宫崎骏之动画王国详案
宫崎骏动漫
宫崎骏动漫
宫崎骏是日本动画电影导演、制作人、漫画家，是全球知名的动漫大师之一。他创作了许多经典的动漫作品，被誉为日本动漫界的“神话之王”。
宫崎骏的动漫作品以其深刻的情感、优美的画面和独特的主题而著名。他的作品大多包含着环保、和平、人与自然和人性的思考。宫崎骏的作品深受全球观众的喜爱，也获得了许多国际大奖的肯定。
《千与千寻》是宫崎骏最受欢迎的作品之一。这部电影讲述了一位小女孩千寻被父母带到一个神秘的神灵世界，她必须找到一种方法来拯救自己的父母并逃离这个世界。电影通过千寻的冒险来探索成长和勇气的主题。
《龙猫》是宫崎骏另一部深受欢迎的作品。影片描绘了两个小女孩与一只可爱的巨大猫咪一起度过夏天的故事。这部电影主要关注家庭、友谊和自然的重要性。宫崎骏通过美丽的画面和温暖的故事情节，打动了观众的心灵。
宫崎骏的作品还包括《天空之城》、《风之谷》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》和《哈尔的移动城堡》等。这些作品各具特色，故事情节精彩，画面绚丽，深深地触动着观众的情感。
宫崎骏的作品不仅在日本深受喜爱，也在全球范围内获得了广泛的赞誉。他的动漫作品不仅娱乐了观众，也传递了一些重要的信息和价值观。他的作品充满了对自然界的热爱和对社会问题的关注。宫崎骏通过他的作品向观众传达了关于环境保护、和平与爱的思考。
宫崎骏是一位杰出的动漫导演和制作人，他的作品深受全球观众的喜爱。他的作品不仅美丽而动人，而且在深层次上表达了对自然、人性和社会问题的思考。宫崎骏的动漫作品将继续影响着观众，并成为动漫界的永恒经典。
宫崎骏之动画王国
宫崎骏动画世界的成功，还有一个重要因素，那就是他的动画电影中透 露出的深刻主题。
在宫崎骏的动画电影中体现了关于自然、关于成长、关于寻找、关于自 由的深刻主题，并且具有了他自己的民族风格和特征，也是第一次将动 画上升到了人文的高度。
在1989年7月15号《tereparu》对 宫崎骏地采访中，宫崎骏说：“在空 中遨游，可以真实地感觉到自己周围 的一切。总是用同样的视角去观看， 这个世界会显得平淡无奇，充满束缚 与棱角，自己也会莫名地产生一种力 不从心的感觉。然而，一旦改换了视 角，你会觉得世界多少变得柔和起来; 一旦不再墨守成规，你会看 到世界 那么多姿多彩的面庞。”
由吉卜力工作室制作的日本 动画电影，导演和编剧为宫 崎骏。《千与千寻》于2001 年7月20日在日本首映，创 下约2350万观影人次和304 亿日元的票房收入。《千与 千寻》被誉为宫崎骏的《爱 丽丝梦游仙境》。故事讲述 的是一个小女孩在神灵异世 界里发生的故事。《千与千 寻》获得柏林国际电影节最 高荣誉的金熊奖，且是目前 唯一一部获得金熊奖的动画 电影。同时亦获得第75届奥 斯卡最佳动画长片奖。
红猪驾驶红色战机凌驾于国家法律 与政体之上，龙猫的飞翔带来了成长 的欢乐，千寻的飞翔抚平了人的内心 欲望的沟壑，战胜了人世的丑恶。正 如宫崎骏所说：“放弃了飞翔便不会 再有美丽的梦想”，那是宫崎骏对自 由的一种由衷的憧憬，正是影片中那 些静洁美丽飞翔，带给我们心灵上的 自由和新生。
宫崎骏动画电影的城市意象与城市批判
宫崎骏动画电影的城市意象与城市批判
李正爱;徐晓丽
【期刊名称】《浙江海洋学院学报（人文科学版）》
【年(卷),期】2016(033)004
【摘要】城市在宫崎骏的动画电影中占据着举足轻重的地位,是其动画电影叙事表现和美学建构的中心.宫崎骏动画电影中主要有直现的城市和隐现的城市两类意象,既是动画电影表现的对象,也是故事叙事的重要场景和线索,推动着故事情节的发展.官崎骏塑造不同城市意象是为了揭示和批判城市化造成的城市病及对人的异化,呈现其对城市生活的认识和思考.
【总页数】5页(P69-73)
【作者】李正爱;徐晓丽
【作者单位】浙江科技学院人文与国际教育学院,浙江杭州310023;浙江科技学院人文与国际教育学院,浙江杭州310023
【正文语种】中文
【中图分类】J954
【相关文献】
1.城市意象研究的主题、范式与反思——中国城市意象研究评述 [J], 徐磊青
2.凯文·林奇《城市意象》之批判 [J], 汪原
3.城市意象批判与城市图景建构——雷蒙·威廉斯城市文化思想探析 [J], 黄开栋
4.可意象的城市——读凯文·林奇《城市意象》后的思考 [J], 毛自斐; 岳斌
5.可意象的城市——解读《城市意象》 [J], 何俊花;曹伟
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
宫崎骏――矛盾的动画之王
宫崎骏――矛盾的动画之王
对于动画迷和电影迷来说，日本动画之王宫崎骏是一个不朽的传奇，在中国尤其如此。譬如，用google搜索〝宫崎骏〞，会找到337000个网页；用 google 搜索不主流的译名〝宫崎俊〞，也会找到7280个网页。相比之下，〝陈凯歌〞有149000个网页。用google搜索 HayaoMiyazaki（宫崎骏的英文名），会找到282000个网页。这说明，凭借动画影片《千与千寻》获得柏林金熊奖和奥斯卡最佳动画片的宫崎骏，在西方同样拥有无数拥趸。美国一月份的《纽约客》杂志刊登了女记者玛格丽特-塔尔博特对日本动画之王宫崎骏的专访，极少接受记者采访的宫崎骏罕见地对女记者玛格丽特-塔尔博特发表了长篇宏论。
美国《纽约客》杂志女记者玛格丽特-塔尔博特说，和许多西方人一样，她一开始既不了解宫崎骏，也没有主动看过宫崎骏的动画影片。但她的孩子爱看，作为妈妈，她也就跟着一起看了。她去电影院看过《龙猫》和《千与千寻》的电影，也通过电视看了他许多影片。突然有一天，塔尔博特意识到，其中一些动画她看了好几遍了，而其它的儿童影片她一般不会有看两次的耐心。从这一刻起，她对宫崎骏产生了兴趣，想了解这个人到底有什么魔力，不仅吸引了她的孩子也让她一遍遍地看〝幼稚〞的动画片。
想和宫崎骏对话并不容易，因为两个原因，这位全球闻名的动画大师很少接受采访。第一，宫崎骏是一个出了名的工作狂。第二，宫崎骏对动画片有一种矛盾情感。尽管他相信自己的动画片不错，但他并不喜欢漫画在日本泛滥成灾的现状，而他又是这种局面的最重要的推波助澜者。
宫崎骏动画
11东英语2
11861210
尹婷
动画集合了电影，数字，绘画，媒体，摄影，音乐等多种艺术表现形式。是一个国家文化软实力的表现之一，是工业社会人们追求精神解脱的产物。如今,日本可以说是动画发展最为出色的国家之一。一．宫崎骏动画风格分析
宫崎骏是日本动画界的一个传奇，如果没有他日本动画将会逊色很多。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。他是首位能将动画上升到人文高度的动画导师，动画师。他的每部作品题材都不同，但在他的作品中我们几乎都能看到人性最真实的表现，同时也能看到梦想，环保，人生，生存这些令人反思的讯息融合其中。这些东西往往能引起全球人的共鸣，这就是宫崎骏作品获得非常大成功的原因之一。如果我们仔细观察不难发现宫崎骏影片的背景绝大部分都会给人一种清新浪漫的感觉，无垠的草原，干净的蓝天，清澈的河水，分明是一派世外桃源的景象，给人无限遐想，不经让人们想走出现实的压力去感受大自然的美丽。让那些处于工作与学习压力下的人，暂时卸下包袱，感受娱乐，这就是动画最初的目的。他的动画片包含着日本传统色彩的文化,十分纯朴。并没有3D效果的华丽,像是一个保持着天真童心的长辈,与我们分享那些记忆中的至纯至善的美好,把自己的信念注入到作品中。因为真，
所以我们会被打动。不管是《天空之城》希达的对希望的执着,还是《千与千寻》中千寻对他人的救赎和自我的成长,还是《龙猫》中那些触及我们内心关于童年那份柔软的记忆
二．宫崎骏作品分析-----《千与千寻》
比如说《千与千寻》，这应该是宫崎骏最为成功的一个作品，使他得到了国际的承认，并且作品也获得了奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。这部影片主要讲述了一个小女孩一步步的战胜自己，在独自面对各种困难的过程中逐渐释放自己的潜能。影片一开始描述了人性的贪婪，千寻的父母因为没有经过允许偷吃了食物被变成了猪。千寻为了救出他的父母留在这个神秘的地方工作。千寻是一个长相极为普通的小女孩，刚刚从象牙塔中走出来，没有受到过社会的污染，性格中也带有着部分的懦弱，懒惰。但在那个神秘的世界中，她学会了坚强，见识了友谊，成长和修行。这部影片最让我印象深刻的就是河神
宫崎骏动漫王国
• • • • • • • • •
1太阳王子 霍尔斯大冒险(1968)剧场 2·穿长靴的猫(1969)剧场 3·鲁邦三世(1971)TV 4·熊猫家族(1972)剧场 5·阿尔卑斯山的少女(1974)TV 6·寻母三千里(1976)TV 7·未来少年柯南(1978)TV 8·红发少女安妮(1979)TV 9·鲁邦三世——卡里奥斯特罗城(1979)剧场
宫崎骏动漫王国
• Miyazaki (Miyazaki, Miyazaki Hayao) is a famous Japanese animation director, January 5, 1941 Born in Tokyo. Hayao Miyazaki has no substitute in the global animation industry status, Disney called "animation industry Akira Kurosawa" is award-winning. • Chinese Name: GongQijun • English name: Miyazaki Hayao • Nationality: Japan Birthplace: Tokyo, Japan • Date of birth: January 5, 1941 • Occupation: Animation Director
宫崎骏动漫
宫崎骏动漫
宫崎骏，是日本著名的动画导演和制片人，被誉为“动画界的大师”，他的作品以其
深厚的艺术性、丰富的想象力和独特的故事情节而享誉世界。在他的动漫作品中，常常探
讨关于自然、环境、对人类行为的思考以及对人性的描写等等。今天我将为大家介绍几部
宫崎骏的经典动漫作品。
《千与千寻》是宫崎骏导演的一部作品，该动漫以千寻这个小女孩为主角，讲述了她
误入一个神秘的神灵世界，与各种各样的妖怪以及混乱的情节展开的儿童冒险故事。故事
从千寻家人迁居新城市开始，千寻和父母开车途中走错了路，误入了一个神秘的隧道。他
们到达了一个看似荒废的主题公园，却发现那里有空旷无人的店铺，千寻的父母却贪婪地
站在一家不起眼的饭店前品尝食物，千寻不敢动筷子，她穿越到了一个另一个世界——只
有妖怪居住的世界。千寻为了拯救她变成猪的父母，她在神灵世界里渡过了一段艰辛的日子，结交了许多朋友，也遇到了很多让她成长的事件。她勇敢地面对种种困难，学会了坚
持和成长。
《龙猫》是宫崎骏的另一部经典作品，该动漫讲述了两个小女孩在乡村生活中遇到的
一只神秘的、能够飞行的龙猫。故事发生在日本的一个乡村，小兔子搬到乡村和父母一起
生活，母亲卧病在床。姐姐小葵帮助母亲做家务，小兔子独自遨游在大自然中，遇到了一
个巨大的树洞，打开洞门后发现许多神秘生物般的小生物，其中就有一只可以飞行的龙猫。小兔子和龙猫成了玩伴，小兔子向她的姐姐和母亲讲述龙猫的故事，带她们去找龙猫，最终，龙猫帮助小葵振作起来，病情得到了改善。
《风之谷》是宫崎骏的一部科幻奇幻电影，以自然保护与环境保护为主题，对于人类
从宫崎骏动画作品看国产动画的缺失
、
动 画 的 受 众 定 位
宫 崎骏 的动 画作 品从 童真 的孩 子 的视 角来 看世 界 ，通过孩子与成人的对 比，反衬出现实世 界 ，作 品
界。表达他这种 思想的典 型代 表是 《 风之谷》 ，全剧 的主要 元素是 由人与生物 、人 与人之 间的关 系构成 ， 在 剧 中人 类 征服 了 自然 ，然而 短 时 间 的繁荣 过后 ， 留给人类 的却 是充 满 了恐 怖 生物 的腐海 。在 这部 动
汪 珍 珍
（ 州大学 郑 新 闻与传播 学院 ，河南 郑州 ４ ０ ０） ５ ００
摘 要 ： 动画的受众定位、动画的故事性和创造性 、动 画中的民族精神 、动画 中的想 象力与 多元 文化 、动 画中的色彩和声音、动画 从 中的生活和人 文气息六个方 面来分析宫崎骏的动画作品 ，并与国产动 画作品进行比较 ，以此找到国产动画的不足和 学习借鉴的地方。 关 健 词 ： 宫 崎骏 动 画 ； 国产 动 画 ；比 较 中 图分 类 号 ：Ｉ０ ９９ 文 献标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ７ — ８ １ （０ ２ ２ ０ ９ — ３ ６ ４ ８９ ２ １ ）０ — ０４ ０ Ｓ ｕ ｙ ｏ ｈ ｆ ｉｎ ｙ ｏ ｍ ｅ ｔ ｉ ａ ｉ ｎ ｆ ｏ ｅＰｅ ｓ ｅ ｔｖ ｆＨａ ａ ｉ ａ ａ ｉ ｉ ｍ ａ ｉ ｎ Ｗ ｏ ｋ ｔ ｄ ｎ ｔ ｅ Ｄｅ ｃ ｅ ｃ ｆ ｉ Ｄｏ ｓｉ Ａｎ ｍ ｔｏ ｒ ｍ ｔ ｒ ｐ ｃ ｉ ｅｏ ｙ ｏ Ｍ ｙ ｚ ｋ ’ Ａｎ ｃ ｈ Ｓ ｔｏ ｒ ｓ
宫崎骏动画作品中角色性别与行为
指導老師：劉以琳老師 研究生：高順民
目
錄
摘要 Keyword 研究背景 研究動機 研究問題 研究目的 文獻回顧 研究方法 研究進行步驟 執行進度 預期完成之工作項目及成果 參考文獻
研究計畫摘要
本文分析的目標?
5-13歲兒童成長心理手冊。出版者：荷花。作者：張錦芳博 士
謝謝大家
tw/%E7%BE%8E%E5%9B%BD%E5%8A%A8%E7%94%BB
王耀瑄(2004)。王宮崎駿動畫作品中的女性形象研究。碩 士論文，國立台東大學兒童文學研究所，p2。 性別角色標準的改變。取自:
http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/48/48-33.htm
研究進行步驟
分析研究的方向、範圍 研究背景、動機及目的
蒐集文獻(影片、論文、及評論家的資料)
研擬研究架構 分析文獻及資料 分析編碼的單位 分析數據結果 編碼者間的信度 結論與建議
執行進度
預期完成之工作項目及成果
預期一年半完成，並且未來將這些數據分析 出來之後，來得知角色的性別、行為、穿著 及環境的關係對於兒童的影響。 並透過這些數據資料，可以了解到角色的行 為跟環境對於社會有什麼樣的影響? ? 本研究在研究後期會進行信度檢測，以提高 本研究之可信度。
研究目的
宫崎骏动画电影中的悲剧主题分析
动 、亲情 情 感 等 方 面 ，很 少 涉及 主题 悲剧 性 的研 究 。仅 让 我们 了解 到 历程 发 生 前千 寻 的生 活背 景 ，那 时千 寻 处 有 刘 文静 的 《 宫崎 骏动 画作 品悲 剧 意识 研究 》 （ ２ ０ １ ３）Ｉ ｌ ｌ 于 一 个父 母 宠 爱 的安 全 、舒 适 环 境 中 ，这 抑制 了她 与 生
这 三 个 方 面 ，同样 也 为 本 文 的研 究 提 供 了指 引 。笔 者 认 段拯 救和 历经 的旅 程 中 ， 即 主题 的实现 过程 中荆 棘遍 野 ， 同刘 文静 和 白无瑕 对宫 崎 骏动 画 电影 主题 悲剧性 的界定 ， 无 不让 观 众 产生 怜 惜 和 伤感 。在 千 寻完 成 这些 冒 险后 ， 这 里 的 悲剧 性 并 不 是传 统 意 义上 的悲 惨 剧 ，而 是通 过 动 还 必须 面 临 着无 法 避 免 的离 别 ，又将 面 Ｉ 临着 为 白龙 赎 罪 画情 节 、人 物 性 格 及故 事 结 局 而产 生 的 悲剧 性 ，从 而 使 的 未知 冒险 旅程 。千 寻在 这 条 没 有尽 头 的探 寻 道路 中 ， 观众在 情感 上 产生 共鸣 ， 进而 引发行 为 审视 和现 实反 省 ， 认 识 了许 多 陌 生人 ，但 也告 别 了许 多故 交 ，这 种 离 别 自 产生 更 多 的 悲伤 和 怜 悯 。总 之 ，宫 崎 骏 动 画 电影体 现 的 然 也 蕴含 着 深 刻 的悲 剧 意 味 。再从 电影 本 身 回 到现 实 生 是 深刻 的悲 剧 性 ，而 不 是 传统 的悲惨 剧 。在 此 ，笔 者 主 活 ，每个 人 都会 遇 到诸 多 的 告别 ，要离 开 家庭 去适 应 新 要 从两 个 方 面 来解 读 宫 崎 骏动 画 电影 中 的悲 剧 主题 ：一 环 境 ，认 识 新 朋 友 ，在 不 同 的 阶段 都会 体 会 到 不 同 的离 方 面是 主题 实 现 的艰 难 ，通 过 感 触 主题 实 现 过程 的艰 辛 别滋 味 。宫 崎 骏 将这 种 人 生 必须 面 对 的离 别 伤 感 融人 到 进 而 产 生悲 伤 或 者怜 悯 感 ，另一 方 面是 主 题 与 现实 的差 了千 寻 的 主题 实 现 道 路 中 ，强 调成 长 的同 时 ，又 刻 画 了
宫崎骏动画
析宫崎骏的动画
《千与干寻》是获第七十五届奥斯卡长篇动画奖的代表作品，是一个典型的宫崎峻式的现代动画故事。该片是从孩子的视角出发．讲述了这个平凡女孩如何在完全被动的窘境里拯救父母和找回自己的历程。影片主要讲述的是一个十岁女孩千寻的心路成长的故事。千寻一家在幻境里迷路了，千寻的父母因为贪婪变成了猪，千寻孤独地留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪．是这里残酷的法则。千寻在精灵汇集的温泉拼命工作。激发出身体里全部的潜能，虽然没有拯救世界、菩渡众生的壮举，但历经磨难，最终终于成长为一个敢于面对困难的勇敢女孩。宫崎骏营造的幻境世界与现实世界只有一个隧道的距离，神仙们的生活也同样的有善恶，有贪欲．有情感，有森严的等级，也有游戏规则，与我们生活的俗世没有多大区别。与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。平凡主人公具有的诚实、纯真、勇敢等优秀品质与虚幻世界中的河伯、现实世界中的我们相映衬，令我们反思：河伯需要清洗的是身体，我们需要洗涤的是心灵；也许我们每个人都可以在这面镜子中看到自己是自然而又真实的“千寻”。
（二）人和自然主题
《风之谷》是宫崎峻1984年出品的作品，讲述的是在未来处处沙漠、空气有毒、水也有毒，风之谷是一片不多见的乐土。人类面临和自然如何和谐相处、共荣共生的大课题。片中处处可见不同种族的冲突和理解，仍有人为满足一己私欲想让怪物复活，统治各国。女主角娜乌西卡以牺牲小我的精神保护着风之谷、虫和殖物。这部作品世界观独特，内容架构庞大，人物出场众多，充满了神话与科幻色彩，在绝望中又处处孕育着希望和对真理的感悟。主角横跨世界的生命追寻以及人与自然斗争的哲学探讨，使作品蕴含着史诗般的壮美风格。
科学之翼与文明之殇——宫崎骏动画影片的一种解读
科学之翼与文明之殇——宫崎骏动画影片的一种解读
符抒
【期刊名称】《四川戏剧》
【年(卷),期】2011(000)005
【摘要】宫崎骏,是继日本动画之父手冢治虫之后被公认的又一著名的动画大师,在日本被称为“动画界的黑泽明”.虽说有关他的研究已经很多了,但我仍想不揣简陋的从“现代”角度说说个人的理解.记得上个世纪80年代初,法国的语言学家和思想家罗兰·巴特曾经致信意大利著名导演安东尼奥尼,认为“对一个真正的艺术家而言,起码应具备三种能力,或者说是三种品质:关注、智慧和脆弱”.
【总页数】4页(P68-71)
【作者】符抒
【作者单位】电子科技大学外国语学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.文明之殇与自然之子——《绿厦》的生态批评解读 [J], 曾魁
2.工业文明之殇--《屠场》在中国当代背景下的解读 [J], 李珂洋
3.是抗日神话还是文明之殇?——解读《赛德克·巴莱》 [J], 陆嘉宁
4.浅谈宫崎骏动画影片《龙猫》的艺术特色 [J], 邓晓新
5.浅析宫崎骏动画影片中的"变形"角色 [J], 崔静;徐新怡
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
千与千寻分析报告
《千与千寻》分析报告
第五小组：杨佩芸曾岚程利哗叶蔼林曾杏梅戴昌廷罗紫静
一、剧情
《千与千寻》这部动漫讲述了10岁的少女千寻随父母搬家，途中因好奇一家人闯进一个神秘的隧洞，落入一个充满幽魂神怪的小镇。千寻的父母因贪吃中了咒语都变成了大肥猪。一个叫白龙的男孩一直在默默帮助千寻，并告诉她去幽灵出没的地方‘‘浴镇"为汤婆婆工作，而且还要被剥夺名字。为救出父母，千寻只好改名为“千”。“浴镇’’聚集了众多神怪幽魂，对他们来说这是一个疗养休息的好地方，但对千寻却是一个恐怖的世界。在环境恶劣条件艰难的情况下，千寻得到了锅炉爷爷和小玲的帮助。千寻在‘‘大浴场’’里经历了恐惧、挑战等种种磨难，以自己的勇敢和智慧，拯救了自己的父母以及“朋友”，一家人得以重返“人间’’。
二、主题及其剧情
《》是一部由宫崎骏编剧和导演的日本动画电影。这部影片获得2002年第52届最高荣誉的，这也是三大电影节首次将最高荣誉颁发给动画电影，同时它还获得了第75届最佳动画长片奖。为何这部动画能够获得这样高的赞誉并让全球各地各年龄阶层的人都对它如此喜爱呢？下面是我们小组对该影片所表达的相关主题的讨论：
（一）成长
影片开始的时候，当父亲走进那个不知通往何处的漆黑的洞口时，千寻不断地表现出害怕、无助，而他的父母仍旧义无反顾地朝洞里走去，甚至连头都没有回，眼看自己的要求没有得到父母的认同，眼看着父母越走越远的身影，就在短短的一瞬间，小小的千寻必须作出艰难的决择——去还是不去？这里表现出一个孩子对未知世界的恐惧。当千寻发现自己的父母亲因为贪吃忽然变成了“猪”的时候，千寻虽然很害怕，但在白龙的帮助下，她明白了现状也清楚意识到自己应该怎么做，在决心要救出父母的那一刻，千寻开始变得勇敢，不再是影片开始踏入一个陌生环境的那种无助以及紧张。故事初始千寻心理变化的过程，为千寻解救父母而埋下伏笔，这体现了千寻对父母的爱。千寻在朋友的帮助下，没有绝望，而是将悲痛隐在心里，勇敢地面对现实。这是在教育人们：即使再大的困难与变
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动漫集团有限公司著作权侵权纠纷再审案
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动漫集团有限
公司著作权侵权纠纷再审案
文章属性
•【案由】侵害计算机软件著作权纠纷
•【案号】2022）最高法民再44号
•【审理法院】最高人民法院
•【审理程序】再审
•【裁判时间】2022.04.18
裁判规则
代表单位意志进行创作或者是为完成借调工作任务而创作的，则属于法人作品或特殊职务作品；再审申请审查期间，申请人申请法院委托鉴定的，不予准许。正文
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动漫集团有限公司著作权侵权纠纷再审
案
中华人民共和国最高人民法院
民事判决书
（2022）最高法民再44号申诉人（一审被告、二审上诉人、再审申请人）：央视动漫集团有限公司（原央视动画有限公司）。住所地：北京市东城区青龙胡同1号歌华大厦10层。
法定代表人：蔡志军，该公司董事、总经理。
委托诉讼代理人：张家兴，北京天驰君泰律师事务所律师。
委托诉讼代理人：任永青，北京市中闻（深圳）律师事务所律师。
被申诉人（一审原告、二审上诉人、再审被申请人）：杭州大头儿子文化发展有限公司。住所地：浙江省杭州市上城区白云路13号101室。
法定代表人：邵胜男，该公司董事长。
委托诉讼代理人：黄润生，上海兰迪（温州）律师事务所律师。
委托诉讼代理人：梁朝玉，北京观韬中茂律师事务所律师。
申诉人央视动漫集团有限公司（以下简称央视动漫公司）因与被申诉人杭州大头儿子文化发展有限公司（以下简称大头儿子文化公司）著作权侵权纠纷一案，不服浙江省高级人民法院（2016）浙民申3074号民事裁定和浙江省杭州市中级人民法院（2015）浙杭知终字第358号民事判决，向本院提出申诉，本院于2021年12月1日作出（2020）最高法民监24号民事裁定，提审本案。本院依法组成合议庭，于2022年2月28日公开开庭审理了本案。央视动漫公司的委托诉讼代理人张家兴、任永青,大头儿子文化公司的委托诉讼代理人黄润生、梁朝玉到庭参加了诉讼。本案现已审理终结。
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动画有限公司著作权侵权纠纷案
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动画有限公司
著作权侵权纠纷案
文章属性
•【案由】著作权权属、侵权纠纷
•【案号】（2015）浙杭知终字第356、357、358号
•【审理法院】浙江省杭州市中级人民法院
•【审理程序】二审
裁判规则
动画人物形象属于著作权法第十五条第二款规定的可单独使用的作品，其权利归属应在查明事实的基础上以动画人物形象的创作者享有著作权为原则，作者之外的主体要主张作品的著作权，都应当与作者之间具有明确的权利归属的约定。在保护著作权会使重大公共利益受损时，在个案中调整著作权保护的一般规则，突出公共利益的优先性，符合知识产权法律制度作为公共政策产物这一本质的属性。
正文
杭州大头儿子文化发展有限公司诉央视动画有限公司著作权侵权纠纷
案
【案号】
一审：（2014）杭滨知初字第634、635、636号
二审：（2015）浙杭知终字第356、357、358号
【案情】
原告：杭州大头儿子文化发展有限公司（以下简称大头儿子文化公司）。
被告：央视动画有限公司（以下简称央视动画公司）。
杭州市滨江区人民法院经审理查明：1994年，动画片《大头儿子小头爸爸》（1995年版，以下简称95版动画片）导演崔世昱、制片汤融、上海科学教育电影制片厂（以下简称上海科影厂）副厂长席志杰三人到刘泽岱（当时刘泽岱作为上海美术电影制片厂工作人员，借调到上海科影厂工作）家中，委托其为即将拍摄的95版动画片创作人物形象。刘泽岱当场用铅笔勾画了“大头儿子”、“小头爸爸”、“围裙妈妈”三个人物形象正面图，并将底稿交给了崔世昱。当时双方并未就该作品的著作权归属签署任何书面协议。崔世昱将底稿带回后，95版动画片美术创作团队（包括当时从事人物造型设计和台本设计工作的证人周一愚）在刘泽岱创作的人物概念设计图基础上，进行了进一步的设计和再创作，最终制作成了符合动画片标准造型的三个主要人物形象即“大头儿子”、“小头爸爸”、“围裙妈妈”的标准设计图以及之后的转面图、比例图等。刘泽岱未再参与之后的创作。刘泽岱创作的底稿由于年代久远和单位变迁，目前各方均无法提供。95版动画片由中央电视台（以下简称央视）和东方电视台联合摄制，于1995年播出，在其片尾播放的演职人员列表中载明：“人物设计：刘泽岱”。2012年12月14日，刘泽岱将自己创作的“大头儿子”、“小头爸爸”、“围裙妈妈”三幅作品的著作权转让给洪亮，2014年3月10日，洪亮将上述著作权转让给大头儿子文化公司。2013年，央视动画公司摄制了动画片《新大头儿子小头爸爸》（以下简称2013版动画片）并在CCTV、各地方电视台、央视网上进行播放，同时对2013版动画片的人物形象进行宣传、展览，并许可中国木偶艺术剧院进行舞台剧表演。大头儿子文化公司认为央视动画公司在未经著作权人许可且未支付报酬的情况下，利用上述美术作品形象改编为新人物形象，并对改编后的新人物形象进行展览、宣传，制作成动画片，并发行、复制、销售、播放、网络传输该动画片，侵犯了其著作权，故诉请判令央视动画公司停止侵权，登报赔礼道歉、消除影响，并赔偿经济损失及合理费用。
宫崎骏动画电影的叙事结构分析
宫崎骏动画电影的叙事结构分析作者：王王月
来源：《电影评介》2015年第03期
宫崎骏的动画电影中总是交织着自然、反战、梦想、成长、生存、友情、生存、孤独等多样化的主题，然而纵观其全部作品，自然与成长这两大主题是众多主题中最为核心的。自然主题电影，关注的是人与自然的关系，着力探讨的是人与自然如何才能和谐共处；成长主题电影，关注的是个体的成长，强调的是在挫折与磨难中，不断的认识自我、完善自我的成长过程，主人公在影片的前后往往有很大的转变，一开始她们是柔弱的，在经历了种种困难之后，她们渐渐成长，变得坚强和勇敢。宫崎骏的自然主题影片有《风之谷》《天空之城》《幽灵公主》，成长主题影片有《龙猫》《魔女宅急便》《干与干寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》。宫崎骏这两类主题的影片都有着各自相对固定的情节结构，下面试分析两种主题中体现出的不同的结构及结构背后的深层意蕴。
一、自然主题影片的叙事结构：“触犯一灾难一救赎”
自然主题电影，关注的是人与自然的关系，着力探讨的是人与自然如何才能和谐共处。《风之谷》《天空之城》《幽灵公主》三部影片讲述的是三个截然不同的故事，但隐藏在故事中的核心结构，却是极为相似的。影片情节的发展都是：野心勃勃的人类为了自已的利益而蔑视和破坏自然，人类的恶劣行径即将酿成一场巨大的灾难，主人公用他们无私、善意、勇敢的举动平息了自然的愤怒、挽救了人类。换言之，宫崎骏的自然类主题电影都有着共同的深层结
构：“触犯灾难救赎”。（见表1）
“触犯灾难救赎”这个结构实际上又可拆分为两个更具体的结构，即：“触犯者一触犯引发灾难”和“拯救者救赎化解灾难”，前者隐含着宫崎骏对现代文明的质疑、对人类命运的担忧，而后者则是对人与自然和谐关系的向往、对人类未来的希望。此外，在宫崎骏的自然主题类影片中，触犯者（《风之谷》中的培吉特人、多鲁美奇亚人，《天空之城》中的穆斯卡、《幽灵公主》中的黑帽大人）都具有野心勃勃、崇尚武力的性格特征；而拯救者（《风之谷》中的娜乌西卡、《天空之城》中的希达与巴鲁、《幽灵公主》中的阿席达卡）则都有着善良、无私、博爱的性格特征；触犯者伤害自然，带来灾难；而拯救者爱护自然、化解灾难。（见表2）