放大镜下釉下气泡规律
青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法
2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别图：元青花实物图瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。
在干粉白点间隙，时有小气泡。
第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。
第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。
宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。
如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。
不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
各朝代瓷器放大镜下气泡的特征
各朝代瓷器放大镜下气泡的特征1.宋影青釉下气泡稀疏，透明，大小不一。
器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。
仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。
2.金黑釉放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。
仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。
3元青花在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。
仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。
3.元釉里红放大镜下能见气泡疏朗。
仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
4.元龙泉窑气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。
仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。
5.辽白瓷放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。
仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。
6.清乾隆青花放大镜下见气泡通透疏朗。
底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。
足边有一细细的火石红。
仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。
7.东晋青釉放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。
8.唐鲁山窑黑釉蓝放大镜下能见到褐色铁质。
仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。
9.五代越窑气泡疏朗通透。
仿气泡细密。
10唐长沙窑青釉放大镜下能见疏朗的气泡。
仿放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。
11.唐三彩放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。
因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。
仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。
12宋耀州窑放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。
13,明永乐青花放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。
仿放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。
气泡细密，大小差别不明显。
14. 明永乐甜白釉放大镜下能见大小气泡，通透清晰。
[指导]显微镜下瓷器表面气泡研究
![[指导]显微镜下瓷器表面气泡研究](https://img.taocdn.com/s3/m/d5f89320366baf1ffc4ffe4733687e21af45ff1d.png)
古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。
有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。
有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。
有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。
在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。
气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。
气泡在古陶瓷鉴定中的作用目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。
事实上，这两种观点都不完全正确。
尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有一定的相似性。
相同窑口或品种的器物，由于釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成时的窑内气氛、温度变化等方面都大致相同，因而烧成后的器物在气泡特征方面会具有一定的共性和规律。
这种共性和规律，在进行仔细分析研究后，有时也可以作为古陶瓷鉴定的依据之一，具有一定的参考价值。
但相对于古陶瓷的胎、釉、造型、纹饰等其他鉴定标准来说，气泡并不是最典型最本质的特征，气泡标准具有不确定性，因而不能无限夸大气泡在鉴定中的参考价值。
对于一些釉中无明显气泡或虽有气泡但特征不典型的陶瓷种类，不宜通过气泡特征进行鉴定。
依据气泡进行古陶瓷鉴定，最基本的前提在于对被鉴定对象的气泡特征要了如指掌，这种了解应是在观察、上手大量真品实物基础上的感性认识和理性升华，而不能只是通过书本得来的未经对照实物检验的似是而非、众说纷纭的所谓气泡特征。
宋以后的瓷，为什么釉下普遍有层气泡？
宋以后的瓷，为什么釉下普遍有层气泡？为什么宋以后的瓷器，釉下会普遍出现气泡？主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细，胎体分子与分子之间的结构更加密实。
为了呈现出瓷器晶莹剔透的质感，覆盖在胎体表面的釉层被加厚，一些水分子被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。
鸡缸杯和死亡气泡的微观照片在烧制过程前期，有部分水分子得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发出来，但还有部分盘结在胎体深处，达到温度后就蒸发成了气体，从而被粘性很强的釉液包裹在了里面。
釉层烧成之后，这些无力挣脱釉液包裹约束的气体，其所在位置就变成了一个个的小气泡，悬浮于胎体和釉层中间。
北宋哥釉天青釉气泡标本这也就是为什么宋以后瓷釉里会有气泡的原因。
经历过高温洗礼，这些气泡以无色的球状体形态存在。
没有颜色映衬时，它们是亮晶晶的球状无色气泡体，有釉下青花映衬时，则会变成亮晶晶的蓝绿色小球。
北宋汝窑瓷器气泡所谓的“死亡气泡”是怎么一回事？在讨论瓷釉气泡的时候，经常会听到“死亡气泡”的说法，为什么会死亡？这其实和瓷器后续的使用、流传和保存有密切的关系。
通常情况下，瓷釉中的气泡有大小之分，大气泡受釉层厚度的制约，一般来说，气泡越大，釉壁就越薄，就越靠近表面。
人为破裂死亡的气泡，都是瓷器日常使用把玩受压力影响导致的，而自然死亡的气泡，则是指在釉面开片开裂过程中，被片线穿过的气泡。
明宣德釉里红窑口气泡标本对气泡形态和破裂的影响，和瓷器的存在时间也有关系。
比如刚烧成的瓷器，釉面的分子处于活跃期，能量聚集在釉面，就会发出一种很刺眼的光，这种光就是“贼光”。
这也是鉴定瓷器年份非常重要的一条，要是听人说这件器物火气太重，很新，这个所谓的“火气”，指的就是“贼光”。
随着时间的推移，新器变老器，釉面的分子结构发生变化，完成了新的组合，由烧成时的活跃状态变为稳定状态。
宋代钧窑瓷器气泡阳光照射、手指盘磨等，使接近釉面的大气泡顶部逐渐被磨破，空气带着尘埃进入气泡，悬浮在气泡内，进而变浑浊，贼光也就逐步减弱。
瓷器鉴定：详细图解！从釉面气泡鉴定新老瓷器
瓷器鉴定：详细图解！从釉面气泡鉴定新老瓷器瓷胎原料是磁石（瓷土）。
其主要成份是高含铝的硅（硅）酸铝AI2(SiO3)3复合物，其中还含各种其他物质如: 钙(Ca)、碳(C)、钾(K)、钠(Na)、鉄(Fe)、锰(Mn)、钛(Ti)、铜(Cu)、磷(P)、镁(Mg)、氟(F)、硫(S)、硒(Se)等一些少量、微量元素，成份复杂。
不同矿坑各种化学元素成份大概都有不同的百分比含量，并没有固定而精确的百分比成份含量。
同个矿坑里各个位置取出的瓷土，各种化学元素含量百分比也肯定不同。
鉴定分析专家务必知道：一切山土矿物所在，尚若是在小范围地方取土，各自位置的每一批次的矿土，其化学元素成分含量百分比是不可能固定相同的！从同个矿洞顺便拾上壹块小石子，小石子东西南北中每一面的色泽不会一样，色泽不一样说明每一面各种元素含量不会一致，不同几个方面中的化学元素成分百分比一定也不同等，这是不可争驳的事实。
由此可以说明：各批次成品瓷的胎、釉里各种元素含量比应不会相同，微量元素更不会相同。
瓷釉主要原料是钾长石KAI2(SiO4)2或钠长石NaAI2(SiO4)2及钙长石CaAI2(SiO4)2。
各种长石的主要成份又是硅酸铝AI2(SiO3)3与钠Na、钾K、钙Ca的复合物。
其中或有或无还有掺杂微量的其他元素，如鉄Fe、铜Cu、钛Ti、镁Mg、锰Mn、磷P、硒Se等等。
瓷釉配方是用各类长石参合其他原材料研磨合成的。
瓷土、瓷釉全是无机复合物。
胎与覆盖胎上的釉，是各自的配方，因为各种物质含量与成份的不同，所以两种配方的熔点温度并不相同。
瓷胎的配方熔点必需高于瓷釉的熔点。
烧造瓷器是在高温中进行，一千三百度左右的窑温使瓷坯体发生变化，这一过程是很复杂的物理和化学同时演变的过程。
瓷土成坯经过高温烧，才能形成坚硬的实用瓷器。
瓷坯在瓷窑中烧结时，部分低熔点物质被熔化成粘稠液态状，部分高熔点物质还是固态状，液态状的物质把固态状的颗粒间隙渗透填实、包裹了高熔点物貭，当窑温停止下降后，出窑就是一件坚致可用的器物了。
放大镜下：瓷器的真伪特征（仅供参考）
放大镜下：瓷器的真伪特征（仅供参考）玩收藏的人必备的工具是放大镜，三五倍的不行，起码要五十倍以上的，带电光源可调节焦距的才能适用。
在放大镜下要看什么呢？下面我教你几招如何正确地观察瓷器实物。
放大镜观察瓷器一误：看“热闹”只认为放大后很好看。
有人看到许多气泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，为什么？搞不明白。
还有人把气泡分成“活气泡”和“死气泡”，这种分法是一种想象，气泡已经固定在釉下，只是釉这种固体物质形成的一个空壳。
怎么个死法？怎么个活法？只能说有完整的与破裂的之分。
而完整与破裂又跟气泡的位置有关。
处在釉裂纹上的气泡就算是新烧出来的瓷器也是破裂的，处在釉层深处又不在裂纹上的气泡，只能一直保持完整的形状。
就算破裂气泡的污染程度也是跟环境最有关系，泡在泥水里一年也比馆藏百年被污染厉害的多，不然那些造假的是如何制作？气泡有大有小，这是正常的，釉层厚气泡大，釉层薄气泡小。
例如釉层仅一毫米厚，气泡的直径只可能在0.6毫米以下，否则冲破釉层变成一个小针眼。
气泡大小是由釉层决定的，不决定真品仿品，看这个意义不大。
放大镜观察瓷器一：气泡是关键唐宋古瓷基本上看不见气泡，因为那时的工艺不同，都很难发现它有气泡在釉里。
而元明清到现在的瓷都有很多气泡。
显然这是一个分界点。
现代青花瓷气泡当然宋以后的瓷在特种釉的下面也可有不见气泡的，但绝大多数均有气泡。
气泡只分有无，不分多少，也不论大小，这才有观察价值。
最后的结论是：但决不可仅凭一条“没有气泡”就反证它是唐宋古瓷。
都应全面分析才能下结论，而否定则只需一条，不符合即可否定。
放大镜观察瓷器二：看吃土有人不用放大镜也能直视有没有土。
尤其是表面粘的土很多，许多开片的小缝里也有土，即为“吃土”，吃土便可定为“老货”。
这种断定太表面化了，是错误的。
放大镜观察瓷器二正：吃土不吃土决不可看表面表面的土可以洗去、擦干净，如果表面的土粘得牢、擦不去这更是人工造的，不可信。
真吃土不在表层，是进入胎骨和釉下，它通过微孔沁入釉层，成为点状的“土斑”。
元明清瓷器鉴定一些技巧
元明清瓷器鉴定一些技巧一，气泡的观察用60倍以上放大镜观察瓷器表面，老瓷器的气泡大小不一，破损气泡边缘圆润，有如烧结的痕迹，破茬很少。
新瓷器破损气泡边缘参差不齐，无烧结痕。
二，釉层的变化老瓷表面污浊，用放大镜15度角度观察内部透亮，新瓷则内外一致，无变化。
老瓷的釉层脱玻化严重，常年累月的人工腐蚀磨损造成颜色不一，腐蚀不均，深浅不一。
新瓷则反之。
三，胎体的观察老瓷内部有杂质，手头比较轻，断面有空隙，气泡（瓷片），放大镜下胎质像糯米一样。
四，看开片的变化放大镜下观察，老瓷都有不规则开片，经年风吹雨打，开片处有沁蚀，结晶坚硬，外凸（开片处），气泡处有变色，破口（哥窑），老的开片不规则。
新瓷开片细密，规则一致，无变化。
五，观察彩料放大镜下观察老瓷器彩料釉上釉下都不均匀，有杂质存在，有颗粒，彩料吃胎（沁入胎骨），下沉明显。
六，元明两朝低温釉（黑釉，酱釉）很少有气泡。
成化斗彩红釉涂在黄釉上面，也叫黄上红。
否则，就不是成化本年的产物。
七，元青花是伊斯兰文化，汉族文化和蒙古族文化的综合体现。
一件元青花瓷器有这三个民族的特征。
图案之所以画的拥挤，就是是伊斯兰文化的体现。
八，红绿彩，斗彩的绿色都是氧化铜，氧化铜在高温下发红色，在低温下发绿色。
所以有些釉里红带有绿色，就是温度不一的表现。
九，影青瓷（青白瓷），创烧于北宋，是集越窑青瓷和邢窑白瓷为一体的结合物。
十，成化开始使用方框款识，成化以前无方框款，成化斗彩方框款为八个点连成直线。
乾隆款识必须有点，点连直线。
否则不是官窑。
十一，姜芽海水画的像佛手一样的，为明代特征。
十二，元青花无拉坯。
十三，青花用料1，苏麻尼青，产于波斯（今叙利亚一带），元代，明初用料。
颜色浓艳，有凝聚斑和铁锈斑，青花晕散。
2，平等青（坡塘青），产于江西乐平一带，明成化到嘉靖早期大量使用。
蓝中泛青，也叫正蓝，无黑斑，不泛紫。
3，回青，有进口（产于西域）和国产（云南）之分。
明嘉靖中晚期到万历24年大量使用。
用气泡鉴定瓷器真伪？
用气泡鉴定瓷器真伪？气泡是来源于釉中的结晶水或者是液态水，在高温烧制时，釉层的水份分，解析出气态水分子，如果气态的水分子被釉膜阻拦，则形成釉下气泡；如果气态水分子冲破釉膜，则在瓷器表面形成微小的凹陷坑，即气孔。
釉下气泡气孔所以气泡是普遍存在于瓷器的釉面下，这一点无论是现代瓷器还是古代瓷器都一样，但是，气泡数量与釉含有的水分成正比，如果釉中不含水分，那釉下气泡可能近乎为零。
而且不同朝代不同窑口的釉配方、工艺不尽相同，所以各朝代各窑口的釉下气泡情况各不相同，这一点是气泡鉴定法的有利条件。
古代陶瓷和现代陶瓷在的釉下气泡表现，除了与现代难以考证复制的釉配方有关，还与燃料及窑炉结构具有很大关系。
古代烧制瓷器时，多使用柴窑或煤窑，温度变化难以精准控制，所以釉下气泡的形状大小不一，分布不均匀，且变化多端；而现代瓷器多用气窑或电窑，能对窑内温度精准把控，瓷器周身受热均匀，所以釉中的气泡一般大小均匀，在分布上缺乏层次感。
但是由于釉下气泡具有一定的偶然性和局限性，并不是所有种类的瓷器都适用于这种方法。
所以目前只是针对几个有代表性的窑口瓷器，有较为明确的标准。
宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特征是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特征是“寥若晨星”。
元青花气泡的特征是在布满的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特征是大、中、小气泡稠浊，计划疏朗，但较宣德气泡少。
宣德瓷气泡特征是成大、中、小不相同的气泡群，群与群之间距离流朗。
成化瓷的气泡特征是：彻底改动了宣德瓷大、中、小不相同而计划疏朗的情况，显得小而布满。
对此些之外的其他窑口瓷器，并没有太过明确的判断标准。
此外，对于有些颜色釉如黑釉、或者是深色釉，这类因釉色造成难以观察气泡的瓷器，用气泡鉴定法就不适合。
而且瓷器釉面如果发生了釉变，釉变现象以及釉面腐蚀的程度，没有固定且可控的规律，所以每个瓷器变化都不一样，就会造成有些瓷器有气泡，有些瓷器没有气泡的现象。
瓷器鉴定中的气泡特征
瓷器鉴定中的气泡特征气泡是瓷器釉层中的一种客观实在，在不同的瓷器品种、不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的火候氛围、不同的窑口工艺、不同的保存状态等条件下，其形体、形式、形态和状态千差万别也千姿百态。
面对着这些或有或无、或大或小、或多或少、或疏或密、或死或活、或美或丑、或深或浅、或明或暗的气泡，众多的瓷器爱好者、收藏者、鉴赏者以及鉴定者见仁见智、众说纷纭、莫衷一是。
现在很多作伪者用特殊的技术手段使瓷器没有气泡，就是指通过化学药物釉内控制、釉层浸浴、高低温焙烧等一种或多种方式复合运用的技术手段，达到抑制气泡生成或外力破坏杀灭的目的，从而增加瓷器的沧桑感、岁月感。
尽管作伪也能部分地或全部地杀灭气泡，但如同谋杀作案不可能天衣无缝一样，同时也会损及釉面和胎体，并留下痕迹甚至气味，而且被化学药物等处理过的釉层镜下也绝无玉质感。
至于药物等方式控制气泡的生成到目前为止尚未完全成功，也许50倍镜下已无气泡，但100倍下仍能看到极少也极小的气泡，而且镜下也无玉质感。
总的来说只要见过真的没有气泡的宋瓷珍品，现在的所有人为作伪手段就显得十分幼稚可笑。
换言之，古今瓷器没有气泡的某些形态可能有些相似但决不会完全相同，尤其是手感、观感和美感则绝不会一模一样。
古瓷的沧桑、润泽、清丽、高雅、俊秀与完美是绝对不可复制、不能再生的。
一、瓷器气泡的大小气泡有大小之分。
不但不同的瓷器品种间气泡的大小不同，而且同一瓷器品种在不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的窑口、不同的烧造手段、不同的燃料火焰氛围等前提下气泡的大小也不相同，即使是同一窑甚至同一件瓷器由于在窑中所处位置的不同以及朝向的不同也都足以导致气泡大小的不同。
气泡的大小对断定瓷器的年代和品质有一定的帮助和作用。
总的规律大致是：大气泡的往往早于也好于小气泡的瓷器。
瓷器中气泡的大小是与釉质的优劣、釉层的薄厚和炉膛温度升降的速度、幅度、频度及同温的持续度、持久度等因素紧密相关连的，任何一个方面或一个环节的细微差异，就都足以导致气泡大小的不同。
瓷器的气泡是什么？如何形成的？
瓷器的气泡是什么？如何形成的？气泡就是在显微镜下观察瓷器胎外釉下，以及釉内蕴藏的气泡。
气泡是釉中的水分子（H2O）变来的，在烧制瓷器的过程中，高温会使釉层中蕴含的结晶水或液态水蒸发变成气体，一部分存留在釉层上形成小气泡。
如果釉层比较厚，气态水分子被釉质薄膜包住释放不出来，因而形成釉下的气泡；如果釉层比较薄，气态水分子冲破了釉质膜，在釉表面形成了许多坑凹，像麻点一样。
釉中水分子多，气泡就多，釉中水分子少，气泡就少，如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
许多鉴瓷老手都会把气泡鉴定放在很重要的位置，因为它已经成为一种传统而科学的鉴瓷方法，通过观察瓷器下的气泡状态就能判断出真假、年代和窑口类型，可谓是非常行之有效。
不过我们也要搞清楚，哪些瓷器有气泡，哪些瓷器根本就没有气泡。
有气泡的瓷器：青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩等，一切釉下彩瓷器都有气泡。
无气泡的瓷器：粉彩瓷、五彩瓷、珐琅彩等，一般釉上彩瓷器都没有气泡。
另外，凡是电驴烧的瓷器都没有气泡，如果是本应该有气泡的瓷器但没有气泡，那肯定就是现代电驴烧的瓷器。
因此，瓷器气泡与瓷器窑口有很大的关系，什么样的窑口瓷器就有什么样的气泡特征。
同样，气泡也像晴雨表一样，通过观察气泡的存活状态来判断瓷器的年代。
正常存放的瓷器会随着时间的流失逐渐氧化，从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹，再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹，再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹，再从有颜色的不规则形态变成其他物质。
这就是瓷器气泡的自行消亡的变化，这一过程也非常有助于我们的鉴定工作，也为传统鉴瓷方法形成了一个突破。
那么在工具的选择上，显微镜能最大程度的看清气泡状态，并且目前市场上已经有可达到100——200倍的手持式便携显微镜了，方便瓷器鉴定工作的进行。
以上就是大御瓷器给大家介绍的气泡鉴定法的详细内容，作为瓷器鉴定的一种手段，我们不能不信也不能全信。
瓷器釉面中的气泡与窑温
瓷器釉面中的气泡与窑温瓷器有一种的鉴别方法，即认为旧瓷气泡多，新瓷气泡少。
对于这种观点笔者不敢断言对与于否。
但当你一旦了解了瓷器的烧造过程时,你便会明白它有多大的不可靠性了。
我们先说一说瓷器的制作。
瓷器是用高岭土，石英石,长石等不同矿生物，按不同比例配制而成的粘土，它经过配料、粉碎、筛捡、淘洗、水浸、陈腐、碾压、揉搓、拉坯、立坯、成型、上釉、高温焙烧，氧化还原最终而成的瓷制品。
由于窑温的高低会倒致瓷胎瓷釉中液相分子的溶解程度,温度低溶解差,瓷胎中分子与分子之间液相填充不满瓷化程度差,瓷胎釉面中会有大量气泡存在。
窑温高则可充分溶解胎,釉中的液相群,充分填满胎,釉分子之间的空隙这样烧制出的瓷器不但瓷化程度高,而且釉面中的气泡也很少。
在古代历朝历代的烧瓷窑工们为了“多、快、好、省”地产出更多更好的优质瓷器，在窑炉炉具上进行了无数次的改革与创造，使烧造瓷器的技术和原料一次比一次提高，从而创造出无数的历代陶瓷艺术精品。
然而,就在这一次次的提高中,都会在瓷器产品中留下历史的痕迹。
瓷器釉面中的气泡现象就是其中一个挥之不去抹之不掉的痕迹。
从原始烧制陶器的盖土窑到直烟窑是一次革命，从烧制半陶半瓷的直烟窑到倒烟窑又是一次革命，而从烧制瓷器的倒烟窑到阶级窑又是一次革命，而每一次窑具的改革与革命都会使窑炉炉温得到进一步的提高,都达到了一次质的飞跃,而在此同时,烧成的瓷器釉面中的气泡也相应地随之减少。
从宋朝龙窑的兴起到元朝元窑的鼎盛，从元朝元窑的鼎盛到明朝葫芦窑的生成，从明朝葫芦窑的发展到清朝蛋窑的生成，从清朝蛋窑的生成到解放后转窑的产生直至今日煤气窑的普及，可以说每一次窑具的革命都是一次飞跃，都会给陶瓷的瓷胎瓷釉留下一种历史的痕迹。
我这里有组数据可以说明坯胎、瓷釉在不同温度下的变化。
胚胎在窑炉中温度升至100--110度时属于胎体釉面自由排水阶段，温度升至110—400度时属强排水阶段,而500--800度时属慢溶收缩阶段，800-1000度时胚胎和瓷釉中的二氧化硅和三氧化二铝开始出现结晶体熔化(也就是前面所讲的液相分子),到1000--1100度时属溶液渗透阶段，在1100--1300度已属于完全烧结阶段，而1400--1500度时已属二氧化硅及三氧化二铝的膨胀阶段。
转载：古瓷鉴赏心得（3）瓷器气泡衰变浅见——气泡生存衰亡破裂三步曲
转载：古瓷鉴赏心得（3）瓷器气泡衰变浅见——气泡生存衰亡破裂三步曲古瓷鉴赏心得(3)瓷器气泡衰变浅见——气泡生存衰亡破裂三步曲郭洪连原创唐五代越窑青瓷壶的釉面因为气泡死亡形成的坑。
瓷器在经过高温煅烧过程中,由于温度逐渐升高,构成瓷器胎体的矿物物质、颜料、表面玻璃釉等和水分蒸发等，都会在瓷器胎体或釉中，形成大小不一，分布不均匀的各类气泡。
出窑不久的新瓷气泡，如水珠一般晶莹透明，还会随着光线照射角度变化而变化，非常可爱。
这时候的气泡，生命力旺盛，属于瓷器的青春期。
它们被主人购买，来到物主家中以后，或被展示于厅堂，或被陈设于祖殿，或被用做插花、置画、盛笔，或被当作餐具食器生活用品。
服务于主人。
一天又一天，一年又一年，随着时间的飞速流逝，它们曾经光鲜的釉面，或被磨损，美丽的绘画变得模糊不清，或者遭磕碰，失去了某一部分被丢弃。
就是那些被作为圣物，长年被敬献于祖殿，与祖宗同荣辱的陈设器，也因时光的“打磨”，表面的釉色由鲜亮变得柔和，披上一层被称作宝光的柔美外衣。
那些爱好古董收藏的人给了它一个特有的称呼，叫做“宝光”或者“包浆”。
对事物的这种变化，共和国老人曾经作过科学分析，给以赋予哲理的论断，叫做内因是变化的根本，外因是变化的条件，外因通过内因而起作用。
按照这样的认识事物变化的规律，如果我们通过150倍或者更高倍数的放大镜，把研究的目光，透入瓷器内部，我们就会发现，古瓷表面的这种变化，其实与瓷器釉下的气泡的变化密不可分。
由于没有清晰的拍摄150倍到300倍甚至500倍的显微镜拍摄仪器，我没有办法把不同时期，产生了不同变化的这样气泡图片展示在这里，但是，我可以肯定的说，任何一位古瓷收藏爱护者，只需要花几十块或者几百块钱，到古玩市场的放大镜、显微镜专售摊，就能买到镜头自身带着照亮灯具的这样的放大镜，把它放到瓷器表面，在调整好焦距，你就能清晰的看到我下面所要论述的瓷器内部气泡变化的情况。
通过长时间的观察和研究，我发现，就我收藏的单色釉或者釉下青花、釉里红瓷器而言（釉上彩瓷器表面的变化我将另文加以论述）釉面从光鲜到模糊老化，呈现在我们面前的，有三种情况：一种情况是瓷器从出窑到100年以内（从现代清晚期）。
放大镜下看汝瓷
放大镜下看汝瓷(天青无纹小碗)
关于汝瓷我就不多介绍.下面就我观察到的现象供大家互相学习.如有错的地方请联系
gjh80618@
一、汝瓷上有气泡，碗底气泡多，壁上气泡少。
细观察就象在浮冰缝隙中吹出,静
止在冰缝中不动.有大有小.
二、在太阳光下看汝瓷,光芒四射,变化无常
1. 在低倍数下看,就象卫星看地球,有大片的平原,有没规律的沟壑。
更象解冻的北
冰洋,成片成片的浮冰
2. 有无数的宝石发光点,变化无常
3. 平移放大镜,在器口有一道美丽的蓝光,(注意不是每次都能看到)
4. 放大点看就看到五彩的光芒,变换多端,再放大点看就能看到仙境般的景象,好象冒着气泡的温泉,水中冒着大的气泡,成片的蒸气从四周喷出,象云南的的石林.再放大看就象绵羊身上的羊毛.再放大就看不出什么样子了.
5. 用放大镜看太阳光的反光点.光芒四射,形成成片的光辉.比北京奥运会的焰火还漂亮.更漂亮的还在后面.放大点看,能看到发光的鱼背,鱼鳞发出闪亮的银光.又象天上飞的龙.(这点可能是皇上喜欢看的).移动放大镜就能看到雨后天晴的美景,蓝天白云,彩光
从云层中射出,变换多姿.
最后说明一下,我不是什么专家,只是偶尔喜欢瓷器的业余爱好者.我认为现在的汝瓷决不是公开的70余件.我就有一件家传的小碗.上口径7.9CM高2.5CM.天青色.垫烧还是支撑烧不明白。
（有支撑点但太不规则了）.无纹.用手机随便照的,仅供参考.(注:不是实物照片.大概差不多.在办公室照的.实物在家里)。
鉴定瓷器气泡的方法
鉴定瓷器气泡的方法首先，你可以先用放大镜观察你家里一套盘子有无气泡。
如何鉴定窑瓷器、瓷器釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。
这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器，釉下气泡的大小，组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。
但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。
但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同。
观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。
气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。
它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。
这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。
气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。
在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。
一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论。
如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。
宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。
成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。
冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。
但是，有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。
胡说：能决定瓷器真与假的小小气泡
胡说：能决定瓷器真与假的小小气泡在收藏中，鉴定瓷器真假，看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。
釉中水分子多则气泡亦多，釉中水分子少则气泡亦少。
如果釉中不含水分，则釉下可能没有气泡。
由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同，故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。
这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。
古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样，仔细观察这些微妙的痕迹，从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间；从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。
每一次气泡痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化，这些时代特征明显，就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。
古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。
有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。
所以，首先我们要知道哪些瓷器肯定有气泡，哪些瓷器肯定没有气泡。
1、有气泡的瓷器青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。
2、绝对没有气泡的瓷器高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。
3、凡是电驴烧的瓷器，应该没有气泡如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡，肯定是现代电驴烧的瓷器。
瓷器气泡，与瓷器窑口有很大关系，什么样的窑口瓷器，就是什么样的气泡。
鉴定专家刘进武在《微观鉴定古瓷痕迹》一文提出了“痕迹鉴定法”：60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹，就可以自己鉴定看见瓷器，需要放大到150倍观察，按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的，但是，要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的，这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。
如何通过气泡鉴定瓷器的方法技巧（图）
如何通过气泡鉴定瓷器的方法技巧（图）如何通过气泡鉴定瓷器的方法技巧（图）古文化 06-12 19:41 大首先是固定瓷器，将瓷器放置稳定，不要拍摄的时候产生晃动，微小的晃动都有可能影响拍摄效果。
其次是将放大镜放置在瓷器需要拍摄的部位上，用眼睛观察，调整清晰度，达到最清晰为止。
然后是调节观察的同时用手捏住放大镜并扶住瓷器，使得放大镜与瓷器不产生相对的移动。
最后是请另外一个人操作数码相机，调到拍摄近距离物体的那个档位，让相机镜头与放大镜的观测口对接靠拢，并相对静止下来。
再虚按快门进行对焦，清晰了就可以按下拍摄了。
一、气泡的成因气泡，顾名思义是釉中的水分子变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。
釉中水分子多则气泡亦多，釉中水分子少则气泡亦少。
如果釉中不含水分，则釉下可能没有气泡。
由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同，故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。
这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，且有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。
有这些工艺特点，所以在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。
还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
品珍堂说瓷之六十八：瓷器釉层气泡对甄别其新老的参考作用
品珍堂说瓷之六十八：瓷器釉层气泡对甄别其新老的参考作用常见的现代电窑仿品，釉内气泡极小，用放大镜看有的几乎形成小白点，均匀地分布在釉面内，见图B白底黑花行炉，应与不是柴窑烧制有关。
柴烧出来的气泡密集、大小不一，见图A。
而用电（气和煤）窑烧出来的，气泡大小都差不多，如图C白底黑花粉盒。
气泡：釉在高温熔融状态下某些化学成分会产生气体，大部分气体会散逸，未及散逸的气体被釉面包裹住，就在釉内形成了气泡，有的密集，有的稀疏。
气泡是受到多方面的影响，与瓷器窑口也有很大关系，什么样的窑口就有什么样的气泡，因此气泡的显微效果要从多方面考虑，对瓷器鉴定来说，虽然不是绝对的，但有一定的参考价值。
如青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的，而没有气泡，那就要考虑是否现代电窑烧的瓷器；若单件瓷器不是全部有气泡就要考虑是否局部冷补等。
图B和图C瓷器似磁州窑系，磁州窑是中国北方最大的民窑体系，烧制陶瓷历史源远流长，创烧于北宋中期并达到鼎盛，南宋、元明清至今仍在延续。
图D黑釉行炉柴烧气泡，断代可为解放之前并往清代走，两件没有明显气泡的（图C白底黑花粉盒有人为作旧痕迹），只能是电炉烧制的仿品。
解放后柴窑烧的瓷器本身就少，品种级别要求高，普通黑釉行炉的断代还得结合胎釉、工艺及环境影响痕迹等细化到位。
图A1：雍正五福捧寿盘瓷片图A2：雍正五福捧寿盘瓷片图A3：雍正五福捧寿盘瓷片釉面气泡大小不一图B1：白底黑花行炉图B2：白底黑花行炉图B3：白底黑花行炉图B4：白底黑花行炉釉里气泡即小白点分布均匀图C1：白底黑花粉盒图C2：白底黑花粉盒图C3：白底黑花粉盒图C4：白底黑花粉盒图C5：白底黑花粉盒釉里气泡即小白点分布均匀图D1：清代磁州窑黑釉行炉图D2：清代磁州窑黑釉行炉图D3：清代磁州窑黑釉行炉图D4：清代磁州窑黑釉行炉图D5：清代磁州窑黑釉行炉釉下气泡大小不一。
瓷器中关于微观气泡与真假冰裂纹鉴定
瓷器中关于微观气泡与真假冰裂纹鉴定气泡是陶瓷中比较常见的现象，有些器物的气泡十分明显，甚至用肉眼即能观察到，但也只能瞧出皮毛，无法做出总结，寻出规律。
随着科技的进步，应用到古瓷鉴定中的仪器设备繁多，这也给众多研究陶瓷气泡的藏家和鉴定家带来诸多方便。
有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚处于探索阶段。
有人认为由于釉层中含水分子，在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水气化，而被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。
也有人认为以石灰釉和石灰碱釉的古瓷，因釉中含有氧化钙元素，氧化钙元素在高温玻化过程中比较活跃，一活跃就产生了釉中气泡。
那么，即便解决了气泡的成因，而气泡在古瓷鉴定中是否起到作用呢？肯定者认为：古代窑口众多，但是同一时期或者同一窑口所烧器物必然是存在某些内在关联的，从胎釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成温度等等方面来看确实存在一定道理的，也存在一定的参考价值的。
而否定者则认为：气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不能成为釉中最典型、最本质的特征。
不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。
从收藏与鉴定的严谨求实而又要勇于探索、拓开视野和思维的立场来说，两者都不能算完全正确，应该互相论证。
既不能盲目从信，也不可一味否决。
根据已有的资料，对中国古代各朝各窑口器物气泡的特征，大体可做以下归纳：商周及秦汉原始瓷：釉层较薄，釉中基本上无气泡。
六朝青瓷：由于器表布满密集的开片，只在聚釉处能观察到不明显的气泡。
唐瓷：如邢窑、长沙窑、邛窑等器物表面一般无明显气泡，五代时期的定窑白瓷一般只在底足和口沿等局部釉厚处才有细密均匀的小气泡，也有个别器物全身均匀分布密集的小气泡。
越窑青瓷：釉面浑身都均匀分布有隐约的密集小气泡，局部釉厚处则清晰可见。
宋瓷：至于宋元瓷器不存在气泡一说，实在难以信服，甚至可予以否定了。
就宋瓷五大名窑来说，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》
古瓷基因探索（第1期）古瓷器“微观结构鉴定”系列讲座之一《绪言》“微观结构鉴定”是古瓷器初学者进步的“加速器”，也是老法师提高鉴赏水平的“助推器”。
比“眼学鉴定”更精准；比“科学检测”更便捷，不仅可以把“现代仿品”剔除干净，还可以把“老仿老”瓷器同“本朝”瓷器分离开来。
“微观结构鉴定”是在“眼学鉴定”的基础上，充分吸收收了“科学检测”结果的前提下建立起来的古瓷器鉴定理论和方法，完全能够应对新时期古瓷器鉴定所面临的挑战。
一、什么是微观结构鉴定1、“微观结构鉴定”的定义“微观结构鉴定”是用100倍双筒放大镜对古瓷器釉面进行观察，寻找其内部微观结构变化情况，准确判断古瓷器生产窑口和生产年代的过程。
“微观结构鉴定”汲取了“眼学鉴定”的精华，克服了“科学检测”的不便，而且有理论支撑，有科学依据，是比较行之有效的古瓷器鉴定方法。
2、微观结构鉴定的起源最初发现这种鉴定方法的是古瓷器收藏家孙瀛洲先生，早在1958年，他就讲到汝窑瓷器的“寥若晨星”以及与哥窑、官窑二者的区别。
后来，耿宝昌、叶喆民先生都相继进行过有关研究，但是囿于当时的历史条件，他们都没把“微观结构鉴定”研究继续下去，仅停留在某一瓷器品种的特征比对层面。
在孙瀛洲先生的启发下，本人从2010年开始对古瓷器的“微观结构”进行深入探索，走访了全国各大古瓷窑遗址，在观察了大量的实物标本基础上，系统总结出古瓷器“微观结构鉴定”的六个“基因单元”和八个“主要规律”，初步确立了“微观结构鉴定”理论体系和检测方法。
3、微观结构中“气泡”的来源“气泡”是指漂浮在瓷器胎上和釉中充满气体的泡状圆形体，一般可以分为大型气泡、中型气泡、小型气泡和细微气泡四种形态，有的光彩照人，有的暗淡无光，有的明亮饱满，有的老化变色。
不少资料都说“气泡”是胎、釉外加的水分雾化后形成的，实际上并不是那么回事。
有关专家指出，以高温瓷器烧造为例，胎、釉的外带水分是会随温度升高而变成气体，并在胎上和釉中形成第一代“气泡”。
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放大镜下釉下气泡规律
放大镜下釉下气泡规律（仅供参考）
放大镜下釉下气泡规律（仅供参考）
1. 宋影青
釉下气泡稀疏，透明，大小不一。
器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。
仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。
2. 金黑釉
放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。
仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。
3元青花
在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。
仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。
3. 元釉里红
放大镜下能见气泡疏朗。
仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
4. 元龙泉窑
气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。
仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。
5. 辽白瓷
放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。
仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。
6. 清乾隆青花
放大镜下见气泡通透疏朗。
底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。
足边有一细细的火石红。
仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。
7. 东晋青釉
放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。
8. 唐鲁山窑黑釉蓝
放大镜下能见到褐色铁质。
仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。
9. 五代越窑
气泡疏朗通透。
仿气泡细密。
10唐长沙窑青釉
放大镜下能见疏朗的气泡。
仿
放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。
11.唐三彩
放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。
因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。
仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。
12宋耀州窑
放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。
13,明永乐青花
放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。
仿
放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。
气泡细密，大小差别不明显。
14. 明永乐甜白釉
放大镜下能见大小气泡，通透清晰。
仿气泡比较细腻
15. 清道光斗彩
放大镜下能见到绿彩上的蛤蜊光。
底足露胎白净细洁，糯米状明显。
16清同治
放大镜下见气泡大小不一。
17. 宋钧窑天蓝釉
气泡疏朗。
钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大。
放大镜下见釉中气泡混浊，
但轮廓清晰，釉表棕眼明显，口部因淌釉而露胎，呈褐色。
仿
放大镜下见不到深褐色的铁质痕迹，因釉色被人为腐蚀，几乎没有气泡，很少见到大气泡，放大镜下不见糯米色，只见干燥、粗松状。
18宋钧窑紫红斑
放大镜下能见到稀疏气泡，大小不一，散落在四周，粗看不易发现。
放大镜下能见到铁质呈烧焦状。
仿
放大镜下见到一点点兔丝状，但不自然，是故意腐蚀所致。
胎足没有旋削裂缝，胎体在放大镜下呈干燥状。
19.宋钧窑月白釉出戟尊
见到气泡疏朗。
钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大。
仿放大镜下，很少见到大气泡，只在局部见到小气泡。
20. 宋汝窑
放大镜下能见到白粉状，这是护胎釉，而非胎体本色，看气泡寥若星辰。
仿放大镜下见气泡呈密集状，违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。
放大镜下看支钉内呈香灰色，但色过深，胎质粗松。
21.宋汝窑刻花鹅颈瓶
. 釉中气泡与“寥若星辰”的说法相比，显得多了一些，但与官窑状如唾沫的气泡比较，又显得稀少。
仿
放大镜下看胎质粗松，不如真品细洁肥腻。
22. 宋汝窑盘口折肩瓶
放大镜下看气泡寥若星辰。
有五个小支钉痕，支钉呈芝麻状，斜断口，放大镜下能见到白粉状，这是护胎釉，而非胎体本色。
仿放大镜下见气泡呈密集状，违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。
放大镜下看支钉内呈香灰色，但色过深，胎质粗松。
23. 南宋官窑
放大镜下尤为明显青釉色泽肥厚，玉质感强，呈乳浊状，又像唾沫状。
仿放大镜下不见点点褐黑色斑状。
24. 明万历青花龙纹碗
放大镜下能见气泡紧密，有大小，且又有通透感，和仿品气泡的密而浮完全不同。
仿放大镜下见气泡细密、整齐，这是典型的仿品气泡。
底足竭力模仿平削两边倒角之法，但因足厚不到3毫米，有些部分削成坑坑洼洼。
25. 明初龙泉青釉
放大镜下可见棕眼里的铁褐色。
釉色玻化程度高，下部开片自然，开片线条充满腐蚀痕迹。
仿下部也有隐隐约约的开片，但里面没有丝毫腐蚀痕迹，开片线条相似，也是人为所致。
底部应该有露胎痕迹，却施了满釉。
26. 清康熙釉里红
放大镜下气泡疏朗通透。
放大镜下能见到细小苔绿，气泡大小不一，疏朗通透。
仿放大镜下气泡过于密集。
红釉在放大镜下不见苔绿，气泡做到了大小不一，但漂浮。
底足露胎有污垢痕迹，放大镜下能见胎体洁白，但粗松，不肥腻。
27. 清雍正青花釉里红
放大镜下见气泡疏朗通透，大小不一。
仿放大镜下见气泡细密轻浮。
红色中几乎没有苔绿
28. 清雍正粉青釉
放大镜下能见气泡大小不一，通透清
灵。
29. 清雍正青花
大镜下见气泡疏朗，大小不一，放大镜下见气泡通透美观。
仿放大镜下见气泡细密局促。
能看到糯米胎色其实是人为涂抹。
30. 清乾隆珐琅彩胭脂红
放大镜下能见到气泡疏朗通透。
仿大镜下见气泡密集浮躁。
31. 宋钧窑挂斑香炉
放大镜下，蓝釉里面气泡疏朗，清晰可辨。
放大镜下呈现肥腻状。
仿放大镜下，釉水内气泡模糊，这可能是含有杂质的缘故。
放大镜下能见到液相分流的现象，老玩家称为“兔丝斑”（兔丝斑近几年已经仿造出来，但此器是故意腐蚀所致，如果见到过宋钧窑“兔丝斑”的，就很容易分辨真赝）。
32. 宋钧窑紫红斑盆
放大镜下能见到稀疏气泡，大小不一，散落在四周，粗看不易发现。
放大镜下能见到液相分流的破裂现象，这是重要特征。
放大镜下能见到铁质呈烧焦状。
仿放大镜下见到一点点兔丝状，但不自然，是故意腐蚀所致。
33. 宋影青菱口瓶
釉下气泡稀疏，透明，大小不一。
器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。
仿放大镜下可见用硬器故意敲击的痕迹，痕迹呈规则状，这是仿品的共同特征。
釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
34元釉里红缠枝莲牡丹纹玉壶春瓶
放大镜下能见气泡疏朗。
仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。