我愿意是急流

《我愿意是急流》赏析：1846年诗人爱上了尤丽亚，后来成为诗人的妻子。

这首诗就是献给恋爱中的尤丽亚的。

《我愿意是急流》中的“我”就是诗人自己，“我的爱人”则是尤丽亚，这无疑就是一首纯粹的爱情诗。

这首诗作于1847年6月初，其时，诗人和尤丽亚的婚恋之事已经峰回路转、柳暗花明了，三个月之后，他们就步人了婚烟的殿堂。

所以说，这首诗中，诗人裴多菲调动起全身爱的细胞，点燃起激情与真爱的火焰，发布了他的爱的誓言，可谓震天动地、情真意切。

这首诗没有空泛说教，而是通过一系列鲜活意象的排列递进，营造了一个情感流动的回旋天地。

而这也正是裴多菲爱情诗的特点之一。

全诗共有五个诗节，就表白爱情这个主题来说是同意反复，借用的景物层出多变，千差万别；每个诗节的结构安排也整齐划一，诗节的前半部分都是诗人自喻。

这种同一主题、同一表现形式的循环往复，具有民歌反复咏唱的特点，除了使诗人的感情得到酣畅的抒发外，读起来也富有音乐的旋律感。

第一节中，诗人把自己比喻成"急流"，流动在崎岖的山路上，流动在坚硬冰冷的岩石上，因为，自己的爱人是一条"小鱼"。

浪花中的“小鱼”，多么自由，多么活泼可爱！而鱼儿是多么需要水的滋养呀！所以诗人甘愿是遭遇险阻的急流。

“急流、小河”要穿越“崎岖的路”和层层“岩石”，说明我们的爱情生活也许会有重重的艰难险阻。

第二节中，诗人把自己比喻成"荒林"，为自己的爱人营造温馨的巢，让自己的爱人在自己稠密的树枝间欢快、自由地飞翔，树枝间呜叫的“小鸟”，是那样的天真欢快，甜蜜怡人呀！而同“一阵阵的狂风”作战的“荒林”，意味着爱情路上会遭受到的磨难和打击。

第三节中，诗人想象自己是一座城堡的废墟，耸立在高山之巅，即使被轻易毁灭，也并不懊丧……为什么呢？因为自己的爱人还可以依附在自己的身躯上伸展绿色的臂膀，自由地攀升……青青的“常青藤”，是一种永不消褪的美；“废墟”本已被遗弃，并正在“静默地毁灭”之中，表明诗人愿为爱情付出一切的巨大的牺牲精神。

第四节中，诗人想象自己是深深的山谷底饱受风雨打击的草屋，虽然凄风苦雨，可是，自己的爱人却可以在屋中温暖安适地存在--作为可爱的火焰，愉快而缓缓地闪现在无风无雨的草屋里。

炉中的“火焰”，一如爱的火焰，温馨而暖人，然而谷底的“草屋”则突出了诗人处境的孤危。

第五节中，诗人更是驰骋想象：如果自己的爱人是珊瑚似的夕阳，那么，自己情愿是"云朵"，是"破旗"，并且情愿忍受在广漠的空中飘荡的孤寂与疲惫，而“珊瑚似的夕阳”，不仅绚烂美丽，更能给人带来无限光明和“鲜艳的辉煌”，也只有这样，爱人才会被衬托得更为灿烂，更为辉煌！这一系列自然物象，构筑起一个庞大的抒情网络，营建了一个炽热的恋爱磁场，通过一连串鲜活生动的比喻，围绕同一主题，表达诗人纯洁而坚贞、博大而无私的爱。

“急流、荒林、废墟、草屋、云朵和破旗”等，或荒瑟冷落，或凋敝残败，诗人以此喻自己，而笔下的“小鱼、小鸟、常春藤、火焰、夕阳”则显得美好热情，欢畅明丽，用它们来比喻心中的爱人，两者形成了鲜明的反差，相反相成间流露出诗人的一腔赤诚。

也就是说，不管自身的处境多么险恶，命运怎样坎坷，只要同“我的爱人”在一起，只要“我的爱人”能够自由幸福，那么“我”也就“幸福着你的幸福”了，那么“我”也就能变得勇猛强悍，拥有战胜一切困难的力量了。

一组博喻，一组对比，勾勒出男女主人公丰满的形象：是诗情的倾诉，是画意的泼墨，是至美的追求，是真爱的憧憬。

美得令人拍案，真得荡人肺腑。

诗歌中那份潺潺的爱意，仿佛山涧溪流，轻轻地、缓缓地流淌过来，自然而宁静。

作者笔下的爱情，是“快乐着你的快乐，幸福着你的幸福”。

“他”对诗歌里的“爱人”呵护备至，宁愿经过崎岖的山岩、宁愿作岸边的荒林、宁愿是毁灭的废墟、宁愿是饱受打击的草屋、宁愿是天空无着落的云朵…… 只要“他”的爱人，是快乐的、自由自在的；只要能给予了“他”的爱人一份愉快的心情，能给“她”一个灿烂的笑脸，“他”便无憾。

全诗语句简洁，格调轻快，看似自然宁静的词句，难掩作者深藏的热情。

那份真诚忘我的付出，怎能不让人感动！我愿意是急流》一诗，诗人借助一系列自然物象，构筑起一个庞大的抒情网络，营建了一个炽热的恋爱磁场，通过一连串鲜活生动的比喻，围绕同一主题，表达诗人纯洁而坚贞、博大而无私的爱。

“急流、荒林、废墟、草屋、云朵和破旗”等，或荒瑟冷落，或凋敝残败，诗人以此喻自己，而笔下的“小鱼、小鸟、常春藤、火焰、夕阳”则显得美好热情，欢畅明丽，用它们来比喻心中的爱人，两者形成了鲜明的反差，相反相成间流露出诗人的一腔赤诚。

也就是说，不管自身的处境多么险恶，命运怎样坎坷，只要同“我的爱人”在一起，只要“我的爱人”能够自由幸福，那么“我”也就“幸福着你的幸福”了，那么“我”也就能变得勇猛强悍，拥有战胜一切困难的力量了。

全诗五个章节，围绕同一中心，反复吟唱，但反复而不重复。

“急流、小河”要穿越“崎岖的路”和层层“岩石”，说明我们的爱情生活也许会有重重的艰难险阻；同“一阵阵的狂风”作战的“荒林”，意味着爱情路上会遭受到的磨难和打击；“废墟”本已被遗弃，并正在“静默地毁灭”之中，表明诗人愿为爱情付出一切的巨大的牺牲精神；而谷底的“草屋”则突出了诗人处境的孤危；飘来荡去的“云朵”又昭示了诗人必然浪迹天涯的一生。

凡此种种，都展现了抒情主人公不屈的意志和忠贞的爱恋。

同时，诗人对“爱人”的描摹也同样耐人寻味：浪花中的“小鱼”，多么自由，多么活泼可爱；树枝间呜叫的“小鸟”，又是那样的天真欢快，甜蜜怡人；青青的“常青藤”，是一种永不消褪的美；炉中的“火焰”，一如爱的火焰，温馨而暖人；至于那“珊瑚似的夕阳”，不仅绚烂美丽，更能给人带来无限光明和“鲜艳的辉煌”。

一组博喻，一组对比，勾勒出男女主人公丰满的形象：是诗情的倾诉，是画意的泼墨，是至美的追求，是真爱的憧憬。

美得令人拍案，真得荡人肺腑。

难怪鲁迅先生要说裴多菲“所著诗歌，妙绝人世”了。

全诗清新、自然，毫无造作之感。

同时，又给了爱情一个新的诠释——朴实、自然。

《我愿意是急流》通篇用“我愿意是-----/只要我的爱人------”式结构回环连接，意象组组对比排列，其间又含暗喻，诗句一气呵成，给人一种耳目一新的感觉。

全诗“我”以“急流”、“荒林”、“废墟”、“草屋”、“云朵”、“破旗”来自喻，这些事物都是朴实的，纯真的；而“爱人”则是“小鱼”、“小鸟”、“常春藤”、“火焰”、“夕阳”的化身，这些事物都是可爱的，柔美的。

两者的结合是自然的结合，无可挑剔。

这没有花前月下的浪漫，没有风花雪夜的柔情，却有一股清新脱俗油然而生。

诗人在遣词造句方面也很注重“自然”二字，全诗没有任何华丽的辞藻修饰，却有极其普通的语言点缀，如“崎岖的”“勇敢的”------这就避免了作品的“繁冗拖沓”，而倍显自然亲切。

透过诗人的字里行间，忠贞的爱情观一目了然：“我愿意是急流，------只要我的爱人是一条小鱼，------”“我愿意是荒林，------只要我的爱人是一只小鸟，------”此外，诗人对自由生活的追求与向往也始终贯穿于全诗，使得纯洁的爱情与自由的生活有机地融入朴实的言语之中，让读者深深地沉浸在情景交融的诗行中------花好月圆总有时，相信诗人所希冀的自由终有一天会到来，爱情也应该有一个新的诠释——朴实，纯洁。

我愿是急流”全诗的主题是什么？一诗的意象排列有何特点，这种排列有何作用？它到底是爱情诗，还是政治抒情诗，为什么？《我愿意是急流》既是一首爱情诗，也是一首政治抒情诗，它表达了对祖国、对人民的热爱，歌颂了献身精神。

诗中的“爱人”，既是诗人的爱侣，也是诗人追求的崇高理想。

裴多菲是19世纪匈亚利爱国诗人。

他当过兵，作过流浪艺人。

1849年7月在和沙皇军队的一次战斗中英勇牺牲，年仅26岁。

他在短短的一生中，写下了许多优美的爱情诗，尤其是1846年秋爱上森德莱尤丽亚以后，写了不少动人的诗给她。

1847年秋，裴多菲与心爱的人结为伉丽。

这首诗的创作，可以看作爱情的表达。

当然，这首诗也可以有多种解读。

全诗共五节，采用的都是“我愿意是……”开头的格式，诗人把自己说成“急流”“荒林”“废墟”“云朵”“破旗”，把爱人比作“小鱼”“小鸟”“常春藤”“火焰”“夕阳”，构成五个有层次的充满活力的艺术画面，蕴含了深刻的思想内容。

这首诗情真意切，情味盎然，洋溢着诗人的强烈感情。

作者借自然景物来抒发情感，表现形式类似中国的一些民歌。

比较赏析《我愿意是急流》和《致橡树》古希腊人有一个动人的假想：男女之所以相爱，是因为他们渴求找回原本就与自己连一起的另一半，并重新结合为一体。

然而无数的爱情悲剧却证明，一旦相爱的男女完全合二一，丧失了各自的精神独立和人格独立，他们从合走向分的过程就开始了。

也许，最佳、最迷人的还是若即若离的状态——既互相吸引、又保持人格独立的距离。

下面就两篇诗作表达的两种爱情观所期待的爱情差异作一阐释。

一、意象的选取与主体的定位《我愿意是急流》中抒情主人公是以“急流”、“荒林”、“废墟”、“草屋”、“云朵”、“破旗”等意象自喻，这些意象大都比较粗犷、阔大、苍凉，富有男性的阳刚之感；而比喻爱人的意象则是“小鱼”、“小鸟”、“常春藤”、“火焰”、“夕阳”等，相对来说，比较娇小、可爱、温馨，展现了女性的柔媚，给人以秀美之感。

同时，我们在阅读时绝对不能忽略限制词“我的”。

“我的”这个限制词限定了“爱人”的所属关系，反复出现在五组对立的意象中，抒情主人公为他自己塑造了一个理想的女性形象来宣告他爱情的理想。

我们不难发现，裴多菲是以男性为主体来表达爱情理想的。

《致橡树》中抒情主人公是以“木棉”这一树的形象出现的，以“木棉”的独体意象来对比“凌霄花”、“鸟儿”“泉源”、“险峰”、“日光”、“春雨”等意象群，一反传统的思维模式，不再歌咏它们的美好，而是用了一系列限制性词语——“绝不像”、“绝不学”、“也不止像”、“甚至”等，对它们予以否定。

这些带有极端色彩的词语也传达出了这样鲜明的信息：抒情主人公是以有着独立人格的女性形象来告白她爱情的诉求。

在这里，我们同样不难发现，舒婷是以女性为主体来表达爱情信念的。

意象的组合与主题的确立《我愿意是急流》中“我”与“爱人”的两列意象交替出现，相互对立，每一组借用不一样的意象，在每一个诗节中却以同样的结构模式循环往复。

这种层出不穷的意象组合与一成不变的结构安排，使诗人炽热的爱情得到了畅快淋漓的抒发，而始终不变的却是诗人的爱情理想——“爱就是无私奉献”这一主题的强化。

在这里，我们很容易被诗人那种博大坚忍的男性气概所震慑，它诱惑着女性梦想成为“他”浪花中那条快乐的“小鱼”，成为“他”树枝间那只鸣叫的“小鸟”，能够在“他”额头上攀缘，能够在“他”炉子里闪现，最后傍着“他”苍白的脸，如“夕阳”般显出“鲜艳的辉煌”。