中外建筑史

圣玛丽亚大教堂
（3）米开朗琪罗（1475——1564年） 意大利文艺复兴时期最伟大的
雕塑家、建筑大师。他的设计 立体感、动感很强烈，与其绘 画和雕塑风格一致。 主要作品：劳仑齐阿纳图书馆、 美狄奇家庙、罗马卡比多山市 政广场、圣彼得大教堂等。
劳仑齐阿纳图书馆
（4）拉斐尔（1483——1520年） 意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师之一。 拉斐尔在创作方面形成了娴雅的气质。在建筑风格上学习
坦比哀多是一座集中式的圆形建筑， 直径6.10M，周围16棵多立克柱式的 柱廊，建筑总高14.70M，有地下墓室。
集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形 的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它 体积感很强，层次感强，虚实映衬，
构图丰富，显得雄健刚劲。
【特别提示】
伯拉孟特设计的坦比哀多是文艺复兴时 期第一个成熟的集中式纪念建筑，第一个 成熟的穹顶外形，它的诞生标志着文艺复 兴的盛期到来。
第14讲 意大利文艺复 兴建筑与巴洛克建筑
【学习目标】 掌握文艺复兴时期的建筑特点及发展历程; 熟悉文艺复兴时期 建筑上的代表人物及巴洛克建筑的特点。 【学习要求】
能力目标
知识要点
了解意大利文艺 复兴建筑的发展， 能够在当时的社
文艺复兴的春雷—— 佛罗伦萨教堂的穹 顶
会背景下理解建 筑发展的影响因 素，能够通过代
圣彼得大教堂穹顶
17世纪初，在耶稣会的压力下，马丹纳受命拆除已经动工的米开朗琪 罗设计的立面，在前面加了一段三跨的巴西利卡式大厅。圣彼得大教 堂空间和外部形体的完整性遭到了严重的破坏。
1655—1667年，伯尼尼建造了教堂入口广场。广场以1586年竖立的 方尖碑为中心，由梯形和椭圆形平面组成，椭圆形平面的长轴为198 米，周围由284根塔斯干柱子组成的柱廊环绕着。虽然柱式严谨，但 构思是巴洛克式的。
圣彼得大教堂全 部工程至此完成。
圣彼得大教堂广场
14.4文艺复兴时期的群星荟萃
文艺复兴时期的建筑领域，活跃 着许多建筑巨匠，可谓群星璀璨， 他们的创作风格成了时代风格的 代表。
（1）伯鲁奈列斯基（1377-1446年） 意大利文艺复兴早期的建筑大师，
主要在佛罗伦萨生活和工作。 主要作品有佛罗伦萨主教堂穹顶、
坦比哀多
14.3文艺复兴建筑的巅峰与衰落 ——圣彼得大教堂
圣彼得大教堂凝聚了几 代著名匠师的智慧，罗 马最优秀的建筑师都曾 经主持或参与过圣彼得 大教堂的营造。
圣彼得大教堂代表了 16世纪意大利建筑、 结构、和施工的最高成 就，是意大利文艺复兴 建筑最伟大的纪念碑 。
圣彼得大教堂
伯拉孟特，教堂平面是希腊十字式的，四臂较长，希腊十字的正中覆 盖大穹顶。 ----拉斐尔，保留了已建成的东立面，但在西面增加了一个 长达120米的巴西利卡，使平面演化成拉丁十字的形式。 ---- 帕鲁齐， 想把方案改回集中式，但没有成功。 ----小桑加洛，不得不维持拉丁十 字的平面，但巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，在西部以一个较 小的希腊十字代替拉斐尔的巴西利卡，使集中式布局仍然占主体地位。
文艺复兴的巅峰与衰 落——圣彼得大教 堂
表作品分析文艺 文艺复兴时期的群星
复兴建筑和巴洛
荟萃
克建筑的主要特
征
巴洛克建筑
相关知识
佛罗伦萨教堂穹顶的特 点
圣彼得大教堂的特点
文艺复兴时期主要代表 人物及其代表作
意大利巴洛克建筑的特 点及代表作
【引言】
意大利在中世纪就建立了一批独立的、经济繁荣的城市共和 国。到14、15世纪，在佛罗伦萨产生了早期的资产阶级思想。其核 心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世界中的全面 发展，被后人称为人文主义。在这种思想影响下，一场轰轰烈烈的 文化运动——意大利文艺复兴拉开了序幕，从而开创了一个伟大的 时代。
佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂等。
巴齐礼拜堂
（2）阿尔伯蒂 （1404——1472年）
意大利文艺复兴时期重要建筑师、建筑理论家。1485年出 版《论建筑》，他对古典建筑的比例关系、柱式运用和城 市规划等有很深的造诣，有利推动了文艺复兴建筑艺术与 技术的发展。
阿尔伯蒂多次将 古典柱式改造成 壁柱，用在鲁切 拉府邸和圣玛丽 亚大教堂上。成 为文艺复兴建筑 的一个标志性装 饰手法。
14.5意大利的巴洛克建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一 种建筑和装饰风格。
其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩， 常用穿插的曲面和椭圆形的空间。
维尼奥拉设计的罗马耶酥会教堂被称 为第一座巴洛克建筑。
【特别提示】
维尼奥拉在1568～1584年完成的罗马耶稣会 教堂，被公认为是由样式主义转向巴洛克的代 表作。教堂内部突出了主厅和中央圆顶，加强 了中央大门的作用，以结构严密和中心效果强 烈显示出新的特色。耶稣会教堂的内部和门面， 成为巴洛克建筑的模式，又称为前巴洛克风格。
采取了减小穹顶侧推力和重量的有效措施：穹顶轮廓采用矢形的；用 骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。 8边形券顶由一个8边形 的环收束，环上压采光亭，加强了稳定性。空层内有两圈水平的环形走 廊，起加强两层穹顶联系的作用，加强了穹顶的整体刚度。
佛罗伦萨主教堂穹顶
佛罗伦萨教堂穹顶结构图
穹顶的施工也是一项伟大的成就。穹 顶的起脚高于室内地面55m，顶端底 面高91m。这样的高空作业，脚手架 技术发挥了重要作用。伯鲁乃列斯基 还创造了一种垂直运输机械，利用平 衡锤和滑轮组。得益于这些施工技术， 整个工程仅用了十几年罗伦萨教堂解剖图
1、它是在建筑中突破教会精神专制的标志。
2、鼓座的使用，把穹顶全部表现出来。它是文艺复兴时期独创精 神的标志。
3、无论在结构上还是在施工上，穹顶的首创性，标志着文艺复兴 时期科学技术的普遍进步。
14.2 文艺复兴建筑的成熟——坦比哀多
15世纪罗马城成了新的文化中心，文艺 复兴运动进入盛期。
本讲内容
14.1 文艺复兴建筑的春雷——佛罗伦萨主教堂的穹顶 14.2 文艺复兴建筑的成熟——坦比哀多 14.3文艺复兴建筑的巅峰与衰落——圣彼得大教堂 14.4文艺复兴时期的群星荟萃 14.5意大利的巴洛克建筑
14.1文艺复兴建筑的春雷—— 佛罗伦萨主教堂的穹顶
主教堂是作为共和政体的纪 念碑而建的，迪坎比奥设计。
本讲小结
本讲对意大利文艺复兴时期建筑和巴洛克建筑 作了较详细的阐述，包括意大利文艺复兴的早 期佛罗伦萨大教堂、盛期的圣彼得大教堂、代 表人物及代表作品、巴洛克建筑风格。
圣卡罗教堂，波洛米 尼设计。平面近似橄 榄形，周围有一些不 规则的小祈祷室。教 堂平面与天花装饰强 调曲线动态，立面山 花断开，檐部水平弯 曲，墙面凹凸很大， 装饰丰富，有强烈的 光影效果。
罗马圣卡罗教堂
特维莱喷泉（贝尼尼设计），带有典型的晚期巴洛克风格。喷泉雕塑 展现的是海王尼普顿率领水族从一座水池中奔腾而出。水池坐落在一 凯旋门式的建筑前。整组雕塑和喷泉充满了强烈的动势和勃勃生机。
伯拉孟特，但比伯拉孟特更优雅、素净。 代表作：佛罗伦萨的潘道菲尼府邸
1508年拉斐尔为梵 蒂冈宫绘制的大型 壁画《雅典学院》 中，描绘了一座想 象中的带有巨大穹 顶的古希腊建筑， 表现了文艺复兴艺 术家对古典风格的 向往。
油画雅典学院
（5）伯拉孟特（1444——1514年 ） 意大利文艺复兴时期最有影响力的建筑师之一。 伯拉孟特的建筑作品表现出一种气势宏大的古典建筑风格， 对后来意大利建筑的发展影响很大。 代表作：坦比哀多、梵蒂冈宫、拉斐尔府邸等
教堂的形制很有独创性，大 体是拉丁十字式的，但东部 歌坛设计成近似集中式的。 8边形的歌坛，对边宽度 42.2m，用穹顶覆盖。
15世纪初，伯鲁乃列斯基 着手设计穹顶。
【特别提示】 佛罗伦萨主教堂的穹顶被认为是意大利文艺复 兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。
佛罗伦萨主教堂
为了突出穹顶，首先砌了一段12m高的鼓座。
特维莱喷泉
【知识链接】
巴洛克美术扰乱了雕刻、 绘画之间的明显区别， 并将这两种艺术形式与 建筑结合起来。这种 “三位一体”的特殊艺 术形态往往会造成一种 舞台上的幻觉效果。贝 尼尼创作的圣彼得大教 堂祭坛上的青铜华盖 （1624-1633），就明 显地带有这个特点。
圣彼得大教堂祭坛上的青铜华盖
巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有 强烈的世俗享乐的味道。主要特征有： （1）炫耀财富。常常大量用贵重的材料、精细的加工、 刻意的装饰，以显示其富有与高贵。 （2）不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法， 从而产生反常与惊奇的特殊效果。 （3）充满欢乐的气氛。 （4）标新立异，追求新奇 。
罗马耶酥会教堂
罗马耶稣会教堂平立面
罗马耶稣会教堂平面为 长方形，端部突出一个 圣龛，中厅宽阔，拱顶 满布雕像和装饰。两侧 为两排小祈祷室。十字 正中升起一穹窿顶。
教堂立面正门上面分层 檐部和山花做成重叠的 弧形和三角形，大门两 侧采用了倚柱和扁壁柱。 立面上部两侧作了两对 大涡卷。这些处理手法 别开生面，后来被广泛 仿效。
1547年，米开朗琪罗 主持圣彼得大教堂工 程。抛弃了拉丁十字 平面，基本恢复了伯 拉孟特的平面,但大大 加强了承托穹顶的四 个柱墩，简化了四角 布局，极其雄伟壮观。
米开朗琪罗设计的平面
穹顶直径41.9米，内部顶高123.4米，穹顶外采光塔上的十字架顶点高 137.8米,成为全罗马最高点。穹顶的肋是石砌，其余部分用砖，分内外 两层，轮廓饱满而有张力，12根肋加强了这个印象。鼓座上的壁柱、断 折檐部和龛造成明确的节奏，与圣坛墙面上的壁柱等相呼应，整体构图 很完整。
拉斐尔府邸
（6）帕拉第奥 （1508——1580 年） 意大利文艺复兴晚期的建筑大师，其主要活动在意大利维察琴和威尼