常用钤印常识
书画印章常识
书法用印，是有一定讲究的。
不是什么印章都可以随便盖。
印章在古代官方文件交换、传达、书画真迹认定中起到验明正身的作用，是书画、文件最重要真伪标志。
而如今印章大多数是作为书画作品的一种点缀来布局，也是作者创作书法必不可少的文化物件。
印章不仅起到辨别作品真伪作用，也代表作者书法作品章法的科学布局，文化品味高低的一种格调。
印章通常有如下几种：姓名章、斋号章、引首章，也是书画作品用得最多的印章类别。
1、姓名章姓名章最为常见，一般是两枚，一红一白。
字体凹进去，盖印出来是白色的印章叫白文印，字体凸出来，盖印出来的字体是红色的线条，其他部位凹进去，叫朱文印。
一般姓名印，变化多端风格迥异，姓名章又可分为“姓章”和“名章”，两者大小一致，朱白相配，常常用于书法作品落款处，同时合用，称为“对章”，给人视觉更富有情趣。
2、斋号章“斋号章”在书画作品中也比较常见。
斋号章的文字内容通常用作者的书（画）斋、庭堂、书室、楼宇、屏阁、会馆、轩舍等雅号，大多数书画家有斋号章，以备不时之需，至少一方，多则数方甚至更多。
3、引首章引首章，往往盖印在书法作品的正文开篇的首行第一个和第二个字之间的位置。
形状多为长方形，也有圆形、半圆形、椭圆形、随圆葫芦形等。
根据书法章法布局的需要，用于题款开头二三字的右侧，故称引首章。
有时候，作品尾部印章分量太重，需要“提升”品格，如果需要对单调的印章调整，应考虑盖引首章。
4、闲章闲章在古代书法作品中较为常见，海闲章其目的就是增加书法作品格调美、彰显文气、避免黑白纸墨单调，添一些金石气。
闲章内容繁杂，有名言警句，也有成语箴言，及个人感言之类，多用于填空“破形”，调整书法作品布局平衡。
此章数量有多有少，多则数十方甚至上百方。
还有一种艺术装饰性极强的印章，内容多以“延年益寿”、“福如东海”、“仙风道骨”等吉语，或者刻上动物形状，如青龙、白虎、朱雀、玄武之类，同样为书家所惯用。
另外，印章也有“月号章” ，多用于记载作品的题写的月令，季节，如上春、如月、蚕月等。
篆刻的基本常识
篆刻的基本常识印章的内容很广，特征也因不同的印材而异，刻法也有种种术语，了解这些知识对于收藏和鉴赏都有很大用处。
下面就简单介绍一些常识。
1.阴(白)文印、阳(朱)文印、阴阳间文印。
印章上文字或图像有凹凸两种形体，四下的称阴文(又称雌字)，反之称阳文。
但古代的称法和现在正相反，因为古人是按照印章印在封泥上的印记来称阴阳文的，在封泥上呈现的阴文，在印章上却是阳文；在封泥上是阳文的，在印章上却是阴文。
因此，为了避免误会，就把阴文称为白文，阳文称为朱文。
有的印章中杂有白文朱文，就称“朱白间文印”。
一般说来，古印中多为白大印，字体幽雅有古意，笔势壮健，转折处宜一气呵成。
白文印字体一般肥而不失之于臃肿，瘦而不失之于枯槁，得心应手，妙在自然，最忌矫揉造作。
朱文印始于六朝，盛行于唐宋，字体清雅，笔锋尽露，但笔迹不能粗、粗则显俗气。
2.铸印、凿印。
金属印章，不论官私，一般是先雕泥范，然后用翻砂法或拔蜡法冶铸而成，这就称为“铸印”。
古代印章大多是连印文一起铸成的。
非金属印如玉石等，不能冶铸，只能用刀凿刻。
也有金属印章先铸成形，然后凿刻印文的，一般称这种印为“凿印”。
凿印有工整和粗劣之分，有官印因急于封拜，不待范铸而匆匆凿成应用、因而被称为“急就章”。
3.两面印、多面印、子母印。
一面刻字，另一面刻姓名，或一面刻姓名，另一面刻职位称号，或一面刻姓名，另一面刻吉语、图像等，凡两面都刻有印文的则称为两面印。
多面印即类推。
两面印、多面印一般不能有印钮，只在中间凿一小孔以便穿带，所以又称“穿带印”。
两种或两种以上的印章套在一起以便携带的称为“子母印”或“套印”。
4.名印、字印、名字合印、总印。
古人认为印章是作为信用的象征，故把名印作为正印，字印作为闲印杂用。
名印就是只刻姓名，一般只在名下加“印”、“印信”、“印章”、“之印”。
“私印”等字样，而“氏”字与其他的闲字杂字都不用，用之则表示不敬。
字印亦称表字印。
汉晋时代的字印必连姓，后代或连或不连。
书法创作-钤印
【书法创作之——钤印】钤印恰到好处，有如锦上添花，画龙点睛。
印有朱文和白文之分。
朱文又称阳文，即字是红色的，沾色少，分量轻。
白文称阴文，即字是白的，沾色多，分量重。
两章时：阳文在上，阴文在下根据钤印位置，印章大致分为名章和闲章两大类。
l、名章。
主要是用照应线条气势流贯以及章法的总体布局。
姓名印是姓氏印与名称印的总称，常见的形式为正方形，也有圆形的，通常钤在款文之下。
书法作品既可采用姓名合印，也可采用姓名分印，应视其作品需要而定。
2、闲章。
闲章的内容较为广泛，虽叫“闲章”，其实不闲，古人所谓“闲章不闲”，它对调整书法作品的布局，完美书法作品的章法起着重要作用。
闲章大致可分为三种：起首印、拦腰印、肖形印。
（随形，一般不用正方形）起首印：适用于从右至左竖行书写的书法作品，一般嵌在首行的第一二个字的右侧虚处或处在第一个字的右上方，表示起首，补白说明，用朱文。
拦腰印：调整款式与字式点画的整体效果，使章法具有节奏感，一般用于长条、条幅，在第一行右侧中间上下，比起首印小，一般是小圆形、长方形、方形，多用于行草作品。
肖形印：十二生肖，植物动物，即可当引首，又可当拦腰用。
压角章又称押角章:只用在画上，是画中最大的印。
只能钤在画的左或右下角。
一幅画只能用一次。
与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。
钤印时注意几点：l、在一幅书法作品中，用印一般以一、二方为宜，最多不得超过三方，谓之“印不过三”。
钤多了满纸发红，反而会给人喧宾夺主之嫌。
2、印文内容要求。
宜现范，一般以大、小篆为主，间用古隶。
不能用工作生活中用的楷书、行书和草书。
3、书法作品的用印大小要与款字匹配，一般而言，印章不能大过款字。
一般1cm,1.5cm. 一方印一般用白文4、钤印时位置要正，要高低适宜。
太高，会使作品上部重而下部轻，且有悬空欲坠之感；若太低，则又缺少空灵感，显得压抑。
钤印名章时落款是名，印章一般是字，落款是字，印章一般用字，相互补充附：书法落款时间查询全表(年份、季节、月份、日期)落款是书法创作一个要点，很多朋友在章法和准确性方面容易出现纰漏，尤其表现在落款内容硬伤颇多。
书画钤印的25条规矩
书画钤印的25条规矩书画钤印是中国传统文化的重要组成部分，它不仅是书画作品的标志，也具备鉴定和保护作品权益的作用。
为了规范书画钤印的使用，保护艺术品的质量和价值，制定了一系列的规矩。
一、书画钤印必须有法定人物署名、序跋或藏名。
二、书画钤印必须放置于作品绘画者、题跋者或现有人物标志的正面、正中。
三、书画钤印应在作品的特定位置，如纸张边缘、作品旁礼盒里等，不能任意乱放。
四、书画钤印的压力应适中，不能过大过小。
五、书画钤印的印章形状应恰当，不得过大过小。
六、书画钤印的印章颜色要与作品色调相协调。
七、书画钤印的印章中蕴含的字词必须合乎文化艺术理念或与作品内容相对应。
八、书画钤印的整个印章链板应适度漂亮，不宜过于富丽堂皇。
九、书画钤印的印章位置不得遮挡作品的图片或文字。
十、书画钤印的印章内容应与作品本身或作者或拥有者相关。
十一、作品本身加了钤印，印章的排列顺序要与题跋本身内容相符。
十二、书画钤印的印章样式和布局不能完全照抄名家之作，必须更具个性和创意。
十三、书画钤印印制前应当得到作品绘画者、题跋者或现有人物的书面确认。
十四、书画钤印钤模需有制作记录，标明印模的特定信息。
十五、书画钤印印制人员必须有一定的、丰富的文化、艺术知识和印章制作经验。
十六、书画钤印的印制必须具备较高的文化、艺术思想和判断能力。
十七、书画钤印应在绘画营造年代、题跋营造时期使用，但不能随意印制。
十八、书画钤印印制时必须杜绝无力输入的冒充、假冒和绕兜圈子。
十九、书画钤印印模存放时必须采取最严密的隐蔽，防止仿冒。
二十、书画钤印的数量应控制在一定合理范围内，严禁印制大量的假冒伪劣品。
二十一、书画钤印必须依据作品的历史地位和价值，选择适当的艺术家或专业印章制作工艺。
二十二、对书画钤印的品质及真伪，应在相关机构或专业人员的监督下加以审查和鉴定。
二十三、书画钤印的使用次数在有限次内，使用次数已达标准钤章数量的一半时，需新制印章。
二十四、书画钤印在拍卖及文博展览中使用时，应重视印章安全问题。
书法书画盖印的常识及注意事项
书法书画盖印的常识及注意事项书法/书画盖印的常识及注意事项一、印章的艺术作用书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就无法成为完整的书法作品。
印章最初是信物，起印证作用。
宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。
书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。
在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。
因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
二、书法作品上常用的几种印章（一）姓名章姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。
”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
（二）闲章闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
1、引首章引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。
书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。
引首章按内容可分为如下几种：（1）斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
书法作品的钤印
（三）印章的钤法 先将印章蘸上书画专用印泥，确定印章 的位置，然后稳重盖印。 1、在纸下放一硬皮垫或一本书，比较简单。 2、先用湿毛巾将盖印之处潮湿后，再盖印。 3、使用印规将盖印处定位，按着印规盖印。
腰章、压角章。
印章的形状：方形、圆形、长方形、椭
圆形和不规则的自然形体。
生肖印章
鸡 牛 狗 龙 马 猴 蛇 鼠 羊 虎 兔 猪
印章的刊治：朱文、白文、朱白文混刻。
（二）印章的使用 要根据印章的种类和作品的布局及具体 情况来恰当使用，起到调节疏密和平衡的作 用。 1、名章：一是单独使用；一是套印使用。 2、引首章：盖在右上角正文起首的文字。 3、腰章：盖在作品半腰补空的适当位置。 4、压角章：盖在作品右下角的空白位置。
书法作品的钤印
吴声斌 2014年元月，是书写作品的最后一道工序。 印章是书法、绘画、雕刻三者结合而产生的 一种独特艺术，称为“篆刻”。
印章是书法作品中的重要组成部分。 （一）印章的种类 （二）印章的使用 （三）印章的钤法
（一）印章的种类
印章的名称：名章、肖形章、引首章、
书画作品落款、盖章常识
书画作品落款、盖章常识落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
落款的分类1、单款亦称〔下款〕，是作者自题款。
一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。
三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。
四字款：多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
五字款：五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。
六字款：六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款：七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
加作者斋轩号者，加作者地名者。
地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。
别号众多。
加作者官名者，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。
2、双款双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。
受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
书画题款常识中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。
中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。
常用落款用词与钤印
常用落款用词与钤印落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。
后延用为对书画作品作者及内容的说明。
落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。
在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。
一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。
内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。
正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。
一股上空又大于下空。
譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。
横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、册页留白四周大致相同。
四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。
根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。
一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。
最后盖章。
一、称谓⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。
书法作品落款钤印都有哪些讲究
书法作品落款钤印都有哪些讲究书法作品落款钤印都有哪些讲究当下，一幅完整的书法作品应该有正文、落款和钤印组成。
既然是书法作品的组成部分，落款和钤印和正文一样同等重要。
如何落款钤印又都有哪些讲究，书法人不可不知。
笔者广泛搜罗，再加上以前所知，罗列如下：关于书法落款书法落款，不单指正文尾部，而是包含了除正文内容以外的所有书写内容。
落款的内容包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书落款。
一般是'文古款今''文正款活'。
正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用中落款字体以行书最多，既易识别又显自然。
首先，落款有“双款”“单款”之分。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款可以写明作品的名称、出处、受赠人的姓名。
下款一般记述创作年月、创作地点、书家姓名等。
没有上款的即为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落单款。
此外。
单款又有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点，前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由。
一般都是用来补充章法用的。
当然，一个好的长款既能抒发书者的真实情感又使通篇书法浑然天成，不管是内容还是章法，都谐和完美。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
若作品空白较多或出于构图和正文内容的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款。
如果余纸不多，留白太少，只能落下作者的名字，我们叫这种落款方式为“穷款”。
落款需要具体注意哪些事项呢？1、落款的字不应该大于正文主题的字。
应比正文的字略小且视觉协调，不要看我正文之后还得拿着放大镜去看落款。
2、题款不能题在整个正文的上面。
正文上面是碑额，题款如果题在上面，就自己留着不要送人了。
书画用印常见印章常识
书画用印及常见印章常识中国书画是数千年民族文化精神孕育出来的、具有独特民族风格的艺术形式。
“四全三绝”是中国书画家一生追求的目标。
什么是四全，诗书画印，全是要求书画家在这四个方面都要入门。
什么叫三绝，书画印，绝就是要超越常人，为别人所不及。
“四全三绝”说起来容易，但要真正做到，不要说业余的爱好者，即使是职业的书画家，大部分也达不到这样的标准。
只有少数的大师才能攀登上这样的高峰。
因此已故浙江画院院长潘天寿，针对“四全三绝”的要求，提出：“不求三绝，但须四全。
”因为三绝中的任何一绝，都是高不可攀的。
书法达到这样绝顶的水平，就是位大书法家；国画达到这样的水平就是大画家；印章达到这样的水平就是大篆刻家。
要集三家于一身，在中国书画史上能有几人！四全就不一样，潘天寿大师认为，要学中国书画四全是必须的要求。
在诗书画印四个方面扫除盲点，可以避免在创作中犯低级错误。
印章是书画作品中一个有机的组成部分，因此学一点印章知识，对于书画家是必不可少的。
印章，自春秋战国始，当时是受命做官的凭信，或为了封固简牍、保守秘密，后来印章有了发展变化，成为备受群众喜爱的艺术。
印章是书画作品的有机组成部分，在墨色淋漓的作品上，配以精巧别致、引人注目的殷红印章常可起到调整重心或锦上添花的作用。
相反，用得不当就会损坏整幅作品气韵，或“画蛇添足”，或破坏全局。
正如书法家杨再春所说：“印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。
”在书画作品上钤印，这是我国书画艺苑中的奇葩之一。
无论是巨幅大作，还是册页小品，钤上几方红色印章，往往能给观赏者以高雅清新之感。
一名书画名家一般得有几十方印章，根据作品的大小、布局、用途等的不同而不同。
常用的有姓名章、曾用名章、又名章、字章、号章、别号章、雅号章、笔名章、别名章、室名章、斋号章、别署章、法号章、起首章、压角章、腰间章等，主要有名章和闲文章之分。
有的观赏书画作品喜欢先看印章，根据所用印章，就可以见出其作者艺术修养之高低。
古书钤印的方法和技巧
古书钤印的方法和技巧古书钤印，顾名思义，是指对古籍进行盖印的过程，此印章多用于凸出的字体上，其印章可以用金属、玉石、贝壳、竹木、牛角等材料制成，也可以刻上书法家的名字或者代表个人、家族的图腾，来增加印章的文化内涵。
古书钤印的技巧和方法，需要根据不同古籍材质、字体风格、印章材料、印章大小和密度等多个方面进行综合考虑。
下面将从印章制作、古籍防护、印章使用等方面介绍古书钤印的技巧和方法。
一、印章制作1.印章材料选择古书钤印常用的印章材料有金属、玉石、竹木、贝壳、牛角等。
其中，金属印章制作较为简单，制作时可选择青铜、铜、铁等金属材料；玉石印章造型独特，触感舒适，但玉石印章价格昂贵；竹木印章制作方便、成本低，适合个人、家族的使用；贝壳印章观赏效果好，但易受潮受虫蛀，需要特别注意保存；牛角印章用途广泛，可制成多种形态和尺寸的印章，还可以用烤烟香、煮糟粕等取香的方式加强其古朴气息。
2.制作工艺印章制作需要考虑印章的造型、设计、刻制和润色等多个环节。
在制作前，可以先将所需材料进行整理、磨光等处理，然后根据设计要求进行刻制。
古书钤印的印章必须刻出清晰、匀称的字形，以便印章盖印时能够正常显示。
而且，印章的造型也要结合古籍的特点，选用合适的表达方式来突出其文化内涵。
制作完成后，还需要进行润色和防护处理，来保护印章的外观和质地。
二、古籍防护古书是人类文化的重要遗产，对其保护防护工作尤为重要。
在进行古书钤印的过程中，需要注意以下几点：1.印章干净卫生印章应定期清洗、擦拭，以保持其干净卫生。
对于不同材质的印章，也要选用适当的清洁剂和刷子进行清洗，以免对印章造成损伤。
2.古籍定位印章盖印时，需要将古籍放置在平稳的桌面上，并采用正确的姿势进行定位。
古籍的页面应平整、干燥，以免印章产生不良影响。
3.打印压力印章盖印时，需要适当控制打印压力，以免产生过大或过小的盖印效果。
尤其是对于较老化、较容易破裂的古籍，应更加注意盖印的打印压力。
书法作品印章知识
书法作品印章知识一、印章的艺术作用书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。
印章最初是信物，起印证作用。
宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。
书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。
在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。
因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
二、书法作品上常用的几种印章（一）姓名章姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。
”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
（二）闲章闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
<1、引首章`引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。
书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。
R]I&J引首章按内容可分为如下几种：（1）斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。
篆刻入门：细说钤印
篆刻入门：细说钤印篆刻印章完成之后，总是要钤盖出来，才算是完成了整个创作，甚至在参赛时，可能还需要将钤盖出来的稿件整理，制作成印屏，才算完成创作。
而印章的钤盖往往在每一次书画创作时都会需要，因为，印章在整个书画的创作过程中，起着画龙点睛的作用，一幅好的书画作品，印章的钤盖非常重要，前些天写过一篇这方面的文章，但不过细，不系统，今天，就把相关印章钤盖的事儿，打总说一遍，这些都是我自己的一家之言，并不是教材，只提供借鉴，并不强调大家都跟我一样。
（为《四库全书》钤印）一方印章刻成之后，应当用牙刷或棕刷将印面清理干净，最好用牙刷将印面在水中刷洗干净，然后用软布擦干，接着用于钤盖。
钤盖的整个过程大致分两部分：一、濡朱濡朱用白话说，就是蘸印泥，但用濡朱似乎更精确，这跟濡字有关，濡字的意思有沾湿，润泽的意思，也有停留，迟滞的意思，甚至还有含忍的意思，这三种意思大致讲清了印石与印泥之间的处理方法，所以说，用濡朱更精确。
濡朱应包括选择印泥、清洁印面、蘸濡印泥三个部分。
选择印泥：最好选择专业的朱砂印泥，选择的过程中，尽量不要选择油分过大或者泥质糟烂不堪的印泥，办公用的印泥更不合适，油分过大，则钤盖完成之后会形成油渍，十分难看，而泥质糟烂不堪的印泥无法表现印章的细节，造成印章内容含混，也决不可用。
用专业印泥的好处在于，钤盖出来的印拓色泽鲜明，内容清晰，又不会晕染，持久不变。
其实买印泥这件事儿也不需要太贵，几十块钱的专业印泥，就足以满足要求，并不需要去买那些甚至可以收藏的印泥，印泥吧，最大的用处还是用于钤印。
当然，根据不同风格的作品，选择不同的印泥也有技巧，专业人士甚至备有多盒印泥，八宝印泥、贡丹印泥，硃膘印泥、珍珠印泥……等等，创作者可自行选择，因为印泥的色泽可能有明有暗，色调与作品配合可能也有浅有深，甚至还有不同的颜色，而印泥的质也可能有稠有稀，不同的印泥用于钤印，效果差异很大。
清洁印面：这个简单，其实就是把印面上的多余的灰尘清理干净，或者这次钤盖的印章以前曾经钤盖过，拿出来之后，上面或许还留有上次钤盖的印泥残余，这时，都可以用牙刷清理一遍后，再用软布清洁干净，当然，有时候，多次使用的印章，保留上次的印泥残留，也会形成不错的艺术效果，但对初学者，清理干净是正确的方法。
钤印六法——精选推荐
钤印六法
近学摄影、书法，特意找了许多书法、绘画（以下简称书画）如何钤印的文章学习。不学不知道，一学吓一 跳，原来书画作品钤印有很多讲究，同时也有许多争议，并没有成文的规矩可循。从林林总总的文字阐释中，大 家有共识的地方倒是不少，下面我就舍弃未被广泛认可的见解，汇集书画家们的共识，介绍一下自己对书画钤印 的学习结果。
压角印大于名号印和起首印，多为方形，也有长方形和其他形状的，盖在画幅的下角，借以调节作品重心。如 董寿平1986年曾作一幅横幅竹子，画幅的右面为题识：“岁寒有贞节，孤竹劲而直。虚心足以容，坚节不挠物。 可比君子人，穷年交不易。晔晔桃李花，旦暮改颜色。丙寅夏日董寿平写于北京。”款左钤“董寿平”、“寿平书 画”、“年逾八十矣”三印，画幅左上钤“师造化”朱文印，左下角钤“丹青不知老将至”白文印作为压角印。李可染创作 的《松下观瀑图》，画幅左上钤“李”、“可染”二印;左下角钤“学不辍”长方形朱文印，作为压角印。
压角印的作用，主要是为了协调画面。如许麟庐1982年作《蔬香》立轴，题识：“菜叶绿作羹汤，味平汤趣悠 长。板桥句，壬戌春画奉北全老弟正之，许麟庐于羊城。”引首印“过眼云烟”，款下钤“许”和“麟庐”姓名印，画幅的 左下角加盖“麟庐六十岁以后之作”作压角印，使画面上红的色彩加重，与水墨白菜和蘑菇构成鲜明对比，此为起 首印与压角印并用的格局。
3、位置恰当：钤印，要慎视位置。一幅作品，总有 [转载]书画钤印六法（图） 虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处 如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使 画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到， 若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左 不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松 散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一 边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
钤印的知识，全了！
钤印的知识，全了！钤印（qián yìn）是中国古代官方文件或书画、书籍上面的印章符号，即加盖印章。
其意义在于表明所属者对加盖印章之物的拥有权、使用权或认可。
通俗意即“盖印章”，是书画等作品在即将完成时的最后一个关键步骤，这是中国独有的特色艺术。
钤印始于北宋苏东坡，迄今已有一千年的历史。
一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”，反之则会弄巧成拙。
钤印是国内青年书画家都不太了解的技法常识之一。
第一，印泥要用得好，至少要运用适宜。
一般钤盖公章的印泥不能用，因系海绵浸有红色印油，既不匀和，更会渗油，钤于纸上，印记周围会产生透油现象，团团油迹堆积，印文污积、模糊，走失神采。
因此要选购书法篆刻专用印泥。
一般购置三两至半斤足够用。
印泥系细韧柔长的艾绒，经数年自然或人工处理，再与朱印油搅匀拌和，无数次的锤打捣杵而村而成。
选购印泥要掌握吴昌硕1920年为上海西泠印社精制的“潜泉印泥”所称誉的十六字四句话：“细润鲜明，经久不变，冬不凝冻，夏不透油。
”现今市场上较易选购的红印泥有上海产“潜泉印泥”、“石泉印泥”，具体又有十几种品种。
如“光明印泥”、“镜面印泥”、“箭镞印泥”，还有杭州产“西泠印泥”、，漳州产“八宝印泥”等。
红印泥色泽不同，有鲜红色者、红略带黄者、红略带偏深者，可随各人喜爱购买。
关键要质地细腻稠厚，色泽鲜明沉着，暑天不烂，寒天不冻，不渗油者。
同一缸印泥，刚用时较新较湿。
用的时间一长，则有浓淡、燥润之别。
所以印章蘸印泥要轻匀，边蘸边转，使印面均匀粘上印泥。
使用时间逐渐长了，用力也要逐渐重些。
平时则要多用骨签翻搅拌和，力求上下内外匀和。
如印泥太干时，打出印泥多艾绒短纤维，可送印泥厂加工再做。
印泥缸内不得溅入石屑粉末、杂物碎粒，一有溅入应用针尖或牙签挑去，力求保持纯净，以免影响钤印效果，甚至挤破损坏印稿纸。
印泥盒宜用瓷质，金属、漆器等易生锈。
第二，钤印用纸要好。
书画作品用纸较印谱用纸质地一般较厚，印泥可用湿些的；印人钤印，最好用连史纸，因为纸质薄平匀白，印泥则宜用燥润适度的。
印章的学问钤印的25条规矩
印章的学问钤印的25条规矩一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”，反之则会弄巧成拙。
下面二十五条钤印规矩，要记牢：01、书画上落款盖印，印不可比字大。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
02、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
03、国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
04、长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
05、方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
06、国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
07、盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
08、盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
09、盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
10、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
11、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
12、盖二印，要用相同刀法所刻印章。
13、落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15、花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
16、匠刻印章，不可用于书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
18、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
19、盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。
印与边距离约1公分适中。
20、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
21、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
22、书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
书法作品钤印规则？
书法作品钤印规则？•共 1 个回答oandy12282021年12月09日规则如下：萊垍頭條01、书画上落款盖印，印不可比字大。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
02、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
萊垍頭條03、国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
垍頭條萊04、长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
垍頭條萊05、方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
條萊垍頭06、国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
萊垍頭條07、盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
萊垍頭條08、盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
萊垍頭條09、盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
垍頭條萊10、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
條萊垍頭11、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
頭條萊垍12、盖二印，要用相同刀法所刻印章。
條萊垍頭13、落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字制肘，就失去自然现象。
萊垍頭條14、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
萊垍頭條15、花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
萊垍頭條16、匠刻印章，不可用于书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
萊垍頭條17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上。
一来失礼，二来破坏画面。
頭條萊垍18、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分比较适中。
萊垍頭條19、盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。
印与边距离约1公分适中。
萊垍頭條20、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书法作品用印指南
书法作品用印指南展开全文一件书法作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。
书法用印打破了白纸黑字的沉寂的状况，能起到对作品画龙点睛的作用，使作品增色，提供了书法艺术的发展空间。
书法作品上所钤盖的印章代表着书家的品味。
所用印章的水平高低，印章风格选择，朱白的搭配，印文的内容，钤盖的数量、大小、位置等都能反映出书家的修养。
从用印便可知道其书法水平之雅俗高下。
一、书家常用章分类按其形状可分为：方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、自然形、肖形等。
按其篆刻方法可分为：朱文(阳文)和白文(阴文)两种形式。
朱文一般白多朱少，盖出来的印白底红字；白文一般朱多白少，盖出来的印红底白字。
按其内容可分为：姓名、字号印，斋馆、堂号印，闲文、吉语、警句印，收藏、鉴赏印等。
按其在作品中的位置可分为：引首章、拦腰章、押角章、骑缝章、名号章等。
二、书法作品用印基本要求1、必须使用篆刻水平高的印章。
如果一幅书法作品主体写得很好，而用印的篆刻水平较差，就直接影响了作品的档次。
2、印文的风格基本与作品的书法风格相称。
书法作者要把握自己的作品的风格特点，根据作品的书风选择用印，使印风符合书风，相得益彰。
3、印章的大小要与作品的幅式和字形的大小相匹配。
4、姓名章要便于识读，要中正平和，须用方形章，不要刻的离奇，显得不严肃。
无论什么样的作品风格，平和、规范的姓名章都适合。
5、书法作品所用印章，最好不要用不规则形式的，俗！6、根据作品留白大小来选择合适的位置、印章的数量和间距。
用印要多而不烦，少而不单。
作品上下左右，不可任意盖印。
盖多不当，不如少盖。
使用多枚印章时要配合作品章法，细心经营，巧妙避让，注意上下的聚散关系，不能平均分布，左右之间不能在一条线上。
切不可滥用印章，或者优劣不分，这样不仅起不到美化作用，反而会使作品失败或者画蛇添足。
7、用印要对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
8、用印对作品起到校正通篇布局的作用。
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钤印常识收集整理——李国睿如今很少有人知道钤印是指什么了。
偶然间在网上搜到了这篇文章，于是收藏下来。
或许什么时候会用到。
今天分享给各位，愿对大家有所帮助。
钤印（qián yìn ）中国古代官方文件或书画、书籍上面的印章符号。
即加盖印章。
其意义在于表明所属者对加盖印章之物的拥有权、使用权或认可。
[1] 通俗意即“盖印章”，是书画等作品在即将完成时的最后一个关键步骤，这是中国独有的特色艺术。
钤印始于北宋苏东坡，迄今已有一千年的历史。
一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”，反之则会弄巧成拙。
一、基本概念钤印，指盖印章。
印章分朱文印和白文印两种。
朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。
从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。
一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。
可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学无止境”等。
印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。
一般大幅书作落款字大，印亦大；小幅书作落款字小，印亦小。
[2]二、使用方法第一，印泥要用得好，至少要运用适宜。
一般钤盖公章的印泥不能用，因系海绵浸有红色印油，既不匀和，更会渗油，钤于纸上，印记周围会产生透油现象，团团油迹堆积，印文污积、模糊，走失神采。
因此要选购书法篆刻专用印泥。
一般购置三两至半斤足够用。
印泥系细韧柔长的艾绒，经数年自然或人工处理，再与朱印油搅匀拌和，无数次的锤打捣杵而村而成。
选购印泥要掌握吴昌硕1920年为上海西泠印社精制的“潜泉印泥”所称誉的十六字四句话：“细润鲜明，经久不变，冬不凝冻，夏不透油。
”现今市场上较易选购的红印泥有上海产“潜泉印泥”、“石泉印泥”，具体又有十几种品种。
如“光明印泥”、“镜面印泥”、“箭镞印泥”，还有杭州产“西泠印泥”、，漳州产“八宝印泥”等。
红印泥色泽不同，有鲜红色者、红略带黄者、红略带偏深者，可随各人喜爱购买。
关键要质地细腻稠厚，色泽鲜明沉着，暑天不烂，寒天不冻，不渗油者。
同一缸印泥，刚用时较新较湿。
用的时间一长，则有浓淡、燥润之别。
所以印章蘸印泥要轻匀，边蘸边转，使印面均匀粘上印泥。
使用时间逐渐长了，用力也要逐渐重些。
平时则要多用骨签翻搅拌和，力求上下内外匀和。
如印泥太干时，打出印泥多艾绒短纤维，可送印泥厂加工再做。
印泥缸内不得溅入石屑粉末、杂物碎粒，一有溅入应用针尖或牙签挑去，力求保持纯净，以免影响钤印效果，甚至挤破损坏印稿纸。
印泥盒宜用瓷质，金属、漆器等易生锈。
[3] 第二，钤印用纸要好。
书画作品用纸较印谱用纸质地一般较厚，印泥可用湿些的；印人钤印，最好用连史纸，因为纸质薄平匀白，印泥则宜用燥润适度的。
纸要用正面，如有纸茎泥屑杂质处，事先宜用刮刀刮净，或用针尖挑去，注意不要挑破刮坏。
纸最好用经年久藏者，温润无燥性呈旧气，纸面承受印泥既匀润有光泽，又细腻不刺眼。
钤印完毕，纸要平放一边，上叠一白净小纸片，再放上第二张钤印纸，如此进行，不得移动或另压它物，以免粘压碰脏；阴干多时，小心取存，手指不能触及印记，以免沾污弄脏，模糊印记，走失原貌。
第三，钤印技术一要熟练，二要讲究，不能马虎。
如果说，钤好印记，印泥纸张是物质的客观条件或基础，那么钤印者的钤印技术是主观技能，这时成了关键，必须十分重视。
钤印时先要在纸下垫物，视印面大小、印文朱白而定。
一般钤盖二、三公分左右的白文印，垫一本与练习簿相应厚薄的书本即可，也可垫相应的橡胶板。
印面大则将垫物相应加厚。
如钤盖朱文印，则可相应减薄垫物，小朱文印在玻璃上垫二、三连史边角即可。
应注意桌面或玻璃板要平整，垫物表面要光洁不脏。
也可用塑面纸作垫物。
一经多用，印泥有所渗痕，要用另纸。
印面蘸泥要均匀周到。
冬天使用印泥，可用口呵气，或将印泥在太阳光下晒一段时间，一经变软拌匀，则易于下色，钤印效果也清楚。
过去初学者多用印规（小丁字尺）的直角缺口处来确定盖印位置，不用印规又难于放正钤印方位。
这里介绍一个简易方法，可在一张白净纸上用浓色铅笔画好等边直角三角空格，下放垫物，上放钤印纸张，利用透过来的空格审定钤印位置。
只有将印面左、下两边对准空格相应两边，即使印面再大，两边形成的直角尽可向左边上方、下边右方伸延。
这叫定位。
然后将印章平稳钤下，先垂直均匀用力，后向上下、左右（大印还要将四角）略微倾斜，用力钤压。
然后揭印，用左手按住纸，右肘在桌上作支点不动，便于右手指执印轻轻的揭下来。
如欠清晰，仍另外重新钤盖，直至满意为止。
钤完后将印面擦干净。
有的篆刻家，要求相当高，有时一个上午，平心静气仅得一、二份钤盖理想满意的印稿，初学者更不必性急从事了。
前人的印章如果印面已呈高低不平状，钤印不易平伏，可用右手将印章连钤纸慢慢挪起，左手指托住，反转过来，左手执住章和纸，以右手拇指指甲轻轻摩擦纸背，均匀周到后，倒过来再揭印。
较平刻面或用右手执印连纸，在玻璃板上轻轻打圆转摩擦，然后揭印，不妨一试。
所谓“刻六钤四”，正说明了钤盖印稿颇为重要的作用，不可忽视。
各人可以各法试验得之，不必强求一律、固守成法，只要钤印效果清晰美好就行。
印泥、纸张、技术，三者相和谐，运用既熟，成竹在胸，自能得心应手，斯为妙哉。
[3]钤印是很有讲究的，如果在一幅作品上安排好符合画面章法布局和风格特点的印章，就会给书画作品起到画龙点睛之奇效。
反之则会破坏整个画面布局的协调，从而降低书画作品的整体质量。
书法中以全黑布白为主的贯穿始末，少许朱红破之，在视觉上填补了孤寡单欢之遗憾。
在漫长的书画艺术发展史上，钤印已成为不可缺少的审美特效和必备之章法。
如果作品上不最后钤印，似乎有未完之余或重修之故，给人没有一个圆满的交代。
三、使用禁忌近人劳笃文跋周季木《庚斋传古别录》：“刻印所以传书之形，而神寓焉。
不拓则神不传，拓之不善则神乖。
印之善与不善，刻之功六，而拓之功四也。
印有长短、大小、方圆，文有朱白、肥瘦，刻有顺逆、深浅，泥有燥润、浓淡，纸有滑涩、坚柔，籍有厚薄而手有轻重、疾徐，印也，文也，刻也，泥也，纸也，籍也，手也，七者俱调而心不应、神不遇，犹未得也。
”因此钤印得法与否，至关重要，不可不察也。
现以己之经验简述如下，并请方家阅正。
用印常识书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
印与边距离约1.5 公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。
小空不可题字多，大空不可题字少。
书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。
盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
四、使用范围印章按内容分类1. 姓名斋号印。
这类印包括姓名印、姓氏印、名印、表字印（字是父母或请有文化人起的。
到成年后才使用。
古代直呼对方姓名是很不礼貌的，见面只称呼字、号。
古代男子二十称“弱冠”，表示已成年，需要社会活动，起一个字让人称呼。
字与名要有相关意思，比如毛泽东，字润之，泽与润意思相通。
）、别号印（号也是对人的称呼，但与名字没有什么关系。
而往往反映了一个人的志向、爱好、性格特征，比如三国时的“卧龙”、“凤雏”、后来的“东坡”“白石”等。
有别人起的、也有自己称的。
）斋馆印（文人墨客多喜风雅，往往根据个人的喜好，给自己的住处、书房起一个名称：某某堂、馆、庵、斋、轩、亭、楼、庐---根据这名称刻的印就是斋馆印。
）2. 鉴定收藏印。
是用在书画、书籍等有价值文物上的印。
见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。
为了不污损文物，这类印往往是朱文（也称阳文），刻得很细，很精巧。
3. 吉语、诗词佳句、成语印。
由于这类印是用文字表达了对某种意境、味道的追求，对于提高书画的品味作用很大。
尽管它被称为闲章，但闲章不闲。
闲章不受文字多少、内容的约束，可以准备很多。
齐白石自称是“三百石富翁”，还刻了这方印。
使一些不会篆刻的书画家羡慕不已。
有时它还能起到补充内容、深化主题的作用。
4. 记时记事印。
甲子、乙丑、------今年己丑等、王福厂的“我生之初在庚晨”，吴昌硕有“一月安东令”，徐三庚有“两游雁荡四入天台”。
成为历史的记载。
5. 肖形印。
比如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。
肖形印要以古之肖形为宗旨，追求质朴自然的效果，不能一味求真取实。
否则失去了肖形印的传统特色。
[4]印章的使用1. 印章的使用应与书画创作相匹配。
（1）篆刻水平与书画创作水平相匹配。
如果篆刻粗劣，反而会成为书画上的污点。
（2）篆刻的风格要与书画作品相协调。
一工俱工，一放俱放，才能相得益彰。
齐白石的印不能用到吴湖帆的画上，陈巨来的元朱文也不宜用到齐白石的作品里。
（3）闲章的文字内容与书画创作主题相契合，有点明、加深主题的作用。