80年代戏剧PPT
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白朴和他的作品
白朴，1226至1306年，由山 西迁至河北正定，出身官僚士大 夫家庭，自幼受到良好的教育。 然而，他放弃了官场名利的争逐， 专攻词赋. 。共写过15种剧本， 现仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、 《董秀英花月东墙记》、《裴少 俊墙头马上》三种，以及《韩翠 颦御水流红叶》、《李克用箭射 双雕》的残折。白朴的剧作，题 材多出历史传说，剧情多为才人 韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑 悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情 奔放。历来被认为是爱情剧中的 成功之作
王实甫和他的作品
<西厢记>中 的崔莺莺
中国戏曲的第二个繁盛期
——明清传奇 明清传奇是由宋元 南戏发展而成的戏曲形 式。明初到嘉靖年间兴 盛，至万历而极盛，并 延至明末清初，作品之 多号称“词山曲海”。 明中叶以后，传奇代替 杂剧成为戏曲舞台上的 主角。其剧本文学曲词 典雅，体制庞大，名篇 佳作不胜枚举，如汤显 祖之＜牡丹亭＞表演上 则日趋成熟，多用昆曲 演唱。
谱金 院 本 ” 脸 “
景南 戏 ” 演 出 场
“
元代，北方形成 “北杂剧”，南方南戏 进一步发展成熟，戏曲 形成。 元代是中国戏曲史 的一个重要时期，它以 其元曲闻名于世，而元 曲中影响最著者，唯北 杂剧（亦称元杂剧）。 北杂剧之文学,以质朴自 然胜，后世戏曲文学无 有出其右者。
中国戏曲的第一个繁盛期
的传统戏剧，话剧则是20世纪引进西方的戏 剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。戏曲的形成，最 早可以追溯到秦汉时代。但形成过程相当漫 长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要 从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成 熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今 有360多个剧种。
中国现当代戏剧欣赏-PPT模板
二、中国现当代戏剧欣赏实例
【赏析】曹禺（1910—1996），原名万家宝，字小石， 中国现代杰出的戏剧家。《雷雨》是一部惊心动魄的悲剧， 写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。
《雷雨》一共四幕，本书节选的是第二幕，是解开谜团 的部分。这部分戏的构思独具匠心，在周公馆的客厅里，作 者用回顾和穿插的手法，把现实与过去巧妙地编织在一起， 一环套一环地使矛盾冲突尖锐化，从而逐步把戏剧推向高潮。 作者巧妙地利用周鲁两家几十年间的恩恩怨怨，非常自然地 展示了他们之间的血缘关系、阶级关系，深刻揭露了周朴园 罪恶的一生。剧中人物语言极富个性化，潜台词丰富，人物 形象塑造得非常成功，戏剧主题也得到了深刻的表现。
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中国现当代 戏剧欣赏
中国现当代戏剧的发展 中国现当代戏剧欣赏实例
第3 页
一、中国现当代戏剧的发展→（一）现代戏剧
中国现代戏剧始于19世纪末20世纪初，大致形成了两股创作潮流：一是20世纪初诞生后又逐渐成长 起来的现代话剧，一是从古典戏曲、西洋歌剧和话剧中吸取营养而形成的歌剧，二者在现代戏剧舞台上 以不同的方式、不同程度地影响着读者和观众。
“文革”十年，中国基本上没有戏剧创作，所谓的“样板戏” （《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》《智取威虎山》 同歌舞剧《白毛女》《红色娘子军》，以及“交响音乐”《沙家浜》 被称作“八大样板戏”）虽家喻户晓，也不过是当权者推行专制主 义的一种工具而已。
“文革”结束后，戏剧发展进入了新时期，政治化的倾向被对 艺术本体的关注所替代，出现了一批面貌一新的优秀剧目，例如： 《于无声处》《假如我是真的》《桑树坪纪事》《狗儿爷涅槃》 《绝对信号》等。
在国内，先后出现了进化团、新剧同志会、春阳社等， 演出了以辛亥革命为背景或题材的“文明戏”。“文明戏” 的特点是：内容上与时事政治、民事生活紧密相关，追求 现场的宣传、鼓动效果；形式上弃除了歌舞，以人物对话 为主。
暗恋桃花源--戏剧欣赏 PPT
六、戏剧鉴赏四法
集中尖锐的戏剧冲突 缜密跌宕的戏剧情节 个性鲜明的人物语言 简明扼要的舞台说明
七、西方戏剧 1、概述
西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧， 而古希腊悲剧则是源于古希腊城邦的蒂厄尼索 斯（Dionysus）的崇拜仪式。在祭典中，人们 扮演蒂厄尼索斯，唱“戴神颂”，跳“羊人舞” （羊是代表蒂厄尼索斯的动物）。古希腊悲剧 都是诗剧，严谨古雅、庄重大气。表演时有歌 队伴唱，史实表明歌队先于演员存在。关于这 个起源，也可以参考德国哲学家尼采的早期哲 学著作《悲剧的诞生》。
• 影戏除普通的演出形式外，还有两种 特殊的形式，一种是《东京梦华录》 所载的“乔影戏”，这是影戏中的一 种滑稽玩讽的形式；另一种为《武林 旧事》所载的“大影戏”：“大影戏” 与普通“影戏”的不同在于，一由真 人装扮，一由假人扮演。大影戏既然 是以真人扮演，它离真正的戏剧就又 近了一步。
三、宋杂剧
• • • • • •
1、外部形体动作 2、言语动作（台词） （1）对话 （2）独白 3、静止动作 又称停顿或沉默，既是导演处理舞 台节奏的一种方式，也是展现人物 内心活动的表现手段。 • 4、音响动作
三、戏剧的种类
1、按容量大小，戏剧文学可分为多幕 剧、独幕剧和小品； 2、按表现形式，可分为话剧、歌剧、 诗剧、舞剧、戏曲等； 3、按题材，可分为神话剧、历史剧、 传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、 科学幻想剧等； 4、按戏剧冲突的性质及效果，可分为 悲剧、喜剧和正剧。
• 杂剧是宋代教坊演出的一项重要的内 容。完整的一场杂剧由３个部分组成： 艳段、正杂剧、散段。艳段在宋杂剧 中的作用可能相当于说话中的“入 话”，内容是短小的故事。正杂剧是 主体部分，有的具有完整具体的故事 情节。而散段纯是为了插科打诨，逗 人一笑，一般无故事情节。它可置于 正杂剧之后，也可单独演出。
第11章：20世纪80年代戏剧
第十一章
20世纪80年代戏剧
一.
概述及分类
（一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 、苏 叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。
2、从“神化”走向“人化” ：沙叶新《陈毅市长》、
3、揭示现实生活中的矛盾：崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召 唤》
车 匪 —— 利 用 黑 子 ——
（三）艺术特点 ：
1、小剧场演出，虚拟性舞台设计。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 3、用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时 空层次。
（四）《绝对信号》的文学史意义 1、《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。
2、从新时期戏剧的发展轨迹看，八十年代发轫，九十年代 冲击，进入二十一世纪后则平稳发展。高行健的《绝对信号 》在发轫期做出了较大贡献。
三. 高行健
创作征
（一）、戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题
黑子——蜜蜂——小号
2、人物内心活动图象化 3、小剧场、无场次的演出形式
（三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧
（四）、《野人》：多声部现代史诗剧
强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、 魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多 主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。
创作特征 1、社会责任感
在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重 要课题。 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化。让 观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思 维方式。
一、个人简介
目前为法籍华人，2000年10 月12日获得诺贝尔文学奖,时年 54岁。事后报导中称他为剧作 家、画家、小说家、翻译家、 导演和评论家。不过,高行健早 期在国内是以创作先锋戏剧著 称。
20世纪80年代戏剧
一.
概述及分类
（一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 、苏 叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。
2、从“神化”走向“人化” ：沙叶新《陈毅市长》、
3、揭示现实生活中的矛盾：崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召 唤》
车 匪 —— 利 用 黑 子 ——
（三）艺术特点 ：
1、小剧场演出，虚拟性舞台设计。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 3、用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时 空层次。
（四）《绝对信号》的文学史意义 1、《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。
2、从新时期戏剧的发展轨迹看，八十年代发轫，九十年代 冲击，进入二十一世纪后则平稳发展。高行健的《绝对信号 》在发轫期做出了较大贡献。
三. 高行健
创作征
（一）、戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题
黑子——蜜蜂——小号
2、人物内心活动图象化 3、小剧场、无场次的演出形式
（三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧
（四）、《野人》：多声部现代史诗剧
强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、 魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多 主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。
创作特征 1、社会责任感
在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重 要课题。 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化。让 观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思 维方式。
一、个人简介
目前为法籍华人，2000年10 月12日获得诺贝尔文学奖,时年 54岁。事后报导中称他为剧作 家、画家、小说家、翻译家、 导演和评论家。不过,高行健早 期在国内是以创作先锋戏剧著 称。
9、八十年代戏剧
第九章
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
莆仙戏PPT
莆仙戏的部分曲牌，其名目、音
韵、词格与唐、宋大曲和宋词调相同。 尤其是仅存于早期南戏《张协状元》 的〔太子游四门〕，却是莆仙戏常用 的曲牌。莆仙戏迄今仍保留不少宋元 南戏音乐遗响。唱腔曲牌有一千多支， 有"大题三百六，小题七百二"之称。声 腔称"兴化腔"，它是综合溶化莆仙民间 歌谣俚曲，十番八乐，佛曲法曲，唐 宋声诗、词乐和大曲歌舞而形成的。 莆仙戏乐器早期很简单，也象宋元南 戏一样只有锣、鼓、笛。鼓用大鼓， 锣称沙锣。锣鼓是节制舞台表演的， 锣鼓经有三百多种，规矩严格。笛称 笛管，有芦笛和梅花二种。芦笛亦称 头管，传自古代筚篥，是莆仙戏独特 的吹奏乐器；梅花，一名唢呐，也是 莆仙戏的主要乐器。
1.中国五大戏曲剧种是：京剧、越 剧、 黄梅戏、评剧、豫剧。 2.流行著名的剧种有：秦腔、京剧、 豫 剧、越调、越剧、黄梅戏、评 剧、曲剧、 昆曲、粤剧、川剧、 淮剧、晋剧、汉剧、 湘剧、潮剧、 闽剧、祁剧、莆仙戏、河 北梆 子、湖南花鼓戏、吕剧、花鼓戏、 徽剧、沪剧、绍剧、婺剧、四平 调等五 十多个剧种。
莆仙戏源远流长，历史悠久。晋未南北朝，中
原百姓大批南迁福建，当时盛行的中原"百戏"亦随之传 入福建莆仙。并形成了在语言，唱腔和表演上具有浓 郁地方特色的戏曲声腔。 唐代莆仙民间歌舞百戏盛行。据传 ，唐开元间 （713-741），莆田江东村美女江采苹，被唐明皇选调 入宫，赐封梅妃，备受宠幸（见《中国人名大辞典》" 江采苹"条，《唐宋传奇梅妃传》）。其弟曾随同进觐， 封为国舅，后来回莆，明皇赐其一部"梨园"，带回供宴 乐，于是宫廷教坊歌舞百戏传播莆仙。故莆仙音乐歌 舞有"集盛唐古曲之精英，留霓裳羽衣之遗响，采宫廷 教坊之荟萃，取山村田野之歌调"的美称，唐咸通间 （860-873），福州玄沙寺住持宗一大题，"南游莆田， 县排百戏迎接。"唐代"百戏"，亦称"散乐"是一种"俳优 歌舞杂奏"，丰富多彩的杂戏和歌舞表演。
戏剧大舞台ppt
遍及全国，不受地区所限。
你对戏剧了解多少？
1、 京剧是由哪种剧种发展 而来的？
由安徽的徽调和湖北的汉调及 昆曲、秦腔的糅合发展而来。
2、戏曲的角色分为哪四 大行当？
“生 旦 净 丑”
生
是 除 了 大 花 脸 以 及 丑 角 以 外 的 男 性 角 色 的 统 称 。 又 分 为 老 生 、 武 生 、 小 娃 生 娃 。 生 。 ⁀ 须 生 ‿、
金 是 银神 脸秘 ，
金 脸 和 银 脸 代 表 神 妖 。
精彩唱段欣赏
唱段一：黄梅戏《天仙配》选段
树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，
从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。
你耕田来我织布，我挑水来你浇园， 寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜， 从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。 你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。
旦
是 女 性 角 色 的 统 称 ， 内 部 又 分 为 正 旦 、 花 旦 、 闺 门 旦 、 武 旦 、
老 旦 、 彩 旦 。
净
俗 称 花 脸 ， 大 多 是 扮 演
性 格些 、特 品异 质的 或男 相性 貌人 上物 有 。 如 包 拯 ； 如 曹 操 。
丑
扮 演 喜 剧 角 色 ， 因 在
王夫人(白:媳妇大娘) 我格心肝宝贝呀! 叫声媳妇我啊格肉，心肝肉啊呀宝贝肉。阿林是我格手心肉,媳妇大娘侬 是我格手背肉，手心手背都是肉，老太婆舍勿得两块肉。 媳妇啊侬心宽宽气和(啊)和，贤德媳妇来听婆婆。阿林从前待亏侬，难为 伊今朝赔罪是来认错。侬看伊跪到西啊呀跪到东，膝髁头跪得是红啊火 火。媳妇侬三番勿理伊，伊是状元勿做要去和尚做。 格种就叫现世报(啊)，侬贤良媳妇就有结(啦)果。听从婆婆接凤冠，诰命 夫人由侬做呀。 李秀英：婆婆啊你是媳妇重生啊母，婆婆的恩德记心腑。夫妻不和世间有， 唯有我是不明不白受折磨。婆婆啊，我不愿与他夫妻和，只好辜负你老 婆婆。 王夫人：媳妇侬是贤良方正第一(啦)个。福也大来(末)量也大,千错万错是阿 林错,我婆婆对侬总勿(啦)错。媳妇若勿肯夫妻和,我还养什么儿子做什么 婆,媳妇啊侬卖个人情给婆婆,夫妻重欢琴(啊)瑟和。 李秀英：婆婆啊，我不愿与他夫妻和，我情愿提茶端汤来奉公婆。 王夫人：伊情愿提茶端汤来奉公婆，真是我贤惠格好媳妇。左右为难难煞 我啊。（白：阿林啊，侬若要夫妻和睦嘛）除非侬状元跪地去认错。
你对戏剧了解多少？
1、 京剧是由哪种剧种发展 而来的？
由安徽的徽调和湖北的汉调及 昆曲、秦腔的糅合发展而来。
2、戏曲的角色分为哪四 大行当？
“生 旦 净 丑”
生
是 除 了 大 花 脸 以 及 丑 角 以 外 的 男 性 角 色 的 统 称 。 又 分 为 老 生 、 武 生 、 小 娃 生 娃 。 生 。 ⁀ 须 生 ‿、
金 是 银神 脸秘 ，
金 脸 和 银 脸 代 表 神 妖 。
精彩唱段欣赏
唱段一：黄梅戏《天仙配》选段
树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，
从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。
你耕田来我织布，我挑水来你浇园， 寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜， 从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。 你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。
旦
是 女 性 角 色 的 统 称 ， 内 部 又 分 为 正 旦 、 花 旦 、 闺 门 旦 、 武 旦 、
老 旦 、 彩 旦 。
净
俗 称 花 脸 ， 大 多 是 扮 演
性 格些 、特 品异 质的 或男 相性 貌人 上物 有 。 如 包 拯 ； 如 曹 操 。
丑
扮 演 喜 剧 角 色 ， 因 在
王夫人(白:媳妇大娘) 我格心肝宝贝呀! 叫声媳妇我啊格肉，心肝肉啊呀宝贝肉。阿林是我格手心肉,媳妇大娘侬 是我格手背肉，手心手背都是肉，老太婆舍勿得两块肉。 媳妇啊侬心宽宽气和(啊)和，贤德媳妇来听婆婆。阿林从前待亏侬，难为 伊今朝赔罪是来认错。侬看伊跪到西啊呀跪到东，膝髁头跪得是红啊火 火。媳妇侬三番勿理伊，伊是状元勿做要去和尚做。 格种就叫现世报(啊)，侬贤良媳妇就有结(啦)果。听从婆婆接凤冠，诰命 夫人由侬做呀。 李秀英：婆婆啊你是媳妇重生啊母，婆婆的恩德记心腑。夫妻不和世间有， 唯有我是不明不白受折磨。婆婆啊，我不愿与他夫妻和，只好辜负你老 婆婆。 王夫人：媳妇侬是贤良方正第一(啦)个。福也大来(末)量也大,千错万错是阿 林错,我婆婆对侬总勿(啦)错。媳妇若勿肯夫妻和,我还养什么儿子做什么 婆,媳妇啊侬卖个人情给婆婆,夫妻重欢琴(啊)瑟和。 李秀英：婆婆啊，我不愿与他夫妻和，我情愿提茶端汤来奉公婆。 王夫人：伊情愿提茶端汤来奉公婆，真是我贤惠格好媳妇。左右为难难煞 我啊。（白：阿林啊，侬若要夫妻和睦嘛）除非侬状元跪地去认错。
3.八九十年代戏剧概述15、3、25(当代文学)
特征
▲ 以表现型戏剧为主（也叫探索/实验/先锋 戏剧），现代派风格 ▲ 艺术关注点从探索表现空间的掘进（写人 物内心世界）到再进一步对戏剧体例、美 学形式的探索。
90年代
特征
▲ 以表现型戏剧为主，现代派风格 ▲ 艺术关注点一面继续先锋探索，另一面， 戏剧不断世俗化。
表现
（表现空间、戏剧体例、美学形式的探索）
1、表现手法现代派注1 2、戏剧时空自由转换（剧情时空、舞台时空、 剧场时空）注2 3、表现手段综合化注3 4、戏剧结构多样化注4
陈恭敏将当代戏剧观念的变化归纳为四个方面：
• • • •
一是，从诉诸感情向诉诸理智的转化； 二是，从重情节向重情绪的转化； 三是，从规则的艺术向不规则的艺术转化； 四是，从外延分明的艺术向外延不太鲜明的艺 术转化。 陈恭敏《当代戏剧观念的新变化》
第二学期编排目录
• 第十章பைடு நூலகம்新生代诗 • 第一节 新生代诗概述 • 第二节 海子的诗 • 第十一章 八九十年代戏剧 • 第一节 概述 • 第二节 先锋戏剧 第三编 九十年代文学 • 第一章 九十年代文学环境 • 第二章 九十年代小说 • 第三章 苏童的《米》 • 第四章 女性主义小说 • 第五章 王小波小说 • 第六章 《白鹿原》 • 第七章 《长恨歌》 • 第八章 《九月寓言》 • 第九章 金庸的武侠小说 • 第十章 八九十年代散文 第四编 新世纪十年文学概述
第十一章 八九十年代戏剧
第一节 概述
85年以前
特征
▲ 再现型戏剧为主，现实主义风格。（除了再现 型戏剧，表现型戏剧开始兴起） ▲ 艺术关注点在题材的拓张与主题的掘进。（同 时艺术上也有所探索）
发展
社会问题剧——传统现实主义戏剧注1——新现实主义戏 剧注2 （斯坦尼体系）
▲ 以表现型戏剧为主（也叫探索/实验/先锋 戏剧），现代派风格 ▲ 艺术关注点从探索表现空间的掘进（写人 物内心世界）到再进一步对戏剧体例、美 学形式的探索。
90年代
特征
▲ 以表现型戏剧为主，现代派风格 ▲ 艺术关注点一面继续先锋探索，另一面， 戏剧不断世俗化。
表现
（表现空间、戏剧体例、美学形式的探索）
1、表现手法现代派注1 2、戏剧时空自由转换（剧情时空、舞台时空、 剧场时空）注2 3、表现手段综合化注3 4、戏剧结构多样化注4
陈恭敏将当代戏剧观念的变化归纳为四个方面：
• • • •
一是，从诉诸感情向诉诸理智的转化； 二是，从重情节向重情绪的转化； 三是，从规则的艺术向不规则的艺术转化； 四是，从外延分明的艺术向外延不太鲜明的艺 术转化。 陈恭敏《当代戏剧观念的新变化》
第二学期编排目录
• 第十章பைடு நூலகம்新生代诗 • 第一节 新生代诗概述 • 第二节 海子的诗 • 第十一章 八九十年代戏剧 • 第一节 概述 • 第二节 先锋戏剧 第三编 九十年代文学 • 第一章 九十年代文学环境 • 第二章 九十年代小说 • 第三章 苏童的《米》 • 第四章 女性主义小说 • 第五章 王小波小说 • 第六章 《白鹿原》 • 第七章 《长恨歌》 • 第八章 《九月寓言》 • 第九章 金庸的武侠小说 • 第十章 八九十年代散文 第四编 新世纪十年文学概述
第十一章 八九十年代戏剧
第一节 概述
85年以前
特征
▲ 再现型戏剧为主，现实主义风格。（除了再现 型戏剧，表现型戏剧开始兴起） ▲ 艺术关注点在题材的拓张与主题的掘进。（同 时艺术上也有所探索）
发展
社会问题剧——传统现实主义戏剧注1——新现实主义戏 剧注2 （斯坦尼体系）
戏曲课件ppt
家庭剧
以家庭生活为题材，通过家庭 矛盾和纷争来反映社会问题和
道德观念。
爱情剧
以爱情为题材，通过男女主角 的爱情经历来展现人性和情感
。
喜剧
以幽默和讽刺为主要特点，通 过戏剧情节和人物形象来反映
社会现象和人性弱点。
著名戏曲作家及其作品
关汉卿
王实甫
汤显祖
洪昇
《窦娥冤》、《救风尘 》等。
《西厢记》、《牡丹亭 》等。
戏曲课件
contents
目录
• 戏曲概述 • 戏曲表演艺术 • 戏曲音乐与乐器 • 戏曲文学 • 戏曲欣赏与审美 • 戏曲在当代社会的影响与价值
01
戏曲概述
戏曲的定义与特点
总结词
戏曲是一种融合了音乐、舞蹈、表演、杂技等艺术形式的综合性舞台艺术，具有 独特的艺术魅力。
详细描述
戏曲是一种高度综合的表演艺术，它将唱、念、做、打等多种表演手段融合在一 起，通过音乐、舞蹈、表演、杂技等艺术形式来展现故事情节和人物形象。戏曲 具有独特的艺术魅力，其表演形式和表现手法深受观众喜爱。
服饰与化妆
服饰是戏曲表演中角色形象的 重要组成部分，通过不同的服 饰来表现角色的身份、地位和
性格特点。
化妆是戏曲表演中角色形象的 重要手段，通过化妆技巧来表 现角色的年龄、性别、身份和
性格特点。
服饰与化妆相互配合，共同表 现出角色的形象特点。
演员需要经过长期的训练和实 践，才能掌握服饰与化妆的技 巧，表现出角色的形象特点。
品味戏曲音乐
戏曲音乐包括唱腔和伴奏两部 分，品味唱腔的韵味和伴奏的 配合，感受戏曲音乐的独特魅 力。
理解剧情和人物
了解剧情和人物关系，分析人 物性格和情感，有助于深入理
《茶馆》PPT课件
幽默与讽刺 台词中充满了幽默和讽刺的元素，既让人捧腹大 笑，又引人深思，展现了老舍先生独特的艺术风 格。
多种修辞手法的运用 老舍先生善于运用比喻、排比、反问等修辞手法， 使得台词更加生动有力，富有感染力。
05
观众反响与演出情况
观众评价和反馈汇总
观众对《茶馆》的演出给予了高度评价，认为该剧在传承经典的同时，注入了新的 时代元素，使得传统戏剧焕发出新的活力。
该剧在票房上取得了优异的成绩，上 座率持续走高，成为了当季最受欢迎 的戏剧作品之一。
对当代戏剧创作影响
《茶馆》的成功演出为当代戏剧 创作提供了新的思路和方向，使 得更多的戏剧作品开始关注社会
现实和人性探索。
该剧在传承经典的同时，注重创 新，为传统戏剧注入了新的活力， 使得传统戏剧在当代社会中焕发
出新的生命力。
创作动机
老舍通过《茶馆》这部作品，旨在 反映当时社会的各种问题和矛盾， 表达对旧时代的批判和对新时代的 期望。
老舍生平与文学成就
老舍生平
原名舒庆春，字舍予，中国现代小说 家、作家、语言大师，新中国第一位 获得“人民艺术家”称号的作家。
文学成就
老舍的作品以描绘城市贫民生活和中国 社会的各阶层为主，代表作有小说《骆 驼祥子》、《四世同堂》，话剧《茶 馆》、《龙须沟》等。
《茶馆》所展现出的高超艺术水 准和深刻思想内涵，也为当代戏 剧创作树立了新的标杆和追求目
标。
06
跨文化交流与海外传播
《茶馆》在海外演出情况介绍
演出历程
自20世纪80年代起，《茶 馆》开始在海外演出，逐 渐走向世界舞台。
演出形式
包括传统舞台剧、现代话 剧、音乐剧等多种形式， 以及中英双语、多语种等 版本。
传播策略
多种修辞手法的运用 老舍先生善于运用比喻、排比、反问等修辞手法， 使得台词更加生动有力，富有感染力。
05
观众反响与演出情况
观众评价和反馈汇总
观众对《茶馆》的演出给予了高度评价，认为该剧在传承经典的同时，注入了新的 时代元素，使得传统戏剧焕发出新的活力。
该剧在票房上取得了优异的成绩，上 座率持续走高，成为了当季最受欢迎 的戏剧作品之一。
对当代戏剧创作影响
《茶馆》的成功演出为当代戏剧 创作提供了新的思路和方向，使 得更多的戏剧作品开始关注社会
现实和人性探索。
该剧在传承经典的同时，注重创 新，为传统戏剧注入了新的活力， 使得传统戏剧在当代社会中焕发
出新的生命力。
创作动机
老舍通过《茶馆》这部作品，旨在 反映当时社会的各种问题和矛盾， 表达对旧时代的批判和对新时代的 期望。
老舍生平与文学成就
老舍生平
原名舒庆春，字舍予，中国现代小说 家、作家、语言大师，新中国第一位 获得“人民艺术家”称号的作家。
文学成就
老舍的作品以描绘城市贫民生活和中国 社会的各阶层为主，代表作有小说《骆 驼祥子》、《四世同堂》，话剧《茶 馆》、《龙须沟》等。
《茶馆》所展现出的高超艺术水 准和深刻思想内涵，也为当代戏 剧创作树立了新的标杆和追求目
标。
06
跨文化交流与海外传播
《茶馆》在海外演出情况介绍
演出历程
自20世纪80年代起，《茶 馆》开始在海外演出，逐 渐走向世界舞台。
演出形式
包括传统舞台剧、现代话 剧、音乐剧等多种形式， 以及中英双语、多语种等 版本。
传播策略
八十年代戏剧
2、真实与真诚精神和品格 文体形态和表达方式的多样化
二、80年代散文的发展 由反思性散文向审美性散文转化
三、巴金的《随想录》的思想文化内涵 1、对封建主义的批判 2、对自我的反省与批判
思考题
1、高行健戏剧的探索性有哪些？ 2、狗儿爷形象的历史文化意义是什么？ 3、我们如何认识戏剧的命运？ 4、80年代散文如何实现其审美化特征的？ 5、巴金《随想录》思想的深刻性在哪？
三、《野人》（“多声部现代史诗剧” ）
作者在剧本中反思人与自然关系，具有鲜明的文 化意识。
艺术上借鉴运用音乐的原则、手法； 调动朗诵、舞蹈、歌队等多种艺术手段； 具有浓烈的民间文化色彩。
第三节 刘锦云的《狗儿爷涅槃》
说一说：
在观看话剧《狗儿爷涅槃》 中最触动你情感的片断有哪些？
探究学习：
（一）如何看待狗儿爷的疯癫？ （二）如何理解狗儿爷与门楼的关系？
在狗儿爷与门楼关系的表现 中，作品深刻揭示了农民与地主 在精神意识深处文化意识的亲和 相通，揭示出千百年来深深烙印 在农民心灵上的集体无意识 。
拓展延伸 ：
狗儿爷——狂人 狗儿爷——梁三老汉
第四节 80年代散文ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ述
一、80年代散文的审美特征
1、创作视域的拓展 日常生活场景、私人化的故事、创作 主体的心灵世界等成为了写作的对象， 将自我与外在沟通，将琐事与时代串联。
1、疯癫的表现
主人公处于一种半疯半醒的状态中 真疯的行为——清醒和真话
2、疯癫的原因
“地是根本，有地就有根，有地就有指望，” “有了地，没的能有，没了地，有的也没，” “不一扑心地种地，忘了黄土生金，抓了多少也 是打河漂儿。”
生吃一条狗赢二亩地；冒死抢收庄稼
合作化运动使土地全部归公
二、80年代散文的发展 由反思性散文向审美性散文转化
三、巴金的《随想录》的思想文化内涵 1、对封建主义的批判 2、对自我的反省与批判
思考题
1、高行健戏剧的探索性有哪些？ 2、狗儿爷形象的历史文化意义是什么？ 3、我们如何认识戏剧的命运？ 4、80年代散文如何实现其审美化特征的？ 5、巴金《随想录》思想的深刻性在哪？
三、《野人》（“多声部现代史诗剧” ）
作者在剧本中反思人与自然关系，具有鲜明的文 化意识。
艺术上借鉴运用音乐的原则、手法； 调动朗诵、舞蹈、歌队等多种艺术手段； 具有浓烈的民间文化色彩。
第三节 刘锦云的《狗儿爷涅槃》
说一说：
在观看话剧《狗儿爷涅槃》 中最触动你情感的片断有哪些？
探究学习：
（一）如何看待狗儿爷的疯癫？ （二）如何理解狗儿爷与门楼的关系？
在狗儿爷与门楼关系的表现 中，作品深刻揭示了农民与地主 在精神意识深处文化意识的亲和 相通，揭示出千百年来深深烙印 在农民心灵上的集体无意识 。
拓展延伸 ：
狗儿爷——狂人 狗儿爷——梁三老汉
第四节 80年代散文ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ述
一、80年代散文的审美特征
1、创作视域的拓展 日常生活场景、私人化的故事、创作 主体的心灵世界等成为了写作的对象， 将自我与外在沟通，将琐事与时代串联。
1、疯癫的表现
主人公处于一种半疯半醒的状态中 真疯的行为——清醒和真话
2、疯癫的原因
“地是根本，有地就有根，有地就有指望，” “有了地，没的能有，没了地，有的也没，” “不一扑心地种地，忘了黄土生金，抓了多少也 是打河漂儿。”
生吃一条狗赢二亩地；冒死抢收庄稼
合作化运动使土地全部归公
《经典戏剧电影赏析课件》
分析配角演员在经典戏剧电影 中的重要性和影响。
反派形象
探讨经典戏剧电影中反派形象 的塑造和演员的精彩表演。
情节设置和情感表现
1
情节发展
分析情节构建的技巧和节奏控制，以及其对观众情感的引导和激发。
2
情感表达
研究角色之间的情感关系和情感表演，探寻情感交流对观众的共鸣和感染力。
3
视角切换
讲解故事叙述的角度选择，深入分析视角切换对剧情发展和观众体验的影响。
经典片段回顾
重温经典戏剧电影中的经典片 段，感受其中的情感冲击和艺 术张力。
经典戏剧电影在当代电影中的价值
影响与启发
分析经典戏剧电影对当代 电影的影响和启示，探讨 其对电影行业的重要性。
文化传承
强调经典戏剧电影作品在 文化传承和历史记忆中的 重要价值。
艺术创新
探索经典戏剧电影对电影 艺术创新和表现形式的影 响和推动。
摄影和音乐的运用
电影摄影技术
探索经典戏剧电影中的摄影技 巧和视觉效果的创造。
电影音乐创作
讲解电影音乐的作用和创作方 式，分析其在经典戏剧电影中 的运用。
声音设计
研究声音效果的运用和创造， 探索其对电影观影体验的影响。
工艺艺术与表演艺术的融合
1
舞台效果
解析经典戏剧电影中舞台设计的艺术价值和表现手法。
1
戏剧性
探讨戏剧电影中的冲突、转折和高潮结构，以及其对观众情感的操控。
2
视觉艺术
分析电影的摄影和美术设计，探讨其对美学感受和意义传达的影响。
3
音乐表现
研究电影中的音乐运用，探索音乐如何增强戏剧性和情感表达。
经典戏剧电影中的角色塑造
主角扮演者
配角的魅力
老舍《茶馆》PPT课件
作者简介
1949年12月9日，老舍应周恩来总理邀请由美国回国 抵天津，两天后到北京，受到周恩来的接见。 回国以后老舍以巨大的热诚，参加政治、社会、文化 和对外友好交流等活动、从事传统艺术的改革、注意 对青年文学工作者的培养和辅导，同时创作了《茶 馆》、《龙须沟》等著名话剧。 1966年8月23日，老舍到北京市文联参加“文化大革 命”运动。 23日下午老舍与箫军、端木蕻良、荀慧 生等30多位作家、艺术家一道，被挂上“走资派”、 “牛鬼蛇神”、“反动文人”的牌子，押至北京孔庙 大成门前，被逼向焚毁京剧服装、道具的大火下跪， 遭污辱、毒打。“红卫兵”勒令老舍24日上午到市文 联继续接受批斗。1966年8月24日凌晨老舍先生回到 家中，清晨独自走出了“丹柿小院”。入夜后在北京 城西北角外的太平湖畔投湖自杀。据老舍之子舒乙透 露，1968年诺贝尔文学奖原定授予老舍,结果却因为 他的自杀而颁给了川端康成。
中国话剧发展简介
（一）新剧时期 中国话剧初期称新剧，后又称文明新戏。 代表人物：欧阳予倩《潘金莲》 （二）爱美剧时 英文Amateur的音译，即非职业戏剧，新文化运动“五四”运动的重 要人物胡适，陈独秀等人对新剧启发民众觉悟的力量给予特别关注，批判堕落的文明 戏，推崇介绍易卜生的社会问题剧。 代表人物：田汉《关汉卿》郭沫若《王昭君》《卓文君》《屈原》《虎符》 （三）左翼戏剧时期 在中国共产党领导下，1929年上海艺术剧社成立，提出“无产阶级戏剧”的口号， 1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立，演出大量进步话剧。 代表人物：曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 （四）抗日战争与解放战争时期 （五）中华人民共和国时期 1949年7月中国戏剧工作者协会（后改为中国戏剧家协会）在北京成立，中国话剧开 始了新的发展阶段。《龙须沟》《茶馆》（老舍），《蔡文姬》（郭沫若），《关汉 卿》（田汉）《万水千山》（陈其通）《马兰花》（任德耀）等优秀剧目大量涌现； 焦菊隐导演的《蔡文姬》《茶馆》显示了话剧的民族文化追求，黄佐临导演的《大胆 妈妈和她的孩子们》介绍了布莱希特的演剧思想。
80年代戏剧和电影
电影
• 80 年代，现实主义电影取得了很大的 成就，天云山传奇》（鲁彦周编剧），牧 马人（根据张贤亮《灵与肉》改编）和 《芙蓉镇》（古华编剧）等揭露了刚刚过 去的文革对人的基本权利的践踏。
• 此外，“探索电影”的涌现和第五代导 演的兴起是80年代电影取得的重要的成就。
主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子 牛、田壮壮、黄建新。
80年代戏剧的成就：
• 一、戏剧思想和创作内容的不断创新和 发展。
• 二、在戏剧形式上的积极探索，使戏剧 文学的现代化与民族化相结合，进入了一 个新的阶段。
• Байду номын сангаас、多题材多风格的戏剧创作方向。
80年代的几位戏剧家
• 沙叶新： 《假如我是真的》揭示了80年代中国社会中存在
的不正之风，对是新时期文学中最早揭露和批判 共产党政府内腐败现象的文学作品之一，因此， 戏剧上演后，引起了巨大反响，同时引发了激烈 的争论，并遭到禁演的命运。
80年代戏剧和电影
概述
• 经历了复苏和恢复时期之后，1979年左右，戏 剧创作进入了一个短暂的高潮期。《于无声处》 、 《丹心谱》 等。
• 随着时代文学潮流进入“伤痕”后的“反思” 阶段，特别是随着现实改革的进行，一系列新的社 会问题开始浮出水面，戏剧家们以敏锐的艺术触角， 对社会现实问题进行积极的反映，创作了一批针砭 社会现实生活中的问题和矛盾的作品 。《假如我是 真的》。
《陈毅市长》 《耶稣·孔子·披头士列侬》充满着瑰丽的想象 和浓重的哲理意味，表示了对跨文化的文化交流 和文明发展问题的思考。
• 高行健：
《绝对信号》打破了现实生活的逻辑，用 回忆、现实与想象进行巧妙的交织穿插， 现实时空与心理时空交错，想象、内心独 白、回忆、对话共同展现 。