾城之恋》、《金锁记》、《半生缘》、《红玫瑰与白玫瑰》等，她的小说多收录在《传奇》中。
其中有不少作品被拍成了电影电视剧，如《半生缘》、《色·戒》等。
她是二十世纪的传奇女性，她的很多经典语录对后世带来了巨大的影响。
二、张爱玲小说中主要的任务悲剧形象张爱玲具有显赫的家世背景，她出生时已是那个时代的没落贵族，加上二十世纪正是社会最为动荡的时期，上海沦陷，那个时期的社会环境对她产生了巨大的影响。
在她的小说中，将那个时代女性的悲剧描写的淋淋尽致，无论是贵族千金、名门闺秀还是小家碧玉，都是社会的悲剧。
这些悲剧人物的原因和特点又各有不同，下面是她的小说中主要的四种女性悲剧形象：（一）、封建枷锁和男权社会下的女性悲剧形象第一种就是封建枷锁制度下和男权社会下的女性悲剧形象，这种悲剧形象的主要代表人物就是《倾城之恋》中的白流苏［2］。
张爱玲作品中的女性形象与社会角色
张爱玲作品中的女性形象与社会角色张爱玲是中国现代文学史上一位极具影响力的女作家，她的作品以揭示女性内心世界和社会角色为主题。
在她的小说中，女性形象被塑造得极为丰满和复杂，展现了她对女性命运的深刻洞察和对社会习俗的批判。
在张爱玲的小说中，女性形象往往是以独立、自主和坚强的形象出现。
她们有着独立思考和追求自由的意识，不愿受制于传统的束缚。
例如，在《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角白玫瑰拒绝了传统的婚姻安排，坚持追求自己的爱情和事业。
她不愿意成为一个被动的配角，而是要为自己的命运负责。
张爱玲通过这样的女性形象，呼吁女性要敢于追求自己的梦想和幸福，不要被社会的期望束缚住。
然而，张爱玲的作品中也揭示了女性在社会中的边缘化和被动角色。
她的女性形象常常处于家庭和婚姻的困境中。
她们要面对男权社会对女性的期望和压力，同时也要面对自己内心的矛盾和挣扎。
例如，在《金锁记》中，女主角珍妮面临着家庭和事业的选择，她不得不在两者之间做出艰难的取舍。
这个形象展示了张爱玲对女性社会地位的思考和对女性命运的关注。
除了家庭和婚姻问题，张爱玲的作品还反映了女性在职场和社会中的困境。
她的女性形象往往要面对男性主导的职场环境和社会规范。
她们要努力证明自己的能力和价值，同时也要面对性别歧视和职场压力。
例如，在《色戒》中，女主角王佳芝为了获取情报而被迫接近男主角梁思成，她在这个过程中不仅要面对自己的道德困境，还要忍受男性的控制和压迫。
这个形象揭示了女性在职场中的边缘化和被动地位，同时也呼吁女性要为自己的权益和尊严而奋斗。
总的来说，张爱玲的作品中的女性形象展现了她对女性命运的关注和对社会习俗的批判。
她通过描绘独立、自主和坚强的女性形象，呼吁女性要追求自己的梦想和幸福。
同时，她也揭示了女性在家庭、婚姻和职场中的困境和被动地位。
她的作品引起了读者对女性地位和社会习俗的思考，对中国现代社会的发展产生了积极的影响。
张爱玲小说中的女性形象解读
张爱玲小说中的女性形象解读张爱玲是中国现代文学史上的重要作家，她以散文、小说等多种文体创作闻名于世。
在她的作品中，女性形象一直是一个重要的主题。
通过对张爱玲小说中的女性形象进行解读，可以更好地理解她对女性角色的描绘和思考。
首先，张爱玲小说中的女性形象常常展现出复杂而矛盾的个性。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，作者通过对两位女主角的描写，展示了她们截然不同的性格特点。
红玫瑰是一个充满激情和冲动的女人，她追求自由和爱情，不愿受到任何束缚；而白玫瑰则是一个温柔而顺从的女子，她将家庭和婚姻看作最重要的事情。
这两种截然不同的性格在小说中产生了强烈的冲突和碰撞，也反映了当时社会中女性身份和角色的多样性。
其次，张爱玲小说中的女性形象常常被置于男性的视角下。
在《金锁记》中，女主角茉莉被描绘成一个美丽而神秘的女人，她的存在对男主角产生了强烈的吸引力。
然而，茉莉的内心世界却很少被揭示，读者只能通过男主角的眼睛来观察她。
这种置于男性视角下的描写方式，使得女性形象显得神秘而不可捉摸，也反映了当时社会中男女关系的复杂性和不平等。
此外，张爱玲小说中的女性形象常常被赋予一定的社会地位和权力。
在《色戒》中，女主角王佳芝是一个普通的女学生，但她却因为与日本间谍有染而成为了一个重要的情报来源。
尽管她在男性统治的社会中处于弱势地位，但她通过自己的聪明才智和勇气，成功地掌握了一定的权力，并最终以自己的方式实现了对抗和解脱。
这种将女性形象赋予社会地位和权力的描写方式，展示了张爱玲对女性意识觉醒和自我解放的思考。
最后，张爱玲小说中的女性形象常常被描绘成具有独立思考和情感世界的个体。
在《小团圆》中，女主角柳如是一个聪明而独立的女人，她对婚姻和家庭有着自己独特的看法，并勇敢地追求自己的幸福。
尽管她最终没有能够实现自己的理想，但她的坚持和努力展示了她作为一个独立个体的价值和意义。
这种将女性形象描绘成具有独立思考和情感世界的方式，反映了张爱玲对女性自我认知和自由选择的关注。
论张爱玲小说的女性形象
论张爱玲小说的女性形象张爱玲笔下的女性形象是纷繁驳杂的，但是却又从某种意义上说是具有很多的相同和相似的，因为他们似乎生来就是为了最终走向一段悲剧。
在她的作品中，主要刻画的是旧上海的都市女人，她们都是古老与繁华不太协调的糅合，她们的命运一般以悲剧收场。
对张爱玲的小说作品进行考察，我们能够发现，“欲的自由”和“生的苦闷”是她自己作品的主旋律，描写的是“香港”和大上海“十里洋场”社会的现代文明和封建文化交织渐变的文化背景下的普通女性。
综观她的小说中的女性形象，大致可以分为以下四种类型。
一、心理变态型：社会悲剧的角色象征这一类型在张爱玲的作品中占有很大的比重，也具有很高的艺术价值。
曹七巧就是一个典型的心里变态型的女性。
弗洛伊德认为：性欲是人类一切成就的源泉，也是成功的源动力，艺术是性欲的升华，人类从事某个活动的目的，是为了缓和得不到满足的欲望。
这虽然带有一种泛性主义倾向，但也不乏它的深刻性。
可以说曹七巧许多举动都是她性欲得不到满足的一种折射。
“当着姑娘们，一点忌讳也没有”大讳姜家的“内言不出，外言不入”的家规。
虽说这与她从小生活在麻油店里没有受到良好的教养有关，其实也更是七巧借助言语对她性苦闷的一种宣泄，她也只能从言语的放荡中来获得快感。
搬到上海后，兰仙嫌人多房挤，七巧瞟了兰仙一眼，笑道：“三妹妹原来也嫌人多了，连我们都嫌人太多，像你们没满月的自然更嫌人多了!”这几句话中就明显的有性暗示。
听得玳珍都红了脸，而她却一点都不害臊，反而越说越来劲。
可见七巧的内心里是渴望有正常人一样的私生活的，可是现实偏偏不让她如愿，因此她的言语就有意无意受了性压抑的支配。
有一次兰仙在场妨碍了七巧向季泽撒娇，七巧便“嘴里说笑着，心里发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，捶着打着，恨不得把她挤走了样才好。
”特殊环境中的几个动作，曲折传递出七巧下意识里对兰仙的妒忌，渴望季泽的感情赋予。
嫉妒者是奴隶，他在虚构的幻觉世界里生活，人的嫉妒的暴虐也蛰伏在令人恐惧的形式中。
浅谈张爱玲小说中女性悲剧的塑造
有理想 、 有抱负 ， 但性格 的过分软弱让她无原则地迁就他 人 ， 并
一
次次被别人利用 。当她在姐姐 和母亲的谋划下被姐夫强暴 ，
张爱玲写道 ： “ 她实在恨极 了，刷的一声打了曼璐一个耳刮子。 这一下打得不轻 ， 连曼桢 自己也觉得震动而且眩晕 。 她怔住了 ， 曼璐也怔住 了……曼桢见 了， 也不知怎么 的， 倒又想起她从前 的好处来 ， 过去这许多年来受着她的帮助 ， 从 来也没跟她说过 感激的话 。” 由此可见 ， 而对家人 的背叛， 曼桢也曾反抗过 ， 她怨 恨曼璐毁 了她 的幸福 ，可 善 良心和软弱的性格压制 了她 的反 抗， 在心理矛盾 冲突中， 她最终还是选择了默默承受。张爱玲借
种种 的精神生活 ，对她们而 言都 是一 件可望而不可 即的奢侈
品，甚至连婚姻也成为 了一种经 济关 系。代表人物有 《 沉香 屑——第 一炉香》 中的梁太太 、 葛薇龙 ， 《 倾城之恋》 中的自流苏
等女性人物形象。
５ ２ 西＝ 冀 ＝ 职教
观主义者 ， 可又是一个活泼的讽刺家 ， 记录近代 中同都市生活的
一
个忠诚宽厚的历史家” 。张爱玲小说 中的人物几乎都是悲பைடு நூலகம்形
人的姨太太 ， 为的就是换取切实的金钱 。 金钱不仅锁住 ｒ她的
建意识 和封建家庭所毒 害的女性人 物形象 ， 有《 金锁 记》 中的 曹七 巧 、 姜 长安 ， 《 倾城之 恋》 中的 白流苏 ， 《 红玫瑰 与 白玫瑰 》
害在曹七巧身上赤裸裸地表现 出来。小说末尾作者写道 ： “ 三十 年前的月亮早已沉了下去 ， 三十年前的人也死了， 然而三十年前 的故事还没完——完 不了。” 南此可见， 在 “ 存天理 ， 灭人性” ， “ 父母之命 ， 媒妁之言” 的封建宗法社会 中， 女性不能掌握 自己的
张爱玲笔下的女性形象评析
张爱玲笔下的女性形象评析张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
一.阴狠毒辣的“母亲”“母亲”这个神圣的称呼在张爱玲的小说中已经不是慈爱无私的化身,而是阴狠毒辣的代名词。
曹七巧出生于寒门小户,被兄长嫁给大户姜家得了“骨痨”的二儿子。
她还没有等到爱情的降临就必须在爱情与婚姻上作出选择,在金钱的诱惑下,她屈服了,牺牲了青春与幸福、爱情与亲情。
长达十年的磨练造就了她畸形的心态和对金钱的极度占有欲。
而当她亲手毁掉了曾渴望得到的姜家三少爷季泽的爱情后,失去一切的她,用自己的变态的“爱”折磨、撕咬、啃啮着“子一代”人脆弱的人格和自尊。
[1]她热衷于对儿子长白、女儿长安的婚事进行破坏。
她以给长白娶媳妇的方式管住他,但又不让儿子与另一个女人有正常的生活和快乐。
她整夜不睡地盘问儿子的私生活,并且在亲家母在场的麻将桌上将儿子与儿媳的隐私公之于众,并百般羞辱儿媳,使亲家母都不忍听下去而离开,直至把儿媳妇活活逼死。
因为在儿媳身上她看到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活。
她拆散女儿的婚事,对于女儿迟来的爱情,曹七巧不但没有祝福,反而处心积虑的加以破坏,看到女儿与童世舫和谐交往,并以惊人的毅力戒掉鸦片,与童世舫谈婚论嫁,便大骂童世舫是看上了她家的钱财,后来又无端地辱骂女儿长安不守妇道,品行不端,并对女婿童世舫散布阴森的谎言,说女儿是一个断不了瘾的烟鬼,从而断送了女儿的婚事。
如此母亲,如此婆婆!正是她对儿子变态的占有,对女儿变态的嫉妒使她迸发出了无穷的复仇欲,最终驱使她失掉了与生俱来的母性。
密秋儿太太(《沉香屑?第二炉香》)、川娥的母亲(《花凋》)、顾太太(《十八春》)等人物跟曹七巧一样都是狠毒异常、残害人命的暴君“母亲”。
试论张爱玲小说女性形象的悲剧美
目录引言 (1)一、张爱玲婚恋小说女性形象的悲剧意蕴 (1)（一）女性形象贯穿始终的悲剧色彩................ 错误!未定义书签。
（二）女性人格异化的悲剧 (3)二、张爱玲小说女性形象悲剧的类型及成因分析 (4)（一）社会的悲剧 (4)（二）性格的悲剧 (6)（三）命运的悲剧 (7)三、张爱玲小说女性形象悲剧色彩形成的原因 (8)（一）张爱玲受个人经历的影响 (8)1.家庭经历 (8)2.感情经历 (9)（二）张爱玲对社会现实的反思 (10)结语 (11)【参考文献】 (13)试论张爱玲小说女性形象的悲剧美摘要：张爱玲的婚恋小说中，女性形象尤为鲜明，她们的传奇故事以及起伏变化的命运使人产生心灵的震撼并引发强烈的感情共鸣。
她们的性格、出身等等或许都有所不同，但小说中的她们无一例外都逃脱不了悲剧的命运。
本文将着眼于不同的女性人物，对女性形象的悲剧美进行类型分析，大致上可以分为社会的悲剧、命运的悲剧、性格的悲剧，并且对张爱玲的悲剧意识来源进行分析，认为她主要受个人经历以及社会环境的影响。
关键词：张爱玲小说女性形象悲剧美Try to talk about the tragedy of Eileen Chang’s novels femaleimage beautyAbstract: I n the romance novels of Eileen Chang, the female image is bright, their story and the fate of the ups and downs change make the person produces psychological shock and cause strong emotional resonance. Their personality, background, and so on are probably different, but they without exception of the novel can not escape the fate of the tragedy. This article will start from these different female characters, to analyze the types of the tragedy of female image beauty, generally can be divided into the tragedy of the society, the destiny tragedy, the tragedy of character, and analyze the sources of Eileen Chang's tragic consciousness, think she was mainly affected by personal experiences and social environment.Key words: Eileen Chang's novels Female image tragic beauty引言张爱玲是民国时期才华横溢的优秀女作家之一，与萧红等人被称为“民国四大才女”。
张爱玲小 说中的女性形象分析
摘 要20世纪40年代，张爱玲是红极一时的才女，她在当时文坛上是一位极富传奇色彩的著名作家。
她的作品时至今日仍在两岸三地的文艺界受到广泛的关注。
她笔下的女性充满了悲剧色彩，“因怨而心理变态”的曹七巧、“因怨而自私矫情”的白流苏、“因怨而精神扭曲”的顾曼璐、“因怨而自甘屈从”的葛薇龙和“因怨而自甘妥协”的顾曼桢，这些怨妇形象“怨”的表现形态各异,但其悲剧结局却是一致的,她们的悲惨遭遇揭示了中国封建家族制度对女性无情的生理戕害和心灵摧残，同时也是对女性“原罪意识”的展露和鞭挞。
张爱玲对这些女性内心深处的寂寞和悲凉寄予了极大的同情和理解，她小说中女性的价值意义就在于对女性主体意识的追求和对深度人性价值的探索。
关键词：张爱玲；女性；怨妇AbstractIn the1940s, Zhang Ailing was a talented and outspoken .She was a famous writer with a legendary life in the literary world. Her works own widespread concerns .Her works today are still gaining world spread concerns in the world of literature and art both in the Mainland, Taiwan and Hong Kong. The women in her works filled with tragedies, "Tragedy because of hatred and psychopaths "Cao Qiqiao" because of hatred and selfish sentimental" Bai Liusu" because of hatred and spirit distortion "Gu Manlu" because of hatred and since Kennedy selves" Ge Weilong and "because of hatred and Kennedy compromise" Gu Manzhen. These scorned women express the "blame" forms in different ways; otherwise, their tragic outcomes are consistent. All their miseries reveal the ruthless of China's feudal family system on female of that day, both in their physical and spiritual aspects, Also, their miseries shows the reveal and scourging of "original sin consciousness" of women, Zhang Ailing shows her great sympathy and understanding for the deeply loneliness and sadness of those women's inner space, The value of the women in her novels exists in the pursuit of female consciousness and the exploration of the depth of human values.Key words : Zhang Ailing; female; scores womenThe Analysis on Image of Women in the Novel of Zhang Ailing 张爱玲小说中的女性形象分析 题目（中英文）目录摘要 (I)Abstract (I)一、出身于下层社会的女人们 (1)（一）因怨而心理变态的曹七巧 (1)（二）因怨而自甘妥协的顾曼桢 (3)（三）因怨而精神扭曲的顾曼璐 (4)二、跻身于小资产阶级的女人们 (5)（一）因怨而自甘屈从的葛薇龙 (5)（二）因怨而自私矫情的白流苏 (7)三、张爱玲小说中女性的价值意义 (8)（一）对女性主体意识的追求 (8)（二）对人性深度的探索 (9)结语 (10)参考文献 (12)谢辞........................................................................................................... 错误！未定义书签。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物
张爱玲是一位著名的现代女性作家，她的作品中经常涉及到女性在各种情境下的生存态度与命运选择。
本文通过对张爱玲作品中的女性形象进行分析，探讨了张爱玲艺术中的女性形象风格和文化意义。
一、寒冷的家庭环境下的女性形象
张爱玲的小说《边城》讲述了一个贫穷的家庭环境下的女性形象，母亲精于经商，却不愿儿女脱离贫穷的生活，而妹妹却由于被偷跑婚姻而走上了寻找自由的道路。
作品中，女性形象展现出一种冷漠的态度，他们为了生存而选择妥协，为了自由而选择放弃。
二、异地恋情下的女性形象
张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》则是描述了一个异地情缘下的女性形象，她有平凡如萝莉的李秀彬，也有优雅洒脱的江之蕙，抒发出了她们对于生活的无奈和对于爱情的期盼。
两个女性形象中，一个是被逼嫁的平凡女子，一个则是抛弃世俗束缚的洒脱女性，她们在爱情和生存的选择上，都需要做出困难的决策。
三、东西方文化交融下的女性形象
张爱玲的小说《金锁记》和《色戒》虽然描写的是不同的女性形象，但是都强调了异于一般的女性追求自由和权利的决心。
《金锁记》中的叶雨笙拥有不一般的智慧和内心坚强，她决心终生寻找真爱。
《色戒》中的王佳芝深知自己的命运已注定，却依然选择以身试法，表达了对传统观念的不屈不挠。
综上所述，张爱玲的作品中的女性形象，展现出了她对不同社会环境和不同生存选择下的女性形态的理解。
这些形象中表现出的自由、独立和坚强，反映了当时东西方文化交融的历史背景和女性解放的趋势。
张爱玲通过这些女性形象的刻画，表达了对自由、权利与人性的追求，也反映出了一种独特的女性生存态度。
浅析张爱玲小说中的女性人物形象
浅析张爱玲小说中的女性人物形象摘要：张爱玲是中国现代文学史上颇具特色而又成就卓著的女作家。
在张爱玲的众多小说作品中，悲剧成为其中脱不去的主题，尤其是女性悲剧，于是，“荒凉”成为张爱玲的底色。
本文主要从以下几个方面来探究张爱玲笔下的女性悲剧：一是封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧，二是物欲的膨胀造成的女性悲剧，三是作为人的基本欲求的情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧，四是女性自身性格缺陷导致的女性悲剧。
关键词：女性欲望悲剧引言：张爱玲崛起于乱世荒凉的大时代背景之下，是四十年代上海沦陷区的一朵奇葩，这样的时代背景使得张爱玲的创作一开始就不乏苍凉之感。
再加上她自己没落的封建大家族的出身，以及少女时代无爱的家庭生活，更多的关照女性自身的悲剧成为她的作品中一个永恒的话题。
而在创作中，张爱玲常常是以同情的目光投向自己笔下的悲剧女性的。
造成女性悲剧的原因是多方面的，因而她笔下的女性悲剧大致有以下几种：一、封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧张爱玲的作品中，女性占有绝大多数的席位。
而和当代一些女性写作中缺少男性在场的极端女性叙事不同，她塑造女性形象，通常是将其放在爱情婚姻生活中来展开的，如此一来，两性关系就成为了打开女性世界的一扇窗。
对于大多数女性来说，能有一段刻骨铭心的爱情，不管最终的结局如何，也算不枉此生了。
可是在现实的爱情婚姻生活中，张爱玲笔下女性的悲哀则往往表现为女性作为男性附庸的存在。
如《倾城之恋》中的白流苏。
白流苏的结局仿佛并不算悲惨，至少她的目的达到了，获得了现实的婚姻家庭，各方面都有了保障，然而她依然没有摆脱男权枷锁。
在男权社会中，女性的必然命运便是要远离生命的欢乐和世界的多彩去独自咀嚼那与生俱来的悲哀。
二、物欲的膨胀造成的女性悲剧张爱玲所处的时代，资本主义文明已经开始烛照中国社会，传统的封建文明依然根深蒂固。
在中西文化的交汇上，她以深邃的目光透视资本主义物质文明。
作为接受西方文化较早的新女性，作为一个特立独行的写作者，她曾经坦言自己是“拜金主义者”。
张爱玲小说中的女性形象分析
张爱玲小说中的女性形象分析张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她的小说以其细腻的情感描写、独特的女性视角和独具个性的女性形象而闻名。
作为一位女性作家，张爱玲深刻地描绘了当时社会中的女性形象，展现了她们在爱情、婚姻、家庭和社会中的矛盾、挣扎和追求。
在张爱玲的小说中，女性形象常常呈现出复杂的内心世界和矛盾的情感。
她们通常是敏感而独立的个体，不甘于被束缚和定义，时而渴望真爱，时而又渴望独立自主。
其中最著名的女性形象之一是《红玫瑰与白玫瑰》中的珍珠和名媛佳子。
珍珠是一个崇尚爱情和自由的女性，她痛苦地挣扎着在社会和爱情之间寻找自己的定位。
佳子则代表了传统和权威的社会环境，她被迫接受了一个不爱她的男人的婚姻。
这两个形象之间的对比呈现出了女性在传统社会中的困境和无奈。
除了珍珠和佳子，张爱玲的小说中还有许多其他的女性形象，如《秧歌》中的冬瓜，她是一个聪明机智的女性，通过唱秧歌来寻找自己的自由和快乐；《小艾》中的小艾，她在一个寡妇的身份下，通过自己的努力和机智，不断挑战社会的限制和压力；《金锁记》中的小云，她是一个渴望真爱但却被家庭和社会束缚的女性。
这些女性形象在揭示了女性在当时社会中的角色定位和命运的同时，也展现了她们内心的矛盾和奋斗。
值得一提的是，张爱玲的女性形象通常是富有艺术气息的，她们追求着美和自由，常常涉足文艺界。
在《傍晚》中的曼陀罗和《色，戒》中的王佳芝，她们都是热爱艺术的女性，通过自己的才华和独特的魅力来实现自己的人生价值。
她们的命运与艺术紧密相连，既是艺术的创造者，也是艺术的奴隶。
总的来说，张爱玲的小说中的女性形象具有丰富的内心世界和复杂的情感，描绘了她们在传统社会中的困境、挣扎和追求。
她们常常是敏感而独立的个体，不甘于被束缚和定义，追求真爱和自由，同时也承受着社会和家庭的压力和约束。
张爱玲通过这些女性形象的刻画，反映出了当时社会对女性的期望和限制，以及女性在这种环境下的自我认同和努力。
论张爱玲小说中的女性人物形象
传统与现代的交织
张爱玲小说中的 女性人物形象具 有传统与现代的 交织特点，既保 留了中国传统女 性的美德，又具 有现代女性的独 立和自主精神。
例如，《红玫瑰 与白玫瑰》中的 王娇蕊和孟烟鹂， 分别代表了传统 与现代的女性形 象，展现了女性 在现代社会中的 困境和挣扎。
张爱玲的小说通 过描绘女性人物 的内心世界，展 现了女性在传统 与现代之间的矛 盾和冲突，以及 她们如何努力寻 找自己的身份和 价值。
悲剧美在张爱玲的 小说中表现为一种 深沉、悲壮的情感 体验，给读者带来 强烈的震撼和反思。
张爱玲通过描绘女性人 物的悲剧命运，展现了 人性的复杂性和生命的 无常，使读者更加珍惜 当下，热爱生活。
苍凉美
苍凉美的定义：一种深沉、悲壮、孤 独的美
张爱玲小说中的苍凉美：体现在女 性人物身上，如《半生缘》中的曼 桢、《倾城之恋》中的白流苏等
有鼓舞作用
对女性命运的关注与思考
张爱玲小说中的女性人物形象反映了当时社会的女性地位和命运 她的作品揭示了女性在社会中的困境和挑战 她通过塑造不同的女性形象，表达了对女性命运的关注和思考 她的作品引发了人们对女性权益和社会地位的关注和讨论
感谢观看
THEME TEMPLATE
聪明才智：具有 较高的智商和情 商，能够独立思 考和解决问题
情感丰富：对待 爱情和亲情，有 着深刻的理解和 体验
混合型女性
特点：兼具传 统与现代，独
立与依赖
代表角色： 《倾城之恋》
中的白流苏
性格：聪明、 独立、坚韧， 但同时也有传 统的家庭观念
命运：在复杂 的社会环境中， 通过自己的努 力和智慧，实
张爱玲的小说语 言优美，情节曲 折，人物形象鲜 明，使得读者在 欣赏故事的同时， 也能深刻感受到 女性在传统与现 代之间的交织和 挣扎。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代文学史上一位重要的女作家，她的作品以描写女性角色为主要特点。
张爱玲的作品中的女性人物丰富多样，既有温柔敏感的小女人，也有独立自主的强女人，她们的形象在张爱玲的笔下展现出强烈的个性和深厚的内心世界。
张爱玲笔下的女性人物往往具有丰富的情感世界和敏感的情感表达能力。
在张爱玲的作品《色，戒》中，女主角王佳芝是一个独立自主的女性，她放弃了对男人的依赖，选择了同样有着独立思想的潘子荣。
王佳芝为了自己所爱的人可以毫不犹豫地做出牺牲，她的爱情观念深受到女性自由的追求。
张爱玲用流畅的描写，将王佳芝的内心世界呈现在读者面前，让人们感受到了她内心的矛盾、纠结和坚定。
张爱玲的女性人物在情感表达上常常采取委婉含蓄的方式。
她们用眼神、微笑和沉默来传达自己的情感，而不是直接的言语表达。
这种委婉含蓄的情感表达在张爱玲的作品《红玫瑰与白玫瑰》中体现得尤为明显。
作品中的女主角有着不同的性格特点，但都有着类似的情感表达方式。
她们被动地等待着男性的关注，不敢直接表达自己的情感，甚至一直保持着默默的爱慕之情，这种表达方式使得她们的情感显得更加纯粹和美丽。
张爱玲的作品中的女性人物往往身负重大的家庭和社会压力，她们敏锐地感受到了这种压力带来的困扰和束缚。
在《亚飞》这部小说中，女主角淑秀是一个被家庭和社会束缚得窒息的女性，她在婚姻中默默忍受着丈夫和家人的欺负和压迫。
她内心的坚强和勇敢却使她最终选择了离婚，凭借自己的能力独立生活。
张爱玲通过这样的女性形象，揭示了当时社会对女性的压迫和束缚，并呼吁女性要有勇气去争取自己的幸福和自由。
张爱玲的作品中的女性人物丰富多样，她们有着独立的个性和丰富的内心世界。
她们从不同的角度展现了女性的坚强、温柔、聪明和勇敢。
张爱玲通过她的作品，揭示了女性在现实中所面临的压力和困扰，同时也传递着女性自由和幸福的追求。
这些形象的创造和塑造使得张爱玲的作品中的女性人物更加鲜活、立体和深刻。
浅析张爱玲作品中的女性形象
浅析张爱玲作品中的女性形象张爱玲，是中国现代文学史上的重要作家之一。
她以描写女性形象而闻名，作品中的女性形象饱含了丰富的情感和复杂的心理世界。
本文将对张爱玲作品中的女性形象进行浅析，探讨其丰富的内涵和独特的表现方式。
一、张爱玲作品中的独立自主的女性形象张爱玲笔下的女性形象往往具有独立自主的特点。
她们有着自己独立的思想和意识，并且勇于追求自己的人生目标。
例如，小说《小团圆》中的女主角林妹妹，她从小家庭困窘中走出，勇敢地追求着自己的幸福。
她通过自己的努力和聪明才智，最终实现了经济独立和自主选择的人生。
二、张爱玲作品中的婚姻观张爱玲的作品对婚姻观进行了深入的反思和探讨。
她描写了婚姻中的种种复杂情感和现实问题。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过对两位女主角红玫瑰和白玫瑰的塑造，展示了传统婚姻观与现代婚姻观的冲突与对立。
她以细腻的文字表达了女性在婚姻中所遭遇的挣扎和无奈，从而引发读者对婚姻和家庭生活的思考。
三、张爱玲作品中的女性心理描写张爱玲擅长描写女性的内心世界，她细致入微地展现了女性的情感和心理变化。
在《金锁记》中，她通过对女主角墨小凡的心理描写，生动地展示了女性在家庭矛盾和婚姻困惑中的内心纠结。
这种女性心理描写打破了传统文学中对女性形象的定型，使读者更能够真实地感受到女性复杂且真实的情感世界。
四、张爱玲作品中的女性命运张爱玲对女性的命运给予了深刻的思考，并将其融入到作品的情节中。
她通过对女性角色的塑造，探讨了女性在封建社会和现代社会中所遭遇的种种困境和苦难。
例如，在短篇小说《围城》中，她通过对女主角的命运的描述，揭示了女性在封建社会中的局限和无奈。
这种对女性命运的关注，使得张爱玲的作品在当时的文学领域中独树一帜。
综上所述，张爱玲作品中的女性形象丰富多样，呈现出独立自主、婚姻观、女性心理和女性命运等多个方面。
她对女性形象的刻画准确而深入，展示了女性独特而复杂的内在世界。
这一独特的创作风格，使得张爱玲的作品不仅仅是文学作品，更是对人性和社会现象的深度思考和探索。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上，张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写，通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写，深刻地揭露社会所存在的问题，以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写，主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天，母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的，她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写，她们或自私、或冷酷、抑或是无情，都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中，曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧，是个麻油店主的女儿，原本也是一个有着七情六欲的人，她洋溢着青春气息，是个讨人喜爱的大姑娘。
然而，在“存天理，灭人欲”、“父母之命，媒妁之言”的封建宗法制社会中，她掌握不了自己的命运，代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊，使她很不适应姜家人的生活，她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视，虽然生活的衣食无忧，但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲，导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人，应该过正常人的生活，而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者，畸形的婚姻不仅使她情感空洞，同时也无法满足她正常的情欲，虽然对小叔子季泽有爱慕之情，但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足，心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱，只有金钱不会鄙视她，而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世，还不是那么回事”而后，当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候，便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲小说中的女性心理与社会身份
张爱玲小说中的女性心理与社会身份张爱玲被誉为中国现代文学史上最具代表性的女作家之一，她的作品以深刻描写女性心理和揭示社会身份的变迁为主题，对于中国文学的发展做出了重要贡献。
本文将以张爱玲小说中的女性心理和社会身份为主线，探讨其作品中女性角色的形象塑造和社会地位的变迁。
在张爱玲的小说中，女性心理是一个重要的主题。
她善于通过细腻的描写和深入的剖析，刻画出女性内心的矛盾和挣扎。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过女主人公的思想变化，展现了一个具有矛盾心理的女性形象。
女主人公白玫瑰既有崇拜红玫瑰、希望获得红玫瑰认可的心理，又有自卑、嫉妒、恐慌等负面情绪。
这种矛盾心理的描写，使读者更能深入理解女性的心理世界。
此外，在张爱玲的小说中，女性的社会身份也是一个重要的话题。
她通过对女性角色的描写，反映了中国社会的价值观和女性地位的变迁。
在《红楼梦与冷热》中，女主人公宛如蝶舞重任、既有温柔娇媚，又有深思熟虑、勇敢迎难的一面。
她的社会地位和家族背景使她既受到尊重和崇拜，又被束缚和限制。
通过对宛如蝶舞的描写，张爱玲展现了女性在社会中所处的复杂境况。
女性心理和社会身份是相互影响的。
在张爱玲的小说中，她通过女性角色的心理描写，探讨了女性社会身份的变迁。
在《金锁记》中，女主人公欲望的成长与她在社会地位上的提升相互呼应。
她从一个无知、无趣的小女孩成长为一个有意识、有追求的女性，在这个过程中，她的内心世界也发生了巨大变化。
张爱玲通过欲望和社会身份的关联，展现了女性在面对社会和个人发展时的复杂心态。
另外，在张爱玲的作品中，女性角色的性格塑造也很丰富多样。
她刻画了既刚强坚定又柔情似水的女性形象。
在《半生缘》中，女主人公严幸儿既有坚守自己梦想和原则的一面，又有为爱情牺牲和迎合他人的一面。
她的性格既独立自主，又柔情婉约。
通过对女性性格的多维度描写，张爱玲打破了传统对女性的简单刻板印象，展现了女性独特的个性和魅力。
总的来说，张爱玲的小说中充满了对女性心理和社会身份的描绘。
论张爱玲小说中的悲剧女性形象及现实意义
论张爱玲小说中的悲剧女性形象及现实意义【摘要】张爱玲作为中国二十世纪四五十年代的著名女性作家，深处在那个动荡不安的半殖民地半封建社会，从而有着传奇且又悲惨凄凉的人生体验。
张爱玲正是在那个水深火热的环境中，体会到了自己对人生掌控的无力感，以及在这个纷繁交织的世界中对于人性的彷徨，“失落”与“悲哀”之感油然而生，正是这些因素使得她把浓厚的悲剧意识深层次地融入到作品里，可谓独具匠心，为读者创作出许多脍炙人口的作品。
而那些她所创作的文章中，主要还是以女人的角度来叙述的，不管是哪种类型的文章都是如此，用这种特殊的方式向人们讲述那些生动的故事。
针对这些特征，本文进行了深入的探究，想要从一个不一样的角度来分析她作品中的悲剧女性形象，并解释她的创作动机，并且在本文的最后一节对她的创作的价值做进一步探索，以揭示出其现实意义。
【关键词】张爱玲悲剧性女性形象一、引言从张爱玲的作品中我们能够看出，她想要表达的是在那个年代的背景下，各种女性的不同境遇。
尽管这些角色中没有一个是英雄一样的人，还是会深深触动人们的情绪[1]。
她用一种独特的写作手法，刻画出一个个悲剧人物，揭示出她们千疮百孔的内心世界。
一方面张爱玲是在向读者阐释自己的内心，烘托出在那个时代背景下女性的凄凉地位。
另一方面从张爱玲小说的悲剧女性形象中分析，不难发现她们是形色各异，每个人的悲剧命运又是截然不同的。
有些女性丑陋荒诞，有些爱慕虚荣、尖酸刻薄，有些则被残酷的社会所吞噬，命运多舛[2]。
笔者认为研究张爱玲小说中的悲剧女性形象，不仅能很好地揣摩到人物身上所具备的悲剧意识，还能让读者深刻地体会到张爱玲内心的悲凉，从而走进作者内心，了解到当时所处的社会环境，启发读者关注到悲剧女性的社会地位及发展，以探索出女性悲剧的意义与价值。
二、张爱玲小说中女性悲剧意识的形成原因当我们观赏到一幅美丽的图画、聆听到一曲动听的旋律、甚至是接触到一部优秀的文学作品时，我们往往是陶醉在其中的，感受着它们所散发出来的独特魅力。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
凋零的“玫瑰”:张爱玲小说中的病态女性形象关键词:张爱玲病态女性形象
摘要:张爱玲是一位注重女性人物形象塑造的女性作家。
作品中,她以独特的女性视角来审视挣扎于洋场中的形形色色的女性,匠心独运地刻画了以曹七巧、白流苏、葛薇龙等为代表的一系列病态女性形象。
女性的生存困境,物质欲望的无节制膨胀及作者女性意识的凸显等因素是其作品中病态女性形象形成的原因。
20世纪40年代的上海文坛,出现了一位特立独行且才情出众的女子,她就是以一部《传奇》而闻名的张爱玲。
她总是冷静地审视着动荡岁月中芸芸众生的人生百态,淋漓尽致地表现人的欲望,直探人性的本真状态。
她笔下的女性形象几乎都呈病态,她们如凋零的“玫瑰”,凄婉而哀美,冷艳而狰狞。
一、洋场社会中,为生存而挣扎与抗争的病态女性
张爱玲小说的创作背景大多选择了20世纪初上海的洋场社会。
当时的上海动荡不安,时代新旧交替,封建思想根深蒂固,然而,外来文化又不断侵入,资本主义金钱至上的观念似乎也深刻地影响着人们的价值观。
本土与外来的意识形态在人们脑海中相互排斥又相互渗透,乃至融合,而在这种碰撞与交融中产生的矛盾力推动人们滑向更深的欲望漩涡。
这一时代的女性则深陷在封建礼教和人性压抑的窘境中,她们深刻地认识到谋生才是生活的本质,于是物质就成为她们心中至高无上的目标。
她们为了生存,上演着一场场“没有名目”的斗争。
也正如此,女性也渐渐远离了“常态”而趋向“病态”。
《沉香屑第一炉香》中的现代女性葛薇龙便是这类女性的代表。
葛薇龙,本是上海一破落户家的小姐,投奔到以勾引男人为能事的姑妈那里。
她明知环境不好,但她还是想“只要我行得正立得直,外头人说闲话,尽他们去说,我念我的书”,可是三个月工夫,“她对于这里的生活已经上瘾了”{1},她彻底被生活改变了。
面对生存困境,她选择了投靠姑妈,依靠金钱的力量帮她读书,但是到了后来,薇龙终究还是抵抗不了洋场社会的种种诱惑,最终选择留了下来,留在那个明知可怕的“鬼气森森的世界”{2}里。
她所有的挣扎,最后剩下的只是对姑妈说的一句话——“你让我慢慢学呀!”{3}。
她为了生存而成为了姑妈手中的一枚棋子,也终究走上了一条人生的不归路。
葛薇龙由一个单纯、自信、希望保持自己完整人格的少女到幻想与自信的破灭,终至人格的丧失,这一过程是对她先前所抱的“出淤泥而不染”的有力嘲讽。
《倾城之恋》中的白流苏,也集中体现了生存对人物命运的深刻影响。
白流苏遭遇了不幸婚姻,哥嫂为了她手里的钱接纳了她。
等钱花完后,哥嫂又撕破面具,大骂流苏是没有廉耻的、满身晦气的女人。
面对被驱逐出门的悲惨命运,流苏感到渺茫与无助,她想尽力摆脱这个家庭,她想出走。
在那个特殊的时代,要想摆脱这种生存困境,对她来说,最好的途径就是婚
姻。
于是,她凭着残存的青春和美貌,在见到别人给妹妹介绍的男朋友范柳原时,她抛开顾虑,去勾引范柳原——一个有良好经济基础又欣赏她的男人。
她将婚姻当成了一条维持自身生存的有效途径。
而一场战争则成全了费尽心机的她,赢得了受人尊敬羡慕的富翁太太的地位。
从表面上看,收场是流苏理想中的圆满,但更多的却是空荡荡的惆怅。
她努力抓住了婚姻,赢得了物质生存的保障,却迷失了自我。
对那个时代的女性来说,生存是至关重要的,是第一位的。
从对生存困境的反抗来看,白流苏是胜利者。
但实质上,她是从一个物质的困境又深陷另一个精神的困境之中。
二、物质欲望冲击下的泯灭了母性的病态女性
张爱玲很小便看透了世事,懂得金钱的好处,就像她自己所说:“我喜欢钱,因为我没吃过钱的苦……不知道钱的坏处,只知道钱的好处。
”{4}后来向母亲要钱的种种尴尬更是让她体会到钱的威力与魅力。
在她看来,那横在母亲和儿女之间的金钱,慢慢吞噬了母女间的温情,使得母性逐渐丧失。
为了金钱,病态的母亲甚至不惜押上儿女一辈子的幸福,在她们的手中,亲情也成了帮她们得到金钱而残害亲人的工具。
《传奇》这部作品集中,就集中揭示了金钱是导致母性扭曲的重要原因。
《金锁记》中的曹七巧,《半生缘》中曼桢的母亲顾太太,《沉香屑第一炉香》中的梁太太,她们的母爱都已被烙上了深深的金钱的痕迹。
曹七巧,牺牲了青春与情欲换来一份家产,为了守住这份自己半生心血换来的家产,她谨小慎微,为了将儿女牢牢牵制在手中,她不惜教儿子吸大烟,逛窑子,不惜破坏儿女的婚姻幸福。
她不光自己成为孤家寡人,需要儿女的陪伴;她的儿女也一同成为了孤家寡人,远离了常人的生活。
曹七巧的一生始终活在对金钱的渴望与恐惧中,金钱既是她身份的“确认者”,同时又是她人格的“操控者”。
深陷在金钱泥淖里的曹七巧“把自己锁在黄金的枷锁里,不给自己快乐,也不让子女快乐”(夏志清语),金钱扭曲了她的感情,也吞噬了她的母爱,剩下的只是疯狂的自虐和虐人的疯狂。
可以说她的一生是苍凉的一生,她扮演了双重角色,既是被害者同时又是害人者。
对金钱无可自抑的占有欲是造成她病态心理与扭曲人格的首要原因。
《半生缘》中的顾太太,作为家里的长辈,不仅对曼璐的堕落持默许态度,更是在曼桢被姐夫强暴囚禁时充当帮凶。
曼桢被困后,她本来是唯一可以救她的人,但是“那种八成旧的钞票,摸上去是温软的,又是那么厚墩墩的方方的一大叠。
钱这东西,确实有一种奥妙的力
量”{5}。
在金钱面前,她思来想去,终于还是屈服于“钱”了。
《沉香屑第一炉香》中的梁太太,她年轻时不顾家人的反对嫁给了香港富翁做四姨太,目的就是换取切实的金钱,然而富翁老公似乎死得太晚了,而自己最富华彩的青春与生命只能在压抑中度过了。
多年后,当她成为富有的遗孀后,在香港享尽了物质的好处,不断地举行着上层社会的交际活动,过足了淫逸放荡的生活,“她一手挽住时代的巨轮,在她自己的小天地里,留住了晚清末年的淫逸空气,关起门来做小型慈禧太后”{6}。
她不仅对丫头吆五喝六,而且使亲侄女葛薇龙心甘情愿地堕落,为她勾引男人,最后沦落到和妓女的区别仅仅在于“她们是不得已,而我是自愿的”{7}。
这些泯灭了母性的母亲们无一例外地在亲情和无情之间选择了后者。
钱的“好处”就在于它凌驾于一切物质之上,这也正是张爱玲一贯的清醒与冷酷。
三、女性意识关注并作用下的病态女性
张爱玲“传奇”世界中的女性几乎都是病态的,那么张爱玲为什么会刻画出如此众多而又让人既憎恶又怜悯的病态女性,其实,这也与作家自觉的女性意识是分不开的。
张爱玲的女性意识形成比较早,她曾在回忆童年生活的散文中说:“八岁我要梳爱司头,十岁我要穿高跟鞋,十六岁我可以吃粽子汤圆,吃一切难于消化的东西。
”{8}当然,这种女性意识是朦胧幼稚的,但却可以看出她女性意识的萌芽。
张爱玲的童年是不幸的,父亲是一典型的封建遗老,“挥霍祖业、坐吃山空,吸鸦片,养姨太太、狂窑子,对子女缺少责任心”{9}。
她曾说:“他(父亲)曾扬言用枪打死我”,“把我监禁在黑屋子里”{10}。
在她逃离父亲到母亲家后,时间不久,敏感的她发现母亲的家很快就“不复柔和了”,“在母亲家中她不像一个受尽委屈,终于回到母爱中的女儿,倒像是来到贾府中的那个‘步步留心,处处在意’的林黛玉”{11}。
这个破碎的家庭带给张爱玲内心的是压抑与苦痛。
她清醒地认识到女性的天空永远是低暗的,所以在那个动荡不安的时局中,她独自观察,体验这个世界,逐渐磨炼出一个现代女性锐利的眼光,磨炼出一个对周围人、对复杂喧嚣的都市独立分析的头脑。
张爱玲创作小说总是以她独特的女性眼光去洞察女性,再现历史与自我双重负荷下的女性自身价值的失落与寻觅;自觉地从女性的立场和视角出发,以两性关系为切入点,剖析人物病态成因。
张爱玲以一种背离传统女性美好形象的创作观点去刻画女性,所以,病态女性的出现绝非偶然。
“悲壮是一种完成,而苍凉则是一种启示。
”{12}张爱玲总是习惯用刻薄而准确的语言,做冷眼旁观的叙述,极尽讽刺,而芸芸众生的生活悲剧在她笔下则更有感染力和震撼力。
她笔下的女性形象大多是前朝的遗老遗少或有闲阶层的怨女弃妇,她们身上看不到中国女性传统的勤劳、善良、质朴的美好品质。
她总是试图站在人类生存的高度来关注女性和人性,还原人性的本真状态,因而她的悲剧有着更深的意蕴。
探究病态为何而来?其实病态就根植于人性之中。
女性自身受鄙视被忽略的原因不仅仅是来源于外界的封建意识、男权意识,而且还源于女性骨子里存在的与生俱来的依赖性与贪婪性。
正因如此,她们逐渐远离了自己真正的幸福,最终走向了病态甚至没落。
张爱玲笔下的病态女性形象给人们留下了浓烈的况味,还有一种难以言说的韵味。