汉代散体赋表现分析

论汉散体大赋的表现特征

说到诗词，第一反应就是唐和宋，因为诗到了唐是顶峰，词到了宋变成了高处不胜寒。于是乎诗和词成为唐和宋独有的文化，也成了这两段历史的文学标志。赋也一样，是汉代的文学标志。汉散体赋更是独具魅力，是整个汉代文学中瑰丽的巨篇。

散体赋在汉代的整个文学发展中，逐渐有章可循，形成独有的特色，就其表现特征而言，主要有以下三方面。

第一气势恢宏，言辞华美

众所周知，汉朝实现了国家的大一统，无论是国家还是文学创作上都表现出大一统时代的恢弘气势。这一点我们从“汉”永久的成了一个民族地名字上就可窥见汉代国家的恢弘气度；其次从司马迁的“史家之绝唱”的《史记》，惶惶一百三十篇的巨作上，我们也可以窥探到汉代文学作品中纵横捭阖的气势。作为汉代文学创作主体的散体赋，其所表现出的恢弘气势更是不言而喻。如《上林赋》中关于歌舞的描写：奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山岭为之震动，川谷为之荡波。极尽可能的宏伟壮观和极其震撼人心，生动的体现了汉代的恢弘气势，使得后世作品难以追攀。

言辞的华美与赋这种文学体裁有着必然的关系。散体赋基本上是脱胎于战国散文，而辞采繁复就是战国散文最突出的特点。作为它的衍生品，散体赋自然辞采华美。这一点在汉代甚至就有很多作家直接指出，如王充在《论衡》里直言“赋为弘历之文，辞采美丽”，再如皇甫谧在《三都赋序》中也说“然则美丽之文，赋之作也”，以及刘熙载等一大批作家都曾有相关表述。就具体作品而言，如《七发》中描写广陵观涛的一段：其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。颙颙昂昂，椐椐彊彊，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。用刘勰在《文心雕龙》对其评语最合适不过，真是“腴词云构，夸丽风骇”。同样其他作品如《两都赋》，《二京赋》，《甘泉赋》等无一不是辞藻绚丽，言辞华美。

第二尽显铺陈，极力夸张

对于这一点，司马相如在《西京杂记》里谈论赋的创作经验时，就说“合纂组已成文，列锦绣而为质，一径一纬，一宫一商，此赋之迹也”，这段话生动的概括出散体赋就是铺陈和夸张的艺术。散体赋作家在创作过程中，唯一要做的就是极尽可能的想象，天马行空一般，落到纸上就是绵延不绝的铺陈和匪夷所思的夸张。在杨雄的《长杨》，《羽猎》以及张衡的《二京赋》中体现的尤为强烈。

汉代的散体赋作品中，对于铺成和夸张主要表现为两种方式：其一是对事物和空间的拉伸。对于事物是把其品类进行穷尽式的罗列，给人映像深刻的当属相如的《子虚赋》那是一位的罗列皇家林苑的应有尽有和繁华奢侈。对于空间是将其无限延伸，尽可能的去表现客观对象的宏伟广阔，不可穷尽。同样还是相如的作品，在《上林赋》中，通过不同的方位，不同的视角，面面俱到的对皇帝上林苑进行铺叙，使描写的范围层层扩大，最终全景式的立体展现上林苑。上文中出于《上林赋》的一段文字，就是铺陈于宴会描写的冰山一角。

其二是在事物的发展过程中穷形尽相的各种不同形态，以见其变化之丰富。刘熙载在《艺概文概》中就直言“赋取穷物之变”。还是相如的《子虚赋》，就其对云梦的描写堪称经典，写到“其上......，其下........，其西.......，其北......，其东.......，其南.......”，写出了云雾动态变化中的种种姿态，可谓千罗万象，百态千姿。

尽管后人也曾对此有所诟病，暂且不言，至少我们可以意识到散体赋中铺陈与夸张的重要性，可以说它们的结合才使得散体赋独具特色，而它们本身也是散体赋作品显著的特征之一。

第三赋尾带讽谏，效果微弱

这也是很多文人骚客的共同特征，无论是短小的诗词，还是长篇累牍的赋，往往会捎上点讽谏。文章带有规谏不足为奇，只是汉代散体赋作品通常是在结尾带有微弱的讽谏。这儿选取两篇代表作品就其进行分析。首先是散体赋形成初期的作品，有着散体赋形成标志美誉之称的《七发》，作品假设楚太子有疾病，吴国客人前去问候，通过客人讲述音乐，饮食，车马，游乐，田猎，观涛，听方士讲解要言妙道七件事，委婉指出太子生活过于安逸，从而规劝他改变生活方式。通篇作品只是在结尾的时候，略微的带上一丁点的讽谏，极其微弱。当然这之后散体赋有着极大的丰富与发展。

另外一篇作品当属杨雄的《河东赋》，这时散体赋已经发展到成熟阶段了。这篇赋是杨雄跟随成帝去汾阴祭祀返回途径殷周的废墟，思虞唐之风，因此创作了此赋。赋中直接铺叙祭祀以及游览的过程，通篇华美纷呈，只是在赋的结尾勉励皇帝励精图治：轶五帝之遐迹兮，蹑三皇之高宗，既发轫于平盈兮，谁谓路远而不能从。细细读来，其讽谏效果和前一篇相比，固然言语直白一些，但其依旧微弱。杨雄自己在《法言》中针对散体赋的结尾带讽就点名“讽乎？讽则已，不已，吾恐不免于劝也”，概括起来就是“赋劝而不止”。由此可见，散体赋另一显著的特点就是在长篇之后，往往捎上一点微弱的讽谏。

综上所述，散体赋具有明显的以上三类表现特征，也正是基于这样的独特性，使得散体赋在汉代发展到了顶峰，成为那个朝代以至于那段文学史上特有的标志！