13春古代文学复习题 (1) 2

1.我国最早的一部文人词总集是花间集

2.第一个专门写词的晚唐词人是温庭筠

3. 词史上第一个大力用白描手法的作家是韦庄

4.《花间集》的编辑者是赵崇祚

5. 在宋初“三体”诗中，王禹偁应属白体

6.北宋诗文革新运动的领袖是欧阳修

7.在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是柳永

8. “山谷体”是指黄庭坚的诗歌。

9.周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是大晟词派

10.《江西诗社宗派图》的作者是吕本中

11.宋代影响最大的诗歌流派是江西诗派

12. 杨万里创作的诗歌被称为诚斋体

13. 辛弃疾在宋代词坛创立了风格独特的稼轩体

14. 南宋中后期，崛起的一个以姜夔为代表的新词派是骚雅词派

15. 《西厢记诸宫调》的作者是董解元

16. 金代文坛最杰出的大家是元好问

17. 白朴所写的著名历史剧是《梧桐雨》

18. 马致远的代表作是《汉宫秋》

19.关汉卿历史剧的代表作是《单刀会》

20.郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是《倩女离魂》

21.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇

22. 中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是钟嗣成

23.《琵琶记》的作者是高明

24.杨维桢诗被称为铁崖体

25. 奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的《牡丹亭还魂记》

26. 王士祯提出了性灵说

27.格调说的代表人物是沈德潜

28.肌理说的提出者是翁方纲

29. 清代浙西词派的代表人物是朱彝尊

30.代表清词最高成就的作家是纳兰性德

31. 常州词派的代表人物是张惠言

32. 清代最大的散文流派是桐城派

33.描写文人自身生活，借此反思整个封建文化的价值体系，这类小说的代表作是《儒林外史》

34.把清代文言小说创作推向高潮的著作是《聊斋志异》

35. 中国古代文学的压卷之作是《红楼梦》

36.《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是妓女

37.明代长篇小说《西游记》是神魔小说

38.晚明思想和文学革新的旗手是李贽

1.西昆体的代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演。

2.下列哪种题材不是柳永词作的主要组成部分爱国豪情、战争场面。

3．张先被人称为“张三影”，这三影指A．云破月来花弄影B．帘压卷花影C．堕轻絮无影。

4.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是 A. 突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大 B. 突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体 C. 有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束。 D. 使词由“歌者的词”变为“士大夫的词” E. 作词寓以诗人句法，引议论人词。

5.南渡初期属于辛派词人的作家有张元干、张孝祥。

6.下列杂剧作家属于“元剧四大家”关汉卿、白朴、王实甫、马致远。

7. 江西诗派有“一祖三宗”之说，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。

8. 下列作家属于江湖诗派的是叶绍翁、戴复古、刘克庄。

9. 最能代表明代拟话本最高成就的是冯梦龙《三言》、凌蒙初《二拍》。

10.《金瓶梅》在小说史上有许多创新，它是我国第一部文人独创的长篇小说、第一部家庭生活题材的长篇小说。

11．今天所能见到的宋元话本，主要有小说、讲史。

12．元代四大南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。13．下列前期元杂剧中属于历史剧的有《梧桐雨》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》14．《三国演义》的成书来源有以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学、魏晋以来的民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学、罗贯中自己的发挥创造。

15．标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是《鸣凤记》、《浣纱记》、《宝剑记》。

16.韩孟诗派的诗歌主张是不平则鸣、笔补造化、雄奇怪异的审美理想、文以明道。

17.白居易提出的诗歌主张有“文章合为时而著，歌诗合为事而作”、“惟歌生民病，愿得天子知”。

18.中唐以来的“苦吟”诗人有贾岛、孟郊。

19.下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有《梧桐雨》、《长恨歌》。

三、名词解释

1. 唐传奇:唐代文言小说的名称。这种小说的内容、情节往往离奇曲折，故称之为传奇。最早把这种文言小说称之为“传奇”的是唐末裴硎，他把自己的传奇作品集命名为《传奇》。后来就把这种用文言文写成的小说称为”传奇”。唐传奇是文人有意识创作小说的开始。它虽是在六朝志怪基础上发展起来的，但标志着古代文言短篇小说发展到了一个新阶段。

2. 元杂剧:元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用，也可放在折与折之间，起过渡承接作用。在表演上由一人主唱，如在以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只有宾白，这是从诸宫调里由女演员或男演员一作独唱的形式转化来的。

3. 散曲:在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的曲子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。作为一种起源于民间新声音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的恃点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。

4．四大奇书: 从清代开始，人们通常把《三国演义》《水浒传》《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说；实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：《三国演义》是讲史小说的发展，《水浒传》是说铁骑儿的发展，《西游记》是说经小说的发展，《金瓶梅》则是小说家小说的发展。

四、名句填空

1．江畔何人初见月，江月何年初照人

2. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开

3. 野旷天低树，江清月近人

4. 天生我材必有用，千金散尽还复来

5. 会当凌绝顶，一览众山小

6. 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

7．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来

8．只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

9．青山遮不住，毕竟东流去。

10. 知否？知否？应是绿肥红瘦

11. 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

12. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来

13. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

14. 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生

15. 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

16. 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

17．烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家

18. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

19．嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心

20. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通

21. 春水碧于天，画船听雨眠

21. 风乍起，吹皱一池春水

22. 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

23. 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

24. 归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜

25. 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔

26. 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁

27. 楚天千里清秋，水随天去秋无际

28. 了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生

29. 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥