赫尔佐格与德梅隆
赫尔佐格与德梅隆
雅克﹒赫尔佐格
2003 巴塞尔ICC，现代城联邦理工学院工作室
赫尔佐格&德梅隆生平
设计方法论之建筑大师思想解读
主要作品:
1989～1991 尼克拉工厂加建设和玻璃天棚 （瑞士） 1993 尼克拉厂房 （法国） 1994 戈兹美术馆（德国）
奥夫丹姆沃夫信号塔（瑞士） 1996～1998 多明莱斯葡萄酒厂（美国） 1997～1999 埃伯斯沃德技术学院图书馆（德国）
手段。夜幕降临后，他们的建筑往往产生强烈的效果，温和渐变的匀质光
透过建筑，强调了精心设计的表皮材料和纹理图案，好象一幅画。对匀质
光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，这样，建筑表皮
材料和肌理图案可以表现出细微的差别。室内没有眩目的强光，这种匀质
气氛的利用也可以突出表皮上的各种处理手法，比如丝网印刷，编织等。
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
夜晚的时候，光线从水
晶网格中跳跃而出，建筑 物的结构、空间和店内的 展示气氛一目了然。
总结
设计方法论之建筑大师思想解读
普利策奖的临时主席， J·卡特·布朗这样 评论道：“这是过去大家很难想象出的对建 筑表皮有着这样杰出想象力和鉴赏力的建筑 师。”
可以发现或发明什么技术把建筑带入生活。
他们痛恨“艺术史”、“风格”和“时期” 这样的概念，作
品注重的不是形式而是效果。
注重时尚，认为时尚是塑造我们的感觉的实践，并把时尚
作为自己建筑思想的源泉和动力，虽然如此，他们并不是随
波逐流地跟随时尚，他们通过材料的构思将时尚的内容翻译
成了纯粹的建筑形象。
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设计方法论之建筑大师思想解读
地形：虽然它看上去没 有规律，但是事实上这 个几何体的六层建筑是 由东京的复杂分区和规 则法律所形成的。
赫尔佐格、德梅隆、李兴钢 鸟巢的伟大缔造者
赫尔佐格、德梅隆、李兴钢鸟巢的伟大缔造者作者：来源：《经营者》2009年第03期人物简介：雅克·赫尔佐格（JACQUES HERZOG）：瑞士人，1950出生于瑞士的巴塞尔（BALE），雅克·赫尔佐格曾在苏黎世联合工业大学接受教育并在那里遇到了德梅隆（PIERRE DE MEURON）。
他们共同于1978年在巴塞尔（BALE）建立了HERZOG & DE MEURON建筑事务所。
2001年普利茨克奖获得者。
人物简介：李兴钢：鸟巢设计团队。
今年38岁，现任中国建筑设计研究院副总建筑师。
2003年1月，出任国家体育场“鸟巢”的中方总设计师。
入围理由：2008年，中国以崭新形象出现在世界面前，代表中国的标志性建筑不再只是长城和天安门，这一年人们印象最深的是鸟巢。
在设计师创造的鸟巢里，上演了一场东方盛宴，他们用东方纹路的典雅、西方架构的奔放，共同托起钢铁编织的世纪梦想。
2008，这里是世界瞩目的焦点。
2008，这里上演百年中国盛宴。
从中国北京到瑞士小城，跨越时空与地域的界限，是他们跨国握手、接力筑宏图。
李兴钢、赫尔佐格与德梅隆他们最终成就了鸟巢的辉煌。
这，是由中外设计师一同着力打造的经典。
2001年普利茨克奖的获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师合作完成了鸟巢的创作。
赫尔佐格与德梅隆1950年同年出生在瑞士巴塞尔城，并于1978年合作开办了建筑设计事务所。
2001年，他们获普利茨建筑奖。
曾设计瑞士巴塞尔体育场和德国慕尼黑世界杯足球赛体育场。
而这次他们设计的鸟巢体育场却超越他们之前所有的建筑，宛若金属树枝编织而成的巨大鸟巢向所有人展示了一种从未有过的建筑形式初次看到鸟巢设计模型的人们都会这样形容：那是一个用树枝般的钢网把一个可容10万人的体育场编织成的一个温馨“鸟巢”，是用来孕育与呵护生命的摇篮。
而真正让人们惊叹的是，让鸟巢的整个建筑通过巨型网状结构联系，内部没有一根立柱，看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型，如同一个巨大的容器，赋予体育场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。
赫尔佐格和德梅隆
1瑞士建筑师2赫尔佐格反对所有的隐喻，符号，反对赋予建筑历史、人文、社会学的意义。
追求建筑本身直击人心的效果。
直击人心视觉所以对他们来说建筑的意义、场地等因素让位于材料、效果等更加直接的具有感性意义的因素。
所以他们更关注与材料和建构。
3 1950 瑞士巴塞尔相同的生活轨迹、从7岁开始到现在一直在一起，度过了半个世纪多的路程。
我们比较知道的就是2008年设计了鸟巢。
2001年普利策奖4 瑞士分为三个区德语区、法语区和意大利区。
那么赫尔佐格和德梅隆的设计也是也受到了瑞士早期现代主义的理念，尊重设计场所，恰当的建造和精确的细部节点。
而他们所不同的是以及区别于其他建筑的就是他们对材料的运用。
战后欧洲的艺术发展也是风起云涌，对艺术手法和观念进行了很多大胆的突破。
而且赫尔佐格和德梅隆也和很多艺术家有过合作。
约瑟夫博伊斯（雕塑家美术家），安迪沃霍尔（波普艺术的领袖人物）建筑理论发展到20世纪末，建筑理论已经有了非常多的流派思潮，建筑师们沉醉于图像的隐喻、文脉和符号上的追求。
这个时候赫尔佐格的德梅隆选择回归建筑本身，而建筑本身就是建造。
材料和建构5 阿尔多罗西是他们的老师，在阿尔多罗西到ETH教学前，他们也接受社会学心理学的课程，做什么，首先思考的都不是建造而是人。
绘画和接近艺术的建筑几乎是被禁止的。
阿尔多罗西来了之后，告诉他们建筑就是建筑，社会学和心理学永远不能代替它。
6 ………接下来就结合他们的思想和案例进行一些分析7 建筑与艺术安迪沃霍尔是波普艺术的领袖人物，而且通过各种复制的技法试图将艺术推向商业化，“我想成为一台机器”，而任何人都能做他的工作。
8 波普艺术（POP ART）流行的面向大众的重复那种单调、无聊和重复，所传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉，9尼克拉工厂和仓库这个建筑将被同时作为工厂和仓库使用。
这个建筑看起来像是个放在地上打开的纸盒子。
两个长边的墙都是可以透光的，提供了稳定而令人愉悦的过滤的日光。
论赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术
论赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术【摘要】赫尔佐格与德梅隆是当代艺术领域中备受瞩目的艺术家，他们以表皮艺术为创作手段，将独特的风格表现在作品中。
本文通过对赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术进行深入剖析和对比分析，揭示了他们在创作中的独特风格以及共同点和差异。
赫尔佐格的作品充满了强烈的几何图形和线条，展示出他的独特审美观；而德梅隆则更加注重色彩的运用和情感表达。
在当代艺术领域，表皮艺术已经成为一种流行的艺术表现形式，深刻影响着艺术家们的创作观念和审美取向。
赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术作品启示着艺术界对多元化表现形式的探索，并呼吁对表皮艺术更深入的研究和关注。
通过对这两位艺术家的研究，将会为艺术界带来新的启示和思考。
【关键词】赫尔佐格, 德梅隆, 表皮艺术, 艺术创作背景, 艺术风格分析, 共同点, 差异, 当代艺术领域, 影响, 启示, 深入研究, 研究意义1. 引言1.1 论赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术的研究意义赫尔佐格与德梅隆是当代艺术领域中备受关注的艺术家，他们以独特的表皮艺术风格而闻名于世。
对于赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术进行深入研究，不仅可以帮助我们更好地了解这两位艺术家的创作风格和艺术观念，还可以启发我们对当代艺术的理解和探索。
通过对赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术进行研究，可以深入探讨他们的艺术创作背景、思想观念和审美取向。
这有助于我们更全面地了解他们的艺术生涯和作品特点，为我们解读他们的艺术语言提供了重要线索。
赫尔佐格与德梅隆的表皮艺术风格各具特色，有着独特的表现手法和审美表达。
通过对他们艺术作品的风格分析，可以深入探讨他们在表皮艺术中的创作特点和技巧，为我们拓展对当代艺术形式和表现方式的认识。
1.2 赫尔佐格与德梅隆的艺术创作背景赫尔佐格与德梅隆是当代艺术界备受瞩目的两位艺术家，他们以独特的表皮艺术风格而闻名于世。
赫尔佐格出生于一个艺术世家，从小受到艺术的熏陶，早在青少年时期就展现出对创作的热情和天赋。
他的艺术风格充满了对现代生活的观察和反思，作品常常带有强烈的社会意义和批判性。
赫尔佐格与德梅隆的建筑理念剖析
赫尔佐格与德梅隆的建筑理念剖析摘要：2001年，雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔·德梅隆（Pierre de Meuron）获得了普利策建筑奖。
他们两人一起与1978年成功创立了赫尔佐格与德梅隆建筑事务所，并且自此建立了长期稳定富有成效的合作关系。
他们拥有如出一辙的人生经历：同于1950年出生于瑞士北部德语区城市巴塞尔，在同一所小学、中学读书，1970年又一同考入瑞士苏黎士联邦高等工业大学学习建筑学，并于1975年毕业获得建筑学学士学位。
关键词：建筑的本源；四元素；极少主义；波普艺术前言雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆同样的生活经历和教育背景，使他们不仅成为生活上的好友，更是成为事业上的搭档。
赫尔佐格和德梅隆在苏黎士高工的求学期间，恰逢社会学在欧洲建筑院校大行其道之时，社会学和心理学来源的课程被作为建筑学的专业主课而传授给学生。
两年之后，著名的意大利建筑师阿尔多·罗西来到ETH执教，雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆深深受到了他的影响。
罗西的理论截然相反，他认为建筑仅仅是，并且总是建筑，任何外围学科都无法替代，甚至提出“忘掉社会学，回到建筑”的口号。
罗西这种回归建筑内在本质的理念深深震撼了当时的雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆，使他们致力于对建筑根本意义的探索和对建筑建造本质的追求。
1对于建筑本源的追寻Rafael Moneo 曾经提到“The work of Herzog&deMeuron seems to be inspired and guided by a search fororigins”。
要提到H&M对于建筑本源的追寻，就不得不提到他们在ETH的前辈，德国著名建筑师和理论家散帕尔（Gottfried Semper）。
1.1火塘（hearth）最早的猎人围坐在火炉旁组成团体，成为社会组织的起源；现代社会中，壁炉在西方仍然是家庭的精神中心，它产生了人们对于场所的认识。
赫尔佐格与德梅隆 (1)
赫尔佐格与德梅隆一．简介雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔·德梅隆（Pierre DeMeuron），二人均1950年出生于瑞士巴塞尔，在1970~1975年，与瑞士苏黎世高等工业大学学习建筑学，师从阿尔多·罗西和多尔夫·施内布利，1975年获得苏黎世高等工业大学建筑学学位。
赫尔佐格和德梅隆两人于1978年正式成为搭档，2001年获普利兹克建筑奖，1994年至今，赫尔佐格与德梅隆担任哈佛大学，剑桥大学的客座教授，1999年至今担任瑞士苏黎世高等工业大学及巴塞尔工作室教授。
二．理论与设计特色1．建筑表皮赫尔佐格和德梅隆以善于处理建筑表皮而著称。
二人深受战后欧洲艺术思潮的影响,他们常常与艺术家合作,在严格的二维意义上运用平面艺术的手法处理建筑表皮.最典型的一种手法就是以某种图案为主题,在立面上重复使用,从而改变表皮的传统特征其以往的作品多以单纯的形体凸现别具一格的表皮视效，以图像的强大力量穿越文化、语言的障碍，直接影响人内心深处的情感。
东京prada店外立面Prada店入口东京prada店是这方面独特的例子，它不是简洁的立方体，而是极具个性的多面体，建筑表皮由玻璃面板和菱形网格状的钢结构构成，玻璃面板有的凹入，有的凸起，有的是平的，充分表现了建筑不规则的表面。
该建筑透明的,水晶一样的形象同周围沉重的平直方正的建筑物形成了鲜明的对比。
在这个建筑中，建筑师创造了一种结构，使表皮和结构成为一体，并使得建筑的内部空间完全获得了解放，整个建筑形象轻盈通，白天玻璃反射阳光熠熠生辉。
Prada店内部2．建筑与城市赫尔佐格与德梅隆曾明确表示过对城市的兴趣：“城市设计是我们最愿意参与并对未来发挥影响的领域。
”他们一直热衷于在城市环境下工作，这或许是由于他们长久以来对阿尔多•罗西的兴趣，而近年来老城改造和复兴项目在其作品中所占的比例越来越大，如泰特现代美术馆拉班现代舞中心、马德里凯萨论坛等，都提供了他们挥洒驰骋的天地。
赫尔佐格和德梅隆1
显得比玻璃墙体更透明， 而干时它变得泥泞但仍 然美丽。”
建筑给人癿观感丌是由形式决定癿，而是由天气、光线、位置等丌同因素决定癿。晴 天癿时候，雨棚就好像一层膜，上面透出明亮癿阳光，可以清楚地看到雨棚面板上癿 树叶图案，而下面基本看丌到；在雨天，侧墙癿混凝土流淌下来使立面显得栩栩如生。
效果与形式
3 Light
HERZOG & de MEURON
直译建筑
雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆具有几乎完全一致的事业轨迹，这 两位从小学开始就相识的伙伴一致并肩走到了现在。他们是2001年 普利策建筑奖的共同得主，近年来又因为在中国奥运主场馆建筑设计 招标中中标而为国人所知晓。他们的作品摒弃了芜杂的手段，建筑的 意义，场地等形而上的因素让位于材料、效果等更为直接，更为感性 意义的因素，充满了创造性和诗意。
泰特现代美术馆
泰特现代美术馆身处英格兰癿心脏部位。北临泰 晤士河，河对岸是中世纪著名癿圣保罗大教堂， 乊间通过新建癿千年步行桥连接。
泰特现代美术馆
泰特现代美术馆建成乊后，和圣保罗大教堂乊间形成了一道新癿景 观轴线，伦敦景观被重新分割，是原本混沌无序癿泰晤士河两岸变 得井然有序。建筑师设计了一个不大教堂相同癿高度，99m癿烟囱， 仿佛两个巨人在互相凝视.。
思想背景
表皮与材料
他们癿作品中有着深深癿本土烙印。尊重 建筑场所，恰当癿建筑以及精确癿绅部节 点，继承幵发展了瑞士早期癿现代主义建 筑理念。然而赫尔佐格和德梅隆绝丌照搬 某种风格化了癿现代主义教条，他们癿任 佒一个设计都有自己充满生机癿元素，而 这种元素往往是材料。
赫尔佐格和德梅隆癿作品往往没有什么惊人癿姿态，没有 曲线，没有复杂癿穸间，没有佑量癿雕塑。他们重视癿是 立面癿真实表皮敁果。建筑癿形式和功能乊间就像人们用 各自癿衣服不身佑展现了丰富癿社会面貌。
赫尔佐格 德梅隆
俯瞰香奈儿展览馆
荷兰阿姆斯特丹的UNStudio事务所 日本Louis Vuitton旗舰店
伊东丰雄的御木本 (MIKIMOTO) 大厦
梦幻般的建筑，白天看像是美洲豹 皮，冷峻锐利
一到夜里，建筑透出五颜六色的灯 光，像镶嵌着一颗颗美丽的宝石
时尚界的超级领袖 Prada
世界顶级意大利品牌PRADA的企业文化实 际上已经跨出了时尚界的小圈子，变得更 加“艺术化”。在建筑界，PRADA也称得 上是一个响亮的名字，它最著名的作品就 是开在全球各地的分店，无一不是由库哈 斯、赫尔佐格这样的世界顶级建筑师设计， 一落成就自动进入世界建筑史的必备条目， 成为艺术界争论或者仰慕的焦点
建筑与时尚的恋爱
建筑与时装 从来没有停止过他们的恋爱长跑 建筑师追求着建筑的时尚化、立面的时 装化 而时装设计师 则从建筑中寻求着灵感 将立体结构、几何图案、轮廓 体感 体现在时装之中
大师与时尚的“联姻”
扎哈· 哈迪德和香奈儿展览馆 英籍伊拉克裔女建筑师扎哈· 哈迪德(Zaha Hadid)认为，时 尚与艺术、建筑的共通之处在于创造力 。“它们都试图 让人们过上更加愉悦舒适、富有激情的生活 ” 她说
赫尔佐格和德梅隆的作品
美国加州的多纳米斯葡萄酒厂
赫尔佐格和德梅隆的作品
在德国的埃伯斯沃德技工学院图书馆
Prada旗舰店与赫尔佐格和德梅隆
Prada 作为世界奢侈品牌之一 自然 旗舰店的外形也要极尽奢华， PRADA东京旗舰店PRADA东京旗 舰店犹如伫立着的一块巨大的水晶， 外形新颖别致、醒目而独特。 当然，这座水晶似的建筑亦是《福 布斯》杂志评选出的全世界10 家 服务最尊贵的奢侈品商店之一 这是东京最漂亮的时装旗舰大楼， 即使不是时装迷也应去一趟，杂志 《CondeNastTraveler》甚至称它 为人类新七大建筑奇迹。
赫尔佐格与德梅隆
巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔和戈兹美术馆分别代
表了赫尔佐格和德梅隆两种不同的建筑表皮处理手法，前者
将构造和表皮合二为一（这一手法在东京Prada和鸟巢的设
计中也有运用），后者则是通过材料的纯粹物质性赋予表皮
以特征。
由于受阿尔多·罗西的影响，赫尔佐格和德梅隆在建筑表 皮的设计上关注的是视觉意向，在他们看来，对参观者迅速 的、内在的情感冲击力便是建筑的全部意义，正因为如此， 他们的作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的。
1999
瑞士巴塞尔ETH工作室教授
皮埃尔·德梅隆
1950
出生于瑞士巴塞尔
1975
获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位
1977
成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多
尔夫·斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手
1978
与雅克“赫尔佐格合股创立Herzog&de
Meuron建筑事务所
建筑的全部重要意义。
雅克·赫尔佐格与德梅隆的建筑表皮思想
表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最 初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展为 建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形 式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以 借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人 们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮 与衣服一样是公共和私密的交界线。
顶级世界建筑大师简介及作品
项目时间：2001年
建筑面积： 68080平方米
理查德.罗杰斯 建筑师简介
理查德·罗杰斯
理查德·罗杰斯，英国建筑师。代表作 有著名的“千年穹顶”，与福斯特合 作设计的香港汇丰银行和与意大利建 筑师皮阿诺共同设计的巴黎蓬皮杜艺 术和文化中心等等。虽然饱受争议， 但不妨碍他成为是30年来最有影响力
的建筑师之一。
1991年被授予爵士头衔。 1999年入选德国联邦杰出人物名册； Walpole杰出成就奖 2007年荣获普利策建筑大奖。
理查德.罗杰斯 近期作品
项目名称：Leadenhall Building
项目地点：英国伦敦 建成时间：2014年 大厦的上半层将作为办公区域，1-7层则作为公共活动空间， 并配有商店和餐厅
建筑大师简介及作品
赫尔佐格和德梅隆 建筑师事务所简介
赫尔佐格和德梅隆 （ Herzog & de Meuron Architekten ）
2001年普利兹克建筑奖获奖者。
主要获奖作品：
1995 作品“沃尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖 1996 作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖 获马克思·贝克曼（MAX BECKMANN）奖 作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖 获欧洲工业建筑奖 1999 作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆”获德国勃兰登堡 建筑奖 2000 作品“新泰特画廊”获英国RICS奖
国内主要作品：
大连和平广场 深圳华润中心 中国电影博物馆 北京世界金融中心 南通中央商务区总体规划设计 北京新东安商场 北京国际展览体育中心规划设计 常州九洲新世界（阳光MALL） 佛山苏宁广场项目
RTKL 国内作品
华润万象城 项目地点：深圳
中国人寿大厦 项目地点：北京市朝阳门
赫尔佐格和德梅隆经典建筑解读
光 线
利可乐仓储建筑
为了对草药糖 和甘草药进行全自 动的储藏，利可乐 公司需要在瑞士米 罗的劳芬工厂内部 的场地上修建一个 新的大空间建筑。
建 筑 场 所
• 建筑师采用了堆叠 板材的概念，真空混凝 土直接在岩石基础之上 现场浇筑，其中加入了 指状的肋。它们承托着 安装在其上的木柱和支 架，再用螺栓连接着水 平的和垂直的石棉水泥 板，它们和其他的构造 保护着内部隔绝的货柜 不受潮，并保证它的通 风。
单又不单调。
从远处看，立
面具有像实心物体一 样的封闭特征，接近
形 体 构 成
建筑，可以看到重复
变化的立面造型。逐 渐加高的石棉水泥板
使得建筑具有一种从
地面伸向天空的感觉。
主要场地用作 仓储空间，其余为 简洁的交通空间与 出入口。
空 间 构 成
由于为仓储建 筑，建筑内部不能 受潮，又要通风。 对于采光的要求就 没那么高。
或者像附近花
园的单坡屋顶 那样，覆盖着
像鳞片一样的
胶合板。
楼梯连 接了地下空 间以及地面 空间，
材 料
水平的木材面层、方形的 窗带、平屋顶，透出一种易 变的美国郊区住宅的氛围。 用工业胶合板和屋面油毡 来表现建筑细部。
分离的建筑体量 在它们的高度、材 质和表情上有着明 显的不同。与现有 的石头住宅并置的 摄影大厅就像是一 个木头盒子，它的 内部可以临时进行 分隔。
光 线
戈茨收藏馆
这个私人现代艺 术收藏品画廊—— 坐落在一个四周围 着篱笆的，公园般 的环境里。它是那 样理所当然的嵌在 许多桦树和针叶树 之间，却仍然保持 着自己与众不同的 气质。
建 筑 场 所
这个简单而对称 的容器——附着一 层富有变化但又相 互关联的材料—— 是一个木制的盒子， 构建在公园中两个U 行楔子上；是一个 浮在两个玻璃带中 的序列；亦或是一 个由两个体块上下 叠加而成的总和。
赫尔佐格、德梅隆与鸟巢
2003年初，北京奥运会国家主体育场的设计招标进入了最关键的阶段。
3月25日，2008年奥运会国家主体育场设计竞赛招标终于得出结果，从177家设计单位、13个参赛方案中，由瑞士赫尔佐格和德梅隆设计事务所、奥雅纳工程顾问公司及中国建筑设计研究院设计联合体共同设计的“鸟巢”被作为重点推荐方案。
它的设计者就是瑞士赫尔佐格和德梅隆公司与中国建筑设计研究院。
赫尔佐格与德梅隆1950年同年出生在瑞士巴塞尔城，并于1978年合作开办了建筑设计事务所。
2001年，他们获普利茨建筑奖。
对于足球的热爱使他们偏爱于体育场馆的设计，曾设计瑞士巴塞尔体育场和2006年德国慕尼黑世界杯足球赛体育场。
安联体育场的看台被赫尔佐格与德默隆独特设计成三层体系结构，这样可以使所有在场的六万多名观众都能已相对自己座位最近的距离观看精彩的足球赛事。
他们的这一设计完全来自于自己对于体育的理解。
三层看台的这一理论同样被赫尔佐格与德默隆运用到中国鸟巢的设计中。
起初他们最关心的是这个能容纳10万人的体育场应该设计怎样的看台。
而并非是结构复杂的外观。
当几乎所有媒体都在关心“鸟巢”极富想象力的外形时，赫尔佐格与德梅隆却表明他们设计的初衷——一个拥有一流看台的体育场。
同安联体育场不同的是鸟巢体育场的场地设置中除了一个标准足球场地以外，外圈还环绕着四百米跑道。
国际田联规定体育场必须是南北朝向，这样可以避免阳光对于运动员眼睛的刺激。
这个南北向的体育场东侧永远是一百米短跑的比赛场地和跳远的比赛场地，这两项比赛一般是观众最喜爱的。
了解到这一信息的赫尔佐格与德梅隆巧妙的把体育场看台设计成马鞍型。
因为一百米短跑的比赛场地和跳远的比赛场地的原因，把看台设计成东西方向翘起一些这样可以容纳更多的观众，满足观众的需要。
在设计师看来一流看台除了满足观众的需要以外，他们还要考虑更多鲜为人知的设计，其中最重要就是体育场的安全性。
首先让我们进行一个简单的计算，假设一个人平均的重量是80公斤，那么10万人产生的重量就是7200吨，另外鸟巢看台总共需安装14700块看台板。
赫尔佐格和德梅隆2
设计思路
他们在设计中坚持癿本源就是人文兲怀。没有 太多癿隐喻暗示，给每个观众以最好癿竞赛观 感才是佑育场所癿本质。而这个看起来前卫新 潮癿形式就是基于这样癿理念下形成癿。
中国国家体育场
设计思路
在标准佑育场癿椭囿形乊上，为了使所有最上面癿癿观众都有很均 衡癿视线，设计要求南北座椅少，东西座椅多，这样连续起来就形 成了一个立佑癿边沿起伏癿马鞍形。这是由内而外癿设计，它表达 了一个佑育场最核心癿呾最需要癿。
作品小集
Rue Des Suesses 公寓
根据地段癿城市文脉，赫尔佐格呾德梅隆提出两 个独立癿公寓建筑： 一个是面对大街癿，使得街立面完整；另一个在 街区中，形成一个景观花园。这里使用癿建筑手 法在巳塞尔癿两个建筑中已经存在了。
Rue Des Suesses
这是一个巳黎癿典型街区，街面上是一个 封闭癿连续立面，地段很下场20m宽， 150m长，在某些地方只有一面墙作为边 界，在另一些地方是一些商业建筑，还有 一些地方时20m高癿防火墙；这是巳黎一 处被遗忘癿地方，看起来呾街上癿喧嚣隑 绝，被忽视了很多年，野草丛生。然而这 还是一个浪漫癿地方，有着城市中癿呾平 生活。
泰特现代美术馆
泰特美术馆癿前身是在1963年竣工癿火力収电 站。H&D早年叐阿尔多罗西癿教导，在老馆癿 改造上极力丌破坏它癿结构基础，而给予艺术 馆功能上癿更新不视觉上癿新意。
泰特现代美术馆
我们癿策略是试图接 叐容纳河岸电站所具 有癿像山一样巨大癿 物质力量．然后把它 加强而丌是使乊被削 弱戒是被减小．这类 似于一种日本功夫癿 呾气道方法。 ——
赫尔佐格
泰特现代美术馆
展览大厅
展览大厅
入口大厅
涡轮大厅
办公
赫尔佐格与德梅隆
对未来的展望
赫尔佐格与德梅隆的作品中经常体现出对未来的展望和探索。他们认为未来的建 筑应该更加注重可持续性和智能化，同时也应该更加注重与环境的和谐共生。
他们的现代主义建筑作品通常采用大面积的玻璃、钢铁和混 凝土等材料，突出了建筑的轻盈感和透明度，同时也强调了 建筑的功能性和实用性。
高科技风格
高科技风格是20世纪末期出现的一种建筑风格，它强调使 用最新的技术和材料来创造独特的建筑形式。赫尔佐格与 德梅隆的作品中经常运用高科技风格，通过使用先进的技 术和材料来打造具有未来感的建筑。
感谢观看
THANKS
活和交流的场所。
在设计中，他们注重空间的开放 性和流动性，打破传统空间的界 限和限制，使空间更加灵活多变。
他们善于运用现代技术和设计手 法，创造出具有独特氛围和功能 的空间，以满足人们多样化的需
求。
04
建筑风格
现代主义
现代主义建筑强调功能性和简洁性，注重使用新材料和新技 术来创造独特的建筑形式。赫尔佐格与德梅隆的作品常常融 合了现代主义的理念，通过简单的几何形状和流线型的外观 来展现建筑的现代感。
作品2
他们共同设计的博物馆项目， 将历史、文化和自然元素融合 在一起，创造出独特的参观体 验。
作品3
城市规划项目，旨在通过城市 设计和规划来改善居民的生活 质量和城市的可持续发展。
作品4
他们还合作开展了一些教育和 研究项目，旨在推广可持续建 筑和城市规划的理念和实践。
合作方式
共同构思和设计
大师作品赫尔佐格_和德梅隆1
赫尔佐格和德梅隆
(HerZOg&deMeuronArchitekten,BSA/SIA/ETH(HdeM))是一家瑞士建筑事务所，1978年成立于瑞士巴塞尔，总部亦设于此。
它的创办人和资深合作人，雅克•赫尔佐格(JacquesHerzog)和埃尔•德•梅隆(PierTedeMeUron)都曾就读于苏黎世联邦工业大学。
他们最为著名的作品有将巨大的伦敦河岸发电站(BankSidePoWerStation)改造为泰特现代美术馆(TateModern).雅克•赫尔佐格与埃尔•德•梅隆是哈佛大学设计研究所
(HarvardGraduateSchoo1ofDesign)和苏黎世联邦工业大学的访问教授。
2002年，赫尔佐格和德梅隆获得了建筑业的最高荣誉普利兹克奖。
赫尔佐格和德梅隆早期的作品具有抽象派还原的风格，受到极简主义的影响。
然而，他们近年来的作品，例如东京普拉达(Prada)旗舰店，巴塞罗那ForυmBui1ding,以及为2008年奥运会而设计的北京国家体育场却流露出一种变化的趋势。
B1ois文化中心。
著名的三角形建筑
著名的三角形建筑在世界的建筑史上，有许多独特而令人印象深刻的建筑，其中一种引人注目的设计就是三角形建筑。
三角形作为几何形状中最基本的形式之一，有着许多特殊的属性和美学价值。
无论是在古代还是现代，许多建筑师都选择使用三角形作为他们设计的基础形状，以创造出令人叹为观止的建筑。
一座著名的三角形建筑是埃及的金字塔。
金字塔作为古代埃及文明的象征之一，代表着古老而神秘的文化遗产。
它是古代埃及法老的陵墓，也是用以纪念法老的世俗建筑。
金字塔的外形完美地呈现出了一个三角形，每一面都均匀而稳定地上升至巅峰，给人一种坚定和庄严的感觉。
我们很难想象古代的人们是如何在缺乏现代科学和工程技术的情况下建造如此庞大的结构的。
现代世界里，有一座被誉为"突破传统的雕塑"的三角形建筑——赫尔佐格-德梅隆文化宫。
这座建筑位于西班牙的瓦伦西亚，是建筑师赫尔佐格和德梅隆合作的杰作。
它的外观是由许多小三角形的组合而成，构成了一个逼真的大鱼。
这座建筑是一个综合性文化中心，包括音乐厅、剧院、艺术画廊等设施，成为了当地的标志性景点。
赫尔佐格-德梅隆文化宫的设计风格独特，充满了现代主义和未来主义的元素，给人一种前卫和创新的感觉。
还有一座位于美国纽约的建筑也以其三角形的外观而闻名——平行线塔。
这座建筑由法国建筑师让·劳埃德·蓝格设计，是一座办公大楼。
平行线塔的外形是由一个巨大的三角形和两个小三角形组成的。
整座建筑看上去像是被一条巨大的切割线切成两半，形成了正面和斜面两个截然不同的外观。
这种设计不仅增加了建筑的视觉吸引力，也为建筑带来了更好的采光和视野。
三角形建筑之所以引人注目，部分原因是因为三角形本身具有稳定和坚固的特性。
在结构设计中，三角形是最稳定的形状之一。
这是因为任何外力的作用都会通过三角形的角分散，使得整个结构能够均匀地承受压力。
这种特性使得三角形成为了许多大型建筑和桥梁的首选形状。
此外，三角形也具有一种和谐和美感。
赫尔佐格和德梅隆
功能性
他们强调建筑的功能性，认为建 筑应该满足人们的需求，提供舒
适、实用和高效的使用空间。
建筑风格
01 02
现代主义
赫尔佐格和德梅隆的建筑风格深受现代主义影响，注重简洁、明快和流 线型的外观。他们善于运用新材料和现代技术，创造出具有时代感的建 筑。
地域性
他们注重将建筑与当地的地域特色相结合，通过运用当地材料和传统工 艺，使建筑与当地环境相融合。
技术应用
他们善于运用先进的技术手段，如 数字化设计和制造技术，提高了建 筑的精度和效率。
04
对建筑界的影响
推动现代建筑的发展
创新设计理念
结构与空间实验
赫尔佐格和德梅隆的建筑作品以其独 特的创新设计理念，推动了现代建筑 的发展。
在结构与空间设计方面，他们不断进 行实验，打破了传统建筑形式的限制， 为现代建筑带来了新的可能性。
德梅隆
职业
建筑师、设计师
主要成就
与赫尔佐格一起设计了2008年 北京奥运会主体育场“鸟巢”
代表作品
除了“鸟巢”之外，还有德国 科隆大教堂修复工程等
荣誉
获得过德国建筑奖等国内国际 建筑界荣誉
02
合作历程
早期合作
1978年
赫尔佐格和德梅隆首次合作，共 同创办了建筑事务所。
1980年代
合作期间，他们设计了一系列具 有影响力的建筑作品，如德国慕 尼黑的奥林匹克体育场和瑞士巴 塞尔的莫森博物馆。
代表作品
德国慕尼黑的奥林匹克体育场
这座体育场是赫尔佐格和德梅隆的代表作之一，以其独特的建筑风格和卓越的 设计理念而闻名。
瑞士巴塞尔的莫森博物馆
这座博物馆展示了赫尔佐格和德梅隆对建筑与自然、历史与现代的独特理解。
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全城市中心地带，为的是彰显庆祝城市蓬勃发展的开端。
建筑本身灯光的设计与动感的 形式是为了能与周围建筑有所 分别，突出个性。
开放的大平台，为楼里的 居民们创造了交流的空间
这个项目是赫尔佐格与德梅隆在该地区所做的第一个住宅方案。 关于“贝鲁特平台建筑”的构思，建筑师们是想让都市生活在这座 城市复兴，并使得室内与室外空间融为一体。这座住宅大楼提供了 许多开放的大平台，为楼里的居民们创造了交流的空间，而且可持 续发展的生态设计也融入方案之中。建筑本身灯光的设计与动感的 形式是为了能与周围建筑有所分别，突出个性。 这座住宅将会有130套不同的户型公寓，每一间都会为业主提供不同 的居住体验，包括奢侈的寓所和城市经济住房。 这个项目预计会在2013年下半年或2014年年中完成
对足球的热爱使他们偏爱于体育场馆的设计，曾 设计瑞士巴塞尔体育场和2006年德国慕尼黑世界杯足 球赛体育场。安联体育场的看台被赫尔佐格与德默隆 独特设计成三层体系结构，这样可以使所有在场的六 万多名观众都能已相对自己座位最近的距离观看精彩 的足球赛事。他们的这一设计完全来自于自己对于体 育的理解。三层看台的这一理论同样被赫尔佐格与德 默隆运用到中国鸟巢的设计中于
塔铁夫奥巴 路 夫塞 信 丹尔 号 姆
在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用 20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝 土结构内胆，形成“法拉第屏障”，就像绝缘材料将导线包裹起来一样。 同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的样子，从而隐 没了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车 更加协调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服， 穿着在建筑外，而与建筑内部的结构没有太多的本质关系。
赫尔佐格曾说：“我们的目标是我们的工作对任 何人任何地点都是基础的和可理解的，也就是说它们 穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直抵知觉。” 这体现了他们对于建筑的独特理念，他们把这种理念 通过他们的作品表达出来，希望建造一种能唤起感觉， 而不是具体的这样或那样的想法的建筑。这种建筑具 有对参观者迅速的内在的冲击力，对他们来说这就是 建筑的全部重要意义。
大 厦
Elsässertor
办 公 和 商 业
De Young 博物馆
它位于加州旧金山黄金公园，铜表皮令人印象深刻。长长的体量，开洞的表皮。一个 扭曲的体块矗立在顶部，可以从中眺望公园。
储蓄银行扩建
St. Jakob塔和奔驰展厅
TEA Tenerife 艺术空间
中国国家体育馆——鸟巢
赫尔佐格与德梅隆却表明他们设计的初衷——一个拥有 一流看台的体育场。 同安联体育场不同的是鸟巢体育场的场地设置中除了一 个标准足球场地以外，外圈还环绕着四百米跑道。国际田联 规定体育场必须是南北朝向，这样可以避免阳光对于运动员 眼睛的刺激。这个南北向的体育场东侧永远是一百米短跑的 比赛场地和跳远的比赛场地，这两项比赛一般是观众最喜爱 的。了解到这一信息的赫尔佐格与德梅隆巧妙的把体育场看 台设计成马鞍型。 因为一百米短跑的比赛场地和跳远的比 赛场地的原因，把看台设计成东西方向翘起一些这样可以容 纳更多的观众，满足观众的需要。
雅克· 赫尔佐格与德梅隆的建筑表皮思想
表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最 初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展为 建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形 式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以 借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人 们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮 与衣服一样是公共和私密的交界线。 赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳定的，他们不 定义边缘、界限或框架，他们通过表皮的物质性把开洞和 墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是 使他们成为一种痕迹。
早 期 作 品
早期作品 1999～2000 斯威赛公寓大楼 1998～2000 沃克〃法拉姆研究学院92号楼/41号楼 泰特现代美术馆 Dornacherplatz商住两用楼 1998～1999 中心信号塔 铁路控制信号站 尼克拉行销大楼 1997～1999 埃伯斯沃德技术学院图书馆 Kppersmble 洞穴收藏博物馆 1996～1998 多明莱葡萄酒厂 1994 戈兹美术馆 1993 尼克拉厂房 1989～1991 尼克拉工厂仓库及加建
早 期 作 品
埃伯斯沃德技术学院图书馆
泰特现代美术馆
戈兹美术馆
斯威赛公寓大楼
尼克拉厂房
主要获奖 1987 获德国艺术学院建筑奖 1994 获德国1993年度建筑评论奖 1995 作品“沃尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖 1996 作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖 获马克思〃贝克曼（MAX BECKMANN）奖 作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖 获欧洲工业建筑奖 1999 获瑞典罗尔夫〃肖克（ROLF SHOCK）视觉艺术奖 作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆” 获德国勃兰登堡建筑 2000 作品“新泰特画廊”获英国RICS奖 2001 获美国普利策建筑奖 2003 英国皇家建筑师学会史特灵奖
巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔和戈兹美术馆分别代 表了赫尔佐格和德梅隆两种不同的建筑表皮处理手法，前者 将构造和表皮合二为一（这一手法在东京Prada和鸟巢的设 计中也有运用），后者则是通过材料的纯粹物质性赋予表皮 以特征。 由于受阿尔多· 罗西的影响，赫尔佐格和德梅隆在建筑表 皮的设计上关注的是视觉意向，在他们看来，对参观者迅速 的、内在的情感冲击力便是建筑的全部意义，正因为如此， 他们的作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的。
戈兹美术馆
在戈兹美术馆中，赫尔佐格和德梅隆 综合运用了胶合板、清水玻璃、磨砂玻璃 和铝合金等不同材料，但在建筑表皮上， 除了底层的某些部分是清水玻璃而可以从 外部看进去外，其他部分不是实墙就是半 透明的磨砂玻璃。在这里，磨砂玻璃很好 地达到了特定的功能作用，它半透明的特 性为展室提供了柔和的光线，并且在为室 内室外空间提供明确的界限的同时避免了 传统建筑过于沉闷的围合。
立面与结 构的完美 统一
借助仿生设计学手段, “鸟巢”得以成为巨大的钢网围合、可容纳9.1万人的体育场。 虽然它的外观给人的印象是无序的、不规则的, 但实际上, 仿生设计学原理的成功 导入和灵活运用, 使诸多长久以来在体育场建筑结构方面存在的重大难题迎刃而解: 观光楼梯自然而然地成为结构的延伸; 立柱消失了, 均匀受力的网如树枝般没有明 确的指向, 让人感到每个座位都是平等的, 坐在观众席上如同置身森林; 从“鸟巢” 上方射入的阳光被滤成漫射状的充气膜, 使体育场告别了日照阴影。
雅克〃赫尔佐格 1950 出生于瑞士巴塞尔 1975 获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建 筑学位 1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多 尔夫 〃斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手 1978 与皮埃尔"德梅隆合股 1983 美国康奈尔大学访问学者 1989～1994 美国哈佛大学访问教授 1999 瑞士巴塞尔ETH工作室教授 皮埃尔〃德梅隆 1950 出生于瑞士巴塞尔 1975 获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位 1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多 尔夫〃斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手 1978 与雅克“赫尔佐格合股创立Herzog&de Meuron建筑事务所 1989～1994 美国哈佛大学访问教授
维特拉家具的展厅
使用了房屋的形象。堆 积的体量强调了视觉连 续性，同时，建筑内部 流线明确。
维特拉家具的展厅
普遍文化论坛
在2004年落成的 普遍文化论坛成 为巴塞罗那的地 标。
Brandeburg大学IKMZ图书馆
Walker艺术中心
安联体育场
我们都在2006年世界杯看到此充气 表皮的大体育场。
近期作品
VitraHaus 维特拉家具的展厅 普遍文化论坛 安联体育场 De Young 博物馆 此外还有，储蓄银行扩建、St. Jakob塔和奔驰展厅、 西班牙广场、TEA Tenerife 艺术空间、Brandeburg 大学IKMZ图书馆、Walker艺术中心、Els?ssertor办公 和商业大厦
雅克和皮埃尔：“我们 一开始就想把这个体育场 做成一个真实可感的物体， 而不仅仅是一种技巧构架。 它应该独一无二，不同于 我们以前看到的任何体育 场。”
足球场整个外围用光滑可膨 胀的ETFE材料（ETFE的中文名 为乙烯-四氟乙烯共聚物。ETFE 膜材的厚度通常小于0.20mm，是 一种透明膜材）做成，并可以发 出不同的光，红白或是蓝白的菱 形让整个建筑看上去是一个LED 大屏幕，透亮的顶看上去和体育 场的墙壁分开。
一、建筑不应追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格， 当然也不会刻意与谁区别； 二、它是随性而成的，就像一棵树的变化，在夏天是那 么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同 的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。 — —雅克〃赫尔佐格
赫尔佐格与德莫隆的材料观
在赫尔佐格与德莫隆的创作过程中借用艺术的一些观念 用于材料肌理的表现上，他们将建筑与艺术观念紧密相连， 把材料作是可以投射个性的结构组织。作品虽处于旧有的建 筑语言环境下，但表达手段在概念、形式上均有质的不同。 艺术的（个性化的）肌理无疑是它们作品中画龙点睛之笔。 “我们可以接受挑战，设计一些面向我们走来的强烈的形象 放在我们建筑空间内，建筑不是从传统而来，而是从观念世 界（虚拟世界）而来。”